Экспозиция (в литературе) — это… Что такое Экспозиция (в литературе)?

Экспозиция (в литературе)

Экспозиция в литературе, составная часть сюжета (или, по другой терминологии, фабулы), логически предшествующая завязке. Намечает исходную ситуацию (время и место действия, состав, взаимоотношения персонажей) и подготавливает восприятие читателя. Прямая Э. помещается в начале произведения, задержанная — в середине.

Большая советская энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия.
1969—1978.

• Экспозиция (в искусстве)
• Экспозиция (в музыке)

Смотреть что такое «Экспозиция (в литературе)» в других словарях:

• ЭКСПОЗИЦИЯ (в литературе) — ЭКСПОЗИЦИЯ, в литературном произведении изображение расстановки персонажей и обстоятельств, непосредственно предваряющей начало развертывания фабульного действия (ср. с прологом (см. ПРОЛОГ)). Располагается в начале, реже в середине или конце… …   Энциклопедический словарь

• Экспозиция (в литературе) — Экспозиция (лат. expositio выставление напоказ, изложение) в литературоведении и фольклористике часть произведения, предшествующая началу развёртывания единиц структуры произведения, в частности, часть произведения в драме, эпосе, лирике, которая …   Википедия

• экспозиция — и, ж. 1) Размещение экспонатов по определенной системе (хронологической, типологической и пр.). Музейная экспозиция. 2) спец. Вступительная часть литературного или музыкального произведения, содержащая мотивы, которые развиваются в дальнейшем,… …   Популярный словарь русского языка

• Экспозиция — I Экспозиция (от лат. expositio выставление напоказ, изложение)         в искусстве, размещение в музейных и выставочных залах или на открытом воздухе по определённой системе различных художественных произведений, а также памятников материальной… …   Большая советская энциклопедия

• СССР. Учреждения культуры —         Клубные учреждения и парки культуры и отдыха          Клубные учреждения. В России первый клуб, т. н. Английский, был открыт в 1770 в Петербурге для высших слоев общества, впоследствии он стал популярен и в литературных кругах (членами… …   Большая советская энциклопедия

• МУЗЫКАЛЬНАЯ ФОРМА — Под формой в музыке подразумеваются организация музыкального целого, способы развития музыкального материала, а также жанровые обозначения, которые авторы дают своим произведениям. Композитор в процессе творчества неизбежно приходит к некоей… …   Энциклопедия Кольера

• Богданович, Максим Адамович — Необходимо проверить качество перевода и привести статью в соответствие со стилистическими правилами Википедии. Вы можете помочь …   Википедия

• Сюжет — 1. С. в литературе отражение динамики действительности в форме развертывающегося в произведении действия, в форме внутренне связанных (причинно временной связью) поступков персонажей, событий, образующих известное единство, составляющих некоторое …   Литературная энциклопедия

• Воронежский областной литературный музей им. И. С. Никитина — Координаты: 51°39′30.76″ с. ш. 39°12′12.14″ в. д. / 51.658544° с.& …   Википедия

• Музей истории евреев в России — В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена. Вы можете …   Википедия

Что такое экспозиция в литературе? Определение и примеры.

Читая литературное произведение, мы часто не обращаем внимание на то, что оно складывается из множества элементов, которые в совокупности составляют сюжет.

Каждая часть книги образует интригу, которая заставляет нас перелистывать страницы и дочитывать написанное до конца. Первым вступительным элементом практически в любом произведении является экспозиция. Она хоть и не влияет на развертывание событий, но позволяет нам понять характеры персонажей и жизненные обстоятельства, в которых они находятся.

Что означает слово «экспозиция»?

Термин «экспозиция» происходит от латинского слова expositio, что в переводе значит «изложение, выставление напоказ». Под этим понятием скрывается расстановка героев, демонстрация причин и обстоятельств, которые предшествуют началу событий.

То есть автор «выставляет напоказ» исходные сведения о персонажах и позволяет понять ситуацию, в которой формировались их характеры.

Что такое экспозиция?

Простыми словами, экспозиция – это вступление к произведению. Ее может и не быть в сюжете, но если она все-таки есть, то играет важную роль в раскрытии личностных качеств персонажей и общественной среды, в которой они пребывают.

С ее помощью читателю удается понять, что собой представляет тот или иной герой, где он живет, чем занимается, что его окружает. В экспозиции может описываться природа местности, обстановка в доме, годы жизни персонажа, предшествующие сюжету, и многое другое.

Такое вступление может располагаться в самом начале произведения или следовать за развязкой, а его размер варьируется от нескольких строк или одной главы до четверти книги. Чем больше повествование, тем больше внимания в нем уделяется всевозможным мелочам и тонкостям характеров персонажей.

Часто в экспозиции раскрывается определенная предыстория, благодаря которой можно в полных красках осознать всю дальнейшую суть событий.

Какие бывают виды экспозиции?

Выбор расположения экспозиции во многом зависит от авторского замысла произведения. По сути, выделяют три вида вступления, которые размещаются в разных местах книги.

Прямая экспозиция (наиболее распространенная) встречается в начале событий, то есть писатель дает читателю необходимую информацию о героях, а затем переходит к изложению остального сюжета. Благодаря подобному построению произведения удается сохранить хронологическую последовательность событий.

Задержанная экспозиция может располагаться в центре произведения, что позволяет автору подогреть любопытство читателя и поиграть с его воображением. Сначала в книге описывается какая-нибудь история, а только после этого мы получаем возможность познакомиться с героями и их жизненными обстоятельствами. Обратную экспозицию размещают в конце книги.

Чаще всего подобным приемом пользуются в детективных романах, где важную роль играет необходимость сохранения интриги до последних страниц. Помимо основных видов экспозиции, в некоторых романах встречается так называемая межистория, когда отдельные описания встречаются на протяжении всего сюжета.

Примеры экспозиции в литературе

Найти экспозицию в различных произведениях достаточно просто, ведь к ней относятся любые описания персонажей и обстоятельств. К примеру, в «Мертвых душах» Гоголя она находится после завязки и в конце произведения. Сначала автор описывает бытовую и историческую обстановку своего повествования, а в окончании раскрывает характер основного действующего лица – Чичикова.

В романе «Как закалялась сталь» используется прямая экспозиция, то есть в самом начале произведения Николай Островский описывает сцены из детства Павки Корчагина, его школьные проблемы, работу в кубовой, а только после этого приступает к завязке.

Если рассматривать примеры по объему экспозиции, то достаточно большое вступление можно найти в пьесе «Гроза» Александра Островского. Погружение в мир «темного царства» здесь ведется на протяжении всего 1-го акта и частично затрагивает 2-ой акт.

Среди произведений, имеющих короткую экспозицию, можно выделить рассказ «Союз рыжих» Конан Дойля, где вступлению посвящено всего несколько первых строк, или сказку «Репка», в которой завязке предшествуют только три слова: «Посадил дед репку».

Алексей Музалёв и Литературная студия Liter-RM.ru

В прошлой статье мы говорили о композиции в литературе. А ещё ранее – в целом о развитии сюжета. Теперь же пора рассказать о экспозиции. Так что такое экспозиция в литературе?..

Экспозиция в литературе это

Экспозиция – это в литературе тот элемент сюжета, который может присутствовать в художественном произведении, а может и отсутствовать за ненадобностью. Но если автор вводит данную часть, то она явно будет играть важную роль.

В самом термине «экспозиция» (обратимся снова к этимологии) заложено некое «объяснение», «разъяснение». Экспозиция – это, в определённом смысле, описание обстановки, в которой зарождались события, перечисленные в книге. Описание тех ситуаций, которые сформировали характер героя. Описания исторических условий, о которых идёт речь в книге. Одним словом, это всё то, что позволяет нам глубже проникнуть в суть произведения, узнать предысторию. А что, собственно, происходило с героями до того момента, когда автор начал вести о них речь? Экспозиция – это отличная возможность заглянуть за канву общего повествования и узреть те детали, которые позволят лучше понять авторский замысел. Кажется, будто до того, как мы начали чтение, все герои жили своей жизнью, нам неизвестной. Просто в какой-то момент писатель приблизил свою творческую лупу и увеличил изображение тех или иных лиц. Экспозиция в данном случае удовлетворяет наш интерес и лишний раз подтверждает: да, герои действительно существовали, а также имеют своё прошлое, которое их и определяет.

Виды экспозиции

Кстати, напрямую от авторского замысла будет зависеть выбор вида экспозиции. Всего их три:

1. Прямая экспозиция. Классический вариант, когда она располагается в самом начале произведения. Таким образом, сохраняется хронологическая последовательность происходящего: от прошлых лет к явному настоящему. Автор даёт читателю необходимые сведения, после чего спокойно занимается дальнейшим построением сюжета.
2. Задержанная экспозиция позволяет читателю поиграть с воображением читателя и подогреть его природное любопытство. Получается, что сначала мы знакомимся с героями при зарождении их конфликта, а позже (где-нибудь в середине повествования) перед нами срываются все покровы, и авторское слово даёт возможность взглянуть назад. Например, с помощью известного сна Обломова читатель прекрасно осознаёт предпосылки, которые определили формирование характера и образа жизни главного героя.
3. Обратная экспозиция располагается в самом конце произведения. Обычно она используется в детективных историях, где важно сохранить интригу до самого конца. Мне сразу вспоминается книга Лианы Мориарти «Тайна моего мужа», где после напряжённого повествования мы узнаём наконец-то ту историю, которая произошла на самом деле много лет назад. И вроде бы главный герой уже из убийцы превращается в жертву обстоятельств, однако он об этом уже никогда не узнает. Такова воля писателя, однако. Если быть наиболее точным, то обратная экспозиция имеет ещё три подвида, среди которых выделяется предыстория, межистория и послеистория. Пожалуй, названия говорят сами за себя. Правда, в некоторых источниках межистория идёт отдельным самостоятельным видом. Это тот случай, когда экспозиция разорвана и органично смешивается с основным повествованием. Как у той же Мориарти, например.

 Объём экспозиции

Объём экспозиции будет зависеть от авторской идеи и от объёма самого произведения.  В этом деле, главное, найти золотую середину: приоткрыть завесу, но не переусердствовать и не затягивать повествование, иначе читателю станет скучно, и он начнёт отвлекаться от происходящего. Порой достаточно ввести несколько предложений, чтобы обрисовать обстановку, а иногда требуется написать несколько глав для детального обзора. Сложно представить длинную экспозицию в рассказе и короткую в романе. Всё-таки различное количество персонажей и сюжетных линий. Исходя из всего этого, можно смело сказать, что нет никаких канонов экспозиции, и всё предоставляется всемогущей авторской воле.

Рекомендации по использованию экспозиции

Но попробуем сформулировать несколько рекомендаций для начинающих писателей.

1. Так как экспозиция настраивает читателя на нужную волну и вызывает (в идеале) определённые чувства, то необходимо иметь чёткое представление о том времени и месте, в котором будут развиваться события. Важно дать соответствующее описание героев, города или страны, дома и всего того, что писателю представляется наиболее важным и необходимым.
2. Информация, заложенная в экспозиции, должна быть дозированной. Конечно, автор, полностью придумавший мир, знает о нём всё! Но это «всё» нельзя сразу обрушивать на читателя, ведь это может его испугать или привести к тому, что он просто ничего не поймёт. Наша задача тут – это выявить самое-самое и предложить это своей публике в качестве пробы. Если понравится, то есть шанс, что ваша книга будет прочитана. Если же экспозиция окажется неудачной (особенно, в случае, когда она располагается в начале произведения), то можно смело готовиться к провалу.
3. Экспозиция должна быть изящной и естественной. Она является органическим элементом общего сюжета. Это значит, что не должно быть ощущения натянутости. Автор с помощью экспозиции не должен вдруг являться читателю и говорить: «А сейчас я буду рассказывать». Помните, что талантливый писатель – это замечательный художник, который может написать картину с помощью слов. Данный принцип среди писателей именуется, как «Показывай, а не рассказывай». Увлекайте читателя событиями, заманивайте его в свои сети, но делайте своё присутствие ненавязчивым и почти невидимым. Пусть ваш голос напоминает лёгкий прибрежный ветерок, который дарит свежесть, но не причиняет дискомфорта. Именно поэтому стоит избегать прямого текста и следует научиться оперировать деталями.
4. Одна из главных задач экспозиции – это приближение конфликта. Поэтому своё повествование следует делать более динамичным и эффектным. Читатель уже сидит и ждёт, ждёт, ждёт… Конечно, подогревать интерес – это хорошо. Но смотрите, чтобы он не перегорел окончательно. Сведений должно быть ровно столько, сколько требует ваш замысел. Не пытайтесь подавить всех своими познаниями, ибо читателю это может быть просто неинтересно.
5. Избегайте излишней «воды». Помните, что экспозиция разъясняет и объясняет. Значит, совершенно ни к чему излагать те факты, которые никак не повлияли на героев и на то, о чём пойдёт речь далее. Читателя, как и писателя интересует только «эффект бабочки». Только то, что влечёт за собой какие-то последствия. Всё остальное – пустой и ненужный словесный поток, пусть даже и самого лучшего качества.
6. Лучше всего описывать в экспозиции ярких и неординарных героев. Необязательно излишне драматизировать, но равнодушные ко всему персонажи вряд ли привлекут внимание читателя. Впрочем, можно зацепить их каким-то необычным эпизодом. Даже со скучными людьми случаются нескучные истории!
7. Наконец, всегда следует осознавать: введение экспозиции в сюжет явно обязывает автора к её мастерскому исполнению. Не надо использовать экспозицию, ради экспозиции. Попробуйте с помощью своего таланта очаровать читателя с первых строк или подарить ему наивысшее читательское наслаждение в конце своей книги, когда основные страсти подойдут к завершению. Успехов! И прочтите ещё вот эту статью о развитии сюжета.

Кстати, уже в  следующей статье поговорим о кульминации. До встречи!

Что такое экспозиция в литературе? Определение и примеры. Что такое экспозиция в литературе и как она строится

Читая литературное произведение, мы часто не обращаем внимание на то, что оно складывается из множества элементов, которые в совокупности составляют сюжет.

Каждая часть книги образует интригу, которая заставляет нас перелистывать страницы и дочитывать написанное до конца. Первым вступительным элементом практически в любом произведении является экспозиция. Она хоть и не влияет на развертывание событий, но позволяет нам понять характеры персонажей и жизненные обстоятельства, в которых они находятся.

Что означает слово «экспозиция»?

Термин «экспозиция»
происходит от латинского слова expositio
, что в переводе значит «изложение, выставление напоказ»
. Под этим понятием скрывается расстановка героев, демонстрация причин и обстоятельств, которые предшествуют началу событий.

Что такое экспозиция?

Простыми словами, экспозиция – это вступление к произведению. Ее может и не быть , но если она все-таки есть, то играет важную роль в раскрытии личностных качеств персонажей и общественной среды, в которой они пребывают.

С ее помощью читателю удается понять, что собой представляет тот или иной герой, где он живет, чем занимается, что его окружает. В экспозиции может описываться природа местности, обстановка в доме, годы жизни персонажа, предшествующие сюжету, и многое другое.

Такое вступление может располагаться в самом начале произведения или следовать за развязкой, а его размер варьируется от нескольких строк или одной главы до четверти книги. Чем больше повествование, тем больше внимания в нем уделяется всевозможным мелочам и тонкостям характеров персонажей.

Часто в экспозиции раскрывается определенная предыстория, благодаря которой можно в полных красках осознать всю дальнейшую суть событий.

Какие бывают виды экспозиции?

Выбор расположения экспозиции во многом зависит от авторского замысла произведения. По сути, выделяют три вида вступления, которые размещаются в разных местах книги.

Прямая экспозиция (наиболее распространенная) встречается в начале событий, то есть писатель дает читателю необходимую информацию о героях, а затем переходит к изложению остального сюжета. Благодаря подобному построению произведения удается сохранить хронологическую последовательность событий.

Задержанная экспозиция может располагаться в центре произведения, что позволяет автору подогреть любопытство читателя и поиграть с его воображением. Сначала в книге описывается какая-нибудь история, а только после этого мы получаем возможность познакомиться с героями и их жизненными обстоятельствами. Обратную экспозицию размещают в конце книги.

Чаще всего подобным приемом пользуются в детективных романах, где важную роль играет необходимость сохранения интриги до последних страниц. Помимо основных видов экспозиции, в некоторых романах встречается так называемая межистория, когда отдельные описания встречаются на протяжении всего сюжета.

Примеры экспозиции в литературе

Найти экспозицию в различных произведениях достаточно просто, ведь к ней относятся любые описания персонажей и обстоятельств. К примеру, в «Мертвых душах» Гоголя она находится после завязки и в конце произведения. Сначала автор описывает бытовую и историческую обстановку своего повествования, а в окончании раскрывает характер основного действующего лица – Чичикова.

В романе «Как закалялась сталь» используется прямая экспозиция, то есть в самом начале произведения Николай Островский описывает сцены из детства Павки Корчагина, его школьные проблемы, работу в кубовой, а только после этого приступает к завязке.

Если рассматривать примеры по объему экспозиции, то достаточно большое вступление можно найти в пьесе «Гроза» Александра Островского. Погружение в мир «темного царства» здесь ведется на протяжении всего 1-го акта и частично затрагивает 2-ой акт.

Среди произведений, имеющих короткую экспозицию, можно выделить рассказ «Союз рыжих» Конан Дойля, где вступлению посвящено всего несколько первых строк, или сказку «Репка», в которой завязке предшествуют только три слова: «Посадил дед репку».

ЭКСПОЗИЦИЯ

— (от лат. expositio — изложение) — часть литературного произведения, обычно предшествующая завязке (см. завязка) и содержащая сведения о персонажах, месте и времени действия, описание обстоятельств, имевших место до его начала. Однако не во всех произведениях есть Э., кроме того, она, в соответствии с замыслом автора, может располагаться и после завязки, то есть в середине или конце текста (например, биография Чичикова в одиннадцатой главе «Мертвых душ» Н.В. Гоголя). Различают собственно Э., рисующую обстоятельства, предшествующие началу действия (например, первая часть романа И.А. Гончарова «Обломов», начальные главы романа И.С. Тургенева «Накануне» и др.), и Э. героя, раскрывающую становление характера главного действующего лица (первая глава романа «Евгений Онегин», глава «Сержант гвардии» в повести «Капитанская дочка» А.С. Пушкина).

Словарь литературоведческих терминов.

2012

Смотрите еще толкования, синонимы, значения слова и что такое ЭКСПОЗИЦИЯ в русском языке в словарях, энциклопедиях и справочниках:

• ЭКСПОЗИЦИЯ в Словаре музыкальных терминов:
  
  1) начальный раздел сонатной формы, в котором излагаются основные темы произведения; 2) первая часть …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Словаре терминов изобразительного искусства:
  
  — от латинского expositio — выставление напоказ, изложение) размещение в выставочных и музейных помещениях или на открытом воздухе по определенной …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Медицинских терминах:
  
  (лат. expositio выставление на показ, изложение) в гигиене продолжительность действия вредного фактора (физического, химического, биологического) на …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Большом энциклопедическом словаре:
  
  (в музыке) начальный раздел сонатной формы, в котором излагаются основные темы произведения, а также 1-я часть фуги, включающая проведение темы …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Современном энциклопедическом словаре:
  
  (от латинского expositio — изложение, описание), подбор и размещение экспонатов по определенному принципу (тематический, хронологический и т.п.) в музеях, на …
• ЭКСПОЗИЦИЯ
  [от латинского expositio изложение, объяснение] 1) часть литературного произведения, в которой характеризуется обстановка, предшествующая началу действия; прямая экспозиция дается как …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Энциклопедическом словарике:
  
  и, м. 1. Размещение каких-нибудь предметов, выставляемых для обозрения. Музейная э. 2. лит., муз. Вступительная часть литературного или музыкального произведения, …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Энциклопедическом словаре:
  
  , -и, ж. 1. Размещение экс-покатов, а также их совокупность. Музейная э. 2. Вступительная часть литературного или музыкального произведения, содержащая …
• ЭКСПОЗИЦИЯ
  ЭКСПОЗ́ИЦИЯ СКЛОНОВ, расположение склонов горн. хребтов, холмов и др. элементов рельефа по отношению к странам света или преобладающим ветрам. Различия …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Большом российском энциклопедическом словаре:
  
  ЭКСПОЗ́ИЦИЯ (фото), произведение освещённости светочувствит. материала на время его освещения (выдержку). Выражается в …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Большом российском энциклопедическом словаре:
  
  ЭКСПОЗ́ИЦИЯ, в лит. произведении изображение расстановки персонажей и обстоятельств, непосредственно предваряющей начало развёртывания фабульного действия (ср. с прологом). Располагается …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Большом российском энциклопедическом словаре:
  
  ЭКСПОЗ́ИЦИЯ (муз.), нач. раздел сонатной формы, в к-ром излагаются осн. темы произведения, а также 1-я часть фуги, включающая проведение …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Большом российском энциклопедическом словаре:
  
  ЭКСПОЗ́ИЦИЯ (от лат. expositio — выставление на показ, изложение), в музеях и на выставках размещение экспонатов в определ. системе (хронологич., …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Полной акцентуированной парадигме по Зализняку:
  
  экспози»ция, экспози»ции, экспози»ции, экспози»ций, экспози»ции, экспози»циям, экспози»цию, экспози»ции, экспози»цией, экспози»циею, экспози»циями, экспози»ции, …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Популярном толково-энциклопедическом словаре русского языка:
  
  -и, ж. 1) Размещение экспонатов по определенной системе (хронологической, типологической и пр.). Музейная экспозиция. 2) спец. Вступительная часть литературного или …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Новом словаре иностранных слов:
  
  (лат. expositio изложение, описание) 1) часть литературного произведения, в которой характеризуется обстановка, предшествующая началу действия; прямая э. дается как …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Словаре иностранных выражений:
  
  [ 1. часть литературного произведения, в которой характеризуется обстановка, предшествующая началу действия; прямая э. дается как вступительная часть, задержанная э. …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в словаре Синонимов русского языка:
  
  выдержка, выставка, выставление, облучение, освещенность, положение, размещение, расположение, …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Новом толково-словообразовательном словаре русского языка Ефремовой:
  
  1. ж. 1) Часть литературного произведения, в которой характеризуется обстановка, излагаются обстоятельства, предшествующие началу действия. 2) Первый раздел музыкального произведения …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Полном орфографическом словаре русского языка:
  
  экспозиция, …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Орфографическом словаре:
  
  экспоз`иция, …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Словаре русского языка Ожегова:
  
  вступительная часть литературного или музыкального произведения, содержащая мотивы, которые развиваются в дальнейшем Spec экспозиция освещенность, соответствующая выдержке 1 N2 Spec …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Современном толковом словаре, БСЭ:
  
  в литературном произведении изображение расстановки персонажей и обстоятельств, непосредственно предваряющей начало развертывания фабульного действия (ср. с прологом). Располагается в начале, …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Толковом словаре русского языка Ушакова:
  
  экспозиции, ж. (латин. expositio). 1. Вступительная часть литературного или музыкального произведения, содержащая мотивы, к-рые разрабатываются в дальнейшем (лит., муз.). 2. …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Толковом словаре Ефремовой:
  
  экспозиция 1. ж. 1) Часть литературного произведения, в которой характеризуется обстановка, излагаются обстоятельства, предшествующие началу действия. 2) Первый раздел музыкального …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Новом словаре русского языка Ефремовой:
  
  I ж. 1. Часть литературного произведения, в которой характеризуется обстановка, излагаются обстоятельства, предшествующие началу действия. 2. Первый раздел музыкального произведения …
• ЭКСПОЗИЦИЯ в Большом современном толковом словаре русского языка:
  
  I ж. Вступительная часть литературного произведения, содержащая изложение основной темы, основных мотивов, которые развиваются в последующем. II ж. 1. Размещение …

Экспозиция
в литературе, составная часть сюжета

(или, по другой терминологии, фабулы), логически предшествующая завязке. Намечает исходную ситуацию (время и место действия, состав, взаимоотношения персонажей) и подготавливает восприятие читателя. Прямая Э. помещается в начале произведения, задержанная — в середине.

• — см. время в художественном произведении…
• — связь современной литературы с предыдущими периодами ее развития, с литературой прошлых эпох. Рубрика: художественные методы и направления Прочие ассоциативные связи: новаторство и традиция в литературе «В…

  Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению

• — см. пространство в художественном произведении…

  Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению

• — Амазонки выведены и в «Александрии» Псевдо-Каллисфена и отсюда сделались известными во всей Европе…
• — с именем английского поэта связано известное под именем байронизма литературно-общественное настроение, которое явилось результатом впечатления, произведенного на всю образованную Европу как гениальными. ..

  Энциклопедический словарь Брокгауза и Евфрона

• — короткие, обыкновенно картинно выраженные изречения, содержащие какое-нибудь общее правило житейской мудрости или философскую мысль…

  Энциклопедический словарь Брокгауза и Евфрона

• — Интерес к средневековой и народной литературам, возникший в конце XVIII в. и особенно сильный у романтиков, обратил внимание поэтов и исследователей на множество забытых сказаний, образов, представлений…

  Энциклопедический словарь Брокгауза и Евфрона

• — Во всяком произведении изящной словесности мы различаем два необходимых элемента: объективный — воспроизведение явлений, данных помимо художника, и субъективный — нечто, вложенное в произведение художником от…

  Энциклопедический словарь Брокгауза и Евфрона

• Энциклопедический словарь Брокгауза и Евфрона

• — небольшое эпическое стихотворение, которое в немногих чертах излагает событие, хотя и обыкновенное, но возбуждающее фантазию и чувство. ..

  Энциклопедический словарь Брокгауза и Евфрона

• Энциклопедический словарь Брокгауза и Евфрона

• — В статье Поэзия указано значение С. в обиходе поэтического мышления…

  Энциклопедический словарь Брокгауза и Евфрона

• — Драма, 1) один из трёх родов литературы. Д. принадлежит одновременно театру и литературе: являясь первоосновой спектакля, она вместе с тем воспринимается и в чтении…
• — Инструментовка, звукопись, упорядоченный подбор звуков в стихе или в прозе, организующий художественное единство отрезков текста: аллитерации, ассонанс, звукоподражание и т. п. См. Фоника…

  Большая Советская энциклопедия

• — Мотив в литературе, простейшая, неразлагаемая далее смысловая единица в мифе и сказке. Комбинация нескольких мотивов составляет фабулу. М. в эпосе разных народов часто сходны…

  Большая Советская энциклопедия

• — «Прогрессисты», распространённое в литературе название членов Прогрессисткой партии, существовавшей в 1861-1918 сначала в Пруссии, а затем в объединенной Германии. ..

  Большая Советская энциклопедия

«Экспозиция (в литературе)» в книгах

Экспозиция

Из книги
Дали и Я [без иллюстраций]
автора

Милле Катрин

Экспозиция
Эта книга является следствием четырех лет занятий Сальвадором Дали, и в частности его текстами, занятий весьма бессистемных, но ставших предметом многочисленных докладов. Прослушав один из них — на коллоквиуме, который проходил в аббатстве в Арденнах весной

Экспозиция

Из книги
Свет и освещение
автора

Килпатрик Дэвид

Экспозиция
«Правильная» экспозиция означает такой выбор регулируемых параметров, который обеспечивает наилучшее качество изображения. Однако пленки обладают некоторой фотографической широтой, допускающей незначительные ошибки экспозиции или позволяющей их

ОБЩАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ

Из книги
Философия символических форм Э. Кассирера
автора

Свасьян Карен Араевич

ОБЩАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ
Три тома книги Кассирера посвящены соответственно феноменологии языка, мифа и познания. Исследователю, прежде чем приступить к содержательному анализу самих текстов, следовало бы задержать внимание на форме построения их. Символичен уже самый план

1. Экспозиция. Два мира

Из книги
Эпоха викингов в Северной Европе
автора

Лебедев Глеб Сергеевич

1. Экспозиция. Два мира
Эпоха викингов для Западной Европы началась 8 июня 793 г. и закончилась 14 октября 1066 г. Она началась с разбойничьего нападения скандинавских пиратов на монастырь св. Кутберта (о. Линдисфарн) и закончилась битвой при Гастингсе, где потомки викингов,

Экспозиция

Из книги
Как писать книги
автора

Хаецкая Елена Владимировна

Экспозиция
Любое произведение словесности, от школьного сочинения «Онегин как лишний человек» до романа «Хромой против слепого», строится приблизительно по одному и тому же плану. Вы его знаете: экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка.Эти

Экспозиция (в литературе)

Из книги
Большая Советская Энциклопедия (ЭК)
автора

БСЭ

ЭКСПОЗИЦИЯ

Из книги
Фотосъемка. Универсальный самоучитель
автора

Кораблев Дмитрий

ЭКСПОЗИЦИЯ
Количество освещения, которое при экспонировании получает светочувствительный слой, называется экспозицией (математически оно выражается произведением освещенности на выдержку). Величина экспозиции должна быть достаточной для того, чтобы на

Экспозиция

Из книги
Цифровая фотография в простых примерах
автора

Биржаков Никита Михайлович

Экспозиция
Экспозиция – это общее количество освещения матрицы цифровой камеры, интенсивность которого определяет диафрагма, а время – выдержка. Часто употребляют другой термин – экспонирование, что означает время, в течение которого происходит освещение

Экспозиция

автора

Газаров Артур Юрьевич

Экспозиция
Во время фотосъемки по разным причинам кадр может оказаться неправильно экспонированным — «недодержанным» или «передержанным». Воспользуйтесь специальной функцией в графическом редакторе и увеличьте или уменьшите экспозицию, внеся поправку. При этом

Экспозиция

Из книги
Цифровая фотография от А до Я
автора

Газаров Артур Юрьевич

Экспозиция
Хорошая черно-белая фотография — это, как правило, качественная работа фотографа. Прежде всего, экспозицию нужно установить очень точно, чтобы сцена была передана с плавными тональными переходами, а снимок не получился темным или слишком светлым, если,

Экспозиция

Из книги
Цифровая фотография без Photoshop
автора

Газаров Артур Юрьевич

Экспозиция
Снимки иногда получаются темными или пересвеченными. Причина в том, что матрица фотокамеры не обладает достаточно широким диапазоном, экспозамер может ошибаться в сложных условиях.Допустим, в яркую солнечную погоду объект находится на темном фоне (деревья).

2. Экспозиция

Из книги
Искусство драматургии
автора

Эгри Лайош

2. Экспозиция
Существует ложная идея, что экспозиция – это просто другое название для начала пьесы. Авторы учебников говорят, что мы должны создать атмосферу, настроение, условия, прежде чем начнется действие. Они говорят нам, как должны появляться персонажи, что при этом

НАРЦИССИЗМ В ЛИТЕРАТУРЕ, ЭГОИЗМ И ЭГОЦЕНТРИЗМ В ЛИТЕРАТУРЕ

автора

Чупринин Сергей Иванович

НАРЦИССИЗМ В ЛИТЕРАТУРЕ, ЭГОИЗМ И ЭГОЦЕНТРИЗМ В ЛИТЕРАТУРЕ
Одна из форм литературного поведения, проявляющаяся либо в склонности того или иного писателя к самовосхвалению, либо в демонстративном отсутствии у этого писателя интереса (и уважения) к творческой

ЭСХАТОЛОГИЧЕСКОЕ СОЗНАНИЕ В ЛИТЕРАТУРЕ, АПОКАЛИПТИКА, КАТАСТРОФИЗМ В ЛИТЕРАТУРЕ

Из книги
Жизнь по понятиям
автора

Чупринин Сергей Иванович

ЭСХАТОЛОГИЧЕСКОЕ СОЗНАНИЕ В ЛИТЕРАТУРЕ, АПОКАЛИПТИКА, КАТАСТРОФИЗМ В ЛИТЕРАТУРЕ
от греч. eschatos – последний и logos – учение.Самым знаменитым носителем эсхатологического сознания в русской литературе, вне всякого сомнения, является странница Феклуша из пьесы Александра

Экспозиция

Из книги
Искусство беллетристики [Руководство для писателей и читателей.]
автора

Рэнд Айн

Экспозиция
Экспозиция — изложение того, что требуется читателю, чтобы понять сцену. В начале истории это сообщение о том, что случилось до этого. Вы также можете дать экспозицию во время повествования. Спустя некоторое время, например, читателю потребуется знать, что

Каждый человек прекрасно знаком с художественной литературой, с типом построения рассказов и романов. Однако мало кто знает, что на самом деле деление произведения на главы — это лишь мишура, которая позволяет читателю более комфортно воспринимать суть изложенного автором. Строение рассказа основывается на экспозиции (или завязке), действии, кульминации и развязке. Все эти составляющие образуют ту самую интригу, которая и заставляет нас перелистывать страницы книг одну за другой. Поэтому сейчас мы попробуем разобраться в том, в литературе, какая часть повествования в ней содержится и чем она характеризуется.

Книги, в которых можно встретить завязку

В отличие от многих других составляющих рассказа, завязка всех событий и описание характеров героев происходит во всех книгах, независимо от года выпуска, от стиля изложения и прочих показателей. Однако для того чтобы понять, что такое экспозиция в литературе, порой достаточно прочитать лишь первую главу рассказа, а бывает и так, что она охватывает чуть ли не четверть книги. Тут происходит знакомство с главными героями, читатель узнает, в какое время будут происходить все последующие действия, также описывается место (или места), где будут развиваться события, и многое другое. Часто в этой части произведения рассказывается некая предыстория, которая позволяет в более полных красках понять всю дальнейшую суть повествования. Нередко экспозиция в литературе также служит началом завязки конфликта или действия, которое будет основой всего рассказа в дальнейшем.

Какой может быть длина экспозиции?

Как правило, размеры отдельных частей повествования зависят от его общего объема. Чем больше книга, тем больше внимания в ней уделяется всяким мелочам, из которых и состоит вступление. Сейчас, чтобы конкретнее понять, что такое экспозиция в литературе, приведем маленький пример: «Ольга, после того как устроилась на должность дежурного адвоката, въехала в новый кабинет. За полдня она успела познакомиться со своими сотрудниками, после чего позвонила мужу и рассказала обо всем». Вот пример краткой завязки, которая может присутствовать даже не в рассказах, а в отдельных сценах. Эти события автор может развивать далее, и до тех пор, пока в рассказе не разовьется явный конфликт, они будут считаться экспозицией. Однако даже в этих двух предложениях мы уже видим предпосылки к дальнейшим действиям героев, и каждый читатель, в силу своей фантазии, может придумать к ним продолжение.

Виды экспозиции

Сегодня завязку, которая присутствует в каждом принято делить на четыре различных вида. Некоторым людям понять, что такое экспозиция в литературе, проще именно на подобных примерах. Поэтому сейчас мы подробно рассмотрим каждый из них. Первый вариант — стандартный, то есть завязка прямая. Это значит, что описание места, времени и главных героев рассказа происходит в начале книги. Вариант номер два — задержанная экспозиция. В таком случае автор выделяет первую часть романа на описание какого-то важного события, после чего он знакомит читателя с героями и прочими обстоятельствами своей книги. Завязка бывает обратной, а это означает, что все сведения о романе изложены в последних его главах. Ну и наконец, существует такой термин, как межистория. Это значит, что писатель раскрывает характеры героев и места, где происходят события, вперемешку с основной частью рассказа.

Как завязка влияет на читателя?

Как видите, экспозиция в литературе — это в первую очередь знакомство, интрига. Если она прямая, то читатель сразу может предположить, интересно ли будет ему далее изучать конкретную книгу. Во всех остальных случаях, особенно в последнем, завязка (точнее, ее временное отсутствие) создает огромную интригу (а кто такой Карл, а что это за город N и т. д.). Это один из тех приемов, которые используют писатели для того, чтобы стать популярными и собрать как можно большую публику вокруг своей персоны.

Каждый человек прекрасно знаком с художественной литературой, с типом построения рассказов и романов. Однако мало кто знает, что на самом деле деление произведения на главы — это лишь мишура, которая позволяет читателю более комфортно воспринимать суть изложенного автором. Строение рассказа основывается на экспозиции (или завязке), действии, кульминации и развязке. Все эти составляющие образуют ту самую интригу, которая и заставляет нас перелистывать страницы книг одну за другой. Поэтому сейчас мы попробуем разобраться в том, что такое экспозиция в литературе, какая часть повествования в ней содержится и чем она характеризуется.

Книги, в которых можно встретить завязку

В отличие от многих других составляющих рассказа, завязка всех событий и описание характеров героев происходит во всех книгах, независимо от года выпуска, от стиля изложения и прочих показателей. Однако для того чтобы понять, что такое экспозиция в литературе, порой достаточно прочитать лишь первую главу рассказа, а бывает и так, что она охватывает чуть ли не четверть книги. Тут происходит знакомство с главными героями, читатель узнает, в какое время будут происходить все последующие действия, также описывается место (или места), где будут развиваться события, и многое другое. Часто в этой части произведения рассказывается некая предыстория, которая позволяет в более полных красках понять всю дальнейшую суть повествования. Нередко экспозиция в литературе также служит началом завязки конфликта или действия, которое будет основой всего рассказа в дальнейшем.

Какой может быть длина экспозиции?

Как правило, размеры отдельных частей повествования зависят от его общего объема. Чем больше книга, тем больше внимания в ней уделяется всяким мелочам, из которых и состоит вступление. Сейчас, чтобы конкретнее понять, что такое экспозиция в литературе, приведем маленький пример: «Ольга, после того как устроилась на должность дежурного адвоката, въехала в новый кабинет. За полдня она успела познакомиться со своими сотрудниками, после чего позвонила мужу и рассказала обо всем». Вот пример краткой завязки, которая может присутствовать даже не в рассказах, а в отдельных сценах. Эти события автор может развивать далее, и до тех пор, пока в рассказе не разовьется явный конфликт, они будут считаться экспозицией. Однако даже в этих двух предложениях мы уже видим предпосылки к дальнейшим действиям героев, и каждый читатель, в силу своей фантазии, может придумать к ним продолжение.

Виды экспозиции

Сегодня завязку, которая присутствует в каждом литературном произведение, принято делить на четыре различных вида. Некоторым людям понять, что такое экспозиция в литературе, проще именно на подобных примерах. Поэтому сейчас мы подробно рассмотрим каждый из них. Первый вариант — стандартный, то есть завязка прямая. Это значит, что описание места, времени и главных героев рассказа происходит в начале книги. Вариант номер два — задержанная экспозиция. В таком случае автор выделяет первую часть романа на описание какого-то важного события, после чего он знакомит читателя с героями и прочими обстоятельствами своей книги. Завязка бывает обратной, а это означает, что все сведения о романе изложены в последних его главах. Ну и наконец, существует такой термин, как межистория. Это значит, что писатель раскрывает характеры героев и места, где происходят события, вперемешку с основной частью рассказа.

Как завязка влияет на читателя?

Как видите, экспозиция в литературе — это в первую очередь знакомство, интрига. Если она прямая, то читатель сразу может предположить, интересно ли будет ему далее изучать конкретную книгу. Во всех остальных случаях, особенно в последнем, завязка (точнее, ее временное отсутствие) создает огромную интригу (а кто такой Карл, а что это за город N и т. д.). Это один из тех приемов, которые используют писатели для того, чтобы стать популярными и собрать как можно большую публику вокруг своей персоны.

Что такое экспозиция в литературе и как она строится?

Каждый человек прекрасно знаком с художественной литературой, с типом построения рассказов и романов. Однако мало кто знает, что на самом деле деление произведения на главы – это лишь мишура, которая позволяет читателю более комфортно воспринимать суть изложенного автором. Строение рассказа основывается на экспозиции (или завязке), действии, кульминации и развязке. Все эти составляющие образуют ту самую интригу, которая и заставляет нас перелистывать страницы книг одну за другой. Поэтому сейчас мы попробуем разобраться в том, что такое экспозиция в литературе, какая часть повествования в ней содержится и чем она характеризуется.

Книги, в которых можно встретить завязку

В отличие от многих других составляющих рассказа, завязка всех событий и описание характеров героев происходит во всех книгах, независимо от года выпуска, от стиля изложения и прочих показателей. Однако для того чтобы понять, что такое экспозиция в литературе, порой достаточно прочитать лишь первую главу рассказа, а бывает и так, что она охватывает чуть ли не четверть книги. Тут происходит знакомство с главными героями, читатель узнает, в какое время будут происходить все последующие действия, также описывается место (или места), где будут развиваться события, и многое другое. Часто в этой части произведения рассказывается некая предыстория, которая позволяет в более полных красках понять всю дальнейшую суть повествования. Нередко экспозиция в литературе также служит началом завязки конфликта или действия, которое будет основой всего рассказа в дальнейшем.

Какой может быть длина экспозиции?

Как правило, размеры отдельных частей повествования зависят от его общего объема. Чем больше книга, тем больше внимания в ней уделяется всяким мелочам, из которых и состоит вступление. Сейчас, чтобы конкретнее понять, что такое экспозиция в литературе, приведем маленький пример: «Ольга, после того как устроилась на должность дежурного адвоката, въехала в новый кабинет. За полдня она успела познакомиться со своими сотрудниками, после чего позвонила мужу и рассказала обо всем». Вот пример краткой завязки, которая может присутствовать даже не в рассказах, а в отдельных сценах. Эти события автор может развивать далее, и до тех пор, пока в рассказе не разовьется явный конфликт, они будут считаться экспозицией. Однако даже в этих двух предложениях мы уже видим предпосылки к дальнейшим действиям героев, и каждый читатель, в силу своей фантазии, может придумать к ним продолжение.

Виды экспозиции

Сегодня завязку, которая присутствует в каждом литературном произведение, принято делить на четыре различных вида. Некоторым людям понять, что такое экспозиция в литературе, проще именно на подобных примерах. Поэтому сейчас мы подробно рассмотрим каждый из них. Первый вариант – стандартный, то есть завязка прямая. Это значит, что описание места, времени и главных героев рассказа происходит в начале книги. Вариант номер два – задержанная экспозиция. В таком случае автор выделяет первую часть романа на описание какого-то важного события, после чего он знакомит читателя с героями и прочими обстоятельствами своей книги. Завязка бывает обратной, а это означает, что все сведения о романе изложены в последних его главах. Ну и наконец, существует такой термин, как межистория. Это значит, что писатель раскрывает характеры героев и места, где происходят события, вперемешку с основной частью рассказа.

Как завязка влияет на читателя?

Как видите, экспозиция в литературе – это в первую очередь знакомство, интрига. Если она прямая, то читатель сразу может предположить, интересно ли будет ему далее изучать конкретную книгу. Во всех остальных случаях, особенно в последнем, завязка (точнее, ее временное отсутствие) создает огромную интригу (а кто такой Карл, а что это за город N и т. д.). Это один из тех приемов, которые используют писатели для того, чтобы стать популярными и собрать как можно большую публику вокруг своей персоны.

Контрольное тестирование по литературе за I полугодие (8 класс)

Контрольная работа по литературе за I полугодие 

Работа выполняется в течение 20–30 минут

1 вариант

I. Соотнесите автора и произведения (Запишите цифру по порядку, а напротив букву, которой соответствует название произведения)

II. Соотнесите термин и определение

(номеру термина будет соответствовать определённая буква)

III. Выберите правильный вариант ответа

1. Как звали главную героиню произведения «Капитанская дочка»?

1) Марфа Гринёва 2) Марина Миронова 3) Маша Миронова

2. Как звали слугу Хлестакова из комедии Гоголя?

1) Остап 2) Осип 3) Савельич

3. Христиан Иванович Гибнер из комедии «Ревизор» был

1) уездным лекарем 2) смотрителем училищ 3) судьёй

4. Какая страна описывается в произведении «Мцыри»?

1) Турция 2) Армения 3) Грузия

5. Выражение «Шемякин суд» стало поговоркой, обозначающей

1) божественный суд

2) несправедливый, неправедный суд

3) долгий справедливый процесс

Часть IV. Из каких произведений взяты отрывки?

(запишите ФИО автора и название произведения)

1. «Я помню чудное мгновенье:

Передо мной явилась ты,

Как мимолётное виденье,

Как гений чистой красоты»

2. «Тут, выгнувши хребет и понатужа грудь,

Тронулася лошадка с возом в путь;

Но только под гору она перевалилась,

Воз начал напирать, телега раскатилась… ».

3. «…Уж года четыре как учится. Нечего, грех сказать, чтоб мы не старались воспитывать Митрофанушку. Троим учителям денежки платим. Для грамоты ходит к нему дьячок от Покрова, Кутейкин…».

4. «Ужасно как хочется есть! Так немножко прошёлся, думал, не пройдёт ли аппетит, – нет, чёрт возьми, не проходит. Да, если б в Пензе я не покутил, стало бы денег доехать домой».

5. «Могучий барс. Сырую кость

Он грыз и весело визжал «…»

Я ждал, схватив рогатый сук,

Минуту битвы; сердце вдруг

Зажглося жаждою борьбы… »

V. Дайте характеристику Мцыри.

Контрольная работа по литературе за I полугодие 

2 вариант

I. Соотнесите автора и произведение

(Запишите цифру по порядку, а напротив букву, которой соответствует название произведения)

II. Соотнесите термин и определение

(номеру термина будет соответствовать определённая буква)

III. Выберите правильный вариант ответа

1. Как звали главного героя произведения «Капитанская дочка»?

1) Пётр Гринёв 2) Пётр Миронов 3) Павел Гринёв

2. Как звали слугу Хлестакова из комедии Гоголя?

1) Савельич 2) Осип 3) Мишка

3. Иван Кузьмич Шпекин из комедии «Ревизор» был

1) уездным лекарем 2) смотрителем училищ 3) почтмейстер

4. Какая страна описывается в произведении «Мцыри»?

1) Грузия 2) Чечня 3) Армения

5. Выражение «Шемякин суд» стало поговоркой, обозначающей

1) долгий справедливый процесс

2) несправедливый, неправедный суд

3) божественный суд

Часть IV. Из каких произведений взяты отрывки?

(запишите ФИО автора и название произведения)

1. «Старик! я слышал много раз,

Что ты меня от смерти спас –

Зачем?.. Угрюм и одинок, «…»

Я вырос в сумрачных стенах

Душой – дитя, судьбой – монах».

2. «Арихметике учит его, батюшка, один отставной сержант, Цыфиркин. «…» По-французски и всем наукам обучает его немец Адам Адамыч Вральман. Этому по триста рубликов на год».

3. «Прошло несколько недель, и жизнь моя в Белогорской крепости сделалась для меня не только сносною, но даже и приятною. В доме коменданта был я принят как родной».

4. «Чёрт его знает, что такое, только не жаркое. Это топор зажаренный, вместо говядины. (Ест.) Мошенники, канальи, чем они кормят!».

5. «Как в людях многие имеют слабость ту же:

Всё кажется в другом ошибкой нам;

А примешься за дело сам,

Так напроказишь вдвое хуже»

V. Дайте характеристику Хлестакову.

Ответы

Завязка это | Литературный портал

Завязка

Завязка – это элемент сюжета, исходный момент в развитии действия литературного произведения; событие, из которого нарастает основной конфликт произведения и направляется к его окончательному разрешению. В литературном произведении действия персонажей логически взаимосвязаны. Каждое событие возникает в результате предыдущего. Последовательность событий в рассказе, которые влияют на другие события на основе причинно-следственной связи, составляет единое действие и представляет собой сюжет художественного произведения.

Сюжет раскрывает характеры персонажей, их взаимоотношения, а также череду описываемых событий. Поскольку в основе сюжета – возникновение, нарастание, а также разрешение конфликта, т. е. столкновения противоположных сил, структура литературного произведения включает несколько этапов его развития.

Завязка в структуре сюжета

В структуру сюжета литературного произведения входят следующие элементы:

• экспозиция;
• завязка;
• развитие действия;
• кульминация;
• развязка.

В структуре произведений встречаются и иные элементы сюжета, например, пролог или эпилог. Каждый элемент выполняет свою функцию. Например, экспозиция предоставляет информацию о главных участниках будущих событий, времени и месте ещё до развития действия, а пролог повествует о том, что происходило до описанных в произведении событий.

Различают три обязательных элемента сюжета: завязка, кульминация, развязка. Завязка используется в каждом рассказе для построения повествования, даже если ему присуща нестандартная структура сюжета.

Завязка обычно содержится в начале произведения, хотя иногда появляется в середине или в конце. Например, читатель узнает о решении героя романа Н. В. Гоголя «Мёртвые души» Чичикова приобретать мёртвые души в конце произведения.

В масштабных произведениях (например, в романе Л. Н. Толстого «Анна Каренина») часто присутствуют несколько завязок, начинающих разные сюжетные линии. Каждая отдельная часть художественного произведения (часть, глава, действие и пр.) имеет отдельную завязку, подчинённую общей. Завязка в произведении – отправной пункт для развития действия.

Виды завязки

Завязка обычно начинается после экспозиции (введения). В этом случае рассказ становится мотивированным и последовательным. Однако некоторые произведения начинаются с внезапной, немотивированной завязки, что придаёт им остроты и скрытности. В такой завязке заложена интрига (лат. inticare – запутывать, сбивать с толку), т. е. способ организации действий в произведении с помощью усиления напряженности, скрытых намерений, острого противостояния интересов. Наличие интриги свойственно преимущественно остросюжетным приключенческим, авантюрным произведениям (например, детективу). В детективных романах завязка, как правило, – это описание преступления, которое вскоре будет раскрываться детективами, в приключенческих – сцена, побуждающая персонажей к подвигам. Пример интригующей завязки – начало романа Н. Г. Чернышевского «Что делать?».

Значение завязки в произведении

Завязка – это событие, из которого берёт начало развитие действия в произведении. В завязке, как правило, начинается основной конфликт, происходит столкновение сил, что приводит к развитию последующих событий в произведении.

Завязка имеет большое значение в раскрытии характеров персонажей. В завязке обычно показано первое столкновение антиподов, зарождение напряжения между героями, появление конфликтной ситуации, которая будет развиваться в дальнейшем и углубляться к её окончательному разрешению. Завязка определяет основные линии развития сюжета, ориентирует читателя в разделении сил, конкретизирует тему и проблематику произведения.

Завязка часто рассматривается как наиболее значимая часть сюжета, поскольку кульминация и развязка зависят от событий, описанных в начале произведения.

Примеры завязки в произведениях

1. Ромео и Джульетта

   Завязка в трагедии Уильяма Шекспира «Ромео и Джульетта» (1597) происходит, когда Ромео увидел Джульетту на балу, и они влюбились друг в друга. Но поскольку Джульетта походит из рода Капулетти, с которым враждует семья Ромео Монтекки, их любовь кажется обречённой с самого начала.

2. Завязка в трагедии Уильяма Шекспира «Гамлет» (1603) происходит, когда принц датский Гамлет встретил призрака и узнал от него, что его дядя, король Клавдий, убил его отца. Жажда мести за убийство отца сопровождает главного героя на протяжении пьесы и определяет развитие действия.
3. Завязка в романе А. Дюмы «Три мушкетёра» (1844) – это эпизод, когда гасконский дворянин д’Артаньян после прибытия в Париж встретился с кардиналом Ришелье и понял, что у него появился сильный противник. Их встреча стала началом закономерной череды событий, на которой основано произведение.
4. Завязка в фильме «Один дома» (1990) режиссёра Криса Кламбуса происходит, когда главный герой Кевин остался сам дома, когда его семья отправилась в отпуск.

Определение воздействия Merriam-Webster

ex · po · конечно

| \ ik-ˈspō-zhər

\

1

: факт или условие разоблачения: например,

а

: условие быть представленным для просмотра или сделанным известным

политик стремится к разоблачению

б

: состояние незащищенности, особенно от суровой погоды.

умер от воздействия

c

: состояние подверженности какому-либо эффекту или влиянию

риск заражения гриппом

d

: состояние риска финансовых потерь

сводит к минимуму вашу подверженность колебаниям рынка

также

: сумма риска

2

: акт или случай разоблачения: например,

а

: раскрытие чего-то секретного

пытались предотвратить разоблачение своего прошлого

б

: обработка сенсибилизированного материала (например, пленки) контролируемым количеством лучистой энергии

также

: количество такой энергии или продолжительность такого лечения

3-секундная выдержка

3а

: способ раскрытия

б

: положение (как дома) относительно погодных условий или точек компаса

комната с южной ориентацией

4

: кусок или участок сенсибилизированного материала (например, пленки), на котором производится или может быть произведено экспонирование.

36 снимков в рулоне

определение разоблачения по The Free Dictionary

еще одна ложь, прибитая к прилавку Американизм, относящийся к чему-то ложному или вводящему в заблуждение, публично разоблаченному, чтобы предупредить возможных будущих преступников и мошенников. Популярная история, объясняющая происхождение этого выражения, заключается в том, что владелец универсального магазина прибивал поддельные монеты к прилавку, чтобы отговорить будущих клиентов от попыток совершения того же мошенничества.

взорвать багор Раскрыть секрет; раскрыть сюжет; болтать, персик или давать убедительные показания. Разбей багор — это британский сленговый эквивалент Разбей бобы . Еще в 1575 году удар использовался для обозначения «разоблачить или предать».’ Blow the gab появился в печати в 1785 году, за ним следует blow the gaff в 1812. Согласно OED , происхождение gaff неясно, хотя gaffe «грубая ошибка» — обычное современное заимствование. с французского.

Я не собирался взрывать багор, поэтому я сказал ему, как большой секрет, что мы подняли его [ружье] с помощью воздушного змея. (Frederick Marry at, Peter Simple , 1833)

в свисток Чтобы разоблачить или пригрозить разоблачить скандал; положить конец, надеть кибош; сообщить или визжать. Это выражение может исходить от свистка спортивного судьи, который останавливает игру в случае совершения фола или нарушения или в конце игры; или по свистку полицейского, который привлекает внимание к дорожному движению или гражданскому правонарушению.

кудахчущие гуси Информаторы, предупредители; спасители, защитники, защитники. Согласно легенде, кудахтанье священных гусей предупредило римский гарнизон, когда галлы атаковали Капитолий, что позволило им спасти город.

выходит в стирке См. ИТОГ .

опровержение Для разоблачения лживости или претенциозности человека или его взглядов, утверждений и т.д .; избавиться от тайны, тем самым низвергнув с пьедестала; разрушить иллюзии, увековеченные умными разговорами и притворной искренностью; раскрыть истинную и бессмысленную природу чего-либо. Корень bunk — это сокращенная форма buncombe «ерунда, чепуха-тупица». Таким образом, «развенчать» означает устранить бессмыслицу или, как показано ниже, «лопнуть мыльный пузырь».

Майкл, облетев земной шар, становится экспертом по разоблачению, колючим пузырем. ( Nation , 10 октября 1923 г.)

См. Также bunkum , NONSENSE .

Оговорка по Фрейду Оговорка; на вид невинное заявление, имеющее скрытое психологическое значение. Это выражение происходит из психоаналитических теорий Зигмунда Фрейда, некоторые из которых утверждают, что человек часто раскрывает свою истинную психику менее очевидными способами, например, через оговорки в речи или через забывчивость.Однако в его современном использовании оговорка по Фрейду доведена до крайностей и часто используется для привлечения внимания к любой оговорке, особенно если такое внимание может смущать (в сомнительной юмористической манере) говорящего.

Это была небольшая странная оговорка… Сейчас это называют оговорками по Фрейду. (Н. Блейк, Deadly Joker , 1963)

выпустить кота из мешка Чтобы раскрыть секрет, часто случайно. Большинство источников утверждает, что это выражение происходит от окружных ярмарок, которые когда-то были обычным явлением в Англии и других местах, на которых продавались поросята-поросята. После покупки свиней запечатали в мешок. Иногда недобросовестный торговец заменял свинью кошкой и пытался продать запечатанный пакет ничего не подозревающему покупателю по выгодной цене. Однако, если покупатель проявит осторожность, он откроет мешок, прежде чем покупать его невидимое содержимое, тем самым «выпуская кошку из мешка». С тех пор это выражение широко используется в переносном смысле.

Можно было бы пожелать, чтобы автор… не выпускал кота из мешка. ( The London Magazine , 1760)

См. Также кот в мешке, SWINDLING .

маленькая птичка См. ИНТУИЦИЯ .

убийство выйдет Правда со временем проявится; секрет будет раскрыт. Чосер использует это выражение в The Nun’s Priest’s Tale:

Убийство выйдет наружу, и мы видим это изо дня в день.

Более поздняя версия появляется у Шекспира Гамлет:

Убийство, хотя у него нет языка, будет говорить
Чудесным органом. (II, ii)

Когда-то считалось, что труп истечет кровью, если его коснется убийца. Этот и подобные мифы, популярные в 16 веке, укрепили веру, воплощенную в этом выражении.

поставить палец на Опознать; сообщить; указать одного человека другому, который его ищет, например, жертву киллера или преступника полицейскому; иногда просто палец .

Фрэнк Ли… перебирал многих, многих дилеров Федерального агентства. ( Flynn’s , 13 декабря 1930 г.)

Родственное выражение, fingerman , относится к информатору, тому, кто указывает пальцем на кого-то другого. Fingerman иногда описывает человека, который ведет дела (т. Е. Опрашивает или исследует) предполагаемую жертву или местонахождение и передает информацию преступникам, таким как воры или похитители.

показать свое истинное лицо Чтобы раскрыть свой настоящий характер или личность; снимать с фасадов и аффектации; раскрыть свое истинное отношение, мнение или позицию. Первоначально цветов относились к значку, знаку отличия или гербу, которые использовались для идентификации и различения членов семьи, социальной или политической группы или другой организации. Таким образом, должен был показать свои цвета. должен был гордо показать знак своей идеологии или членства в организации. Однако с ростом пиратства это выражение приобрело значение разоблачения после попытки или успешного обмана. Точнее говоря, показ истинных цветов включал уменьшение фиктивных цветов (т. Е. Флага союзника жертвы) и поднятие черепа и скрещенных костей. В переносном смысле это выражение подразумевает самоутверждение после колебаний; буквально означает «разоблачение после обмана».Варианты представлены в истинных цветах и показывают свои цвета .

Противники, которым может быть трудно показать свой цвет.
(Уильям Гладстон, стандарт , 29 февраля 1884 г.)

См. Также паруса под фальшивыми цветами , PRETENSE .

петь в скорби Признаться под пытками; действовать в качестве информатора, особенно в случае угрозы телесных повреждений или причинения им телесных повреждений; визжать. В средние века о человеке, который ранее отказывался сообщать или раскрывать информацию, говорили, что он «пел в скорби», когда крайние страдания и пытки наконец развязали ему язык.

Этот человек, сэр, осужден на галеры за то, что он канарейка… за его пение… ибо нет ничего опаснее пения во время скорби. (Мигель де Сервантес, Дон Кихот , 1605)

Связанное выражение из того же произведения: Поют в агонии .

Один из стражников сказал ему: «Синьор Кавалер, петь в агонии означает, в ханже этих негодяев, признаться на дыбе».

Широко используется сленг поют «информировать».’

оговорка Случайное замечание, непреднамеренный комментарий; словесная ошибка, оплошность. Этот разговорный язык основан на идее языка, имеющего собственное мнение. Или, как в заявке по Фрейду , подразумевается, что ошибка отражает бессознательные мысли или желания.

Это была оговорка; Я не собирался этого говорить. (Фрэнсис Бёрни, Эвелина , 1778)

Следующий анонимный стих советует, как избежать проблемы:

Если вы, ваши губы
Не поскользнетесь,
Остерегайтесь этих пяти вещей:
О ком вы говорите,
Чтобы с кем вы говорите,
И как, и когда, и где.

Аналогичное выражение — промах пера , относящийся к письменной ошибке. Согласно цитатам OED , это выражение появилось в печати к середине 17 века, предшествовав оговорке на 65 лет.

выплеснуть кишки Выявить самые сокровенные мысли и чувства; обнажить душу; разглашать секретную информацию, обычно наносящую ущерб другому; признаться или сообщить. В этом выражении кишок, означает кишечник, в последнем смысле самых глубоких укромных мест и глубочайших чувств.Эта распространенная фраза часто подразумевает, что раскрытая информация была получена путем принуждения, как при допросе подозреваемого в преступлении или военнопленного.

пролить бобы Чтобы разгласить секрет; преждевременно раскрыть сюрприз, часто случайно. Это выражение является одним из самых распространенных в англоязычном мире, но правдоподобной теории его происхождения не существует.

«Скажи мне правду», — говорит она.
«Прости, Холли, старик!» (Э. Линклейтер, Poet’s Pub , 1929)

рассказывать сказки вне школы Разглашать частную информацию публично; без разбора разглашать конфиденциальные вопросы; сплетничать.В этом выражении середины XVI века школа представляет собой микрокосм, закрытое общество со своими собственными стандартами и кодексами поведения. Семейная ячейка — еще один такой микрокосм. Эти и подобные группы обычно поощряют конфиденциальность. Таким образом, рассказывать сказки вне школы — значит делиться с участниками за пределами группы информацией, которой они принадлежат.

Очень красивый… ужин, на котором, чтобы рассказывать сказки за пределами школы,… гости вели себя мерзко. (Томас А. Троллоп, То, что я помню, , 1887)

Наклонить руку Чтобы раскрыть свои намерения, мотивы или планы до подходящего момента, чтобы непреднамеренно или невольно выдать себя; также к показать руку .

Он был опасно близок к тому, чтобы показать всю свою руку другой стороне. ( Bookman , октябрь 1895 г.)

Это намек на непреднамеренный показ одной руки другим игрокам в карточной игре.

стирать грязное белье в общественных местах Обсудить бытовые проблемы с простыми знакомыми; раскрывать личные проблемы незнакомым людям; выставить скелет в семейном шкафу. Это общепринятое выражение, похоже, пришло в английский язык через французское 77 faut laver son linge sale en famille . Грязное белье следует стирать наедине [дома, в доме].’

Я не люблю беспокоить вас своими личными делами; я думаю, нет ничего хуже, чем стирка грязного белья в общественных местах. (Энтони Троллоп, The Last Chronicle of Barset , 1867)

Живописные выражения: Тематический словарь, 1-е издание. © 1980 The Gale Group, Inc. Все права защищены.

От книжного умного к уличному умному?

ВЛИЯНИЕ ОБЪЯВЛЕНИЯ ЛИТЕРАТУРНОЙ ВЫВЕДЕНИЯ

47

Малдер, Дж., Хойтинк, Х. и Клугкист, И.(2009). Равенство и неравенство с ограничениями

многомерные линейные модели: выбор модели с использованием ограниченных апостериорных априорных вероятностей. Журнал

Статистическое планирование и вывод, 140 (4), 887-906.

http://dx.doi.org/10.1016/j.jspi.2009.09.022

Малдер, Дж., Хойтинк, Х., и де Лиу, К. (2012). BIEMS: Программа на Fortran 90 для

, рассчитывающая байесовские коэффициенты для моделей с ограничениями неравенства и равенства. Журнал

Статистическое программное обеспечение

, 46 (2), 1-39.http://dx.doi.org/10.18637/jss.v046.i02

Mulder, J., Klugkist, IG, Schoot, AGJ van de, Meeus, WHJ, Selfhout, MHW &

Hoijtink, HJA (2009) . Информативные гипотезы для повторных измерений: байесовский подход

. Журнал математической психологии, 53 (6), 530-546.

http://dx.doi.org/10.1016/j.jmp.2009.09.003

Mumper, M. L. & Gerrig, R. J. (2016). Свободное чтение и социальное познание: метаанализ.

Психология эстетики, творчества и искусства, 11 (1), 109-120.

http://dx.doi.org/10.1037/aca0000089

Оатли, К. (1999a). Почему художественная литература может быть вдвое вернее факта: художественная литература как познавательная и

эмоциональная симуляция. Обзор общей психологии, 3 (2), 101.

http://dx.doi.org/10.1037/1089-2680.3.2.101

Oatley, K. (1999b). Встречи умов: диалог, симпатия и идентификация, при чтении

художественной литературы. Поэтика, 26 (5-6), 439-454. http://dx.doi.org/10.1016/S0304-422X(99)00011-X

Оатли, К., & Мар Р. А. (2005). Эволюционная преадаптация и идея персонажа в художественной литературе

. Журнал культурной и эволюционной психологии, 3 (2), 179-194.

http://dx.doi.org/10.1556/JCEP.3.2005.2.5

Панеро, М.Э., Вайсберг, Д.С., Блэк, Дж., Голдштейн, Т.Р., Барнс, Д.Л., Браунелл, Х., &

Победитель, Э. (2016). Действительно ли чтение одного отрывка художественной литературы улучшает теорию?

% PDF-1.4
%
2040 0 объект
>
эндобдж
xref
2040 68
0000000016 00000 н.
0000001715 00000 н.
0000001952 00000 н.
0000002018 00000 н.
0000004942 00000 н.
0000005290 00000 н.
0000005377 00000 н.
0000005470 00000 н.
0000005658 00000 н.
0000005756 00000 н.
0000005888 00000 н.
0000006072 00000 н.
0000006133 00000 п.
0000006231 00000 п.
0000006327 00000 н.
0000006452 00000 п.
0000006512 00000 н.
0000006636 00000 н.
0000006697 00000 н.
0000006823 00000 н.
0000006884 00000 н.
0000007000 00000 н.
0000007061 00000 н.
0000007121 00000 н.
0000007182 00000 н.
0000007301 00000 н.
0000007362 00000 н.
0000007513 00000 н.
0000007574 00000 н.
0000007697 00000 н.
0000007758 00000 н.
0000007913 00000 п.
0000007975 00000 п.
0000008131 00000 п.
0000008193 00000 н.
0000008326 00000 н.
0000008388 00000 п.
0000008529 00000 н.
0000008590 00000 н.
0000008650 00000 н.
0000008712 00000 н.
0000008842 00000 н.
0000008904 00000 н.
0000008966 00000 н.
0000009029 00000 н.
0000009060 00000 н.
0000009815 00000 н.
0000009858 00000 н.
0000010090 00000 н.
0000010601 00000 п.
0000011378 00000 п.
0000011401 00000 п.
0000011719 00000 п.
0000011957 00000 п.
0000012499 00000 п.
0000013704 00000 п.
0000014350 00000 п.
0000014394 00000 п.
0000014492 00000 п.
0000014515 00000 п.
0000014595 00000 п.
0000014803 00000 п.
0000049617 00000 п.
0000080191 00000 п.
0000080214 00000 п.
0000080237 00000 п.
0000002155 00000 н.
0000004918 00000 н.
трейлер
]
>>
startxref
0
%% EOF

2041 0 объект
>
/ PageMode / UseOutlines
/ OpenAction 2042 0 R
>>
эндобдж
2042 0 объект
>
эндобдж
2043 0 объект
>
эндобдж
2106 0 объект
>
поток
HV} l Ϲ $ vTU wg8g #

Язык, тон и структура »Уилфред Оуэн, избранное руководство для изучения стихов от Crossref-it.инфо

Язык в

Экспозиция

Доминирующие элементы

Выбор слов Оуэна в Exposure мощно, но просто описывает крайности, которым он и его люди подвергались в течение двух дней. В стихотворении преобладают слова из смыслового поля погоды, большинство из которых квалифицируются терминами с отрицательными ассоциациями:

• «ледяные восточные ветры» л.1
• «бешеные порывы» l.6
• «дождь впитывает» л.12
• «Облака грозовые провисают» л.12
• «Заря грянет на востоке» л.13
• «серые чины» (облако) л.14
• «воздух .. черный со снегом» л.17
• «текучие хлопья» (снег) л.18
• «Беспечность ветра» л.19
• «Бледные хлопья» (снег) л.21
• «Снежный оцепенение» л. 22
• «морозный» л.36
• «ледяной» л. 39

Аллитерация и персонификация

Оуэн усиливает наше понимание условий, в которых страдают мужчины, используя аллитерацию, которая дополнительно подчеркивается его персонификацией элементов.

Восточные Ветры беспощадны и ледяны. Свистящие ‘s в сочетании с твердыми согласными‘ d ’и‘ t ’создают резкую, резкую грань для элементов, которые« режут »мужчин, не оставляя у нас никаких сомнений относительно боли, которую они намеренно причиняют l.1. В l.6 порывы ветра олицетворяются как безумные, их слуховое качество передается коротким звуком «дерганье за ​​провод», предполагающим захват. Ветер также человеческий в своем безразличии, в своем «безразличии» перед лицом страдания.19.

Во многих художественных произведениях приход рассвета является мотивом появления надежды. Однако здесь «Рассвет» приносит только еще один день «мучительных страданий». 1.11. Он олицетворяется усталой женщиной-командиром войны, «собирающей свою меланхоличную армию» l.13, аллитерация создает ощущение угнетения. «Армия» облаков похожа на немецкую армейскую форму и немецкие танки: «серая», «бурная», выстроенная в «шеренгу за дрожащей шеренгой», готовая атаковать.

Оуэн демонстрирует, как даже снежинки , кажется, принимают сознательные решения о том, где они сядут / на кого нападут — они «собираются, останавливаются и обновляются» 1.18 их продвижение. У чешуек есть пальцы, которые нащупывают лица мужчин l.21. В совокупности зимние элементы — такой же противник в атаке, как и немцы.

Как и в начале стихотворения, в строках 12-14 Оуэн снова сочетает шипение с твердыми согласными, чтобы создать пустынную атмосферу, с ‘la sts ‘, ‘ s oa ks ‘, ‘clou ds s ag st ormy ‘,’ ma ss ing ‘,’ ea st ‘,’ attac ks ‘,’ run ks ‘и’ s hivering ‘.Это продолжается в следующей строфе:

S udden s uc c e ss ive fligh ts Bulle ts st reak the s ilen ce . л.16

и воздушный « s hudder s » с « s now» l.17. Оба они «смертельны».

Оуэн сочетает свист пуль с легким, но смертоносным звуком хлопьев снега в четвертой и пятой строфах. Несмотря на нежность, пронизывающий холод снега погружает мужчин в ошеломленные мечты, которые также терзают их — Sh u tt er s и d oor s all c los ed : on u с ‘л.29 — где Оуэн повторно использует технику «резкого шипения».

Assonance

Оуэн часто использует ассонанс, чтобы подчеркнуть настроение повествования. В l.11-12 длинное «ой» слов «расти», «только знать» и «впитывать» вытягивает болезненный процесс дневного пробуждения. Одни и те же длинные звуки в l.26 «Медленно», «призраки», «дом» и «замороженный» передают длительное усилие, необходимое заснеженным духам для взаимодействия с миром за пределами их текущего окружения, такие медленные реакции типичны для наступление переохлаждения.Усилия того не стоили — все было «закрыто» l.29.

В отличие от этого, Оуэн связывает положительные слова широким длинным звуком «я» в «добрых огнях» 1.31, «улыбка» и «ребенок» 1.32, в защиту которых мужчины «лгут», защищая их 1.34.

Тон

Как и во многих более поздних стихотворениях, тон Оуэна в этом стихотворении выражает беспомощность и отчаяние. Страдания кажутся бессмысленными.

Оуэн представляет нам картину общей стойкости и храбрости. Он едины со своими людьми: « у нас, мозги болят».1, « мы, бодрствуем» 1.2, « мы съеживаемся в дырках» l.22. Он также разделяет мечту своих товарищей о доме и дух самопожертвования: «не отвращение, мы лежим здесь» l.34.

Однако он также задается вопросом, чего они, черт возьми, достигают: «Что мы здесь делаем?» L.10, «Неужели мы умираем?» L.25. Ничего не достигается жертвой мужчин: «Ничего не происходит». L.5,15,20,40.

Изучение языка и тона в Воздействие

• Оуэн описывает погоду как врага в Exposure .Составьте список слов и фраз, которые Оуэн использует о погоде в Exposure , которые напрямую связаны с войной.
• Как Оуэн использует контраст между холодом и теплом, чтобы создать в этом стихотворении жалость к войне?

Структура и версия в

Экспозиция

Каждая из восьми строф Оуэна заканчивается короткой полутрочкой. В первом, третьем, четвертом и последнем стихах Оуэн создает бремя: «Но ничего не происходит». Каждая из последних коротких строк оставшихся строф имеет свою собственную историю.Когда эти строки записываются или читаются, читаем:

• «Что мы здесь делаем?»
• «Неужели мы умираем?»
• «Мы возвращаемся к нашей смерти».
• «Ибо любовь к Богу умирает».

На первый вопрос отвечает второй, что побуждает к действию третьего. Предпоследний стих заканчивается остро и, возможно, двусмысленно. Здесь, на поле битвы, люди приносят жертвы, подобные Христу, за тех, кого они любят.Тем не менее, Оуэн предлагает любовь Бога к им, и их вера в Бога, кажется, умерла.

Рифма

Использование парарифм у Оуэна явно развито в Exposure . Звуки создают диссонанс и бросают вызов нашим ожиданиям, но Оуэн использует обычный шаблон ab ba, который создает ощущение застоя. Ничего не меняется в рифму, ничего не происходит на лицевой стороне.

Действие в рифмах:

• «нож нам» / «нервный» л.1,4: Атака ветра может замаскировать атаку человеческого врага, вызывая страх
• «тихий» / «заметный» l.2,3: бессонная тревога, вызванная полной тишиной ночи, заставляет мужчин забыть важные особенности поля битвы
• Wire / war l.2 / l.3 Оуэн собирает воедино мельчайшие детали конфликта — колючую «проволоку» l.6 с собирательным существительным «война» l.9, объединяющую весь ужас
• Колючки / грохот l.7 / l.8 Оуэн берет свое изображение с натуры, но ему удается показать нам зазубрины на проволоке.Снова небольшая деталь противопоставлена ​​далекому грохоту артиллерийского огня
• Рассвет «растет», а также становится «серой» l.11,14, и в почти комической рифме ее «облака опускаются бурными» l.12, которые составляют ее меланхоличную «армию» l.13.
• «Безмолвие» l.16 хорошо рифмуется с «небрежностью» l.19 и подчеркивает беззаботность природы
• Сноу ощущает «лица» l.21, и с этого момента Оуэн переходит к мечтам о тепле и английской поздней весне, когда «одурманенные снегом» люди становятся «дремлющими на солнце» там, где «суетится» черный дрозд.24
• Домашний огонь «замазан» l.26, смесь слов «застеклен» и «светится», но ведет только к дверям, которые «закрываются». Эти огни «горят», но не для людей, которые были «рождены» для смерти.

Наконец собирательное местоимение «нас» превратилось в глаза «ледяного» л.36,39. Обратите внимание на половину каламбура в этой строке: «глаза ледяные», которые звучат почти так, как будто все они взаимозаменяемы — символ нигилизма смерти, когда все становится ничем. Звукоподражательные «четкость» и «понимание» строк 37 и 38 рассказывают о последних действиях погоды и похоронной вечеринке.

Ритм

В каждой строфе четыре длинных строки устанавливают сцену и рассказывают, какую историю следует рассказать. Часто это гекзаметры, но Оуэн часто добавляет лишние слоги или целые метрические футы и не использует постоянный метр, возможно, показывая, как одурманенные снегом умы изо всех сил пытаются оставаться в порядке.

Одна короткая строка акцентирует повествование и действительность: «но ничего не происходит» l.5. Это контрастирует с огромными событиями, связанными с «умиранием»: смертью людей, надежды, веры и любви к Богу.

Исследование структуры и версификации в Экспозиция

• Бремя Exposure переносится на короткую половинную линию в конце каждой строфы. Как пафос каждой висящей строчки способствует выражению в стихотворении жалости о войне?
• Как использование парарифм Оуэном в Exposure способствует силе стихотворения?

Группа слов, связанных своим значением.

Аллитерация — это часто используемый в поэзии или риторике прием, при котором слова, начинающиеся с одного и того же согласного, используются в непосредственной близости, например «быстро в огне», «звезды, старт».

Оборот речи, в которой не-человек, например животное, погода или какой-либо неодушевленный объект, описывается так, как если бы это был человек, наделенный человеческими качествами.

Издает шипящий звук

Представлен или представлен как человек.

Мотивы — это повторяющиеся в повествовании слова, фразы или изображения, имеющие символическое значение.

Прием, похожий на аллитерацию, но в котором гласный звук в слове повторяется и, таким образом, подчеркивается ‘например «сожжены и очищены».

Повторяющаяся строка в стихотворении.

Титул (впоследствии использовавшийся как имя), данный Иисусу, относящийся к помазаннику, назначенному для выполнения особой задачи, например, к царю.

Библия описывает Бога как уникальное верховное существо, создателя и правителя вселенной.

Вера и вера в кого-то или что-то.

Частичная или несовершенная рифма, которая не рифмуется полностью, но использует похожие, а не идентичные гласные

Слово, которое предлагает звук, который он описывает: e.грамм. «треск», «шепот», «кукушка».

Строка стихов, содержащая шесть футов или ударов (ударов).

Термин для единиц, состоящих из ударных и безударных слогов.

Конкретное измерение в стихотворной строке, определяемое схемой ударных и безударных слогов (в некоторых языках, схемой длинных и коротких слогов). Это размеренная основа ритма.

Двойная экспозиция в поэзии имеет два значения: раскрыть

Для иллюстрации в этом стихотворении «Двойная экспозиция.”

Когда кто-то думает о двойной экспозиции , он думает о чем-то большем, чем о единице. От dictionary.com, как существительное, это означает «все, что вдвое превышает размер или количество или вдвое больше обычного размера, количества, силы и т. Д.»

Когда я думаю о с двойной экспозицией , я думаю о слоях внутри сердца. Например, разоблаченное откровение, например, многослойные эмоции, скрытые под множеством шрамов. И внезапное проявление чувства, которое скрывалось за глазами.Разоблачение, когда другой слой возбуждения, такой как любовь, раскрывается или влияет на сердце, чтобы снова почувствовать себя новым. Если вам нравится то, что вы читаете [Присоединяйтесь к нашему сообществу]

Использование слоев в фотографии; это все равно, что использовать слои в поэзии. Каждый раскрывает, каждый раскрывает скрытое.

Как на этом цифровом произведении искусства. Например, на первом изображении висят белые цветы; утренняя роса целует нежность белого. А также как новорожденный ребенок, красивый, полный красок, надежд, многообещающих.У времени есть способ раскрыть сердца, пережившие испытания жизни, любви, потерь и т. Д. Шрамы подобны второму слою, добавленному к фотографии, составленному из слоев. Для этого может потребоваться поток света, эмоция, подобная любви, от того, чьи глубины так стремятся раскрыть. И сердце не желает допускать проникновения разоблачения.

Но, как фотографии могут изменяться с помощью эффектов, так и влияет резкость или смягчение изображения. Любовь чувствительна к влиянию колебаний слоев и освещения.

Обратите внимание на наслоение граффити на фото. Вы видите определяющие грани, а теперь представьте себе шрамы внутри любовника, поврежденные слоями боли. Я вижу видимые шрамы.

© Linda J. Wolff, 2017

| Поэзия Вольфа: двойная экспозиция |

Подробнее вольный стих стихотворения:

Нравится:

Нравится Загрузка …

Другие творческие тексты и стихи

3 Оценка воздействия в экологической эпидемиологии | Экологическая эпидемиология, Том 2: Использование серой литературы и других данных в экологической эпидемиологии

Шваб, М., A.P. Treblanche и J.D. Spengler. 1991. Самостоятельно сообщаемые уровни нагрузки в дневниках времени / активности: применение к оценке воздействия. J. Expo. Уход за аналом. Environ. Эпидемиол. 1: 339-356.

Шварц Дж. И А. Маркус. 1990. Смертность и загрязнение воздуха в Лондоне: анализ временных рядов. Являюсь. J. Epidemiol. 131: 185-194.

Дж. Шварц, Д. Випей, Д. Докери, Дж. Уэр, С. Зегер, Дж. Шпенглер и Б. Феррис, мл. 1991. Ежедневные дневники респираторных симптомов и загрязнения воздуха: методологические вопросы и результаты.Environ. Перспектива здоровья. 90: 181-187.

Секстон, К. 1991. Национальное исследование по оценке воздействия на человека. EPA (Агентство по охране окружающей среды). Документ с изложением позиции. Вашингтон, округ Колумбия: Управление исследований в области здравоохранения.

Секстон, К., и П. Б. Райан. 1989. Воздействие загрязнения воздуха на человека: методы, измерения и модели. В: А. Уотсон, Р. Р. Бейтс и Д. Кеннеди, ред. Загрязнение воздуха, автомобили и общественное здравоохранение. Вашингтон, округ Колумбия: Национальная академия прессы.

Секстон, К., М.А.Каллахан и Э. Ф. Брайан. 1995. Оценка воздействия и дозы для характеристики рисков для здоровья: роль мониторинга тканей человека в оценке воздействия. Environ. Перспектива здоровья. 103 (Дополнение): 13-29.

Смит, Т.Дж. 1985. Разработка и применение модели для оценки уровней альвеолярной и интерстициальной пыли. Аня. Ок. Hyg. 29: 495-516.

Смит, Т.Дж. 1991. Фармакокинетические модели в разработке индикаторов воздействия в эпидемиологии. Аня. Ок. Hyg. 35: 543-560.

Смит, Т.Дж. 1992. Профессиональное облучение и доза с течением времени: ограничения кумулятивного облучения. Являюсь. J. Ind. Med. 21: 35-51.

Stern, A.H., N.C.G. Фриман, П. Плебан, Р. Р. Бош, Т. Вайнман, Т. Хауэлл, С. И. Шупак, Б. Б. Джонсон и П. Дж. Лиой. 1992. Воздействие содержания хрома в урину в жилых домах в сочетании с мониторингом воздействия на окружающую среду. Environ. Res. 58: 147-162.

Стивенс, Д.К., Р.Дж. Бык, C.H. Науман, Дж. Бланкато.1991. Модель принятия решений для биомаркеров воздействия. Regul. Toxicol. Pharmacol. 14: 286-296.

Truett, J., J. Cornfield, W. Kannel. 1967. Многофакторный анализ риска ишемической болезни сердца во Фрамингеме. J. Chronic Dis. 20: 511-524.

Винсент, Дж. Х. и Д. Марк. 1988. Измерение аэрозолей в связи с оценкой риска. Международный семинар по оценке воздействия для эпидемиологии и контроля опасностей, Вудс-Хоул, Массачусетс, 1988.

Vineis, P., и Б. Террачини. 1990. Биохимическая эпидемиология рака мочевого пузыря. Эпидемиология 1: 448-452.

Уоллес, Л.А. 1991. Личное воздействие 25 летучих органических соединений. Исследование группы EPA 1987 года в Лос-Анджелесе, Калифорния. Toxicol. Инд. Здоровье. 7: 203-208.

Wallace, L.A., E.D. Пеллиццари, Т.Д. Хартвелл, Р. Уитмор, К. Спарачино и Х. Зелон. 1986. Исследование методологии оценки общего воздействия (TEAM): личное воздействие, взаимоотношения внутри и снаружи помещений и уровни летучих органических соединений в дыхании в Нью-Джерси.Environ. Int. 12: 369-388.

Wallace, L.A., E.D. Пеллиццари, Т.Д. Хартвелл, К. Спарацино, Р. Уитмор, Л. Шелдон, Х. Зелон и Р. Перритт. 1987. Исследование TEAM (Методология оценки общего воздействия): личное воздействие токсичных веществ в воздухе, питьевой воде и дыхании у 400 жителей Нью-Джерси, Северной Каролины и Северной Дакоты. Environ. Res. 43: 290-307.

Wallace, L.A., E.D. Пеллиццари, Т.Д. Хартвелл, Р. Уитмор, Х. Зелон, Р. Перритт и Л. Шелдон. 1988 г.Калифорнийское исследование TEAM: концентрация в дыхании и личное воздействие 26 летучих соединений в воздухе и питьевой воде у 188 жителей Лос-Анджелеса, Антиохии и Питтсбурга, Калифорния.