Как определить размер стиха: пошаговая инструкция | Читать — не скучно!

В школьной программе преобладают пять размеров стиха: два двусложных (ямб и хорей) и три трехсложных (дактиль, амфибрахий и анапест). Учимся определять по схеме.

Два стиха из поэмы А. Пушкина «Медный всадник»

Два стиха из поэмы А. Пушкина «Медный всадник»

1. Разбейте стихотворный отрывок на слоги. Очень удобно это сделать на листочке бумаги.

Разделили на слоги

Разделили на слоги

2. Расставьте ударения в строке. Проговаривайте строчки вслух, чтобы не ошибиться.

Расставили ударения

Расставили ударения

3. Посчитайте слоги. Высока вероятность того, что если число делится на два, то это двусложный размер, а если на три — трехсложный. (Л — логика!)

Подсчитали слоги

Подсчитали слоги

4. Зарисуйте схему, где каждый слог — черточка. Над ударными слогами поставьте знак ударения.

Зарисовали схему из слогов и ударений

Зарисовали схему из слогов и ударений

5. Посмотрите, через сколько слогов повторяется ударение: если через один — размер двусложный, если через два — трехсложный. Отделите каждый два или три слога вертикальной чертой. Каждый такой фрагмент называется стопа.

Разделили на стихи на стопы

Разделили на стихи на стопы

6. Сравните ваш получившуюся схему с запоминалкой размеров стиха.

Шпаргалка из учебника по литературе. Если не помнишь наизусть — помни, где можно подсмотреть!

Шпаргалка из учебника по литературе. Если не помнишь наизусть — помни, где можно подсмотреть!

7. Выберете тот размер, который соответствует вашей схеме.

Это ямб. Если быть точным, то четырехстопный ямб.

Это ямб. Если быть точным, то четырехстопный ямб.

Зачем надо определять размеры стиха?

• этого требует учитель на уроке;
• затащить вопрос на «Мозгобойне» или другом квизе;
• развить собственные навыки работы с алгоритмом.

Попробуйте сами!

Если вам понравился материал, поставьте нам лайк и подпишитесь на канал. Вам не сложно — нам приятно))

Хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест

Стихотворный размер — это порядок (правило) чередования ударных и безудорных слогов.
Размер принято определять как последовательность нескольких стоп.

Стихотворные размеры | ЕГЭ по литературе 2021

Стихотворный размер (метр) — это число и порядок чередования безударных и ударных слогов в строке.

Для сдачи ЕГЭ по литературе достаточно знать и уметь определять только хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест.

А для тех, кто готовится к олимпиадам или уже учится в университете с направлением «основы стиховедческого анализа», советуем воспользоваться содержанием в данной статье.

См. также статью «Как определить стихотворный размер?»

Размер стиха зависит от системы стихосложения. ( в силлабической он определяется количеством  слогов, в тонической числом ударных слогов, в силлабо-тонической числом ударных и безударных слогов).

Знаком ‿ обозначается слабый слог (безударный), символом — обозначается сильный (ударный), ´  реальное ударение. 

В своих примерах я оставляю ритмическую схему, именно поэтому в моих записях Вы не найдете неправильной записи, например ‿‿ или ——.

Оглавлениение

Силлабо-тонические размеры

В силлабо-тонике различают размеры: двухсложные, трехсложные, четырехсложные.

Двухсложные размеры

К двухсложным размерам относят хорей и ямб.

Хорей

Хорей — двухсложный стихотворный размер с ударением на первом слоге.

Схема:  —´‿

Школьная программа (в том числе ЕГЭ)
	—´‿—´‿—´‿—´‿ —‿—´‿—‿—´ —‿—´‿—´‿—´‿ —´‿—´‿—´‿—´ —´‿—´‿—´‿—´‿ —‿—´‿—´‿—´ —´‿—´‿—‿—´‿ —´‿—´‿—‿—´
Раньше был он звонкий, точно птица, Как родник, струился и звенел, Точно весь в сиянии излиться По стальному проводу хотел.	—´‿—‿—´‿—´‿—´‿ —‿—´‿—´‿—‿—´ —´‿—‿—´‿—‿—´‿ —‿—´‿—´‿—´‿—
Университетская программа
Коль любить, так без рассудку, Коль грозить, так не на шутку, Коль ругнуть, так сгоряча, Коль рубнуть, так уж сплеча! Коли спорить, так уж смело, Коль карать, так уж за дело, Коль простить, так всей душой, Коли пир, так пир горой!	—‿—´‿—‿—´‿ —‿—´‿—‿—´‿ —‿—´‿—‿—´ —‿—´‿—‿—´ —´‿—´‿—‿—´‿ —‿—´‿—‿—´‿ —‿—´‿—´‿— —´‿—´‿—´‿—

Ямб

Ямб — двухсложный стихотворный размер с ударением на второй слог.

Схема: ‿—´

Школьная программа (в том числе ЕГЭ)
	‿—´‿—´‿—´‿—´‿ ‿—´‿—´‿—´‿—´ ‿—´‿—´‿—‿—´‿ ‿—´‿—´‿—‿—´
Провозглашать я стал любви И правды чистые ученья: В меня все ближние мои Бросали бешено каменья.	‿—‿—´‿—´‿—´ ‿—´‿—´‿—‿—´‿ ‿—´‿—‿—´‿—´ ‿—´‿—´‿—‿—´‿
Университетская программа
Как ни тяжел последний час – Та непонятная для нас Истома смертного страданья, – Но для души еще страшней	‿´—‿—´‿—´‿—´ ‿—‿—´‿—‿—´ ‿—´‿—´‿—‿—´‿ ‿—‿—´‿—´‿—´

Трехсложные размеры

К трехсложным размерам относят дактиль, амфибрахий, анапест. Для простоты запоминания советуем Вам аббревиатуру ДАМА (д — дактиль, ам — амфибрахий, а — анапест).

Дактиль

Дактиль — трехсложный размер с ударением на первый слог.

Схема: —´‿‿

Школьная программа (в том числе ЕГЭ)
	—´‿‿—´‿‿ —´‿‿—´‿‿ —´‿‿—´‿‿ —´‿‿—´‿‿
Тучки небесные, вечные странники! Степью лазурною, цепью жемчужною Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники С милого севера в сторону южную.	—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿ —´‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿ —´‿‿—´‿‿—‿‿—´‿‿ —´‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿
Университетская программа
Ласточка, ласточка, как я люблю твои вешние песни! Милый твой вид я люблю, как весна и живой и веселый! Пой, весны провозвестница, пой и кружись надо мною; Может быть, сладкие песни и мне напоешь ты на душу.	—´‿‿—´‿‿—´‿‿//—´‿‿—´‿‿—´‿ —´‿‿—´‿‿—´‿‿//—´‿‿—´‿‿—´‿ —´‿‿´—´‿‿—´‿‿//—´‿‿—´‿‿—´‿ —´‿‿—´‿‿—´‿‿//—´‿‿—´‿‿—´‿

Амфибрахий

Амфибрахий — трехсложный стихотворный размер с ударением на второй слог.

Схема: ‿—´‿

Школьная программа (в том числе ЕГЭ)
	‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´ ‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´ ‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´‿
Кто создан из камня, кто создан из глины,- А я серебрюсь и сверкаю! Мне дело — измена, мне имя — Марина, Я — бренная пена морская.	‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿ ‿—´‿‿—´‿‿—´‿ ‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿ ‿—´‿‿—´‿‿—´‿
Университетская программа
И осень, которая вдруг началась Прилежно, Меня веселит на сей раз И тешит.	‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´ ‿—´‿ ‿—´‿‿—´‿‿—´ ‿—´‿

Анапест

Анапест — трехсложный размер с ударением на третий слог.

Схема: ‿‿—´

Логаэд

Логаэд — это стих с упорядоченным чередованием разных силлабо-тонических стоп (например, анапест + ямб + анапест + ямб). Логаэд – строгий метр, все строки написаны по одной схеме, стяжение происходит строго в одном месте.

Дольник

Дольник — стих, где число ударных в каждой строке одинаково, а число безударных колеблется от нуля до 2. (При вычислении мы должны получить 1)

Сверхсхемные ударения

Сверхсхемные ударения (внеметрические) — это ударения на слабых местах в стихе.

К примеру, мы имеем ритмическую схему ‿—‿—‿—‿—. Однако при скандировании (прочтение с намеренными сильными ударениями) мы замечаем, что возникает ударение, не входящее в ритмическую составляющую ‿´—´‿—´‿—´‿—´.

Среди сверхсхемных ударений мы выделим только спондей.

Спондей

Спондей — сверхсхемное ударение, возникающее только в двухсложных размерах.

Схема: ‿´—´ или —´‿´ (записывать  — — неправильно! Вы должны оставлять ритмическую схему!)

Пропуски метрических ударений

Пропуск метрических ударений — это пропуск ударного слога, замена ударного слога безударным.

К примеру, мы имеем ритмическую схему ‿—‿—‿—‿—. При попытке расставить реальные ударения, мы сталкиваемся с тем, что в некоторых стопах ударение пропущено: ‿—‿—´‿—‿—´ — такое явление и называется пропуском метрических ударений.

Среди пропусков метрических ударений мы рассмотрим только пиррихий.

Пиррихий

Пиррихий — пропуск метрического ударения, возникающий только в двухсложных размерах.

Схема: ‿— или —‿  (записывать ‿‿ неправильно! Вы должны оставлять ритмическую схему!)

Тонические размеры

В тонической системе стихосложения выделяют акцентный стих и тактовик.

Тактовик

Тактовик — стих, где число ударных в каждой строфе одинаково, а число безударных колеблется от 0 до 4.(При вычислении мы должны получить 2 или 3)

Акцентный стих

Акцентный стих — стих, где число ударных в каждой строке одинаково, а число безударных колеблется от нуля до 8.( Ударение часто падает на слова, вычисления тут не нужны).

Если волк на звезду завыл, Значит, небо тучами изглодано. Рваные животы кобыл, Черные паруса воронов.	—´‿—´‿‿—´‿—´ —´‿—´‿—´‿‿‿—´‿‿ —´‿‿‿‿—´‿—´ —´‿‿‿‿—´—´‿‿
Сумасшедшая, бешеная кровавая муть! Что ты? Смерть? Иль исцеленье калекам?	‿‿—´‿‿—´‿‿‿‿—´‿‿—´ ‿—´—´—´‿‿—´‿‿—´‿

Задание ЕГЭ с данной терминологией

Задание на определение стихотворного размера почти всегда присутствует и находится под номером 14.

Укажите размер, которым написано стихотворение.

Обращаем Ваше внимание  на то, что Вы должны указать размер без указания количества стоп (т.е не четырехстопный ямб, а ямб)

Как определить размер стиха — руководство

Когда я начинал писать первые свои стихи, наверное штук тридцать, написал и не задумываясь о размере — просто писал в ритм и от души. Даже мысли не было, как определить размер стиха и вообще, что это. Но как мы с вами договорились раньше: вдохновение вдохновением, а теорию надо знать. Хотя бы для того, чтобы не попасть в глупое положение

— Уважаемый, поэт! Прочтите мне своё… ну, как там его… ну, то, что у вас ямбом про погоду! Смешно или нет — не знаю. Но в один прекрасный день меня разобрало такое любопытство — а каким размером написаны мои стихи. Горячая была клавиатура от запросов в интернет. После волнующего разбора полётов выяснилось, что внутренний ритм стихов.

Зачем определять размер стиха?

Стоп! Стоп! Стоп! Это сейчас, когда я редактирую эту статью в конце 2019 года, я могу вам точно сказать, что и как. А когда её писал в 2014 году. Для меня все было в новинку, и я не совсем понимал зачем это все надо. Только теперь я могу вам со 100% уверенностью сказать, что всё что написано на этой странице, это надо знать только в академических целях. И то — не знать, а ознакомиться, с тем, как определить размер стиха. Только чтобы получить хорошую оценку в школе.

Важно понимать: это руководство, к поэзии и стихосложению — не имеет никакого отношения. Музе поэта этого ничего не надо, это надо тем, кто не поэт. Школьникам, потому что заставляют учить, графоманам — чтобы показаться умным, а остальным, вроде учителей русского языка и литературы, пусть это будет памяткой. .

Для всех тех, кто хочет узнать что думаю лично я об этом. Знайте, все разговоры со мной, о хорее, ямбе, и т.п. Приведут только к одному, что вы попадете в жесткий бан. И не услышите от меня ни одного слова в ответ. Статья написана в академических целях для учащихся средних школ. Можете пользоваться верхним рисунком, как шпаргалкой.

Как определить стихотворный размер?

Русские размеры, по своей сути, имеют две формы, которые определяются последовательностью ударных и безударных слогов — двусложные и трёхсложные размеры.

В двусложных размерах мы имеем последовательность сильных и слабых слогов. Но сначала предлагаю определиться о графическом обозначении ударных и безударных.

«U» = безударный слог; «—» = ударный слог

В двусложных размерах мы имеем последовательность ударных и безударных, или сильных и слабых слогов. — U — U — U — U И здесь сама кульминация вопроса, без лишних тон воды: размер стиха определяется в зависимости от того, куда падает ударение; если на первый слог, то хорей.

Хорей 
Тройка мчит, хрустят вслед сани
Крутят вихри небосвод
Ветер дует хулиганя
Сыплет снегом песне в рот

Если на второй, то ямб.

Ямб
Играют волны — буря зреет
По ветру: мачты, треск хрустит
Лиловый парус с песней реет
С отвагой мили бороздит 

И здесь мы наглядно видим, что эти два размера по свой внутренней структуре одинаковы, отличаются только тем, на какой слог падает ударение. Ямб и хорей, это двусложные размеры.

Редактирую эти глупости, так и охота все перечеркнуть, и написать крупными буквами «Не занимайтесь дурью! Это не имеет никакого отношения к поэзии» Если бы я сам не писал стихов, все эти буквоеды склевали меня бы, как голуби — булку белого у драмтеатра. За такие слова. Но вы, девочки и мальчики, кого заставляют это учить, можете смело говорить своим учителям тоже самое, и ссылаться на меня. Что так сказал я. Это все правда.

Стихи рождаются в душе поэта, на не подсознательном уровне, и это в большей степени зависит только от отдельно взятого индивидуума, кто пишете стихи. Поверьте, нет в моей душе, там места, ни ямбам, ни хореям. Одна поэзия. Говорите вашим учителям, им, тоже самое. Но, а мы, продолжим тему. Не привык бросать начатое на полдороги

У амфибрахия ударение падает на второй слог – ударный между двумя безударными, и он трехсложный размер.

Амфибрахий
Прекрасное утро — красивый восход 
По небу! По небу — плывет пароход
За ним вслед барашки, гурьбой облака
И тучка поменьше, на вид ангелка 

Вот и всё что вам надо знать (стихи надо проговаривать в голос — обязательно!) Ямб и хорей — два основных размера, которыми пишут, и писали: девяносто пять процентов всех поэтов. Ваш Пушкин, так вообще, кроме ямба ничего больше не знал, и то, не всегда знал что он есть. В конце нашего, небольшого урока, хочу напомнить — не так и важно: какой размер у вашей души. Руководство не было бы полным, если бы я не привел все размеры. Это, чтобы вам не перелистывать тонны макулатуры.

Важно: не придавайте большой значимости, теории о стихосложении, или наподобие такой глупости, как написать гениальный роман, или такой стих. И если вы сочинили стих, и он вам нравится, а теория говорит: что же вы, уважаемый стихоплет! Здесь надо — неужели, а ну исправь! Никогда этого не делайте — вы это индивидуальность, под которую эти исследователи (придумали же себе название) если…если… если… они, потом сами будут подстраиваются под вас. И так, это будет считаться правилом написания. Теорию пишут те, кто в поэзии и литературе: никто и зовут его никак — ни одного романа, про убогие стихи уже молчу. Учите русский язык и сочиняйте, остальное приложится со временем — или нет. Каждому своё.

P.S. Попалась мне как-то книжонка, одного автора, которого почитают среди буквоедов. Так вот хватило меня на двадцать семь строк: за три дня — по всей книге. Пятьсот с лишним страниц этот мужик грузил такую мрачную шизу о стихах: диаграммы, слова что не выговоришь. Что мне подумалось встретить его и сказать: «А ну прочти мне, хоть четыре строчки: своего золотого стиха!»

Не тратьте зря время и не читайте книги сумасшедших — по-другому, это назвать нельзя. От них вы можете получить опасную, инфекционную информацию, что поставит крест на вашем искусстве. Ну что, договорились? Или вы до сих пор, всё ещё хотите писать, как Пушкин? Тогда советую руководство: как писать рецензии на стихи, и напишете на этого рукотворного кумира, парочку объективных рецензий. Поставьте ваших учителей в неловкое положение: честной и объективной рецензией, пусть попыхтят опровергая очевидное.

My alter ego
Живёт в душе и процветает
Горит он страстью и без склок
С надеждой в разуме витает
Ведёт сердечный диалог

Пленил он страстью и навеки
Похитил ключик от души
Со страху ёкнули лишь веки
Я стал рабом для фетиши

Рабом слогов и окончаний,
Мужских и женских в них начал
Размеры стоп и без ворчаний
Построил ритм, — и зажурчал:

Ручьём и песней засердечной, 
Залил нектаром он тоску
И грусть оставила навечно:
Сгорела пламенем в труху

Хорош фетиш... и он от бога! 
Прилип липучкой, и к душе
Живёт он в сердце... где берлога
Ходить там можно в голыше

2015 © Александр Протасов

Таблица стихотворных размеров

Двусложные:

U U пиррихий
— U хорей
U — ямб
— — спондей

Трёхсложные:

U U U трибрахий
U — U амфибрахий
U U — анапест
— U U дактиль
— U — кретик (амфимакр)
— — U антанапест
U — — бакхий (антидактиль)
— — — молосс (тримакр, экстенсипес)


Четырехсложные:

U U U U прокелевсматик (дипиррихий)
— U U U пеон первый
U — U U пеон второй
U U — U пеон третий
U U U — пеон четвертый
— U U — хориямб
U U — — ионик восходящий
— — U U ионик нисходящий
U — — U антиспаст (ямбхорей)
U — — — эпитрит первый
— U — — эпитрит второй
— — U — эпитрит третий
— — — U эпитрит четвертый
— — — — диспондей

Пятисложные:

— U U U U промакр
U — U U U парапик
U U — U U месомакр
U U U — U пиррихотрохей
U U U U — пиррихиямб
U U — — U антамебей
U U U — — дасий
U — U U — киприй
— — U U — амебей
U — — U — дохмий
— — — U U моллоссопиррихий
U — U — — париамбод
U — — — — пробрахий
— — U — — месобрахий
— — — U — моллоссиямб
— — — — — молоссоспондей

Как определить стихотворный размер? » Незнайка — ЕГЭ, ОГЭ, ВПР 2021 и Итоговое сочинение

Вопрос на определение стихотворного размера может попасть вам в 12 задании. Это до ужаса простое дело, но, увы, не все могут с ним справиться, потому что не знают несколько простых приемов, о которых я вам сейчас расскажу.

Немного теории. Стихотворные размеры делятся на 2 группы: двусложные и трехсложные.
В первой группе — ямб и хорей. Во второй — дактиль, амфибрахий, анапест.

Не пугайтесь, сейчас всё расставим по полочкам.

Чтобы определить стихотворный размер, нам достаточно взять хотя бы одну строчку из стихотворения. Пусть это будет «Парус» М.Ю. Лермонтова. Первая строчка звучит так: «Белеет парус одинокий».

1. Первый шаг — разбить все слова на слоги и соединить их между собой, у нас получится одно длинное слово: бе — ле — ет — па — рус — о — ди — но — кий. Думаю, вы помните, что в каждом слоге может быть только одна гласная, соответственно, сколько гласных, столько и слогов.
2. Второй шаг — расставить ударения: бе — ле’ — ет — па’ — рус — о — ди — но’ — кий. 3 слова, 3 ударения. Логично. В предлогах и местоимения ударения не выделяют.
3. Теперь вернемся к двусложным и трехсложным. В первой группе по 2 слога в стопе, во второй группе по 3 слога в стопе. Стопа — это частичка нашего длинного слова, которое мы написали на первом шаге. Попробуем поделить наше слово на отрезки по 2 слога: бе — ле’ / — ет — па’ / — рус — о / — ди — но’ /- кий
4. Мы видим, что в первой, второй и четвертой парах ударение одинаково падает на второй слог. Это значит, что мы верно выбрали группу — это 100% двусложный размер. Если бы мы поделили по 3 слога, то ударения бы стояли в разных местах. В данном примере 3-я стопа получилась без ударения, а пятая неполная — это нормально.
5. Теперь дело за малым, определить какой из двух размеров перед нам: хорей или ямб? В хорее ударение падает на первый слог, в ямбе соответственно на второй. Значит, ответ — ямб!

Прежде чем перейдем ко второму примеру, разберемся сразу с трехсложными: дактиль — ударение на первый слог, амфибрахий — на второй, анапест — на третий.

Снова возьмем лишь одну строчку, но на этот раз из стихотворения Н. А. Некрасова «Крестьянские дети»: «Однажды, в студёную зимнюю пору…»
Процесс тот же самый — сначала делим на слоги, ставим ударения и пробуем делить на стопы.

од — наж’ — ды / — всту — де’ — ну / — ю — зим’ — ню / — ю — по’ — ру/

В нашем примере получилось, что во всех стопах ударение падает на второй слог. Это амфибрахий!

Надеюсь, что вы разобрались с материалом, а для закрепления рекомендую потренироваться еще на нескольких стихотворениях. Например, возьмите любую строчку из «Медного всадника» А.С. Пушкина и «Silentium!» Ф.И. Тютчева. А можно и любое другое 🙂

что это такое и как называется стихотворный размер

Поэтические литературные произведения отличаются от прозаических наличием определённого ритма. Он возникает потому, что большинство стихотворений имеет размер и рифму. Определение стихотворных размеров нередко бывает связано с трудностями, но оно необходимо как при исследовании поэтических текстов, так и при их создании. Чтобы понять, как определить размер стихотворения, необходимо прежде разобраться, что понимается под этим названием.

Определение понятия

Что такое стихотворный классический размер. Ритмический рисунок стихотворения в современной русской литературе задаётся порядком чередования ударных слогов с безударными и их количеством в строке. Такая система стихосложения называется силлабо-тонической. В России она сложилась в первой половине XVIII века. Для более раннего времени была характерна силлабическая система, то есть такая, при которой значение имело только количество слогов в строке без учета ударений.

Пять основных стихотворных размеров, сейчас относящихся к классическим, возникли ещё в Древней Греции, только в греческой системе вместо ударных и безударных звуков использовались долгие и краткие.

Виры размеров стихов

Виды

Со времени перехода на силлабо-тоническое стихосложение на протяжении почти двух веков в русской поэзии использовались две разновидности стихотворных размеров: двусложные и трехсложные.

Виды двусложных размеров:

• Хорей. Под ударением первый из двух слогов.
• Ямб. Ударный второй слог каждой стопы.

Это интересно! Детальный анализ стихотворения Александра Пушкина К Чаадаеву

Двусложными называются те размеры, в которых между двумя ударными слогами находится один безударный. Ударный и безударный слоги образуют единицу, называемую стопой. Под ударением в стопе из двух слогов может оказаться либо первый, либо второй слог.

Типы трёхсложных:

• Дактиль. Первый слог ударный.
• Амфибрахий. Второй слог.
• Анапест. Третий попадает под ударение.

Здесь стопа содержит три слога. Соответственно возможны три варианта расположения ударений.

Таблица классических размеров стиха с примерами

В поэзии XVIII и начала XIX века чаще использовался двусложный размер стиха. Примером тому может служить любимый стихотворный размер Пушкина – четырёхстопный ямб. Правда, поэму «Домик в Коломне» поэт начинает с признания: «Четырёхстопный ямб мне надоел». Однако поэт от ямба не отступает, хотя на этот раз использует пятистопный.

Важно! К XX веку возникли неклассические варианты, например, дольники. В них чередуются стопы, различные по числу слогов.

Определение размера

Узнать размер стиха можно несколькими способами:

1. Скандирование.
2. Отбивание ритма.
3. Подсчёт ударных и безударных гласных.
4. Составление схемы.
5. Подстановка созвучного слова.

Как определить размер стихотворения

Скандирование

Способ подходит людям с преобладающим слуховым восприятием. Заключается он в прочтении стихотворения ритмично, тем же образом, каким дети произносят считалки. В этом случае даже при пропуске ударения, например, из-за длины слова, на этом месте появляется интонационное:

На́-ша Та́-ня гро́м-ко пла́-чет:

У́-ро-ни́-ла в ре́ч-ку мя́-чик.

Вторая строчка начинается с длинного слова, в котором при скандировании появляется второе, интонационное ударение на первом гласном звуке. В результате акцент и слабое звучание чётко чередуются, позволяя определить, что стихотворение написано хореем.

Скандирование

Отбивание ритма подсчет гласных

Находясь на экзамене, в читальном зале или в ином месте, где шум нежелателен, к скандированию прибегнуть невозможно, а мысленный вариант не всем помогает. В этой ситуации можно отбивать ритм сильными и слабыми ударами пальца или карандаша по ладони.

При наличии перед глазами текста есть возможность прибегнуть к подсчёту ударных и безударных гласных. Для этого расставляются ударения в нескольких строках стихотворения, а затем подсчитывается количество безударных слогов между ударными.

Подсчет гласных

Составление схемы

При преобладании зрительного восприятия и развитом абстрактном мышлении помогает составление схемы (примеры схем были приведены в таблице выше). Делается это следующим образом. Предположим, требуется повести анализ стихотворения А.А. Фета «Шепот, робкое дыханье…». Для этого рекомендуется исследовать не одну строчку, а больше из-за возможного выпадения или добавления ударений. При наличии опыта достаточно двустишия, но поначалу лучше лишний раз проверить на последующих строках.

Шё́пот, ро́бкое дыха́нье.

Тре́ли соловья́,

Серебро́ и колыха́нье

Со́нного ручья́.

Схематически обозначается количество слогов, отмечаются ударные:

_́ _ _́ _ _ _ _́ _

_́ _ _ _ _́

_ _ _́ _ _ _ _́ _

_́ _ _ _ _́

На схеме видно, что минимальное расстояние между ударными – один безударный. Следовательно, стопа состоит из двух слогов. При разделении на стопы схема выглядит так:

_́ _ / _́ _ / _ _ / _́ _ /

_́ _ / _ _ / _́

_ _ / _́ _ / _ _ / _́ _ /

_́ _ / _ _ / _́

Согласно таблице, стопа в стихотворении А.А. Фета соответствует схеме хорея. О пропущенных ударениях будет сказано ниже.

Это интересно! Для чего используют и что такое олицетворение в художественной литературе

Подстановка созвучного слова

Способ заключается в том, что для каждого двусложного и трехсложного размера подбирается слово соответствующей длины и с ударением на нужном слоге.

Например:

• мо́ре – хорей;
• река́ – ямб;
• о́зеро – дактиль;
• боло́то – амфибрахий;
• океа́н – анапест.

При подстановке нужного слова в строку и его повторении ритм стихотворения не изменяется.

Пример:

Ах, бы́-ли счаст-ли́-вы-е го́-ды! (Н.А. Некрасов)

Бо-ло́-то, бо-ло́-то, бо-ло́-то.

Ритмический рисунок совпадает с образцом амфибрахия.

Практика показывает, что труднее всего даётся различие между анапестом и амфибрахием, причём запомнить сложно не строение, а то, какой из них как называется.

Среди филологов бытует забавное двустишие, которое облегчает запоминание:

«Ана́пест, ана́пест, ана́пест!» –

Вот та́к амфибра́хий звучи́т.

Это интересно! Что такое перифраза: виды и примеры из художественной литературы

Полезное видео: стихотворные размеры

Сложные случаи

Ритм поэтического произведения бывает трудно уловить из-за пропущенных ударений, что связано с длиной слов, превышающей стопу, или из-за добавления лишнего ударного гласного. То и другое может быть использовано автором в качестве литературного приёма.

Важно! Отсутствие ударения на ритмически заданном месте называется пиррихий, появление лишнего – спондей.

Примеры пиррихия уже встречались в приведённом выше фрагменте из стихотворения А.А. Фета «Шёпот, робкое дыханье».

Спондей встречается, например, в последней строфе стихотворения А.К. Толстого «Благовест»:

И се́рдце ра́достно

Дрожи́т и та́ет,

Пока́ зво́н бла́гостный

Не замира́ет…

Стихотворение написано ямбом, но в трёх строчках из четырёх обнаруживается уже знакомый пиррихий, словно придающий повествованию плавность. А на этом фоне, будто имитируя удары церковного колокола, выделяется третья – с тремя ударениями подряд. Её схема выглядит так:

_ _́ / _́ _́ / _ _

Эффект колокольного звона создаётся спондеем во второй стопе.

Данный пример доказывает, что умение определять стихотворные размеры пригодится не только специалистам-литературоведам или тем, кто сам занимается поэтическим творчеством. Понимание законов поэзии даёт возможность глубже проникнуть в замысел автора, получить максимальное наслаждение от прочитанного стихотворения.

Это интересно! Стих Жираф Николая Гумилева: анализ по плану

Полезное видео: как определить стихотворный размер

Вывод

С развитием интернета, во многом облегчающего жизнь тем, кто умеет его правильно использовать, появились и ресурсы, позволяющие определять размер онлайн. Услуга полезная, однако наиболее оправданно её использование в случае литературоведческого анализа достаточного количества текстов. Прочувствовать настроение, ритм, мелодию стихотворения с помощью подобных сервисов не удается. Чтобы всё богатство выразительных средств, заложенное поэтом в своё творение, не прошло мимо восприятия читателя, последнему лучше уметь разбираться в ритме стиха самостоятельно.

Вконтакте

Одноклассники

Facebook

Мой мир

Twitter

Какие бывают стихотворные размеры? | Музыкальный класс

В русской поэтике принята силлабо-тоническая система стихосложения, введенная с легкой руки Ломоносова и Тредиаковского. Если коротко: в тонической системе важно количество ударений в строке, а силлабика предполагает наличие рифмы.

Прежде, чем узнать, как определить стихотворный размер, освежим в памяти значения некоторых терминов. Размер зависит от порядка чередования ударных и безударных слогов. Группы слогов, повторяющиеся в одной строке, это – стопы. Они и определяют размер стиха. А вот количество стоп в одном стихе (строке) будет говорить о том, одностопный это размер, двустопный, трехстопный и т.д.

Рассмотрим самые популярные размеры. Размер стопы зависит от того, сколько слогов её составляют. Например, если слог один, то стопа тоже односложная, а если пять, то соответственно пятисложная. Чаще всего в литературе (поэзии) можно встретить двусложные (хорей и ямб) и трёхсложные (дактиль, амфибрахий, анапест) стопы.

Двусложные. Слогов два и размера тоже два.

Хорей – стопа с ударением на первом слоге. Синоним, которым иногда пользуются, называя этот вид стопы, – слово трохей. В ямбе ударение на втором слоге. Если слово длинное, то в нём подразумевается и вторичное ударение.

Интересно происхождение термина. По одной из версий – от имени служанки богини Деметры, Ямби, которая пела веселые песни, построенные на ямбическом размере. В Древней Греции ямбом изначально слагали только сатирические стихи.

Как отличить ямб от хорея? Затруднений легко избежать, если расположить термины по алфавиту. Первым идет “хорей”, соответственно, и ударение у него на первом слоге.

На картинке справа вы видите схематичное изображение размеров с помощью цифр и знаков, а под этим текстом можно почитать примеры стихотворений с такими размерами из художественной литературы. Хореический размер хорошо демонстрирует нам стихотворение А.С. Пушкина «Бесы», а стопы ямбического типа мы можем обнаружить в самом начале знаменитого романа в стихах «Евгений Онегин».

Трехсложные стихотворные размеры. Слогов в стопе три, и размеров столько же.

Дактиль – стопа, в которой первый слог под ударением, затем два безударных. Название произошло от греческого слова dáktylos, которое в переводе означает «палец». В дактилической стопе три слога, а в пальце три фаланги. Изобретение дактиля приписывают богу Дионису.

Амфибрахий (греч. аmphibrachys – краткий с двух сторон) – стопа из трех слогов, где ударный помещается в середине. Анапест (греч. anapaistos, т.е. отраженный назад)– стопа с ударением на последнем слоге. Схема: 001/001

Особенности трёхсложных размеров легко запомнить по предложению: «ДАМА вечером калитку запирает». В аббревиатуре ДАМА зашифрованы названия размеров по порядку: ДАктиль, АМфибрахий, Анапест. А слова «вЕчером калИтку запирАет» иллюстрируют образцы чередования слогов.

Примеры из художественной литературы для трёхсложных размеров смотрите на картинке, которую видите под этим текстом. Дактиль и амфибрахий иллюстрируют произведения М.Ю. Лермонтова «Тучи» и «На севере диком стоит одиноко». Стопу анапестическую можно найти в стихотворении А. Блока «К музе»:

Многосложные размеры образуются путем слияния двух или трёх простых размеров (прямо как в музыке). Из всего многообразия сложных типов стоп наиболее популярны пеон и пентон.

Пеон состоит из единственного ударного и трёх безударных слогов. В зависимости от того, каким по счету является ударный слог, различают I, II, III и IV пеоны. В русском стихосложении история пеона связана с символистами, которые предложили его в качестве четырехсложного размера.

Пентон – стопа из пяти слогов. Их пять видов: “Пентон №..(по порядку ударного слога). Знамениты пятидольники А.В. Кольцова, а “пентон № 3” так и называют “кольцовский”. В качестве примера «пеона» можно привести стихотворение Р. Рождественского «Мгновения», а «пентон» проиллюстрируем стихами А. Кольцова «Не шуми ты, рожь»:

Знать, какие бывают стихотворные размеры, нужно не только для школьных анализов по литературе, а для правильного их выбора при сочинении собственных стихов. От размера зависит напевность повествования. Правило здесь одно: чем больше в стопе безударных слогов, тем более плавно звучит стих. Не годится живописать стремительную битву, например, пентоном: картина получится как в замедленной съемке.

Автор – Галина Шутова

Предлагаю вам немного отдохнуть. Посмотрите видео с красивой музыкой и напишите в комментариях, как можно назвать необычный музыкальный инструмент, который вы там увидите?

Poetic Feet, Line Length // Purdue Writing Lab

Эта страница предоставлена ​​вам OWL в Университете Пердью. При печати этой страницы вы должны включить полное юридическое уведомление.

Авторские права © 1995-2018, Лаборатория письма и СОВ при Университете Пердью и Пердью. Все права защищены. Этот материал нельзя публиковать, воспроизводить, транслировать, переписывать или распространять без разрешения. Использование этого сайта означает принятие наших условий добросовестного использования.

Поэтические ступни и длина строки

Резюме:

Краткое исследование различных аспектов звука, которые можно использовать при написании стихотворения. Обработка звуковых аспектов стихотворения — это то, что мы можем назвать «тренировкой слуха». Таким образом, создание визуальных аспектов — это то, что мы называем «тренировкой глаз».

Поэтические ножки

Термин пентаметр ямба состоит из двух частей. Первая часть относится к типу поэтической стопы , которая преимущественно используется в строке.Поэтическая стопа — это базовая повторяющаяся последовательность метра, состоящая из двух или более слогов с ударением или без ударения. В случае ямбической стопы последовательность «безударно, с акцентом». В англоязычной поэзии обычно встречаются и другие типы ступней.

Основные опоры упоминаются с использованием этих терминов (примерное слово из примеров Fussell приводится рядом с ними):

• Ямбический: уничтожить (без ударения / с ударением)
• Анапестический: вмешаться (без акцента / без акцента / с акцентом)
• Хрохаика: вершина (с ударением / без ударения)
• Dactylic: весело (с акцентом / без ударения / без ударения)

Замещающие ступни (ступни не используются в качестве основных, вместо этого используются для дополнения и изменения основной ступни) упоминаются с использованием следующих терминов:

• Spondaic: гудящий барабан (акцентированный / акцентированный)
• Pyrrhic: море / сын / туманы («сын» в середине без акцента / без акцента)

Вторая часть определения пентаметра ямба связана с длиной строки.

Длина линии

Поэтическая стопа затем показывает расположение ударных и безударных слогов. Но вторая часть термина, пентаметр , показывает количество футов на линию. В случае пентаметра в каждой строке обычно пять футов.

Типы длин линий следующие:

• Одна стопа: Монометр
• Две ноги: Диметр
• Три фута: Триметр
• Четыре фута: Тетраметр
• Пять футов: Пентаметр
• Шесть футов: Гексаметр
• Семь футов: Гептаметр
• Восемь футов: Октаметр

В англоязычной поэзии редко встречается строка стихотворения длиной более восьми футов (поэт К.К. Уильямс — исключение).

Длина строки и поэтичность стопы легче всего увидеть в более формальных стихах. Приведенный выше пример от D.G. Россетти довольно явно пентаметр ямба. И Россетти использует акцентно-слоговой метры , чтобы конкретизировать свое стихотворение с большим успехом. То, что большинство поэтов вольного стиха находит более полезным, чем эта строгая форма, — это акцентный счетчик, где акценты подсчитываются только в строке (хотя при сканировании слоги по-прежнему отмечаются … просто их количество не так велико. Импортировать.)

Возьмите этот пример из стихов Джеймса Меррилла:

Поэма Джеймса Меррилла, стихотворение

На заметку об этом стихотворении:

В этом стихотворении нет «установленного» счетчика, но он явно играет ключевую роль в его эффективности. Особо стоит отметить отдельную строку (строка 7). Обратите внимание, что Меррилл движется к пентаметру ямба в строке 6, а затем поддерживает его в строке 7. Здесь есть инверсия типичной последовательности сетметра / вариации, которая встречается во многих более формальных стихах.Здесь изменение проявляется в переходе к установленному счетчику, а не к отклонению от заданного счетчика.

Так же, как создание визуального паттерна в стихотворении, установка счетчика вызывает у читателя определенные ожидания. Следовательно, как и в случае с узором, изменение этого метра означает создание акцента. Некоторые скажут, что ваше ухо должно быть первым судьей в этих вопросах, а не ваш глаз (глядя на отсканированное стихотворение). Вероятно, в этом есть доля правды. Многие поэты скажут вам, что вы всегда должны читать стихотворение вслух несколько раз каждый раз, когда делаете черновик.Если это не всегда хорошо звучит, возможно, что-то не работает. Здесь может пригодиться сканирование стихотворения; рассекая линии и лепя их, пока они не станут лучше звучать.

Основы поэзии. Как определить размер стиха

Поэтический размер — важнейшая часть литературного анализа стихотворения, не менее важная, чем рифма. Умение анализировать стихи пригодится не только школьникам на уроке литературы и филологам, но и всем, кто хочет лучше разбираться в искусстве, а может быть, даже принимать участие в его создании.

Какой поэтический размер?

Чтобы перейти к понятию поэтического размера, вы должны сначала понять, что такое «стих». Многих это смущает, но стих — это не стихотворение, а стихотворение, стих — это всего лишь одна строка произведения , которую, в свою очередь, можно разделить на стопы. Остановка — это чередование ударных и безударных слогов; именно это понятие является ключом к определению поэтического размера. Он может состоять из двух или трех слогов для разных его типов.

Соответственно поэтический размер это чередование стопы . Разные авторы предпочитают разные его виды, есть, в том числе, стихи, не подходящие ни к одному из них. Размер стихотворения — это, помимо прочего, особое выразительное средство, делающее произведение лиричным и мелодичным или, наоборот, резким и злым. В русском стихосложении пять основных поэтических размеров, два из них состоят из двух ног — их называют двусложными:

Это виды, отличающиеся лиризмом и мелодичностью; они наиболее популярны в литературе, особенно прошлых веков.Определение ямбы и хореи вряд ли вызовет проблемы, так как их легче всего читать, с их помощью чаще всего пишутся даже детские стихи.

Еще три типа — трехсложные размеры, соответственно в них три фута. К ним относятся:

• Дактиль.
• Анапест.
• Амфибрахий.

Эти виды несколько сложнее, однако они также отмечают свою большую выразительность, богатство оттенков, которые они могут передать.Поэты, использовавшие их, отмечали, что они видят в этих размерах живость, подобную звуку человеческой речи.

Ямб

Всем, кто хоть раз слышал поэтические произведения «солнца русской поэзии», знаком ямб, потому что ямб — любимый поэтический размер Пушкина. Он написал большинство своих сказок, он использует их в лирических стихах, таких как знаменитое «Зимнее утро». Рассмотрим строки из этой работы.

«Мороз и солнце; чудесный день!

Ты еще спишь, дорогой друг… »

Достаточно расставить ударения, чтобы убедиться, что они приходятся на каждый второй слог . Именно в том случае, когда ударение падает на четные слоги, текст перед читателем пишется ямбом.

Однако есть еще одна характеристика, на которую следует обратить внимание. Безударные и ударные слоги в данном случае составляют одну ногу. Следовательно, в этом стихотворении четыре ноги — оно написано четырехфутовым ямбом. Рифма здесь женская — то есть после ударного слога следует еще один безударный.

Trochee

Khorei — еще два изысканных размера . В переводе с греческого его название означает «танец». В отличие от мелодичной ямбы, которая чаще всего ассоциируется с нежностью и лиризмом, хореи менее спокойного размера. Ударение в нем приходится на нечетные слоги, например:

«Облака мчатся, облака клубятся

Невидимая луна

Светит летящий снег …»

Это строки из стихотворения А.С. Пушкина «Бесы». Для творчества поэта характерно использование при описании бурь хореи .Несложно догадаться, почему его выбрали — хорея намного лучше, чем изящный ямба, передает чувство тревоги, навеянное зимней ночью, когда кажется, что в темноте скрывается что-то враждебное и чуждое. Это настроение особенно ярко выражено в стихотворении, строки которого представлены выше.

Дактиль

В переводе с греческого название этого вида переводится как «палец». Можно предположить, что это связано с тем, что дактиль , как бы указывая на что-то важное, акцентирует внимание на первом слоге из трех, потому что именно он в этом размере является ударным.

«Небесные тучи, вечные странники …»

М. Лермонтов, в отличие от А. Пушкина, отдавал предпочтение трехсложным измерениям, включая дактиль. Этот размер широко использовался и в восемнадцатом, и в двадцатом веке и до сих пор не сдает своих позиций, так как обладает большой выразительностью. Вышеуказанные строки также содержат так называемую дактильную рифму, когда за ударной гласной следуют два слога.

Анапест

Анапест в переводе «отраженный назад». Он получил свое имя, , так как обратное дактилю .Поскольку это трехсложный размер, стопа включает три слога, из которых последний будет подчеркнут. Этот вид довольно редко встречается, например, следующие строки:

«О, весна, без конца и без края —

Мечта без конца и без края!

Автор — А. Блок. Вы можете видеть, что анапест действительно больше похож на человеческую речь, чем на двумерное измерение. Чаще всего используются трехфутовые и четырехфутовые анапесты, в данном случае автор выбрал трехфутовый .

Амфибрахиум

С греческого языка амфибрахий переводится как «Короткие с обеих сторон» . Это название связано с тем, что из трех слогов ударный будет вторым, окруженным двумя безударными.

«Это не ветер бушует над лесом,

Не текут ручьи с гор,

Морозный воевода с часами

Обходит свои владения …»

Строки из известного стихотворения «Мороз» Воевода »Н.Некрасова служат хорошей иллюстрацией использования амфибрахий . Н. Некрасов очень любил три сложных измерения, объясняя свою любовь тем, что они очень выразительны, близки к речи. В этом стихотворении можно увидеть мужскую рифму — так называется рифма, в которой ударение делается на последний слог.

Заключение

Размер стиха в произведении определить несложно; главное не запутаться в названиях. Необходимо помнить, что основных его видов пять, но литература очень разнообразна, и порой невозможно отнести произведение к «чистому» виду.Знание размера стихотворений поможет более полно воспринимать литературные произведения и, возможно, лично участвовать в их создании.

В русской поэзии принята силлабоно-тоническая система стихосложения, введенная с легкой руки Ломоносова и Тредиаковского. Вкратце: количество ударений в струне важно в тонической системе, а слоговое письмо предполагает наличие рифмы.

Прежде чем мы научимся определять поэтический размер, давайте освежим значение некоторых терминов.Размер зависит от чередования ударных и безударных слогов. Группы слогов, повторяющиеся на одной строке, являются остановками. Они определяют размер стиха. Но количество остановок в одном стихе (строке) будет указывать на то, что размер одинарный, двуногий, трехфутовый и т. Д.

Рассмотрим самые популярные размеры. Размер стопы зависит от того, сколько в ней слогов. Например, если один слог, то стопа тоже односложная, а если пять, то соответственно пятисложная.Чаще всего в литературе (поэзия) встречаются двухсоставные (хорея и ямб) и трехсоставные (дактиль, амфибрах, анапест) ступни.

Двухсложный. Есть два слога и два размера.

Trochee — ступня с ударением на первый слог. Синонимом, который иногда используется для обозначения этого типа стопы, является слово троха. В ямба ударение на втором слоге. Если слово длинное, то оно также означает вторичное ударение.

Интересно происхождение термина.По одной из версий — от имени служанки богини Деметры Ямби, которая исполняла веселые песни, построенные на ямбическом размере. В Древней Греции на ямбе изначально сочинялись только сатирические стихи.

Как отличить ямб от хореи? Трудностей легко избежать, расположив термины в алфавитном порядке. Первый — это, соответственно, «хорея» и ударение на его первом слоге.

На картинке справа вы видите схематическое изображение размеров с помощью цифр и знаков, а под этим текстом вы можете прочитать примеры стихотворений с такими размерами из художественной литературы.Хореический размер нам хорошо продемонстрировал А.С. Пушкинские «Бесы» и стопы ямбического типа мы находим в самом начале известного романа в стихах «Евгений Онегин».

Три сложных размера стиха. В стопе три слога и одинакового размера.

Дактиль — стопа, в которой первый слог ударен, затем два безударных. Название происходит от греческого слова dáktylos, что в переводе означает «палец». В дактильной стопе три слога, а в пальце три фаланги.Изобретение дактиля приписывают богу Дионису.

Amphibrachium (греч. Amphibrachys — короткое с двух сторон) — ступня из трех слогов, где барабан помещен посередине. Анапаест (греч. Anapaistos, т.е. отраженная спина) — стопа с ударением на последнем слоге. Схема: 001/001

Особенности трех сложных размеров легко запомнить по фразе: «ДАМА запирает ворота вечером». В сокращении DAMA названия размеров зашифрованы по порядку: DAKTIL, AMphibrachium, Anapest.А слова «запирают ворота вечером» иллюстрируют паттерны чередования слогов.

Примеры художественной литературы для трех сложных размеров смотрите на картинке, которую вы видите под этим текстом. Дактиль и амфибрахий иллюстрируют творчество М.Ю. Лермонтова «Облака» и «На севере дикий стоит особняком». Анапестическая стопа встречается в стихотворении А. Блока «Музе»:

Многосложные размеры образуются путем слияния двух или трех простых размеров (как в музыке). Из всего многообразия сложных типов стоп наиболее популярны пеон и пентон.

Пеон состоит из одного ударного и трех безударных слогов. В зависимости от ударного слога различают I, II, III и IV пеонов. В русском стихосложении история пеона связана с символистами, предложившими его четырехсложным размером.

Пентон — фут из пяти слогов. Всего пять типов: «Пентон №…» (в порядке ударных слогов). Знаменитый пятидольник А.В. Кольцова, а «Пентон №3» называется «Кольцов».В качестве примера «пеона» можно привести стихотворение Р. Рождественского «Мгновения», а «пентон» проиллюстрируем стихами А. Кольцова «Не шуми, рожь»:

Знать, что поэтично. размеры, нужны не только для школьного анализа литературы, но и для их правильного выбора при сочинении собственных стихотворений. Мелодия повествования зависит от размера. Есть только одно правило: чем больше безударных слогов в стопе, тем плавнее звучит стих. Нехорошо рисовать динамичный бой, например, пентоном: картинка получится как в замедленной съемке.

Предлагаю вам немного расслабиться. Посмотрите видео с красивой музыкой и напишите в комментариях, что вы можете назвать необычным музыкальным инструментом, который вы там увидите?

На уроках письма в средней школе размеры стихов обязательны. Как их определять и что они вообще означают — узнаем дальше.

Значение

Как определить поэтический размер стихотворения? Для начала вам нужно понять концепцию этих слов. Поэтическим размером называется личное изложение стихотворения, его индивидуальный ритм и вариация.Поэтические измерения — обязательная составляющая анализа любого стиха.

Поэтические размеры: как определить

Чтобы научиться анализировать размер стихов, стоит ознакомиться с его видами и основными частицами. Важным элементом при определении размера является ступня.

Означает группу слогов, соединенных одним ударением. Сам слог играет второстепенную роль. Яркость и эмоциональность стиха зависит от ударного слова.

Виды

В русском языке длина строки в стихотворении более актуальна.Яркий тому пример — метр ямбика. Он может быть:

• футов;
• двуногий;
• трехногий;
• четвероногие и тд.

Характеристики размера стиха могут быть заданы цезурами (необходимость паузы в ритме стиха) или каталетиками (конец строки с незавершенной стопой).

Типы поэтических размеров

Метрическая составляющая и ритм любого стиха задает поэтические размеры.Как их определить? Для этого запомните следующие пояснения:

1. Односложный размер, это брахиколон — размер однодольный, в каждой ножке которого есть маленькое слово, состоящее из одного слога. В этом случае на линии может быть несколько остановок.

Пример: Ночь День. Свет, тень. Вдруг звук. Это стук.

2. Двумерные размеры. К ним относятся хорея — размер двудольный, в стопе ударение ставится на первый слог.

Пример: Облако темное, ночь огромная.

Ямб также относится к двудольным растениям. Он отличается от хореи постановкой ударения на последний слог стопы. В строке ударение делается на парные слоги.

Пример: Мы наряжаемся, чтобы вместе узнавать город. Но, похоже, нам не на кого смотреть.

3. Трехсложный: это дактиль, амфибрах, анапест.

Дактиль — это трехсложный кегль, в котором ударение делается на первом слоге.Это означает, что первый первый слог дактиля ударен, а следующие два — безударен. Затем идет вторая строка, в которой слоги получены ударным путем: четвертый, пятый и шестой.

Анапест — трехсложный шрифт со вторым ударным слогом. Первый и третий слоги невыразительные, безударные. Вторая часть стихотворения выглядит следующим образом: пятая — ударная, четвертая и шестая — безударные.

Амфибрахиум — это трехсложный слог, в котором ударение ставится на последний слог, а первые два — без ударения.

Logaed

Размеры стихов выше основаны на последовательном порядке нескольких одинаковых футов. Это основная особенность, которая отличает их от logaed. Под последним понимается размер строки, в которой чередуются несколько разных остановок.

Например: Сегодня пасмурный день. Хор Кузнечиков спит. И навес мрачных скал темнее надгробий.

Как определить размер стиха

Если вы работаете над сочинением, предполагающим полный анализ стихотворения, вам наверняка не помешает проанализировать его поэтические размеры.Как их определить и для чего? Потому что поэтическое произведение требует оценки именно по ритму и звуку. Эта мелодия стихотворения составляет само стихотворение. Следовательно, каждый филолог знает, что стих нельзя понять, не определив в нем поэтического размера.

Вторая важная задача при определении

Другая не менее важная задача при анализе поэтического произведения — определить и назвать цель поэтического размера.

Например, ямбо демонстрирует энергичное повествование, а хорея более нежное и спокойное.

Ночные пейзажи и спокойная водная гладь всегда описывались хореей. В его размер также включены все колыбельные.

Стихотворная речь характерна для трехсложных размеров. Некрасов любил сочинять такие произведения.

Поэтические размеры в таблице показаны ниже в качестве примера двух сложных размеров.

Рассмотрим работу А.С. Пушкина «Зимнее утро».

Определите размер стиха:

Мороз и солнце; чудесный день!

Все еще дремлет, милый друг?

Время, красота, просыпайся.

Открой свой взгляд закрытым.

К Северной Авроре, будь звездой Севера!

Поэтическое произведение «Зимнее утро» состоит из 30 строк. Это четвероногий ямб, придающий куплету выразительность и выразительность. Строки стихотворения рифмуются таким образом: 1-2, 3-6, 4-5.

Как научиться писать стихи

Не всегда можно выразить свои мысли и чувства устными словами. Иногда бывает проще написать стихи для определенного эпизода.Но так ли все просто? Итак, если вы хотите опробовать это ремесло, то начните с простейших правил:

1. Талантливы вы или нет, вы должны помнить, что не важно, какие стихи вы собираетесь писать (один, два, три). -syllable), вам нужно начать с простого.

2. Рифма слова должна идти в следующей строке или через строку.

3. Избегайте сложных слов и фраз, а также банальных любовно-морковных стишков.

4. Начните работу с обычного поздравления дорогого вам человека.Поздравление в открытке, написанной своими словами, — это редкий и оригинальный подарок.

5. Прежде чем начать писать стих, приготовьтесь. Например, запишите на листе бумаги слова, которые обязательно будут присутствовать в вашем поэтическом произведении. Затем подберите для них несколько стишков.

6. Напишите образец текста того, что вы хотите сказать прозой.

7. Написав свое стихотворение, внимательно прочтите его несколько раз. Если вы чувствуете несоответствие в звучании или значении — попробуйте изменить предложение или заменить слово.

Если вы будете следовать этим простым правилам, вам придется получить простой ямб — поздравление, написанное на большой ноте!

Выход

Теперь мы узнали, что такое поэтические измерения. Как определить, на какой ноте написан стих, и его ритм, мы тоже разобрались. Если в будущем вам понадобится проанализировать стих, написанный автором, вы с легкостью это сделаете. А если вы хотите сами сочинять стихи, то у вас уже есть предпосылки к тому, с чего начать и в каком ритме писать.

Формы поэтического ритма разнообразны. Русский стихосложение по слоговой (слоговой) системе
стихотворение.

Силлабико-тоническое стихосложение — это способ организации стихотворения, в котором ударные и безударные слоги чередуются в определенном порядке, неизменном для всех строк стихотворения. Правила слогово-тонического стихосложения разработал Василий Кириллович Тредиаковский («Новый и краткий способ сложения русских стихов» 1735 г.) и («Письмо о правилах русской поэзии» 1739 г.).К середине XVIII века такая организация стихотворения стала доминирующей в русской поэзии.

Меньше Поэтический размер
понимать правила чередования безударных и ударных слогов в стихе, другими словами — чередования ног.

Фут
— последовательность одного или нескольких безударных (слабых) и одного ударного (сильного) слога, чередующихся в определенном порядке. Для классических размеров стопа состоит либо из двух слогов (хореи и ямб — двусложные поэтические размеры), либо из трех (дактиль, амфибрах и анапест — трехсложные поэтические размеры).Стопа — это наименьшая структурная единица стиха. При определении поэтического размера учитывается количество футов в одной стихотворной строке. Количество стоп соответствует количеству ритмических ударов в одной строке.

В русском стихосложении выделяют пяти поэтических размеров
: хореи, ямб, дактиль, амфибрах и анапест.

Trochee , или trochee (от греч. Horeios — танец) — двухсложное измерение, в котором ритмические ударения приходятся на нечетных слога .Остановка хореи схематично выглядит так: | — (символом «|» условно обозначается ударный слог, а символом «-» — безударный).

Гроза покрывает небо тьмой
Вихря снега …
(А.С.Пушкин)

| — | — | — | —

| — | — | — |

В этом случае у нас есть пример 4-х футовой хореи. (Следует иметь в виду, что ритмические ударения не всегда совпадают с обычными словесными ударениями, а иногда в слове может быть два ритмических ударения — в приведенном примере слово «снежный» имеет два ритмических ударения.«Дополнительное» ритмическое напряжение называется пирровым).

Ямб (от названия древнегреческого музыкального инструмента) — двухсложное измерение, в котором ритмические ударения приходятся на четных слога .

Stop iamba выглядит так: — |

У моего дяди самые честные правила.
Когда тяжело заболел …
(А.С.Пушкин)

— | — | — | — | —

— | — | — | — |

В данном случае у нас есть пример 4-футовой ямбы.

Один из героев романа Ильфа и Петрова «Золотой теленок» — Васисуалий Лоханкин — общался с окружающими исключительно пятиногим ямбом:

Я пришел к тебе, чтобы жить вечно.
Пожар, огонь загнал меня сюда.
(И. Ильф, Е. Петров)

— | — | — | — | — | —

— | — | — | — | — |

Это пример 5-футовой ямбы.

Комедия «Горе от ума» написана универсальным ямбиком, так как в тексте произведения используется другое количество остановок в ямбических строках:

Молчи!
Ужасный возраст! Не знаю с чего начать!
Все справились не по годам.
И более чем дочка, но сами добродушные.
Эти языки нам подарили!
(А.С.Грибоедов)

— |

— | — | — | — | — |

— | — | — | — | —

— | — | — | — | — | — |

— | — | — | — |

Это пример мульти-ямбы. В каждой строке от одного до шести футов.

Дактиль (от греч. Daktilos — палец) — трехсложный стихотворный размер, в котором ритмические ударения приходятся на 1-й, 4-й, 7-й и т. Д.слоги.
Стоп-дактиль схематично выглядит так: | — —

Приятная осень! Здоровый, бодрый
Воздушно-усталые силы бодрят …
(Н.А.Некрасов)

| — — | — — | — — | —

| — — | — — | — — |

Это пример 4-футового дактиля.

Amphibrachium (от греч. Amfibrahus — короткое с обеих сторон) — трехсложный стих, в котором ритмические ударения приходятся на 2-й, 5-й, 8-й и т.д. слоги .
Стопа амфибрахии выглядит так: — | —

С содроганием ребенок прижался к своему отцу.
Обняв, старик держит и согревает его.
(В.А.Жуковский)

— | — — | — — | — — |

— | — — | — — | — — |

Это пример 4-футовой амфибрахии.

На синих волнах океана
На небе светят только звезды …
(М.Ю. Лермонтов)

— | — — | — — | —

— | — — | — — |

Это пример 3-футовой амфибрахии.

Анапест (от греч. Anapestos — отраженная спина, т.е. противоположный дактиль) — трехсложное поэтическое измерение, где ритмические ударения приходятся на 3-й, 6-й, 9-й и т. д. слоги .

Анапестская стопа выглядит так: — — |

Дайте мне такую ​​обитель
Я такого угла не видел …
(Н.А.Некрасов)

— — | — — | — — | —

— — | — — | — — |

Это пример анапеста длиной 3 фута.

Мы рассмотрели, какие двусложные измерения входят в слогово-тоническую систему стихосложения, а также обратили внимание на четырехсложные.Сегодня мы изучим трехсложных стихов размером .

Для начала сравним две строчки из стихотворений Николая Гумилева:

Не соврал нам дух грустный и строгий …

Сегодня, вижу, у вас особенно грустный вид …

Нарисуйте их диаграммы, и вы увидите, что первая строка — это типичный iamb . А вот со вторым — посложнее. Это тройной размер, и он называется amphibrachium .Его ритмический рисунок выглядит следующим образом:

— / — — / — — / — — / — — /

В скобках обозначены опоры:

(- / -) (- / -) (- / -) (- / -) (- /)

Мы видим, что в тройном количестве в одной ноге два безударных и один ударный слог . Возникает вопрос: а как отличить трехсложный размер от двухсложного ? Как правило, с этим вопросом сталкиваются все начинающие поэты и студенты первого курса филологического факультета.Многие не понимают, как определить, какая стопа перед ними двухчастная или трехчастная, если не знают заранее размера стихотворения.

А это очень просто.

В двойном размере — между двумя ударными слогами расположен один безударный : / — /.

В тройном размере — между двумя ударными слогами два безударных : / — — /.

Четырехсоставный размер (пеон) — между двумя ударными слогами три безударных: / — — — /.

Вы обратили внимание на систему? Теперь еще раз обратите внимание на схемы данных линий и попробуйте определить, является ли размер перед вами двухсложным или трехсложным.

Теперь об именах. Три сложных размера, как следует из названия, три. Называются они так:

— ДАКТИЛ;

— АМФИБРАХИЯ;

— АНАПЕШТ.

Дактиль — трехсложный размер с ударением на первом слоге стопы (ударные слоги в строках 1, 4, 7, 10 и т. Д.):

Страдания в деревне идут полным ходом …

Поделитесь с вами! — Русская дольшешка женского пола!

Найти труднее.

(Н. Некрасов)

Amphibrachium — трехсложный размер с ударением на втором слоге стопы (ударные слоги в строках 2, 5, 8, 11 и т. Д.):

Это не ветер бушует над лесом,

Ручьи не текли с гор —

Часы Frost Voivode

Обходит свои владения.(Н. Некрасов)

Анапест — трехсложный размер с ударением на третьем слоге стопы (ударные слоги в строках 3, 6, 9, 12 и т. Д.):

Принимаю, отказ

И удачи, привет вам!

В заколдованном районе плача

В секрете смеха — стыда нет!

Три сложных размера в русскоязычной поэзии сейчас очень популярны. Возможно, отчасти это можно объяснить тем, что, используя трехсложные размеры, можно использовать более длинные слова, находить более интересные интонационные и синтаксические конструкции.

Однако вышеуказанные размеры не должны быть ограничены. мы поговорим с вами о «нестандартных» размерах — долник, свободный стих, русский гекзаметр и др.

Практика.

1. Найдите в своих стихах трехсложные измерения и сравните их со стихами, в которых вы используете двухсложные.

2. Попробуйте преобразовать любое стихотворение, состоящее из двух слогов, в «трехсложное» или наоборот. Делать выводы.

Как определить форму в поэзии

Рассмотрение макета стихотворения — хороший способ начать определять форму.Например, использование строф поможет вам понять, в какой форме написано стихотворение.

Строфа , отдельный стих в стихотворении, подобна абзацу в стихотворении и точно так же, как абзацы, строфы используются поэтами для определенного воздействия.

Поэма Эмили Дикинсон « Птица, спустившаяся по тропе » разделена на пять строф, каждая из которых состоит из четырех строк. Четырехстрочная строфа называется четверостишие , как четверть.

«Птица спустилась по тропе» —
Он не знал, что я видел —
Он укусил углового червя пополам
И съел парня, сырого »

В этой строфе Дикинсон также использовал схему рифм где рифмуются вторая и четвертая строки.

Например, когда две строки, расположенные рядом друг с другом, рифмуются, мы называем эти рифмующиеся куплеты — техника, используемая Шекспиром в его сонетах.

Длина строки в стихах

Когда поэт пишет ямбическими пентаметрами,
длина линий определяется формой, выбранной для значительного
степень.В произвольном стихе длина строк не определяется формой
но по другим соображениям, которые могут быть сложными. В некоторых стихах
длина строк кажется произвольной. Использование линий разной длины
очевидно, хорошо зарекомендовавшая себя техника в поэзии прошлого и настоящего, но
Поэзия с переменными строками представляет некоторые новые функции, которые
оправдано использование нового имени. Таким образом, поэзия с переменными строчками еще
другая техника, которая производит контраст, контраст между коротким и
дольше.В поэзии с переменными строками цель состоит в том, чтобы создать этот контраст.
сознательно и создавать ритм более коротких и длинных строк, таких как
ритм коротких и длинных предложений.

Вот некоторые возможности:
Различия в длине строки на странице ИЛИ разница в достигнутой длине строки
по звуку
Сильно контрастирующие различия в длине строки ИЛИ тонкие или незначительные различия
длины строки.
Различия длины линии по штатной схеме ИЛИ различия
длины линий, которые бывают свободными и нерегулярными.

Пример (различия нерегулярные, достигается звуком):

(30 с) Это время стихотворения.

Это стихотворение используется в сцене одной из моих пьес,
«Маэстро» — сцена, действие которой происходит в Гималаях.

Я чувствую особую близость с описанием Роберта Фроста о снеге, приведенном выше.
все в «Остановке в лесу снежным вечером» и «Пустынные места», первый
линия, в которой идет «Снег и ночь падает быстро, о, быстро… ‘

Шестая строка моего стихотворения «Снег далеко идущий и широкий» — одна из самых широких.
линий по очевидной причине. Распространенная фраза «далеко и широко», как в «к»
смотреть далеко и широко »становится длиннее за счет вставки запятой после слова« далеко ».
(Это использование знаков препинания для изменения общей фразы — это техника, которую я использую в других
стихов.) Восьмая строка «Внезапно маленький» — одна из самых коротких строк, так как
столь же очевидная причина. Одиннадцатая строка, «глубоко, глубоко», короткая и
концентрированный.Двенадцатая строка, «скоро замолчать, сонная», широка.

Это короткое стихотворение дает ряд основных
техники для использования в поэзии с переменными строками, «правила» для увеличения длины строк
или короче, и список можно легко расширить. (См. Также мое обсуждение
расширение-контраст в
стр. ‘Метр.’)

При чтении стихотворения нужно учитывать не только
длина строк на странице, а также их речевые значения, так как голос
замедляется и ускоряется — другими словами, мы должны учитывать природу
связь между стихотворением на странице и стихотворением в устной форме.Во многих случаях
разница между более короткими и длинными линиями будет более заметной. Линия
«снег, дрейфующий далеко и широко», естественно, будет иметь большую длину, почти
как если бы слушателю давали возможность представить себе сугробы в
зимний пейзаж, и последует значительная пауза. Линия
«Внезапно маленький», естественно, будет произноситься очень быстро. В качестве последней строки
произносится, «скоро замолчать и спать» будет замедление — rallentando
— что особенно выделяется после запятой.

Первая строка требует комментария. «непадший» — это
ссылка на христианскую доктрину «грехопадения человека» (я совершенно не верю
в этой доктрине или других христианских доктринах.) Это действительно дает яркое, но ошибочное,
образ прихода в мир несовершенства. Снег здесь не подвластен
чтобы изменить, или, по крайней мере, изменение, которое происходит от падения. Есть связь
с кукурузой христианского поэта Томаса Траэрна: «Кукуруза была восточной.
и бессмертная пшеница, которую нельзя было ни жать, ни сеять.я думал
он стоял от вечности до вечности ». И снег, которого никогда не было
падшие, «стояли из вечности во веки веков». (Несмотря на то, что он не упал, он
физически обосноваться — контраст с его эмоциональным эффектом, «тревожным».)
Стихотворение, однако, не христианское и не религиозное. Описан мир
как «дом», используя слово, которое агенты по недвижимости любят использовать вместо «дом»,
но дом, который «холодный, без крыши, недостроенный». Это чтобы подчеркнуть
важность человеческих усилий и изобретательности в создании пригодного для жизни мира.В
Теистический упор делается на то, что якобы дает нам Бог, и на человеческую благодарность.
Светский акцент делается на том, что нам дают очень и очень мало того, что
легко использовать.

Есть разные устройства
для того, чтобы звуковая ценность строк была значительно длиннее, чем значение «страницы»
строк: (1) цезуры (2) долгие гласные (3) параллентандо.

Я считаю очень важным использование долгих гласных.
Согласные и короткие гласные подобны нотам, производимым ударным инструментом.
например, пианино.Долгие гласные могут быть устойчивыми, как и долгие, устойчивые
ноты, которые могут воспроизводить большинство оркестровых инструментов. Долгие гласные в ‘далеко’
и «широкий» в строке «далеко идущий снег» и «широкий» придают этой линии особенно
долгая звуковая ценность. Линия может содержать контрасты значений. Последняя строчка, скоро
безмолвный и сонный «скоро умолкнет» резко, а «сонный» — экспансивный
так что в целом линия удлиняется. Поэзия на английском языке акцентна не
количественные, конечно, но я придаю большое значение разнице между
короткие и длинные значения — как способ указать длину строк, а не установить
количественный измеритель.

С упором на пассивность, а не на гнев или
вызов, стихотворение дает частичный взгляд, но это взгляд на пассивность, которая
скорее драматичный и интенсивный, чем приглушенный.

Второй пример (различия сильно контрастируют,
обычный, на странице):

Я называю это трансептом поэзией. Обсуждаю
это на странице конкретных стихов .

Пропорция и диспропорция — важные соображения
в обсуждении поэзии с переменными строками, как и при обсуждении
архитектура.Архитектурный критик Алек Клифтон-Тейлор подчеркивает эту мысль.
(в «Соборах Англии»), что «Йоркский неф — еще одна английская готика.
слишком широкое для своей высоты здание ». Литературный критик может
указать, что короткие строки в стихотворении из строк переменной длины слишком короткие
пропорционально длинным строкам, или что есть несоответствие в количестве
коротких строк по сравнению с количеством более длинных строк. Если, например,
количество более коротких линий незначительно, контраст может быть приглушенным и
неэффективен.В поэзии, как и в архитектуре, важна пропорция, но это
не означает, что стихи всегда должны быть пропорциональными. Умышленное
использование диспропорции — ценный прием. Это может привести к экстремальным, очень
современные эффекты.

В любой систематической трактовке поэзии с переменными строками,
одно важное различие между строками, длина которых различается в зависимости от
к обычной схеме, и линии, где вариации свободны и нерегулярны:
узор по длине строки может быть как формальным, так и неформальным.Джордж Герберт
является примером поэта, который часто использовал строки разной длины.
в обычной схеме — примеры: «Дисциплина», «Добродетель» и «Любовь (III)».

Для анализа стихов, где есть разные строчки
длины (эта поэзия может иметь, а может и не иметь отличительных черт
строчка поэзии ‘) нужны простые обозначения. Когда линии заметно различаются в
длины, их можно описать как L (длинные) и S (короткие) «Дисциплина» Герберта.
следует схеме LLSL, «Добродетель» — это LLS, а «Любовь (III)» — это LS.

Я придумал другое обозначение, которое полезно для
стихи, в которых строки существенно не отличаются по длине. Количество
ноги в каждой строке могут быть перечислены. Например, стихотворение, первая строка которого
пентаметр, вторая линия которого — триметр, а третья линия — пентаметр
будет описан как 5, 3, 5. Диаграмма длины покажет это линиями 5
единиц в длину, 3 единицы в длину и 5 единиц в длину.

Для анализа
устное стихотворение.Вторая строка стихотворения может содержать долгие гласные и быть
при разговоре длиннее первой и третьей строки. Это можно показать, используя
тайминги для каждой строки.

Может понадобиться в современной поэзии с рисунком
звуком, чтобы создавать рифмы, а затем отвлекать от них внимание. Контраст
длины строки предоставляет другой способ сделать это. Стихотворение может иметь длину
схему LSLS и рифмовать по звуковой схеме abba, так что долго
строки рифмуются с короткими строками, а строки одинаковой длины не рифмуются
друг с другом.Связь звука и связь длины могут быть показаны вместе с помощью
используя обозначение длины звука. В этих обозначениях это конкретное стихотворение — La
Sb Lb Sa.

Очень короткая строка, состоящая из одного слова,
можно рифмовать более длинной линией, чтобы подчеркнуть контраст и уменьшить очевидность
связи. Этот прием может передать окончательность. Пример из моих стихов:

блеклые, далекие. В серой заре удовольствие чувствовать
ничего.

Другой пример:

чувствовали себя иначе —
равнодушно.

В поэзии прошлого чаще использовалась привязка длины для усиления
звуковая связь. Чтобы привести лишь один пример, следует стихотворение Харди «Барабанщик Ходж».
составная схема La Sb La Sb La Sb.

Если линии не сильно различаются по длине, то обозначение
даст количество футов в строке, за которым следует строчная буква, чтобы
опишите звуковую схему: например, 5а 5б 4а 4б.

Когда пора двигаться дальше? (Из одной строчки
стихотворение до следующей строки.) Довольно часто решение двигаться дальше кажется очевидным.
неисправен, слишком рано или слишком поздно.

Здесь, в первом разделе «Сказок Овидия»,
(‘Сотворение; Четыре века; Потоп; Лаокоон’) мне кажется, что Тед Хьюз
должен был переехать гораздо раньше в первую строчку:

Нет солнца
показывал одно другому,
Нет луны
Играл свои фазы в небе,
Нет земли
Кружился в пустом воздухе на собственном магните,
Нет океана
Грелся или
бродил по длинным пляжам.

Первая строка здесь определенно слишком длинная
и нарушает узор.Это было бы лучшее размещение слов и
лучший паттерн:

Нет солнца
показывает одно другому,
Нет луны
Играет свои фазы в небе,
Нет земли
Самостоятельно вращается в пустом воздухе
магнит,
Нет океана
Грелся или бродил по длинным пляжам.

Ни одной из строк здесь ни в оригинале, ни в
«исправленная» версия вообще длинные и «Нет солнца», «Нет луны», «Нет земли».
и «Нет океана» явно исключительно короткие. За пределами мира
поэзии часто отдают предпочтение более коротким формам общения, что не
говорят, что за трендом нужно следовать.Сопротивляйтесь тенденциям! (кроме случаев, когда
у трендов есть аргументы в свою пользу.) Влияет ли тренд на
длина строк в современной поэзии? Это потребует существенного
исследование, которое я не предоставляю здесь.

Есть соображения читабельности, которые
актуально, я думаю. На этом сайте я использую столбцы, в которых в среднем 10
слова в каждой строке. На то есть веская причина. Исследования читабельности показывают
что это примерно оптимум. Есть много сайтов, которые игнорируют эти
выводы полностью.Сайт
www.cosmoetica.com является примером. Это короткий отрывок из одного из
его страницы. Я не комментирую содержание, только обращаю внимание на строчку
длина:

Читать строки такой длины очень утомительно. Линии
стихов, которые значительно длиннее 10 слов в строке, также
утомительно, хотя и не в такой степени. Даже если поэт дает
вдумчиво, использование слишком длинных строк для оптимального чтения может
быть неизбежным, например, когда переводчик хочет использовать длинную английскую строку для
передать длинную строку в оригинале.Ричмонд Латтимор, за
например, использует длинные строки в своем переводе гекзаметров Гомера в своем
перевод «Одиссеи», Книга IV, строки 278 — 279:

Как измерить длину строк в стихотворении? Строки стихотворения
в котором используются пентаметры ямба — пять футов — длиннее линий
стихотворение, в котором используются ямбические диметры — две ноги. Но гораздо удобнее
считать слова, а не ноги, и слова имеют значение, в отличие от ног, за исключением
случаи, когда слово совпадает с метрической ногой.

Удобно перечислять слова в строку по номеру
— 1 для первого слова, 2 для второго слова … Если слово
односложным, этого достаточно, если многосложным, то используйте a, b …, чтобы
относятся к слогам.

Если в (короткой) строке три слова, а в первом слове два
слоги, второе слово состоит из трех слогов, а третье слово имеет один
слог, то эта строка описывается как

1a, 1b, 2 a, 2b, 2c, 3

Начальные строки оперы Роберта Фроста «Заглянув в лес снежным вечером»

Думаю, я знаю, чей это лес.
Его дом находится в
деревня хотя;
Он не увидит, что я остановлюсь здесь
Чтобы понаблюдать за его
лес засыпается снегом.

Это схема длины линии:

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8
1, 2, 3, 4, 5, 6a, 6b, 7
1, 2, 3, 4, 5, 6a, 6b, 7
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8

Это дает словесно-слоговую связь между строками, имеющую форму abba.
Это можно сравнить со схемой соединения рифм abba, первой
линия связана с четвертой строкой звуком, а вторая линия связана с
третья строка.

Сравните этот пример с совершенно другим, с любым из абзацев стиха.
фильма Джерарда Мэнли Хопкинса «Обломки немецкой земли». ‘

Первая строка каждого абзаца стиха связана звуком с
последняя строка, восьмая. Каждый абзац стиха следует за этой звуковой связью.
схема, ababcbca.

Предлагаемая мною схема дает удобный способ уточнения и сравнения строк
длины. В случае с этим стихотворением наиболее очевиден контраст между
длина первой строки и длина последней строки.

Для абзаца 5 первая строка соответствует схеме длины строки

.

1, 2, 3, 4

, а последняя строка абзаца стиха следует за
схема

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14a, 14b, 14c

Для абзаца 7 первая строка соответствует схеме длины строки

.

1, 2, 3, 4

в то время как последняя строка абзаца стиха следует схеме

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8a, 8b, 9, 10, 11a, 11b, 12, 13, 14

Измеритель, звуковая связь и длина линии обычно изучаются отдельно, или
относительная изоляция, это понятно, но понимание общего
техника стихотворения требует знания одновременного использования этих
отдельные техники.Из этих отдельных техник изучение длины линии
наименее развитый.

Обозначение, которое указывает количество слов в строке и
расположение односложных и многосложных слов может использоваться для обозначения
ударные и безударные слоги. Для линий

Думаю, я знаю, чей это лес.
Его дом находится в
деревня хотя;

1, 2 ,
3, 4 ,
5, 6 ,
7, 8
1, 2 ,
3, 4 ,
5, 6а ,
6б, 7

Я обсуждаю аспекты опубликованных стихов Джареда.
Картер на странице Модуляция, а в
в частности, «Les Barricades Mystérieuses», состоящий из тридцати двух
вилланеллы.В последнее время он начал публиковать короткие формальные стихи со строчками.
заметно разной длины, каждое стихотворение в обычной схеме L-S-L-S-L-S-L-S-L-S-L-S.

Короткая и длинная линии сопоставлены в метрах. В большинстве случаев
короткие (S) линии имеют измеритель без напряжения-напряжения-без напряжения-напряжения.
Соединение этих линий с более свободными, гибкими длинными (L) линиями за счет выравнивания
поучительное наслаждение.

Есть два компонента, короткие строки и длинные строки, два
компоненты тесно связаны.Рифма-схема каждого компонента одинакова,
глубоко удовлетворяет в своей идентичности: aa bb cc. Схема рифмы стихотворения
в целом это abab cdcd efef.

Стихи дают то, что Джерард Мэнли Хопкинс называл «inscape». (Коллинз английский
Словарь имеет для понимания сущностную внутреннюю природу человека, объекта.
так далее.’ как выражено в литературных или художественных произведениях »).
об этом в своем дневнике, например, 1871: «Конец марта — начало апреля — Это
Пришло время изучить опрыскивание деревьев, набухание почек.
довести их до состояния, недоступного глазу, потому что из-за большого количества
больше, из малого не так много, из ничего из ничего: в этих брызгах вообще
события есть новый мир inscape.’

Это «Стрекоза» Джареда Картера:

Строку «другое умение» можно рассматривать как двусложную в произвольном ритме,
еще один термин, используемый Джерардом Мэнли Хопкинсом. Он приводит такой пример:

Мартовская пыль, апрельские ливни
Принесите майские цветы,

Здесь «душ» и «цветы» считаются односложными, а
линии находятся в произвольном ритме.

Это стихотворение дает сущность, а не видимость, хотя «сущность» — это холод
слово, чтобы описать изображение насекомых Джаредом Картером, одну из граней его многогранного
Работа.См., Например, эти стихи в его опубликованном сборнике «После дождя»:
Galleynipper, Cecropia Moth и Cicadas,
который начинается:

Только один, а потом много, ножницы
сквозь летние сумерки, не звонят по номеру
и не отвечают, а просто поют —

Как и Торо, он придавал большое значение насекомым и другим животным.
достоинство, которое им причитается. Сравните пылкие комментарии Торо на
конец «Уолдена»: «Каждый слышал историю, которая стала популярной.
Новой Англии, сильного и красивого жука, который вырос из сухого листа
старого стола из яблоневого дерева… ‘

Формы стихов: Свободный стих

Свободный стих

Свободный стих — это стих, состоящий из строк неправильной длины, рифмующихся (если вообще) очень нерегулярно.

Примечание: в настоящее время некоторые поэты и критики отвергают термин «свободный стих» и предпочитают говорить о поэзии «открытой формы» или поэзии «смешанной формы».

Характеристики произвольного стиха

Свободный стих — это не проза, изложенная в строках. Как и другие виды поэзии, этот язык организован для музыкальных эффектов ритма и звука. Однако эти эффекты используются нерегулярно, а не по какому-то полностью фиксированному шаблону.

Среди поэтических приемов, которые часто встречаются в свободном стихе:

• повторение (часто с вариациями)

• паттерны ударных и безударных слогов

• аллитерация

• случайная внутренняя рифма (внутри линия)

• паттернов ассонанса (слоги, в которых гласные звуки совпадают)

• образы

Эти приемы легче проиллюстрировать, чем описать.Вот полное короткое стихотворение Д. Х. Лоуренса:

Вещи, которые люди сотворили пробужденными руками и вложили в них мягкую жизнь,
бодрствуют через годы с перенесенным прикосновением и продолжают светиться
долгие годы.
И по этой причине некоторые старые вещи прекрасны.
до сих пор согреваются жизнью забытых людей, которые их сделали.

Вещи, сделанные людьми, Д.Х. Лоуренс (1929)

Линии имеют разную длину. Они не рифмуются друг с другом.Они также не расположены в фиксированном порядке из ударных (подчеркнутых) и безударных слогов. Тем не менее, это хорошо организованное произведение.

Наиболее очевидный прием здесь — это повторение с вариациями: «люди создали», «люди, которые создали». Эти фразы встречаются в начале и в конце стихотворения, с одним слогом перед первым появлением и после второго. Они уравновешивают друг друга, подчеркивая баланс между первыми двумя строками и двумя последними, между первым предложением или предложением утверждения Лоуренса и вторым, которое перекликается с ним и развивает его дальше.Все стихотворение вращается вокруг очень короткой строки посередине «на долгие годы».

Есть и другие повторы: «жизнь» в первой и пятой строках, «пробужденный» и «бодрствующий» в первой и второй строках.

Хотя в линиях нет установленного количества напряжений, в их начале имеется четкая структура напряжений. Первая и последняя строки начинаются с двух ударных слогов: «Вещи мужчины», «еще теплый». И вторая, и четвертая строки начинаются с двух безударных слогов, за которыми следует один с ударением: «бодрствуют», «И для этого».Опять же, это подчеркивает баланс между первыми двумя строками и двумя последними.

Некоторые фразы выделены и связаны друг с другом аллитерацией (слова, начинающиеся с одного звука): «люди … сделали», «перенесенное прикосновение», «продолжайте светиться».

Третья процитированная фраза, «продолжай светиться», также является примером внутренней рифмы, рифмы, встречающейся внутри строки (в «идти» и «светиться»). Хотя, возможно, это был просто эффект, который, к счастью, оказался под рукой, а не то, к чему сознательно стремился Лоуренс.«Пробужденный» и «бодрствующий» в первой и второй строках также связаны внутренней рифмой, а также тем, что оба имеют один и тот же лингвистический корень (бодрствование).

Некоторые слова связаны ассонансом: употреблением однотипных гласных звуков, особенно в ударных слогах. Таким образом, в первой строке длинный звук «а» связывает «сделано» с «пробужденным»; в четвертой строке гласный звук (короткое «у») связывает «некоторые» с «прекрасным». Все эти слоги естественно подчеркнуты.

Стихотворение имеет сильный центральный образ: метафора объектов, обретающих и сохраняющих часть жизни своих создателей.Существует также вторичная, тесно связанная метафора тепла: «сияющий», «теплый».

Советы по написанию свободного стиха

Обратите внимание, что стихотворение Лоуренса используется как удобный пример, а не как образец. Не существует установленного способа писать свободный стих.

Чтобы хорошо писать, требуется большая чувствительность к звуку и ритму языка.

Процесс написания произвольного стиха часто заключается в том, чтобы знать, когда сохранять и развивать звуковые эффекты, которые попадают под руку, а когда намеренно отбрасывать их.

Загрузить эту страницу (PDF-файл, 60 КБ)

Структура стихотворения — Как писать стихи

Структура стихотворения — строки и строфы

Эта страница представляет собой введение в структуру стихотворения и поэтические приемы. Как лучше всего разделить стихи на строки? (Подсказка: «наугад» — неправильный ответ!) Подробнее читайте ниже.

Это лишь одна из многих страниц этого веб-сайта о том, как писать стихи. Внизу страницы вы найдете ссылки на связанные темы поэзии.

Структура стихотворения — линия как строительный блок

Основным строительным блоком прозы (письма, не являющегося поэзией) является предложение. Но в поэзии есть кое-что еще — поэтическая линия. Поэты решают, какой длины будет каждая строка и где она прервется. Вот почему поэзия часто имеет такую ​​форму:

Собирайте бутоны роз, пока можете,
Старые времена еще летят:
И тот самый цветок, который сегодня улыбается,
Завтра умрет.

Это начало стихотворения Роберта Херрика. Независимо от того, где он напечатан, первая строка всегда заканчивается словом «может», а вторая строка — словом «летящий», потому что поэт так написал. Если вы напечатаете отрывок прозы, например рассказ, длина строк будет зависеть от размера шрифта, размера бумаги, полей и т. Д. Но в поэзии линия — это часть созданного вами произведения искусства. Длина строк и разрывы строк — важный выбор, который повлияет на многие аспекты восприятия читателя:

• Звук стихотворения. Когда люди читают ваше стихотворение вслух или мысленно, они делают небольшую паузу в конце каждой строки.
• Скорость чтения. Укорочение или удлинение строк может ускорить или замедлить чтение.
• Как стихотворение выглядит на странице — Выглядит ли стихотворение легким, нежным, с большим количеством белого пространства вокруг строк? Или строки уложены вместе?
• Выделение — слова в конце строки кажутся более важными, чем слова в середине.

Объявление:

Структура стихотворения — типы строк

Если вы пишете стихотворение в стандартной форме, такой как сонет, ваш выбор длины строки в некоторой степени ограничен правилами формы.Но вам все равно нужно решить, как совместить идеи и предложения вашего стихотворения по строкам. Когда вы помещаете естественные точки остановки в предложении в конец строки, читатель делает небольшую паузу. Когда предложение или фраза продолжается от одной строки к другой, читатель чувствует, что их тянет. Если разрыв строки прерывает предложение или идею в неожиданном месте, эффект может быть поразительным, тревожным или может выделить определенную фразу или двойное значение.

Строки, которые заканчиваются концом предложения или естественными точками остановки (например, запятой), называются линиями с окончанием остановки .Вот пример:

Собирайте бутоны роз, пока можете,
Старые времена еще летят:

Строки, которые заканчиваются в середине естественного потока предложения, называются продолжением или закрытыми строками. Вот пример:

Но будучи потраченным, худшие и худшие
Times все равно преуспевают в первом.

Здесь Херрик прерывает фразу «наихудшие времена» разрывом строки между «наихудшими» и «временами», уделяя особое внимание слову «наихудшие».»

Если вы пишете произвольным стихом, вам нужно принять даже больше решений, чем поэту, пишущему в традиционной форме. Вы можете использовать короткие или длинные строки или изменять длину строк. линии равномерно вдоль левого поля, или использовать более свободную или более графическую форму. Некоторые поэты даже пишут стихи в форме того, о чем они пишут, например, круговое стихотворение о луне. У вас есть много вариантов, но этот выбор никогда не следует делать случайным образом.

Структура стихотворения — строфы

В прозе идеи обычно группируются в абзацы. В стихотворениях строки часто сгруппированы в так называемые строфы . Как и абзацы, строфы часто используются для систематизации идей.

Вот, например, две заключительные строфы поэмы Роберта Херрика. В первой из этих строф он объясняет, что быть молодым — это здорово, но с возрастом жизнь становится все хуже и хуже. Во втором он говорит: «Так что выходите замуж, пока не состарились и не упустили свой шанс.»

Тот возраст лучший, который является первым,
Когда молодость и кровь теплее;
Но будучи потраченным, худшее и худшее
Времена по-прежнему преуспевают в первом.
Тогда не скромничай, но используй свое время,
И пока вы можете выходить замуж:
За то, что вы потеряли лишь однажды свой расцвет,
Вы можете остаться навсегда.

Для более подробного объяснения структуры стихотворения я рекомендую книгу Writing Poems Буассо, Уоллеса и Манн (на этой странице использованы некоторые идеи из третьего издания книги Роберта Уоллеса, HarperCollins 1991.)

Наш онлайн-курс «Основы написания стихов» покажет вам основные приемы написания как свободных стихов, так и традиционных форм.

Состав стихотворения — решения о форме

Так много решений, которые нужно принять — длина строки, разрывы строк, расположение, скорость, ритм. Как выбрать? Правильная форма для вашего стихотворения зависит от содержания стихотворения или его содержания и работает с ним. Если стихотворение о полете, вам, вероятно, не нужны медленные и тяжелые строки. Если вы пишете грустное стихотворение, короткие жизнерадостные строки могут не подойти.

Вы можете быть ошеломлены множеством проблем, над которыми стоит задуматься. Как может ваше вдохновение свободно течь, если вам нужно отслеживать все эти аспекты стихотворения? Ответ — делать работу в два этапа.

1. Во-первых, дайте волю своим идеям.
2. Затем вернитесь к стихотворению позже и поработайте над улучшением структуры и формы стихотворения.

На втором этапе неплохо поэкспериментировать. Попробуйте разорвать линии разными способами и сравните эффекты.Попробуйте изменить порядок вещей. Попробуйте изменить порядок вещей, переместив разные слова в конец строк, чтобы внимание читателя было обращено на них. Вам нечего терять — вы всегда можете вернуться к более ранней версии.

Проходя этот процесс, спросите себя:

• О чем мое стихотворение?
• Какое чувство или настроение я хочу, чтобы читатель имел?
• Я хочу, чтобы стихотворение двигалось быстро или медленно? Есть ли места, где я хочу ускорить или замедлить?
• Какие слова или фразы я хочу выделить?

Есть много вещей, которые нужно учесть.Но чем больше стихов вы напишете и прочитаете, тем более естественными и инстинктивными станут для вас некоторые из этих решений о структуре стихотворения.

Узнайте о нашем онлайн-курсе «Основы написания стихов».

Структура стихотворения — следующие шаги

Что бы ты хотел делать сейчас? Выберите ссылку ниже.

Реклама:

Структура стихотворения для творческого письма Дом

Длина строки в стихах

Какова длина строки в стихах?

В случае пентаметра в каждой строке обычно пять футов.Типы длин лески следующие: Одна стопа: Монометр. Две ноги: Диметр.

Что считается строкой в ​​стихах?

Строка — это языковая единица, на которую делится стихотворение или пьеса. … Отдельная пронумерованная группа строк стиха обычно называется строфой. Заголовок в некоторых стихотворениях считается строкой.

Почему в стихотворении важна длина строки?

Разрывы строк делят стихи на строки, а длина строк определяет внешний вид стихотворения на странице: длинные и тонкие, короткие и широкие или форма, полностью принадлежащая собственному размеру.Расположение разрыва строки часто определяется количеством слогов в строке, но так же часто оно свободно выбирается поэтом.

Как называется стихотворение из 15 строк?

рондо

Какие бывают 3 типа поэзии?

Позднее эстетики выделили три основных жанра: эпическая поэзия, лирическая поэзия и драматическая поэзия, рассматривая комедию и трагедию как поджанры драматической поэзии.

Каков эффект коротких строк в стихах?

Короткая строка замедляет чтение и увеличивает драматизм.Длинная линия ускоряет чтение и усиливает чувства. Строки средней длины (6–8 слов) обычно более нейтральны и полезны, когда ни драма, ни чувство не являются основным эффектом, который вам нужен.

Что означает линия?

простирается в обоих направлениях без конца (бесконечно). Один конец делает его «Лучом», а два конца — «Отрезком линии». Попробуйте переместить точки A и B: см. Отрезок линии.

Что такое пример разрыва строки?

Разрыв строки означает, что автор решил закончить одну строку в стихотворении и начать другую.Разрыв строки может быть либо примером enjambment, что означает, что автор решил закончить строку, не завершая предложение или предложение, либо может быть конечной остановленной строкой, которая является строкой, завершающей предложение или предложение.

Как называется первая строка стихотворения?

Слово stich, произносимое как «палка», описывает одну строку стихов (множественное число — stichs, произносится как «палки»). Слово стих может относиться как к одной строке стихотворения, так и к поэтическому стиху, но столь же часто оно может относиться к стихотворению целиком.

Что означает длина строки?

В типографике длина строки — это ширина блока набранного текста, обычно измеряемая в единицах длины, таких как дюймы или точки, или в символах на строку (в этом случае это мера). Блок текста или абзаца имеет максимальную длину строки, соответствующую заданному дизайну.

Насколько короткое стихотворение?

Что делает короткое стихотворение коротким? Для моих целей здесь есть суперкороткие стихотворения (менее 10 строк) и короткие стихотворения (10–15 строк).И поскольку поэзия в наши дни существует за пределами страницы, принимая визуальные или устные слова или и то, и другое, у меня есть несколько примеров, которые вам тоже могут понравиться.

Что такое разрыв строки при письме?

Существ. разрыв строки (множественные разрывы строк) (типографика) Точка записи, в которой текст, который обычно продолжается на той же строке, начинается с начала новой строки. (вычисление) Символ, указывающий, что последующие символы должны появляться в отдельной строке текста; перевод строки, перевод строки.