сюжетная линия — это… Что такое сюжетная линия?

сюжетная линия

intrigue, plotline, strand

Большой англо-русский и русско-английский словарь.
2001.

• сюжет
• сюжетное изображение

Смотреть что такое «сюжетная линия» в других словарях:

• сюжетная линия — относительно законченная часть сюжета, связанная с каким либо одним героем произведения или с группой героев (персонажей). Рубрика: композиция и сюжет Антоним/коррелят: фабульная линия Целое: сюжет Внутренние, эмоционально смысловые связи между… …   Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению

• фабульная линия — см. фабула + сюжетная линия …   Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению

• Warriors Orochi 2 — Разработчики Koei Omega Force Издатель Koei …   Википедия

• The Elder Scrolls IV: Oblivion — Эта статья или раздел нуждается в переработке. Пожалуйста, улучшите статью в соответствии с правилами написания статей …   Википедия

• Warriors Orochi — Разработчики Koei Omega Force Издатель Koei Локализатор Новый Диск Часть серии Dynasty Warriors Samurai Warriors Даты выпуска PlayStation 2 …   Википедия

• Вероника Марс — Другие фильмы с таким же или схожим названием: см. Вероника. Вероника Марс Veronica Mars …   Википедия

• The Elder Scrolls III: Morrowind — Запрос «Morrowind» перенаправляется сюда; см. также другие значения. The Elder Scrolls III: Morrowind Разработч …   Википедия

• Spider-Man: One More Day — Ещё один день One More Day Коллекционное издание Spide …   Википедия

• Траффик (фильм) — Траффик англ. Traffic …   Википедия

• TES3 — Это статья о компьютерной игре; о провинции см.: Морровинд. The Elder Scrolls III: Morrowind Разработчик Bethesda Softworks Издатели …   Википедия

• TES3:Morrowind (компьютерная игра) — Это статья о компьютерной игре; о провинции см. : Морровинд. The Elder Scrolls III: Morrowind Разработчик Bethesda Softworks Издатели …   Википедия

особенности главной и параллельной сюжетной линии

Содержание:

1. Виды сюжетных линий
2. Виды сюжетных линий по классификации Джокерса
3. Примеры построения

Термин «сюжетная линия» в кино имеет два уровня определения. Во-первых, сюжетной линией называют законченную историю внутри фильма или сериала. Во-вторых, так часто называют саму схему или структуру из нескольких эпизодов, объединенных между собой причинно-следственной связью. Сюжет фильма может состоять как из одной, так и сразу из нескольких сюжетных линий (далее СЛ). Сюжет и СЛ могут быть синонимичны в случае, когда в фильме показана единственная история. В остальных случаях линии – компоненты сюжета.

Замысловатые переплетения СЛ нередко превращают обычный рассказ в увлекательное зрелище на экране. Вместо череды событий, вытекающих друг из друга, возникает гармоничный каскад эпизодов, вызываемых новыми обстоятельствами. Структура сюжета становится сложной, что заставляет зрителей не отрываясь следить за экраном.

Линда Сегер в книге «Как хороший сценарий сделать великим» пишет, что сюжетные линии – это компоненты, которые придают сценарию объемность и художественную выразительность. Часто они отражают процесс решения личностных проблем героя – осознания своей личности, поиск своего жизненного пути. Сегер считает, что «сюжетные линии дают персонажу возможность поразмышлять, подумать о смысле жизни, помечтать».

Виды сюжетных линий

В зависимости от роли в донесении замысла фильма до зрителя выделяют основные и второстепенные СЛ. Основная линия – выведенные на первый план персонажи и события.

Второстепенная СЛ – меньшая по масштабу и значимости в рамках общего замысла. Однако сегодня все чаще появляются произведения, где существует сразу несколько одинаково важных сюжетных линий. Чаще всего такие примеры можно встретить в телесериалах, но и в фильмах их тоже немало.

Переплетение нескольких равноценных сюжетных линий можно проследить в фильме «Свидетель» (1985). Лента начинается как классическая полицейская история. СЛ разворачивается вокруг идеи, сможет ли Джон найти убийцу. Но в середине рассказывается линия романтических отношений главных героев. А в заключительной части ленты на первое место опять выходит полицейская история.

Еще один пример – вторая часть «Крестного отца». В фильме две сюжетные линии, отражающие: первая – восхождение Майкла Корлеоне, вторая – восхождение его отца. Они равноправны и могли бы полноценно разыгрываться в разных фильмах. Однако их объединение привело к ощущению эпичности событий, созданию нескольких уровней в структуре сюжета, что сделало фильм монументальным, сложным, событийным. Такой прием помогает удерживать внимание зрителя на протяжении всего действия.

Второстепенная линия – часто любовная история. Например, в фильме «Бойцовский клуб» (1999) романтические отношения между главным героем и Марлой Сингер периодически выступают на первый план.

Второстепенные сюжетные линии всегда работают на раскрытие основной истории. Они помогают раскрыть тему фильма, дополняют и объясняют идею автора или глубже раскрывают характер героя, что помогает понять мотивы его поступков. Обрастая второстепенными СЛ, история становится более содержательной и объемной. Без них сюжет часто выглядит как схема, напоминающая план действий героя на следующий день, неделю, месяц.

Второстепенные СЛ дают возможность зрителю отстраниться от текущего конфликта и поразмышлять на тему, что ждет его дальше. Отклоняясь от основной СЛ, второстепенные всегда выводят действие назад – к главной идее фильма. Пример второстепенной СЛ в фильме «Блондинка в законе» (2001) – дружба Эль Вудс с мастером маникюра Полет Бонифанте. Отношения двух женщин позволяют зрителю периодически переключать внимание и отдыхать от основной темы картины.

Второстепенные линии можно использовать, чтобы представить зрителю нового персонажа, который впоследствии должен сыграть значимую роль. Например, в фильме «Трасса 60» главный герой в одной из второстепенных линий знакомится с больным раком мужчиной, который носит на себе пояс шахида и угрожает взрывом каждому, кто при нем солжет. Впоследствии именно благодаря этому персонажу главному герою удастся избежать тюрьмы в городе Морлоу и вытащить оттуда девушку, которую он искал.

В картине «Тутси» (1982) одновременно развиваются несколько сюжетных линий. Они раскрывают взаимоотношения героев – Майкла и Джули, Майкла и Санди, Майкла и Леса, Майкла и Брюстера, Рона и Джули. Пять линий объединены общим замыслом фильма, который восхваляет дружбу и любовь. Линия Майкла и Джули – основная. Второстепенные линии гармонично дополняют основную, периодически замещая ее на первом плане.

Виды сюжетных линий по классификации Джокерса

Мэтью Джокерс, профессор английского языка в университете штата Вашингтон при помощи компьютерной программы проанализировал несколько тысяч самых известных литературных романов и выделил часто встречающиеся сюжетные линии. Это один из подходов к классификации СЛ.

Вот какие бывают сюжетные линии по классификации Мэтью Джокерса:

• Восходящая (подъем). Сначала герой пребывает в плачевном положении, но постепенно его жизнь налаживается, например, как происходит в фильмах «Аладдин» (2018) или «Области тьмы» (2011).
• Трагедия в классическом варианте (падение). Сначала у героя в жизни все складывается замечательно, затем на него обрушиваются неприятности. Примеры – «Отелло» (1995), «Волк с Уолл-Стрит» (2013).
• Падение-подъем. Налаженная жизнь героя катится под откос под влиянием определенных событий. Однако он находит в себе силы преодолеть трудности. Примеры – «Граф Монте-Кристо» (2002), «Мотылек» (2017).
• Подъем-падение. Персонаж достигает невероятных высот, однако не может удержаться на олимпе, падает с него. Примеры – «Реквием по мечте» (2000), «Лиля навсегда» (2002).
• Подъем-падение-подъем. События развиваются по плану – достижение успеха, затем падение и вновь восхождение по социальной лестнице, избавление от проблем. Пример – «Золушка» (2015).
• Падение-подъем-падение. Персонажа преследуют неудачи. Но он не привык сдаваться. Приложенные усилия завершаются улучшением положения, однако успех продолжается недолго. За ним следует окончательное падение, после которого уже не оправиться. Примеры – «Горбатая гора» (2005), «Кэнди» (2005).

Например, трагедия четко прослеживается в фильме «Госпожа Бовари» (2014). В фильме развивается несколько СЛ – Эмма и Чарльз, Эмма и Леон, Эмма и Родольф. Несчастливое замужество и череда неудачных любовных романов приводят к накоплению долгов и самоубийству главной героини.

Фильм «Ромео и Джульетта» (2013) олицетворяет развитие сюжета по принципу подъем-падение. Влюбленные герои дают друг другу клятву верности. Они счастливы и верят в успешный исход – возможность быть вместе. Однако вражда между семьями не дает осуществиться мечтам влюбленных. Трагический финал неизбежен.

Развитие сюжета по принципу подъем-падение-подъем наблюдается в фильме «Гордость и предубеждение» (2005). Героиня К. Найтли и ее сестры надеются на удачное замужество. Однако чтобы надежды девушек оправдались, им предстоит преодолеть немало трудностей на пути. Счастливый финал – награда за упорство и верность идеалам. Фильм «Гордость и предубеждение» – образец хитросплетения многочисленных сюжетных линий. Отношения пар героев развиваются параллельно друг другу и одновременно переплетаются между собой, определяя ход общего сюжета.

Примеры построения

Чтобы составить сюжет, нужно объединить сюжетные линии в единую последовательную историю. Повороты сюжета воспринимаются с интересом, если они естественны и логичны. Американский кинопродюсер, редактор Лора Кросс делится секретами и правилами построения СЛ:

• Свяжите второстепенные СЛ с основными, не обязательно прямо, но общей идеей, темой. Это неправильно, если у зрителя возникает вопрос, как в фильме оказались нелогичные сцены.
• Формируйте второстепенные СЛ в мини-истории с завязкой, серединой, финалом, с поворотными пунктами, конфликтом и его разрешением.
• Поддерживайте причинно-следственную связь. Второстепенные линии должны влиять на основное действие и двигать его.
• С осторожностью добавляйте второстепенные СЛ. Большое количество мини-историй в рамках одной отвлекают внимание зрителей от главной темы. И потом, чтобы гармонично объединить в единый рассказ несколько мини-историй, нужно обладать незаурядным талантом и опытом. Малейшие ошибки приведут к скомканности, логической непоследовательности сюжета.
• Выбирайте персонажей для мини-историй, которые имеют отношения с главным героем.

Кросс подчеркивает: второстепенные СЛ не менее важны, чем основные. Они двигают действие вперед, помогают раскрыть характер персонажей. Например, зрители лучше понимают смысл и мотивы поступков героя, если второстепенная СЛ показывает события из его детства, далекого прошлого. Кроме того, она советует использовать второстепенные СЛ в жанрах с предсказуемыми сюжетами – триллерах, фильмах ужасов, комедиях.

В фильме «Подмена» (2008) каждая дополнительная СЛ выводит конфликт на новый уровень. Основная СЛ строится вокруг темы – мать ищет пропавшего сына. Второстепенная СЛ развивается вокруг события, когда полицейские находят другого мальчика и пытаются выдать его за сына героини А. Джоли. Следующая дополнительная линия охватывает тему пребывания главной героини в психбольнице.

Значение, Определение, Предложения . Что такое главная сюжетная линия

И главная сюжетная линия этой книги

Главная сюжетная линия четвертого сезона — о команде, нанятой агентом национальной безопасности Доном Селфом, чтобы заполучить Сциллу.

Отношения Росса с Рейчел — это главная сюжетная линия всей серии.

Другие результаты

Дана Делани представлена в роли Кэтрин Мэйфейр, чья таинственная дуга является главной сюжетной линией сезона.

Также к основному актерскому составу присоединился актер Нил Макдоно в роли Дэйва Уильямса, чья таинственная дуга является главной сюжетной линией сезона.

История о том, как Путин привел российскую экономику к этому положению, имеет две главные сюжетные линии.

Крепость X-это убежище мутантов, которое является главной декорацией для этой сюжетной линии.

Окончательное одобрение сюжетной линии было запрошено у главы отдела фантастики Би-би-си Джейн Трантер 2 июня 2008 года.

Фильм, анимированный Toei Animation, представляет собой переосмысление оригинальной воздушной сюжетной линии, которая сосредотачивается на сюжетной дуге главной героини Мисудзу Камио.

В 2019 году пиявка играет главную роль в художественном фильме Аббатство Даунтон, так как его персонаж том Брэнсон заметно присутствует в сюжетной линии.

Кроме того, по словам Соркина, сюжетные линии стали меньше фокусироваться на Сэме и больше на Джоше Лаймане, заместителе главы администрации.

Этот аспект сюжетной линии был отброшен, после того как NSPCC предположил, что это может отвлечь от главной проблемы ее злоупотребления.

Газовое освещение было главной темой сюжетной линии 2016 года в мыльной опере радио Би-би-си лучники.

Хронологически последняя глава в оригинальной сюжетной линии Mortal Kombat, в ней представлены практически все персонажи из предыдущих игр.

Уильям Шатнер чувствовал, что главные герои становятся все более скомпрометированными или преувеличенными, будучи вовлеченными во все более невероятные сюжетные линии.

Главные сюжетные линии ситкома сосредоточены на его Центральном герое, Нормане Стэнли Флетчере, человеке из Масвелл-Хилла, Лондон.

Мораль, или карма, является главным фактором в игровом процессе и сюжетной линии.

В сюжетной линии разбитого стекла группа десептиконов во главе с Мегатроном является зеркальным отражением личностей большинства десептиконов.

За свою жизнь м нажил несколько врагов, и одна из главных сюжетных линий сериала включала в себя покушение на его жизнь.

Ее любовный роман с Шерлоком Холмсом — одна из главных сюжетных линий сериала.

Чой инициировал сюжетную линию с организацией под названием пуритане в качестве главных злодеев.

Знаем ли мы наверняка, что эти персонажи просто залегают на дно на некоторое время, а затем попадают в главную сюжетную линию, как Джон Стэйп?

Графический роман Калевала содержит сюжетную линию всех 50 глав в оригинальной текстовой форме.

Сериал анимирован Диомедеа, и в нем в качестве главного героя выступает японский эсминец Фубуки, а сюжетная линия основана на ее точке зрения.

Главные герои и сюжетная линия в основном те же самые из серии комиксов, и создатель Scud Роб Шраб сказал, что он чувствовал, что это делает Справедливость к его персонажам.

Сюжетная линия игры, состоящая в среднем из 15 часов игрового времени, была основана на начальных главах романа.

Основная сюжетная линия была свободно основана на тамильском фильме Панчатантирам 2002 года с Камалем Хаасаном в главной роли.

10 правил второстепенной сюжетной линии

Не все сценаристы понимают важность второстепенных сюжетных линий: они не только помогают раскрывать персонажей, но и двигают историю веред. О том, как создавать такие подсюжеты — в статье Лоры Кросс.

У второстепенных сюжетных линий (подсюжетов) есть свои законы, давайте попробуем в них разобраться:

Вот несколько правил, которые помогут вам овладеть темой.

1. Свяжите второстепенные линии с основными. У зрителя не должно быть лишних вопросов по поводу того, как эти сцены попали в фильм.

2. Превратите подсюжет в мини-истории. У каждого из них должны быть начало, середина и конец, четкие поворотные пункты и разрешение конфликтов. Часто они привязаны к соответствующим частям основного сюжета.

3. Должна быть причина. Второстепенные сюжеты должны оказывать влияние на основной и двигать его вперед. Поймите, какую задачу вы выполняете с помощью второстепенной сюжетной линии.

4. Не используйте слишком много подсюжетов. В большинстве фильмов используется 2-3 второстепенные линии. Если их слишком много, то внимание зрителей отвлекается от основной истории, повествование становится скомканным.

5. Используйте второстепенные сюжетные линии для развития и более полного раскрытия темы. Например, если тема вашего сценария — любовь, то каждый второстепенный сюжет должен отражать эту тему.

6. Раскрывайте характер главного героя. Второстепенные сюжетные линии, в которых герой решает свои любовные дела или семейные конфликты, могут дать нам информацию о его желаниях, слабых местах, навыках и прошлом. Используйте это.

7. Иллюстрация изменений, происходящих с героем. Герой изменяется не в один момент. И именно второстепенная сюжетная линия используется для того, чтобы передать, как и почему изменяется герой. В фильме «Назад в будущее» (Back to the Future) чувства Марти к родителям меняются, когда он знакомится с ними — еще тинэйджерами — в конце пятидесятых.

8. Аккуратно выбирайте участников. Обычно персонажи второстепенных сюжетных линий должны иметь близкие отношения с протагонистом, которые развиваются с ростом напряжения.

9. По возможности рассказывайте второстепенные истории во втором акте. Это позволит вам справиться со многими сложностями, поджидающими авторов в середине сценария.

10. Используйте подсюжеты, чтобы усложнить жизнь герою. В фильме «Подмена» (Changeling) каждый подсюжет добавляет еще один уровень конфликта. В основной линии мать пытается найти пропавшего сына, а когда полиция находит другого мальчика, которого пытаются выдать за ее ребенка (подсюжет), ей приходится доказывать свою правоту. Героиню упекают в психушку (подсюжет), ей приходится справляться и с этим. Хорошо выстроенные второстепенные сюжетные линии могут помочь авторам комедий (особенно романтических) и фильмов ужасов. Подсюжеты могут добавить глубины и смысла этим зачастую предсказуемым сюжетам.

Как анализировать подсюжеты

Выделите подсюжет и поймите его структуру: есть ли у него завязка, поворотные пункты и разрешение?

Сколько подсюжетов вы используете? Если их больше четырех, подумайте, какие из них можно удалить, чтобы прояснить основную линию.

Определите, как каждый из них развивает историю?

Какие задачи выполняют ваши подсюжеты (раскрыть персонажа, усложнить ему жизнь, раскрыть тему)?

Подсюжеты пересекаются с главным сюжетом? Если нет, то подумайте, как вы можете их изменить, чтобы они были связаны с основной историей.

Вам слово: как вы создаете эффективные подсюжеты?

%d1%81%d1%8e%d0%b6%d0%b5%d1%82%d0%bd%d0%b0%d1%8f%20%d0%bb%d0%b8%d0%bd%d0%b8%d1%8f на английский — Русский-Английский

Коэффициент применения кесарева сечения в Италии заметно вырос за последние 20 лет с 11,2 процента (1980 год) до 33,2 процента (2000 год), и его значение превысило рекомендованные показатели ВОЗ на 10–15 процентов и показатели других европейских стран (например, 21,5 процента в Великобритании и Уэльсе, 17,8 процента в Испании, 15,9 процента во Франции).

Caesarean section rate in Italy has remarkably increased in the last 20 years, from 11.2% (1980) to 33.2% (2000), a value exceeding WHO suggestions by 10 to 15% and other European Countries’ values (i.e. 21.5% in Great Britain and Wales, 17.8% in Spain, 15.9% in France).

UN-2

Кроме того, в статье 20 Конституции говорится, что начальное образование в государственных школах является обязательным и бесплатным.

Article 20 also provides that basic education is compulsory and is free of charge in Government schools.

UN-2

Его сбила машина 20 декабря прошлого года.

Died in a traffic accident on December 20.

OpenSubtitles2018.v3

Совет управляющих Программы Организации Объединенных Наций по окружающей среде (ЮНЕП) в своем решении 25/10 от 20 февраля 2009 года отметил итоги первого специального межправительственного совещания с участием многих заинтересованных сторон, посвященного межправительственной научно-политической платформе по биоразнообразию и экосистемным услугам, состоявшегося 10–12 ноября 2008 года в Путраджайе, Малайзия, а также признал и подчеркнул необходимость укрепления и усиления научно-политического взаимодействия в области биоразнообразия и экосистемных услуг в интересах благосостояния людей и устойчивого развития на всех уровнях.

The Governing Council of the United Nations Environment Programme (UNEP), by its decision 25/10 of 20 February 2009, noted the outcomes of the first ad hoc intergovernmental and multi-stakeholder meeting on an intergovernmental science-policy platform on biodiversity and ecosystem services, held in Putrajaya, Malaysia, from 10 to 12 November 2008, and recognized and emphasized the need to strengthen and improve the science-policy interface for biodiversity and ecosystem services for human well-being and sustainable development at all levels.

UN-2

Я знала, как высоко Бог ценит человека и его тело, но даже это не останавливало меня. Дженнифер, 20 лет

I knew of God’s high regard for the human body, but even this did not deter me.” —Jennifer, 20.

jw2019

парламент Венгрии принял Международную конвенцию о борьбе с бомбовым терроризмом (10 сентября 2002 года) и Международную конвенцию о борьбе с финансированием терроризма (20 декабря 2002 года).

The Hungarian Parliament promulgated the International Convention for the Suppression of Terrorist Bombings (on 10 September 2002) and the International Convention for the Suppression of the Financing of Terrorism (on 20 December 2002).

UN-2

Рабочая группа согласилась с тем, что текст проекта статьи 92, как он содержится в документе A/CN.9/WG.III/WP.81, является приемлемым и будет дополнен необходимыми данными.

The Working Group agreed that the text of draft article 92 as contained in A/CN.9/WG.III/WP.81 was acceptable and would be supplemented as needed.

UN-2

Это предписание указано в виде замечания 35 в колонке 20 таблицы С главы 3.2.

This requirement is indicated by remark 35 in column (20) of Table C of Chapter 3.2;

UN-2

Спорим на 20 баксов, что ты не сможешь провести целый день одна.

I will bet you 20 bucks That you can’t spend the entire day by yourself.

OpenSubtitles2018.v3

После 20 000 террористических нападений мы имеем право защитить свой народ.

After 20,000 terrorist attacks, we deserve to protect our people.

UN-2

Когда мы помогаем другим, мы и сами в какой-то мере испытываем счастье и удовлетворение, и наше собственное бремя становится легче (Деяния 20:35).

When we give of ourselves to others, not only do we help them but we also enjoy a measure of happiness and satisfaction that make our own burdens more bearable. —Acts 20:35.

jw2019

В Польше теоретически можно уменьшить продолжительность остановки в Щецине – Груменице на 20 минут, однако пока этого достичь не удается.

In Poland, it would be theoretically possible to reduce the stopping time by up to 20 minutes in Szczecin Gumenice, but this has not yet been realized.

UN-2

GRPE решила провести на своей следующей сессии окончательное рассмотрение этого предложения и поручила секретариату распространить документ GRPE-55-20 под официальным условным обозначением.

GRPE agreed to have, at its next session, a final review of the proposal and requested the secretariat to distribute GRPE-55-20 with an official symbol.

UN-2

Речь и обсуждение со слушателями, основанные на «Сторожевой башне» от 15 июля 2003 года, с. 20.

Talk and audience discussion based on the July 15, 2003, Watchtower, page 20.

jw2019

К сожалению, вот уже 20-й год Конференция свою задачу не выполняет.

It is regrettable that this is the twentieth year that the Conference has not fulfilled its task.

UN-2

Если у вас желания для гольф Вы можете посетит гольф-клуб Ихтиман, которые находится в 20 минутах езды.

If you fancy a game of golf you will find the highly regarded Ihtiman golf course within 20 minutes drive.

Common crawl

Совет рассмотрит доклады Специального докладчика Франка ла Рю (A/HRC/20/17 и Add. 1−6).

The Council will consider the reports of the Special Rapporteur, Frank La Rue (A/HRC/20/17 and Add.1-6).

UN-2

20 000 человек остаются на осадном положении в палестинском лагере Ярмук, куда не поставляются никакие продукты питания и лекарства.

20,000 people remain besieged in Yarmouk Palestinian Camp, with no food and medical supplies.

UN-2

В течение отчетного периода было в общей сложности проведено 41 учебно-оперативное мероприятие (29 — для Армии Республики Сербской и 12 — для Армии Федерации) и 81 мероприятие, связанное с переброской сил (63 — для Армии Республики Сербской и 18 — для Армии Федерации).

There were a total of 41 training and operation activities (29 Republika Srpska Army and 12 Federation Army) and 81 movements (63 Republika Srpska Army and 18 Federation Army) conducted during the reporting period.

UN-2

Кроме того, в двухгодичном периоде 2010–2011 годов планируется проводить по 20 дополнительных заседаний Комитета ежегодно.

Moreover, it is estimated that 20 additional meetings of the Committee per year would be held in 2010-2011.

UN-2

В соответствии с пунктами 20 и 25(с) постановляющей части проекта резолюции A/C.2/64/L.59 конференция Организации Объединенных Наций по устойчивому развитию и третья и последняя сессия Подготовительного комитета, которые должны состояться в 2012 году в Бразилии, будут включены в проект двухгодичного расписания конференций и совещаний на 2012–2013 годы, как только будут определены даты и условиях их проведения.

Pursuant to operative paragraphs 20 and 25 (c) of draft resolution A/C.2/64/L.59, the United Nations Conference on Sustainable Development and the third and final meeting of the Preparatory Committee, both to be held in 2012 in Brazil, will be included in the draft biennial calendar of conferences and meetings for 2012-2013 as soon as dates and modalities are determined.

UN-2

Таким образом, рекомендации Консультативного комитета в отношении штатных потребностей БСООН в связи со стратегическими запасами материальных средств для развертывания одной сложной миссии являются следующими: 20 новых должностей (одна С‐5, одна С‐4, три С-3, три полевой службы и 12 должностей местного разряда) и шесть реклассификаций (одной должности Д‐1 и пяти должностей С‐4).

Thus, the Advisory Committee’s recommendations on staffing requirements of UNLB relating to strategic deployment stocks for one complex mission are as follows: 20 new posts (one P-5, one P-4, three P-3, three Field Service and 12 local) and six upward reclassifications (one D-1 and five P-4).

UN-2

К числу причин, по которым методы контрацепции не применяются, относятся желание иметь детей (20 процентов), страх перед побочными эффектами (15 процентов), наступление менопаузы или удаление матки (14 процентов), а также религиозные запреты.

The reasons for not using contraception have to do with the desire to have children (20%), fear of secondary effects (15%), menopause and hysterectomy (14%), and religious prohibitions.

UN-2

Он уехал 20 минут назад.

OpenSubtitles2018.v3

Согласованность, скоординированность и взаимодополняемость — Конференция 3C по вопросу об усовершенствовании принятия решений в условиях нестабильности и конфликта, состоявшаяся 19–20 марта 2009 года в Женеве, Швейцария

Coherent Coordinated Complementary — 3C Conference on Improving Results in Fragile and Conflict Situations held on 19‐20 March 2009 in Geneva, Switzerland

UN-2

Сюжетные линии центральной системы — Студопедия

Центральная тема убеждающей коммуникации должна играть всеми своими гранями, привлекать внимание различных социальных групп, держать людей в эмоциональном напряжении. Следовательно, необходимо высветить основные грани проблемы, повернуть тему к разным группам. Решается эта задача в ходе определения сюжетных линий центральной темы.

Напомним, что сюжет – это событие или ряд связанных между собой событий, которые составляют содержание художественного произведения. Сюжет придает динамизм произведению, позволяет поддерживать интерес читателя. Чем сложнее художественное произведение, тем больше в нем относительно самостоятельных сюжетных линий.

Чтобы придать динамизм центральной теме убеждающей коммуникации и поддерживать интерес к ней населения, необходимо предложить комплекс сюжетных линий, которые высвечивали бы разные грани центральной темы и будоражили умонастроения в обществе.

Сюжетная линия в убеждающей коммуникации – это совокупность взаимосвязанных действий, событий, образов, раскрывающих один из аспектов центральной темы.

В основе выбора сюжетных линий должны лежать два принципа. Первый – сюжетная линия должна «работать» на раскрытие темы. Например, если центральная тема определена следующим образом: «Терроризм – это зло, российская армия в Чечне ведет борьбу с терроризмом», то сюжетные линии должны раскрывать суть проблемы. Они должны показывать реальные проявления терроризма (убийства мирных жителей, взрывы жилых домов, захват заложников), горе людей, подвергшихся нападению террористов, опасения перед возможными атаками террористов, а также примеры мужественных действий российских воинов, противостоящих вылазкам бандитов, и т.д. Введение сюжетов, не относящихся к центральной теме, будет только создавать дополнительные шумы в информационном пространстве, а следовательно, препятствовать адекватному восприятию населением значимой, с точки зрения политических менеджеров, информации.

Второй принцип выбора сюжетных линий – доступность их понимания широкими слоями населения. Важно, чтобы людей трогали события, образы, составляющие содержание той или иной сюжетной линии, вызывали у них соответствующий эмоциональный отклик. Добиться этого можно, только изучая те реальные представления, опыт, ожидания, ценностные ориентации, которые определяют восприятие и отношение людей ко всему происходящему.

Выше уже приводился пример того, как вырабатывалась центральная тема избирательной кампании Ельцина в 1996 году. Отметим также, что параллельно в фокус-группах выявлялись и различные образы, события, вызывавшие сильные эмоциональные переживания и ставшие в последующем основой для соответствующих сюжетных линий в схеме убеждающей коммуникации: пустые прилавки и длинные очереди, отсутствие свободы слова и права реально отстаивать свои интересы, политические заключенные и ГУЛАГ, преследование инакомыслящих и угроза гражданской войны.

Специфика сюжетных линий в убеждающей коммуникации заключается в том, что каждая из них может рассматриваться как самостоятельная тема, как своеобразный модуль. В рамках масштабных политических кампаний каждая сюжетная линия разрабатывается отдельной группой аналитиков и политических технологов и продвигается по каналам коммуникации самостоятельно. Сюжетные линии могут быть многоуровневыми, требующими дальнейшей детализации, а могут сразу воплощаться в различные информационные продукты, отражающие тот или иной аспект соответствующей сюжетной линии.

После выбора сюжетных линий, т.е. основных аспектов центральной темы убеждающей коммуникации, начинается их детальная разработка.

Разработка сюжетной линии – это процесс постепенного представления идеи в событиях и лицах. Этот процесс можно сравнивать с написанием сценария. Но это – сценарий особого рода, в его постановке будут участвовать не артисты, а реальные люди и исторические персонажи. Например, сюжетная линия «товарный дефицит в коммунистической России» может быть разыграна как демонстрация или напоминание о пустых прилавках, о длинных очередях, о мытарствах женщин, пытающихся достать дефицитные продукты, о талонах на водку и т.д.

Для придания убедительности сюжетной линии необходимо обязательно позаботиться о следующем:

1) о подборе конкретно-исторического материала, т.е. фактов, имеющих отношение к разрабатываемой проблеме и реально произошедших. Желательно, чтобы этот исторический материал был представлен в виде письменных документов, кино-, аудио-, видеозаписей. Демонстрация таких материалов придает достоверность разрабатываемой сюжетной линии, а используемые видеоматериалы могут производить и необходимое эмоциональное воздействие;

2) о том, чтобы подобрать слова, символы, вызывающие в памяти людей представления, образы, имеющие отношение к данной сюжетной линии. Например, на одном из рекламных плакатов, подготовленных во время избирательной кампании Ельцина в 1996 году, были изображены талоны на водку и другие дефицитные товары. У людей, переживших эпоху товарного дефицита, изображение этих талонов сразу же вызывало воспоминания о проблемах обеспечения семьи самым необходимым.

При этом важно, чтобы разработка сюжетных линий шла по двум направлениям. С одной стороны, надо предложить тем людям, которые предпочитают центральный способ обработки информации, достоверные факты, убедительные аргументы, логически обоснованные причинно-следственные связи между событиями; с другой – подобрать для тех, кто перерабатывает информацию периферийным способом, убедительные образы, «картинки», оказывающие сильное эмоциональное впечатление. Только работа по этим двум направлениям может позволить собрать необходимый материал для создания разнообразных информационных продуктов, пригодных для использования в убеждающей коммуникации как центрального, так и периферийного вида и ориентированных на различные социальные группы и слои.

Завершается разработка сюжетных линий анализом накопленного материала. Смысл этой работы заключается в том, чтобы из всего многообразия собранного материала отобрать наиболее значимые аргументы, факты, эпизоды, визуальные образы, музыкальные фрагменты и т.д. В основе выбора материалов должны лежать следующие критерии:

1. Материал должен соответствовать главной теме политической кампании. Казалось бы, что указанная выше логика поиска материалов должна изначально решить проблему соответствия. Однако на практике нередко при увеличенном поиске интересных материалов главная цель этого поиска незаметно отходит в сторону. Вот почему, прежде чем эти материалы начнут раскручивать, их надо еще раз проверить на степень соответствия главной теме политической кампании и безжалостно выбраковывать информационные пустышки.

2. Материал должен работать на объективность, он должен помогать реципиентам воспринимать создаваемую политическими технологами картину мира как объективную. Иными словами, никакой материал, используемый в убеждающей коммуникации, не должен вызывать у населения реакции отторжения в связи с его неправдоподобием, неискренностью, несоответствием действительности. Люди очень болезненно реагируют на ложь, идеологическую ангажированность, и, следовательно, при отборе материалов надо постараться минимизировать подобные качества и свойства информационных материалов.

3. Материал должен привлекать внимание, иначе он затеряется в информационной пучине политической жизни. Поэтому факты надо отбирать действительно яркие, аргументы неожиданные, образы впечатляющие и т.п. Однако мы знаем, что человек реагирует не только на обычное, сенсационное, но и на ту информацию, которая отвечает его интересам, ожиданиям. Следовательно, отбор материалов для убеждающей коммуникации обязательно должен осуществляться путем их соотнесения с представлениями массового сознания, соотнесения с реальными запросами, настроениями и устремлениями людей.

Центральная тема убеждающей коммуникации и основные сюжетные линии должны разрабатываться прежде всего руководством политической кампании с участием аналитической группы. Обычно эта задача решается в ходе творческой дискуссии, в некоторых случаях используется методика «мозгового штурма». Содержание, темы и основные сюжетные линии политической кампании являются материалом «для служебного пользования» и никогда не обнародуются. Это особенно важно в конкурентных процессах, при проведении избирательных кампаний. Как только соперники получают доступ к информации о центральной теме политической кампании, они сразу же пытаются предпринять усилия с целью снижения эффекта ее воздействия на массы.

Вместе с тем для сбора материалов, необходимых для детальной проработки сюжетных линий, можно привлекать различных специалистов, например историков, журналистов. Однако перед ними целесообразно ставить вполне конкретные цели по подбору материала по узкой проблематике.

Только после того, как концепция, или схема убеждающей коммуникации, создана, следует обращаться к тем, кто профессионально может подготовить конкретные информационные продукты.

Л6 Драматургия «Сюжетная композиция» Часть 3

Драматургия: Ламара Карчава
Студия Режиссуры ArtGang
11 ноября 2014
Занятие 6: Композиция. Часть 3

Сюжетно-линейная композиция

С ю ж е т н о – л и н е й н а я   к о м п о з и ц и я —
это деление сюжета фильма на сюжетные линии и лейтмотивы, их соотнесение и их соединение.

Что такое «сюжетная линия»?

С ю ж е т н а я   л и н и я —
это линия движения образа персонажа в фильме или в части его.

Герои:

Главные герои – участвует во всех эпизодах картины.

Второстепенные – не менее чем в двух сценах.

Эпизодические – один раз в эпизоде.

Но не только из линий персонажей составляется сюжетно-линейная композиция фильма. В ее определении упоминались и «лейтмотивы».

Л е й т м о т и в (нем. leitmotiv — ведущий мотив) — детали, световые и цветовые акценты, речевые и сюжетные обороты, музыкальные и шумовые моменты и т.д., повторяющиеся в фильме.

Функции сюжетных линий и лейтмотивов.

1. Соотнесение
через соотнесение сюжетных линий и леттмотивов мы понимаем смысл картины

2. Связывание
Сюжетные линии и лейтмотивы связывают отдельные эпизоды в целое.

Способы соотнесения и соединения сюжетных линий между собой:

1. Герои встречаются в жизни

2. Герои общаются:

а) по телефону

б) письмами

в)через интернет

3. Герои говорят друг о друге

4. С помощью деталей

5. Соотнесением сюжетных линий и лейтмотивов в душе героя.

6. Временем и местом действия

Сюжетные линии должны быть:

— протянуты,

— соотнесены между собой,

— закончены.

Архитектоника

А р х и т е к т о н и к а —
это деление фильма на глубинные смысловые части,
их соотнесение между собой.

То ест архитектоника это развитие идеи.  Отсюда:

Э л е м е н т ы   а р х и т е к т о н и к и
это большие части произведения, являющиеся этапами развития его идеи.

Всякая идея развивается по спирали:

— тезис  => антитезис => движение  к синтезу.

Функции композиции:

 Функция структурной композиции — основа для каринки

Функция сюжетной композиции — организация сюжета

Сюжетно-линейная композиция – организация персонажей и сюжета

Архитектоника – основа для идеи фильма.

Все лекции студии ArtGang по Драматургии

Ламара Карчава. Драматургия.
Студия Режиссуры ArtGang

Значение

— разница между «сюжетом» и «сюжетной линией»

Это интересный вопрос, так как это, безусловно, разные слова, которые можно использовать по-разному, и все же большинство словарей стирают какие-либо различия.

Я согласен с ответом Ронана, но ключевым отличием может быть причинно-следственная связь :

Если автор пишет: «Король умер, а потом умерла королева», то
нет сюжета для рассказа. Но написав: «Король умер, а потом королева
умер от горя », — написал писатель сюжетную линию рассказа.

Сюжет — это случайная последовательность событий, «почему» для вещей, которые
случиться в рассказе.

Таким образом, «Король умер, затем умерла королева, затем …» можно рассматривать как сюжетную линию, указывающую на серию событий во многом так же, как и в хронологии истории, тогда как «Король съел отравленное яблоко. его братом. Королева, найдя его тело, впала в состояние отчаяния и постепенно умерла от горя »- это заговор.

В статье Википедии есть следующие релевантные записи, к которым может относиться «сюжетная линия»:

• Сюжет или подсюжет рассказа;
• Повествование о произведении, будь то художественная или документальная основа;
• Нити повествования, которые переживает каждый персонаж или группа персонажей в художественном произведении

где

«Повествование (или рассказ ) — это любой отчет о связанных событиях, представленных
читателю или слушателю в последовательности написанных или произнесенных слов, […]. »

но

«Повествовательная нить или сюжетная нить (или, говоря более неоднозначно,
сюжетная линия ), относится к конкретным элементам и методам написания
сосредоточить историю в действии или опыте персонажей, а не
излагать суть дела в сухом повествовании «Всезнающего». Таким образом
повествовательные нити, пережитые разными, но конкретными персонажами или
наборы персонажей — это те, которые видны в глазах тех персонажей, которые
вместе образуют сюжетный элемент или подзавод в художественном произведении.В
в этом смысле каждая нить повествования — это повествовательная часть произведения.
что относится к мировоззрению участвующих персонажей
«осознающий» свою часть целого […] ».

Все мы знаем о проблемах, присущих слепой вере в Википедии, но различие между ними является важным: то, что можно было бы назвать «сюжетной линией», описывается в Википедии как «история», в то время как «сюжетная линия» является либо синонимом. с сюжетом или является элементом сюжета, предписанным персонажем / рассказчиком.

Я также искал подсказки на etymonline, но обнаружил только, что «временная шкала» относится к 1876 году, конечно, с времени + строка , а «сюжетная линия» впервые была засвидетельствована в 1941 году. построенный как повествовательный эквивалент временной шкалы; конечно, также возможно, что это слово использовалось как синоним «заговора» с самого начала.

Казалось бы, любое различие в настоящее время сводится к субъективному мнению / интерпретации. В моих собственных исследованиях в области теории нарратива я не заметил особой озабоченности по поводу необходимости проведения различия.Возможно, стоит проконсультироваться с руководствами по написанию или перейти на https://writers.stackexchange.com/, чтобы получить полевые мысли по этому поводу. Поиск книг Google также даст вам несколько реальных примеров использования.

определение сюжетной линии по The Free Dictionary

В летние месяцы на ферме Мойра Дингл (Натали Робб) увлечется Нейтом Робинсоном (Джурелл Картер), когда они работают вместе, а новая сюжетная линия может увидеть, как пара начинает роман за спиной Эми и Каина.Актриса играет Шинед Тинкер в программе ITV и в настоящее время находится в центре важной сюжетной линии, где ее героине полностью избавились от рака после того, как она решила отложить лечение, чтобы родить Берти. Она сказала: «У вас только что есть». погрузиться в сюжетную линию с полной отдачей и знать, что она закончится, и вы вернетесь к жизни. Marvel Entertainment анонсировала последнюю сюжетную линию Соула о Сорвиголове под названием «Смерть Сорвиголовы». В предстоящей сюжетной линии сыграла Кайла Уэстбрук. автор: Молли Виннард, приходит в ярость, похищает Бетани и затыкает ей рот.«Это важный шаг вперед, и я уверен, что сюжетная линия Coronation Street будет способствовать появлению новых сообщений в будущем». Запрос о свободе информации был получен от полиции Кливленда и охватывал период с 1 января 2015 года по 31 декабря 2017 года. Бывшего победителя X Factorwinner хвалили за его изображение трагической сюжетной линии самоубийства, но он пропустил номинацию на лучшую мужскую роль. M2 EQUITYBITES — 28 ноября 2017 г. — Свердлин добавляет решение Stadion с управляемым счетом StoryLine на платформу пенсионного плана. БАНКОВСКИЕ И КРЕДИТНЫЕ НОВОСТИ — 28 ноября 2017 г. — Свердлин добавляет решение для управляемого счета Stadion StoryLine в платформу пенсионных планов. Поклонник сериала сказал, что ужасная сюжетная линия, в которой злодей Пэт Фелан (Коннор Макинтайр) похитил, заключил в тюрьму, а затем убил Энди Карвера (Оливер Фарнворт) и Винни Эшфорда (Ян Келси), чувствовал себя очень далеким от программы, которая ему так нравилась. много в 1960-х.Эммердейл готовится к шокирующей сюжетной линии о нападении с кислотой. Донна (Сара Рафферти) получает собственную сюжетную линию в шести эпизодах 6-го сезона «Костюмов».

3. Что такое механика рассказа и сюжета? — Изучение строительства и производства фильмов

InPoint , онлайновый производственный ресурс Pacific Cinémathèque, определяет структуру повествования следующим образом: «Структура повествования касается двух вещей: содержания рассказа и формы, используемой для его рассказа.Два общих способа описать эти две части повествовательной структуры — это рассказ и сюжет ».

Другими словами, повествовательная структура — это способ использования истории и сюжета в фильме. В предыдущей главе мы обсудили формат рассказов в зависимости от жанра. Сюжет был назван просто внутренним конфликтом. Теперь мы рассмотрим историю и сюжет, обсудив их в общих чертах, не имея в виду конкретный жанр.

Повествовательная структура, как следует из этого термина, является структурной основой фильма.История — это действие фильма, а сюжет — это то, как рассказывается. Повествовательная структура может быть как линейной, так и нелинейной. Линейная повествовательная структура — это фильм, который движется в хронологическом порядке. Нелинейная структура — это фильм, который начинается в середине, также называемый «in medias res». История рассказывается в ретроспективных кадрах, которые продолжаются до наших дней.

Формула повествовательной структуры, позволяющая легко запомнить части и функции: S tory ( A ction) + P lot = N arrative S tructure.

Итак, если это полный обзор структуры повествования, почему так важно, чтобы ему была посвящена целая глава? Если бы у фильма не было рамок, был бы в этом смысл?

Фреймворк дает персонажам возможность чего-то достичь и развиваться. В противном случае у них не было бы начала, середины и конца. Время для них бессмысленно. Как указывалось выше, время — одна из наиболее значимых частей повествовательной структуры.

Чтобы обсудить структуру повествования со значимыми деталями, мы должны обсудить две части структуры повествования, историю и сюжет.Сначала мы обсудим сюжет, учитывая, что сюжет определяет, как будет рассказана история.

Участок

Словарь Merriam-Webster Dictionary определяет сюжет как «серию событий, из которых складывается история романа, фильма и т. Д.» ^{Раньше мы обсуждали только один тип сюжета: внутренний конфликт. Однако сейчас давайте расширим обсуждение сюжета. Многие люди теоретизировали количество разных сюжетов, каждый из которых приводит к разному количеству сюжетов.}

Ipl2 (Публичная Интернет-библиотека) обратился к этому заявлению в статье Специального собрания, озаглавленной «Основные» сюжеты в литературе ». ^{В статье ipl2 обсуждаются четыре человека и количество сюжетов, которые они придумали на основе их собственной теории. Каждая из их теорий предполагает разные аргументы в отношении определенного количества основных сюжетов. Фостер-Харрис в «Основных моделях сюжета» утверждает, что существует три основных сюжета. Библиотекарь-волонтер IPL Джессамин Уэст говорит, что участков семь.Рональд Б. Тобиас в «20 главных сюжетах» предлагает двадцать основных сюжетов. Жорж Полти в «Тридцать шесть драматических ситуаций» в переводе Люсиль Рэй утверждает, что существует 36 сюжетов.}

Исходя из вышеизложенного, количество участков колеблется от трех до семи и от 20 до 36. Конкретного количества участков нет. Однако, если вы просмотрите их списки сюжетов, сколько сюжетов похожи? Список из 20 сюжетов Рональда Тобиаса содержит два сюжета, называемых любовью и запретной любовью. В чем разница между любовью и запретной любовью? Сюжет о любви может охватить всю любовь.В списке Полти из 36 сюжетов сюжеты очень специфичны, например, убийство неизвестного родственника.

Сюжет должен быть общим, чтобы не ограничивать рассказ. Итак, в целом, помимо общего сюжета внутреннего конфликта, мы рассмотрим 10 основных сюжетов. Десять сюжетов: поиски, погоня, спасение, месть, загадка, неудачник, искушение, трансформация, любовь и открытие. Каждый сюжет достаточно отличается, чтобы повлечь за собой разные действия в истории.

Больше этих 10 сюжетов и внутренний конфликт сузят масштаб сюжета.Чем уже масштаб сюжета, тем более ограничено действие рассказа.

Сюжеты, однако, стоят особняком, потому что они подпитывают историю. Но сами по себе они не представляют никакой ценности. Итак, теперь давайте взглянем на определение и части истории. Как только история будет определена, мы продемонстрируем, как сюжет подпитывает историю. Затем мы можем обсудить структуру повествования или рамки фильма.

История

Словарь Merriam-Webster Dictionary определяет историю как «отчет об инцидентах или событиях.”

Рассказ или отчет о событиях можно разделить на шесть частей:

• Экспозиция — начало фильма, где представлены главные герои фильма, и зритель узнает кое-что о героях.
• Усложнение — это конфликт, с которым главный герой должен столкнуться, бороться и разрешить к концу фильма.
• Действие восстания представляет собой серию последовательностей действий, в которых главный герой испытывает успехи и неудачи, двигаясь к разрешению конфликта.
• Кульминация — это кульминация фильма, где главный герой, основываясь на знаниях, полученных в результате восходящего действия, определяет, какое последнее действие необходимо предпринять, чтобы разрешить конфликт.
• Падающее действие связывает или решает любые незначительные нерешенные конец истории.
• Развязка — финал фильма.

Мы представим эти шесть частей в виде более конкретных и знакомых деталей, чтобы части образовали непрерывный поток:

• Экспозиция и конфликт составляют начало рассказа.
• Восходящее действие и кульминация составляют середину рассказа, а
• Падающее действие и развязка — это конец истории.

Теперь, когда у нас есть диаграмма для рассказа и список сюжетов, давайте посмотрим, как сюжет подпитывает историю, чтобы установить повествовательную структуру. Мы будем использовать The Front Page и Cyrano de Bergerac в качестве примеров, чтобы продемонстрировать построение каркаса для фильмов.

Примеры построения Movie Framework

Используя два вышеупомянутых сюжета, любовь и погоню, мы проанализируем историю в The Front Page .Как сюжеты развиваются в сценах рассказа?

Вы помните конкретные сцены каждого из шести элементов истории и в какой момент фильм переходит к следующему элементу?

Экспозиция — начало фильма знакомит зрителя с тремя главными героями фильма: репортером газеты Хильди Джонсон; редактор газеты Уолтер Бернс и невеста Хильди Пегги Грант.

Осложнение — Пока Хильди хочет выйти замуж, Уолтер пытается убедить Хилди не выходить замуж, но остаться репортером газеты.

Rising Action —

• Хильди идет в пресс-центр суда и участвует в рассказе о повешении графа Уильямса.
• Эрл Уильямс сбегает, и Хильди использует свои деньги на медовый месяц, чтобы подкупить кого-то за рассказ о том, что произошло (продвижение вперед с возможным отступлением).
• Хильди скрывает Эрла Уильямса.
• Хильди и Уолтер арестовываются, и Пегги разрывает помолвку.

Кульминация — Хильди и Уолтер освобождаются, и Хилди снова делает предложение Пегги.

Falling Action — Уолтер отпускает Хильди и дарит Хильди свои часы в качестве свадебного подарка. Хилди уходит.

Развязка — Уолтер звонит в полицию, чтобы арестовать Хильди за кражу его часов.

Помня вопросы, которые задавали при обсуждении истории The Front Page , как можно провести аналогичный анализ для Cyrano de Bergerac ? Сюжеты любви и внутреннего конфликта Сирано де Бержерак . Как сюжеты развивают сценарные последовательности рассказа?

Экспозиция

— представлена ​​Сирано, писателю и фехтовальщику, и Роксане.

Осложнение — Сирано заявляет своему другу, что любит Роксану, но не говорит ей из-за своего носа. Роксана говорит Сирано, что любит Кристиана.

Rising Action — Серия эпизодов, ведущих к кульминации:

• Сирано дружит с Кристианом по просьбе Роксаны, потому что она любит Кристиана (движется вперед).
• Сирано говорит Кристиану, что Роксана любит его.
• Сирано помогает Кристиану написать письмо Роксане.
• Кристиан заявляет, что он больше не нуждается в помощи Сирано (движется вперед).Сирано прячется за кусты и помогает Кристиану. Сирано пылко произносит речь, но Кристиан целует Роксану (отступает).
• Кристиан получил приказ вступить в бой.
• Роксана навещает Кристиана. Кристиан понимает, что Сирано любит Роксану. Христианин добровольно выполняет опасную миссию, прежде чем Сирано сможет объявить о своей любви Роксане (отступить).
• Перед смертью Кристиана Сирано заявляет, что Роксана выбрала его (двигаясь вперед).
• Роксана присоединяется к монастырю. Сирано посещает Роксану в ее монастыре каждую неделю в течение 14 лет (двигаясь вперед и отступая).

Кульминация — Сирано попадает в засаду и сбивается экипажем. Он просит Роксану прочитать последнее письмо Кристиана, и Сирано читает его. Роксана понимает, что все эти годы она любила Сирано, а не Кристиана.

Falling Action — Сирано умирает.

Развязка — Роксана оплакивает смерть своей настоящей любви.

Как бы вы представили созданный каркас фильма

Используя сюжет открытия и присвоив ему рабочее название Wanderlust : T he Beauty of Discovery , давайте сделаем небольшой гипотетический пример повествовательной структуры.

Что касается сюжета открытия, то история могла бы начаться с того, что Джек заканчивает колледж (экспозиция).

Джек потерян после окончания учебы, потому что всю его жизнь до этого момента планировала его семья (конфликт).

Джек решает, что где-то должна быть лучшая жизнь, поэтому он уходит и бесцельно блуждает в поисках этой новой жизни, которую он сможет вытерпеть (восходящее действие).

В этот момент у вас есть период роста активности, который свяжет конфликт / осложнение с кульминацией.Во-первых, однако, есть много движений вперед и неудач для достижения кульминации, которая является окончательным решением и частью действия для открытия.

На Среднем Западе Джек останавливается в зоне отдыха на скоростной автомагистрали. Девушка примерно его возраста просит подвезти ее в следующий штат. Это первая ступень восходящего действия.

Джек ей не доверяет. Как только они перейдут в следующий штат, он привозит ее в первый же ресторан, который видит, и говорит ей, чтобы она жила хорошо.

Джек продолжает свой путь, но думает, что ему следует остановиться и найти работу в городе, который ему интересен, когда он проезжает по нему. Это вторая ступенька лестницы восходящего действия.

Он находит работу в офисе, которая, как он думает, может ему понравиться на короткое время, пока она не станет рутиной.

Работа Джека процветает, поскольку владельцы хотят начать экспортную операцию и просят Джека управлять ею. После долгих часов развития экспортной операции Джек понимает, что может создать успешную собственную жизнь без вмешательства родителей (дальнейшее восходящее движение).

Однако рост активности наталкивается на препятствие (первая неудача), поскольку Джек приближается к официальному открытию экспортной операции. В этом городе появляется девушка, которую он подвозил в начале фильма.

Джек заявляет, что, возможно, ему следует уйти (неудачное решение для развития, близкого к кульминации).

Кульминация — Джек продолжает работать над экспортной операцией, но не может отвлечься от Бетти. Он наконец понимает, что ему нужен кто-то вроде Бетти, а также бизнес, который он основал самостоятельно, чтобы создать ту жизнь, которую он желает.Бетти видит его и начинает убегать. Он догоняет ее и целует, говоря, что совершил ошибку. Она ему нужна.

Во время падения Джек узнает, что Бетти — дочь владельца. Эта сцена обеспечивает быстрое разрешение и финал фильма Wanderlust: The Beauty of Discovery .

На этом этапе хорошее упражнение — разработать структуру повествования для фильма с сюжетом мести. Используйте для этого гипотетических персонажей-примеров, Джека и Сьюзи.

Краткое содержание описательной структуры

За пределами персонажей структура повествования — это фильм. Повествовательная структура — это не только структура того, как рассказывается фильм; это дает возможность персонажам расти. Повествовательная структура состоит из сюжета и истории, изображаемых в хронологическом (линейном) порядке или в сочетании воспоминаний и настоящего времени (нелинейно).

Повествовательная структура — это порочный круг, который начинается с того, что сюжет рассказывает историю в том виде, в каком она будет рассказана.История претерпевает различные изменения, от изложения до осложнений или конфликтов. По мере того, как главный герой или главный герой продвигается вперед, пытаясь разрешить осложнение, главный герой продвигает историю, так что действие происходит нарастающим образом. Растущее действие достигает кульминации, когда главный герой должен принять окончательное решение о том, как справиться с ситуацией, чтобы довести ее до конца. После кульминации наступает падение, потому что главный инцидент только что произошел. В конце падающего действия зритель доходит до разрешения / развязки, заканчивая фильм.

Мы создали десять разных сюжетов плюс сюжет внутреннего конфликта. Теперь, когда основа для фильма построена, мы обсудим, что выходит за рамки, чтобы выявить стиль и красоту фильма — персонажей.

Дальнейший просмотр

По завершении этой главы будут показаны фильмы для просмотра, которые являются прекрасными примерами повествовательной структуры:

• Гражданин Кейн , 1941, режиссер Орсон Уэллс, в главных ролях Джозеф Коттон, Орсон Уэллс и Агнес Морхед.Повествовательная структура нелинейна, поскольку начинается со смерти главного героя, и зритель видит жизнь главного героя через воспоминания.
• Двойное страхование , 1944, режиссер Билли Уайлдер, в главных ролях Фред МакМюррей, Барбара Стэнвик и Эдвард Г. Робинсон. Этот фильм также имеет нелинейную структуру повествования, начиная с того, как раненый главный герой рассказывает, как в него стреляли.
• Большая страна , 1958, режиссер Уильям Уайлер, в главных ролях Грегори Пек, Джин Симмонс, Кэрролл Бейкер и Чарльтон Хестон.Повествовательная структура линейна. По мере того как фильм движется вперед в хронологическом порядке, зритель становится свидетелем того, как мыслительные процессы и действия главных героев меняются.
• Выбор Софи , 1982, режиссер Алан Дж. Пакула, в главных ролях Мерил Стрип, Кевин Клайн и Питер Макникол. Повествовательная структура начинается линейно, когда писатель рассказывает свою историю. Но во второй половине фильм становится нелинейным, поскольку Софи рассказывает о своих прошлых переживаниях.
• The Hurt Locker , 2008, режиссер Кэтрин Бигелоу, в главных ролях Джереми Реннер, Энтони Маки и Брайан Герати.Этот фильм имеет линейную повествовательную структуру, показывая, как главный герой начинает меняться после каждой последовательности действий.

Переуступка

Экспозиция: Алек нанимает Джека, чтобы тот нашел свою жену Бетти. Джек заявляет, что появится жена Алека. Но Алек беспокоится о ее благополучии. Джек соглашается взяться за дело.

Осложнение: когда Джек довольно быстро находит жену Алека, он решает наблюдать за ней, чтобы убедиться, что он ничего не пропустил во время процесса найма.Джек наблюдает за ней, когда она идет к дому, а затем ходит по магазинам. Она покупает необычные вещи, которые явно не имеют никакого смысла для богатой хозяйки. Джек считает, что все, что делает Бетти, не его дело, пока она не в опасности. Посмотрев на нее некоторое время, Джек определяет, что все в порядке, отказывается от дела и возвращается домой.

Жена Джека, Сьюзи, пытается убедить Джека, что ему не следовало отказываться от дела, потому что с Бетти что-то случится. Джек пытается игнорировать ее, но она продолжает следить за ним, чтобы продолжить наблюдение.Джек говорит ей, что ему нужно найти новую работу, чтобы зарабатывать деньги. Услышав это, Сьюзи перестает ныть. Позже звонит телефон, и Сьюзи отвечает. Звонит Бетти.

Это две части основы для рассказа. Что может быть восходящее действие? Какой это будет сюжет?

История

: определение и примеры | Литературный термин

I. Что такое рассказ?

Рассказ или повествование — это связная серия событий, рассказываемая посредством слов (письменных или устных), образов (неподвижных и движущихся), языка тела, выступления, музыки или любой другой формы общения.Вы можете рассказать историю о чем угодно, и описываемые события могут быть реальными или воображаемыми; охватывает как художественную, так и научную литературу; и не оставляя ни одной темы, жанра или стиля нетронутыми. Есть истории обо всем и обо всех временах; прошлое, настоящее и будущее. Всякий раз, когда вы рассказываете кому-то о серии событий, вы рассказываете историю, независимо от того, о чем идет речь и когда они произошли. По сути, истории имеют огромную ценность для человеческой культуры и являются одними из самых старых и важных частей жизни.

Помимо того, что истории являются частью каждого вида литературы, они лежат в основе творчества и являются частью практически всего, что мы делаем, особенно когда речь идет о развлечениях, записи и репортажах в любой форме.Таким образом, они распространяются по-разному — от устного и письменного рассказа или журналистики; на телевидение, кино и радио; изобразительному искусству, сценическому исполнению и музыке; и так далее.

В той или иной форме рассказы были частью человеческой культуры и общества на протяжении тысячелетий — вероятно, с тех пор, как существовал человек! Их можно найти в прошлом и настоящем у людей всех культур, религий и национальностей; во всех регионах и на всех языках. Итак, учитывая все это, концепцию истории на самом деле немного сложно полностью охватить или описать.Кто-то скажет, что жизнь состоит из серии нескончаемых историй. От простой поездки в школу или на работу до всех событий нашей жизни — у всего есть история.

II. Примеры рассказа

Вот несколько примеров одной и той же истории, рассказанной по-разному.

Иногда можно рассказать историю одной строкой:

Девушка встретила любовь всей своей жизни и счастливо прожила до самой своей смерти.

Или можно поподробнее:

Когда девушке было 22 года, она встретила любовь всей своей жизни.Это был ее последний день в колледже, и когда она увидела его, она поняла, что он был тем, с кем она собиралась быть навсегда — и мальчик знал то же самое. После окончания школы мальчик и девочка вместе сбежали. Они счастливо прожили вместе до конца своих дней.

На самом деле, даже второй пример — это небольшая история. Мы можем рассказывать это разными способами и разной длины, от одной строчки до серии романов. В конце концов, если бы пара прожила вместе всю жизнь, было бы бесчисленное количество событий, которые вместе составляют историю их жизни.

III. Типы рассказов

Диапазон типов историй практически бесконечен. По этой причине в этой статье рассказы разделены на две очень широкие категории — художественную и научную. Внутри каждого есть огромное количество возможностей с точки зрения тематики, жанра, типа выступления (устное, письменное, исполнение), стиля повествования и так далее.

Художественные рассказы

Художественные рассказы основаны на выдуманных или воображаемых событиях. Существуют десятки и десятки типов художественных рассказов и жанров, включая, но не ограничиваясь:

Художественная литература

Документальные рассказы могут охватывать любые события или события из реальной жизни.Но они часто попадают в следующие категории:

• Исторические события
• Новости и текущие события
• Биографии и автобиографии
• Воспоминания и переживания
• История культуры
• Преступность и правосудие
• Наука
• Любовь
• Семья
• Истории путешествий
• Истории выживших
• Военные истории

IV. Важность истории

Истории были, были и всегда будут неотъемлемой частью человеческой культуры.Истории — это то, как мы узнаем друг друга, наше прошлое и нашу культуру. Созданы ли они для развлечения или для рассказа о реальных событиях — новые истории буквально проживаются, рассказываются и создаются каждую секунду каждого дня. Таким образом, даже если бы на каждого человека, который когда-либо жил, существовала только одна история, в мире все равно были бы миллиарды историй; невозможно измерить, сколько их существовало.

V. Примеры рассказа в литературе

Поскольку литература — это, прежде всего, письменное повествование, в литературе есть безграничные примеры историй; во всех стилях и жанрах письма.Мы писали истории на протяжении тысяч лет — по правде говоря, письменные рассказы научили нас большей части того, что мы знаем об истории и культуре человечества! Тем не менее, вот несколько примеров:

Пример 1

Автор Шел Сильверстайн известен причудливыми и запоминающимися историями, которые он рассказывает через стихи. Вот «Маски» из его сборника стихов Все на нем :

У нее была синяя кожа.

И он тоже.

Он спрятал

И она тоже.

Искали синий

Всю жизнь,

Потом прошли направо —

И никогда не знал.

Как вы только что прочитали, Сильверстайн рассказывает целую историю всего из восьми коротких стихотворных строк. Тонны стихотворений делают то же самое в еще меньшем количестве строк. В любом случае, вы можете видеть, что рассказ не обязательно должен быть длинным.

Пример 2

Сказка — это классический вид рассказов о вымышленных событиях. Когда мы хотим рассказать сказку, мы часто начинаем со знаменитых слов «Однажды в сказке», которые добавляют более причудливое ощущение к тому, чем мы собираемся поделиться.Вот пример Рапунцель из сказки Гримм:

Жили-были мужчина и женщина, которые долго, но безуспешно, желали ребенка. В конце концов женщина поверила, что добрый Господь исполнит ее желание. Через маленькое заднее окно дома этих людей они могли видеть великолепный сад, полный самых красивых цветов и трав. Сад был окружен высокой стеной, и никто не осмеливался войти, потому что он принадлежал колдунье, обладавшей великой силой и которой все боялись.

Вступление к сказке — это лишь небольшая часть истории, рассказывающая нам о начале и немного о персонажах, которые будут в центре внимания.

Пример 3

Конечно, газеты и журналы полны историй. Как известно, новость рассказывает о реальных событиях, которые произошли. Вот отрывок из статьи CNN Tech :

Нет ничего лучше, чем День холостяков Alibaba, который в очередной раз побил все рекорды.Технический гигант сообщил о продажах в размере 17,8 миллиарда долларов во время безумия этого года, побив рекорд в 14,3 миллиарда долларов, установленный в 2015 году. Это больше, чем Черная пятница и Киберпонедельник вместе взятые.

Чтение новостей дает вам последнюю информацию о событиях, происходящих во всем мире. Здесь Tech Crunch пишет о Дне холостяков в Китае 11.11, крупнейшем торговом событии в мире. В статье конкретно говорится о деньгах, которые Alibaba заработала на своем последнем мероприятии в честь Дня холостяков.

VI. Примеры историй в популярной культуре

Истории являются частью всех современных СМИ, от телевидения, кино и радио; к тому, чем делятся в социальных сетях; Музыка; сценическое исполнение; художественные выставки, журналы о знаменитостях — вы называете это, и вы найдете истории. Но вот несколько примеров историй в популярном кино и на телевидении, рассказанных через перформанс, музыку и анимацию.

Пример 1

Культовый классический фэнтези-фильм « Бесконечная история» — это история, которая продолжается до тех пор, пока существует время.Он разворачивается в реальном времени по мере того, как читатель читает его, в данном случае мальчик по имени Бастиан. Но вскоре выяснилось, что он заинтересован в этой истории больше, чем мог себе представить…

Бастиан наконец понимает, что он — часть истории, которую читал, так что в некотором смысле она на самом деле о нем. Пока он продолжает читать, история будет продолжаться.

Пример 2

Всем известен ретро-гимн Уилла Смита «Принц Бельэра», песня из популярного ситкома 90-х « Fresh Prince of Bel Air». Во вступлении к шоу Смит использует этот рэп, чтобы рассказать публике о своей предыстории:

В песне содержится краткий обзор истории его прошлого, которая служит вступлением к тому, о чем идет речь. Он вспоминает события, которые привели к тому, что его жизнь была «перевернута с ног на голову»; история о том, как он стал принцем Бель-Эйр.

Пример 3

В серии Гарри Поттер и Дары смерти Гермиона читает историю Трех братьев, которая является частью волшебного мира.

История трех братьев — это на самом деле история в рассказе, история Гарри Поттера. Роулинг пытается сделать волшебный мир как можно более реальным, и добавление фона — большая часть этого. Делясь рассказами, которые читают ее персонажи, она свидетельствует о повествовании и литературной культуре волшебного мира … и, возможно, даже немного истории.

VII. Заключение

Истории — важная часть каждого аспекта нашей жизни, от того, что мы читаем, до того, что мы делаем, и того, о чем мы говорим и о чем думаем.Они также имеют решающее значение для нашего понимания истории и культуры, их записывают и передают с самых ранних дней человечества. Рассказы всегда были и всегда будут в основе не только литературы, но и жизни!

Как структурировать рассказ: основы повествования — статья — Планирование сюжета — Художественная литература

В детстве мы выучили истории, которые начинаются со слов «когда-то давно» и заканчиваются словами «долго и счастливо». Хотя это может быть самый упрощенный взгляд на историю, он предлагает рассказчикам советы по поводу структуры повествования, которая выдержит испытание временем.

У хорошей книги есть начало, середина и конец, но хороший рассказчик знает, что не всегда все так просто. Чтобы пройти от начала до конца, вы должны следовать определенной структуре, чтобы создать для читателя увлекательный и захватывающий опыт.

Что такое повествовательная структура?

Повествовательная структура, также называемая сюжетной линией или сюжетной линией, описывает структуру того, как человек рассказывает историю. Это то, как организована книга и как сюжет раскрывается читателю.

Большинство историй вращаются вокруг одного вопроса, который представляет собой суть рассказа. Сможет ли Гарри Поттер победить Волдеморта? Останутся ли Ромео и Джульетта вместе? Сможет ли Фродо уничтожить Кольцо?

Последовательность событий, которые последуют за попыткой ответить на этот определяющий вопрос, — вот что создает вашу повествовательную структуру.

Различные компоненты работают вместе, чтобы построить повествовательную структуру, но в основном она сосредоточена вокруг развития вашего сюжета и вашего главного героя (ов).

Типы повествовательной структуры

Линейное / хронологическое : Когда автор рассказывает историю в хронологическом порядке. Эта структура может включать ретроспективные кадры, но большая часть повествования рассказывается в том порядке, в котором они происходят. Большинство книг, как правило, подпадают под эту структуру повествования.

Нелинейный / трещиноватый : Нелинейная структура рассказывает историю вне хронологического порядка, бессвязно прыгая по временной шкале.Облачный атлас Дэвида Митчелла является примером такой повествовательной структуры, поскольку он переключается между несколькими персонажами в разные моменты времени.

Циркуляр : В циклическом повествовании история заканчивается там, где она началась. Хотя начальная и конечная точки совпадают, персонаж (и) претерпевает трансформацию под влиянием событий истории. S.E. Книга Хинтона The Outsiders является примером круговой повествовательной структуры.

Параллель : В параллельной структуре история следует за несколькими сюжетными линиями, которые связаны между собой событием, персонажем или темой.Примеры этой структуры — фильм « Великий Гэтсби » Ф. Скотта Фицджеральда или фильм « В поисках Немо» .

Интерактивный : Читатель делает выбор на протяжении всего интерактивного повествования, что приводит к новым вариантам и альтернативным концовкам. Эти истории наиболее известны как книги «Выбери свое собственное приключение».

Типы повествовательных дуг для развития сюжета

Независимо от того, какую структуру повествования вы выберете, одним из важнейших компонентов создания отличной сюжетной линии или повествовательной структуры является развитие сюжета.Это все действия, которые будут происходить в книге, и завершатся интересным и удовлетворительным финалом.

Эти сооружения часто называют «дугами» из-за того, как история поднимается и опускается, создавая форму дуги. Самая фундаментальная повествовательная дуга включает следующие пять этапов сюжета:

Экспозиция : это ваше введение, где вы представляете персонажей, устанавливаете сеттинг и представляете основной конфликт.

Rising action : На втором этапе вы представляете основной конфликт и запускаете историю.Каждое последующее событие должно быть сложнее предыдущего, создавая напряжение и волнение по мере развития сюжета.

Кульминация : Это поворотный момент в истории — точка наивысшего напряжения и конфликта. Это момент, когда читатель должен задуматься, что же дальше.

Падающее действие : На этом этапе история успокаивается и приближается к удовлетворительному финалу. Свободные концы связаны, объяснения раскрыты, и читатель узнает больше о том, как разрешается конфликт.

Разрешение : Главный конфликт разрешается, и история заканчивается.

Эта повествовательная арка является основной основой для развития сюжета книги. Хотя вы можете немного изменить это, ваша история должна следовать этой базовой структуре.

Однако существуют более полные рамки, если вам нужна дополнительная помощь в разработке сюжета.

Структура «3 акта, 8 последовательностей» используется как авторами, так и сценаристами для разработки увлекательной сюжетной линии.

Акт 1 — Начало

Последовательность 1 — Статус-кво и побуждающий инцидент: Вводит главного героя в его / ее обычную жизнь, заканчивая точкой, которая приводит историю в движение.

Sequence 2 — Predicament and Lock In: ​​ Устанавливает центральный конфликт истории, и главный герой принимает призыв к действию.

Акт 2 — Средний

Последовательность 3 — Первое препятствие: Персонаж сталкивается с первыми препятствиями на пути к своей цели, создавая напряжение и ставя их в точку невозврата.

Последовательность 4 — Середина: Решающий момент, когда главный герой каким-то образом сталкивается с центральным конфликтом, обычно понимая что-то, что его / ее меняет.

Последовательность 5 — Растущее действие: Продолжайте повышать ставки для вашего главного героя, обычно с каким-то второстепенным сюжетом, который перерастает в основной конфликт.

Последовательность 6 — Самое большое препятствие: Главный конфликт или высшая точка напряжения в вашей истории. Это должен быть самый трудный момент для вашего персонажа, поэтому учитывайте его.

Акт 3 — Конец

Последовательность 7 — Поворот: Здесь ваш персонаж разбирается с остатками основного конфликта или реализует новую цель, которую он должен достичь.

Последовательность 8 — Разрешение: Здесь вы дадите ответ на главный вопрос вашей истории, таким образом разрешив конфликт и доведя свою историю до удовлетворительного завершения (или краеугольного камня, если вы пишете сериал).

Как видите, эта повествовательная структура следует схеме, очень похожей на базовую структуру из пяти элементов, но она может предоставить вам немного больше информации и рекомендаций по мере того, как вы работаете над построением сюжета.

Типы эмоциональных дуг для развития персонажа

Второй компонент создания повествовательной структуры — это процесс того, как ваш главный герой будет развиваться и меняться от начала до конца вашей истории.

Хотя в хорошей истории есть как сюжет, так и сюжетная линия, большинство из них в первую очередь зависит от того или другого.

Если вопрос вашей истории вращается вокруг физической или внешней цели, такой как Гарри Поттер, победивший Волдеморта, тогда эта история будет в основном сюжетной.

С другой стороны, истории, основанные на персонажах, будут содержать более эмоциональные сюжеты. Эти истории призваны ответить на внутренний вопрос, например, Дж.Д. Сэлинджера «Над пропастью во ржи», , в котором главный герой Холден Колфилд переживает утрату детской невинности.

Но не всегда все бывает таким черно-белым. Многие истории, которые на первый взгляд кажутся основанными на сюжете, имеют очень сильные характерные черты, проходящие через них.

Это потому, что в каждой хорошей истории есть главный герой и антагонист с сильными целями, и то, достигают они этих целей или нет, играет большую роль в структуре повествования.

Пока у вашего персонажа есть сильное желание или мотивация управлять им, и эта мотивация играет роль в сюжете, у вас есть дуга персонажа.

В конечном итоге повествовательные структуры, основанные на персонажах, делятся на три категории: положительные, отрицательные и статические.

Положительные или растущие дуги характеров

Положительные повествовательные дуги — это когда на протяжении всей истории главный герой преодолевает недостаток, страх или ложное убеждение и в конечном итоге становится лучше к концу.

Давайте посмотрим на эту арку персонажей в рамках структуры повествования из 8 последовательностей.

• Последовательность 1 — Статус-кво и побуждающий инцидент: Показывает персонажа в его обычном мире, пока что-то не встряхнет его, вызывая желание появиться
• Последовательность 2 — затруднительное положение и блокировка: Персонаж осознает, что он / она должен измениться, чтобы достичь своей цели
• Последовательность 3 — Первое препятствие: Он / она сталкивается с конфликтом, который бросает вызов его / ее убеждениям
• Последовательность 4 — Средняя точка: Главный герой начинает проявлять инициативу, чтобы противостоять своим недостаткам и страхам
• Последовательность 5 — Восходящее действие: Осознавая что-то из своего прошлого или секрет, читатель получает представление о том, почему главный герой придерживается этого ложного убеждения, но главный герой еще не совсем готов исправить это
• Последовательность 6 — Самое большое препятствие: Что-то заставляет главного героя осознать правду, давая ему преимущество, чтобы победить антагониста и бороться с проблемой лицом к лицу.
• Sequence 7/8 — Twist / Resolution: Главный герой официально изменился в лучшую сторону

Персонаж Элизабет Беннетт Гордость и предубеждение и Ник Каррауэй из Великий Гэтсби — вот некоторые примеры дуги роста персонажей.

Дуги отрицательных или трагических персонажей

Негативные повествовательные дуги возникают, когда главный герой придерживается какого-то недостатка, желания или ложного убеждения, которые в конечном итоге приводят к его падению.

Давайте посмотрим на эту символьную дугу в рамках структуры из 8 последовательностей.

• Последовательность 1 — Статус-кво и побуждающее происшествие: Показывает персонажа в его обычном мире, пока что-то его не встряхнет, заставляя его либо нетерпеливо преследовать желание, либо принудить к обстоятельствам.
• Последовательность 2 — затруднительное положение и блокировка: Персонаж совершает действие, которое кажется многообещающим, но в конечном итоге приведет к негативным изменениям внутри него
• Последовательность 3 — Первое препятствие: Их убеждения поколеблены, но им удается цепляться за свое ложное желание
• Последовательность 4 — Середина: Персонаж сталкивается с неоспоримой реальностью…
• Последовательность 5 — Восходящее действие:… , но вместо этого решает броситься дальше в своем желании, не зная лучше
• Последовательность 6 — Самое большое препятствие: Ваш персонаж достигает критической точки, но вместо этого решает безрассудно преследовать свое ложное желание
• Последовательность 7/8 — Поворот / Разрешение: Персонаж либо достигает цели (поворот), либо ничего не достигает, что приводит к трагическому финалу, который часто является смертью

Персонаж Гэтсби из Великий Гэтсби, Уолтер Уайт из Во все тяжкие, и Дарт Вейдер из Звездных войн — все это примеры трагической дуги персонажей.

Статические символьные дуги

Статические повествовательные дуги — это когда мораль и убеждения главного героя подвергаются сомнению, но в конечном итоге они остаются верными себе до конца.

Давайте посмотрим на эту символьную дугу в рамках структуры из 8 последовательностей.

• Последовательность 1 — Статус-кво и побуждающий инцидент: Главный герой — его / ее нормальный мир
• Последовательность 2 — затруднения и запирание: Мир главного героя перевернут с ног на голову
• Последовательность 3 — Первое препятствие: Они вынуждены отправиться в новое путешествие с неизбежными конфликтами
• Последовательность 4 — Средняя точка: Персонаж получает некоторые навыки, необходимые для изменения ставок, и теперь они начинают активно участвовать в конфликте, чтобы победить антагониста.
• Последовательность 5 — Действие нарастания: Главный герой терпит серьезное поражение или переломный момент, но ему удается найти искру надежды или возможности
• Последовательность 6 — Самое большое препятствие: Финальная схватка между главным героем и антагонистом
• Последовательность 7/8 — Поворот / Разрешение: Антагонист побежден, а главный герой твердо стоит на своей правде

Гарри Поттер, Китнисс Эвердин из Голодные игры, и Бильбо Бэггинс из Хоббит — все это примеры статической арки персонажей.

Построение повествовательной структуры

Как видите, эти характерные черты легко вписываются в структуру повествования сюжета. В некоторых книгах даже несколько персонажей, как правило, имеют разные характерные дуги поверх структуры сюжета.

Может потребоваться некоторое время, чтобы все проработать, но время, потраченное на проработку сюжета и арок персонажей, будет иметь большое значение, чтобы убедиться, что вы напишете увлекательную и захватывающую историю.

Во-первых, попробуйте решить, будет ли ваша история в основном сюжетной или сюжетной.Если вы чувствуете, что застряли, ответьте на эти вопросы, чтобы разобраться в этом:

• Какова цель вашего главного героя? Это внешнее, как победа над злодеем? Или это внутреннее, как преодоление глубоко укоренившейся веры?
• Как насчет вашего антагониста?
• Будет ли ваша история сосредоточена вокруг конкретных событий конфликта, которые продвигают вашу историю вперед? Или они больше сосредоточены на личной, внутренней борьбе вашего персонажа (ов)?
• Когда вы собираетесь написать рассказ, что приходит на ум в первую очередь, захватывающий сюжет или набор неотразимых персонажей?

Это упражнение предназначено только для того, чтобы помочь вам понять, какой из двух имеет приоритет в вашей истории, а не какой из них вы следуете, а какой игнорируете.

Часто выбор между сюжетной линией или историей, основанной на персонажах, сводится к личным предпочтениям. Что вам больше всего нравится? Тогда тот, который вы не выберете, просто станет второстепенным.

Сюжетные повествования

Когда вы сосредоточены на сюжете, вам следует обратить особое внимание на события, которые будут происходить в вашем рассказе.

Сюжетные повествования захватывающие, динамичные и динамичные. Они заставляют читателя продолжать читать, чтобы узнать, что будет дальше.

При написании сюжетной истории убедитесь, что все точки сюжета неразрывно связаны между собой, чтобы создать полную повествовательную структуру. Когда вы сосредотачиваетесь на событиях, легко забыть о персонажах и их мотивах.

Помните: ваша история не о том, что происходит с персонажем, а о том, как ваш персонаж реагирует на эти события и участвует в них.

Хотя многие из этих событий могут быть вне контроля вашего персонажа, они все равно должны играть активную роль в них.

В каждой сцене вы должны задавать себе следующие вопросы:

• Какова мотивация моего персонажа?
• Почему он / она принимает это решение, а не другое?
• Что в прошлом персонажа привело их к такому решению?

В результате ваши персонажи будут связаны с вашей сюжетной дугой.

Повествования, основанные на персонажах

Когда ваша история сосредоточена на персонажах, вы должны изучить, как персонаж приходит к определенному выбору.

Повествования, основанные на персонажах, как правило, больше сосредотачиваются на внутренних конфликтах, чем на внешних, таких как внутренняя или межличностная борьба персонажа (ов).

При написании рассказа, основанного на персонажах, уделяйте особое внимание развитию интересных, реалистичных и харизматичных персонажей. Настоящая проверка хорошей истории, основанной на персонажах, — это проверка, когда читатель чувствует глубокую эмоциональную связь с вашими персонажами.

Ваш сюжет может быть простым — меньше использовать для создания действия и больше для дальнейшего развития дуги персонажа — но вам все равно нужно убедиться, что ваши персонажи на самом деле что-то делают .

Главный герой должен взаимодействовать с другими людьми и их окружением, и эти вещи должны каким-то образом формировать вашего персонажа.

Поместите своего персонажа в ситуации, которые покажут читателю, кто он на самом деле. Испытайте их. Сделайте вещи сложными.

В каждой сцене вы должны задавать себе следующие вопросы:

• Что самое худшее, что может случиться с моим персонажем прямо сейчас?
• Если я брошу им, как они отреагируют?

В результате ваш сюжет будет связан с сюжетной линией вашего персонажа.

В чем разница между рассказом и повествованием?

Это так, как вы говорите.

Повествование — это выбор того, какие события связать и в каком порядке их связывать. Таким образом, это представление или конкретное проявление истории, а не сама история. Самый простой способ запомнить разницу между историей и повествованием — это изменить порядок событий. Новый порядок событий означает, что у вас есть новое повествование той же истории.

Повествование превращает историю в информацию или, что лучше, в знания для получателя (аудитории или читателя).Каждое сюжетное событие — это единица знаний, необходимых аудитории.

Повествование парадоксально, потому что оно пытается передать правду, скрывая ее. Рассказчик расставляет элементы знаний таким образом, чтобы они раскрывались постепенно, что подразумевает первоначальное сокрытие правды за тем, что рассказывается. Такое преднамеренное авторское запутывание создает ощущение таинственности или напряжения и вызывает у аудитории желание узнать, что происходит в истории и почему. В этом смысле повествование фактически противоположно отчету или отчету.

Отчет представляет информацию для того, чтобы аудитория сразу поняла, как она связана. Нейтральная, содержательная презентация, вероятно, поддерживает хронологию событий. Он объясняет положение дел шаг за шагом и стремится к максимальной ясности на каждом этапе. Он стремится передать правду, просто рассказывая ее. Хотя суть повествования также заключается в том, что получатель воспринимает правду рассказа, в повествовании эта истина передается косвенно. Таким образом, повествование отвечает за то, как получатель воспринимает историю.

В этой статье мы рассмотрим

• Основы истории
• Компоненты истории
• Типы текста, описывающие историю
• Выбор автора: жанр и точка зрения
• Причинно-следственная связь в повествовании

Основы истории

Во-первых, давайте сформулируем некоторые основы, как мы их понимаем здесь, в Beemgee: история состоит из событий, которые рассказывает рассказчик; события состоят из действий, выполняемых персонажами; персонажи мотивированы, у них есть причины для того, что они делают; есть конфликт; Одна и та же история может быть рассказана по-разному, то есть иметь разные повествования.

Обратите внимание, что мы говорим здесь о повествовании в драматургическом смысле, а не в социальном смысле. Как и термин «рассказывание историй», слово «повествование» стало своего рода модным словом. Мы не имеем в виду открытые «социальные нарративы», такие как «американский нарратив». Мы определяем использование этого термина в первую очередь для рассказчиков, создающих романы, фильмы, пьесы и тому подобное. Такие произведения в своей архетипической форме обычно представляют собой закрытые повествования с началом, серединой и концом.

Повествование может представлять события рассказа в линейном порядке, то есть в хронологическом порядке или нет.Но история остается историей, даже если она рассказана задом наперед. И это простой способ запомнить разницу между историей и повествованием: если вы измените порядок событий, вы измените повествование — то, как вы рассказываете историю, — и, возможно, ее предпосылку, но вы не меняете саму историю. .

Составляющие рассказа

События рассказа могут быть организованы в хронологическом или повествовательном порядке. Вот почему в инструменте построения графиков Бимджи есть переключение между ними.

Давайте возьмем «Рассказ» как гиперординатный термин. В каждой истории есть персонажи, которые что-то делают, и все эти действия составляют сюжет. Сюжет состоит из происходящего, то есть событий. Их можно разделить на два разных порядка: хронологическую последовательность во времени и порядок, в котором автор выбирает их для связи, то есть повествование.

История может, кроме того, состоять из двух или нескольких сюжетов или подсюжетов — назовем эти сюжетные линии, — которые имеют тенденцию встречаться и переплетаться.

События — это то, что делают персонажи. Они делают это, потому что взаимодействуют друг с другом. Взаимодействия связаны с мотивациями. По сути, последующие отношения можно свести к трем различным категориям:

1. персонажи взаимодействуют
2. персонажи находятся в конфликте или противостоят друг другу
3. персонажи собираются вместе, образуют единство

Типы текста Это описывает историю

Один и тот же рассказ может быть представлен разными типами текста:

Все они могут быть отнесены к одному и тому же произведению.Это разные выражения одного и того же материала.

Логлайн и синопсис описывают историю, не рассказывая ее, в предложении или паре абзацев соответственно. Обычно они включаются в проектные предложения или разоблачения.

Обработка — это краткое изложение сюжета, включая некоторые из наиболее важных событий, но не все из них. Такая краткая версия истории описывает ту же историю, что и полная или законченная версия, но, поскольку эта короткая версия не включает в себя то же самое (количество) событий, это не (то же самое) повествование.

Как синопсис, так и обработка (а в крайних случаях, возможно, даже логлайн) могут указывать на то, как работает повествование, особенно если оно не хронологическое, но ни одно из них фактически не содержит повествования истории, потому что ни одно из них не включает описание каждого события. .

Схема шага описывает все события истории в повествовательном порядке, как своего рода сокращенную мета-версию самой истории. Хотя логлайн, синопсис, обработка, план шага и законченная работа могут относиться к одной и той же истории, только план шага и законченная работа могут выражать одно и то же повествование этой истории, потому что они содержат одни и те же события, не оставляя любой выход.И, как знают лжецы, упущение кусочков информации может изменить повествование.

Выбор автора: жанр и точка зрения

У автора есть выбор. Много, много вариантов. Как мы видели выше, автор должен выбрать повествование, чтобы иметь возможность рассказать историю, которую он решил рассказать.

Кроме того, выбор жанра влияет на восприятие повествования. Одни и те же события можно превратить, скажем, в комедию или триллер. Здесь исполнение, манера, в которой представлена ​​история, определяет, как ее понимать.Рассмотрим эти примеры: «Доктор Стрейнджлав» Стэнли Кубрика и «Отказоустойчивость» Сидни Люмета используют разные нарративы, чтобы рассказывать похожие истории, которые делают сопоставимые выводы об угрозе ядерной войны и о том, как она может возникнуть. Или рассмотрим роман «Лолита» — история персонажа Лолиты, вероятно, была бы непристойной, рассказанной писателем поменьше, чем Владимир Набоков.

Возможно, наибольшее влияние на то, как история воспринимается аудиторией или читателем, оказывает выбор автора точки зрения (PoV).Точка зрения описывает, с какой точки зрения персонажа история представлена ​​аудитории. Вряд ли какой-либо другой выбор автора так сильно повлияет на повествование, как точка зрения . Рассказ одной и той же истории с разных точек зрения участвующих персонажей создает разные повествования. Это знаменитый эффект Расомон, названный в честь фильма Акиры Куросавы 1950 года, основанного на рассказе Рюносукэ Акутагавы. Четыре раза показан один и тот же случай, но рассказанный четырьмя участниками.Четыре повествования по-разному влияют на понимание аудиторией того, что на самом деле произошло.

Такие различия в понимании возникают из-за различных мотивов , стоящих за каждым действием персонажа, которые мы воспринимаем по-разному из-за другой точки зрения. Более того, один персонаж может что-то делать, потому что он хочет определенного результата, но другой персонаж может приписывать совершенно разные мотивы одному и тому же действию или наблюдать разные последствия этих действий.Даже если расположение событий изменяется очень тонко, цепочка из причинно-следственных связей изменяется из-за разницы во взглядах.

Причинно-следственная связь в повествовании

Хронология — это, по сути, список событий. Это подразумевает временность. Между каждым событием вы можете вставить слова «а затем». Цель хронологии — сообщить о том, что произошло, поэтому она по сути нейтральна. Но как люди, наш разум будет искать причины, по которым произошли события — хронология может дать такие интерпретации, а может и нет.Нам может показаться, что сопоставление двух сцен создает смысл — когда аудитория что-то переживает, а затем рассказ переходит в другую сцену, аудитория будет искать связь.

В повествовании сознательно используется склонность аудитории искать связи и выяснять значение. Повествование подразумевает причинно-следственную связь . В повествовании вы можете вставить между событиями слова «из-за этого…». Повествование — это попытка объяснения со стороны автора, а также акт интерпретации аудиторией.Он несет в себе смысл или сообщение (обычно в форме темы), которое доносится до получателей или аудитории, потому что они переживают повествование на эмоциональном уровне.

Как и почему что-то произошло и как события соотносятся друг с другом, — вот что наш разум непрестанно пытается понять. Мы ищем свободу действий и причинность. Таким образом, повествование — это не только выбор автора, но и техника, которую использует наш разум, чтобы попытаться понять наше восприятие сложного мира — будь то мир рассказов или реальный мир.Когда мы формируем и формируем наше восприятие в виде повествования, мы уменьшаем ощущение жизни в хаотическом мире и, таким образом, получаем большее чувство контроля — потому что существует ощутимая причинность.

Так можно ли утверждать, что история равносильна правде в том смысле, что в конечном итоге она остается двусмысленной? История, как и правда, иллюзия, созданная повествованием? Мы предоставим вам подумать над этим.

Связанные функции в инструменте разработки историй Beemgee:
Plot Outliner

Узнайте, как развить свое повествование в этом 90-секундном видео:

Создайте свой собственный рассказ прямо сейчас в инструменте разработки историй Beemgee, бесплатно или премиум:

Сюжет против сюжета: знаете ли вы разницу между сюжетом и сюжетом?

Сюжет и история необходимы для написания хорошей художественной литературы.Убедитесь, что вы знаете, что это такое и как использовать их в своем письме.

Вы начинаете писать книгу или небольшой художественный текст. Вы знаете, что есть что рассказать, и знаете, что вам нужен сюжет. Но разве история и сюжет не одно и то же?

Нет, это не так. Они связаны, и сюжет без истории невозможен, но это не одно и то же, и вам нужно подумать о них обоих.

Давайте рассмотрим сюжет против истории

История — это временная шкала: последовательность событий в вашем повествовании.Смысл сюжета — поддержать историю: оживить историю. Основной «сюжетный» вопрос — «что будет дальше?» Сюжет — это то, что происходит: последовательность событий внутри истории. Основной вопрос, который мы задаем о сюжете, — почему? Почему происходит это событие?

Вот фундаментальное различие, по определению великого писателя — Э.М. Форстера, автора книги A Room With A View . Он формулирует это лаконично: сюжет — это «повествование о событиях с акцентом на причинно-следственную связь … Умер король, а затем умерла королева — это история».Король умер, а королева умерла от горя »- это заговор».

История

Истории повсюду: в нашей повседневной жизни, в книгах, в новостях. В жизни нас окружают истории, и они могут быть фактами или вымыслами.

История — это последовательность событий, которые могут быть вымышленными или реальными. Вы можете их создавать, вообразить, запомнить. Когда мы говорим кому-то «это случилось со мной сегодня», мы рассказываем им историю.

Это помогает думать об истории как о путешествии, которое начинается в одном месте и заканчивается где-то в другом.

В основе всей художественной литературы, которую мы пишем, лежит история. Чтобы создать рассказ, представьте последовательность событий. Начало, середина, конец. К концу что-то изменилось — жизнь вашего персонажа, обстоятельства, эмоции — и что бы это ни было, это даст вам представление о том, как вы строите свою фантастику.

Участок

Сюжет — это литературный прием, позволяющий рассказать свою историю. Если у вас есть история, вы можете решить, как вы собираетесь ее строить.

Сюжет — это события, из которых состоит рассказ.Когда вы строите свою историю, вам решать, как организовать эти события, чтобы сюжет лучше всего рассказывал вашу историю. Структура вашей истории будет основана на том, как вы решите ее построить.

Чтобы создать сюжет, вы можете начать с персонажей: что именно в них создает драму, которая создаст последовательность событий в вашей истории? Или вы можете подумать о ключевых событиях в вашей истории и о том, как лучше всего организовать их для создания сюжета. Если вы планируете криминальную историю, вы будете знать, в чем состоит основное преступление, но где вы поместите его в своем повествовании, чтобы создать наиболее эффективный сюжет? Если вы пишете роман, где вы поместите судьбоносную встречу между двумя влюбленными? Это начало истории или конец?

Сюжет — это не только то, как вы справляетесь с событиями в своей истории, но и то, как вы привлекаете внимание читателя.Когда вы создаете сюжет для своей истории, вы должны учитывать такие вещи, как: что и когда происходит; когда раскрывать информацию; когда скрывать информацию; когда представить персонажа и что показать о нем, чтобы добавить к истории, которую вы рассказываете.

Если вы создали эффективный сюжет, все в нем заставит читателя перелистывать страницы вашего рассказа.

Теперь давайте применим сюжет против истории на практике и посмотрим, как это работает в вашем письме

Придумайте простую историю.Принцесса поцеловала лягушку, и она превратилась в принца.

А теперь подумайте о начале нескольких различных сюжетов вокруг этой истории. Например:

1) Rom-com: Она поцеловала лягушку, и она рассказала ей анекдот о школьных годах, поэтому она поняла, что это был человек, в которого она влюбилась в 12 лет, которого она думала, что никогда больше не увидит.

2) Триллер: Она поцеловала лягушку, и она превратилась в секретного агента с заданием похитить ее, чтобы создать политическую нестабильность.

3) Преступление: Она поцеловала лягушку и ужасно умерла, потому что на ее губах был яд — это была подпись, за которую серийный убийца получил прозвище «Лягушонок».

Что еще можно придумать в плане сюжета, основанного на этой сюжетной линии? Вы видите, что возможности безграничны.

• Вот еще несколько историй. Попробуйте создать по крайней мере три сюжета на основе каждой истории.

1) Как обычно, сел на автобус и сел рядом с человеком, который изменил его жизнь.

2) Она пошла на рынок, но не вернулась домой.

3) Они нашли настоящую любовь перед смертью.

Создание сюжета

После того, как вы придумали свою историю, следующим шагом будет ее построение. Независимо от того, пишете ли вы рассказ или полнометражный роман, сюжет вам понадобится для построения сюжета. Конечно, если вы пишете более длинный рассказ, сюжет должен быть более сложным и сложным, но даже в небольшом художественном произведении будут присутствовать ключевые элементы сюжета.

Размышляя о сюжете и истории в свете того, что вы только что прочитали, можете ли вы увидеть, насколько история и сюжет отличаются друг от друга, но связаны между собой? Чтобы добиться успешного повествования — чтобы рассказать свою историю наилучшим образом — вам необходимо создать как историю, так и сюжет: последовательность событий, которая отправляет читателя в путешествие от начала до конца, и сюжет, который позволяет вам рассказать рассказ наиболее эффективным способом. Мы уверены, что у вас есть несколько фантастических историй, которые ждут, когда вы начнете их сюжет — желаю вам счастья!