Дайте определение понятию Типический характер

Звідки у Діани Вінн Джонс з’явилася ідея написати твір про трьох сестер? А) їй розповіла таку історію подруга; Б) з власного життя; В) вигадала подібн
…

у історію; Г) з книги, яку прочитала в дитинстві.

як ви вважаєте чи є літературна фантастика з теорією від дійсності або серйозними поглядами на реальний світ​

  3.  «Перед восходом солнца» по С. Муканову Прочитай отрывок из текста. Выбери предложение, в котором автор описывает первый луч солнца.А) «И дождь э
…

тот не падает на землю… струями, как это бывает осенью или летом, нет, он нитями, паутинками, лёгким туманом, влажной пылью плывёт в тёплом воздухе… покрывает траву, листья и одежду».  Б) «И вот в это время на самой линии горизонта появляется длинная, тускло-жёлтая, как лепестки степного тюльпана или вялые листья клёна, полоса».​

Является ли ожирение проблемой для молодых людей в Великобритании?​

СРОЧНО У МЕНЯ СОЧ
Задание Прочтите тексты и сравните их по таблице [1
Текст 1 Текст 2
Тип текста (привести аргумент)
Стиль (привести по 2 аргумента)
Ц
…

ель
Целевая аудитория
Текст 1
Всемирная выставка ЭКСПО-2017 проходила в столице Казахстана с 10 июня по 10 сентября 2017 года. Темой стала энергия будущего, отразив важность существующей проблемы энергосбережения и потребления.
На площадках были представлены проекты, направленные на минимизацию ущерба экологии планеты от энергопотребления, проводились дискуссии и творческие мероприятия, демонстрирующие важность «зеленого подхода» в реализации технологий. И это не случайно. Казахстан – богатое государство, на территории которого имеются всевозможные ресурсы, при этом страна хорошо понимает меру своей ответственности за экологическую безопасность планеты. В ЭКСПО-2017 участвовали более 20 международных организаций и представители 115 стран
Текст 2
Все, разумеется, помнят жестокую бурю, разразившуюся в этом году во время
равноденствия. Барометр упал до 710 миллиметров. Страшный норд-ост дул, не утихая, с 18 по 26 марта. Он произвел невиданные опустошения в Америке, Европе и Азии, на территории в тысячу восемьсот миль — между тридцать пятой параллелью северной широты до сороковой южной параллели. Разрушенные города, вырванные с корнем леса, берега, опустошенные нахлынувшими горами воды, сотни кораблей, выброшенных на берег, целые области, разоренные смерчем, все сметавшим на своем пути, тысячи людей, раздавленных на суше или поглощенных водой, — вот последствия этого неистовствовавшего урагана. Он произвел больше опустошений, чем бури, уничтожившие Гавану и Гваделупу 25 октября 1810 года и 26 июля 1825 года. В то самое время, когда на суше и на воде происходило столько ужасных бедствий, в воздухе разыгрывалась не менее страшная драма.

1.От чьего лица ведется повествование в сказке – были «Кладовая солнца»?
А) Митраши; Б) Насти;
В) Геологов, разведывающих богатства болота; Г) жителе
…

й села
2. Что автор осуждает в Насте?
А) Страх, который она испытала, увидев лося; Б) Равнодушие к судьбе брата
В) Эгоизм, потому что она, не думая о брате, забрала с собой всю еду
Г) Жадность, из – за которой она забыла о своем братке
3. В чем состояла правда Антипыча, которую он перешепнул собаке Травке
А) В вековечной суровой борьбе людей за любовь
Б) В превосходстве людей над природой
В) В милосердном отношении людей к природе
Г) В непрестанной связи человека и природы
4.Какова основная тема «Кладовой солнца»
А) Трудности военного времени; Б) Взаимоотношения между людьми;
В) Единство человека и природы, необходимость заботливого отношения к природе.
Г) Размышления о том, насколько природа выше человека и человеческих страстей
5. Что сделала Настя с собранной клюквой?
А) Засушила впрок; Б) Выбросила, чтобы не вспоминать о случившемся
В) Сварила варенье; Г) Отдала целебную клюкву больным детям из Ленинграда
6. Каким ремеслом владеет юный Митраша?
А) Он делает деревянную посуду ; Б) Он шьет сапоги
В) Он плетет веники ; Г) Он чинит часы
7. Какую еду учуяла Травка в корзинке у Насти
А) котлеты; Б) колбасу ; В) хлеб; Г) кашу
8. Как называется трава, которая росла возле избушки Антипыча?
Вставьте ее название во фразу «В один год высокая трава … проросла через бревнышки, и от всей избушки остался на лесной поляне холмик, покрытый красными цветами»
А) Лебеда; Б) Иван –чай; В) Крапива; Г) Зверобой

Озоглавить главы поэмы “сын полка“ (все)
срочно спрочно хэлп!!

Прочитайте эпизода «Просьба Снегурочки» и выполни задание.Снегурочка:Родимая, в слезах тоски и горяЗовет тебя покинутая дочь.Из тихих вод явись – услы
…

шать стоны И жалобы Снегурочки твоей. Весна:Снегурочка, дитя мое, о чем Мольбы твои? Великими дарами Могу тебя утешить на прощанье.Последний час Весна с тобой проводит. Чего тебе не достает?Снегурочка: Любви!Кругом меня все любят, все счастливы И радостны; а я одна тоскую;Завидно мне чужое счастье, мама. Хочу любить – но слов любви не знаю, И чувства нет в груди.Весна:Дочка, забыла ты отцовы опасенья. Любовь тебе погибель будет.Снегурочка:Мама, пусть гибну я, Любви одно мгновеньеДороже мне годов тоски и слез. Весна:Изволь, дитя, — любовью поделиться Готова я; родник неистощимыйЛюбовных сил в венке моем цветном.Сними его! Присядь ко мне поближе! (Садятся на скамеечку, Весна надевает венок.)Снегурочка:Ах, мама, что со мной? Какой красою зеленый лес оделся!Берегами и озером нельзя налюбоваться. Вода манит, кусты зовут меняПод сень свою; а небо, мама, небо!Разлив зари зыбучими волнами колышется. Весна:Снегурочка, прощай, Дитя мое! Любовным ароматомНаполнилась душа твоя. (Весна уходит, остается одна Снегурочка.) Снегурочка:Какое я сокровище хранюВ груди моей.

Типический характер Его характеристики:

—
Неповторимость
типического:
Типическое в изображении людей: оно
может познаваться только через создаваемые
писателем неповторимые
человеческие характеры.

—
Общественная
закономерность:
Характер становится типическим, если
он соотносится с
закономерностями общественной жизни,
определившими его формирование, если
проявляется его общезначимость для
определенной группы людей или определенных
условий жизни.

—
Характерные для данного времени черты:
Типический характер – или литературный
тип — проявляется, когда в творческом
процессе создания образов героев
воплощаются наиболее характерные для
данного времени и среды черты.

—
Типическое
не означает усредненное;
тип всегда концентрирует в себе все
наиболее яркое, характерное для целой
группы людей — социальной, национальной,
возрастной и т. д.

Пример:
в литературе созданы типы положительных
героев (Татьяна Ларина, Чацкий), «лишних
людей», тургеневских девушек.

Термин:
Литературный
тип
— это обобщенный образ человеческой
индивидуальности, наиболее возможной,
характерной для определенной общественной
среды в определенное время.

Всякий
тип – характер, но не всяких характер
– тип.

Термин:
Положительный
тип (типический характер)

Короленко
– статья «Положительные типы:
в
них отражаются
и
раскрываются

—
все положительные
возможности
жизни

—
одаренная
человеческая натура
в сложнейших жизненных условиях

—
исключительность
человека, которая проявляется в реальных
условиях жизни

—
сама возможность такого человека
доказана художественно, когда в нем все
если не реально, то это все – ВОЗМОЖНАЯ
реальность,
то есть – ИДЕАЛ.

Вывод:
Тип
не обязательно должен часто встречаться
на улицах. Почему?

Это
может быть исключительный человек, но
содержание этой исключительности –
это высочайшие человеческие черты,
которые были выработаны в недрах самой
жизни. Они являются проявлением всего
лучшего, что было выработано человечеством
за его историю.

Однако
типические герои могут быть и
отрицательными: образы помещиков у
Гоголя, образы чиновников у Гоголя,
Достоевского и Чехова, образы некоторых
дворян из высшего светского общества
у Толстого и т.п.

Характер
литературный

ХАРА́КТЕР
художественный(= характер литературный)
– это образ человека в литературном
произведении, очерченный с известной
полнотой и индивидуальной определенностью,
через который раскрывается как исторически
обусловленный тип поведения, так и
присущая автору нравственно-эстетическая
концепция человеческого существования.
Принципы и приемы воссоздания характера
различаются в зависимости от трагических,
сатирических и других способов изображения
жизни, от литературного рода произведения
и жанра; они в большой мере определяют
лицо литературного направления.

Структурируем
это понятие:

—
это образ человека в литературном
произведении,

—
очерченный с известной полнотой и
индивидуальной определенностью,

—
через него раскрывается как исторически
обусловленный тип поведения,

-так
и присущая автору нравственно-эстетическая
концепция человеческого существования.

—
Принципы и приемы воссоздания характера
различаются в зависимости:

• от
  трагических, сатирических, других
  способов изображения жизни,

• от
  литературного рода произведения и
  жанра;

• от
  литературного направления.

—
Это определенная человеческая
индивидуальность во всем ее живом
многообразии

—
Это человеческая индивидуальность,
складывающаяся из определенных
душевно-нравственных, психических черт,
единство эмоциональной реакции,
темперамента, воли и обусловленного
общественно—исторической ситуацией
и временем (эпохой) типа поведения.

– Это
совокупность чертлитературного
героя, в которой индивидуальные
особенности служат отражением типического.

—
Это многообразие:
характер литературного героя никогда
не исчерпывается одним свойством, это
всегда совокупность
различных и взаимосвязанных свойств.

—
Это
сложность:
чем сложнее характер человека,
изображенного в литературном произведении,
тем больше в нем разнообразных, подчас
противоречивых, свойств.

—
Это
художественное обобщение различных
человеческих свойств, черт характера
в индивидуальном облике героя.

– Это
образ человека — к обусловленный данной
общественно-исторической ситуацией
тип поведения (поступки, мысли, переживания,
речевая деятельность), так и присущая
автору нравственно-эстетическая
концепция человеческого существования.

–—
Это единство
объективного
(социально-психологическая реальность
человеческой жизни, послужившая
прообразом для литературного Характера)
и
субъективного
(осмысление и оценка прообраза автором).

В
результате, литературный
характер
в
искусстве предстаёт «новой реальностью»,
художественно «сотворённой» личностью,
которая, отображая реальный человеческий
тип, идеологически проясняет его и все
человеческое существование во всем его
разнообразии.

Понятие о литературном типе (на примере творчества И. А. Гончарова) | доклад, реферат, сочинение, сообщение, отзыв, статья, анализ, характеристика, тест, ГДЗ, книга, пересказ, литература

В статье «Лучше позже, чем ни­когда» Гончаров писал: «. ..если образы типичны, они непременно отражают на себе — крупнее или мельче — и эпоху, в которой живут, оттого они и типичны. То есть на них отражаются, как в зеркале, и явления общест­венной жизни, и нравы, и быт».

В письме к Достоевскому в 1874 г. Гончаров так объяснял свою позицию: тип «с той поры и ста­новится типом, когда он повторился много раз или много раз был замечен, пригляделся и стал всем знаком».

В данном случае писатель обобщал прежде всего свой собственный опыт, говорил о собственном по­нимании сложной проблемы типического в лите­ратуре. Разумеется, можно принять и такую твор­ческую позицию, но проблема типического все же сложнее и не сводится только к статистической частоте того или иного явления (лица) в жизни, к его «массовидности».

В современной теории литературы принято счи­тать, что тип, или типический характер, — это художественный образ человека, определенной лич­ности, выступающей в ее индивидуальном своеобра­зии, со всеми присущими ей чертами и свойствами, отражающими существенные признаки какой-то группы людей того или иного класса, сословия, психологического склада и т. д. В лучших произ­ведениях литературы могут быть созданы и так называемые «вечные» образы или типы, которые, отрываясь от своей исторической эпохи, продол­жают жить в сознании последующих поколений, изменяясь, наполняясь новым содержанием, подвер­гаясь модификации, превращаясь даже из имени собственного в имя нарицательное: Гамлет, Дон Кихот, Хлестаков, Обломов… Материал с сайта //iEssay.ru

Возникает вопрос: должен ли писатель, создавая тот или иной литературный тип, фиксировать лишь то, что уже отстоялось, утвердилось в жизни (как утверждал Гончаров), или же автор может в из­вестном смысле обгонять эпоху, точнее, обнаружи­вать в ней то, что только еще зарождается, то, что большинство еще не воспринимает как нечто существенное в развивающейся действительности? Та­ким был Тургенев, который утвер­ждал: «Наше время требует уловить современность ее преходящих образах; слишком запаздывать нельзя».

Итак, понимание Гончаровым сущности типичес­кого в литературе не является единственно возмож­ным. Однако автор «Обломова» сознательно избрал для себя такой путь в искусстве, создал свой мир, в котором он — полный хозяин. Нельзя воспринимать Гончарова по тем эстетическим меркам, которые признавали Тургенев или Достоевский. Гончаров ос­тается Гончаровым.

На этой странице материал по темам:

• типический характер что это
• типичексй характре
• что такое типическое в литературе гончаров
• что такое типическое в литературе у гончарова
• типический характер

ТИПИЧЕСКОЕ И ХАРАКТЕРНОЕ — ИСКУССТВО КАК ПОЗНАВАТЕЛЬНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ — О СУЩНОСТИ ИСКУССТВА — Теория литературы. Хализев. В. Е. — пособия

Теория литературы. Хализев. В. Е.

§ 3. ТИПИЧЕСКОЕ И ХАРАКТЕРНОЕ

В XIX в. упрочилась и возобладала новая концепция искусства как познания, опирающаяся на опыт реалистического творчества. В эту эпоху преодолевались и одновременно синтезировались более ранние теории (подражания и символизирования). Опорные понятия этой концепции, поставившие в центр образ человека в искусстве, — тип и характер.

Слово «тип» (типическое) применительно к искусству используется по меньшей мере в двух значениях. В одних случаях ученые основываются на первоначальном смысле этого слова (др.-гр — образец, отпечаток), служившего прежде всего классификаторским задачам (типы личности в научной психологии; типовые проекты зданий и т. п.). Типическое при этом связывается с представлением о предметах стандартных, лишенных индивидуальной многоплановости, воплощающих некую повторяющуюся схему. Тип в данном значении слова составляет один из способов художественного воссоздания человека. Это — воплощение в персонаже какой-то одной черты, одного повторяющегося человеческого свойства. Знаменательно противопоставление Пушкиным «живых лиц» Шекспира «типам одной страсти» у Мольера^{1 2}. Так понимаемые типы в искусстве и литературе связаны с традицией рационализма XVII—XVIII вв. Но они присутствуют и в литературе последних двух столетий, запечатлевая, как заметил В. А. Грехнев, «массовидное» начало в облике людей, которое насаждается цивилизацией и «возрастает в жизни, все более отпадающей от культуры. Жизненной почвой для типов в новейшей литературе становятся не столько крупно выраженные проявления всеобъемлющих страстей или пороков, сколько усредненные формы того и другого, слабо тлеющая душевная жизнь «толпы», виды духовной стадности»³. Именно об этом свидетельствуют «Мертвые души» Н. В. Гоголя, ряд произведений А. П. Чехова, рассказы М. М. Зощенко.

¹ См.: Пумпянский Л. В. Классическая традиция. Собрание трудов по истории русской литературы. М., 2000. С. 586—588.

² См.: Пушкин А. С. Мысли о литературе. М., 1988. С. 339—340.

³ Грехнев В. А. Словесный образ и литературное произведение. Нижний Новгород, 1997. С. 33—34 (разд. «Характер и тип»).

Тип (типическое) нередко понимается и гораздо более широко: как любое воплощение общего в индивидуальном (если оно достигает яркости и полноты). В этом русле «универсализации» термина — и рассуждение о типах в начале четвертой части романа Ф. М. Достоевского «Идиот», и ряд высказываний В. Г. Белинского (например: «Типизм есть один из законов творчества, без него нет творчества»’), Энгельса (о типических характерах), М. Горького (о типах, созданных при участии вымысла), Г. Н. Поспелова.

Термин «характер» бытовал уже в Древней Греции. И первоначальный его смысл был близок значению слова «тип» (схематическое воспроизведение какой-то одной человеческой черты). В книге «Характеры» Феофраста, ученика Аристотеля, это слово означает людей как носителей и воплощений какого-то одного свойства, преимущественно отрицательного. «Скаредность — это низменная боязнь расходов, а скаред вот какой человек», — подобными фразами автор начинает каждый из своих тридцати «очерков», говоря далее о том, как описываемые люди себя ведут, какие поступки совершают, как высказываются.

В Новое время под характером стали разуметь внутреннюю сущность человека, которая сложна, многопланова и не всегда сколько-нибудь полно явлена в его внешнем облике². В этом обновленном значении данный термин широко использовали Лессинг, Гегель, Маркс и Энгельс, представители культурно-исторической школы в литературоведении во главе с И. Тэном, а также многие писатели и художники XIX в. Так, скульптор О. Роден писал: «В каждом существе, в каждой вещи проницательный взор художника открывает характер, то есть внутреннюю правду, которая просвечивает сквозь внешнюю форму»³.

¹ Белинский В. Г. Поли. собр. соч.: В 13 т. М., 1953. Т. 3. С. 53.

² См.: Михайлов А. В. Проблема характера в искусстве: живопись, скульптура, музыка//Михайлов А. В. Языки культуры: Учеб, пособие по культурологии. М., 1997.

³ Роден О. Сборник статей о творчестве. М., 1960. С. 13.

Понятие характера как социально-исторической конкретики человеческого бытия стало одним из опорных в марксистском литературоведении.

Но в наше время более распространено иное смысловое наполнение слова «характер», под которым разумеется не жизненная основа изображаемого, а персонаж, воспроизведенный в многоплановости и взаимосвязи его черт, а потому воспринимаемый как живое лицо (что в наибольшей мере присуще реалистическому искусству XIX в. ).

От однолинейного типа-схемы к характеру, запечатлевающему многоразличие и единство черт индивида, — такова одна из существенных тенденций истории европейского искусства Нового времени. «Характерологическая эстетика» (Л. Е. Пинский), давшая о себе знать уже у Шекспира (ярчайшее свидетельство тому —образ Гамлета), стала упрочиваться во второй половине XVIII в. и в эпохи романтизма и реализма, когда писателями был достигнут «высокий эффект необыкновенного в обыкновенном», стали воссоздаваться «изобилующие светотенями, противоречивыми оттенками сложные характеры во всем богатстве национальной и социальной, профессиональной и местнобытовой, исторической, культурной, возрастной <…> психологии», характеры «алогично-конкретные <…> непереводимые «идиомы» человеческой натуры»¹.

Установка на сотворение и воссоздание характеров (т. е. как бы живых лиц в многоразличии их свойств) открыла искусству (прежде всего литературе) путь к освоению человеческого мира как средоточия единичного и индивидуального. В характере, пишет В. А. Грехнев, «заключено прочное ядро человеческой индивидуальности, проявленное ярко и крупно. Психологической предпосылкой для появления характера в литературе становится объемное видение душевной реальности, накопление психологической зоркости в мире культуры»².

Теории типизации и воссоздания характерного — это несомненный шаг вперед в постижении искусства как познавательной деятельности. Но эти концепции, укоренившиеся в XIX в., в то же время односторонни. Во всяком случае они не объемлют всех форм художественного освоения реальности. Художественная словесность способна постигать жизнь людей и в тех случаях, когда она не имеет дела с характерами и типами. Так, в мифах, сказках, народном эпосе герои совершали определенные поступки, но при этом могли не получать какой-либо характеристики. Скупо и клишированно обозначавшиеся переживания всецело зависели от развертывания событий: сказочного героя постигает беда — и «катятся слезы горючие» или его «резвые ножки подкосилися». «В центре внимания писателей, — описывал Д. С. Лихачев жанр жития в русской литературе конца XIV — начала XV в., — оказались отдельные психологические состояния человека, его чувства, эмоциональные отклики на события внешнего мира. Но эти чувства, отдельные состояния человеческой души не объединяются еще в характер»³.

¹ Пинский Л. Е. Шекспир. Основные начала драматургии. М., 1971. С. 280—281.

² Грехнев В. А. Словесный образ и художественное произведение. С. 33.

³ Лихачев Д. С. Культура Руси времени Андрея Рублева и Епифания Премудрого (конец XIV — начало XV в.). М.; Л., 1962. С. 64.

«Внехарактерность» совсем иного рода присуща многим произведениям XX столетия. Мир человека (особенно в литературе «потока сознания», о которой см. с. 203, 331) нередко постигается как нестабильный, аморфный, чуждый какой-либо определенности. Так, Г. Гессе в романе «Степной волк» оспаривает традиционную реалиетическую литературу, где каждое лицо — «четко обозначенная и обособленная цельность», и называет соответствующую эстетику поверхностной и дешевой. «В действительности, —пишет он,—любое “я”, даже самое наивное,—это не единство, а многосложный мир, это маленькое звездное небо, хаос форм, ступеней и состояний, наследственности и возможностей. <…> Тело каждого человека цельно, душа —нет. Поэзия <…> по традиции <…> оперирует мнимоцельными, мнимоедиными персонажами»¹.

¹ Гессе Г. Избранное. М., 1977. С. 260.

Приведенное суждение весьма симптоматично. Философия и литература XX в. отмечены скепсисом по отношению к человеку как существу одухотворенному и цельному. Этот скепсис доведен до максимума в работах постмодернистской ориентации последних десятилетий (Ю. Кристева, М. Фуко, Ж. Деррида и другие). Концепция человека как фатально раздробленного и сломленного, всецело подвластного внерациональным желаниям, естественно, нивелирует понятия художественного характера, уводит от представления о явленности в искусстве личностного начала.

Вместе с тем категория личность в философии, гуманитарных науках, в том числе — в искусствоведении и литературоведении, сохраняет свою актуальность. К ней мы и обратимся.



Характер литературный — Студопедия

Всякий тип – характер, но не всяких характер – тип.

Типический характер

Его характеристики:

— Неповторимость типического: Типическое в изображении людей: оно может познаваться только через создаваемые писателем неповторимые человеческие характеры.

— Общественная закономерность: Характер становится типическим, если он соотносится с закономерностями общественной жизни, определившими его формирование, если проявляется его общезначимость для определенной группы людей или определенных условий жизни.

— Характерные для данного времени черты: Типический характер – или литературный тип — проявляется, когда в творческом процессе создания образов героев воплощаются наиболее характерные для данного времени и среды черты.

— Типическое не означает усредненное; тип всегда концентрирует в себе все наиболее яркое, характерное для целой группы людей — социальной, национальной, возрастной и т.д.

Пример: в литературе созданы типы положительных героев (Татьяна Ларина, Чацкий), «лишних людей», тургеневских девушек.

Термин: Литературный тип — это обобщенный образ человеческой индивидуальности, наиболее возможной, характерной для определенной общественной среды в определенное время.

Термин: Положительный тип (типический характер)

Короленко – статья «Положительные типы:в них отражаютсяи раскрываются

— все положительные возможности жизни

— одаренная человеческая натура в сложнейших жизненных условиях

— исключительность человека, которая проявляется в реальных условиях жизни

— сама возможность такого человека доказана художественно, когда в нем все если не реально, то это все – ВОЗМОЖНАЯ реальность, то есть – ИДЕАЛ.

Вывод: Тип не обязательно должен часто встречаться на улицах. Почему?

Это может быть исключительный человек, но содержание этой исключительности – это высочайшие человеческие черты, которые были выработаны в недрах самой жизни. Они являются проявлением всего лучшего, что было выработано человечеством за его историю.

Однако типические герои могут быть и отрицательными: образы помещиков у Гоголя, образы чиновников у Гоголя, Достоевского и Чехова, образы некоторых дворян из высшего светского общества у Толстого и т.п.

ХАРА́КТЕР художественный (= характер литературный) – это образ человека в литературном произведении, очерченный с известной полнотой и индивидуальной определенностью, через который раскрывается как исторически обусловленный тип поведения, так и присущая автору нравственно-эстетическая концепция человеческого существования. Принципы и приемы воссоздания характера различаются в зависимости от трагических, сатирических и других способов изображения жизни, от литературного рода произведения и жанра; они в большой мере определяют лицо литературного направления.

Структурируем это понятие:

— это образ человека в литературном произведении,

— очерченный с известной полнотой и индивидуальной определенностью,

— через него раскрывается как исторически обусловленный тип поведения,

-так и присущая автору нравственно-эстетическая концепция человеческого существования.

— Принципы и приемы воссоздания характера различаются в зависимости:

ü от трагических, сатирических, других способов изображения жизни,

ü от литературного рода произведения и жанра;

ü от литературного направления.

— Это определенная человеческая индивидуальность во всем ее живом многообразии

— Это человеческая индивидуальность, складывающаяся из определенных душевно-нравственных, психических черт, единство эмоциональной реакции, темперамента, воли и обусловленного общественно—исторической ситуацией и временем (эпохой) типа поведения.

– Это совокупность черт литературного героя, в которой индивидуальные особенности служат отражением типического.

— Это многообразие: характер литературного героя никогда не исчерпывается одним свойством, это всегда совокупность различных и взаимосвязанных свойств.

— Это сложность: чем сложнее характер человека, изображенного в литературном произведении, тем больше в нем разнообразных, подчас противоречивых, свойств.

— Это художественное обобщение различных человеческих свойств, черт характера в индивидуальном облике героя.

– Это образ человека — к обусловленный данной общественно-исторической ситуацией тип поведения (поступки, мысли, переживания, речевая деятельность), так и присущая автору нравственно-эстетическая концепция человеческого существования.

–— Это единство объективного (социально-психологическая реальность человеческой жизни, послужившая прообразом для литературного Характера)и субъективного (осмысление и оценка прообраза автором).

В результате, литературный характер в искусстве предстаёт «новой реальностью», художественно «сотворённой» личностью, которая, отображая реальный человеческий тип, идеологически проясняет его и все человеческое существование во всем его разнообразии.

Урок 53. образ человека в русской литературе — Литература — 11 класс

Литература

11 класс

Урок № 53

Образ человека в русской литературе.

Перечень вопросов, рассматриваемых в теме

1. Изображение человека в русской литературе;

2. Типы героев современной литературы;

3. Использование терминологии, связанной с темой урока.

Тезаурус

Композиция рассказа предусматривает следующие части: экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, спад действия, развязка.

Система образов – совокупность и принципы организации образов автора, персонажей, повествователя, рассказчика.

Образ автора – способ авторского существования в пределах произведения. Создается из прямых высказываний автора-повествователя, пафоса и совокупности всех художественных средств, использованных в произведении.

Автор-повествователь – в эпическом произведении способ изложения художественного материала от третьего лица.

Характер – это совокупность всех психических, духовных свойств человека, проявляющихся в его действиях и поступках.

Список литературы

Основная литература:

1. Чалмаев В. А., Михайлов О. Н., Павловский А.И. Литература. 11 класс. Учебник для общеобразовательных учреждений. Базовый уровень. В 2 ч. Ч. 2. М.: Просвещение, 2012. 500 с.
2. Сухих И. Н. Литература. 11 класс. Часть 2. М.: Академия., 2016, стр. 203.

Дополнительная литература:

1. Маханова Е. А., Госсман Ю. А. Краткий пересказ. Русская лит-ра. 5-9., Ростов-на-Дону: Феникс, стр. 265-279.

Теоретический материал для самостоятельного изучения

Разные литературные направления, возникшее в 80-90-х годах в современной литературе, формировали свой круг тематик и своё отношение к гуманистическим и нравственным вопросам.

В реалистической литературе мы видим противоречивый характер героя. Он не может быть абсолютно положительным, так как существует в обстоятельствах, при которых оценка зависит от угла рассмотрения. Так, мы многое «списываем» Чинкову или Баклакову в романе «Территория» Олега Куваева, потому что не можем не учитывать исключительности обстоятельств, в которых они живут. При этом под обстоятельствами подразумеваются среда и условия формирования характера. Поэтому в современной литературе, учитывающей все сложнейшие связи человека с миром, положительная или отрицательная окраска героя не зависит от его общественного статуса и поступков.

Выявляя историческую преемственность жизни и непреходящие духовные ценности, проза активно разрабатывает материал прошлого. В последнее время писатели нередко создают вымышленные образы людей прошедших эпох, наполняя их философским смыслом, имеющим актуальное значение.

Некоторые писатели современной литературы находят своих героев в прошлом, как, например, Борис Акунин. Его Эраст Петрович Фандорин — дворянин, сын мелкого помещика, проигравшего фамильное состояние в карты. Он показан элегантным сыщиком, знающим языки и пользующимся бешеным успехом у женщин.

Вот какой портрет героя даёт сам автор: «Это был весьма миловидный юноша, с чёрными волосами (которыми он втайне гордился) и голубыми (увы, лучше бы тоже черными) глазами, довольно высокого роста, с белой кожей и проклятым, неистребимым румянцем на щеках». Фандорин мечтает о новой России — облагороженной на японский манер, с твёрдо и разумно установленными законами и их скрупулезным исполнением. Это тип идеализированного героя. Описание его портрета показывает, как неореализм современной литературы включает в себя неоромантическую и неомодернистскую стилевые тенденции. Герой — человек тонкий, умный и чувствительный, схож с идеалом, выдвинутым ещё Николаем Карамзиным в «Бедной Лизе».

Ещё одна особенность современной литературы — изображение абсурдного и нелогичного мира. В нём нет места идеальному герою, там никто не собирается воздавать добром за добро, а жизнь представляет собой мелкое копошение в обыденных делах без особой цели. Например, в романе «Кысь» Татьяны Толстой изображена Россия после ядерного взрыва. Страна полностью деградировала: язык почти утрачен, мегаполисы превращены в убогие деревни, а люди живут по правилам игры в «кошки-мышки». И герои в данном романе выстраиваются в своеобразную галерею уродов.

В ряде произведений читатель может видеть жестокую правду об обществе, сквозь призму главного персонажа — исключительно низменного человека. Этот приём можно встретить в романах Владимира Сорокина «Очередь» или «Тридцатая любовь Марины».

«Новое искусство» не любит обращаться к «великим» историческим персонажам, особенно к тем, кто явно несёт в себе примеры духовного и нравственного героизма – в любой сфере жизни: семейной и бытовой, духовной и военной, политической или творческой.

Авторы иногда подразумевают ограниченно-социальный аспект современного литературного образа, например: тихий, скромный, недалекий, но порядочный герой становится жертвой жестокого общества. В качестве примера можно привести героя повести Александра Солженицына — Ивана Денисовича Шухова. «Природность» Ивана Денисовича связана с высокой нравственностью героя. Шухову доверяют, потому что знают: честен, порядочен, по совести живёт — символический образ русского народа, способного перенести невиданные страдания, лишения, издевательства и при этом сохранить доброту к людям, человечность, снисходительность к человеческим слабостям и непримиримость к нравственным порокам.

Отличительная особенность героизма в классической русской литературе — это жертвенность. Для того, чтобы понять, кто такой «герой нашего времени», важно выявить типическое, найти выразителя духа времени. С термином «герой» соседствует термин «персонаж», и часто эти термины воспринимаются как синонимы — грань размывается. Положительный герой отталкивается от своей природы. Преодолевая свои внутренние противоречия, его усилия направлены на окружающий мир. Но эти усилия – созидательные. Поведенческие установки положительного героя стоят на признанных и традиционных этических и нравственных основаниях.

Герой, замеченный и узнанный в обыденной жизни — это то, что несёт людям утешение и надежду на справедливость и спасение.

Примеры и разбор решения заданий тренировочного модуля

Единичный выбор.

Детектив:

Жанр, основанный на существовании и взаимодействии необычных или нереальных элементов или явлений.

Захватывающая дух история, в основе которой – головокружительные приключения главных героев.

Жанр, основанный на разгадке тайны, убийства, похищения или кражи, с подробным описанием расследования.

Правильный ответ: жанр, основанный на разгадке тайны, убийства, похищения или кражи, с подробным описанием расследования.

Единичный выбор.

Кто не является представителем «другой прозы» (постмодернизма)?

Т. Толстая

Д. Донцова

Б. Акунин

Правильный ответ: Т. Толстая.

главные книги в одной таблице • Arzamas

Когда

Трубадуры слагали свои песни примерно с 1100 по 1300 год, хотя можно продлить их историю еще на несколько десятилетий. «Книги песен», донесшие до нас их наследие, на 100–150 лет моложе первых трубадуров и совпадают по времени с жизнью последних из них. Существуют еще и жизнеописания трубадуров — разнородные повествования в прозе о жизни и легендарных моментах их биографии. Но эти жизнеописания — не прямые свидетельства. Они основываются во многом на песнях трубадуров и сами по себе являются литературным жанром; реальность в жизнеописаниях может искажаться, а красивые легенды нередко заслоняют в глазах читателей сами песни трубадуров.

Язык

Староокситанский (он же окский, старопровансальский, язык «ок» — то есть язык, на котором так звучит слово «да»), это язык коренного населения юга Франции. Входит в романскую группу языков.

Авторы

Слово «трубадур» по наиболее распространенной этимологии возводят к слову tropatorem, которое означает «сочинитель тропов», то есть рифмованных латинских стихов о праздниках и святых, певшихся во время богослужений и постепенно вышедших за стены храмов. Предполагается, что, наряду с латинскими песня­ми, с IX века стали сочинять песни на романских языках — и это корень лирики трубадуров.

Трубадур — сочинитель песен (а не стихов) на народном языке (а не на латы­ни). Эти песни он фиксирует письменно, а затем либо доверяет их исполнять жонглеру (певцу, нередко странствующему), либо исполняет сам.

Владения первого из известных нам трубадуров, Гильома IX Аквитанского (1071–1127), были обширнее владений французского короля; его внучка — покровительница трубадуров Алиенора Аквитанская, будущая французская, а затем и английская королева, жена Генриха Плантагенета и мать Ричарда Львиное Сердце. Однако не все трубадуры были так же знатны. Например, жизнеописание Маркабрюна представляет его безвестным подкидышем, а Бернарта де Вентадорна — сыном истопника (впрочем, возможно этим текстам нельзя доверять полностью). Благородное рождение само по себе не гарантирует благородства и куртуазности — а скромное происхождение не мешает слагать куртуазные песни, спорить о словесности, судить о благородстве, воспевать утонченную и чистую любовь.

Известно около 450 имен трубадуров, причем иногда мы знаем только имена, но тексты до нас не дошли. Среди наиболее значимых сочинителей, наследие которых известно последующим поколениям, — Гильом IX Аквитанский, Серкамон, Маркабрюн, Джауфре Рюдель, Пейре Овернский, Гаусельм Файдит, Арнаут де Марейль, Раймбаут де Вакейрас, Бертран де Борн, Бернарт Марти, Бернарт де Вентадорн, Гираут де Борнель, Гильом де Кабестань, Пейре Видаль, Арнаут Даниэль, Аймерик де Пегильян, Фолькет Марсельский, Раймон де Мираваль, Сордель (Сорделло), Юк де Сент Сирк, Сервери Жиронский, Аймерик де Бельной, Гираут Рикьер, Матфре Эрменгау и другие.

Исторический контекст

Первые поколения трубадуров происходят из Лимузена и Аквитании; затем их культура распространяется на весь окситанский ареал. При этом песни по-окситански слагали и в изначально иноязычных культурах — каталонской, ломбардской, венецианской. В XII столетии значительную роль в развитии культуры трубадуров начал играть Прованс, номинально входивший в Священ­ную Римскую империю германской нации. Лангедок будет дольше всего хранить традиции трубадурского искусства. В период наивысшего расцвета окситанской поэзии земли ее языкового ареала оказываются ареной непрерыв­ной борьбы за власть и территорию. В этой борьбе постепенно взяла верх французская корона.

Трубадуры могли участвовать в Крестовых походах; чем больше расстояние до дома и дамы, тем проще воспевать «любовь издалека».

В эстетике трубадуров часто ищут влияние «ереси катаров»: в отличие от канонического христианства она учит, что зло — самостоятельное начало, противопоставленное Богу. Соответственно, все материальное, плотское было для катаров злом, а все духовное — благом. Феномен куртуазной поэзии, в которой любовь и влечение к даме в пределе должны переродиться в духов­ное очищение, может в какой-то мере объясняться двойственностью катар­ского взгляда на мир. Впрочем, большинство трубадуров были не катарами, а правоверными католиками. Тем не менее именно борьба папского престола против катаров положила конец миру, вскормившему трубадуров: в 1209 году был объявлен Крестовый поход против альбигойской (или катарской) ереси, средоточием которой считался Лангедок и город Альби; в этой резне и массо­вых кострах и погибла постепенно культура, породившая окситанскую поэзию.

Культурный контекст

Средневековый замок из оборонительного сооружения превращается в отдель­ный мир, живущий по своим духовным и материальным законам. Жизнь в нем становится богаче и эстетичнее: сеньор и другие обитатели открывают понятие досуга, который должен заполняться не только аристократическими развлече­ниями вроде охоты, но и, например, музыкой с танцами.

Фигура дамы в этих условиях приобретает самостоятельную ценность; в замке появляется женская половина для хозяйки, ее гостей и служанок, куда допуска­ются лишь немногие из мужчин — священник, жонглер и кое-кто из слуг. Жизне­описания трубадуров потом будут рассказывать о певце, тайно подгля­ды­вающем за дамой в спальном покое.

Лирика трубадуров принадлежит замку и двору. Отсюда их ключевое поня­тие — куртуазность, то есть кодекс поведения аристократа раннего Средневе­ковья. Куртуазности трудно дать единое определение: это и модель рыцарской учтивости, и утонченная игра, и система ценностей, регулирующая жизнь благородного сословия. Куртуазный кодекс требует умения держать себя в обществе, владеть словом так же хорошо, как и оружием, не грешить против своей чести, но еще менее — против чести дам, быть щедрым, хранить вер­ность слову… Самое же главное — уметь ценить утонченный досуг, который порождает любовь, и уметь воспеть ее.

Трубадур говорит от имени феодального клана, который противопоставляет себя миру городской культуры, поэтому нередка тема падения нравов в обществе, поданная дидактично или даже резко. Отсюда же и злободнев­ность, чисто политическая направленность целого ряда их сочинений.

Но несмотря на это, трубадуры в глазах последующих поколений остались лишь певцами любви. В их лирике заложено зерно идеи, которая через столетия найдет свое высшее отражение в культуре Ренессанса: благородство сердца может стать наравне с благородством по рождению и даже выше или ценнее его. Если трубадур слагает куртуазные песни и испытывает истинную любовь, то его называют куртуазным.

Лирические сочинения трубадуров рождаются как песни в полном смысле этого слова. В отличие от латинских текстов песни на народном языке изна­чально предназначены для исполнения перед слушателями, а еще и для танца. Исполнять их, разумеется, должны люди, специально для этого приглашенные или допущенные, которых называют жонглерами, — это далеко не самые привилегированные слои общества. Тем не менее первый из извест­ных нам трубадуров, герцог Аквитанский Гильом IX, как уверяет его жизнеописание, умел сам и хорошо сочинять, и петь.

Жанры

Канцона — буквально «песня», высшее воплощение «великого куртуазного пения», посвященная любви.

Сирвента — вариант канцоны, но чаще на военно-политическую тему, нередко выдержанная в сатирическом тоне.

Плач — также вариант канцоны, реквием по сеньору или возлюбленной.

Дескорт — струк­турно и содержательно противопоставляется канцоне, состоит из строф разного размера и описывает необузданную страсть.

Альба — рассветная песнь, поется другом, который должен предупредить влюбленных о том, что скоро рассветет и им нужно будет расстаться.

Пасторель — жанр, построенный вокруг сюжета о рыцаре, соблазняющем простую пастушку.

Серена — жалоба влюбленного.

Тенсона — поэтический спор на заранее заданную тему — от любовных до по­ли­­тических; иногда у тенсоны действительно два автора и их имена известны; иногда диалог, вполне возможно, фиктивен и создан одним и тем же трубадуром; в конце тенсоны можно апеллировать к арбитру — сеньору или даме.

Партимен (джок-партит) — отдельный вариант спора, который начинает один участник, предлагая партнеру защищать на выбор одну из позиций и обязуясь защищать другую, которую тот сочтет неверной.

Песнь о Крестовом походе — гибридный жанр, вдохновляемый одновременно тематикой борьбы за правое дело и любовно-лирическим началом.

О чем

Самые знаменитые песни трубадура — любовные — адресованы избранной им даме, которую он называет «донна» (от латинского «госпожа») или даже «мой господин», подчеркивая свое парадоксальное вассальное служение ей (в реальном мире женщина, наоборот, обязана хранить вассальную верность отцу, мужу, брату — словом, мужчине-покровителю). Даму и трубадура разде­ляют непреодолимые препятствия: это может быть замужний статус дамы, ее высокое положение в сословной иерархии, большое расстояние между ними и другие препоны, которые часто комбинируются. Любовное желание застав­ляет трубадура непрерывно страдать и надеяться — в этом он находит радость. Даже если дама откликается на его чувство, встречам влюбленных будут постоянно мешать «ревнивец» (законный муж, отец или брат) и «жесто­кие лжецы» (завистники, не выносящие совершенной любви). Постоянное напря­же­ние душевных и физических сил рождает песню, поэтому любить и петь для трубадура — одно и то же. Утоленное желание умрет, и песня смолк­нет, поэтому куртуазная лирика тяготеет к незавершенности любовного порыва, балансированию между взаимоисключающими чувствами: трубадур постоянно колеблется меж отрадой и грустью, надеждой и страхом отказа. Чувственные порывы должны в идеале привести к духовному подъему и очище­нию. Так руководит поэтом fin’amor — утонченная, изысканная любовь, которую уже в XIX веке назовут куртуазной любовью. В этой любви есть место свободному выбору (трубадур избирает лучшую из лучших) и разумному началу — так куртуазная любовь противопоставляется неправиль­ной, вызывающей помут­нение мыслей и чувств. Трубадуры полностью реализуют оба потенциала своей лирики — и духовный, и чувственный, а последующие поколения остаются в недоумении: так что же из их поэзии надо считать отражением пережитого опыта, а что — поэтической услов­ностью? Где граница между реальным переживанием и утонченной игрой?

Примерно с середины XIII века тематика fin’amor подменяется религиозной, хотя уникальная лексика куртуазной любви при этом сохраняется. Отсюда две точки зрения на причину заката лирики трубадуров: может быть, в пламени Альбигойских войн погибла культурная среда, питавшая окситанскую поэзию, а может, постоянное желание сублимировать любовное начало в чистую духовность закономерно привело к тому, что место Дамы заняла Богоматерь и песни трубадуров стали чисто религиозной лирикой — а это уже другая история.

Яркий герой

Главный персонаж куртуазной вселенной, конечно, Дама. Ее имя нельзя называть, поэтому ей дают так называемый сеньяль — условное поэтическое прозвание, часто в мужском роде. Ее совершенство и красота описываются в терминах, представляющихся современному читателю абсолютно абстракт­ными, не отсылающими ни к какой реальной женщине. В Даме охотно описывают то, что никогда не видели или видели мельком, в полутьме. Очень часто говорят о белизне — у Дамы тело белое, как снег на Рождество, нежное и полное. Иногда трубадур оговаривается, что это только его мечты — вероят­но, чересчур смелые. Иногда же, напротив, уточняет, что не может быть счастлив, если не обнимает Даму обнаженной в тесном покое. Белое у Дамы не только тело, но и руки и даже, например, зубы. Эту деталь среди прочих разрабатывает Бертран де Борн, когда сочиняет шутливую песню о составной Даме, для которой он позаимствует у одной прекрасные глаза, у другой — румяные щеки, у третьей — умение вести куртуазную беседу, а у иных — белые руки (и зубы), стройный стан, а к тому же щедрость и целый клад куртуазных достоинств. Внешность Дамы совершенна, но ее обаяние связано не только с физической красотой. Ее глаза не просто прекрасны — в них есть особая одухотворенность, и от их взгляда обычный день кажется Рождеством.

Источники

Во-первых — Библия. Современный читатель обычно ассоциирует христиан­ское Средневековье с аскезой, запретами, подавлением любого проявления чувственности, но, вопреки этому, средневековая любовная лирика во многом опирается на Песнь Песней, которая даже эротической теме дает своеобразную индульгенцию.

Во-вторых — Овидий: трубадуры не только делают конкретные отсылки к римскому поэту, но и разрабатывают любовный кодекс в свете его «Науки любви» и «Лекарства от любви». С Овидием иногда соглашаются в определен­ных аспектах, часто спорят в отношении морали и нередко оригинально комбинируют части его сочинений, чтобы дать им свое собственное толкование.

В-третьих — народные песни. На рубеже XIX–XX веков многие серьезные специалисты доказывали, что лирика трубадуров родилась из народных песен с их танцевальным началом, драматизмом сюжета и постоянным обыгрыва­нием мотивов неразделенной любви, разлуки, несчастного замужества.

В-четвертых — арабо-андалузская поэзия. Некоторые исследователи даже пытались доказать, что арабская словесность — основной источник окситан­ской лирики (особенно первого трубадура — Гильома Аквитанского), однако это не общепринятое мнение. Сеньяль, помогающий не называть настоящее имя возлюбленной, похож на соответствующий прием арабской поэзии, где адресатку будут звать «моя соседка». Строфы некоторых песен близко напоминают мувашшах и заджаль — арабские поэтические жанры из мусуль­ман­ской Испании. В мувашшахе встречался необычный контраст возвышен­ного поэтического языка и грубого разговорного просторечия (на котором мог быть написан финал мувашшаха — харджа). Само понятие куртуазности некоторые исследователи возводят к понятию «адаб», сформировавшемуся в арабской культуре эпохи Аббасидов IX–X веков. Мотив неутоленного желания, рождающего одновременно радость и страдание, может восходить к мотиву так называемой девственной любви, который наиболее воплотился в сюжете о Лейли и Маджнуне, исключительно популярном на Ближнем и Среднем Востоке.

Последователи

Когда культурный центр тяжести перемещается с юга современной Франции на север, куртуазные песни начинают звучать на старофранцузском языке. Их поют труверы, своеобразные наследники трубадуров. Они на свой лад разра­батывают теорию куртуазной любви: внимательно перечитывают Овидия, создают многочисленные трактаты об «искусстве любить как долж­но», стремятся оформить куртуазную доктрину в законченную систему. В немецких землях любовную лирику пишут миннезингеры — и тоже опира­ются на трубадуров. Немецкая поэзия, посвященная Святой Деве, имеет явные параллели с куртуазными песнями.

Первая часть «Романа о Розе» представляет собой попытку системно изложить куртуазный кодекс в форме романа. (Вторая часть, написанная другим автором, носит отчетливо антикуртуазный характер и полемизирует с первой.)

Итальянские поэты «сладостного нового стиля» (стильновисты), изобретенного Данте Алигь­ери, Гвидо Гвиницелли, Гвидо Кавальканти и Чино да Пистойей, утверждали что поэзия рождается под влиянием глубоко личного любовного чувства и свободна от любых поэтических условностей: о песне, которая должна идти от сердца, говорили и выдающиеся трубадуры. Образ Дамы у стильновистов приобретает ангельские черты. Данте в трактатах и «Коме­дии» упоминает многих трубадуров. Так, в чистилище Данте встречает Арнаута Даниэля: трубадур рассказывает о себе в терминах куртуазной любовной лирики, однако они переосмыслены: радость, ожидающая трубадура, — не радость соединения с возлюбленной, а радость спасения.

Петрарка назвал свой поэтический сборник «Canzoniere» («Книга песен») — так же, как назывались манускрипты, в которых переписывались песни трубадуров. Красота «мадонны Лауры» при жизни неотразимо влекла Петрар­ку, а после ее смерти образ возлюбленной неотвязно преследовал поэта, тщетно стремившегося к уединению; так любовь к Лауре и привязанность к земной славе входят в противоречие с христианской верой поэта.

В массовой культуре

Интерес к трубадурам начинает постепенно пробуждаться в конце XVIII века, а по-настоящему их открывают заново в наполеоновскую эпоху; трубадурами вдохновляются Браунинг, Гейне, Рембо (каждый по-своему). В 1895 году Эдмон Ростан сочинил драму «Далекая принцесса» (она же «Принцесса Греза»), вдохновленную жизнеописанием Джауфре Рюделя. На сюжет драмы Михаил Врубель создал мозаику «Принцесса Греза», которая украшает фасад москов­ской гостиницы «Метрополь» (оригинал — в Третьяков­ке).

Александр Блок задумывал драму «Роза и крест» как сценарий балета или либ­ретто оперы из жиз­ни провансальских трубадуров. В пьесу вставлен частичный блоковский перевод сирвенты Бертрана де Борна «Люблю я дыханье прекрас­ной весны…».

Эзра Паунд проецирует на современную поэзию принципы трубадуров: слова пишутся, чтобы их пели, — и, исполняя свои сочинения, сопровождает их мелоди­ческими и ритмическими эффектами, даже игрой на ударных инструментах.

В романе Лиона Фейхтвангера «Испанская баллада (Еврейка из Толедо)» 1954 года упоминаются романы королевы Алиеноры Аквитанской с Бернартом де Вентадорном и Бертраном де Борном. Постаревший Бертран де Борн появляется в заключительной части романа и крестоносцем присоединяется к кастильскому королю Альфонсо. Фейхтвангер вставляет в роман самые известные его сирвенты и фрагмент плача, причем одно свое сочинение Бертран в романе читает королю (хотя должен был бы спеть или приказать спеть), чтобы доказать, что война для рыцаря слаще любви к женщине. Старый трубадур предстает неутомимым подстрекателем к войне. Он получает рану в неудачной войне с мусульманами, и ему отнимают кисть руки. Во время ампутации он диктует своему оруженосцу «Сирвент о перчатке». Для короля Альфонсо расстаться с Бертраном, удаляющимся в монастырь, — значит расстаться с безрассудными мечтами о рыцарских подвигах.

В 2000 году Умберто Эко придал черты трубадура Джауфре Рюделя герою своего романа «Баудолино» Абдулу: любовь к далекой принцессе с сияющим ликом родилась у героя под воздействием гашиша.

Новизна

Трубадуры — первые лирики европейского Средневековья, творившие на народ­ном языке. При этом их куртуазная культура вырабатывала сложную систему понятий, ни одно из которых не поддается ни однозначному толкованию, ни тем более адекватному переводу; то, что они сумели передать их на народном языке, а не на, например, латыни, — настоящее чудо (еще не одно столетие народные языки в целом будут испытывать трудности с выработкой абстрактного словаря!). Трубадуры первыми из сочинителей на народном языке задумываются о его совершенствовании, поиске новых средств выражения, тем самым выводя народную словесность на качественно иной уровень. Данте среди своих учителей в первую очередь называет трубадуров.

Таким же парадоксом становится сама система образов в лирике трубадуров. Эта система одновременно плоть от плоти феодальной иерархии и ее перевер­тыш: организующий центр куртуазного универсума — Дама, донна, которую мужчина-трубадур называет «мой господин» и которой он служит, как вассал. Тем самым полностью опрокидывается сложившаяся схема, в которой женщи­на сама обязана служить мужчине, как вассал — сеньору. Так же парадоксально и то, что вполне земная, чувственная любовь к Даме не противопоставляется христианской системе ценностей, а сплавляется с ней. Душа трубадура в пределе должна очиститься от земного и путем любовных страданий достичь духовного совершенства. Лирика постоянно балансирует между осознанием живой реальности (двора щедрого и привечающего трубадуров и жонглеров принца, при котором отведено отдельное жилище Прекрасным Дамам) и тоской по недоступному, утраченному куртуазному раю, который только реконструируется в песнях трубадуров. Наконец, еще один новаторский парадокс — мир, построенный на ценностях и утехах владетельных сеньоров, парадоксально выражает себя устами не только высшей знати, но и мелкопо­мест­ных рыцарей, клириков и простолюдинов.

Цитата

Бертран де Борн
Из «Составной Дамы»

Бель-Сеньор, ваш дом, ваш вид,
Ваш прием меня потряс.
О, когда б желать, как вас
Даму Составную!
И без зова
Сердце к Вам лететь готово:
Чем иных побед обман,
Лучше в ваш попасть капкан…
Что ж не кончит Дама ссору,
Противостоя напору?  Пер. А. Наймана.

символов: определения и примеры | LiteraryTerms.net

I. Что такое характер?

Персонаж — это человек, животное, существо, существо или предмет в рассказе. Сценаристы используют персонажей для выполнения действий и произносят диалоги, перемещая историю по сюжетной линии. История может иметь только одного персонажа (главного героя) и при этом быть законченной историей. Конфликт этого персонажа может быть внутренним (внутри себя) или конфликтом с чем-то естественным, например, восхождением на гору.В большинстве историй взаимодействуют несколько персонажей, один из которых является антагонистом, что вызывает конфликт между главным героем.

II. Примеры символа

Популярный телесериал, который только что закончился, — это шоу «Glee». В каждом сезоне были популярные персонажи, которым приходилось учиться работать вместе, чтобы создать хорошую музыкальную постановку. Различные персонажи претерпели изменения, сделав их динамичными персонажами, такими как Ноа Пакерман. Похоже, он придерживается стереотипа спортсмена (сильный, но не такой уж умный), но его характер меняется, когда выясняется, что он может быть трудолюбивым и умным.

Фильм, на протяжении большей части которого изображен один персонаж, — это «Изгой» с Томом Хэнксом. Его персонаж находится на борту грузового самолета, когда он терпит крушение. Он единственный выживший, застрявший на острове четыре года. Этот фильм фокусируется на его психологическом (умственном) и физическом состоянии, поскольку он медленно адаптируется к жизни в изоляции, живя в одиночестве на острове, удаленном от обычных морских и воздушных маршрутов. Это отличный пример того, как история может работать только с одним персонажем, хотя много второстепенных персонажей появляется в начале и в конце.

III. Типы персонажей

а. Основные персонажи

Это самые важные персонажи в истории. Есть два типа, из которых может быть пара на каждый.

• Главный герой — Это главный герой, вокруг которого крутится вся история. На решения, принятые этим персонажем, будет влиять конфликт изнутри или извне через другого персонажа, природу, технологию, общество или судьбы / Бога.
• Антагонист — Этот персонаж или группа персонажей вызывает конфликт у главного героя. Однако антагонистом может быть главный герой, которого раздирает внутренняя проблема. В большинстве случаев проблема возникает из-за чего-то внешнего. Группа людей, вызывающих конфликт, будет считаться обществом, возможно, членами команды, сообщества или учреждения. Кроме того, антагонист может быть частью природы, такой как животное, погода, гора или озеро. Другой антагонист — это такой предмет, как ручка, машина, телефон, ковер и т. Д.Все это считается технологией, поскольку они являются инструментами или инструментами для выполнения работы. Наконец, если конфликт возникает из-за чего-то неподвластного персонажу, антагонист — судьба или Бог.

г. Второстепенные персонажи

Это другие персонажи рассказа. Они не так важны, как главные герои, но все же играют большую роль в истории. Их действия помогают продвигать историю вперед. Они могут повлиять на решения, которые принимает главный или противник, помогая или вмешиваясь в конфликт.

Персонажи могут иметь разные черты характера. Главные персонажи обычно более динамичны, меняются и развиваются по ходу истории, тогда как второстепенные персонажи могут быть более статичными.

• Фольга — Фольга — это персонаж, обладающий противоположными чертами характера, предназначенный для того, чтобы помочь выделить или выявить положительные или отрицательные стороны другого человека. Часто антагонист — это фольга для главного героя.
• Статический — Статичные персонажи не меняются на протяжении всей истории.Их использование может быть просто для создания или снятия напряжения, или они не предназначены для изменения. Главный герой может оставаться статичным на протяжении всей истории.
• Dynamic — Динамические персонажи меняются на протяжении всей истории. Они могут извлечь урок, стать плохими или сложным образом измениться.
• Плоский — Плоский персонаж имеет одну или две основные черты, обычно только положительные или отрицательные. Они противоположны круглому персонажу. Недостаток или сила находят применение в истории.
• Круглый — Это противоположность плоского персонажа. У этих персонажей много разных черт, хороших и плохих, что делает их более интересными.
• Stock — это стереотипные персонажи, такие как мальчик-гений, амбициозный карьерный человек, верный помощник, сумасшедший ученый и т. Д.

IV. Важность характера

Персонажи создают истории. Без персонажа нечего рассказывать, только много пейзажей.Многие персонажи литературы, телесериалов и фильмов имеют огромное влияние на людей. Некоторым людям нравится проживать свою жизнь с этими персонажами, у которых, кажется, более захватывающая жизнь. Кроме того, эти персонажи могут показаться настолько реальными и вдохновляющими, что люди забывают, что они вымышленные.

Персонажи становятся настолько важными для зрителей, что в городах по всей стране проводятся собрания, на которых люди платят большие деньги за одежду и выступают в роли своих любимых персонажей из различных шоу, особенно из жанра комиксов (жанра литературы).

V. Примеры персонажей в поп-культуре

Черепашки-ниндзя охраняют город с 1980-х годов, но не менее популярны и сегодня. У каждого из них есть свой особый боевой прием, а также индивидуальность. Первоначально простые маленькие черепахи, они стали сверхчеловеческими, ошибочно черепахами, после аварии, в которой аквариум с водой, в которой они находились, вылетел из рук хозяина и упал в канализационную решетку вместе с канистрой с радиоактивным материалом.Остальное уже история. Nickelodeon вернул героям славу, что можно увидеть на канале и в отеле Nickelodeon в Орландо, Флорида. В отеле есть люксы, основанные на персонажах детских шоу Nickelodeon, а дети могут общаться со своими любимыми персонажами, включая черепах, во время завтрака и веселых мероприятий. Понятно, что персонажи — важная часть нашей культуры.

Персонажи названы в честь известных художников, и у каждой черепахи есть своя индивидуальность, к которой могут относиться разные дети.Например, Леонардо — мудрый лидер, тот, кто может сохранять концентрацию группы. Рафаэль — горячая голова. Его характер хочет взять над ним верх, так же как и большинство из нас хотели бы прыгать в разные вещи! Микеланджело — комик. Как и клоуны нашего класса в школе, он групповой клоун. Наконец, ни одна группа не обходится без фанатика. Донателло всегда изобретает вещи, чтобы помочь нашим героям-черепахам в их приключениях.

VI. Примеры символов в литературе

Книга, персонаж которой был вдохновлен настоящей девочкой-подростком, — это «Виноваты в наших звездах» Джона Грина.Главный герой — 16-летняя Хейзел, которая встречает Гаса, 16-летнего больного раком, в лагере. Их юный роман обречен, поскольку они ведут проигранную битву с раком. Их сильный дух преодолевает страхи родителей, поскольку решительная Хейзел получает желание поехать за границу, чтобы встретиться с писателем, которым она давно восхищается. В книге оба персонажа претерпевают изменения, очень динамичные, поскольку они изо всех сил пытаются приспособиться к своей судьбе. На второстепенных персонажей влияют решения, которые принимают Хейзел и Гас, что придает глубину сюжетной линии.Эта книга — пример того, как авторы используют реальные жизненные ситуации для создания правдоподобных и интересных персонажей. Эстер Эрл, вдохновляющая Грина на создание этой истории, была молодой раковой фанаткой, которая хотела с ним познакомиться. Он подружился с ней и ее семьей. В 12 лет ей поставили диагноз рак, и она умерла в 16 лет.

VII. Связанные термины

Архетип: Стандартный или стандартный тип персонажа, который появляется в художественной литературе, например злодей, герой, девица в беде или подруга.У каждого архетипа также есть больше категорий. Например, злодей может быть тираном, дьяволом, интриганом и т. Д. Герой может быть воином, прото-женщиной, козлом отпущения и т. Д. Это особенно часто встречается в сказках и народных сказках.

VIII. Вывод

Персонажи — это главный повод для любой истории. Их можно использовать, чтобы преподавать урок, развлекать, обучать и даже убеждать, в зависимости от цели автора сюжета. Персонажи могут быть основаны на реальных людях и событиях или быть совершенно нереалистичными, например, космическими пришельцами.Люди привязываются к персонажам, как к реальным, могут обзавестись фаворитами и относиться к тем, кто сталкивался с подобными ситуациями.

типов символов в литературе: Руководство по написанию

Знаете ли вы, сколько типов символов существует в литературе? Если вы любите читать литературу, особенно художественные рассказы и романы, если вы начинающий писатель-фантаст, вы должны знать о некоторых основных типах персонажей, например о герое (протагонисте), противоположном герою (антагонисту), меняющемуся персонажу ( динамический) и неизменный характер (статический или плоский).

Но это не все типы, которые вам следует знать. Типов больше, чем этих основных, и у них есть свои уникальные характеристики. Помимо основных типов, есть персонаж наперсника, фольгированный персонаж, круглый персонаж, стандартный персонаж и злодей. Есть также несколько архетипических персонажей.

Глубокие знания упомянутых выше типов имеют решающее значение для написания интересного художественного рассказа. Чтобы помочь вам в этом, мы подробно обсудили всех этих персонажей.Продолжай читать.

Типы персонажей в литературе

В литературе есть 9 типов персонажей, и все они важны. Независимо от интенсивности или продолжительности их роли, им есть место в истории. Они помогают логично и плавно развить историю до конца.

Главный герой (Протагонист)

Каждая история имеет своего персонажа и развивается вокруг него. Это главный герой или герой, которого еще называют главным героем.Он появляется в рассказе от начала до конца. Это тот, кто борется с ситуациями и персонажами-антагонистами (мы обсудим этот тип позже) и доводит историю до счастливого (или несчастного) конца.

Герой находится в центре повествования и сохраняет интерес читателей, демонстрируя свой героизм и храбрость, отстаивая правду и сражаясь со злом и персонажем-антагонистом. Главный герой часто поднимается из ничего или выходит сильным человеком после того, как стал жертвой разрушительного события.Обратите внимание, что художественный рассказ не обязательно должен фокусироваться только на одном герое. Во многих историях есть несколько главных героев или героев, которые помогают друг другу и до конца играют равные роли.

Хорошим примером этого типа персонажей является Гарри Поттер Дж. К. Роулинг, который показывает героические качества мальчика, который сталкивается со злом и угрозами своей жизни, но при этом твердо поддерживает добрые достоинства и спасает жизни других в трудных ситуациях.

Если написание задания кажется вам клубком и цепью, вы можете выбрать любую из этих услуг по написанию, чтобы сделать его проще и быстрее!

* Все партнеры были выбраны из более чем 50 писательских услуг нашей командой по удовлетворению запросов клиентов.

Персонаж, противостоящий главному герою (антагонисту)

В художественной литературе, когда есть главный герой или главный герой, который играет роль героя, который берет на себя Отстаивая добро и правду, антагонист играет против этого героического персонажа и пытается остановить его, угрожая его жизни и жизни других.Обратите внимание, что антагонист не всегда должен быть человеком или группой людей, работающих, чтобы обеспечить страдания главного героя. Также это может быть сложная ситуация или случайное событие, которое работает против главного и положительного персонажа.

Этот тип персонажа является продолжением сюжета вместе с главным героем и поддерживает интерес читателей, задавая вопросы и вызывая у них любопытство о том, что будет дальше. Мы также можем сказать, что антагонист, то есть отрицательный человек или ситуация, необходимы для подъема героя.Таким образом, этот тип персонажей очень важен, когда вы пишете художественную литературу.

Прекрасным примером такого персонажа является лорд Волан-де-Морт, главный антагонист в сериале «Гарри Поттер» Дж. К. Роулинг, убивший родителей Гарри Поттера. Он также пытается убить Гарри Поттера во всех частях сериала.

Статичный или плоский персонаж

Плоские персонажи не являются привлекательной частью истории, но все же играют важную роль в потоке и помогают главному герою в его или ее намерениях.Этот персонаж не обладает сильными характеристиками или мало что раскрывает о себе. Он также остается статичным на протяжении всей истории и чувствует разрыв в сюжетной линии.

Такие персонажи часто играют очень короткую роль в рассказе, но иногда писатель может сделать такого персонажа очень интересным и запоминающимся, придав ему особый стиль и манеру.

Один из примеров статичных персонажей — мистер Филч в сериале «Гарри Поттер». Он смотритель школы магии Хогвартс.Он плоский персонаж из-за своей роли поиска учеников, которые нарушают правила школы.

Изменяющийся или динамичный персонаж

В отличие от плоского персонажа, динамический персонаж играет роль, которая развивается и изменяется во время событий в истории. Этот персонаж может измениться в положительную или отрицательную сторону в зависимости от необходимости истории. Это может быть что угодно, от сторонника главного героя до партнера антагониста, и может менять свое направление с положительного на отрицательное или с отрицательного на положительное.

Этот тип персонажа часто превращается из обычного неважного человека в важного и оказывает значительное влияние на историю.

Невилл Лонгботтом — лучший пример динамичного персонажа, который превращается из простого ученика школы в лидера учеников и ведет учеников в битву со злым персонажем Лордом Волан-де-Мортом.

Получите самую надежную помощь онлайн от наших партнеров и добейтесь успеха!

* EduBirdie в качестве Премиум-партнера был выбран среди 50+ письменных услуг нашей командой по удовлетворению запросов клиентов.

Персонаж-наперсница

Достоинства главного героя часто подчеркиваются с помощью наперсника. Это тип персонажа, на которого главный герой может доверять, и это в конечном итоге помогает развить его героические качества. История часто должна иметь этого персонажа, чтобы поддерживать развитие главного героя.

Этот персонаж не обязательно должен быть человеком, он может быть животным, например, погладкой или любым другим предметом. Есть некоторые персонажи, такие как Гермиона, Ремус Люпин, Хагрид, Рон, Альбус Дамблдор и другие, которые сыграли роль доверенного лица сериала о Гарри Поттере и помогли передать сильные характеристики Гарри Поттера как героя.

Металлический персонаж

Этот тип персонажа играет неприятную и контрастирующую роль, которая выявляет хорошие качества и подчеркивает заботливый характер других персонажей, таких как герой, главный герой и другие динамичные персонажи. Он часто играет двойника персонажа героя и служит для добавления драматического эффекта в историю.

Характеристики антагониста противоположны характеристикам главного героя, но фольгированный персонаж работает по контрасту, сравнивая личность героя с этим персонажем.Это также помогает главному герою по-другому взглянуть на проблемы, выявив другую его сторону. Читатель найдет этот персонаж полезным для понимания главного героя.

Примером этого типа является Драко Малфой, который подчеркивает и даже помогает усилить хорошие качества и другие достоинства Гарри Поттера, будучи трусливым и противным.

Стандартный персонаж

В отличие от других персонажей, персонажи этого типа не имеют большого значения в рассказе. Они обычно стереотипны и обычно многократно используются в рассказах определенного типа.Они похожи на любого парня из рассказов, который просто занимает пространство, но никак не влияет на сюжет. Они просто приходят и уходят и обычно не узнаются читателями.

Этот тип персонажей иногда вписывается в определение плоского персонажа, которое возникает в любых стереотипных ситуациях как часть общества в сюжете. Они не развиваются и не могут привлечь к себе особого внимания в истории, но их легко идентифицировать. Они всего лишь часть культуры, как, например, ненадежный слуга в итальянской комедии, который просто шутит и что-то комментирует.

Мы можем идентифицировать профессора МакГонагалл как пример типичного персонажа, который является учителем и стремится к тому, чтобы ученики строго следовали правилам. Она внешне похожа на типичного учителя с обычным стилем разговора и стереотипными манерами.

Круглый персонаж

Это персонаж, который больше всего способствует тому, чтобы история была интересной, и заставляет читателя не понимать истинную природу человека. Сам Гарри Поттер из серии о Гарри Поттере поможет вам узнать, что такое круглый персонаж.Этот тип персонажа действует незаметно и меняется перед лицом конфликта. Этот персонаж развивается сам по себе и становится сложным по мере развития сюжета, поскольку он или она не придерживаются ограниченных качеств.

Таким образом, персонаж мешает читателям полностью понять и определить, как человек будет действовать в рассказе до конца рассказа. Вы можете назвать этого персонажа главным или главным персонажем или также динамичным персонажем в связи с изменениями и развитием личности.

Еще одна особенность человека с таким типом персонажа — то, что он или она кажется более реалистичным, поскольку становится непоследовательным в своей роли на протяжении всей истории. Этого даже ожидают читатели, поскольку они видят реалистичных персонажей, подобных тем, что живут в реальном мире, более связанных с нормальными человеческими характеристиками.

Некоторые из прекрасных примеров персонажей этого типа — Гарри Поттер, Гермиона Грейнджер, Рональд Уизли в сериале о Гарри Поттере. Они идеально вписываются в этот тип по литературному определению круглых персонажей.Мы также можем рассматривать двух других как круглых персонажей той же серии. Это Джинни Уизли и Северус Снейп.

Злой персонаж или злодей

Злой персонаж может иметь характеристики, аналогичные характеристикам антагониста, но он или она действует с большей интенсивностью, чтобы нанести вред главному герою или главному герою и другим людям. Этот персонаж делает все, чтобы создать опасные для жизни ситуации для героя по сюжету. Обратите внимание, что злонамеренный персонаж не всегда работает против героя, но часто создает опасную ситуацию для общества, страны или даже мира.

Этот тип персонажа может рассматриваться как главный персонаж наряду с главным героем, поскольку он занимает основную часть истории и движет сюжетом. Сильный злой или злодейский персонаж делает героя или главного героя более важным и идеальным, что делает историю сильнее и интереснее.

Главный злодей в серии о Гарри Поттере, то есть лорд Волан-де-Морт — отличный пример этого типа персонажа. Он действует как могущественный противник и создает серьезные ситуации для главного и других персонажей на протяжении всего сериала.

Архетипические персонажи

Архетипические персонажи имеют исходных персонажей, на основе которых развиваются другие персонажи в истории. Это слово происходит от слова «архейн» в древнегреческой литературе и означает «оригинальный». Итак, значение архетипа означает исходный тип, модель или образец. Это типы, которые помогают создавать разных персонажей с подтипами и различными комбинациями характеристик.

Карл Густав Юнг, психолог, подготовил список архетипов персонажей из 12 основных типов, ответственных за человеческую мотивацию для всех видов деятельности.Далее они делятся на три набора, и каждый набор содержит четыре типа персонажей в архетипической категории. Это:

Эго

Герой: Мы уже обсуждали этот тип персонажей. Он или она — главный герой истории, который мужественно борется с трудностями и злодеями, чтобы доказать свою ценность.

Невинный: Этот тип людей пытается быть счастливым, не причиняя вреда другим и ожидая от них того же.Он или она пытается общаться со всеми, но боится остаться в стороне. Этот персонаж обычно обладает обычными, но прочными добродетелями, которые удерживают его или ее на земле и придают привычный и знакомый характер.

Обычный парень: Этот персонаж чем-то похож на невиновного и пытается соединиться с другими. Этот человек также боится быть исключенным и отключенным. Это заставляет его или ее пытаться поддерживать поверхностные отношения.

Опекун: Как следует из термина, этот тип персонажей заботится и помогает другим.В то время как сострадание и щедрость — их сильные стороны, мученичество и самоотверженность — их слабые стороны.

Если вы не можете вовремя поступить в колледж, вы можете получить профессиональную помощь в любой службе, которую мы выбрали для вас.

* Все партнеры были выбраны из более чем 50 письменных услуг нашей командой по удовлетворению запросов клиентов.

Душа

Бунтарь: Этот тип персонажей живет своей жизнью по своим правилам и борется за изменение мира.Они радикальны и возмутительны и приносят революцию, чтобы опрокинуть неработающую систему.

Создатель: Эти персонажи обладают богатым воображением и верят в творчество. Они вносят свой вклад в мир и облегчают жизнь других людей, развивая полезные вещи с помощью своего таланта и навыков.

Любовник: Этот персонаж любит быть в отношениях и любит людей, ситуации и работу вокруг него или нее. Они могут быть хорошим другом, супругом или членом команды.

Исследователь: Этот персонаж всегда стремится выйти за рамки и исследовать неизведанные области природы, жизни и мира. Иногда они оказываются бесцельными и блуждают без всякой выгоды.

Самость

Маг: Этот тип персонажей стремится понять фундаментальные универсальные законы и пытается воплотить мечты в реальность. Они часто работают над решениями, чтобы создать беспроигрышную ситуацию.

Правитель: Этот тип персонажа контролирует все вокруг себя и пытается создать семью, сообщество или общество в соответствии со своим набором правил.

Шут: Этот тип персонажей верит в то, что в полной мере можно наслаждаться жизнью, поскольку, по его словам, жизнь коротка и это единственный шанс сделать окружающую среду счастливой и радостной. Обычно они делают это, шутя, шутя и обыгрывая ситуацию, не принимая ее всерьез и не вписываясь в определение статичного персонажа.

Мудрец: Персонажи этого типа ищут способы найти истину и достичь высшей точки. Знания и интеллект, которыми они обладают, позволяют им смотреть на мир аналитически, чтобы знать правду, чтобы быть свободными.

В этой статье мы описали персонажей максимально подробно. Надеюсь, это поможет вам понять и обработать персонажей художественного рассказа.

Литературный персонаж: определение, типы и развитие — Урок английского языка [Видео 2021]

Развитие персонажа и типы персонажей

Развитие персонажа относится к тому, насколько развит и сложен персонаж.Некоторые персонажи начинаются как высокоразвитые. Например, если мы знаем что-то о том, как персонаж ходит и разговаривает, о чем он думает, с кем общается и какие у него секреты, он от природы более сложен и развит.

Другие персонажи развиваются по ходу истории, начиная одним путем и заканчивая другим, изменяясь в зависимости от того, что с ними происходит. Или вы можете некоторое время видеть только одну сторону персонажа, но в какой-то момент открывается другая сторона, доказывая, что персонаж более сложный.

Общее предназначение персонажей — расширить сюжет. Во многих историях используются разные типы персонажей. В каждой истории должно быть главных героев . Это персонажи, которые окажут наибольшее влияние на сюжет или на них больше всего повлияет то, что происходит в сюжете. Есть много способов классифицировать главных персонажей: протагонист или антагонист, динамический или статический персонаж, а также круглые или плоские персонажи. Персонаж также часто может попадать в более чем одну категорию или перемещаться по категориям.

Главный герой против персонажей-антагонистов

Почти в каждой истории есть хотя бы один главный герой. Главный герой — это главный герой, который создает действие рассказа и вызывает интерес и сочувствие читателя. Главный герой — часто герой или героиня. Например, в популярной трилогии Divergent главным героем является Трис. История рассказывается с ее точки зрения, и она занимает центральное место во всех действиях сюжета. Главный герой — обычно хорошо развитый персонаж; в этом смысле она более близка.

Противоположность главного героя — антагонист. Антагонист — персонаж, который противостоит главному герою. В той же серии книг Трис противостоят как Эрик, садистский тренер, так и Жанин Мэтьюз, бессердечный и предубежденный ученый. Вместе главный или главный герой и антагонист или антагонисты продвигают сюжет, создают действие и вызывают интерес читателя.

Динамический vs.Статические персонажи

Концепция динамических и статических персонажей тесно связана с развитием персонажа. Динамический персонаж — это тот, кто претерпевает какие-то изменения; они показывают развитие характера. Главный герой — обычно динамичный персонаж. В сериале Divergent Трис — динамичный персонаж, потому что она превращается из застенчивой слабой девушки в сильную, уверенную в себе женщину. Тобиас, который позже становится парнем Трис, также является динамичным персонажем. Он превращается из жесткого, холодного и отстраненного человека в того, у кого есть слабости, проявляет огромную любовь и в конечном итоге борется за всеобщее благо вместе с Трис.

Статические персонажи , с другой стороны, — это те, кто не меняется на протяжении истории. Они служат для того, чтобы показать контраст динамичным, отказывающимся расти и оставаясь на одном месте или менталитете. В Divergent два антагониста, Эрик и Джанин, остаются подлыми и садистскими на протяжении всего сериала.

Круглые и плоские персонажи

Концепция круглых и плоских персонажей также тесно связана с развитием персонажа. Круглые персонажи — это полностью развернутые фигуры в истории.Они более реалистичны и сложны и показывают истинную глубину личности. Они требуют большего внимания со стороны читателя; они могут принимать неожиданные или загадочные решения. На круглых персонажей могут влиять многие факторы, и они реалистично реагируют на эти факторы. В Divergent Тобиас проявляет себя круглым персонажем. По мере того, как раскрываются его прошлые злоупотребления со стороны отца, его остракизм и одиночество из-за расхождения, мы начинаем видеть в нем гораздо более глубокую сторону.

С другой стороны, плоских персонажей — это те, кто не развивается и не меняется на протяжении всей истории.Эти персонажи незамысловаты и одномерны, обладают только одним или двумя очевидными качествами или характеристиками. Например, Невилл в серии Гарри Поттер — неуклюжий двойник Гарри. Он испортил свою магию, его укусили книги зубами, и его толкали. По большей части выходки Невилла глупы и служат для некоторого комического облегчения.

Некоторые персонажи начинаются плоскими, но развиваются на протяжении всего сюжета, что может продвигать сюжет вперед.В конце Гарри Поттер Невилл начинает проявлять признаки сильного лидера и в конечном итоге играет решающую роль в победе Гарри над злым лордом Волан-де-Мортом. Когда он это делает, он превращается из плоского персонажа в круглого персонажа. Такой тип развития персонажей в литературном произведении часто создает интригу и может вовлечь читателя в историю.

Одной из подкатегорий плоского символа является стандартный символ.Стандартный персонаж — это своего рода стереотип. Стандартные символы обычно предсказуемы и существуют для определенной цели. Хорошим примером могут служить сводные сестры Золушки; они не меняются, не полностью развиты и не вызывают сочувствия у читателя. Их цель — подчеркнуть доброту и красоту Золушки и служить препятствием на пути к ее счастью.

Краткое содержание урока

Символ — это любой человек, животное или фигура, представленные в литературном произведении.Персонажи необходимы для хорошей истории, и именно главные герои имеют наибольшее влияние на сюжет или больше всего страдают от событий истории.

Различные типы персонажей включают протагонистов, антагонистов, динамических, статических, круглых, плоских и стандартных. Они могут одновременно входить в несколько категорий и переходить из одной категории в другую на протяжении всей истории. Чем более округлым или полностью развитым является персонаж, тем больше читатель будет сопереживать ему, и тем более реалистичным будет казаться история.

Определение литературных персонажей и словарь

• Персонаж: Человек, животное или фигура, представленные в литературе.
• Развитие персонажа: Развитие персонажа — это то, насколько сложен и развит персонаж.
• Главный герой: Главный герой, который создает действие в истории и вызывает интерес и сочувствие.
• Антагонист: Персонаж, противостоящий главному герою.
• Динамический персонаж: Персонаж, который претерпевает какие-то изменения.
• Статический персонаж: Персонаж, который не меняется на протяжении истории.
• Круглый персонаж: Персонаж, представляющий собой полностью развитую фигуру.
• Плоский персонаж: Персонаж, который не развивается и не меняется на протяжении всей истории.
• Стандартный персонаж: Персонаж, являющийся представителем какого-то стереотипа.

Результат обучения

По окончании урока ваша цель должна быть следующей:

• Определить характер
• Объясните развитие персонажа
• Различия между разными типами символов

Типы персонажей в художественной литературе

Взять книгу в руки — отличный способ познакомиться с новыми людьми. Хотя всегда есть главный герой, о котором мы узнаем больше всего, он или она играет с другими персонажами. Это делает других персонажей важными, потому что с каждым взаимодействием мы узнаем все больше и больше о главном герое.Это иначе называется характеристикой.

В художественной литературе (и фильмах тоже) обычно встречаются девять типов персонажей. Все они должны сыграть свою роль в развитии сюжета, независимо от того, насколько велика или мала эта роль.

Типы персонажей

Давайте посмотрим на типы персонажей в художественной литературе. Как только вы узнаете о разных типах персонажей, вы обнаружите, что замечаете их все больше и больше. В следующий раз, когда вы возьмете в руки роман, посмотрите, сколько из них вы сможете заметить.

Главный герой

Мы должны начать наше исследование с главного героя или главного героя. Главный герой — центральная фигура, вокруг которой вращается история, как Китнисс Эвердин в Голодные игры . На протяжении всей истории мы будем наблюдать, как он или она (или они) сталкиваются с конфликтом, который необходимо разрешить, и примем ключевые решения, которые продвигают историю вперед. Главные герои часто бывают героями, как Китнисс, но это не обязательно.

Если вы пишете от первого лица и предпочитаете рассказывать свою историю через рассказчика, он обычно становится вашим главным героем.Однако это не жесткое правило. Рассмотрим The Great Gatsby . В этом романе Ф. Скотт Фицджеральд сделал Ника рассказчиком, хотя Гэтсби был главным героем.

Antihero

Антигерой также может быть главным героем рассказа. Обычно мы воображаем своих главных героев достойными восхищения. Возможно, это люди, которых мы хотели бы знать в «реальном мире». Но читали ли вы когда-нибудь книгу, в которой главному герою не хватало здравого морального суждения?

Возьмите Джека Воробья из фильма Пираты Карибского моря .Его трудно не любить, хотя он и не считается первоклассным гражданином. Или как насчет Лестата де Лионкура из Хроники вампиров ? Это один тщеславный мужчина (вампир). Тем не менее, у него бывают моменты альтруизма, из-за чего его тоже трудно ненавидеть.

Персонажи вроде Джека и Лестата — антигерои. Учитывая их способность входить и выходить из девиантного поведения, они могут быть захватывающими персонажами. В них много глубины. И поскольку они раскрашиваются за пределами линий, им тоже придется столкнуться с конфликтом.

Антагонист

Хорошо, плохо или иначе, большинство главных героев столкнется с антагонистом или злодеем. Часто именно тот человек, который стоит на пути — противодействует всему, чего пытается достичь главный герой. Антагонисты установят всевозможные препятствия и станут источником нескольких драматических сцен.

Интересно, что антагонистом не обязательно должен быть другой человек. Это может быть что-то, с чем главный герой сталкивается внутри себя, например, зависимость, беспокойство, депрессия или одиночество.

Можете назвать антагониста Гэтсби? Что ж, все, что хотел Гэтсби, это Дейзи. Но он не мог ее получить, потому что она была замужем за Томом Бьюкененом. Это делает его парнем, с которым пришлось столкнуться Гэтсби. Кроме того, Том был особенно непривычным, потому что изменял Дейзи, но не позволял ей быть с любовью всей ее жизни — Гэтсби.

Фольга

Какой была бы история без нескольких пикантных драматических моментов? Фольга — это персонаж (часто антагонист), качества которого резко контрастируют с другим персонажем (часто главным героем).Этот контраст позволяет читателю лучше понять каждого персонажа.

Например, если главный герой лоялен, храбр и морально здоров, каждое из этих качеств будет увеличиваться каждый раз, когда мы узнаем больше о предательском, трусливом и эгоистичном персонаже.

В серии The Great Gatsby , нет сомнений, что Том Бьюкенен был фольгой Гэтсби. Они противостоят друг другу. Том пришел из денег, Гэтсби пришел из бедности. Том — парень «грубый и грубый», в то время как Гэтсби более чувствительный и тихий.Тем не менее, вы можете утверждать, что Ник Каррауэй также является фоном для Гэтсби. Ник начинал как реалистичный, практичный и этичный против кричащего, взбалмошного и нечестного поведения Гэтсби.

Чтобы глубже погрузиться в человеческие идиосинкразии, ознакомьтесь с нашими примерами черт характера.

Динамический

Динамический персонаж — это персонаж, который со временем развивается или значительно меняется. Этот ярлык часто закрепляется за главным героем, учитывая конфликт, который они пытаются преодолеть. Если они выходят с другой стороны, они обычно каким-то образом выросли или эволюционировали.

Давайте останемся с The Great Gatsby . Как уже упоминалось, Ф. Скотт Фицджеральд сделал кое-что интересное, создав рассказчика Ника Каррауэя. Развитие Ника на протяжении всего романа было экстремальным. Он был хорошим, трудолюбивым мальчиком, который просто хотел получить роль на Уолл-стрит. Затем он встретил Гэтсби, и все изменилось. К концу романа Ник полностью разочаровался, ему надоело все, что олицетворяет Уолл-стрит, и ему внушали отвращение его богатые друзья.

Статический

В отличие от динамического символа статический символ не меняется со временем.Возможно, это кто-то вроде отца или наставника главного героя. Они могут быть неизменно мудрыми, резкими или поучительными. Эта метка часто зарезервирована для периферийных символов.

Друг Дейзи Джордан Бейкер в фильме « Великий Гэтсби» можно считать статичным персонажем. На протяжении всего романа она не сильно изменилась. У нее была собственная карьера профессионального игрока в гольф, и она стояла на периферии романа. Конечно, она была там во все драматические моменты, фольга для Дейзи, но она осталась неизменной.

Раунд

Вы когда-нибудь встречали персонажа с трудной матерью или супругой? Вы не можете сказать, любят они их или ненавидят. Если так, то вы можете считать этого «трудного человека» круглым персонажем.

Это человек со сложным характером. Они не проявляют ни откровенной доброты, ни жестокости. Они могут действовать непоследовательно, а не следовать по гладкой дуге. Где-то в глубине души они, скорее всего, противоречат друг другу, а для главного героя и читателей, возможно, даже немного противоречат друг другу.

В серии The Goldfinch от Донны Тартт вы встретите круглого персонажа в лице Бориса. Было бы легко называть его плохим человеком, учитывая его склонность к воровству. Однако он больше, чем это. Он также верен главному герою Теодору. Итак, хотя он может быть корыстным, он также способен на дружбу и добрые поступки. Все эти грани делают его очень круглым персонажем.

Чтобы помочь вам разработать собственных круглых персонажей, ознакомьтесь с нашими примерами личностных качеств.

Плоский

Плоский символ — это противоположность круглого символа.Эти персонажи могут быть откровенно добрыми или безумно жестокими — и это видно. Когда вы думаете о плоском персонаже, вы сразу же заметите одну характеристику, которая, по сути, определит, кем они являются. В отличие от сложного нюанса круглого персонажа, плоский персонаж прост и очевиден.

В Гамлет, мать Гамлета, королева Гертруда, является примером плоского персонажа. Она бесстрастна и, что еще хуже, немного невежественна. Она не видит, что Клавдий использовал ее, чтобы захватить трон.Фактически, большинство персонажей, особенно Клавдий и Полоний, используют ее как пешку, а она совершенно не осознает.

Стандартные

Стандартные символы, также известные как архетипы, повторяются снова и снова. Они клишированы или стереотипны. Например, сколько раз мы встречали добродушную седовласую бабушку, ботаника в очках, менее привлекательного лучшего друга или рассеянного профессора?

Другие примеры включают соблазнительную роковую женщину, такую ​​как Ядовитый Плющ, или застегнутую школьную учительницу, такую ​​как профессор МакГонагалл.Эти ожидаемые черты делают их скорее плоскими персонажами, чем круглыми, поскольку эти персонажи часто одномерны и не развиваются.

Знакомьтесь с новыми людьми на странице

Если вы читаете понемногу каждый день, вы обязательно будете каждый раз встречать кого-то нового. Может быть, вы будете смотреть на них снизу вверх, как на храброго и умного главного героя. Или, может быть, вы будете презирать все в антагонисте, потому что он напоминает вам вашего нелюбезного и унизительного брата. В любом случае художественная литература уводит нас из повседневной жизни и погружает в глубины чужой саги.Получайте удовольствие от знакомства с новыми людьми по пути.

Пока вы там, наблюдайте, как они покоряют элементы сюжета, от вступления до восходящего действия и до конца.

9 типов персонажей художественной литературы | Рэйчел Поли | The Startup

Фото Яцека Дилага на Unsplash

Знаете ли вы, что в художественной литературе есть разные типы персонажей? Я имею в виду, помимо типичных «протагониста» и «антагониста».

Посмотрите на людей вокруг вас.Подумайте о своих друзьях, семье, коллегах, людях, которых вы проходите на улице, и в продуктовом магазине. Все они живут индивидуальной жизнью со своим собственным голосом, отношением и индивидуальностью.

Художественная литература нереальна, но вы можете сделать все возможное, чтобы сделать ее максимально реалистичной.

Вот почему каждый персонаж, которого вы создаете, важен. Неважно, герой он или злодей, второстепенный или второстепенный, приятель или мама героя. У всех есть работа, и они должны делать ее хорошо.Типов много, но вот 9 типов персонажей художественной литературы.

1. Доверенное лицо

Доверенное лицо — это кто-то или что-то, чему доверяет главный герой. Читатели могут многое узнать о личности и мыслях главного героя. Доверенным лицом может быть другой персонаж или внутренние страницы дневника главного героя.

Мне лично нравится писать об этом конкретном персонаже, потому что я как писатель много узнаю о своих собственных персонажах.

2. Динамичный или развивающийся персонаж

Динамический персонаж — это тот, кто меняется на протяжении всей истории. Это может быть хорошее или плохое изменение, но их мотивация, желания или даже личность меняются из-за чего-то в истории. Обычно это постоянное изменение, которое показывает, как персонаж учился и развивался с течением времени в истории.

Конечно, это может произойти с вашими персонажами естественным образом по мере развития сюжета вашей истории.Сюжеты меняют жизнь ваших героев.

3. Плоский или статический символ

Плоский символ — это противоположность динамического символа. Плоский персонаж не сильно (или совсем) не меняется на протяжении всей истории. Их личность и / или происхождение недостаточно хорошо раскрыты, и мы знаем о них лишь несколько черт.

Обычно вы хотите знать о персонаже все, что можете. В зависимости от их роли в истории, иногда нужен плоский персонаж, или он хорошо сочетается с течением сюжета.Плоским персонажем может быть кто-то второстепенный, который мимоходом говорит что-то, что позволяет вашему главному герою прозреть. Подумайте о том человеке, с которым вы столкнетесь в нескольких проходах во время одного посещения продуктового магазина.

4. Фольгированный персонаж

Фольгированный персонаж — это тот, кто является противоположностью другому персонажу. Они отражают противоположные черты, отсюда «фольга». Ваш главный герой может быть милым и заботливым, а персонаж из фольги покажет эту сторону своей мерзостью. Он противопоставляет двух персонажей.

Хотя показывать разные стороны — это хорошо, это также позволит вам больше узнать о своем персонаже. Что произойдет, если ваш главный герой окажется слишком добрым и появится его злой близнец?

5. Круглый персонаж

Круглый символ похож на динамический персонаж. Они меняются на протяжении всей истории, приобретая новые черты, некоторые черты, противоположные тем, кем они были раньше. Хорошо продуманный персонаж отлично подходит для тех, кто находится в центре внимания на протяжении всей вашей истории или является ее сердцем.

6. Стандартный персонаж

Стандартный персонаж — это просто стоковые фотографии, которые вы можете скачать в Интернете. Они не имеют большого значения для истории, они совсем не меняются, это в значительной степени клишеобразные персонажи, такие как «тупой качок» или «популярный болельщик».

В то время как эти символы кажутся вам , не следует, добавлять их, потому что они клише, вы обязательно должны. Все мы знаем одного или двух обычных персонажей в нашей жизни. Художественная история не должна быть исключением.

7.Главный герой или главный герой

Главные герои — корень истории. Они будут развиваться со временем и в конечном итоге станут движущей силой сюжета. Это персонаж, который больше всего понравится вашим читателям. Если, конечно, вы не хотите, чтобы ваш главный герой выглядел неприятно. Это, безусловно, было бы забавным поворотом.

8. Антагонист

Антагонист — это противоположность вашего главного героя. Они будут противостоять вашему главному герою. Они вместе с главным героем станут движущей силой сюжета с противоположной точки зрения.

9. Злодей

Злодей похож на антагониста, но они злые. Большинство людей считают, что враги и злодеи взаимозаменяемы. Они — «плохие парни» в истории. Однако на самом деле они совсем другие. У злодеев есть злые поступки и мотивы, которые движут сюжетом.

Все мы — персонажи нашей собственной истории. Художественная литература ничем не отличается, когда дело доходит до того, чтобы наши персонажи попадали в уникальные ситуации и смотрели, насколько они будут (или не будут) изменяться на протяжении всего процесса.Конечно, существует множество других типов. О каком из этих девяти типов персонажей вы обычно пишете?

Этот пост был обновлен и изначально был опубликован на RachelPoli.com .

8 типов персонажей, которые нужно включить в историю

Почему мы помним таких персонажей, как Гекльберри Финн, Оливер Твист, Фродо Бэггинс и Гарри Поттер, спустя годы после встречи с ними?

В романах, переворачивающих страницы, есть правдоподобные персонажи с человеческими недостатками, люди, которые в конце концов становятся героями.

Итак, как вы вызываете в воображении таких персонажей?

Во-первых, важно понять основные типы персонажей, которые существуют в рассказе, и роли, которые они играют.

Нужна помощь в создании персонажей? Щелкните здесь, чтобы загрузить рабочий лист моего персонажа.

Типы персонажей в рассказе

1. Главный герой

Ваш главный герой или герой, естественно, самый важный игрок. Он * ваш фокус, человек, в которого вы хотите, чтобы читатели инвестировали и о котором заботились.

(* Я использую местоимение «он» включительно для обозначения обоих полов, мужского и женского. *)

Он в центре внимания.

Он управляет сюжетом, преследует цель, меняется и растет по мере развития вашей истории.

Он должен иметь:

• искупаемые человеческие слабости
• потенциально героических качеств, которые проявляются в кульминации
• арка персонажа (к концу становится другим, лучшим, более сильным человеком)

Не поддавайтесь искушению создать идеального главного героя.

Perfect — это скучно. (Даже Индиана Джонс боялся змей.)

Нет главного героя, нет истории, так что сначала развивайте этого персонажа.

Выведите его на сцену пораньше, представьте его по имени и немедленно начните наслоить личные данные, которые дают читателям повод беспокоиться о том, что с ним происходит.

Примеры главных героев:

• • Ромео и Джульетта в пьесе Шекспира Ромео и Джульетта
  • Элизабет Беннет в фильме Джейн Остин Гордость и предубеждение
  • Дороти в L.Фрэнк Баум Чудесный волшебник из страны Оз
  • Уилбур в книге Э. Б. Уайта Сеть Шарлотты
  • Джек Райан и Марко Рамиус в фильме Тома Клэнси Охота за красным октябрем
  • Китнисс Эвердин в фильме Сюзанны Коллинз Голодные игры

2. Антагонист

Это злодей, персонаж, который противостоит и подрывает вашего главного героя.

Чем грознее ваш противник, тем убедительнее ваш герой.

Антагонист должен:

• имеют реалистичную и отзывчивую предысторию
• экспонат мощность
• заставляют главного героя делать трудный выбор
• заставляет главного героя расти

Будьте осторожны, не сделайте злодея плохим только потому, что он плохой парень.

Сделайте его достойным противником, дав ему реалистичные, правдоподобные мотивы.

С самыми сильными злодеями случалось плохое.

Они не считают себя плохими.Они считают себя оправданными.

Примеры антагонистов:

• Лорд Волдеморт в J.K. Роулинг Гарри Поттер серия
• Мэр Ларри Вон в фильме Питера Бенчли Jaws
• Мистер Дарси в фильме Джейн Остин Гордость и предубеждение
• Президент Кориолан Сноу в фильме Сюзанны Коллинз Голодные игры
• Профессор Джеймс Мориарти во многих загадках Шерлока Холмса Артура Конан Дойля

3.Напарник

Персонаж, второй по значимости после главного героя, не все помощники поддерживают главного героя.

Некоторые переключаются туда-сюда, мешая ему. Остальные оказываются злодеями.

Но чаще всего закадычный друг — это друг, который поддерживает главного героя, дает совет и добавляет глубины истории.

Примеры Sidekick:

• Доктор Джон Ватсон в фильме сэра Артура Конан Дойля Шерлок Холмс
• Сбежавший раб Джим в фильме Марка Твена Приключения Гекльберри Финна
• Samwise Gamgee in J.Р. Р. Толкиена Властелин колец серия
• Яго из Шекспира Отелло

4. Орбитальный знак

Этот персонаж, третий по важности после главного героя и приятеля, обычно является подстрекателем, доставляя неприятности главному герою и давая ему множество возможностей проявить себя.

Иногда он также оказывается антагонистом.

Примеры орбитальных символов :

• Том Сойер в фильме Марка Твена Приключения Гекльберри Финна
• Гермиона в J.К. Роулинг. Гарри Поттер серия
• Принцесса Лея и Хан Соло в фильме Джорджа Лукаса «Звездные войны»
• Хан в Star Trek

5. Любовный интерес

Объект глубочайшей привязанности вашего главного героя часто служит призом, но она также может служить препятствием на пути к его цели.

Хорошо проработанный любовный интерес раскрывает сильные и слабые стороны главного героя.

Но будьте осторожны.

Как и у вашего главного героя, слишком совершенный любовный интерес потерпит неудачу и покажется нереальным.

Примеры любовных интересов :

• Ретт Батлер в фильме Маргарет Митчелл «« Унесенные ветром »
• Пит в фильме Сюзанны Коллинз Голодные игры
• Мистер Дарси в фильме Джейн Остин Гордость и предубеждение
• Дейзи в фильме Ф. Скотта Фицджеральда Великий Гэтсби

6.Доверенное лицо

Персонаж, которому главный герой доверяет больше всего, часто бывает лучшим другом, любовником или наставником. Но иногда он может быть необычным персонажем.

Доверенное лицо — важный инструмент, с помощью которого раскрываются мысли и чувства вашего главного героя.

Примеры Confidante :

• Сэмвайс Гэмджи в J.R.R. Толкина «Властелин колец» серия
• Альбус Дамблдор и Гермиона в J.K. Роулинг Гарри Поттер серия
• Горацио в пьесе Шекспира Гамлет
• Цинна в фильме Сюзанны Коллинз Голодные игры

7.Дополнительно

Скорее всего, вам понадобятся персонажи типа Central Casting для определенных, ограниченных целей.

Это второстепенные персонажи, которые приходят и уходят, но они часто придают смысл истории.

Так что будьте осторожны, чтобы не делать из них клише.

Это люди, с которыми сталкивается ваш главный герой, например, ремонтник, клерк, кассир, официант или кто-то, с кем он сидит рядом в автобусе.

Дополнительные примеры:

• Мадам Шталь в произведении Льва Толстого Анна Каренина
• Радагаст в J.Р. Р. Толкиена Властелин колец
• Парвати и Падма Патил в J.K. Роулинг Гарри Поттер

8. Фольга

Подобно злодею, это противоположность главного героя, подчеркивающая его сильные стороны.

Но фольга обычно не антагонист. Скорее, он раскрывает особенности вашего главного героя, которые вы хотите более четко сфокусировать, в то время как антагонист — его враг.

Примеры фольги:

• Эффи Брелок Китнисс Эвердин в фильме Сюзанны Коллинз Голодные игры
• Драко Малфой Гарри Поттеру в J.К. Роулинг. Гарри Поттер серия
• Доктор Джон Ватсон Шерлоку Холмсу в фильме сэра Артура Конан Дойля Шерлок Холмс

Вы можете это сделать

Помните, что вы можете использовать только один или два типа символов из этого списка.

В следующий раз, когда вы будете смотреть сериал Netflix или читать роман, попробуйте определить разные типы персонажей в истории.

Главный герой должен быть легким, но некоторые другие могут быть забавным испытанием.

Другие полезные сообщения в блоге о развитии персонажей:

9 типов персонажей для включения в вашу историю

Недавно кто-то в Твиттере спросил меня, как он может сделать своих персонажей более трехмерными.

Для меня это одна из тех вещей, которая со временем органично развивается. Что-то столь же маленькое, как одежда, которую кто-то носит, или то, как они формулируют предложение, может побудить меня создать персонажа.

Чем больше персонажей вы создадите, тем легче станет.

Но есть некоторые типы персонажей, которые должны быть в каждой истории.

Как только вы осознаете тип персонажа, вы обнаружите, что все больше и больше замечаете его в том, что читаете и смотрите. Затем вы можете использовать это понимание, чтобы изучить этого персонажа и посмотреть, какие элементы вы можете использовать в своем собственном письме.

Знание того, какую роль играют ваши персонажи в вашей истории, поможет вам усовершенствовать сюжет, выбрать стиль повествования и закрепить свою прозу.

Итак, давайте копнем глубже, ладно?

Почти готово! Проверьте свой почтовый ящик, чтобы подтвердить загрузку.

Главный герой (главный герой)

Это человек, вокруг которого вращается ваша история.

В большинстве случаев они также будут вашим рассказчиком, но не всегда.

Например, в The Great Gatsby Гэтсби — главный герой, а Ник — рассказчик.

В большинстве книг есть только один главный герой. — это , возможно иметь более одного, но вам нужно быть невероятно организованным, если вы хотите пойти таким путем. Я бы посоветовал избегать этого любой ценой для вашего первого писательского проекта. Неважно, насколько вы любите свою историю или персонажей, вы, , запутаетесь. (Я говорю по опыту.)

Сначала поработайте над своими письменными навыками, а затем работайте над рассказом со сложным сюжетом.

Дейтерагонист

Дейтерагонист — заместитель вашего главного героя. Вы могли бы назвать их приятелями. Мне не нравится это слово, потому что оно делает их менее важными. Этот человек очень важен.

Мне потребовалось время, чтобы признать, что Фейт — дейтерагонист в What Happens in New York , а Холли — главный герой. Дейтерагонисты могут играть важную роль в вашей истории, даже если история не полностью вращается вокруг них.

Серена — дейтерагонистка Gossip Girls ‘ Blair; Хан Соло — дейтерагонист Люка из «Звездных войн».

Это не то же самое, что второстепенный персонаж.

Антагонист (злодей)

Антагонист — это человек или вещь, которая вызывает у главного героя всю драму. Однако это не обязательно должен быть человек. Антагонисты тоже могут быть внутренними. Проблемы с психическим здоровьем, такие как беспокойство, депрессия или стресс, могут вызвать у главного героя столько же проблем, сколько и у другого человека или существа, готового к работе.Любовный интерес

Это довольно понятно. Это человек, которого вашему главному герою суждено полюбить. Хотя бы временно.

Вы можете поиграть со своими читателями, собрав вместе главного героя и любовный интерес , а не , но будьте осторожны, потому что если вы затянете это слишком долго, это может расстроить и привести к потере людей.

Обычно они второстепенные персонажи, но иногда они также могут быть дейтерагонистами и даже рассказчиками.

Наставник

Наставник — это человек, который ведет вашего главного героя через его путешествие (каким бы оно ни было).

Дамблдор и Оби-Ван Кеноби — два самых известных примера наставников.

И, как Дамблдор и Оби-Ван, большинство наставников умирают в какой-то момент по ходу истории. Обычно, когда главный герой думает, что он нужен им больше всего.

Рассказчик

Рассказчик — это человек, который рассказывает вашу историю.

Если вы пишете от первого лица, скорее всего, это будет ваш главный герой.Ваш дейтерагонист также может быть рассказчиком.

Если вы пишете от третьего лица, вы — ваш рассказчик.

Но, если это не часть вашего стиля письма (как Диккенс в A Christmas Carol ), вы не хотите, чтобы ваш читатель знал об этом. Вы по-прежнему хотите, чтобы они забыли о вас и сосредоточились на действиях ваших персонажей.

Дополнительный символ

Второстепенный персонаж — это тот, кто присоединяется к вашему герою в его путешествии.

Иногда их больше одного, но если у вас их больше двух, вы начнете чрезмерно усложнять вещи.

(См. Предыдущий пункт о слишком большом количестве главных героев.)

Рон и Гермиона из Гарри Поттер — хорошие примеры второстепенных персонажей. Они трехмерны, но ясно, что история не вращается вокруг них. Но они сделают все, что в их силах, чтобы помочь Гарри.

Сюжеты часто вращаются вокруг второстепенных персонажей, таких как создание Гермионой S.P.E.W. .

Третичный символ

Мы знаем о второстепенных персонажах меньше, чем о главных героях или второстепенных персонажах, но это не значит, что мы все еще не заботимся о них или хотим знать больше.

Многие учителя Хогвартса, например Люпин, попадают в эту категорию.

Они не занимают центральное место в истории, и они не участвуют в поездке. Однако они могут сыграть решающую роль в части пути главного героя, например, Люпин, рассказывающий Гарри о дементорах.

Плоский персонаж

Плоский персонаж — это тот, о ком нам ничего не нужно знать. Они в одной сцене, может, в двух.

На самом деле они не помогают продвинуть историю, но они действительно помогают вашему главному герою в чем-то или другом.

Все, от барменов до домашних животных, могут быть плоскими персонажами.

Даже если их называют плоскими персонажами, это не значит, что им не хватает индивидуальности. Вы по-прежнему можете сделать их интересными, придавая им собственный стиль речи или запоминающиеся манеры.

Заключение

Не каждый рассказ будет включать все типы персонажей.

Например, у большинства историй за пределами фэнтези и научной фантастики нет наставников.