Стихотворные размеры с примерами: Стихотворные размеры в таблице с примерами

Содержание

Стихотворные размеры в таблице с примерами

Стихотворные размеры – головная боль не только абитуриентов филфака, изучающих теорию литературы, но даже некоторых литераторов. Поэтический арсенал русских поэтов насчитывает пять активно использующихся стихотворных размеров: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест.  Есть и другие, например, спондей. Что это такое? И чем одни отличаются от других?

Стихотворный размер – способ звуковой организации стиха, ритмическая форма стихотворения.

Если же давать определение простым языком, то стихотворный размер – это чередование безударных и ударных слогов в стихе.  Самый простой способ, позволяющий научиться определять стихотворный размер – запомнить ритмический рисунок каждого размера.

Стопа – единица измерения стихотворного размера.

Состоит стопа из нескольких слогов, только один из которых ударный, остальные – безударные. Количество ударных слогов в стихе соответствует количеству стоп (за исключением такого размера, как спондей, в котором могут соседствовать два ударных слога).

Двухсложные стопы: хорей и ямб – это двухсложные размеры или, как их панибратски называют литературоведы, двухсложники.

Трёхсложные стопы: дактиль, амфибрахий, анапест – это трехсложные размеры или сокращенно трёхсложники.

Учимся расставлять ударения и определять размер стиха

Чтобы научиться определять размер любого стихотворения, нужно подсчитать количество ударных и безударных слогов и составить ритмический рисунок стиха.

Всем известно, что в одном слове – одно ударение. Но в стихотворной строке в одном слове может быть несколько ритмических ударений. Например, в четверостишье «Мчатся тучи, вьются тучи/ Невидимкою луна/Освещает снег летучий/Мутно небо, ночь мутна» ударные гласные выделены жирным. Это так называемое словесное ударение, то есть «родное», привычное ударение слова. Но если читать этот текст, как считалку, интонационно выделяя каждый слог, то окажется, что здесь несколько ритмических ударений:

«Мчатся тучи, вьются тучи» – здесь словесное ударение соответствует его ритмическому ударению.

«Невидимкой луна» – а вот здесь интереснее, поскольку в слове «невидимкою» к родному словесному ударению на вторую «и» в слоге «дим» прибавляется ритмическое ударение на «е» в слоге «не» и конечную «ю». В слове «луна» словесное и ритмическое ударение одинаковы.

«Освещает снег летучий» – здесь тоже можно наблюдать возникновение ритмического ударение в неожиданном месте: первый слог «о» в слове «освещает» при чтении строки на манер считалки акустически выделяется.

«Мутно небо, ночь мутна» – в этой строке словесное и ритмическое ударение соответствуют друг другу.

Чтобы составить ритмический рисунок (схему) стиха, нужно:

  1. Расставить словесные ударения в каждой строке, то есть родные ударения во всех словах (за исключением предлогов).
  2. Расставить ритмические ударения, то есть выделить те гласные, которые при прочтении акустически выделяются и тоже звучат как ударные. При расстановке ритмического ударения учитываются и предлоги.
  3. Составить схему. Схема нашего четверостишься «Мчатся тучи, вьются тучи…» будет выглядеть так: _U|_U|_U|_U, так как ударный слог обозначают нижним подчеркиванием  _ , а безударный кавычкой U. Отделяют стопы друг от друга прямой вертикальной чертой |.

 Не литературоведческий метод определять размер стихотворения

  1. Пронумеровать все слоги в строке.
  2. Прочитать стихотворение на манер считалки, акустически выделяя не только слоги со словесным, но и с ритмическим ударением.
  3. Выделить, то есть подчеркнуть или любым другим способом обозначить все обнаруженные ударные слоги: и со словесным ударением, и с ритмическим.
  4. Выписать подряд номера ударных слогов.
  5. Должна получиться одна из схем, которая будет соответствовать одному из стихотворных размеров:

  • 1-3-5-7-9  — хорей
  • 2-4-6-8-10 и т.д. — ямб
  • 1-4-7-10 и т.д. — дактиль
  • 2-5-8-11 — амфибрахий
  • 3-6-9-12 — анапест

Таблица «Двухсложные стихотворные размеры»

То есть стихотворная стопа такого размера будет стоять из двух слогов






Названия

Хорей

Ямб

Определение

двусложный размер с ударением на первом слоге.

То есть первый слог – ударный,

второй – безударный (это одна стопа).

Далее (начинается 2 стопа) рисунок повторяется:

третий слог – ударный, четвертый – безударный (это вторая стопа).

И опять: пятый (если он есть) ударный, шестой – безударный (третья стопа) и т.д.
двусложный размер с ударением на втором слоге.

То есть в ямбе наоборот – первый слог безударный, а второй ударный.

Далее (вторая стопа) третий слог вновь безударный, а четвертый ударный и т.д.

Номер ударных слогов

1-3-5-7-9 и т.д.

2-4-6-8-10 и т.д.

Ритмический рисунок

‑ U |‑ U |‑ U |‑ U |


 

U ‑ | U ‑  | U ‑  | U ‑ |

Примеры

Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет,

Ви́хри сне́жные крутя́;

То, как зве́рь, она́ заво́ет,

То запла́чет, как дитя́…

(А.С. Пушкин)

Мой дядя самых честных правил,

Когда не в шутку занемог,

Он уважать себя заставил

И лучше выдумать не мог.

(А.С. Пушкин)


 

Таблица «Трехсложные стихотворные размеры»

То есть стихотворная стопа такого размера будет состоять из трех слогов.






Названия

Дактиль

Амфибрахий

Анапест

Определение

трёхсложный размер с ударением на первом слоге.

То есть в дактиле первый слог ударный, второй и третий безударный;

далее (вторая стопа) – ударный четвертый, пятый и шестой слоги – безударные.  

Трёхсложный размер с ударением на втором слоге, первый и третий слоги в стопе – безударные.

Далее (вторая стопа): четвертый – безударный, пятый – ударный, шестой – безударный 

Трёхсложный размер с ударением на последнем, третьем  слоге,

а первый  и второй слоги – безударные.    

Номер ударных слогов

1-4-7-10 и т.д.

2-5-8-11  и т.д.

3-6-9-12 и т.д.

Ритмический рисунок

‑ UU | ‑ UU |  

‑ U‑ | ‑ U ‑ |

‑ UU | ‑ UU|

Примеры

В рабстве спасённое

Сердце свободное —

Золото, золото

Сердце народное!

(Н.А. Некрасов)


 

На севере диком стоит одиноко

На голой вершине сосна

И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим

Одета, как ризой, она.

(М.Ю. Лермонтов)


 

Есть в напевах твоих сокровенных          

Роковая о гибели весть.

Есть проклятье заветов священных,

Поругание счастия есть.

(А. Блок)


 


 

Стихотворный размер «Спондей»

Спондей — стопа ямба или хорея со сверхсхемным ударением. Как правило, в таких стихах ритм несколько сбит, нарушен ритмический рисунок стиха. Как результат, в стопе может быть два ударения подряд, то есть два ударных слога могут стоять рядом друг с другом.

Пример:

Швед, русский — колет, рубит, режет – здесь ударный «Швед» соседствует с «русским», первый слог которого также стоит под ударением.

Бой барабанный, клики, скрежет,

Гром пушек, топот, ржанье, стон, —

И смерть, и ад со всех сторон.

(А.С. Пушкин)

Классический пример — начало «Евгения Онегина» А.Пушкина:

«Мой дядя самых честных правил…»

Здесь в первой ямбической стопе первый слог также кажется ударным, как в хорее. То есть соседствуют ударный «Мой» и «дядя». Это соседство двух ударных слогов и есть спондей.

Если определяя размер стихотворения, то есть расставляя словесные и ритмические ударения, вы сталкиваетесь со спондеем, но вся остальная схема говорит о том, что текст написан ямбом (как, например, в случае с «Евгением Онегиным»), значит ямб и есть размер этого фрагмента.

P.S. Если вы хотите поделиться своими соображениями, наблюдениями и всем-всем-всем, что так или иначе связано с определением стихотворных размеров и работой с ними, оставляйте комментарии.

Стихотворные размеры | ЕГЭ по литературе 2021

Стихотворный размер (метр) — это число и порядок чередования безударных и ударных слогов в строке.

Для сдачи ЕГЭ по литературе достаточно знать и уметь определять только хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест.

А для тех, кто готовится к олимпиадам или уже учится в университете с направлением «основы стиховедческого анализа», советуем воспользоваться содержанием в данной статье.

См. также статью «Как определить стихотворный размер?»

Размер стиха зависит от системы стихосложения. ( в силлабической он определяется количеством  слогов, в тонической числом ударных слогов, в силлабо-тонической числом ударных и безударных слогов).

Знаком ‿ обозначается слабый слог (безударный), символом — обозначается сильный (ударный), ´  реальное ударение. 

В своих примерах я оставляю ритмическую схему, именно поэтому в моих записях Вы не найдете неправильной записи, например ‿‿ или ——.

Оглавлениение

Силлабо-тонические размеры

В силлабо-тонике различают размеры: двухсложные, трехсложные, четырехсложные.

Двухсложные размеры

К двухсложным размерам относят хорей и ямб.

Хорей

Хорей — двухсложный стихотворный размер с ударением на первом слоге.

Схема:  —´‿

Школьная программа (в том числе ЕГЭ)
—´‿—´‿—´‿—´‿
—‿—´‿—‿—´
—‿—´‿—´‿—´‿
—´‿—´‿—´‿—´
—´‿—´‿—´‿—´‿
—‿—´‿—´‿—´
—´‿—´‿—‿—´‿
—´‿—´‿—‿—´
Раньше был он звонкий, точно птица,
Как родник, струился и звенел,
Точно весь в сиянии излиться
По стальному проводу хотел.
—´‿—‿—´‿—´‿—´‿
—‿—´‿—´‿—‿—´
—´‿—‿—´‿—‿—´‿
—‿—´‿—´‿—´‿—
Университетская программа
Коль любить, так без рассудку,
Коль грозить, так не на шутку,
Коль ругнуть, так сгоряча,
Коль рубнуть, так уж сплеча!

Коли спорить, так уж смело,
Коль карать, так уж за дело,
Коль простить, так всей душой,
Коли пир, так пир горой!

—‿—´‿—‿—´‿
—‿—´‿—‿—´‿
—‿—´‿—‿—´
—‿—´‿—‿—´

—´‿—´‿—‿—´‿
—‿—´‿—‿—´‿
—‿—´‿—´‿—
—´‿—´‿—´‿—

Ямб

Ямб — двухсложный стихотворный размер с ударением на второй слог.

Схема: ‿—´

Школьная программа (в том числе ЕГЭ)
‿—´‿—´‿—´‿—´‿
‿—´‿—´‿—´‿—´
‿—´‿—´‿—‿—´‿
‿—´‿—´‿—‿—´
Провозглашать я стал любви
И правды чистые ученья:
В меня все ближние мои
Бросали бешено каменья.
‿—‿—´‿—´‿—´
‿—´‿—´‿—‿—´‿
‿—´‿—‿—´‿—´
‿—´‿—´‿—‿—´‿
Университетская программа
Как ни тяжел последний час –
Та непонятная для нас
Истома смертного страданья, –
Но для души еще страшней
‿´—‿—´‿—´‿—´
‿—‿—´‿—‿—´
‿—´‿—´‿—‿—´‿
‿—‿—´‿—´‿—´

Трехсложные размеры

К трехсложным размерам относят дактиль, амфибрахий, анапест. Для простоты запоминания советуем Вам аббревиатуру ДАМА (д — дактиль, ам — амфибрахий, а — анапест).

Дактиль

Дактиль — трехсложный размер с ударением на первый слог.

Схема: —´‿‿

Школьная программа (в том числе ЕГЭ)
—´‿‿—´‿‿
—´‿‿—´‿‿
—´‿‿—´‿‿
—´‿‿—´‿‿
Тучки небесные, вечные странники!
Степью лазурною, цепью жемчужною
Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники
С милого севера в сторону южную.
—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿
—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿
—´‿‿—´‿‿—‿‿—´‿‿
—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿
Университетская программа
Ласточка, ласточка, как я люблю твои вешние песни!
Милый твой вид я люблю, как весна и живой и веселый!
Пой, весны провозвестница, пой и кружись надо мною;
Может быть, сладкие песни и мне напоешь ты на душу.
—´‿‿—´‿‿—´‿‿//—´‿‿—´‿‿—´‿
—´‿‿—´‿‿—´‿‿//—´‿‿—´‿‿—´‿
—´‿‿´—´‿‿—´‿‿//—´‿‿—´‿‿—´‿
—´‿‿—´‿‿—´‿‿//—´‿‿—´‿‿—´‿
Амфибрахий

Амфибрахий — трехсложный стихотворный размер с ударением на второй слог.

Схема: ‿—´‿

Школьная программа (в том числе ЕГЭ)
‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´
‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´‿
‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´
‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´‿
Кто создан из камня, кто создан из глины,-
А я серебрюсь и сверкаю!
Мне дело — измена, мне имя — Марина,
Я — бренная пена морская.
‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿
‿—´‿‿—´‿‿—´‿
‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿
‿—´‿‿—´‿‿—´‿
Университетская программа
И осень, которая вдруг началась
Прилежно,
Меня веселит на сей раз
И тешит.
‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´
‿—´‿
‿—´‿‿—´‿‿—´
‿—´‿
Анапест

Анапест — трехсложный размер с ударением на третий слог.

Схема: ‿‿—´

Школьная программа (в том числе ЕГЭ)
‿‿—´‿‿—´‿‿—´
‿‿—´‿‿´—´‿‿—´‿‿
‿‿—´‿‿´—´‿‿—´
‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿
О, весна без конца и без краю —
Без конца и без краю мечта!
Узнаю тебя, жизнь! Принимаю!
И приветствую звоном щита!
‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿
‿‿—´‿‿—´‿‿—´
‿‿—´‿‿´—´‿‿—´‿
‿‿—´‿‿—´‿‿—´
Университетская программа
От других мне хвала — что зала,
От тебя и хула похвала
‿‿—´‿‿—´
‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿´
‿´‿—´‿‿—´
‿‿´—´‿‿—´‿‿—´‿

Логаэд

Логаэд — это стих с упорядоченным чередованием разных силлабо-тонических стоп (например, анапест + ямб + анапест + ямб). Логаэд – строгий метр, все строки написаны по одной схеме, стяжение происходит строго в одном месте.

Песню запойте для нас, милые Музы!
Лепит понтийский закат тень на вершине.
Воздухом нежной зимы пахнут арбузы,
Медом осенней зари — спелые дыни.
—´‿‿—´‿‿—´—´‿‿—´‿
—´‿‿—´‿‿—´—´‿‿—´‿
—´‿‿—´‿‿—´—´‿‿—´‿
—´‿‿—´‿‿—´—´‿‿—´‿
(стяжение в 3 стопе)
В огромном городе моём — ночь.
Из дома сонного иду — прочь
И люди думают: жена, дочь,-
А я запомнила одно: ночь.
‿—´‿—´‿—´‿—´‿´
‿—´‿—´‿—´‿—´‿´
‿—´‿—´‿—´‿—´‿´
‿—´‿—´‿—´‿—´‿´
(стяжение в 5 стопе)

Дольник

Дольник — стих, где число ударных в каждой строке одинаково, а число безударных колеблется от нуля до 2. (При вычислении мы должны получить 1)

Его встречали повсюду
На улицах в сонные дни.
Он шел и нес свое чудо,
Спотыкаясь в морозной тени.
‿—´‿—´‿‿—´‿ (1)—´1—´2—´(1)
‿—´‿‿—´‿‿—´ (1)—´2—´2—´(0)
‿—´‿—´‿‿—´‿ (1)—´1—´2—´(1)
‿‿—´‿‿—´‿‿—´ (2)—´2—´2—´(0)

(1) (односложная анакруза)
—´ (ударный икт)
1 (слабое место)
—´ (ударный икт)
2(слабых места)
—´ (ударный икт)
(1) (женская клаузула).
Для определения размера
от большего отнимаем меньшее:
2 — 1 = 1 (Это Дольник)

Трясина кругом да камыш кудлатый,
На черной воде кувшинок заплаты.

А под кувшинками в жидком сале
Черные сомы месяц сосали

‿—´‿‿—´‿‿—´‿—´‿ (1)—´2—´2—´1—´(1)
‿—´‿‿—´‿—´‿‿—´‿ (1)—´2—´1—´2—´(1)
‿—´‿‿—´‿‿—´‿—´‿ (1)—´2—´2—´1—´(1)
‿—´‿‿—´‿—´‿‿—´‿ (1)—´2—´1—´2—´(1)
2 — 1= 1 (дольник)

Сверхсхемные ударения

Сверхсхемные ударения (внеметрические) — это ударения на слабых местах в стихе.

К примеру, мы имеем ритмическую схему ‿—‿—‿—‿—. Однако при скандировании (прочтение с намеренными сильными ударениями) мы замечаем, что возникает ударение, не входящее в ритмическую составляющую ‿´—´‿—´‿—´‿—´.

Среди сверхсхемных ударений мы выделим только спондей.

Спондей

Спондей — сверхсхемное ударение, возникающее только в двухсложных размерах.

Схема: ‿´—´ или —´‿´ (записывать  — — неправильно! Вы должны оставлять ритмическую схему!)

Как ни тяжел последний час –
Та непонятная для нас
Истома смертного страданья, –
Но для души еще страшней
‿´—‿—´‿—´‿—´
‿—‿—´‿—‿—´
‿—´‿—´‿—‿—´‿
‿—‿—´‿—´‿—´

Пропуски метрических ударений

Пропуск метрических ударений — это пропуск ударного слога, замена ударного слога безударным.

К примеру, мы имеем ритмическую схему ‿—‿—‿—‿—. При попытке расставить реальные ударения, мы сталкиваемся с тем, что в некоторых стопах ударение пропущено: ‿—‿—´‿—‿—´ — такое явление и называется пропуском метрических ударений.

Среди пропусков метрических ударений мы рассмотрим только пиррихий.

Пиррихий

Пиррихий — пропуск метрического ударения, возникающий только в двухсложных размерах.

Схема: ‿— или —‿  (записывать ‿‿ неправильно! Вы должны оставлять ритмическую схему!)

Ты, меня любивший фальшью
Истины — и правдой лжи,
Ты, меня любивший — дальше
Некуда! — За рубежи!

Ты, меня любивший дольше
Времени. — Десницы взмах! —
Ты меня не любишь больше:
Истина в пяти словах.

—´‿—´‿—´‿—´‿
—´‿—‿—´‿—´
—´‿—´‿—´‿—´‿
—´‿—‿—‿—´

—´‿—´‿—´‿—´‿
—´‿—‿—´‿—´
—´‿—´‿—´‿—´‿
—´‿—‿—´‿—´
(как мы можем заметить, реальное ударение
не ставится на союзы, частицы, предлоги,
но ставится на односложные слова)

Раньше был он звонкий, точно птица,
Как родник, струился и звенел,
Точно весь в сиянии излиться
По стальному проводу хотел.
—´‿—‿—´‿—´‿—´‿
—‿—´‿—´‿—‿—´
—´‿—‿—´‿—‿—´‿
—‿—´‿—´‿—´‿—

Тонические размеры

В тонической системе стихосложения выделяют акцентный стих и тактовик.

Тактовик

Тактовик — стих, где число ударных в каждой строфе одинаково, а число безударных колеблется от 0 до 4.(При вычислении мы должны получить 2 или 3)

Спокойно трубку докурил до конца,
Спокойно улыбку стёр с лица.

«Команда, во фронт! Офицеры, вперёд!»
Сухими шагами командир идёт.

И слова равняются в полный рост:
«С якоря в восемь. Курс — ост.

‿—´‿—´‿‿‿—´‿‿—´ (1)—´1—´3—´2—´(0)
‿—´‿‿—´‿—´‿—´ (1)—´2—´1—´1—´(0)

‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´ (1)—´2—´2—´2—´(0)
‿—´‿‿—´‿‿‿—´‿—´ (1)—´2—´3—´1—´(0)

‿‿—´‿—´‿‿—´‿—´ (2)—´1—´2—´1—´(0)
—´‿‿—´‿—´—´ (0)—´2—´1—´0—´(0)

3-0=3 (ткт)

Никогда не перестану удивляться
Девушкам и цветам!
Эта утренняя прохладца
По белым и розовым кустам…
‿‿—´‿‿‿—´‿‿‿—´‿ (2)—´3—´3—´(1)
—´‿‿—´‿—´ (1)—´2—´1—´(0)
‿‿—´‿‿‿‿—´‿ (2)—´4—´(1)
‿—´‿‿—´‿‿‿—´ (1)—´2—´3—´(0)
4-1=3 (ткт)
Акцентный стих

Акцентный стих — стих, где число ударных в каждой строке одинаково, а число безударных колеблется от нуля до 8.( Ударение часто падает на слова, вычисления тут не нужны).

Если волк на звезду завыл,
Значит, небо тучами изглодано.
Рваные животы кобыл,
Черные паруса воронов.
—´‿—´‿‿—´‿—´
—´‿—´‿—´‿‿‿—´‿‿
—´‿‿‿‿—´‿—´
—´‿‿‿‿—´—´‿‿
Сумасшедшая, бешеная кровавая муть!
Что ты? Смерть? Иль исцеленье калекам?
‿‿—´‿‿—´‿‿‿‿—´‿‿—´
‿—´—´—´‿‿—´‿‿—´‿

Задание ЕГЭ с данной терминологией

Задание на определение стихотворного размера почти всегда присутствует и находится под номером 14.

Укажите размер, которым написано стихотворение.

Обращаем Ваше внимание  на то, что Вы должны указать размер без указания количества стоп (т.е не четырехстопный ямб, а ямб)

Алексей Музалёв и Литературная студия Liter-RM.ru

Здравствуйте, уважаемые читатели LITER-RM.RU! Продолжим постигать азы поэтического творчества. Ранее, определившись с тем, как стать поэтом, мы подробно говорили об основах написания стихов, там вкратце упоминали и о стихотворных размерах, но только очень кратенько. Сегодняшняя статья сосредоточена исключительно на  видах стихотворных размеров стиха с приведением конкретных примеров.

Кроме того, настоятельно рекомендую прочитать статью о рифмах и рифмовках: статья эта здесь.

 

Стихотворный размер стихотворения

Была у меня одна знакомая, которая очень не любила следить за расстановкой ударений в стихотворениях и объясняла это тем, что поэзия идёт от души, а не подчиняется грубой силе литературной теории. Стоит признаться, что творения её читать было очень сложно, они напоминали маленьких лохматых домовых, которые прячутся от любознательного взора читателя. Точнее от его внимания, литературного вкуса и прочих атрибутов, необходимых при чтении. Стихи эти не цепляли, не покоряли и оказались невостребованными. Впрочем, человек просто писал для себя, не претендуя на большее.

Со стихотворным размером мы знакомимся ещё в школе, дабы понимать, как тот или иной поэт использует обычное сочетание ударных и безударных звуков для создания особого настроения. Когда же ты пишешь сам, то должен прекрасно понимать: причёсанное и гладкое стихотворение легче воспринимается и больше нравится читателю. Если же хочется выделить что-то особо, то всегда есть исключения из правил. Но не более того. Отвергать значимость размера стихотворения – это значит, проявлять необъяснимое упрямство и выставлять напоказ своё невежество. Мы же – это люди грамотные, поэтому попытаемся разобраться и в этой области. Надо признаться, весьма непростой. Помните, что известный Онегин так и не научился отличать ямб от хорея?

 

Начнём с нескольких важных определений.

 

Стихотворный размер стихотворения

– это упорядоченное сочетание ударных и безударных слогов.

Стопа – это группа слогов, на один из которых обязательно должно падать ударение. Сколько ударных слогов в строке вы насчитаете, столько стоп и будет.

 

 

Различают двусложные стихотворные размеры (сочетание двух слогов) и трёхсложные (сочетание трёх слогов). Есть, правда, и другие, о которых мы упомянем в самом конце.

 

Двусложные размеры – это как раз те самые ямб и хорей.

 

Примеры стихотворных размеров

 

Ямб

Ямб подразумевает сочетание безударного слога с ударным.

Хорей

Хорей – подразумевает сочетание ударного с безударным слогом. Для того чтобы стало понятно, приведём несколько примеров.

 

Пример ямба:

 

ОнА всё Ярче, блИже-блИже,

И Оком Ярким, кАк алмАз…

 

Наблюдаем уверенное чередование безударного слога с ударным, и понимаем, что перед нами ямб. Считаем количество стоп, и вот уже профессионально отмечаем, что имеем дело с четырёхстопным ямбом. Как видно, пока ничего сложного.

 

            Пример хорея:

МАло, мАло в жИзни скАзок,

МАло Очень в нЕй чудЕс…

 

 

 

Очень хочется верить, что на этом этапе каждый испытал некоторое удовлетворение и стал считать себя гораздо разумнее героя А.С. Пушкина. Что ж… Шагаем дальше.

 

Трёхсложные стихотворные размеры

 

  1. Дактиль

    В сочетании трёх слогов ударение будет падать на первый. Кстати, если переводить название термина с греческого языка, то мы наткнёмся на слово «палец». Не лишено смысла, если подумать. Автор будто поднимает палец и заставляет прислушаться к последующему шелесту звуков.

 

дактиль (примеры):

МОлча сижУ, ожидАя сигнАла,

СлЫшен стук сЕрдца да стУк темнотЫ

Если вы определяете шестистопный дактиль, то речь идёт непосредственно о гекзаметре, который известен ещё с античных времён и отлично используется Гомером в его культовых эпических произведениях. Наверное, «Илиада» и «Одиссея» известны почти всем.

 

  1. Амфибрахий. Уже в самом названии, если руководствоваться переводом, заложена его сущность: «с двух сторон». Ударный слог расположен между двумя безударными.

 

Амфибрахий (примеры):

Я пОмню звонкИ и порОй тишинУ,

СомнЕния, пОлные рОбких намЁков.

 

3.

Анапест

– это сочетание трёх слогов, где ударение падает на самый последний. Перевод тоже достаточно любопытный: «отражённый назад».

 

Анапест примеры:

ГлубокО-глубокО всей душОй

Я вдохнУ запах двУх городОв,

 

 

Стоит честно признаться, что в чистом виде размер стихотворения встречается очень редко. Наверное, именно поэтому в качестве примера всегда предлагаются одни и те же стихи, известные по школьной программе. Всё-таки стихотворение передаёт внутреннюю жизнь человека, веления его души, а значит, оно обязано быть живым. Оно должно дышать, содрогаться, обрываться и делать всё то, что делает обычно лирический герой. Именно поэтому следует знать два таких термина, как пиррихий и спондей.

Пиррихий – это два безударных слога рядом, спондей – это сочетание двух ударных слогов подряд. Если вы пытаетесь определить размер стихотворения, но в нескольких местах идёт явное нарушение ритма, то есть вероятность, что использован именно один из этих приемов. Конечно, речь идёт об однократном, двукратном нарушении при условии, что правильное чередование слогов всё-таки просматривается и явно выделяется. В противном случае, когда слоги просто хаотично сплетаются между собой, мы не говорим о стихотворном размере, а заявляем о дилетантстве и непрофессионализме автора. Впрочем, поспешных выводов никогда делать не следует.

Помимо обозначенных стихотворных размеров, можно упомянуть ещё несколько.

 

  1. Брахиколон – это самый простой и самый оригинальный стихотворный размер, так как подразумевает наличие только ударных слогов. Естественно, что часто такое не встретишь, однако можно обратиться к поэтам Серебряного века, которые крайне любили новые формы и новые приёмы. Таким вот поэтом-гурманом был и Владислав Ходасевич. Первое четверостишье его творения таково:

Лоб –

Мел.

Бел

Гроб.

  1. Александрийский стих имеет прямое отношение к ямбу. Но есть ряд оговорок: ямб обязательно должен быть шестистопным, а рифмовка – парной. О рифмовке мы говорили совсем недавно.
  2. Логаэд – это союз неодинаковых стоп. Например, ямб будет чередоваться с анапестом или дактилем. Главное условие: правильное повторение той или иной последовательности. Сейчас данный размер не используется или используется редко, однако именно им писались древнегреческие трагедии и лирические песни. В эпоху Серебряного века к подобному размеру пришёл, например, В. Брюсов.

Пожалуй, это то, что действительно необходимо знать каждому начинающему поэту и знатоку литературы. Сколько угодно, можно отрицать теорию и правила, однако они есть, и это факт. Никто не заставляет вас действовать так и не иначе. Мы – это явно творческие люди. Многие из нас – неоспоримые новаторы. Мы ищем всё новое и пытаемся оставить в истории литературы что-то своё. Это ценно и это очень важно. Но согласитесь, что прежде чем что-то нарушить, прежде чем выступать против чего-то, это что-то надо выучить и знать. В этом нужно разбираться. Это нужно понимать. Поэтому не стоит зацикливаться только на своей оригинальности и постоянно проявлять бунтарский дух. Мы учимся, а учиться следует всё-таки на лучших образцах. Успехов!

Какие бывают стихотворные размеры? | Музыкальный класс

В русской поэтике принята силлабо-тоническая система стихосложения, введенная с легкой руки Ломоносова и Тредиаковского. Если коротко: в тонической системе важно количество ударений в строке, а силлабика предполагает наличие рифмы.

Прежде, чем узнать, как определить стихотворный размер, освежим в памяти значения некоторых терминов. Размер зависит от порядка чередования ударных и безударных слогов. Группы слогов, повторяющиеся в одной строке, это – стопы. Они и определяют размер стиха. А вот количество стоп в одном стихе (строке) будет говорить о том, одностопный это размер, двустопный, трехстопный и т.д.

Рассмотрим самые популярные размеры. Размер стопы зависит от того, сколько слогов её составляют. Например, если слог один, то стопа тоже односложная, а если пять, то соответственно пятисложная. Чаще всего в литературе (поэзии) можно встретить двусложные (хорей и ямб) и трёхсложные (дактиль, амфибрахий, анапест) стопы.

Двусложные. Слогов два и размера тоже два.

Хорей – стопа с ударением на первом слоге. Синоним, которым иногда пользуются, называя этот вид стопы, – слово трохей. В ямбе ударение на втором слоге. Если слово длинное, то в нём подразумевается и вторичное ударение.

Интересно происхождение термина. По одной из версий – от имени служанки богини Деметры, Ямби, которая пела веселые песни, построенные на ямбическом размере. В Древней Греции ямбом изначально слагали только сатирические стихи.

Как отличить ямб от хорея? Затруднений легко избежать, если расположить термины по алфавиту. Первым идет “хорей”, соответственно, и ударение у него на первом слоге.

На картинке справа вы видите схематичное изображение размеров с помощью цифр и знаков, а под этим текстом можно почитать примеры стихотворений с такими размерами из художественной литературы. Хореический размер хорошо демонстрирует нам стихотворение А.С. Пушкина «Бесы», а стопы ямбического типа мы можем обнаружить в самом начале знаменитого романа в стихах «Евгений Онегин».

Трехсложные стихотворные размеры. Слогов в стопе три, и размеров столько же.

Дактиль – стопа, в которой первый слог под ударением, затем два безударных. Название произошло от греческого слова dáktylos, которое в переводе означает «палец». В дактилической стопе три слога, а в пальце три фаланги. Изобретение дактиля приписывают богу Дионису.

Амфибрахий (греч. аmphibrachys – краткий с двух сторон) – стопа из трех слогов, где ударный помещается в середине. Анапест (греч. anapaistos, т.е. отраженный назад)– стопа с ударением на последнем слоге. Схема: 001/001

Особенности трёхсложных размеров легко запомнить по предложению: «ДАМА вечером калитку запирает». В аббревиатуре ДАМА зашифрованы названия размеров по порядку: ДАктиль, АМфибрахий, Анапест. А слова «вЕчером калИтку запирАет» иллюстрируют образцы чередования слогов.

Примеры из художественной литературы для трёхсложных размеров смотрите на картинке, которую видите под этим текстом. Дактиль и амфибрахий иллюстрируют произведения М.Ю. Лермонтова «Тучи» и «На севере диком стоит одиноко». Стопу анапестическую можно найти в стихотворении А. Блока «К музе»:

Многосложные размеры образуются путем слияния двух или трёх простых размеров (прямо как в музыке). Из всего многообразия сложных типов стоп наиболее популярны пеон и пентон.

Пеон состоит из единственного ударного и трёх безударных слогов. В зависимости от того, каким по счету является ударный слог, различают I, II, III и IV пеоны. В русском стихосложении история пеона связана с символистами, которые предложили его в качестве четырехсложного размера.

Пентон – стопа из пяти слогов. Их пять видов: “Пентон №..(по порядку ударного слога). Знамениты пятидольники А.В. Кольцова, а “пентон № 3” так и называют “кольцовский”. В качестве примера «пеона» можно привести стихотворение Р. Рождественского «Мгновения», а «пентон» проиллюстрируем стихами А. Кольцова «Не шуми ты, рожь»:

Знать, какие бывают стихотворные размеры, нужно не только для школьных анализов по литературе, а для правильного их выбора при сочинении собственных стихов. От размера зависит напевность повествования. Правило здесь одно: чем больше в стопе безударных слогов, тем более плавно звучит стих. Не годится живописать стремительную битву, например, пентоном: картина получится как в замедленной съемке.

Автор – Галина Шутова

Предлагаю вам немного отдохнуть. Посмотрите видео с красивой музыкой и напишите в комментариях, как можно назвать необычный музыкальный инструмент, который вы там увидите?

Виды стихотворных размеров с примерами 👍

Подготовка к ЕГЭ: Виды стихотворных размеров с примерами

Стихотворный размер – это кратчайший отрезок определенного стихотворного метра, который сконцентрирован в группе слогов с относительно устойчивым ударением (ритмическим акцентом).

Стихотворный размер выступает в качестве единицы измерения и определения стихотворного ритма.

В зависимости от количества слогов стихотворные размеры классифицируют на односложные, двухсложные, трехсложные и четырехсложные.

Итак, теперь давайте подробно разберем каждый из них.

Но

сначала следует разобраться с обозначениями:

? – безударный слог

¯ – слог с ударением

Односложный размер
Здесь выделяют только один вид – брахиколон. Это – однодольный размер, при котором в каждой стопе содержится слово, состоящее только из одного слога. Пример брахиколона:

Бей

Тех,

Чей

Смех!

Вей,

Рей,

Сей

Снег!

(Н. Н. Асеев)

Двусложный размер

Здесь существуют следующие четыре вида:

Ямб? ¯

Играй,/ Адель,
Не знай печали;
Хариты, Лель
Тебя венчали…
(А. С. Пушкин)

Хорей ¯ ?

Аты-/баты,
Шли солдаты,
Аты-баты
На

базар..
(народн.)

Пиррихий? ?

Богат и сла вен Кочу бей, Его луга необоз римы (А. С. Пушкин).

Спондей ¯ ¯

“Мой дядя самых честных правил…” (А. С. Пушкин)

Трехсложные размеры

Видов трехсложного размера очень и очень много, поэтому рассмотрим только главные из них:

Дактиль ¯ ? ?

В рабстве спасенное
Сердце свободное –
Золото, золото
Сердце народное!

(Н. А. Некрасов)

Амфибрахий? ¯ ?

На севере диком стоит одиноко
На голой вершине сосна
И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим
Одета, как ризой, она.

(М. Ю. Лермонтов)

Анапест? ? ¯

Есть в напевах твоих сокровенных
Роковая о гибели весть.
Есть проклятье заветов священных,
Поругание счастия есть.

(А. А. Блок)

Четырехсложные размеры

Хореямб ¯ ? ? ¯

В час незабвенный, в час печальный

Я долго плакал пред тобой.

(А. С. Пушкин)

Пеон состоит из трех кратких и одного долгого слога. По месту расположения долгого слога различаются пеоны I, II, III и IV. Пеон I ¯ ? ? ?, II? ¯ ? ?, III? ? ¯ ?, IV? ? ? ¯. Пример пеона III:

…Заметались, затерялись в океане корабли… (В. А. Брюсов)

определение, особенности, примеры стихов; используемые размеры отличия

1. Что такое стихотворный размер

Размер – это сочетание в стихотворении ударных и безударных звуков, расположенное в определенной последовательности. Без него любое поэтическое произведение воспринимать было бы очень сложно.

Размер — это внутренний пульс, он помогает восприятию стиха. Бывает разный: сонный, энергичный, яростный и нежный. Под определенное настроение поэтом выбирается нужный размер.

Благодаря поэтическим мастерам XVIII века Тредиаковскому и Ломоносову в нашем языке установилось силлабо-тоническое стихосложение, где чередуются ударные и безударные слоги.

2. Популярные и часто используемые размеры

Поэты чаще всего используют в своем творчестве ямб, хорей, также дактиль, амфибрахий и анапест.

Здесь тоже существуют свои разновидности:

  • Двусложные (состоящие из слов в два слога): хорей и ямб;
  • Трехсложные: дактиль, анапест, амфибрахий.

Сегодня мы исследуем два самых простых размера.

3. Особенности ямба

Ямб (от греч. слова ямбос – музыкальный инструмент) — бодрый, энергичный, ественный и быстрый, строгий двусложный размер с ударением на втором слоге (второй, червертый, шестой и так далее). Схематичное его изображение таково: – / – /– /– /

Его специфика: открытость, разносторонность и многогранность; популярен у большинства русских поэтов.

Возьмем, к примеру, классическое творение гениального Михаила Лермонтова:

Я видел вас: холмы и нивы,
Разнообразных гор кусты,
Природы дикой красоты…

Это четырехстопный ямб.

Вот великолепный образец четырехстопного ямба от корифея поэзии Александра Пушкина:

Я помню чудное мгновенье –
Передо мной явилась ты,
Как мимолетное виденье,
Как гений чистой красоты.

Итак, если ударение на четном слоге, то это — ямб.

4. Особенности хорея

Слово образовано от греческого хорейос, что означает “круговой танец”. Это двусложный размер, легкий и стремительный. Ударение на первый слог. Схематичное его изображение таково: \ — \ — \ — \ —.

Песенный, элегический хорей был одним из любимых размеров несравненного лирика Сергея Есенина. В его цикле «Персидские мотивы» чаще всего используется пятистопный хорей:

Или снова, сколько ни спроси я,
Для тебя навеки дела нет,
Что в далеком имени — Россия,
Я известный, признанный поэт.

5. «Не мог он ямба от хорея…»: сравнение размеров

В знаменитом романе в стихах «Евгений Онегин» главный герой испытывает затруднение, путая два размера — ямб и хорей. Давайте их сравним. Это двухсложные размеры. Основное различие между ними в ударении: у одного на четные (ямб), у второго — на нечетные (хорей).

Попробуйте определить размер следующего стихотворения Александра Пушкина:

“Всё моё”, — сказало злато;
“Всё моё”, — сказал булат.
“Всё куплю”, — сказало злато;
“Всё возьму”, — сказал булат.

Взяв в руки карандаш, начертите его схему.

Конечно же, это четырехстопный хорей.

6. Выводы

Не нужно бояться стихотворных размеров и считать их чем-то чересчур сложным. Все дело в практике. Интересная задача для начинающего поэта: написать стихотворение определенным размером, сохраняя его на протяжении всего стиха. Попробуйте – может, именно у вас получится?..

Как определить размер стихотворения: примеры двусложных и трёхсложных размеров

Стихотворный размер – важнейшая часть литературного анализа стихотворения, не менее важная, чем рифма. Умение анализировать стихи пригодится не только школьникам на уроке литературы и филологам, но и всем, кто хочет лучше понимать искусство, а может быть, и самим принимать участие в его создании.

Что такое стихотворный размер?

Для того чтобы перейти к понятию стихотворного размера, сначала необходимо понять, что такое «стих». Многие путаются в этом, но стих – это ещё не стихотворение и не поэма, стих – это лишь одна строчка произведения, которую, в свою очередь, можно разделить на стопы. Стопа – это чередование ударных и безударных слогов, именно это понятие является ключевым в определении стихотворного размера. Она может состоять из двух или трёх слогов для разных его видов.

Соответственно, стихотворный размер – это чередование стоп. Разные авторы предпочитают различные его виды, существуют, в том числе, стихи, которые не подходят ни под один из них. Размер стихотворения – это, в том числе, особое средство выразительности, делающее произведение лиричным и певучим, или, напротив, резким и надрывным. Основных стихотворных размеров в русском стихосложении пять, два из них состоят из двух стоп – их называют двусложными:

Это интересно: что такое жанр в литературе, список и примеры.

Это виды, которые отличаются лиричностью и певучестью, они наиболее популярны в литературе, особенно прошлых веков. С определением ямба и хорея реже всего возникают проблемы, так как они наиболее легки для восприятия, даже детские стихи чаще всего пишутся именно с их помощью.

Ещё три вида – трёхсложные размеры, соответственно, в них три стопы. К ним относят:

  • Дактиль.
  • Анапест.
  • Амфибрахий.

Эти виды несколько сложнее, однако отмечают и их большую выразительность, богатство оттенков, которые они могут передать. Поэты, использовавшие их, отмечали, что видят в этих размерах живость, сходную со звучанием человеческой речи.

Ямб

С ямбом знакомы все, кто хоть раз слышал стихотворные произведения «солнца русской поэзии», ведь ямб – любимый стихотворный размер Пушкина. Им написано большинство его сказок, он использует его в лирических стихотворениях, таких, как всем известное «Зимнее утро». Рассмотрим строки из этого произведения.

«Мороз и солнце, день чудесный!

Ещё ты дремлешь, друг прелестный…»

Достаточно расставить ударения, чтобы убедиться, что они падают на каждый второй слог. Именно в случае, когда ударение падает на чётные слоги, текст перед читателем написан ямбом.

Однако есть ещё одна характеристика, на которую следует обращать внимание. Безударный и ударный слог составляют в этом случае одну стопу. Следовательно, в этом стихотворении четыре стопы – оно написано четырехстопным ямбом. Рифма здесь женская – то есть после ударного слога следует ещё один безударный.

Хорей

Хорей – ещё один двусложный размер. В переводе с греческого его название означает «плясовой». В отличие от певучего ямба, который чаще всего связывают с нежностью и лиричностью, хорей – менее спокойный размер. Ударение в нём падает на нечётные слоги, например:

«Мчатся тучи, вьются тучи

Невидимкою луна

Освещает снег летучий…»

Это строки из стихотворения А. С. Пушкина «Бесы». Для творчества поэта характерно при описании бурь использовать именно хорей. Нетрудно догадаться, почему выбран именно он – хорей гораздо лучше изящного ямба передаёт чувство тревоги, навеянное зимней ночью, когда кажется, что во тьме скрывается что-то враждебное и чуждое. Особенно ярко такое настроение выражено в стихотворении, строки которого представлены выше.

Дактиль

В переводе с греческого наименование этого вида переводится как «палец». Можно предположить, это связано с тем, что дактиль словно указует на нечто важное, делает акцент на первом слоге из трёх, ведь именно он в этом размере является ударным.

«Тучки небесные, вечные странники…»

М. Лермонтов, в отличие от А. Пушкина, отдавал предпочтение трёхсложным размерам, среди которых и дактиль. Этот размер широко употреблялся как в восемнадцатом веке, так и в двадцатом, и до сих пор не сдаёт своих позиций, так как обладает большой выразительностью. В приведённых выше строках присутствует и так называемая дактилическая рифма, когда после ударной гласной следуют два слога.

Анапест

Анапест в переводе «отражённый назад». Своё название он получил, так как обратен дактилю. Так как это трёхсложный размер, то стопа включает три слога, из которых ударным будет последний. Этот вид встречается довольно редко, в качестве примера можно привести следующие строки:

«О, весна, без конца и без краю –

Без конца и без краю мечта!»

Их автором является А. Блок. Можно заметить, что анапест действительно больше похож на человеческую речь, чем двусложные размеры. Чаще всего используются трёхстопный и четырёхстопный анапест, в этом случае автором выбран трёхстопный.

Амфибрахий

С греческого амфибрахий переводится как «краткий с обеих сторон». Обусловлено такое название тем, что из трёх слогов ударным здесь будет второй, окружённый двумя безударными.

«Не ветер бушует над бором,

Не с гор побежали ручьи,

Мороз-воевода с дозором

Обходит владенья свои…»

Строки из известного стихотворения «Мороз-воевода» Н. Некрасова служат хорошей иллюстрацией использования амфибрахия. Н. Некрасов очень любил трёхсложные размеры, поясняя свою любовь тем, что они очень выразительны, близки к речи. В этом стихотворении можно наблюдать мужскую рифму – так называется рифма, при которой последний слог является ударным.

Заключение

Определять размер стиха в произведении несложно, главное, не запутаться в названиях. Необходимо помнить и о том, что его основных видов существует пять, однако литература очень разнообразна, и порой невозможно отнести произведение к «чистому» виду. Знания о стихотворных размерах помогут полнее воспринимать литературные произведения и, возможно, лично участвовать в их создании.

Визуальная поэтика


Визуальная поэтика

по Nirmaldasan


Вернуться в Поэзия и поздравительные открытки
· Версия для печати / мобильных устройств

Поэзия в устной традиции отличается музыкальностью стихов. Лирическое очарование, упругий ритм, количественный размер и слоговое стихотворение — вот некоторые термины, которые привлекают внимание к звуковому измерению поэзии. По сути, вся великая поэзия — это песня, предназначенная для ушей.Поэтому нас приглашают «послушать барда» или «спеть песню по шесть пенсов».

Что же происходит, когда напечатано стихотворение? Или выложили в Интернете? Например, посмотрите песню Ф.В. Бурдийона:

.

У ночи тысяча глаз
И день только один;
И все же свет всего мира умирает
С заходящим солнцем.

У разума тысяча глаз
И сердце только одно;
Но свет всей жизни умирает
Когда любовь закончится.

Хотя вас попросили посмотреть песню , скорее всего, вы бы ее прочитали. Просто посмотрите на это еще раз, и графическое измерение стиха не ускользнет от ваших глаз. Вот некоторые условные обозначения печатных стихов:

  • Песня выстроена по строкам.
  • Начальная буква каждой строки заглавная.
  • Пустая строка разделяет строфы
  • Четные строки с отступом, так как они рифмуются друг с другом
  • Буквы состоят из определенного типа

Условные обозначения являются частью интересного предмета, называемого типографикой.Визуальность стихотворения стала возможной благодаря шрифту. Шесть составляющих типа: 1. форма, 2. размер, 3. вес, 4. ширина, 5. поза и 6. цвет. Обсудим каждую из них как можно короче.

1. Форма .
Форма букв одного семейства шрифтов (скажем, Times New Roman) будет сильно отличаться от формы букв любого другого семейства (скажем, Helvetica). Шрифт может быть однотонным или скелетным, с засечками или без засечек.

2. Размер .
Типографы называют размер шрифтом.В таблицах можно увидеть иерархию шрифтов. Заголовок баннера больше обычного заголовка, который больше, чем подзаголовок, который больше основного текста. Размер — это вертикальная мера.

3. Вес .
Шрифт может быть жирным, светлым, очень светлым или очень жирным или любого оттенка серого. Обычно заголовки выделяются жирным шрифтом, а основной текст — светлым шрифтом.

4. Ширина .
Это горизонтальная мера. Длина строчного алфавита семейства шрифтов определяет ширину заголовка.Таким образом, заголовок может быть обычным, расширенным или сжатым.

5. Осанка .
Слово или фраза могут быть набраны латинскими буквами (вертикально) или курсивом (наклонно). Курсив обычно используется для выделения.

6. Цвет .
Текст обычно отображается серым цветом. Но в мультимедийной рекламе и интерактивных веб-сайтах цвет — это то, что бросается в глаза.

А теперь вернемся к песне Бурдийона. Добавляет ли выбор шрифта во всех его аспектах эстетику «у ночи тысяча глаз»? Да, действительно, было бы трудно сказать «да».Шрифт в данном случае чисто функциональный, а не выразительный. Песня Джорджа Герберта «The Altar», напротив, одновременно музыкальна и визуальна:

   Сломанный АЛТАРЬ, Господи, раб Твой встает,
    Сделано из сердца и скреплено слезами:
Чьи части, как твоя рука, сделали;
Ни один рабочий инструмент не коснулся того же.
Только СЕРДЦЕ
Такой камень,
Как ничего, кроме
Твоя сила режет.
Поэтому каждая часть
Моего жестокого сердца
Встречается в этом кадре,
Хвалить имя Твое:
Что если мне удастся замолчать,
      Эти камни, чтобы восхвалять Тебя, не перестанут.О, пусть твоя благословенная ЖЕРТВА будет моей,
   И освяти этот АЛТАРЬ, чтобы он был твоим.
 

Это образец поэзии паттернов. Пасхальные крылья Джорджа Герберта — еще один хороший тому пример. Образная поэзия, визуально представляя тему песни, закладывает основу для визуальной традиции стихов. Подобно образной поэзии, стихи-акростихи также добавляют к песне нечто большее. В акростихе начальные буквы строк образуют имя или фразу. Вот мой собственный пример под названием «Время» из альбома «Орленок в небе».

T Продолжай медленно, как паломничество,
I Если ты паломник в вечность.
M беспощадно катиться вперед со свирепой яростью —
E — бесконечно, если ты должен из Настоящего бежать.

Развитие стихов-акростихов — это «Колоссянам 3: 3» Джорджа Герберта. Он выделяет в стихотворении жирным шрифтом фразу «Моя жизнь сокрыта в нем, это мое сокровище». Ниже я привожу более короткий пример (свой).

Я см.
Ты ЛЮБИ , а не меня.
Дай бог здоровья ТЕБЕ !

Палиндромы и анаграммы — это визуальные диковинки. То же самое и с ребусом, который, согласно Универсальной стандартной энциклопедии , представляет собой загадочное представление имени или предмета с помощью графических средств для букв, слогов или частей слов.

Визуальная разница между стихом и прозой заключается в том, что стих написан строками, а проза — предложениями. Найденное стихотворение — это стихотворение, содержащееся в отрывке из прозы. В эссе Уильяма Хэзлитта «В пути» есть такая фраза: «Я смеюсь, бегу, прыгаю, пою от радости.»Просто расставьте его по строкам, и вы получите хорошее стихотворение:

.

Я смеюсь,
Я бегу,
Я прыгаю,
Я пою от радости.

Джон Мильтон отказался от рифмы в «Потерянном рае ». Уолт Уитмен обошелся без счетчика в Leaves Of Grass. Оба, однако, сделали акцент на музыкальности стиха и, следовательно, являются частью устной традиции.

Но почему поэзия в визуальной традиции должна быть музыкальной? Сторонники произвольного стиха не до конца развели ритм.Однако их строки и строфы произвольны. У «Веретена Клото» Лоуренса Шимеля есть два проекта. Хотя в обоих черновиках есть одинаковые слова, второй черновик оформлен в виде двустиший. «Я до сих пор не решил, какая версия стихотворения мне больше нравится», — пишет он в «Поэтической лицензии: некоторые мысли о свободном стихе». «Я могу попробовать что-то совершенно новое или, возможно, принять произвольное решение, основанное на моем внутреннем ощущении, какой тон, по моему мнению, может быть предпочтительнее для данного рынка, или на основе того, что я чувствую в тот день, и отправить ту или иную версию их при отправке, и пусть любая купленная версия станет окончательной версией.»

Свободный стих, кажется, находится в подвешенном состоянии. В визуальной традиции свободный стих можно считать эквивалентом найденного стихотворения. Подробнее об этом позже. Но теперь мы переходим ко второй части нашего обсуждения визуальной поэтики.

Визуальность как поэтический принцип

Стихотворение в прозе написано предложениями. В нем используется множество поэтических приемов. Не хватает только метра. Но когда вы смотрите на стихотворение в прозе, вы думаете, что это просто прозаическая проза, пока не прочтете его.Эту проблему, если это проблема, можно легко решить, добавив к заголовку примечание (стихотворение) в скобках. Но есть наглядная альтернатива. Каждое стихотворение в прозе можно рассматривать как стихотворение-найденное. Моя прозаическая поэма под названием «Дружественные ругательства» в «Литературных мелочах и раритетах », таким образом, может быть переставлена ​​в строки:

Пьяница
Споткнулся
И упал.
Я поднял его
Но он поклялся
На меня: «@@[email protected]**!**@».
Я простила ему
Потому что я знал
Он не был трезвым.
Позже поймал его
В трезвом состоянии
И попросил
Объяснение.
Он все еще ругался
На меня: «@@[email protected]**!**@».

Мой Бог!
Те были
Сами слова
Он произнес
Когда он был пьян.
Как мне теперь
Прости его?
Я был около
Разбить его по лицу
Когда его друг
Пришли вместе.
Я ступил
В стороне.
Они оба прошли
Вместе
В бар.
Смеялись
И проклял
Друг с другом: «@@[email protected]**!**@».

Длина каждой строки более или менее произвольна. Другие могут оформить это иначе. Однако следует отметить, что это типографское расположение говорит читателям о том, что стихотворение смотрит им прямо в глаза. Это элементарное применение визуальности как поэтического принципа.

Лучшее применение этого принципа — сделать шрифт выразительным.Как в традиционном стихе звук кажется отголоском смысла, так и в визуальной поэзии шрифт кажется ему тенью. Вот мой перевод визуального стихотворения на тамильском языке (автор неизвестен):

Q
U
E
U
E’s
переполненный.

Роберт Грейвс знал визуальную силу слов. Свой метрический стих под названием «Поэма: напоминание» он оформил выразительными типографскими линиями. Понаблюдайте, как он течет:

стихотворение: напоминание


Capitallett
- подсказывает ев
- линии штриховки, напечатанные на
cen
-тре каждой страницы очищено

промежутки между

группы из них объединяются в кон
v
    е
         п
т
я
о
п
почтенного возраста означать читать
забота
-полностью каждое слово, которое мы выбрали,

ритм и
звук и
смысл это

notprose
 

Новая оксфордская книга детских стихов (отредактированная Нилом Филипом, Oxford University Press, 1996) содержит несколько интересных примеров выразительных типографских стихов.Среди них выделяются «Койоты» Джона Уайта и «Согласно моему настроению» Бенджамина Софонии. «Первый» Дугласа Флориана тоже хорош и, если быть кратким, воспроизведен здесь:

Перво-наперво,
Последнее остается в силе.
Часы
проходить
медленно.
Годы проходят быстро.
 

Творческое использование пространства, а также шесть составляющих шрифта — вот в чем суть визуальной поэзии. Примеры, которые мы видели в этом разделе, ни в коем случае не репрезентативны.Слова не нужно располагать строками; они также могут быть размещены в кривых. Буквы можно наклонять под любым углом. Знаки препинания могут быть использованы выразительно. Фактически визуальное стихотворение может состоять из нелингвистических знаков. И это сделало бы стихотворение совершенно безмолвным. Чистая визуальность.

С появлением Интернета визуальная поэзия стала динамичной — тип в движении. Ана Мария Урибе называет свои творения анипоэмами. Конечно, здесь их воспроизвести нельзя. Посетите ее веб-сайт по адресу http: // vispo.com / uribe / anipoems.html, чтобы почувствовать динамическое применение визуальности как поэтического принципа.

Наше обсуждение визуальной поэтики почти завершено. Что еще предстоит увидеть, так это некоторые последствия визуальности. Третья и заключительная часть посвящена им.

Критические последствия визуальности

Рассмотрим это определение: «Визуальная поэзия — это творческое использование пространства и шрифта». Означает ли это, что даже традиционные стихи, если они напечатаны или размещены в Интернете, могут считаться визуальной поэзией? Нет, потому что поэтические эффекты метрического стиха не зависят от выбора или расположения шрифта.

Однако это замечание требует уточнения. Ведь образная поэзия и стих-акростих могут быть одновременно метрическими и визуальными. Таким образом, в таких случаях традиционный стих также может быть отнесен к визуальной поэзии.

А как насчет свободных стихов, восставших против законов просодии? Если он построен в предложениях, он напоминает стихотворение в прозе. Если он выстроен произвольными строками, он напоминает найденное стихотворение. Стихотворение в прозе, очевидно, не визуальное стихотворение, но найденное стихотворение определенно им является.

Стихотворение в прозе неприхотливо, с упором на содержание. Найденное стихотворение имеет то же содержание, но его форма делает его второстепенным видом визуальной поэзии. Так что сторонникам свободного стиха лучше принять вызов визуальной формы и писать выразительными типографскими линиями.

В предисловии к книге « Concrete Poetry: A World View » (1968, Indiana University Press) Мэри Эллен Солт пишет: «Визуальная поэма предназначена для того, чтобы ее можно было рассматривать как картину; звуковое стихотворение составлено для того, чтобы слушать ее как музыку.«А о новой визуальной поэзии она пишет:« Очевидным фактом является то, что устная традиция пренебрегала визуальной силой слов ».

По сути, язык — это человеческая речь. Вот почему традиционные стихи идут рука об руку с музыкой. Возможно, поэтому великая визуальная поэма, прибегающая к неязыковым символам, стремится выглядеть как живопись.

Но разве нельзя утверждать, что картина на самом деле является визуальным стихотворением? Что художник действительно визуальный поэт? Сказать «да» означало бы расширить границы визуальной поэтики за пределы ее самых смелых мечтаний.Визуальная поэзия, следовательно, должна оставаться в царстве знаков.

имея в виду
е с к а п е с
через
s p a c e s
между
буквы
 

Узнать больше …

Некоторые мысли о произвольном стихе, часть II: Форма стихотворения , Лоуренс Шимель
https://www.writing-world.com/poetry/schimel6.shtml

Полезные сайты:

Документы Ubuweb
http: // www.ubu.com/papers/
Опечатки и анипоэмы Аны Марии Урибе
http://vispo.com/uribe/anipoems.html
Кинетическая поэзия Кена Перлина
http://mrl.nyu.edu/~perlin/experiments/poetry/
Метр Нирмалдасана и свободный стих
http://www.angelfire.com/nd/nirmaldasan/mafv.html

Авторские права © 2004 Н. Ватсон Соломон (Нирмалдасан)

Данная статья не может быть перепечатана без письменного разрешения автора.


Nirmaldasan — это псевдоним N. Watson Solomon,
старший заместитель редактора с The Hindu, и редактор журнала
Журналистика Интернет информационный бюллетень. Он автор трех
стихотворные сборники и соавтор цикла «Тинай». Посетите его в
http://www.angelfire.com/nd/nirmaldasan.


Авторские права © 2021, Мойра Аллен. Все права защищены.
Все материалы на этом сайте являются собственностью их авторов и не могут быть перепечатаны
без письменного разрешения автора, если не указано иное.
За дополнительной информацией обращайтесь
Мойра Аллен, редактор

Прочтите наше новое Заявление о конфиденциальности.

Литературные устройства и термины — определения и примеры

Акростик

Акростих — это текст, в котором определенный набор букв — обычно первая буква каждой строки, слова или абзаца — составляет слово или фразу, имеющую особое значение для текста.Акростика …
(прочтите полное объяснение акростиха с примерами)

Акростих — это текст, в котором определенный набор букв — обычно первая буква каждой строки, …
(читать далее)

Аллегория

Аллегория — это произведение, которое передает скрытый смысл — обычно моральный, духовный или политический — посредством использования символических персонажей и событий. Рассказ «Черепаха и Заяц» — известная аллегория с …
(прочтите полное объяснение аллегории с примерами)

Аллегория — это произведение, которое передает скрытый смысл — обычно моральный, духовный или политический — с помощью символических символов и…
(читать далее)

Аллитерация

Аллитерация — это фигура речи, в которой один и тот же звук повторяется в группе слов, например звук «б» в фразе: «Боб принес коробку с кирпичами в подвал». Повторяющийся звук …
(прочтите полное объяснение аллитерации с примерами)

Аллитерация — это фигура речи, в которой один и тот же звук повторяется в группе слов, например …
(читать далее)

Аллюзия

В литературе аллюзия — это необъяснимая ссылка на кого-то или что-то вне текста.Писатели обычно ссылаются на другие литературные произведения, известных личностей, исторические события или философские идеи, и делают это в …
(прочтите полное объяснение аллюзий с примерами)

В литературе аллюзия — это необъяснимая ссылка на кого-то или что-то вне текста. Писатели обычно ссылаются на …
(читать далее)

Анахронизм

Анахронизм — это человек или вещь, помещенная в неправильный период времени. Например, если в романе, действие которого происходит в средневековой Англии, есть поездка в кинотеатр, это было бы анахронизмом.Хотя…
(прочтите полное объяснение анахронизма с примерами)

Анахронизм — это человек или вещь, помещенная в неправильный период времени. Например, если роман установлен …
(читать далее)

Анадиплез

Анадиплез — это форма речи, в которой слово или группа слов, расположенная в конце одного предложения или предложения, повторяется в начале следующего предложения или рядом с ним.
(прочтите полное объяснение анадиплеза с примерами)

Анадиплез — это образ речи, в котором слово или группа слов расположены в конце одного…
(читать далее)

Аналогия

Аналогия — это сравнение, цель которого — объяснить вещь или идею путем сравнения ее с чем-то другим. Например, карьерный коуч может сказать: «Быть ​​успешным начальником или генеральным директором компании …
(прочтите полное объяснение аналогии с примерами)

Аналогия — это сравнение, цель которого — объяснить вещь или идею путем сравнения ее с чем-то другим. Для…
(читать далее)

Анапест

Анапест — это трехсложный метрический узор в поэзии, в котором за двумя безударными слогами следует ударный слог.Слово «понять» является анапестом, за которым следуют безударные слоги «un» и «der» …
(прочтите полное объяснение анапеста с примерами)

Анапест — это трехсложный метрический узор в поэзии, в котором за двумя безударными слогами следует ударный слог …
(читать далее)

Анафора

Анафора — это фигура речи, в которой слова повторяются в начале следующих друг за другом предложений, фраз или предложений. Например, знаменитая речь Мартина Лютера Кинга «У меня есть мечта» содержит анафору: «Так пусть свобода…
(прочтите полное объяснение анафоры с примерами)

Анафора — это фигура речи, в которой слова повторяются в начале следующих друг за другом предложений, фраз или предложений. Для…
(читать далее)

Антагонист

Антагонист — это обычно персонаж, который противостоит главному герою (или главному герою) истории, но антагонистом также может быть группа персонажей, институт или сила, с которыми главный герой должен бороться …
(прочтите полное объяснение антагониста с примерами)

Антагонист — это обычно персонаж, который противостоит главному герою (или главному герою) истории, но антагонист может…
(читать далее)

Антанаклаз

Антанаклазис — это фигура речи, в которой слово или фраза повторяются в предложении, но слово или фраза означают что-то другое каждый раз, когда они появляются. Известный пример антанаклаза — это …
(прочтите полное объяснение антанаклаза с примерами)

Антанаклазис — это фигура речи, в которой слово или фраза повторяются в предложении, но слово …
(читать далее)

Антропоморфизм

Антропоморфизм — это приписывание человеческих характеристик, эмоций и поведения животным или другим нечеловеческим вещам (включая объекты, растения и сверхъестественные существа).Некоторые известные примеры антропоморфизма включают Винни Пуха, Маленького паровоза, который мог, и Симбу из …
(прочтите полное объяснение антропоморфизма с примерами)

Антропоморфизм — это приписывание человеческих характеристик, эмоций и поведения животным или другим нечеловеческим вещам (включая объекты, растения и сверхъестественные существа). Некоторые известные …
(читать далее)

Антиметаболе

Антиметаболе — это фигура речи, в которой фраза повторяется, но с обратным порядком слов.Слова Джона Ф. Кеннеди: «Не спрашивайте, что ваша страна может сделать для вас, спрашивайте, что вы …
(прочтите полное объяснение антиметабола с примерами)

Антиметаболе — это фигура речи, в которой фраза повторяется, но с обратным порядком слов. Джон…
(читать далее)

Антитезис

Антитезис — это фигура речи, которая сопоставляет две противоположные или противоположные идеи, обычно в параллельных грамматических структурах. Например, Нил Армстронг использовал антитезис, когда ступил на поверхность Луны в 1969 году…
(прочтите полное объяснение антитезисов с примерами)

Антитезис — это фигура речи, которая сопоставляет две противоположные или противоположные идеи, обычно в параллельных грамматических структурах. Например,…
(читать далее)

Афоризм

Афоризм — это высказывание, которое кратко выражает моральный принцип или наблюдение о мире, представляя его как общую или универсальную истину. Rolling Stones написали один из …
(прочтите полное объяснение афоризма с примерами)

Афоризм — это высказывание, которое кратко выражает моральный принцип или наблюдение о мире, представляя его как…
(читать далее)

Афоризм

Афоризм — это тип речи, который ставит под сомнение то, как используется слово. Афоризм используется не для того, чтобы подвергнуть сомнению значение слова, а для того, действительно ли оно уместно …
(прочтите полное объяснение афоризма с примерами)

Афоризм — это тип речи, который ставит под сомнение то, как используется слово. Афоризм — это …
(читать далее)

Апория

Апория — это риторический прием, в котором говорящий выражает неуверенность или сомнение — часто притворяясь неуверенностью или сомнением — в чем-то, обычно как способ доказать свою точку зрения.Пример апории — знаменитая Элизабет Барретт …
(прочтите полное объяснение апории с примерами)

Апория — это риторический прием, в котором говорящий выражает неуверенность или сомнение — часто симулирует неуверенность или сомнение — в чем-то, обычно как …
(читать далее)

Апостроф

Апостроф — это фигура речи, в которой говорящий напрямую обращается к кому-то (или чему-то), чего нет или не может ответить на самом деле. Адресуемая сущность может быть отсутствующей, мертвой или воображаемой…
(прочтите полное объяснение апострофа с примерами)

Апостроф — это фигура речи, в которой говорящий напрямую обращается к кому-то (или чему-то), которого нет или …
(читать далее)

Assonance

Ассонанс — это образ речи, в котором один и тот же гласный звук повторяется в группе слов. Примером признания является: «Кто дал Ньюту и Скутеру синего тунца? Это было слишком рано!»
(прочтите полное объяснение ассонанса с примерами)

Ассонанс — это образ речи, в котором один и тот же гласный звук повторяется в группе слов.Пример…
(читать далее)

Асиндетон

Асиндетон (иногда называемый асиндетизмом) — это фигура речи, в которой опущены координирующие союзы — такие слова, как «и», «или» и «но», которые соединяют другие слова или предложения в предложении в отношения равной важности. …
(прочтите полное объяснение асиндетона с примерами)

Асиндетон (иногда называемый асиндетизмом) — это фигура речи, в которой координирующие союзы — такие слова, как «и», «или», и «но» …
(читать далее)

Баллада

Баллада — это стихотворение, в котором рассказывается история и которое традиционно было положено на музыку.Баллады на английском языке обычно состоят из четырехстрочных строф, которые следуют схеме рифм ABCB.
(прочтите полное объяснение баллад с примерами)

Баллада — это стихотворение, в котором рассказывается история и которое традиционно было положено на музыку. Баллады на английском языке …
(читать далее)

Баллада

Баллада — это форма лирической поэзии, зародившаяся в средневековой Франции. Баллады следуют строгой схеме рифм («ababbcbc») и обычно состоят из трех восьмистрочных строф, за которыми следует более короткая четырехстрочная строфа, называемая посланником….
(прочтите полное объяснение баллад с примерами)

Баллада — это форма лирической поэзии, зародившаяся в средневековой Франции. Баллады следуют строгой схеме рифм («ababbcbc»), …
(читать далее)

Bildungsroman

Bildungsroman — жанр романа, который показывает путь молодого главного героя от детства к взрослой жизни (или от незрелости к зрелости), с акцентом на испытания и несчастья, которые влияют на рост персонажа.
(прочтите полное объяснение bildungsroman с примерами)

Bildungsroman — жанр романа, который показывает путь молодого главного героя от детства к взрослой жизни (или от незрелости к зрелости)…
(читать далее)

Пустой стих

Пустым стихом называется стихотворение, в котором отсутствуют рифмы, но есть определенный размер — метр, который почти всегда является пентаметром ямба. Пустой стих был особенно популярен в английской поэзии, написанной между …
(прочтите полное объяснение пустого стиха с примерами)

Пустой стих — это название, данное поэзии, в которой нет рифм, но есть определенный размер — метр, который …
(читать далее)

Какофония

Какофония — это сочетание слов, которые вместе звучат резко или неприятно, обычно потому, что они содержат много ударных или «взрывных» согласных (например, T, P или K) в относительно небольшом пространстве.Например, …
(прочтите полное объяснение какофонии с примерами)

Какофония — это сочетание слов, которые вместе звучат резко или неприятно, обычно потому, что они содержат много …
(читать далее)

Цезура

Цезура — это пауза, возникающая в строке стихов, обычно отмеченная некоторой формой пунктуации, такой как точка, запятая, многоточие или тире. Цезуру не обязательно ставить в …
(прочтите полное объяснение цезуры с примерами)

Цезура — это пауза, которая возникает внутри стихотворной строки, обычно отмеченная какой-либо формой пунктуации, например…
(читать далее)

Катарсис

Катарсис — это процесс высвобождения сильных или сдерживаемых эмоций с помощью искусства. Аристотель ввел термин катарсис, который происходит от греческого слова kathairein, что означает «очищать или очищать», — для описания высвобождения эмоционального напряжения, которое он …
(прочтите полное объяснение катарсиса с примерами)

Катарсис — это процесс высвобождения сильных или сдерживаемых эмоций с помощью искусства. Аристотель ввел термин катарсис, который происходит от …
(читать далее)

Характеристика

Характеристика — это представление черт, мотивов и психологии персонажа в повествовании.Характеристика может происходить через прямое описание, в котором качества персонажа описываются рассказчиком, другим персонажем или …
(прочтите полное описание характеристик с примерами)

Характеристика — это представление черт, мотивов и психологии персонажа в повествовании. Характеристика может происходить через …
(читать далее)

Хиазм

Хиазм — это фигура речи, в которой грамматика одной фразы перевернута в следующей фразе, так что два ключевых понятия из исходной фразы снова появляются во второй фразе в перевернутом виде…
(прочтите полное объяснение хиазма с примерами)

Хиазм — это фигура речи, в которой грамматика одной фразы переворачивается в следующую фразу, например …
(читать далее)

Cinquain

Слово cinquain может относиться к двум разным вещам. Исторически это относилось к любой строфе из пяти строк, написанной в стихах любого типа. Совсем недавно синквейн стал обозначать определенные типы …
(прочтите полное объяснение cinquain с примерами)

Слово cinquain может относиться к двум разным вещам.Исторически это относилось к любой строфе из пяти строк, написанных на …
(читать далее)

Клише

Клише — это фраза, которая из-за чрезмерного использования считается лишенной содержания или оригинальности. Например, сказать другу с разбитым горем, что «в море много рыбы», — это такое …
(прочтите полное объяснение клише с примерами)

Клише — это фраза, которая из-за чрезмерного использования считается лишенной содержания или оригинальности. Например, рассказывая …
(читать далее)

Кульминация (фигура речи)

Кульминация — это фигура речи, в которой следующие друг за другом слова, фразы, предложения или предложения расположены в порядке возрастания важности, например: «Смотри! В небо! Это птица! Это самолет! Это…
(прочтите полное объяснение кульминации (фигуры речи) с примерами)

Кульминация — это фигура речи, в которой последовательные слова, фразы, предложения или предложения расположены в порядке возрастания …
(читать далее)

кульминация (сюжет)

Кульминация сюжета — это центральный поворотный момент повествования — момент пика напряжения или конфликта, к которому привели все предыдущие события сюжета. В традиционной истории «добро против зла» (как и во многих фильмах о супергероях) …
(прочтите полное объяснение кульминации (сюжета) с примерами)

Кульминация сюжета — это центральный поворотный момент повествования — момент пика напряжения или конфликта, как и весь предыдущий сюжет…
(читать далее)

Разговор

Разговор — это использование неформальных слов или фраз в письменной или устной речи. Разговорные выражения обычно определяются в географических терминах, что означает, что они часто определяются их использованием в диалекте, регионально определенном варианте …
(прочтите полное объяснение разговорной речи с примерами)

Разговор — это использование неформальных слов или фраз в письменной или устной речи. Разговорные выражения обычно определяются в географических терминах, …
(читать далее)

Общий счетчик

Обычный метр — это особый тип метра, который часто используется в лирической поэзии.Общий метр имеет две ключевые особенности: он чередует строки из восьми слогов и строки из шести слогов, и это …
(прочтите полное объяснение общего счетчика с примерами)

Обычный метр — это особый тип метра, который часто используется в лирической поэзии. Общий счетчик имеет два ключа …
(читать далее)

Самонадеянность

Самонадеянность — это вымышленная метафора, особенно тщательно продуманная или расширенная метафора, в которой между двумя вещами проводится маловероятное, надуманное или натянутое сравнение.Знаменитый пример — из стихотворения Джона Донна «А …
(прочтите полное объяснение тщеславия с примерами)

Само тщеславие — это причудливая метафора, особенно тщательно продуманная или расширенная метафора, в которой маловероятное, надуманное или натянутое …
(читать далее)

Connotation

Коннотация — это набор эмоций и идей, предлагаемых словом в дополнение к его словарному определению. Большинство слов несут в себе значения, впечатления или ассоциации помимо буквального значения или выходят за его пределы.Например, …
(прочтите полное объяснение коннотации с примерами)

Коннотация — это набор эмоций и идей, предлагаемых словом в дополнение к его словарному определению. Большинство слов …
(читать далее)

Созвучие

Созвучие — это форма речи, в которой один и тот же согласный звук повторяется в группе слов. Пример созвучия: «Данные о дорожном движении четвертого июля должны быть жесткими».
(прочтите полное объяснение созвучия с примерами)

Созвучие — это форма речи, в которой один и тот же согласный звук повторяется в группе слов.Пример…
(читать далее)

Куплет

Куплет — это единица из двух стихотворных строк, особенно строк, в которых используется один и тот же или подобный размер, они образуют рифму или отделены от других строк двойным разрывом строки.
(прочтите полное объяснение куплета с примерами)

Куплет — это единица из двух стихотворных строк, особенно строк, в которых используется один и тот же или подобный размер, форма …
(читать далее)

Дактиль

Дактиль — это трехсложный метрический узор в поэзии, в котором за ударным слогом следуют два безударных.Само слово «поэзия» — отличный пример дактиля с ударным слогом …
(прочтите полное объяснение дактиля с примерами)

Дактиль — это трехсложный метрический узор в поэзии, в котором за ударным слогом следуют два безударных слога …
(читать далее)

Обозначение

Обозначение — это буквальное значение или «словарное определение» слова. Обозначение определяется в отличие от коннотации, которая представляет собой набор эмоций и идей, предлагаемых словом в дополнение к его словарю…
(прочтите полное объяснение обозначений с примерами)

Обозначение — это буквальное значение или «словарное определение» слова. Обозначение определяется в отличие от коннотации, которая …
(читать далее)

Dénouement

Развязка — это заключительный раздел сюжета рассказа, в котором решаются некоторые незавершенные дела, даются ответы на оставшиеся вопросы и достигается чувство решения. Самая короткая и самая известная развязка, это может быть …
(прочтите полное объяснение развертывания с примерами)

Развязка — это заключительный раздел сюжета рассказа, в котором решаются отдельные вопросы, даются ответы на оставшиеся вопросы и…
(читать далее)

Deus Ex Machina

Deus ex machina — это сюжетный прием, при котором неразрешимый конфликт или точка напряжения внезапно разрешаются неожиданным появлением неправдоподобного персонажа, объекта, действия, способности или события. Например, если …
(прочтите полное объяснение deus ex machina с примерами)

Deus ex machina — это сюжетный прием, с помощью которого неразрешимый конфликт или точка напряжения внезапно разрешается …
(читать далее)

Diacope

Диакопа — это фигура речи, в которой слово или фраза повторяются с небольшим количеством промежуточных слов.Первая строчка «Анны Карениной» Льва Толстого «Все счастливые семьи похожи; …
(прочтите полное объяснение диакопа с примерами)

Диакопа — это фигура речи, в которой слово или фраза повторяются с небольшим интервалом …
(читать далее)

Диалог

Диалог — это обмен устными словами между двумя или более персонажами в книге, пьесе или другом письменном произведении. В прозе диалоги обычно обозначаются кавычками …
(прочтите полное объяснение диалога с примерами)

Диалог — это обмен устными словами между двумя или более персонажами в книге, пьесе или другом письменном произведении….
(читать далее)

Дикция

Дикция — это уникальный стиль выражения писателя, особенно его или ее выбор и расположение слов. Писательский словарный запас, использование языка для создания определенного тона или атмосферы и способность ясно общаться …
(прочтите полное объяснение дикции с примерами)

Дикция — это уникальный стиль выражения писателя, особенно его или ее выбор и расположение слов. Писательский словарь, …
(читать далее)

Драматическая ирония

Драматическая ирония — это сюжетный прием, который часто используется в театре, литературе, кино и на телевидении, чтобы подчеркнуть разницу между пониманием персонажа данной ситуации и пониманием зрителей.Точнее, в драматическом …
(прочтите полное объяснение драматической иронии с примерами)

Драматическая ирония — это сюжетный прием, который часто используется в театре, литературе, кино и на телевидении, чтобы подчеркнуть разницу между …
(читать далее)

Динамический символ

Динамичный персонаж претерпевает существенные внутренние изменения в результате одного или нескольких событий сюжета. Изменение динамического персонажа может быть резким или незаметным, если его или ее развитие важно для …
(прочтите полное объяснение динамических персонажей с примерами)

Динамичный персонаж претерпевает существенные внутренние изменения в результате одного или нескольких событий сюжета.Смена динамичного персонажа …
(читать далее)

Элегия

Элегия — это поэма о серьезных размышлениях, особенно о скорби по погибшему. Элегии определяются их предметом и не обязательно должны следовать какой-либо конкретной форме с точки зрения …
(прочтите полное объяснение элегии с примерами)

Элегия — это поэма о серьезных размышлениях, особенно о скорби по погибшему. Элегии определены …
(читать далее)

Конечная рифма

Конечная рифма относится к рифмам, которые встречаются в последних словах стихотворных строк.Например, в этих строчках из стихотворения Дороти Паркер «Интервью» используется конец рифмы: «Дамы восхищаются, я слышал, / содрогнулся бы …
(прочтите полное объяснение рифмы с примерами)

Конечная рифма относится к рифмам, которые встречаются в последних словах стихотворных строк. Например, эти строки из …
(читать далее)

Линия с остановкой в ​​конце

Строка с остановкой в ​​конце — это строка стихов, в которой предложение или фраза завершаются в конце строки. Например, поэт К.Кавафи использует в своих …
(прочтите полное объяснение строки с остановкой в ​​конце с примерами)

Конечная строка — это стихотворная строка, в которой предложение или фраза заканчиваются на …
(читать далее)

Enjambment

Enjambment — это продолжение предложения или предложения через разрыв строки. Например, поэт Джон Донн использует анджамбмент в своем стихотворении «Доброе утро», когда продолжает вводное предложение через строку …
(прочтите полное объяснение enjambment с примерами)

Enjambment — это продолжение предложения или предложения через разрыв строки.Например, поэт Джон Донн использует …
(читать далее)

Посланник

Посланник — это краткая заключительная строфа в конце стихотворения, которая может резюмировать предыдущее стихотворение или служить его посвящением. Посланник склонен следовать тому же метру и рифмам …
(прочтите полное объяснение посланника с примерами)

Посланник — это краткая заключительная строфа в конце стихотворения, которая может резюмировать предыдущее стихотворение …
(читать далее)

Эпаналепсис

Эпаналепсис — это фигура речи, в которой начало предложения или предложения повторяется в конце того же предложения или предложения с добавлением слов.Приговор «Король мертв, …
(прочтите полное объяснение эпаналепсиса с примерами)

Эпаналепсис — это фигура речи, в которой начало предложения или предложения повторяется в конце …
(читать далее)

Эпиграмма

Эпиграмма — это короткое и остроумное высказывание, обычно написанное в стихах, которое передает единственную мысль или наблюдение. Эпиграммы обычно заканчиваются кульминацией или сатирическим поворотом.
(прочтите полное объяснение эпиграммы с примерами)

Эпиграмма — это короткое и остроумное высказывание, обычно написанное в стихах, которое передает единственную мысль или наблюдение.Эпиграммы …
(читать далее)

Эпиграф

Эпиграф — это короткая цитата, фраза или стихотворение, которые помещаются в начало другого отрывка, чтобы выразить основные темы этого произведения и задать тон. Например, эпиграф Марии …
(прочтите полное объяснение эпиграфа с примерами)

Эпиграф — это короткая цитата, фраза или стихотворение, которые помещаются в начало другого отрывка, посвященного …
(читать далее)

Эпистроф

Эпистроф — это фигура речи, в которой одно или несколько слов повторяются в конце следующих друг за другом фраз, предложений или предложений.В своем Геттисбергском обращении Авраам Линкольн призвал американский народ обеспечить, чтобы …
(прочтите полное объяснение эпистрофа с примерами)

Эпистроф — это образ речи, в котором одно или несколько слов повторяются в конце следующих друг за другом фраз, предложений, …
(читать далее)

Эпизевксис

Эпизевксис — это образ речи, в котором слово или фраза повторяются сразу же подряд, без промежуточных слов. В пьесе «Гамлет», когда Гамлет отвечает на вопрос о том, что он читает…
(прочтите полное объяснение эпизеуксиса с примерами)

Эпизевксис — это образ речи, в котором слово или фраза повторяются сразу же подряд, без вмешательства …
(читать далее)

Ethos

Этос, наряду с логотипом и пафосом, является одним из трех «способов убеждения» в риторике (искусстве эффективной речи или письма). Ethos — это аргумент, который привлекает аудиторию, подчеркивая …
(прочтите полное объяснение этоса с примерами)

Этос, наряду с логотипом и пафосом, является одним из трех «способов убеждения» в риторике (искусство эффективного…
(читать далее)

Евфония

Эуфония — это сочетание слов, которые приятно звучат вместе или легко произносятся, обычно потому, что они содержат много согласных с мягкими или приглушенными звуками (например, L, M, N и R) вместо согласных с резкими, перкуссионными звуками (например,. ..
(прочтите полное объяснение благозвучия с примерами)

Эвфония — это сочетание слов, которые приятно звучат или легко произносятся, обычно потому, что они содержат много согласных с мягкими ….
(читать далее)

Экспозиция

Экспозиция — это описание или объяснение исходной информации в литературном произведении. Экспозиция может охватывать персонажей и их отношения друг к другу, обстановку или время и место событий, а также …
(прочтите полное описание экспозиции с примерами)

Экспозиция — это описание или объяснение исходной информации в литературном произведении. Экспозиция может охватывать персонажей и их …
(читать далее)

Расширенная метафора

Расширенная метафора — это метафора, которая разворачивается в нескольких строках или даже абзацах текста, используя несколько взаимосвязанных метафор внутри всеобъемлющей.Итак, хотя «жизнь — это шоссе» — это …
(прочтите полное объяснение расширенной метафоры с примерами)

Расширенная метафора — это метафора, которая разворачивается через несколько строк или даже абзацев текста, используя …
(читать далее)

Внешний конфликт

Внешний конфликт — это проблема, антагонизм или борьба между персонажем и внешней силой. Внешний конфликт продвигает действие сюжета.
(прочтите полное объяснение внешнего конфликта с примерами)

Внешний конфликт — это проблема, антагонизм или борьба между персонажем и внешней силой.Внешний конфликт …
(читать далее)

Падение

Падающее действие рассказа — это участок сюжета, следующий за кульминацией, в котором напряжение, проистекающее из центрального конфликта рассказа, уменьшается, и история приближается к своему завершению. Например, традиционное «хорошо …
(прочтите полное объяснение действия при падении с примерами)

Падающее действие рассказа — это следующий за кульминационным моментом участок сюжета, в котором напряжение, проистекающее из …
(читать далее)

Образный язык

Образный язык — это язык, который содержит или использует фигуры речи.Однако, когда люди используют термин «образный язык», они часто делают это несколько уже. В этом более узком определении образный язык означает …
(прочтите полное объяснение на переносном языке с примерами)

Образный язык — это язык, который содержит или использует фигуры речи. Однако когда люди используют термин «образный язык», они …
(читать далее)

Фигура речи

Фигура речи — это литературный прием, в котором язык используется необычным — или «фигурным» — способом для создания стилистического эффекта.Фигуры речи можно разбить на две основные группы: фигуры …
(прочтите полный текст пояснения к фигуре с примерами)

Фигура речи — это литературный прием, в котором язык используется необычным — или «фигурным» — способом, чтобы …
(читать далее)

Плоский персонаж

Персонаж называется «плоским», если он одномерный или недостаточно сложный. Обычно плоские символы можно легко и точно описать одним словом (например, «хулиган») или одним коротким предложением (например, «Наивный…
(прочтите полное объяснение плоских персонажей с примерами)

Персонаж называется «плоским», если он одномерный или недостаточно сложный. Обычно плоские символы можно легко …
(читать далее)

Предсказание

Предзнаменование — это литературный прием, в котором авторы намекают на развитие сюжета, которое на самом деле не происходит до более позднего периода истории. Предзнаменование может быть достигнуто прямо или косвенно, сделав явные заявления или оставив тонкие …
(прочтите полное предзнаменование с примерами)

Предзнаменование — это литературный прием, в котором авторы намекают на развитие сюжета, которое на самом деле не происходит до более позднего периода…
(читать далее)

Официальный стих

Формальный стих — это название рифмованной поэзии, в которой используется строгий размер (регулярный образец ударных и безударных слогов). Это двухстрочное стихотворение Эмили Дикинсон — формальный стих, потому что в нем рифмуются и …
(прочтите полное формальное объяснение стиха с примерами)

Формальный стих — это название рифмованной поэзии, в которой используется строгий размер (регулярный образец ударения и …
(читать далее)

Бесплатный стих

Произвольный стих — это название, данное поэзии, в которой не используется строгий размер или схема рифм.Поскольку у него нет установленного метра, стихи, написанные свободным стихом, могут иметь строки любой длины, от …
(прочтите полное объяснение стиха с примерами)

Произвольный стих — это название, данное поэзии, в которой не используется строгий размер или схема рифм. Потому что он имеет…
(читать далее)

Hamartia

Хамартия — это литературный термин, обозначающий трагический недостаток или ошибку, которая приводит к падению персонажа. В романе Франкенштейн высокомерное убеждение Виктора Франкенштейна в том, что он может узурпировать роли Бога…
(прочтите полное объяснение hamartia с примерами)

Хамартия — это литературный термин, обозначающий трагический недостаток или ошибку, которая приводит к падению персонажа. В…
(читать далее)

Гордыня

Гордыня относится к чрезмерной гордости или самоуверенности, которая заставляет человека выходить за рамки и ведет к его падению. В греческой мифологии легенда об Икаре включает в себя знаковый случай высокомерия: …
(прочтите полное объяснение высокомерия с примерами)

Гордыня относится к излишней гордости или самоуверенности, которая заставляет человека выходить за рамки и ведет к…
(читать далее)

Гипербола

Гипербола — это фигура речи, в которой писатель или оратор преувеличивают ради акцента. Гиперболические утверждения обычно являются очевидным преувеличением, призванным подчеркнуть точку зрения, а не восприниматься буквально …
(прочтите полное объяснение гипербол с примерами)

Гипербола — это фигура речи, в которой писатель или оратор преувеличивают ради акцента. Гиперболические утверждения …
(читать далее)

Ямб

Ямб — это двухсложный метрический узор в поэзии, в котором за одним безударным слогом следует ударный слог.Слово «определить» — это ямб с безударным слогом «де», за которым следует …
(прочтите полное объяснение ямба с примерами)

Ямб — это двухсложный метрический узор в поэзии, в котором за одним безударным слогом следует ударный слог …
(читать далее)

Идиома

Идиома — это фраза, передающая переносное значение, которое трудно или невозможно понять, основываясь исключительно на буквальном толковании слов во фразе. Например, сказать, что что-то есть…
(прочтите полное объяснение идиомы с примерами)

Идиома — это фраза, передающая переносное значение, которое трудно или невозможно понять, основываясь исключительно на …
(читать далее)

Изображение

Образцы в любом виде письма относятся к описательному языку, который задействует человеческие чувства. Например, следующие строки из стихотворения Роберта Фроста «После сбора яблок» содержат образы, которые задействуют чувства прикосновения, движения и т. Д.
(прочтите полное объяснение изображений с примерами)

Образцы в любом виде письма относятся к описательному языку, который задействует человеческие чувства.Например, следующие строки …
(читать далее)

Внутренняя рифма

Внутренняя рифма — это рифма, которая встречается в середине стихотворных строк, а не на концах строк. Одна строка стихов может содержать внутреннюю рифму (с несколькими словами в одном …
(прочтите полное внутреннее объяснение рифмы с примерами)

Внутренняя рифма — это рифма, которая встречается в середине стихотворных строк, а не на концах строк …
(читать далее)

Ирония

Ирония — это литературный прием или событие, при котором то, как вещи кажутся на самом деле, сильно отличается от того, как они есть на самом деле.Если это определение кажется расплывчатым, не волнуйтесь — это так. Ирония — это …
(прочтите полное объяснение иронии с примерами)

Ирония — это литературный прием или событие, в котором то, как все кажется, на самом деле сильно отличается от того, как …
(читать далее)

Сопоставление

Сопоставление происходит, когда автор помещает две вещи рядом, чтобы подчеркнуть их различия. Идеи, образы, персонажи и действия — это все, что можно сопоставить друг с другом. Например,…
(прочтите полное объяснение сопоставления с примерами)

Сопоставление происходит, когда автор помещает две вещи рядом, чтобы подчеркнуть их различия. Идеи, образы, …
(читать далее)

Кеннинг

Кеннинг — это фигура речи, в которой два слова объединяются, чтобы сформировать поэтическое выражение, относящееся к человеку или предмету. Например, «Кит-роуд» — это питомник для …
(прочтите полное объяснение кеннинга с примерами)

Кеннинг — это фигура речи, в которой два слова соединяются, чтобы образовать поэтическое выражение…
(читать далее)

литров

Litotes — это фигура речи и форма преуменьшения, в которой чувство иронически выражается, отрицая противоположное. Например, если сказать: «Сегодня не лучшая погода» во время урагана…
(прочтите полное объяснение литот с примерами)

Litotes — это фигура речи и форма преуменьшения, в которой чувство иронически выражается отрицанием …
(читать далее)

Логотипы

Логос, наряду с этосом и пафосом, является одним из трех «способов убеждения» в риторике (искусстве эффективной речи или письма).Логос — это аргумент, который обращается к логике аудитории …
(прочтите полное объяснение логотипов с примерами)

Логос, наряду с этосом и пафосом, является одним из трех «способов убеждения» в риторике (искусство эффективного …
(читать далее)

Метафора

Метафора — это фигура речи, которая сравнивает две разные вещи, говоря, что одно есть другое. Сравнение в метафоре может быть выражено явно, как в предложении «Любовь — это …
(прочтите полное объяснение метафор с примерами)

Метафора — это фигура речи, которая сравнивает две разные вещи, говоря, что одно есть другое….
(читать далее)

Метр

Метр — это регулярный образец ударных и безударных слогов, определяющий ритм некоторых стихов. Эти модели ударения определяются в группах, называемых ступнями, из двух или трех слогов. Образец безударно-подчеркнутого, …
(прочтите полное объяснение счетчика с примерами)

Метр — это регулярный образец ударных и безударных слогов, определяющий ритм некоторых стихов. Эти модели стресса …
(читать далее)

Метонимия

Метонимия — это тип образного языка, в котором объект или понятие упоминаются не по собственному имени, а по имени чего-то тесно связанного с ним.Например, в …
(прочтите полное объяснение метонимии с примерами)

Метонимия — это тип образного языка, в котором объект или понятие упоминаются не сами по себе …
(читать далее)

Настроение

Настроение произведения — это его общая атмосфера или эмоциональная окраска — короче говоря, набор чувств, которые произведение вызывает у читателя. Каждый аспект письма может повлиять на его настроение, начиная с …
(прочтите полное объяснение настроения с примерами)

Настроение произведения — это его общая атмосфера или эмоциональный цвет лица, короче говоря, набор чувств, которые вызывает произведение…
(читать далее)

Мотив

Мотив — это элемент или идея, которые повторяются в литературном произведении. Мотивы, которые часто представляют собой наборы связанных символов, помогают развить центральные темы книги или пьесы. Например, один …
(прочтите полное объяснение мотивов с примерами)

Мотив — это элемент или идея, которые повторяются в литературном произведении. Мотивы, которые часто являются коллекциями …
(читать далее)

Рассказ

Повествование — это отчет о связанных событиях.Два писателя, описывающие один и тот же набор событий, могут создавать очень разные повествования в зависимости от того, как они используют разные элементы повествования, такие как тон или точка зрения. Для…
(прочтите полное повествовательное объяснение с примерами)

Повествование — это отчет о связанных событиях. Два писателя, описывающие один и тот же набор событий, могут создавать совершенно разные повествования …
(читать далее)

Звукоподражание

Звукоподражание — это фигура речи, в которой слова вызывают реальный звук того, к чему они относятся или описывают.«Бум» взрыва фейерверка, «тиканье часов» и …
(прочтите полное объяснение звукоподражания с примерами)

Звукоподражание — это фигура речи, в которой слова вызывают реальный звук того, к чему они относятся, или …
(читать далее)

Оксюморон

Оксюморон — это фигура речи, в которой два противоречащих друг другу термина или идеи намеренно объединены в пару, чтобы выразить точку зрения — в частности, чтобы раскрыть более глубокую или скрытую истину. Самые узнаваемые оксюмороны — это…
(прочтите полное объяснение оксюморон с примерами)

Оксюморон — это фигура речи, в которой два противоречащих друг другу термина или идеи намеренно объединены в пару, чтобы …
(читать далее)

Парадокс

Парадокс — это фигура речи, которая кажется противоречащей самой себе, но которая при дальнейшем рассмотрении содержит некоторую зерно истины или разума. Знаменитое заявление Оскара Уайльда о том, что «Жизнь слишком важна, чтобы быть …
(прочтите полное объяснение парадокса с примерами)

Парадокс — это фигура речи, которая кажется противоречащей самой себе, но которая при дальнейшем рассмотрении содержит некоторую суть…
(читать далее)

Параллельность

Параллелизм — это фигура речи, в которой два или более элемента предложения (или серии предложений) имеют одинаковую грамматическую структуру. Эти «параллельные» элементы можно использовать для усиления ритма …
(прочтите полное объяснение параллелизма с примерами)

Параллелизм — это фигура речи, в которой два или более элемента предложения (или серии предложений) имеют …
(читать далее)

Паратаксис

Паратаксис — это форма речи, в которой слова, фразы, предложения или предложения расположены рядом друг с другом, так что каждый элемент одинаково важен.Паратаксис обычно включает простые предложения или фразы, отношения которых …
(прочтите полное объяснение паратаксиса с примерами)

Паратаксис — это фигура речи, в которой слова, фразы, предложения или предложения располагаются рядом друг с другом, так что …
(читать далее)

Пародия

Пародия — это произведение, которое преувеличенно имитирует стиль другого произведения, художника или жанра, обычно для создания комического эффекта. Пародии могут принимать разные формы, включая художественную литературу, поэзию, кино, визуальное искусство и …
(прочтите полное объяснение пародии с примерами)

Пародия — это произведение, которое, как правило, преувеличенно имитирует стиль другого произведения, художника или жанра…
(читать далее)

Патетическая ошибка

Жалкое заблуждение возникает, когда писатель приписывает человеческие эмоции вещам, не относящимся к человеческим, таким как предметы, погода или животные. Его часто используют для того, чтобы окружающая среда отражала внутренний опыт рассказчика …
(прочтите полное объяснение патетической ошибки с примерами)

Жалкое заблуждение возникает, когда писатель приписывает человеческие эмоции вещам, не относящимся к человеческим, таким как предметы, погода или животные …
(читать далее)

Пафос

Пафос, наряду с логотипами и этосом, является одним из трех «способов убеждения» в риторике (искусстве эффективной речи или письма).Пафос — это аргумент, который обращается к эмоциям аудитории. Когда…
(читайте полное пафосное объяснение с примерами)

Пафос, наряду с логотипом и этосом, является одним из трех «способов убеждения» в риторике (искусство эффективного …
(читать далее)

Персонализация

Персонификация — это тип образного языка, на котором нечеловеческие вещи описываются как имеющие человеческие атрибуты, как в предложении: «Дождь пролился на гостей свадьбы, равнодушных к их планам.»Описывая …
(прочтите полное объяснение персонификации с примерами)

Персонификация — это тип образного языка, на котором нечеловеческие вещи описываются как имеющие человеческие атрибуты, как в …
(читать далее)

Участок

Сюжет — это последовательность взаимосвязанных событий в рассказе пьесы, романа, фильма, эпоса или другого повествовательного литературного произведения. Сюжет — это не просто отчет о том, что произошло, он раскрывает причинно-следственные связи между …
(прочтите полное описание сюжета с примерами)

Сюжет — это последовательность взаимосвязанных событий в рассказе пьесы, романа, фильма, эпоса или другого литературного повествования…
(читать далее)

Точка зрения

Точка зрения относится к точке зрения рассказчика по отношению к событиям рассказа. Три основные точки зрения — это от первого лица, в котором рассказчик рассказывает историю от …
(прочтите полное объяснение точки зрения с примерами)

Точка зрения относится к точке зрения рассказчика по отношению к событиям рассказа. …
(читать далее)

Полиптотон

Полиптотон — это фигура речи, которая включает в себя повторение слов, происходящих от одного и того же корня (например, «кровь» и «кровотечение»).Например, вопрос: «Кто будет наблюдать за сторожами?» это пример …
(прочтите полное объяснение полиптотона с примерами)

Полиптотон — это фигура речи, которая включает в себя повторение слов, происходящих от одного и того же корня (например, «кровь» …
(читать далее)

Полисиндетон

Полисиндетон — это фигура речи, в которой координирующие союзы — такие слова, как «и», «или» и «но», которые соединяют другие слова или предложения в предложении в отношения равной важности, — используются несколько раз подряд…
(прочтите полное объяснение полисиндетона с примерами)

Полисиндетон — это фигура речи, в которой координирующие союзы — такие слова, как «и», «или», «и», соединяют другие слова …
(читать далее)

Главный герой

Главный герой рассказа — его главный герой, пользующийся симпатией и поддержкой зрителей. Этот персонаж имеет тенденцию быть вовлеченным или затронутым большинством выборов или конфликтов, которые …
(прочтите полное объяснение главного героя с примерами)

Главный герой рассказа — его главный герой, пользующийся симпатией и поддержкой зрителей.Этот персонаж …
(читать далее)

Каламбур

Каламбур — это фигура речи, которая играет со словами, имеющими несколько значений, или со словами, которые звучат одинаково, но означают разные вещи. Комикс-романист Дуглас Адамс использует оба типа …
(прочтите полное объяснение слов с примерами)

Каламбур — это фигура речи, которая играет со словами, имеющими несколько значений, или которая играет со словами …
(читать далее)

Катрен

Катрен — это четырехстрочная строфа стихов.Это может быть одна четырехстрочная строфа, что означает, что это отдельное стихотворение из четырех строк, или это может быть четырехстрочная строфа, составляющая …
(прочтите полное объяснение катрена с примерами)

Катрен — это четырехстрочная строфа стихов. Это может быть одна четырехстрочная строфа, что означает, что это …
(читать далее)

Красная сельдь

Отвлекающий маневр — это часть информации в истории, которая отвлекает читателей от важной истины или заставляет их ошибочно ожидать определенного результата.Чаще всего термин отвлекающий маневр используется для обозначения …
(прочтите полное объяснение отвлекающих маневров с примерами)

Отвлекающий маневр — это часть информации в истории, которая отвлекает читателей от важной истины или уводит их …
(читать далее)

Воздержаться

В стихотворении или песне припев — это строка или группа строк, которые регулярно повторяются, обычно в конце строфы в стихотворении или в конце стиха в …
(прочтите полное объяснение рефрена с примерами)

В стихотворении или песне припев — это строка или группа строк, которые регулярно повторяются, обычно в…
(читать далее)

Повтор

Повторение — это литературный прием, при котором слово или фраза повторяются два или более раз. Повторение происходит в стольких разных формах, что его обычно не воспринимают как единую фигуру …
(прочтите полное объяснение повтора с примерами)

Повторение — это литературный прием, при котором слово или фраза повторяются два или более раз. Повторение происходит в …
(читать далее)

Риторический вопрос

Риторический вопрос — это образ речи, в котором вопрос задается не для того, чтобы получить ответ, а не для того, чтобы получить ответ. Чаще всего его просят выразить убедительную мысль.Например, если …
(прочтите полное объяснение риторического вопроса с примерами)

Риторический вопрос — это образ речи, в котором вопрос задается не для того, чтобы …
(читать далее)

Рифма

Рифма — это повторение похожих звуков в двух и более словах. Рифмы особенно распространены во многих типах поэзии, особенно в конце строк, и являются обязательным требованием в формальных стихах …
(прочтите полное объяснение рифмы с примерами)

Рифма — это повторение похожих звуков в двух и более словах.Рифмы особенно распространены во многих типах …
(читать далее)

Схема рифм

Схема рифм — это схема, по которой концевые рифмы (рифмы, расположенные в конце строк) повторяются в поэзии произведений. Схемы рифм описываются буквами алфавита, так что все …
(прочтите полное объяснение схемы рифмы с примерами)

Схема рифмы — это образец, по которому повторяются концевые рифмы (рифмы, расположенные в конце строк) …
(читать далее)

Восходящее действие

Растущее действие рассказа — это часть сюжета, ведущая к кульминации, в которой напряжение, проистекающее из центрального конфликта рассказа, нарастает в результате последовательного развития сюжета.Например, в рассказе «Маленькая …
(прочтите полное объяснение действия подъема с примерами)

Восходящее действие рассказа — это часть сюжета, ведущая к кульминации, в которой напряжение снимается …
(читать далее)

Круглый персонаж

Персонаж считается «круглым», если он реалистичен или сложен. Круглые персонажи обычно обладают полностью конкретизированными и многогранными личностями, предысторией, желаниями и мотивациями. Джей Гэтсби в фильме Ф. Скотта Фицджеральда «Великий Гэтсби»…
(прочтите полное описание символов с примерами)

Персонаж считается «круглым», если он реалистичен или сложен. Круглые персонажи обычно имеют полностью проработанные и …
(читать далее)

Сатира

Сатира — это использование юмора, иронии, сарказма или насмешек для критики чего-то или кого-то. Общественные деятели, такие как политики, часто становятся предметом сатиры, но сатирики могут нацеливаться на другие цели, такие как …
(прочтите полное объяснение сатиры с примерами)

Сатира — это использование юмора, иронии, сарказма или насмешек для критики чего-то или кого-то.Общественные деятели, такие как политики, …
(читать далее)

Сестет

Сестет — это стихотворный стих из шести строк. Это может быть любая строфа из шести строк — та, которая сама по себе является целым стихотворением, или та, которая составляет часть более длинного стихотворения. Чаще всего термин …
(прочтите полное объяснение сэстета с примерами)

Сестет — это стихотворный стих из шести строк. Это может быть любая строфа из шести строк — та, которая сама по себе является целым стихотворением, …
(читать далее)

Настройка

Сеттинг — это то, где и когда происходит история или сцена.Где может быть реальное место, такое как город Нью-Йорк, или это может быть воображаемое место, например, Средиземье в …
(прочтите полное объяснение настроек с примерами)

Сеттинг — это то, где и когда происходит история или сцена. Где может быть настоящее место, такое как …
(читать далее)

Шипение

Шипение — это фигура речи, в которой шипящий звук создается внутри группы слов путем повторения звуков «с». Пример шипения: «К сожалению, Сэм продал Салли и семь ядовитых змей…
(прочтите полное объяснение сибилянтов с примерами)

Шипение — это фигура речи, в которой шипящий звук создается внутри группы слов посредством повторения …
(читать далее)

По сравнению с

Сравнение — это образ речи, который напрямую сравнивает две разные вещи. Для сравнения в сравнениях чаще всего используются соединительные слова «как» или «как», но могут также использоваться и другие слова, обозначающие …
(прочтите полное объяснение сравнения с примерами)

Сравнение — это образ речи, который напрямую сравнивает две разные вещи.Для сравнения, чаще всего сравнения …
(читать далее)

Наклонная рифма

Традиционно наклонная рифма относится к типу рифмы, в которой два слова, расположенные в конце строки стиха, оканчиваются похожими, но не идентичными согласными звуками. Например, слова «пакт» и …
(прочтите полное объяснение рифмы с примерами)

Традиционно наклонная рифма относится к типу рифмы, в которой два слова, расположенные в конце строки …
(читать далее)

Монолог

Монолог — это литературный прием, наиболее часто встречающийся в драмах, в котором персонаж разговаривает с самим собой, рассказывая о своих сокровенных мыслях и чувствах, как если бы он думал вслух.В некоторых случаях,…
(прочтите полное объяснение монолога с примерами)

Монолог — это литературный прием, наиболее часто встречающийся в драмах, в котором персонаж говорит сам с собой, …
(читать далее)

Сонет

Сонет — это разновидность стихотворения из четырнадцати строк. Традиционно четырнадцать строк сонета состоят из октавы (или двух четверостиший, составляющих строфу из 8 строк) и сестета (строфы из …
(прочтите полное объяснение сонета с примерами)

Сонет — это разновидность стихотворения из четырнадцати строк.Традиционно четырнадцать строк сонета состоят из октавы (или …
(читать далее)

Spondee

Спонди — это двухсложный метрический узор в поэзии, в котором оба слога подчеркнуты. Слово «центр города» является спондилом, с ударным слогом «вниз», за которым следует другой ударный слог «город»: «Нижний город».
(прочтите полное объяснение спонсора с примерами)

Спонди — это двухсложный метрический узор в поэзии, в котором оба слога подчеркнуты. Слово «центр города» — это а…
(читать далее)

Станца

Строфа — это группа строк, образующих меньшую единицу в стихотворении. Одиночная строфа обычно отделяется от других строк или строф в стихотворении двойным разрывом строки или …
(прочтите полное объяснение строфы с примерами)

Строфа — это группа строк, образующих меньшую единицу в стихотворении. Обычно ставится одна строфа …
(читать далее)

Статический символ

Персонаж считается «статичным», если он не претерпевает каких-либо существенных внутренних изменений в результате основных событий сюжета.Антагонисты часто являются статичными персонажами, но любой персонаж в …
(прочтите полное объяснение статических символов с примерами)

Персонаж считается «статичным», если он не претерпевает существенных внутренних изменений в результате …
(читать далее)

Поток сознания

Поток сознания — это стиль или техника письма, которая пытается уловить естественный поток расширенного мыслительного процесса персонажа, часто за счет включения сенсорных впечатлений, неполных идей, необычного синтаксиса и грубой грамматики.(прочитать полный поток объяснения сознания с примерами)

Поток сознания — это стиль или техника письма, которая пытается уловить естественный поток …
(читать далее)

Силлогизм

Силлогизм — это трехчастный логический аргумент, основанный на дедуктивных рассуждениях, в котором две посылки объединяются, чтобы прийти к заключению. Пока верны посылки силлогизма, а силлогизм …
(прочтите полное объяснение силлогизма с примерами)

Силлогизм — это трехчастный логический аргумент, основанный на дедуктивных рассуждениях, в котором две посылки объединяются для получения…
(читать далее)

Символизм

Символизм — это литературный прием, в котором писатель использует одну вещь — обычно физический объект или явление — для представления чего-то более абстрактного. Сильный символ обычно разделяет набор ключевых характеристик с чем бы он ни был …
(прочтите полное объяснение символики с примерами)

Символизм — это литературный прием, в котором писатель использует одну вещь — обычно физический объект или явление — для представления чего-то большего …
(читать далее)

Synecdoche

Синекдоха — это фигура речи, в которой чаще всего часть чего-либо используется для обозначения целого.Например, «Капитан командует сотней парусов» — синекдоха, которая использует «паруса» …
(прочтите полное объяснение синекдохи с примерами)

Синекдоха — это образ речи, в котором чаще всего используется часть чего-то для обозначения его …
(читать далее)

Тема

Тема — это универсальная идея, урок или сообщение, исследуемое в литературном произведении. Одной из ключевых характеристик литературных тем является их универсальность, то есть темы — это не только идеи…
(прочтите полное объяснение темы с примерами)

Тема — это универсальная идея, урок или сообщение, исследуемое в литературном произведении. Одна из ключевых характеристик литературного …
(читать далее)

Тон

Тон письма — это его общий характер или отношение, которое может быть веселым или депрессивным, саркастическим или искренним, смешным или скорбным, хвалящим или критическим и т. Д. Например, передовая статья в газете …
(прочтите пояснение в полном тоне с примерами)

Тон письма — это его общий характер или отношение, которое может быть веселым или депрессивным, саркастическим или искренним, комичным…
(читать далее)

Трагический герой

Трагический герой — это тип персонажа трагедии, обычно главный герой. Трагические герои обычно обладают героическими качествами, которые вызывают симпатию публики, но также имеют недостатки или …
(прочтите полное объяснение трагического героя с примерами)

Трагический герой — это тип персонажа трагедии, обычно главный герой. У трагических героев обычно есть …
(читать далее)

Трочи

Хорея — это двухсложный метрический узор в поэзии, в котором за ударным слогом следует безударный.Слово «поэт» — это хорея, с ударным слогом «по», за которым следует …
(прочтите полное объяснение хореи с примерами)

Хорей — это двухсложный метрический узор в поэзии, в котором за ударным слогом следует безударный слог …
(читать далее)

Занижение

Недооценка — это форма речи, в которой что-то выражено менее ярко, чем можно было бы ожидать, или в которой что-то представлено как меньшее, худшее или меньшее, чем оно есть на самом деле.Обычно занижение бывает …
(прочтите полное занижение с примерами)

Недосказанность — это форма речи, в которой что-то выражено менее сильно, чем можно было бы ожидать, или в которой что-то …
(читать далее)

Словесная ирония

Словесная ирония возникает, когда буквальное значение того, что кто-то говорит, отличается от того, что они на самом деле имеют в виду, а часто и наоборот. Когда на улице бушует ураган и кто-то замечает, «какая у нас прекрасная погода», — вот это…
(прочтите полное объяснение словесной иронии с примерами)

Словесная ирония возникает, когда буквальное значение того, что кто-то говорит, отличается от того, что они имеют в виду на самом деле, а часто и наоборот …
(читать далее)

Villanelle

Вилланелла — это стихотворение из девятнадцати строк, которое следует строгой форме, состоящей из пяти терцетов (трехстрочных строф), за которыми следует одно четверостишие (четырехстрочные строфы). Вилланеллы используют особую схему рифм ABA …
(прочтите полное объяснение вилланелл с примерами)

Вилланелла — это стихотворение из девятнадцати строк, которое следует строгой форме, состоящей из пяти терцетов (трехстрочный…
(читать далее)

Зевгма

Зевгма — это фигура речи, в которой одно «управляющее» слово или фраза изменяет две отдельные части предложения. Часто ключевое слово будет означать что-то разное в применении к каждой части, например …
(прочтите полное объяснение зевгмы с примерами)

Зевгма — это фигура речи, в которой одно «управляющее» слово или фраза изменяет две отдельные части …
(читать далее)

Основы поэзии. Как определить размер стиха

Поэтический размер — важнейшая часть литературного анализа стихотворения, не менее важная, чем рифма.Умение анализировать стихи пригодится не только школьникам на уроке литературы и филологам, но и всем, кто хочет лучше разбираться в искусстве, а может быть, даже принимать участие в его создании.

Какой поэтический размер?

Чтобы перейти к понятию поэтического размера, вы должны сначала понять, что такое «стих». Многих это смущает, но стих — это не стихотворение, а стихотворение, стих — это всего лишь одна строчка произведения , которую, в свою очередь, можно разделить на стопы.Остановка — это чередование ударных и безударных слогов; именно это понятие является ключом к определению поэтического размера. Он может состоять из двух или трех слогов для разных его типов.

Соответственно поэтический размер это чередующиеся ноги . Разные авторы предпочитают разные его виды, есть, в том числе, стихи, не подходящие ни к одному из них. Размер стихотворения — это, помимо прочего, особое выразительное средство, делающее произведение лиричным и мелодичным или, наоборот, острым и злым.В русском стихосложении пять основных поэтических размеров, два из них состоят из двух ног — их называют двусложными:

Это виды, отличающиеся лиризмом и мелодичностью; они наиболее популярны в литературе, особенно прошлых веков. Определение ямбы и хореи вряд ли вызовет проблемы, так как их легче всего читать, с их помощью чаще всего пишутся даже детские стихи.

Еще три типа — трехсложные размеры, соответственно в них три фута.К ним относятся:

  • Дактиль.
  • Анапест.
  • Амфибрахиум.

Эти виды несколько посложнее, однако также отмечают их большую выразительность, богатство оттенков, которые они могут передать. Поэты, использовавшие их, отмечали, что они видят в этих размерах живость, подобную звуку человеческой речи.

Ямб

Всем, кто хоть раз слышал поэтические произведения «солнца русской поэзии», знаком ямб, потому что ямб — любимый поэтический размер Пушкина.Он написал большинство своих сказок, он использует их в лирических стихах, таких как знаменитое «Зимнее утро». Рассмотрим строки из этой работы.

«Мороз и солнце; чудесный день!

Ты еще спишь, дорогой друг … »

Достаточно расставить ударения, чтобы на каждый второй слог приходилось . Это в том случае, когда ударение падает на четные слоги, в тексте перед читателем написано ямбиком.

Однако есть еще одна особенность, на которую следует обратить внимание.Безударные и ударные слоги в этом случае составляют одну ногу. Следовательно, в этом стихотворении четыре фута — оно написано четырехфутовым ямбом. Рифма здесь женская — то есть после ударного слога следует еще один безударный.

Trochee

Khorei — еще два изысканных размера . В переводе с греческого его название означает «танец». В отличие от мелодичной ямбы, которая чаще всего ассоциируется с нежностью и лиризмом, хореи менее спокойного размера. Ударение в нем приходится на нечетные слоги, например:

«Облака вьются, облака клубятся

Невидимая луна

Светит летящий снег»… »

Это строки из стихотворения А.С. Пушкина« Бесы ». Для творчества поэта характерно в описании бурь использовать хорек . Почему его выбрали, несложно догадаться — хорея намного лучше чем изящный ямба передает чувство тревоги, навеянное зимней ночью, когда кажется, что в темноте скрывается что-то враждебное и чуждое.Это настроение особенно ярко выражено в стихотворении, строки которого представлены выше.

Dactyl

В переводе с греческого название этого вида переводится как «палец».Можно предположить, что это связано с тем, что дактиль, как бы указывая на что-то важное, , акцентирует внимание на первом слоге из трех, потому что именно он в этом размере является ударным.

«Небесные облака, вечные странники …»

М. Лермонтов, в отличие от А. Пушкина, отдавал предпочтение трехсложным измерениям, включая дактиль. Этот размер широко использовался и в восемнадцатом, и в двадцатом веке и до сих пор не сдает своих позиций, так как обладает большой выразительностью.Вышеупомянутые строки также содержат так называемую дактильную рифму, когда за ударной гласной следуют два слога.

Анапест

Анапест в переводе «отраженный назад». Он получил свое имя, , так как обратное дактилю . Поскольку это трехсложный размер, стопа включает три слога, из которых последний будет подчеркнут. Этот вид довольно редко встречается, например, следующие строки:

«О, весна, без конца и без края —

Мечта без конца и без края!

Автор: А.Блок. Вы можете видеть, что анапест действительно больше похож на человеческую речь, чем на двумерное измерение. Чаще всего используются трех и четырехфутовые анапесты, в данном случае автор выбрал трехфутовый .

Амфибрахий

С греческого языка амфибрахий переводится как «Короткие с обеих сторон» . Это название связано с тем, что из трех слогов ударный будет вторым, окруженным двумя безударными.

«Это не ветер бушует над лесом,

Ручей не текут с гор,

Морозный воевода с дозором

Обходит свои владения… »

Строки из известного стихотворения Н. Некрасова« Морозный воевода »служат хорошей иллюстрацией. Использование амфибрахии . Н. Некрасов очень любил трехмерные сложные измерения, объясняя свою любовь тем, что они очень близки. выразительный, близкий к речи.В этом стихотворении наблюдается мужская рифма — так называется рифма с ударением на последний слог

Заключение

Размер стиха в произведении определить несложно; главное не запутаться в названиях.Необходимо помнить, что основных его видов пять, но литература очень разнообразна, и порой невозможно отнести произведение к «чистому» виду. Знание размера стихотворений поможет более полно воспринимать литературные произведения и, возможно, лично участвовать в их создании.

В русской поэзии принята силлабоно-тоническая система стихосложения, введенная с легкой руки Ломоносова и Тредиаковского. Вкратце: количество ударений в струне имеет важное значение в тонической системе, а слоговое письмо предполагает наличие рифмы.

Прежде чем мы научимся определять поэтический размер, давайте освежим значение некоторых терминов. Размер зависит от чередования ударных и безударных слогов. Группы слогов, повторяющиеся на одной строке, являются остановками. Они определяют размер стиха. Но количество остановок в одном стихе (строке) будет указывать на то, что размер одинарный, двуногий, трехфутовый и т. Д.

Рассмотрим самые популярные размеры. Размер стопы зависит от того, сколько в ней слогов.Например, если один слог, то стопа тоже односложная, а если пять, то соответственно пятисложная. Чаще всего в литературе (поэзия) можно встретить двусоставные (хорея и ямб) и трехсоставные (дактиль, амфибрах, анапест) ступни.

Двусложный. Есть два слога и два размера.

Trochee — ступня с ударением на первый слог. Синонимом, который иногда используется для обозначения этого типа стопы, является слово троха. В ямба ударение на втором слоге.Если слово длинное, то оно также означает вторичное ударение.

Интересно происхождение термина. По одной из версий — от имени служанки богини Деметры Ямби, которая исполняла веселые песни, построенные на ямбическом размере. В Древней Греции на ямбе изначально сочинялись только сатирические стихи.

Как отличить ямб от хореи? Трудностей легко избежать, расположив термины в алфавитном порядке. Первый — это, соответственно, «хорея» и ударение на его первом слоге.

На картинке справа вы видите схематическое изображение размеров с помощью цифр и знаков, а под этим текстом вы можете прочитать примеры стихотворений с такими размерами из художественной литературы. Хореический размер нам хорошо продемонстрировал А.С. Пушкинские «Бесы» и ступни ямбического типа мы находим в самом начале известного романа в стихах «Евгений Онегин».

Три сложных размера стиха. В стопе три слога и одинакового размера.

Дактиль — ступня, в которой первый слог ударен, затем два безударных.Название происходит от греческого слова dáktylos, что в переводе означает «палец». В дактильной стопе три слога, а в пальце три фаланги. Изобретение дактиля приписывают богу Дионису.

Amphibrachium (греч. Amphibrachys — короткое с обеих сторон) — ступня из трех слогов, где барабан помещен посередине. Анапаест (греч. Anapaistos, т.е. отраженная спина) — стопа с ударением на последнем слоге. Схема: 001/001

Особенности трех сложных размеров легко запомнить по фразе: «ДАМА запирает ворота вечером.«В аббревиатуре DAMA названия размеров зашифрованы по порядку: DAKTIL, AMphibrachium, Anapest. А слова« запирает ворота вечером »иллюстрируют паттерны чередования слогов.

Примеры художественной литературы для трех сложных размеров см. Картинка, которую вы видите под этим текстом. Дактиль и амфибрахий иллюстрируют произведения М.Ю. Лермонтова «Облака» и «На севере дикая природа одиноко стоит». Анапестическая стопа встречается в стихотворении А. Блока «Музе»:

Многосложные размеры образуются путем объединения двух или трех простых размеров (как в музыке).Из всего многообразия сложных типов стоп наиболее популярны пеон и пентон.

Пеон состоит из одного ударного и трех безударных слогов. В зависимости от ударного слога различают I, II, III и IV пеонов. В русском стихосложении история пеона связана с символистами, предложившими его четырехсложным размером.

Пентон — фут из пяти слогов. Всего пять типов: «Пентон №…» (в порядке ударных слогов).Знаменитый пятидольник А.В. Кольцова, а «Пентон №3» называется «Кольцов». В качестве примера «пеона» можно привести стихотворение Р. Рождественского «Мгновения», а «пентон» проиллюстрируем стихами А. Кольцова «Не шуми, рожь»:

Знать, что поэтично. размеры, нужны не только для школьного анализа литературы, но и для их правильного выбора при сочинении собственных стихотворений. Мелодия повествования зависит от размера. Есть только одно правило: чем больше безударных слогов в стопе, тем плавнее звучит стих.Нехорошо рисовать динамичный бой, например, пентоном: картинка получится как в замедленной съемке.

Предлагаю вам немного расслабиться. Посмотрите видео с красивой музыкой и напишите в комментариях, что вы можете назвать необычным музыкальным инструментом, который вы там увидите?

На уроках письма в средней школе размеры стихов обязательны. Как их определять и что они вообще означают — узнаем дальше.

Значение

Как определить поэтический размер стихотворения? Для начала вам нужно понять концепцию этих слов.Поэтическим размером называется личное изложение стихотворения, его индивидуальный ритм и вариация. Поэтические измерения — обязательная составляющая анализа любого стиха.

Поэтические размеры: как определить

Чтобы научиться анализировать размер стихов, стоит ознакомиться с его видами и основными частицами. Важным элементом при определении размера является ступня.

Означает группу слогов, соединенных одним ударением. Сам слог играет второстепенную роль.Яркость и эмоциональность стиха зависит от ударного слова.

Виды

В русском языке длина строки в стихотворении более актуальна. Яркий тому пример — метр ямбика. Он может быть:

  • фут;
  • двуногий;
  • трехногий;
  • четвероногие и тд.

Характеристики размера стиха могут быть заданы цезурами (необходимость паузы в ритме стиха) или каталетиками (конец строки с неполной стопой).

Типы поэтических размеров

Метрическая составляющая и ритм любого стиха задает поэтические размеры. Как их определить? Для этого запомните следующие пояснения:

1. Односложный размер, это брахиколон — размер однодольный, в каждой ножке которого есть маленькое слово, состоящее из одного слога. В этом случае на линии может быть несколько остановок.

Пример: Ночь День. Свет, тень. Вдруг звук. Это стук.

2. Двумерные размеры. К ним относятся хорея — размер двудольный, в стопе ударение ставится на первый слог.

Пример: Облако темное, ночь огромная.

Ямб также относится к размеру двудольных. Он отличается от хореи постановкой ударения на последний слог стопы. В строке ударение делается на парные слоги.

Пример: Мы наряжаемся, чтобы вместе узнавать город. Но, похоже, смотреть нам не на кого.

3. Трехсложный: это дактиль, амфибрах, анапест.

Дактиль — это трехсложный шрифт, в котором ударение делается на первом слоге. Это означает, что первый первый слог дактиля ударен, а следующие два — безударен. Затем идет вторая строка, в которой слоги получены ударным путем: четвертый, пятый и шестой.

Анапест — трехсложный шрифт со вторым ударным слогом. Первый и третий слоги невыразительные, безударные.Вторая часть стихотворения выглядит следующим образом: пятая — ударная, четвертая и шестая — безударные.

Амфибрахиум — трехсложный размер, в котором ударение ставится на последний слог, а первые два — без ударения.

Logaed

Размеры стихов выше основаны на последовательном порядке нескольких одинаковых футов. Это основная особенность, которая отличает их от logaed. Под последним понимается размер строки, в которой чередуются несколько разных остановок.

Например: Сегодня пасмурный день.Хор Кузнечиков спит. И навес мрачных скал темнее надгробий.

Как определить размер стиха

Если вы работаете над сочинением, предполагающим полный анализ стихотворения, вам наверняка не помешает проанализировать его поэтические размеры. Как их определить и для чего? Потому что поэтическое произведение требует оценки именно по ритму и звуку. Эта мелодия стихотворения составляет само стихотворение. Следовательно, каждый филолог знает, что стих нельзя понять, не определив в нем поэтического размера.

Вторая важная задача при определении

Другая не менее важная задача при анализе поэтического произведения — определить и назвать цель поэтического размера.

Например, ямбо демонстрирует энергичное повествование, а хорея более нежное и спокойное.

Ночные пейзажи и спокойная водная гладь всегда описывались хореей. В его размер также включены все колыбельные.

Стихотворная речь характерна для трехсложных размеров.Некрасов любил сочинять такие произведения.

Поэтические размеры в таблице показаны ниже в качестве примера двух сложных размеров.

Рассмотрим работу А.С. Пушкина «Зимнее утро».

Определите размер стиха:

Мороз и солнце; чудесный день!

Все еще дремлет, милый друг?

Время, красота, просыпайся.

Открой свой взгляд закрытым.

К Северной Авроре, будь звездой Севера!

Поэтическое произведение «Зимнее утро» состоит из 30 строк.Это четвероногий ямб, придающий куплету выразительность и выразительность. Строки стихотворения рифмуются таким образом: 1-2, 3-6, 4-5.

Как научиться писать стихи

Не всегда можно выразить свои мысли и чувства устными словами. Иногда бывает проще написать стихи для определенного эпизода. Но так ли все просто? Итак, если вы хотите опробовать это ремесло, то начните с простейших правил:

1. Талантлив вы или нет, вы должны помнить, что не важно, какие стихи вы собираетесь писать (один, два, три). -syllable), вам нужно начать с простого.

2. Рифма слова должна идти в следующей строке или через строку.

3. Избегайте сложных слов и фраз, а также банальных любовно-морковных стишков.

4. Начните работу с обычного поздравления дорогого вам человека. Поздравление в открытке, написанной своими словами, — это редкий и оригинальный подарок.

5. Прежде чем начать писать стих, приготовьтесь. Например, запишите на листе бумаги слова, которые обязательно будут присутствовать в вашем поэтическом произведении.Затем подберите для них несколько стишков.

6. Напишите образец текста того, что вы хотите сказать прозой.

7. Написав свое стихотворение, внимательно прочтите его несколько раз. Если вы чувствуете несоответствие в звучании или значении — попробуйте изменить предложение или заменить слово.

Если вы будете следовать этим простым правилам, вам придется получить простой ямб — поздравление, написанное на большой ноте!

Выход

Теперь мы узнали, что такое поэтические измерения. Как определить, на какой ноте написан стих, и его ритм, мы тоже разобрались.Если в будущем вам понадобится проанализировать стих, написанный автором, вы с легкостью это сделаете. А если вы хотите сами сочинять стихи, то у вас уже есть предпосылки к тому, с чего начать и в каком ритме писать.

Формы поэтического ритма разнообразны. Русский стихосложение по слоговой (слоговой) системе
стихотворение.

Слогово-тоническое стихосложение — это способ организации стихотворения, в котором ударные и безударные слоги чередуются в определенном порядке, неизменном для всех строк стихотворения.Правила слогово-тонического стихосложения разработал Василий Кириллович Тредиаковский («Новый и краткий способ сложения русских стихов» 1735 г.) и («Письмо о правилах русской поэзии» 1739 г.). К середине XVIII века такая организация стихотворения стала доминирующей в русской поэзии.

Менее Поэтический размер
понимать правила чередования безударных и ударных слогов в стихе, другими словами — чередования ног.

Фут
— последовательность одного или нескольких безударных (слабых) и одного ударного (сильного) слога, чередующихся в определенном порядке.Для классических размеров стопа состоит либо из двух слогов (хореи и ямб — двусложные поэтические размеры), либо из трех (дактиль, амфибрах и анапест — трехсложные поэтические размеры). Стопа — это наименьшая структурная единица стиха. При определении поэтического размера учитывается количество футов в одной стихотворной строке. Количество стоп соответствует количеству ритмических ударов в одной строке.

В русском стихосложении выделяют пяти поэтических размеров
: хореи, ямб, дактиль, амфибрах и анапест.

Trochee , или trochee (от греч. Horeios — танец) — двухсложное измерение, в котором ритмические ударения приходятся на нечетных слогов . Остановка хореи схематично выглядит так: | — (символом «|» условно обозначается ударный слог, а символом «-» — безударный).

Гроза покрывает небо тьмой
Вихря снега …
(А.С.Пушкин)

| — | — | — | —

| — | — | — |

В этом случае у нас есть пример 4-футовой хореи.(Следует иметь в виду, что ритмические ударения не всегда совпадают с обычными словесными ударениями, и иногда в слове может быть два ритмических ударения — в приведенном примере слово «снежный» имеет два ритмических ударения. лишнее «ритмическое напряжение называется пирровым»).

Ямб (от названия древнегреческого музыкального инструмента) — двухсложное измерение, в котором ритмические ударения приходятся на четных слогов .

Stop iamba выглядит так: — |

У моего дяди самые честные правила.
Когда тяжело заболел …
(А.С.Пушкин)

— | — | — | — | —

— | — | — | — |

В данном случае у нас есть пример 4-футовой ямбы.

Один из героев романа Ильфа и Петрова «Золотой теленок» — Васисуалий Лоханкин — общался с окружающими исключительно пятерым ямбом:

Я пришел к тебе, чтобы жить вечно.
Пожар, огонь загнал меня сюда.
(И. Ильф, Е. Петров)

— | — | — | — | — | —

— | — | — | — | — |

Это пример 5-футовой ямбы.

Комедия «Горе от ума» написана универсальным, ямбическим, потому что в тексте произведения используется другое количество остановок в ямбических строках:

Молчи!
Ужасный возраст! Не знаю с чего начать!
Все справились не по годам.
И еще дочка, но сами добродушные.
Эти языки нам подарили!
(А.С.Грибоедов)

— |

— | — | — | — | — |

— | — | — | — | —

— | — | — | — | — | — |

— | — | — | — |

Это пример мульти-ямбы.В каждой строке от одного до шести футов.

Дактиль (от греч. Daktilos — палец) — трехсложный поэтический размер, в котором ритмические ударения приходятся на 1-го, 4-го, 7-го и т. Д. Слогов.
Стоп-дактиль схематично выглядит так: | — —

Приятная осень! Здоровый, бодрый
Воздушно-усталые силы бодрят …
(Н.А.Некрасов)

| — — | — — | — — | —

| — — | — — | — — |

Это пример 4-футового дактиля.

Amphibrachium (от греч.amfibrahus — короткое с двух сторон) — это трехсложный стих, в котором ритмические ударения приходятся на 2-й, 5-й, 8-й и т. д. слоги .
Стопа амфибрахии выглядит так: — | —

С содроганием ребенок прижался к своему отцу.
Обняв, старик держит его и согревает.
(В.А.Жуковский)

— | — — | — — | — — |

— | — — | — — | — — |

Это пример 4-футовой амфибрахии.

На синих волнах океана
На небе светят только звезды…
(М.Ю. Лермонтов)

— | — — | — — | —

— | — — | — — |

Это пример 3-футовой амфибрахии.

Анапест (от греч. Anapestos — отраженный назад, т.е. противоположный дактиль) — трехсложное поэтическое измерение, в котором ритмические ударения приходятся на 3-й, 6-й, 9-й и т. Д. Слоги .

Анапестская стопа выглядит так: — — |

Дайте мне такую ​​обитель
Я такого угла не видела …
(Н.А. Некрасова)

— — | — — | — — | —

— — | — — | — — |

Это пример анапеста длиной 3 фута.

Мы рассмотрели, какие двусложные измерения входят в силлабонико-тоническую систему стихосложения, а также обратили внимание на четырехсложные. Сегодня мы изучим трехсложных стихов размером .

Для начала сравним две строчки из стихотворений Николая Гумилева:

Не соврал нам дух грустный и строгий …

Сегодня, я вижу, у вас особенно грустный вид…

Нарисуйте их диаграммы, и вы увидите, что первая строка — это типичная iamb . А вот со вторым — посложнее. Это тройной размер, и он называется amphibrachium . Его ритмический рисунок выглядит следующим образом:

— / — — / — — / — — / — — /

В скобках обозначены ножки:

(- / -) (- / -) (- / -) (- / -) (- /)

Мы видим, что в тройном количестве в одной ноге два безударных и один ударный слог .Возникает вопрос: у как отличить трехсложный размер от двусложного ? Как правило, с этим вопросом сталкиваются все начинающие поэты и студенты первого курса филологического факультета. Многие не понимают, как определить, какая стопа перед ними двухчастная или трехчастная, если не знают заранее размера стихотворения.

А это очень просто.

В двойном размере — между двумя ударными слогами расположен один безударный: / — /.

В тройном размере — между двумя ударными слогами два безударных: / — — /.

Четырехсоставной размер (пеон) — между двумя ударными слогами три безударных: / — — — /.

Вы обратили внимание на систему? Теперь еще раз обратите внимание на схемы данных линий и попробуйте определить, является ли размер перед вами двухсложным или трехсложным.

Теперь об именах. Три сложных размера, как следует из названия, три.Называются они так:

— ДАКТИЛ;

— АМФИБРАХИЯ;

— АНАПЕШТ.

Дактиль — трехсложный размер с ударением на первом слоге стопы (ударные слоги в строках 1, 4, 7, 10 и т. Д.):

Страдания в деревне идут полным ходом …

Поделитесь с вами! — Русская дольшешка женского пола!

Найти не труднее.

(Н. Некрасов)

Amphibrachium — трехсложный размер с ударением на втором слоге стопы (ударные слоги в строках 2, 5, 8, 11 и т. Д.):

Это не ветер бушует над лесом,

Ручьи не текли с гор —

Часы Frost Voivode

Обходит свои владения. (Н. Некрасов)

Анапест — трехсложный размер с ударением на третьем слоге стопы (ударные слоги в строках 3, 6, 9, 12 и т. Д.):

Принимаю, отказ

И удачи, привет вам!

В заколдованном районе плача

В секрете смеха — стыда нет!

Три сложных размера в русскоязычной поэзии сейчас очень популярны.Возможно, отчасти это можно объяснить тем, что, используя трехсложные размеры, можно использовать более длинные слова, находить более интересные интонационные и синтаксические конструкции.

Однако вышеуказанные размеры не должны быть ограничены. мы поговорим с вами о «нестандартных» размерах — долник, свободный стих, русский гекзаметр и др.

Практика.

1. Найдите трехсложные измерения в своих стихах и сравните их со стихами, в которых вы используете двусложные.

2. Попробуйте преобразовать любое стихотворение, состоящее из двух слогов, в «трехсложное» или наоборот. Делать выводы.

% PDF-1.4
%
372 0 объект
>
эндобдж
xref
372 26
0000000015 00000 н.
0000001698 00000 н.
0000001790 00000 н.
0000001812 00000 н.
0000002041 00000 н.
0000002190 00000 п.
0000002440 00000 н.
0000002698 00000 н.
0000002946 00000 н.
0000003199 00000 п.
0000003441 00000 п.
0000004091 00000 н.
0000004332 00000 н.
0000004691 00000 н.
0000005346 00000 п.
0000005521 00000 п.
0000005705 00000 н.
0000005879 00000 н.
0000006059 00000 н.
0000008132 00000 н.
0000016151 00000 п.
0000020503 00000 п.
0000024516 00000 п.
0000028802 00000 п.
0000029327 00000 п.
0000029718 00000 п.
трейлер
]
>>
startxref
0
%% EOF

373 0 объект
>
эндобдж
374 0 объект
>
эндобдж
375 0 объект
> / ProcSet [/ PDF
/ Текст] >> / Аннотации [381 0 R 380 0 R 379 0 R 378 0 R 377 0 R 376 0 R] >>
эндобдж
376 0 объект
>>>
эндобдж
377 0 объект
>>>
эндобдж
378 0 объект
>>>
эндобдж
379 0 объект
>>>
эндобдж
380 0 объект
>>>
эндобдж
381 0 объект
>>>
эндобдж
382 0 объект
>
эндобдж
383 0 объект
>
эндобдж
384 0 объект
>
эндобдж
385 0 объект
>
эндобдж
386 0 объект
>
эндобдж
387 0 объект
>
эндобдж
388 0 объект
>
эндобдж
389 0 объект
>
эндобдж
390 0 объект
>
поток
xY [o
~ GE%; `9F_
XwhHRGfD8A @ {8x` | `o» Kp` /.o ~ \ DooRbk | ϝə1`Hm * & ִ F-O & oo $ N | dXW8v \ UJnh>! lc1: {ޛ7,
Qo * # 4Wт] u «; |`) * G-
IXJZ &: `G͐ (

Визуальная поэтика в дизайне новых медиа от профессора Патрисии Сёрч — Визуальная грамотность сегодня

Профессор Патрисия Поиск

Аннотация

Визуальная поэтика в дизайне новых медиа — это динамическая форма коммуникации, которая объединяет различные медиа в поэтические высказывания, формирующие новый тип гибридной грамотности. Ранние примеры визуальной поэтики включают петроглифы и другие формы живописного письма, а также образцы стихов греческих поэтов и Аполлинера.Однако современная визуальная поэтика теперь включает в себя трехмерные, мультимедийные и интерактивные произведения искусства и дизайна. Эта статья включает исторический обзор визуальной поэзии и современной поэтики новых медиа. Статья также включает анализ сложного синтаксиса этой новой грамотности, который включает мультимодальную семиотику, кинестетический дизайн и интерактивную эстетику. Примеры искусства и дизайна, от местных до современных, включены, чтобы проиллюстрировать эти концепции.Понимание семиотической структуры этой сложной формы визуальной грамотности поможет исследователям, преподавателям, художникам, дизайнерам и другим профессиональным коммуникаторам определить новые способы использования этих гибридных дизайнов.

Ключевые слова

интерактивная эстетика, кинестетический дизайн, мультимодальная семиотика, визуальная поэзия

Введение

В области визуальной поэзии художники создают произведения, которые объединяют текст, изображения, звук и движение на уникальных аудиовизуальных языках.Визуальная поэзия также включает в себя анимацию, перформанс и искусство взаимодействия, которые объединяют реальное и виртуальное пространства. Geof Huth (2008) указал, что «мы живем в величайшую эпоху визуальной поэзии» (пункт 5):

Дитя поэзии и изобразительного искусства, визуальная поэзия имеет двойной набор интересов, и ее формы бесчисленны (пункт 1)… В наши дни немногие визуальные стихи функционируют как стихи. Вместо этого они охватывают широкий спектр многословно-визуальных творений, которые сосредоточены на текстовой материальности языка.Форма включает в себя стихи, написанные в виде математических уравнений, стихотворения-коллажи, ксерографические фрагменты, которые не содержат слов, но сосредоточены на значении, накопленном в формах букв, и даже семические надписи в придуманных шрифтах, созданных для обозначения через форму, а не слова. (пункт 3)

Примеры визуальной поэзии можно проследить до ранних форм общения, включая петроглифы, глифы майя, египетские иероглифы, греческие стихи и иллюминированные рукописи средневековья (Kempton, 2010).Технопаэния греческих поэтов, таких как Симиас, и стихотворения Джорджа Герберта и Гийома Аполлинера — это хорошо известные ранние формы визуальной поэзии. Эти стихи, оформленные в виде образов, отражающих идеи в стихотворениях, добавляли поэзии визуальную структуру.

Современная визуальная поэзия включает в себя двухмерные и трехмерные произведения, а также интерактивный медиа-дизайн и перформанс. Пространство, время и действие добавляют смысловые слои аудиовизуальному синтаксису.Дискурсивные и полисемиотические аспекты этих работ заставляют зрителя устанавливать динамические связи между лингвистическими, визуальными и звуковыми элементами. Эти кросс-модальные формы визуальной поэзии требуют когнитивной интерпретации текста, а также понимания мультимодальной семиотики, кинестетического дизайна, метасинтаксиса и интерактивной эстетики. Этот документ включает обсуждение каждого из этих аспектов визуальной поэзии на примерах, начиная от искусства коренных народов и заканчивая современными произведениями. Он также включает подробный анализ интерактивной инсталляции под названием Beyond Time , которая включает в себя все эти элементы дизайна.

Мультимедийная семиотика

Каждый носитель в мультимедийных вычислениях имеет особую семиотическую структуру. Визуальная информация, язык и звук по-разному передают познавательную и сенсорную информацию. Изображения, звук и текст вносят свой вклад в семиотическую структуру визуальной поэзии. Каждая среда может расширять смысл произведения и создавать слои ассоциаций, дополняющих друг друга, а также создавать когнитивный или перцепционный диссонанс.

Визуальные образы пространственны и всеобъемлющи.”Изображения создают пространственную глубину с помощью цвета, линий, формы, прозрачности и перспективы. Слои смысла определяются отношениями восприятия, которые определяются гештальт-законами сходства, замкнутости, близости и отношений фигура / фон. Повторение и ритм объединяют пространство и время в гибкий формат, который поощряет различные интерпретации зрителей. Агулар (1990) отметил, что «образы обладают большой коммуникативной силой из-за их интенсивности, их неявного и явного движения; текстура, цвет и сила форм; вибрация, которую мы чувствуем, видя их; и, прежде всего, мгновенность чтения »(стр.91).

Картины, ткачество и керамика коренных народов являются прекрасными примерами визуальной поэзии, где лирические линии и формы, цвет, ритм и отношения между фигурой и фоном определяют сильные пространственно-временные языки. Современные художники коренных народов продолжают традиционные формы искусства своих предков, используя визуальные языки и символические повествования, чтобы определить свое наследие, отношения с окружающей средой и духовными мирами, а также ощущение места с течением времени. Например, искусство Индии Северо-Западного побережья сплетает линии и формы вместе в лирические пространственные отношения, которые определяют слои ритма и различные плоскости с использованием положительного и отрицательного пространства.Работа Роберта Дэвидсона подчеркивает визуальную поэтику этого вида искусства (http://www.robertdavidson.ca/new_works.php?main=1). Холм (1965) провел тщательный анализ визуальных элементов в этом искусстве и обнаружил всеобъемлющие правила, лежащие в основе форм, линий, цветов и отрицательных / положительных пространственных отношений, которые определяют визуальный и поэтический язык (см. Примеры в «Формлайн: развивающееся искусство» Билла Холма »). Этот визуальный язык добавляет еще один смысл в истории создания и предков, представленные изображениями птиц, рыб и животных, которые являются неотъемлемой частью их легенд и культуры.

Степень детализации аудиовизуального пространственного представления варьируется от конкретного или локализованного представления, которое достигается с помощью графики, до бесконечного или нелокализованного пространства, которое достигается со звуком (Search, 2002). Аудио может быть как линейным, так и пространственным. Мелодические последовательности линейны, но звуки также могут проникать в пространство и определять психологические отношения с окружающей средой. Кроме того, мелодии, аккорды, гармонические последовательности, модуляция, тональность / атональность, ритм, акцент, синхронность и диссонанс определяют паттерны и слои звука, которые создают структурированные, но гибкие, многомерные выражения пространства и времени.Эти аудиоэлементы демонстрируются в художественной инсталляции под названием Sound Forest , созданной Минори Нагашима, Хидеюки Наказато, Шо Камуро, Коута Минамидзава и Сусуму Тачи из Высшей школы медиа-дизайна Университета Кейо в Японии. Линейные прогрессии, ритм, модуляция, диссонанс и окружающие звуки определяют несколько слоев пространственной глубины и структуры во времени. Восприятие звука усиливается визуальными скульптурами, которые определяют физическое местоположение в пространстве и позволяют участникам испытать тактильное ощущение звука, когда они касаются скульптур (www.youtube.com/watch?v=fZRBgIUC4lg).

Текст добавляет еще одно пространственно-временное измерение визуальной поэзии с помощью линейного последовательного синтаксиса. Туан (1997) указывает, что «. . . язык лучше подходит для повествования о событиях, чем для изображения одновременных пространственных отношений »(с. 77). Однако дискретная природа текста приобретает уровень неопределенности во многих формах визуальной поэзии, особенно в интерактивной визуальной поэзии, где слова, изображения и семиотические отношения на экране компьютера постоянно меняются по мере того, как зритель перемещается по интерактивной программе.

Кей Розен работает с изменяющейся семантической структурой текста. Она объединяет большие буквы и слова в физические пространства, где значение текста приобретает несколько уровней смысла и расширяется за пределы текста до различных типов иконической символики. В инсталляции под названием Blurred (2004/2007) слово BLURRED отображается как очень большой текст, который обтекает внутренний угол комнаты. Первая часть слова, BLUR, синего цвета; остальная часть слова, КРАСНЫЙ, является красной.В другой работе под названием «Утечка» слово «ЭТАЖ» появляется в нижней части стены. Прямо над потолочным люком появляется слово ROO F (1997) — вверх ногами и с пробелом между буквами «O» и «F». Ее работа включает юмор и понимание того, как мы используем язык для определения пространств, событий и действий.

Синестезия — это еще одно измерение мультимедийного искусства и дизайна, которое возникает, когда элементы одного из органов чувств вызывают сенсорные реакции другого чувства. Например, визуальный элемент может использовать цвет или текстуру, чтобы предложить определенные тактильные или слуховые реакции, или звук может вызывать визуальные образы, в результате чего возникают кросс-модальные переживания, влияющие на восприятие места и времени.Многие художники использовали синестезию, чтобы добавить в свои работы мультисенсорные измерения. Василий Кандинский использовал цвет, линию и форму в своих картинах, чтобы предложить звуки и музыку. Дорис Сальседо использует мебель и другие предметы повседневного обихода для создания визуальных и тактильных произведений, которые комментируют притеснения в странах третьего мира, в частности, в ее родной Колумбии (Public Broadcasting Service, 2009). В серии из трех поэтических скульптур под названием Unland (1998) волосы и волокна шелка-сырца были вшиты в деревянные конструкции, которые были построены путем объединения старых столов.Тактильное качество ее работ вызывает в воображении множество образов и человеческих качеств, в том числе хрупкость человеческой жизни.

Некоторые визуальные стихи включают озвучку, в которой используются тон и интонация, чтобы добавить уровни символизма и создать когнитивные и сенсорные ассоциации. Нина Качатурян (2005) использует голоса и язык в инсталляции под названием Устранение акцента , чтобы прокомментировать языковые паттерны в иностранных акцентах и ​​выделить «сложности ассимиляции и самооценки, а также хитрые маневры между желанием сохранить отличительные признаки свою культуру, с одной стороны, и уменьшить их, чтобы казаться менее чужеродными, с другой »(п.1). В другой работе под названием Surface Spoils: Concrete Music from Europe (1997) Качатурян объединила выброшенные аудиокассеты, которые она нашла на земле в европейских странах, в новые аудиоработы, которые она затем перенесла на компакт-диск и включила в интерактивную инсталляцию.

В аудиовизуальных формах визуальной поэзии мультимодальная семиотика определяет систему кодов отношений, которые зритель должен интерпретировать. Различные медиа создают несколько уровней кодирования восприятия, пространственных и временных отношений и когнитивных ассоциаций.Рекурсивные шаблоны возникают, когда символы становятся интерпретациями визуальных элементов, текста и звука. Этот дискурсивный диалог добавляет смысл временной трансформации информации. Интерактивная визуальная поэзия объединяет физическое и виртуальное пространства и добавляет новые уровни сенсорной абстракции к уровням реляционного кодирования. Чувства определяют многомерные модели, которые являются виртуальным расширением физического мира. Ритм, пространство и время — ключевые элементы дизайна в мультимодальной семиотике.

Ритм

Слова и буквы добавляют ритмические размеры к визуальной поэзии с помощью типографики, интонации, повторения, аллитерации и шага (который определяется пунктуацией, пробелами, длиной слова, выравниванием, макетом и форматированием).В изображениях и графике линии, формы, цвет и текстура добавляют слои ритма, как и анимация и переходы между элементами, которые определяют движение во времени. Звук и озвучка привносят сильные ритмические элементы в визуальную поэзию с помощью темпа, ритма, продолжительности звука, тишины, периодичности, повторения, потока, каденции и синхронизации.
Rhythm создает всеобъемлющую структуру для гибких семиотических кодов, характеризующих визуальную поэзию. Например, повторение определенных аудиовизуальных ритмов сплетает отдельные элементы в единое целое (Search, 2012).В интерактивной визуальной поэзии, где аудиовизуальная информация постоянно меняется с течением времени, повторение аудиовизуальных ритмов в сочетании с ритмом жестов и физическим взаимодействием с оборудованием создает захватывающий опыт, который объединяет пространственную и временную динамику интерактивной поэзии (Search, 2012).

Пространство и время

Эллиот Гейнс (2010) описал семиотику пространства как «описательный процесс, исследующий релевантное значение знаковых отношений между объектами и их пространственным контекстом» (стр.78). В визуальной поэзии пространство является важным компонентом, который объединяет аудиовизуальный опыт в единое целое и обеспечивает структуру. Текст, изображения, звук и движение (в интерактивной поэзии и перформансе) создают многомерные массивы пространственно-временных отношений, определяющих смысл произведения. В интерактивных работах эти отношения становятся частью динамического гибридного пространства, объединяющего виртуальный и физический миры (Search, 2008).

Негативное пространство в визуальных образах и тишина в музыке и звуке также играют важную роль в визуальной поэзии, потому что они создают паузы, которые дают возможность зрителю заполнить информацию и сформировать связи между идеями.Пространство приобретает символическое значение как «место» трансформации идей. Стефан Малларме был одним из первых поэтов-визуалов, которые использовали негативное пространство на печатной странице для создания уникальных пространственных структур в визуальной поэзии. В его экспериментальной поэме Un Coup de Dés Jamais N’Abolira Le Hasard ( Бросок кости никогда не упразднит шанс ) типографика и макет создают визуальные ландшафты с текстом и пространством, которые заставляют зрителя «читать» страницы как слои визуального и языкового выражения.

Эта работа проложила путь современному книжному искусству и графическому дизайну к выходу за рамки традиционного макета страницы за счет использования пространства и времени для создания новых визуальных и семантических структур. С помощью этих форм визуальной поэзии линейная структура стихотворения часто устраняется, что приводит к паутине абстракции, полученной из случайно построенных сетей отдельных слов и личных интерпретаций. Падин (1990) отмечал, что «средство поэзии меняется с линейного на структурное, с дискурсивной поэзии, заключенной в сонет или темпоральный свободный стих, на пространственно-временной стихотворный продукт» (стр.36). Далее он добавил, что эта новая визуальная поэзия привела к «вездесущему пространству» и «отмене времени». . . Пространство — это поэзия, это пространство — это поэзия »(с. 37).

Джули Чен и Брайан Деттмер продолжают пересматривать формат книги, расширяя его до нескольких измерений, которые включают сложные пространственные структуры. Работы Чена разворачиваются в виде панно или замысловатых коробок-головоломок (http://www.flyingfishpress.com). Деттмер дает новую жизнь технологии печати, «вырезая» книги в новых формах и формах, которые становятся символическими ссылками на содержание (http: // briandettmer.com).

Работа

Ebon Heath также освобождает письменное слово от ограничений двухмерной страницы и переводит его в трехмерные мультисенсорные мобильные устройства, украшения и перформанс (http://www.listeningwithmyeyes.com). В его типографском балете костюмы танцоров состоят из полос текста, образующих петли и ленты типографского дизайна. Танцоры движутся под звук и ритм чтения стихов, музыкальное сопровождение и динамическое сценическое освещение, которое хроматически преобразует визуальные элементы.Слои аудиовизуального ритма создают интерактивный, мультисенсорный опыт, который вовлекает аудиторию в диалог о пространственных и временных измерениях языка (Carte Blanche Gallery, 2008, параграф 2).

Пространство и время также являются важными элементами дизайна в творчестве Дженни Хольцер, художницы-неоконцептуалиста, которая использует текст, чтобы комментировать жизнь в современном обществе. Она отображает однострочные утверждения, называемые трюизмами, с помощью светодиодных ламп, которые перемещают текст по зданиям. Она также использует проекторы для отображения текста снаружи зданий и окружающей среды (http: // projects.jennyholzer.com/projection). Инсталляции создают для зрителя захватывающий пространственно-временной опыт.

Кен Рэгсдейл использует визуальную поэзию для исследования повествования, памяти и времени. Он исследует изменчивую природу памяти в уникальных двух- и трехмерных работах, основанных на его воспоминаниях о прошлом опыте. В его инсталляциях мы можем испытать другое пространство и время с его увлекательными и проницательными снимками прошлых воспоминаний. Это в Книге (2011) — это инсталляция, включающая текст, изображения и трехмерные объекты в школьную обстановку, которая заставляет нас вспомнить наш собственный опыт обучения (http: // www.kenragsdale.com/installations.html). Построили крупногабаритный трактор, сложив цельную бумажную схему. Этот метод подчеркивает тот факт, что воспоминания формируются с течением времени, и, хотя они играют важную роль в нашей жизни, они также хрупки и подвержены изменениям.

Кинестетический дизайн

Кинестетический дизайн встречается в интерактивной визуальной поэзии, где жесты или физические движения зрителя в интерактивном опыте создают перцептивные и когнитивные связи между физическим и виртуальным мирами.Интерактивный дизайн на мобильных устройствах и во многих цифровых играх отображает действия и движения участников на действия в цифровом мире. Параллельные движения создают ощутимую связь между физической и виртуальной средами.

Действия могут также включать ускорение и замедление, движения вперед / назад, линейные, угловые и круговые движения. Скорость, направление и форма этих движений определяют ритм взаимодействия, который добавляет еще одно измерение к визуальной поэтике интерактивных дизайнов и исполнительского искусства.Благодаря этим новым технологиям жесты и движения участников становятся частью дизайна и определяют пространственную грамматику взаимодействия, которая объединяет аудиовизуальный компьютерный интерфейс с физическим пространством зрителя (Search, 2006). Кинестетический дизайн помогает зрителю понять визуальные и когнитивные отношения, определенные в виртуальном пространстве (Search, 2002).

В дополнение к определенным движениям, пространство между действиями может придать значение интерактивному опыту и добавить еще одно измерение к эстетике работы.Джаджадининграт, Мэтьюз и Стиенстра (2007) сказали, что эта «семантика движения» переводит действие с чисто функциональной роли на эстетическую, которая «необходима» для представления опыта (стр. 10-11). Они определили эту «хореографию движения» как «выражение или красоту движения» и использовали термин «дуга напряжения» из исполнительского искусства, чтобы описать, как «разворачивается выражение произведения» (Джаджадининграт, Мэтьюз и Стиенстра , 2007, с. 31).

Жесты и движения тела также составляют универсальный визуальный язык, потому что они основаны на общем и осязаемом опыте.ЛеБарон и Стрик (2000) указали, что жесты служат мостом между тактильными переживаниями и абстрактной концептуализацией этих переживаний. Они подчеркнули работу французского философа Кондильяка, который считал, что жесты «составляют изначальный естественный язык человечества», потому что они формируют символы и социальный язык, основанные на общем опыте (LeBaron & Streeck, 2000, стр. 118). Кондильяк (1746) назвал эти символы или знаки преобразованными ощущениями или преобразованными ощущениями (стр.61), потому что они ссылались на «весь комплекс аффекта, желания, сенсорного восприятия и двигательного действия, который составляет то, что сегодня мы можем назвать« воплощенным опытом »» (LeBaron & Streeck, 2000, стр. 118).

Метасинтаксис и интерактивная эстетика

В мультимедийной визуальной поэзии слова, изображения, звук и физические движения образуют единое целое. Невозможно удалить элемент, не изменив полностью смысл произведения. Как указали Моррис и Свисс (2006): «Как элементы сами по себе, им может не хватать поэтической способности, но во взаимосвязи с другими элементами — знаками, словами, изображениями, вычислительными и перформативными качествами — поэтикой или означающими гармониками, может появиться »(стр.302). Маклюэн (1994) отметил, что «медиа как расширение наших органов чувств устанавливают новые соотношения не только между нашими частными чувствами, но и между собой, когда они взаимодействуют между собой» (стр. 177).

В мультимедийных произведениях возникает метасинтаксис, который является трансмодальным (Macken-Horarik, 2004) и выходит за пределы семиотики отдельных элементов (Search, 2008). Метасинтаксис объединяет семантические, пространственные и временные модальности слов, изображений, звука и движений в целостный мультисенсорный опыт (Search, 2013).В интерактивных формах визуальной поэзии эти ассоциации меняются со временем по мере появления новых моделей и аудиовизуальных отношений. Аудиовизуальная эстетика дополняется физическим взаимодействием, которое включает жест и воплощение. Смысл также определяется взаимодействием с людьми, окружающей средой (физической и виртуальной) и временем (Search, 2012).

Эти динамические семиотические отношения приводят к неограниченным значениям. Эстетический опыт характеризуется прерываниями логики и неокончательными отношениями, которые определены вне западных рамок логических иерархий и причинности.Эти дискурсивные среды образуют уникальную интерактивную эстетику, которая является неотъемлемой частью формы искусства. Эко (1989) цитирует описание Мерло-Понти двусмысленности переживаний, имеющих множество открытых точек зрения, в The Phenomenology of Perception:

Как что-либо может когда-либо действительно представиться нам, если его синтез никогда не завершается. . . поскольку ни одно из моих взглядов или восприятий не может исчерпать его, и горизонты остаются навсегда открытыми? . . . Эта двусмысленность не представляет собой несовершенство в природе существования или в природе сознания; это само его определение.(стр.17)

Французский искусствовед Буррио (1998) считал, что критерии, которые мы должны использовать для оценки открытых произведений искусства, — это сами отношения, порождаемые произведениями искусства, особенно связь, которую искусство создает со зрителями, которая определяет «критерии совместной работы». существование »(с. 109). В интерактивном цифровом искусстве и визуальной поэзии критерии сосуществования и интерактивной эстетики также получают значение из репрезентативной дихотомии в физическом и виртуальном пространствах, которые заставляют зрителей определять новые отношения между реальностью и вымыслом, используя мультимодальную семиотику визуальной поэзии ( Поиск, 2012).Смысл и эстетика произведения дополнительно определяются пространственными, временными и сенсорными ассоциациями, которые являются частью интерактивного опыта.

Анализ интерактивной художественной инсталляции

Авторские мультимедийные арт-инсталляции — это образцы визуальной поэзии, сочетающие в себе мультимодальную семиотику, кинестетический дизайн, метасинтаксис и интерактивную эстетику. В инсталляциях используются гиперглифы, чтобы сплетать гобелен пространства и времени со словами, изображениями, звуками и действиями, которые определяют «пространственную грамматику» взаимодействия.Гиперглифы определяют мультисенсорный целостный опыт, который представляет когнитивные и сенсорные связи с физическим и духовным мирами. Эти связи характеризуются плавными отношениями и слоями ассоциаций, которые образуют единое целое.

В инсталляциях люди одновременно взаимодействуют с двумя разными компьютерными программами, которые проецируют слои визуальной информации и анимации на белую стену. Визуальная информация отображается в прозрачных слоях, которые объединяют виртуальное и физическое пространства.Программы включают звук, поэтому есть также слои звука, которые меняются по мере того, как люди взаимодействуют с программами и изменяют визуальную информацию. Участники постоянно переопределяют пространственные и временные отношения, преобразовывая различные медиа в сложные аудиовизуальные модели.

Ритм определяет динамические отношения в пространстве и времени через звук, форму, линию, цвет, язык и аудиовизуальные переходы. Участники используют специально разработанное оборудование, красную сферическую мышь, для взаимодействия с программами (рис. 1).Мышь повторяет цвет и форму красных сфер, которые участники перемещают в виртуальном пространстве, чтобы взаимодействовать с элементами в программах. Круговые движения кистей и рук необходимы для навигации по программам, и эти движения отражают круговое движение анимированных фигур в виртуальном пространстве, создавая сложную хореографию движений, которая объединяет виртуальное пространство с окружающей физической средой. Память также играет важную роль в установке, поскольку информация появляется и исчезает с экрана компьютера.По мере изменения информации участники полагаются на память для навигации по программе. Они устанавливают ориентиры восприятия и познания, чтобы помочь им определить ощущение места по мере появления новых моделей и аудиовизуальных отношений. Возникает метасинтаксис, который создает целостный опыт путем интеграции семантических, пространственных и временных модальностей различных медиа и действий.

Установка под названием Beyond Time (2014) объединяет гиперглифы с символами из визуализации данных, что приводит к новой форме визуального языка.Современные ученые продемонстрировали, что научные данные состоят из динамических, многомерных отношений, которые определяются контекстом и тем, как контекст изменяется в пространстве и времени (Search, 2014). Beyond Time объединяет формы, слова и звуки, вдохновленные культурами коренных народов, с визуализацией научных данных.

Рисунок 1. Установка гиперглифов. Специальная мышь сферической формы отражает форму и цвет трехмерных сфер, которые участники перемещают в интерактивных программах.

Инсталляция сопоставляет пространственные и временные отношения, которые определяются интуитивными сенсорными реакциями на окружающую среду, с математическими представлениями пространства и времени. Плавная интеграция этих различных концептуальных моделей символизируется непрерывными формами, анимацией, ритмическими звуками и движениями участников во время их взаимодействия с программами. Эти слои символизма сопоставляются с числовыми данными и визуальными образами, которые представляют научные данные (рис. 2).Полутоновые изображения контрастируют с полноцветными изображениями и символизируют различные типы реальности, присущие дискретным математическим представлениям физического мира и «реальности», основанным на человеческой интуиции и чувственном восприятии (рис. 3). Изображения блекнут и сливаются, чтобы обозначить эту интеграцию разных реальностей.

Текст произведения вдохновлен песнями и песнопениями, которые коренные народы используют, чтобы выразить свое физическое и духовное отношение к окружающей среде.Слова и фразы символизируют непрерывность природного мира и человеческое восприятие опыта в пространстве и времени. Этот язык противопоставляется математическому языку и визуализациям, которые ученые используют для выражения пространственных и временных отношений.

Инсталляция является примером текучести среды, которую Забель (2010) описал как «эстетико-технологическое» измерение интерактивного цифрового искусства, которое отличает этот вид искусства от других форм искусства.Произведение искусства создает привлекательную визуальную и концептуальную основу для понимания того, как мы интерпретируем физическое и виртуальное пространство. Работа также подчеркивает необходимость использования нескольких типов взаимодействия для формирования перспектив и создания целостного понимания сложного мира вокруг нас. Работа отражает описание эстетики визуальной поэзии Арагао (1990):

В свою очередь, эстетика отказывается от своего нормативного характера, чтобы уступить место исследованиям и экспериментам, которые могут привести к научным выводам.. . Искусство нашего времени, как мы его описывали, должно уйти от понятий и классификаций, чтобы все больше ориентироваться в направлении множественных переживаний, в которых мы участвуем. (стр. 82-83)

Рисунок 2. Экран из-за пределов времени. В этой интерактивной художественной инсталляции различные реальности представлены сопоставлением текучих органических форм с числовыми данными. Авторское право 2013 г., Патрисия Поиск. Все права защищены.

Социальное взаимодействие также играет важную роль в этой установке.Участники наблюдают за действиями друг друга, чтобы узнать, как изменять визуальные шаблоны и перемещаться по программам. Они часто основывают свои действия на действиях другого участника. Изучая программу, они делятся мнениями о дизайне работы. Они описывают шаблоны и аудиовизуальные отношения и совместно определяют смысл искусства. Социальное взаимодействие становится опосредованным дискурсом, который включает социальные и культурные традиции в эстетические интерпретации искусства.В визуальной поэзии Арагао (1990) отмечал, что «статус объекта эстетического знания становится все более социальным, и его трудно изолировать. То, что считается «сущностью», отказывается от онтологической претензии на трансформацию в ситуации встречи между людьми »(стр. 83).

Рисунок 3. Экран из-за пределов времени. Прозрачные слои цветных изображений и изображений в градациях серого исчезают и смешиваются, представляя интеграцию физического и духовного миров. Авторское право 2013 г., Патрисия Поиск.Все права защищены.

Заключение

Визуальная поэзия — это гибрид грамотности, который заставляет нас заново изобретать способ использования текста и изображений. Арагао (1990) указал, что «Творческое визуальное общение настаивает на ежедневном поиске других реальностей» (стр. 81). Режиссер Брэхейдж (1963) призвал нас отказаться от традиционных взглядов и увидеть новые отношения:

Представьте себе глаз, не подчиняющийся искусственным законам перспективы, глаз, не подверженный предубеждениям композиционной логики, глаз, который не реагирует на названия всего, но который должен знать каждый объект, встречающийся в жизни, через приключение восприятия.Сколько цветов имеет поле травы для ползающего ребенка, не подозревающего о «зеленом»? Сколько радуг может создать свет для неискушенного глаза? Насколько этот глаз может быть осведомлен об изменениях в тепловых волнах? Представьте себе мир, наполненный непонятными объектами и мерцающий бесконечным разнообразием движений и бесчисленными градациями цвета. Представьте себе мир до того, как «начало было словом». (стр. 1)

В экспериментальных литературных произведениях и изобразительном искусстве много примеров визуальной поэзии.Визуальная поэзия также является развивающимся жанром в коммерческом дизайне, поскольку компании ищут инновационные способы привлечения внимания и общения с публикой на рынке, насыщенном средствами массовой информации. Кроме того, математики, ученые и аналитики данных создают другой тип визуальной поэзии с мультисенсорным представлением данных, который они используют для исследования числовых отношений и преобразования сложных наборов данных в динамические шаблоны, определяющие альтернативные реальности. Художники также используют представление данных в своих творческих работах, в которых рассматриваются социальные, культурные и экологические проблемы.Как и другие формы визуальной поэзии, мультисенсорное представление данных включает сложные семантические структуры, которые определяются различными типами перцептивного кодирования. Как указал Стин (1988), математика — это «наука о закономерностях» с абстрактными уровнями визуального кодирования, в которых «теории возникают как образцы закономерностей» (стр. 616). Уэст (1991) отметил, что несколько уровней перцептивного кодирования создают модель для описания «тех аспектов визуальных способов мышления, которые выходят за рамки аналогии простого зрения» (стр.290). Анализ Уэста может быть применен ко всем формам визуальной поэзии и мультимедийного дизайна, которые используют сенсорную и семиотическую синергию различных медиа для создания новых идей и перспектив.

По мере того, как в различных областях коммуникации появляются различные типы визуальной поэзии, появляются новые формы грамотности. Араго (1990) отметил, что «реальная основа» языка меняется по мере того, как «слово появляется скомпрометированным и взаимосвязанным со знаками современного общения» и «слова и образы преображаются в результате их взаимодействия до тех пор, пока они не образуют двусмысленное и загадочное сообщение, которое переставляет искусство »(с.81). Результатом является новое измерение визуальной грамотности, которое использует возможности различных медиа и кросс-модального восприятия для создания привлекательных мультисенсорных дизайнов для различных приложений и аудиторий.

Список литературы

Агулар Р. (1990). Поэзия: Или взаимодействие знаков. В К. Эспиноза (Ред.), Разъедающие знаки: Очерки экспериментальной поэзии (стр. 91-98). (Х. Полкинхорн, Пер.). Колледж-Парк, Мэриленд: Maisonneuve Press.

Арагао, А. (1990). Написание взгляда. В C.Эспиноза (ред.), Разъедающие знаки: Очерки экспериментальной поэзии (стр. 79-81). (Х. Полкинхорн, Пер.). Колледж-Парк, Мэриленд: Maisonneuve Press.

Буррио, Н. (2002). Esthétique Relationsnelle. Дижон: Les Presses du Réel.

Брэхэдж, Стэн (1963). Метафоры видения. Фильм Культура. № 30.

Галерея Карт Бланш (2008). Эбеновая пустошь — Stereo.type: Типографский балет. Получено с http://www.allbuyart.com/art-news-013-carte-blanche.asp

.

Кондильяк, Э. (1746).Эссе о происхождении человеческого знания, являющееся дополнением к эссе г-на Локка о человеческом разуме. Лондон: Дж. Нурсс.

Джаджадининграт Дж., Мэтьюз Б. и Стиенстра М. (2007). Легко не справляется: мастерство и выразительность в осязаемой эстетике. Персональные и повсеместные вычисления, 11 (8), 657-676.

Эко, У. (1989). Открытая работа. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета.

Гейнс, Э. (2010). Медиаграмотность и семиотика. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан.

Холм, Б. (1965). Искусство Индии Северо-Западного побережья: анализ формы. Сиэтл: Вашингтонский университет Press.

Хут, Г. (2008). Визуальная поэзия сегодня: это не просто стихи, но, безусловно, стихи. Получено с http://www.poetryfoundation.org/poetrymagazine/article/182397

.

Хольцер, Дж. (2014). Дженни Хольцер: Прогнозы. Получено с http://projects.jennyholzer.com/projection

.

Качатурян Н. (2005). Устранение акцента.

Кемптон, К.(2010). Визуальная поэзия: краткая история исконных корней и современных традиций. Получено с http://www.logolalia.com/minimalistconcretepoetry/archives/karl-kempton-visual-poetry-a-brief-introduction.pdf

ЛеБарон, К., Стрик, Дж. (2000). Жесты, знания и мир. В Д. Макнил (ред.), Язык и жест (стр. 118-138). Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

Маклюэн М. (1994). Понимание СМИ: продолжение человека. Кембридж, Массачусетс: MIT Press.

Моррис, А., & Swiss, T. (2006). Поэтика новых медиа: контексты, технотексты, теории. Кембридж, Массачусетс: MIT Press.

Падин, К. (1990). Новая поэзия III. В К. Эспиноза (ред.), Разъедающие знаки: Очерки экспериментальной поэзии (стр. 36-38). (Х. Полкинхорн, Пер.). Колледж-Парк, Мэриленд: Maisonneuve Press.

Служба общественного вещания (2009 г.). Искусство ХХI века, 5-й сезон.

Поиск, П. (2002). Метаструктурная динамика интерактивного электронного дизайна. В материалах Международной и междисциплинарной конференции Ассоциации исследователей Интернета.Маастрихт, Нидерланды: Ассоциация интернет-исследователей, взято с http://www.aoir.org/members/index3.html

Поиск, П. (2006). Пространственная грамматика интерактивного дизайна: плетение гобелена пространства и времени в мультимедийных вычислениях. В книге Р. Гриффина, Б. Каудена и М. Авгерину (редакторы), оживляя мысленный взор (стр. 185-190). Лоретто, Пенсильвания: Международная ассоциация визуальной грамотности.

Поиск, П. (2008). Динамическая эстетика дизайна впечатлений. У К. Борденса (Ред.), Труды Международной ассоциации конгрессов эмпирической эстетики. Чикаго: Международная ассоциация эмпирической эстетики (МАГАТЭ).

Поиск, П. (2012). Эстетика отношений в интерактивном искусстве и дизайне. В J. Chen (Ed.), Aesthetics @ Media, Arts & Culture (стр. 632-643), Тайбэй, Тайвань.

Поиск, П. (2013). Синтаксис проектирования интерактивных мультимедийных вычислений. В L. Fadel, C. Spinillo, M. Moura, & R. Triska (Eds.), Избранные материалы пятой конференции по информационному дизайну: Исследования и практика (стр.47-54). Флорианополис, Бразилия: Бразильское общество информационного дизайна.

Поиск, П. (2014). Beyond Time: эстетика интерактивного мультимедийного искусства и дизайна. В А. Козбельте (ред.), Труды Международной ассоциации эмпирической эстетики. Нью-Йорк: Международная ассоциация эмпирической эстетики (МАГАТЭ).

Стин, Л. (1988). Наука о закономерностях. Наука, 240 (4852), 611-616.

Туан Ю. (1997). Пространство и место: взгляд на опыт. Миннеаполис: Университет Миннесоты.

Вест, Т. (1991). Мысленным взором. Буффало, Нью-Йорк: Книги Прометея.

Забель Г. (2010). Тезисы по искусству виртуальных миров.

Избранные материалы IVLA, 2014–2015 гг., Впервые опубликовано на сайте visualliteracytoday.org.

Сравнительное исследование понимания поэтики на основе обработки естественного языка

1. Введение

Глубокое обучение — это новая область машинного обучения, метод обучения, основанный на представлении данных.Эта концепция основана на исследовании искусственных нейронных сетей. Комбинируя низкоуровневые функции для формирования более абстрактного высокоуровневого представления атрибутов, категорий или функций, цель состоит в том, чтобы обнаружить распределение данных.

Самая ранняя нейронная сеть в области глубокого обучения возникла из модели искусственного нейрона MCP в 1943 году (Bryant, 2016), которая в то время использовалась для моделирования человеческих нейронных реакций компьютерами. В 1958 году Розенблатт изобрел алгоритм персептрона, который использовал MCP для машинного обучения (Rhys, 2017).

Глубокое обучение естественному языку началось в 2006 году, когда Хинтон предложил концепцию Deep Belief Network (DBN) (Imagination Tech, 2017). Раньше нейронная сеть была сложной, ее трудно было обучить, и она изучалась только как математическая теория. Кроме того, векторная модель Word является наиболее распространенной моделью, используемой в процессе глубокого изучения естественного языка. Основная идея этой модели состоит в том, чтобы обозначить язык как 1 и 0, что подходит для машинного обучения.

Эндрю Л. и др.использовали вероятностную модель документов, которая изучает семантически ориентированные векторы слов, чтобы изучить представления слов для кодирования семантики значения слова (Maas, Andrew, & Ng, 2011).

Миколов и др. предложили две новые модельные структуры для вычисления непрерывных векторных представлений слов из очень больших наборов данных для измерения сходства между синтаксическими и семантическими словами, и результаты сравниваются с ранее использовавшимися методами, основанными на разных типах нейронных сетей (Mikolov, Chen, Corrado, И Дин, 2013).

Attabi et al. изучили эффективность якорных моделей для решения множества проблем распознавания эмоций по речи на основе FAU AIBO Emotion Corpus — базы данных спонтанной детской речи. По сравнению с генеративной моделью, такой как модели гауссовой смеси, якорные модели значительно улучшают производительность GMM на 6,2 процента относительно таких задач (Attabi & Dumouchel, 2013).

Sreeja et al. обсудили автоматическое распознавание эмоций в английских стихотворениях, включая Любовь, Печаль, Гнев, Ненависть, Страх, Удивление, Смелость, Радость и Мир, с использованием модели векторного пространства, в которой было собрано 348 стихотворений 163 поэтов, извлеченных из Интернета ( Шриджа и Махалакшми, 2016).

Zhou Yingying et al. провели эксперименты на китайском Quora ― Zhihu―, используя векторную модель topic2vec в китайских корпусах. Они обнаружили, что сверточная нейронная сеть (CNN) с topic2vec получила точность 98,06% для длинных текстов контента, 93,27% для коротких текстов и улучшение по сравнению с другими моделями встраивания слов (Zhou & Fan, 2016).

Согласно серии предыдущих исследований по глубокому изучению естественного языка, мы можем обнаружить, что некоторые из них изучали синтаксис и семантику текста на основе векторных моделей слов.Некоторые, основываясь на исследованиях своих предшественников, сравнивали эффективность различных моделей, примененных к аналогичной задаче. Другие провели подробные исследования, например, использовали множество стихов в качестве корпусов для распознавания эмоций. На основании вышеизложенного исследования мы будем использовать традиционную словесно-векторную модель для сравнительного изучения поэтики.

2. Материалы и методы

Мы опишем их на основе данных, вычислений вектора слов и сравнительных подходов поэтов в следующем содержании.

2.1. Материалы

Четыре из пяти избранных поэтов — выходцы из Англии, включая Томаса Харди, Уайльда, Браунинга и Йейтса. Слева — поэт из Индии Тагор. Мы отобрали в общей сложности 257 стихотворений из Томаса Харди (Poemhunter, 2017), 96 стихов из Оскара Уайльда (Poemhunter, 2017), 63 стихотворения из Браунинга (Blackcatpoems, 2017), почти 400 стихотворений из (Yeats, 1951; Blake, 2002) , 86 стихотворений Тагора (Тагор, 2011).

Основная причина выбора пяти стихотворений — избежать ошибок, вызванных всевозможными различиями.Во-первых, оригинальная версия стихов их произведений написана на английском языке. Таким образом, нам не нужно переводить их произведения, в которых мы получаем бывшие в употреблении стихи, содержащие ошибки перевода, чтобы получить точные результаты анализа. Во-вторых, промежутки между их годами жизни очень малы, поскольку почти все их произведения созданы в период с начала девятнадцатого века до середины двадцатого века, который был золотым годом развития европейской поэзии. Таким образом, можно эффективно избежать проблем, которые могут быть вызваны различиями между архаическими и современными словами.Например, в староанглийском поэты использовали «thou» вместо «you», чтобы выразить форму именительного падежа, и «вас» вместо «you» для выражения винительного падежа. Пять поэтов, которые собрались в течение девятнадцатого и двадцатого веков, почти отказались от использования старого английского языка, хотя некоторые старые слова также могут редко появляться в их стихах. Другими словами, мы не будем сравнивать Беовульф с банкнотами в миллион фунтов стерлингов Марка Твена, потому что они не принадлежат к разным языковым системам в разное время.

2.2. Вычисление вектора слов

Хотя исследования естественного языка уже существовали, традиционное изучение естественного языка — это базовое восходящее исследование, от слов, предложений и абзацев, и, наконец, до структур текста, но все же не позволяет компьютерам понимать естественный язык. хорошо. Одно из препятствий — плохое понимание семантики. До появления word2vec исследование семантики в НЛП в основном основывалось на понимании латентной семантики (LSA, Latent Semantic Analysis), а затем была представлена ​​его последующая модель (тематическая модель) (Niketim, 2016).

Word2vec и тематические модели — это совершенно разные вещи. В тематической модели основной детализацией по-прежнему является слово, а тема — вероятностная комбинация слов.

Семантика, извлеченная из тематической модели статьи, находится на высоком уровне. Однако в word2vec слово «фундаментальная гранулярность» имеет новое выражение, которое называется вектором слов (встраивание слов).

До появления слова vector мы часто использовали метод, называемый 1-of-N (или one-hot).В этом представлении подавляющее большинство элементов равно 0, и только одно измерение равно 1. Это измерение представляет текущее слово.

Предположим, что у нас есть пять слов в нашей таблице: король, королева, мужчина, женщина, ребенок. Если мы хотим изобразить «королеву», мы можем выразить ее в 1 из N, как показано в таблице 1.

У этого простого метода есть два недостатка. Один из них — проклятие размерности. Другой феномен, называемый «лексический разрыв», а именно изоляция между любыми двумя словами, не позволяет судить о синониме, таком как «микрофон» и «Майк».

Новый метод представления слов называется распределенным представлением. Этот метод представления слова использует положение реального вектора для представления слова, такого как [0,792, -0,177, -0,107, 0,109, -0,542,…], как показано в таблице 2.

Для каждого поэта мы объединяем все собранные стихи и составляем корпус по НЛТК. Затем соответствующие векторы слов генерируются Word2vec.

Natural Language Toolkit, называемый NLTK, представляет собой набор для обработки естественного языка и часто используемую библиотеку Python в NLP, который был разработан Стивеном Бердом и Эдвардом Лопером на факультете информатики Пенсильванского университета (Baike, 2017).

2.3. Сравнительные подходы поэтов

Для каждого поэта мы находим общие высокочастотные слова его и других поэтов и предполагаем, что каждое высокочастотное слово является 100-мерным вектором, и, наконец, объединяем все векторы в один, соответствующий высокочастотным словам.

Затем мы вычисляем расстояние между пятью векторами методом косинуса. Косинусное сходство определяется значением косинуса угла между двумя векторами в векторном пространстве для измерения разницы между двумя индивидуумами.

Таблица 2.Распределенное представительство.

als. Чем ближе косинус к единице, тем больше угол приближается к нулю градусов, а именно, близкое сходство между двумя векторами. Это называется «косинусное подобие» (Yuhushangwei, 2016).

После того, как мы получили расстояние между пятью поэтами, значение вычитается на 1, и мы рассматриваем это значение как сходство между пятью поэтами. После этого мы используем кластерный анализ, чтобы проанализировать отношения между пятью поэтами.

Разница между кластеризацией и классификацией состоит в том, что классы, разделенные кластеризацией, неизвестны.Кластеризация — это процесс, который классифицирует данные по различным классам или кластерам, поэтому объекты в одном и том же блоке имеют большое сходство, в то время как объекты между разными кластерами имеют большое разнообразие. С точки зрения статистики, кластерный анализ — это способ упростить дату с помощью моделирования данных.

Существует много видов методов кластеризации, и здесь мы используем иерархическую кластеризацию. Этот метод раскладывает заданный набор дат как иерархический уровень до достижения определенного условия.Конкретно его можно разделить на две программы: сжатую и раздельную. Иерархический агломерационный кластер — это восходящая стратегия. Во-первых, возьмите каждый объект как кластер, а затем объедините эти кластеры в более крупные кластеры, пока все объекты не окажутся в одном кластере или пока не будет достигнуто определенное условие. Подавляющее большинство методов иерархической кластеризации относится к этому классу, и различаются только определения сходства между кластерами. Разделение уровней кластеризации противоположно иерархическому агломерационному кластеру, использующему стратегию «сверху вниз».Сначала он поместит все объекты в один кластер, а затем постепенно разделит их на более мелкие кластеры, пока каждый объект не сформирует кластер или пока не будет достигнуто определенное условие.

3. Результаты

Мы покажем наши результаты по трем аспектам: статистика высокочастотного слова, вычисление сходства и кластерный анализ.

3.1. Статистика высокочастотного слова

Статистика часто встречающихся слов пяти поэтов представлена ​​в таблице 3. Эта таблица расположена слева направо и сверху вниз.Слово в верхнем левом углу имеет наибольшее количество вхождений — 1225; Слово в правом нижнем углу имеет минимальное количество вхождений — 392.

3.2. Расчет подобия

Мы устанавливаем размерность вектора слова равной 100, затем вычисляем вектор слова и, наконец, сравниваем сходство между пятью поэтами, как показано в Таблице 4.

3.3. Кластерный анализ

На основании таблицы 4 мы используем иерархическую кластеризацию, и результаты показаны на рисунке 1.

Таблица 3. Общедоступные высокочастотные слова (первые 20).

Таблица 4. Сходство пяти поэтов.

Рис. 1. Иерархическая карта кластеризации пяти поэтов с помощью 100-мерной векторной модели.

На рисунке 1 по оси абсцисс отложено пять поэтов. Ордината — это расстояние между этими поэтами. Чем короче расстояние между поэтами, тем больше сходство. Из таблицы 1 Харди, Браунинг и Уайльд похожи, с разницей около 0.2, особенно последние два. Тагор и Йейтс близки друг к другу, с разницей примерно в 0,4, не так близко, как первые три поэта. Однако разница между группой Харди, Браунинга и Уайльда и группой Тагора и Йейтса велика, со значением от 0,7 до 0,8 (наибольшая разница — 1).

4. Обсуждение

Как упоминалось ранее, мы говорили об определении 100-мерного вычислительного вектора слова и получили результаты в таблицах 1-4.Чтобы проверить стабильность результатов, мы также используем размерность 80 и размерность 120 для вычисления вектора слов, и результат, который мы получаем в результате вычисления, очень близок к таковому для 100 измерений. Возьмем для примера размер 120. Полученный результат кластеризации показан на рисунке 2. Результаты рисунка 1 и рисунка 2 очень близки друг к другу, что указывает на стабильность и надежность нашего метода.

С литературной точки зрения Тагор — поэт-патриот, и его произведения раскрывают его патриотизм и дух демократии.Йейтс проявил почтение к эстетизму и романтизму в ранние годы своей жизни. После того, как в свои сорок лет он испытал националистическое политическое движение в Ирландии, стиль его поэзии постепенно приблизился к реализму.

Тагор и Йейтс развили дружбу благодаря поэзии. В литературе они разделяли многие точки зрения. Во-первых, у Тагора и Йейтса были прямые жизненные контакты. В 1912 году они познакомились благодаря «Гитанджали». Йейтс очень восхищался талантом Тагора и помог Тагору опубликовать этот сборник и сделал к нему предисловие.Во-вторых, оба обладали своего рода мистической поэтической мыслью. Вера Тагора представляет собой смесь религиозной философии, в то время как вера Йита проистекает из его естественного характера, который является личной философией. В-третьих, хотя они современные поэты, они не принадлежат к модернизму, поскольку оба они критикуют модернистскую литературу в своих стихах. Таким образом, результаты, полученные нами в результате литературной оценки, аналогичны результатам, полученным в результате кластерного анализа выше (Wang, 2012).

Уайльд — один из типичных поэтов эстетизма, главной чертой которого являются сказки.Его стихи полны элементов двойственности, которая показывает одновременность эстетики и трагедии. Уайльд хорошо описывает противоречие между персонажами и жестоким социальным фоном. Его трагическая красота и сознание смерти содержат его понимание жизни (Sun, 2012).

Рис. 2. Иерархическая карта кластеризации пяти поэтов с помощью 100-мерной векторной модели.

Точно так же стихи Томаса Харди также имеют трагический оттенок, который в основном является естественным проявлением личного опыта и эмоций.Харди считает, что общество — это корень боли; личность человека ведет к страданиям в мире; а судьбой управляет вселенная. Анализ этих уникальных перспектив иллюстрирует вездесущие трагедии и страдания в его стихах (Ma, 2009). Роберт Браунинг — британский поэт и драматург. Он создает уникальную поэтическую композицию, именуемую «драматическим монологом», используя кинематографическую повествовательную технику — монтаж — для реструктуризации и интеграции времени и пространства. Браунинг любит показывать изменения в психологических и сюжетных сценах персонажей через личное признание.Его стихи, окрашенные смесью трагедии и комедии, выражают сложность персонажей и их жизненные установки. Подводя итог, можно сказать, что хотя стили трех поэтов принадлежат к разным жанрам, все они преуспевают в изображении трагедий и непримиримых противоречиях между человеком и обществом (Zhang, 2007). Таким образом, результаты, полученные нами с точки зрения литературы, аналогичны результатам, полученным в результате кластерного анализа, приведенного выше.

Главный вклад нашей работы заключается в том, что данное исследование является первой работой по изучению произведений разных поэтов с использованием словесно-векторной модели, которая является новаторской и оригинальной.Недостаток в том, что количество использованных нами поэтов ограничено. Кроме того, географическое распределение поэта не было достаточно однородным, поскольку из пяти поэтов четверо были выходцами из Англии, а один уехал из Индии. Наконец, используемые нами размеры ограничены: мы использовали только три измерения 80, 100 и 120 для расчета их разницы, но большие размеры не использовались.

5. Заключение

В этой статье используется векторная модель и иерархическая кластеризация в глубоком обучении для исследования сходства между произведениями пяти поэтов — Томаса Харди, Оскара Уайльда, Роберта Браунинга, Уильяма Йейтса и Рабиндраната Тагора в девятнадцатом веке.Наши исследования вносят свой вклад в область, сочетающую математический анализ и литературный анализ. Часто встречающиеся слова, выбранные из пяти поэтов, анализируются векторной моделью слов в 100 измерениях. Результаты показывают, что стихи Харди, Браунинга и Уайльда похожи; стихи Тагора и Йейтса относительно близки. Мы также использовали другие размеры, такие как 80 и 120, для проверки стабильности наших результатов, которые тогда оказались надежными. Кроме того, мы получили аналогичные результаты, анализируя произведения поэтов с литературной точки зрения, что указывает на их сходство в интерпретации трагедии и конфликтов между людьми и обществом.

Как объяснить стихотворение

Как объяснить стихотворение

Сара Лундквист

Прежде всего, прочтите это снова и снова. Прочтите это вслух. Затем прочтите это вслух еще раз.Практикуйте разные способы расстановки акцентов, чтобы получить максимум смысла. (Поэзия — это
устное искусство; ему нужен человеческий голос, ваш голос, чтобы по-настоящему жить.)

Все нижеследующее может быть частью письменного объяснения, в зависимости от стихотворения.
Пусть стихотворение вам диктует. Дополнительное измерение поэзии состоит в том, что она настаивает на том, чтобы
значение не может быть отделено от формы. Цель объяснения — показать, что
отдельное стихотворение, насколько это правда.Следовательно, экспликация — это обсуждение
искусство и ремесло языка. Экспликация показывает, как форма углубляет смысл
содержания.

Найдите все, что вы не понимаете: незнакомое слово, место, человека, миф,
идея. Найдите слова, которые вы ДЕЙСТВИТЕЛЬНО понимаете, чтобы помочь вам сформулировать коннотации. Стали
словарный наркоман. Подружитесь с OED.

  1. Дословно и в одном-двух предложениях изложите, о чем идет речь в стихотворении.Что такое
    наиболее очевидное утверждение, которое вы можете сделать о ситуации, которая затрагивает стихотворение
    сам с? Не пугайтесь «глубокого смысла». Начни буквально. Парафраз
    Стихотворение.
  2. Какая эмоция в стихотворении? Как говорящий думает о том, что он говорит
    о? Что вы можете сделать об этом спикере, что это за человек? Помнить
    что, поскольку большинство стихов о людях, они часто являются выражением сложных,
    смешанные и противоречивые эмоции; всегда пытайтесь мыслить категориями и / и, а не
    либо / либо.С кем разговаривает говорящий: с собой? кому-то другому? Как
    аудитория стихотворения повлияет на это?
  3. Посмотрите стихотворение. Опишите форму стихотворения, его оформление на странице.
    Например, разделен ли он на строфы? У него длинные или короткие линии или неровные?
    Как форма способствует содержанию? Это унаследованная форма (сонет, сестина,
    и т.п.) или придуманный?
  4. Послушайте звуки стихотворения. Это рифмуется? Используется ли аллитерация (повторение
    начала согласных звуков)? У него интересный ритм? Что означают слова
    звучит как? Они гладкие, жесткие, плавные или тусклые? Они двигаются быстро или
    медленно?
  5. Как поэт организовал стихотворение и почему? Это вопрос и ответ? Это
    рассказ? Это список? Это разговор? Это описание? Где (эмоционально
    говоря) стихотворение начинается и где заканчивается? Будьте готовы удивляться.Вещи
    часто случаются в стихах, чтобы перевернуть их. Может показаться, что стихотворение подсказывает одну вещь
    сначала, а затем убедить вас в обратном или, по крайней мере, в значительном изменении или уточнении.
    Обсудите «путешествие» стихотворения от начала до конца.
  6. Будьте внимательны при выборе слов. Обсудите, какие языки использует поэт. Они
    простые и обыденные слова? слова из определенного рода занятий или профессии? находятся
    они сленговые слова? абстрактный? философский? из религии, спорта или банковского дела? из
    мир природы или любви или семейной жизни, или политики, или живописи, или детства
    или компьютеры, или психология, или юриспруденция? Из какого «мира» опыта группа
    слова приятное? Обращайте внимание на необычные слова или обычные слова, используемые необычным образом.Пытаться
    чтобы сказать, почему это слово эффективно, какое особое значение оно передает,
    что это предлагает. Попробуйте подставить синоним слова и объяснить себе, почему
    выбор поэта лучше служит его цели. Найдите слово в OED и найдите
    сколько ему лет, какое путешествие пришлось пройти, чтобы добраться до этого стихотворения.
  7. Будьте внимательны к повторам любого рода: повторяющееся слово, повторяющийся звук, повторяющийся
    идея, пунктуация, часть речи, синтаксическая расстановка.Поскольку повторение всегда
    служит для того, чтобы подчеркнуть, что подчеркивается и почему?
  8. Образный язык: Какие метафоры, сравнения, образы используются в стихотворении? Когда и почему
    динамик их использует? Имейте в виду, что поэт использует образный язык, когда
    более буквальные способы выражения кажутся неадекватными или неуместными. Обсуди что дальше
    аспекты человеческого опыта могут быть изучены, когда буквальное слово уступает место
    образный.(обратите внимание: и метафоры, и сравнения, по сути, являются сравнениями: скажем,
    что сравнивают с чем и почему.)
  9. Метр ??? Вы хотите с этим разобраться?
  10. Тема: попробуйте тему стихотворения. Тема стихотворения будет удивительно особенной,
    местные, личные проблемы; его «темой» будет та его часть, которая больше передает
    широко, что пытается сказать «правду».»Будьте осторожны, чтобы не уменьшить стихотворение до
    клише. Не будь банальным или бойким. В хороших стихах записаны с трудом добытые, а иногда и разрушительные
    «истины». Хорошее их чтение заставляет нас изо всех сил пытаться понять, почувствовать и выразить эти вещи.
    о жизни, которую нелегко узнать, почувствовать или выразить.

Вот некоторые специализированные лексики вашей профессии; чрезвычайно красивый
и полезные слова.

аллитерация ирония
намек линия
анафора лирический
апостроф метафора
assonance рассказ
Обаде звукоподражания
цезура оксюморон
созвучие персонификация
драматический монолог воздержаться
Элегия по сравнению с
enjambment наклонная рифма, отрывочная рифма, полустишка
гипербола строфа
изображения синетезия
внутренняя рифма , кроме пункта

Пример описания:

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *