Алексей Музалёв и Литературная студия Liter-RM.ru

Здравствуйте, уважаемые читатели LITER-RM.RU! Продолжим постигать азы поэтического творчества. Ранее, определившись с тем, как стать поэтом, мы подробно говорили об основах написания стихов, там вкратце упоминали и о стихотворных размерах, но только очень кратенько. Сегодняшняя статья сосредоточена исключительно на  видах стихотворных размеров стиха с приведением конкретных примеров.

Кроме того, настоятельно рекомендую прочитать статью о рифмах и рифмовках: статья эта здесь.

Стихотворный размер стихотворения

Была у меня одна знакомая, которая очень не любила следить за расстановкой ударений в стихотворениях и объясняла это тем, что поэзия идёт от души, а не подчиняется грубой силе литературной теории. Стоит признаться, что творения её читать было очень сложно, они напоминали маленьких лохматых домовых, которые прячутся от любознательного взора читателя. Точнее от его внимания, литературного вкуса и прочих атрибутов, необходимых при чтении. Стихи эти не цепляли, не покоряли и оказались невостребованными. Впрочем, человек просто писал для себя, не претендуя на большее.

Со стихотворным размером мы знакомимся ещё в школе, дабы понимать, как тот или иной поэт использует обычное сочетание ударных и безударных звуков для создания особого настроения. Когда же ты пишешь сам, то должен прекрасно понимать: причёсанное и гладкое стихотворение легче воспринимается и больше нравится читателю. Если же хочется выделить что-то особо, то всегда есть исключения из правил. Но не более того. Отвергать значимость размера стихотворения – это значит, проявлять необъяснимое упрямство и выставлять напоказ своё невежество. Мы же – это люди грамотные, поэтому попытаемся разобраться и в этой области. Надо признаться, весьма непростой. Помните, что известный Онегин так и не научился отличать ямб от хорея?

Начнём с нескольких важных определений.

Стихотворный размер стихотворения

– это упорядоченное сочетание ударных и безударных слогов.

Стопа – это группа слогов, на один из которых обязательно должно падать ударение. Сколько ударных слогов в строке вы насчитаете, столько стоп и будет.

Различают двусложные стихотворные размеры (сочетание двух слогов) и трёхсложные (сочетание трёх слогов). Есть, правда, и другие, о которых мы упомянем в самом конце.

Двусложные размеры – это как раз те самые ямб и хорей.

Примеры стихотворных размеров

Ямб

Ямб подразумевает сочетание безударного слога с ударным.

Хорей

Хорей – подразумевает сочетание ударного с безударным слогом. Для того чтобы стало понятно, приведём несколько примеров.

Пример ямба:

ОнА всё Ярче, блИже-блИже,

И Оком Ярким, кАк алмАз…

Наблюдаем уверенное чередование безударного слога с ударным, и понимаем, что перед нами ямб. Считаем количество стоп, и вот уже профессионально отмечаем, что имеем дело с четырёхстопным ямбом. Как видно, пока ничего сложного.

            Пример хорея:

МАло, мАло в жИзни скАзок,

МАло Очень в нЕй чудЕс…

Очень хочется верить, что на этом этапе каждый испытал некоторое удовлетворение и стал считать себя гораздо разумнее героя А.С. Пушкина. Что ж… Шагаем дальше.

Трёхсложные стихотворные размеры

1. Дактиль

   В сочетании трёх слогов ударение будет падать на первый. Кстати, если переводить название термина с греческого языка, то мы наткнёмся на слово «палец». Не лишено смысла, если подумать. Автор будто поднимает палец и заставляет прислушаться к последующему шелесту звуков.

дактиль (примеры):

МОлча сижУ, ожидАя сигнАла,

СлЫшен стук сЕрдца да стУк темнотЫ

Если вы определяете шестистопный дактиль, то речь идёт непосредственно о гекзаметре, который известен ещё с античных времён и отлично используется Гомером в его культовых эпических произведениях. Наверное, «Илиада» и «Одиссея» известны почти всем.

2. Амфибрахий. Уже в самом названии, если руководствоваться переводом, заложена его сущность: «с двух сторон». Ударный слог расположен между двумя безударными.

Амфибрахий (примеры):

Я пОмню звонкИ и порОй тишинУ,

СомнЕния, пОлные рОбких намЁков.

3.

Анапест

– это сочетание трёх слогов, где ударение падает на самый последний. Перевод тоже достаточно любопытный: «отражённый назад».

Анапест примеры:

ГлубокО-глубокО всей душОй

Я вдохнУ запах двУх городОв,

Стоит честно признаться, что в чистом виде размер стихотворения встречается очень редко. Наверное, именно поэтому в качестве примера всегда предлагаются одни и те же стихи, известные по школьной программе. Всё-таки стихотворение передаёт внутреннюю жизнь человека, веления его души, а значит, оно обязано быть живым. Оно должно дышать, содрогаться, обрываться и делать всё то, что делает обычно лирический герой. Именно поэтому следует знать два таких термина, как пиррихий и спондей.

Пиррихий – это два безударных слога рядом, спондей – это сочетание двух ударных слогов подряд. Если вы пытаетесь определить размер стихотворения, но в нескольких местах идёт явное нарушение ритма, то есть вероятность, что использован именно один из этих приемов. Конечно, речь идёт об однократном, двукратном нарушении при условии, что правильное чередование слогов всё-таки просматривается и явно выделяется. В противном случае, когда слоги просто хаотично сплетаются между собой, мы не говорим о стихотворном размере, а заявляем о дилетантстве и непрофессионализме автора. Впрочем, поспешных выводов никогда делать не следует.

Помимо обозначенных стихотворных размеров, можно упомянуть ещё несколько.

1. Брахиколон – это самый простой и самый оригинальный стихотворный размер, так как подразумевает наличие только ударных слогов. Естественно, что часто такое не встретишь, однако можно обратиться к поэтам Серебряного века, которые крайне любили новые формы и новые приёмы. Таким вот поэтом-гурманом был и Владислав Ходасевич. Первое четверостишье его творения таково:

Лоб –

Мел.

Бел

Гроб.

2. Александрийский стих имеет прямое отношение к ямбу. Но есть ряд оговорок: ямб обязательно должен быть шестистопным, а рифмовка – парной. О рифмовке мы говорили совсем недавно.
3. Логаэд – это союз неодинаковых стоп. Например, ямб будет чередоваться с анапестом или дактилем. Главное условие: правильное повторение той или иной последовательности. Сейчас данный размер не используется или используется редко, однако именно им писались древнегреческие трагедии и лирические песни. В эпоху Серебряного века к подобному размеру пришёл, например, В. Брюсов.

Пожалуй, это то, что действительно необходимо знать каждому начинающему поэту и знатоку литературы. Сколько угодно, можно отрицать теорию и правила, однако они есть, и это факт. Никто не заставляет вас действовать так и не иначе. Мы – это явно творческие люди. Многие из нас – неоспоримые новаторы. Мы ищем всё новое и пытаемся оставить в истории литературы что-то своё. Это ценно и это очень важно. Но согласитесь, что прежде чем что-то нарушить, прежде чем выступать против чего-то, это что-то надо выучить и знать. В этом нужно разбираться. Это нужно понимать. Поэтому не стоит зацикливаться только на своей оригинальности и постоянно проявлять бунтарский дух. Мы учимся, а учиться следует всё-таки на лучших образцах. Успехов!

Ямбы в мажоре. Михайло Ломоносов

Текст: Арсений Замостьянов

Гравюра Э. Фессара и К. А. Вортмана, 1757 г. Прижизненное изображение М. В. Ломоносова

Поэзия считается делом нервическим и порывистым. Но настоящие стихи захватили русскую читательскую публику на волне рационализма. В ту эпоху, когда просветители пытались привить в России европейскую ученость, любовь к техническому прогрессу. До Петра Великого русская книжная культура была почти сплошь церковной. Но оказалось, что и за пределами церковных стен есть мир, достойный изучения. Оказалось, что на белом свете возможны чудеса — но не божественные, а рукотворные. И поэзия воспринималась как техническая диковинка, как дитя прогресса. Стихи стали частью государственного церемониала.

Стихосложением Михайло Ломоносов заинтересовался в Славяно-греко-латинской академии. Там преподавали первые русские пииты. Поэзия считалась украшением учебного процесса, занимательным приложением к азбуке, к грамматическим штудиям. Феофан Прокопович и Фёдор Журавский уже воспевали победы Петра Великого. Но когда Ломоносов познакомился с немецкой поэзией, силлабика для него померкла. А тут подоспел Тредиаковский со своим «Новым и кратким способом к сложению стихов Российских», в котором появилось понятие «стихотворной стопы». Для силлабических виршей важным было только количество слогов. Тредиаковский научился писать гармоничные стихи, учитывая ударные слоги и стопы. Он считал единственным подобающим размером хорей: «а тот (стих) весьма худ, который весь иамбы составляют». Ломоносов оспорил это положение. Предложил обращаться и к ямбам, и к трехдольным размерам, ввёл в поэзию мужские рифмы, которыми пользовался виртуозно. Свои теоретические наработки молодой ученый подтвердил собственными стихами:

ВОСТОРГ ВНЕЗАПНЫЙ УМ ПЛЕНИЛ…

Один аккорд, и ясно: Ломоносов. А ведь это начало начал — первая строка первого известного стихотворения Ломоносова, первого классического четырехстопного ямба — «Оды на взятие Хотина 1739 года». А точнее — «Оды блаженныя памяти Государыне Императрице Анне Иоанновне на победу над турками и татарами и на взятие Хотина 1739 года»… Ведь в те годы считалось невозможным написать торжественные стихи не в честь монарха. Пока Ломоносов работал над фундаментальной одой — императрица скончалась, что отразилась в каноническом заглавии. В этой оде Ломоносов отстаивает достоинства четырехстопного ямба — в будущем самого популярного размера русской поэзии. И потому о хотинской оде напомнит Владислав Ходасевич в стихотворении, посвященном ямбу:

Из памяти изгрызли годы,

За что и кто в Хотине пал, —

Но первый звук Хотинской оды

Нам первым криком жизни стал.

1938 г.

(И все-таки — за что же сражались под стенами Хотина? Речь идет о Русско-турецкой войне 1735–39 гг. В 1739 году главнокомандующий русской армии, генерал-фельдмаршал Христофор Антонович Миних предпринял поход против крымчаков. Под Ставучанами путь ей преградили турецкие силы, включая гарнизон Хотинской крепости. Армия Миниха одержала победы, с минимальными потерями выбила турок из Ставучан. После сражения 19 (30) августа 1739 года комендант Хотина Колчак-паша сдал крепость Миниху.)

Лучшая строка этой весьма пространной оды — первая. Про восторг. Михайло Васильевич вообще знал толк в зачинах и финалах стихотворения: понимал, что первая и последняя строка должны быть особенно эффектными, крылатыми. Ломоносов воспевает воинскую победу как классицист: государственное для него выше личного, а победа подкреплена просвещенным милосердием императрицы. Всё это — важные штрихи.

Приемами торжественной оды адъюнкт, а затем и академик Ломоносов овладел блистательно. Именно поэтические успехи принесли ему, простолюдину, славу и положение при дворе. Стихи открывали перед просветителем двери в самые изысканные кабинеты всесильных вельмож. Двор чувствовал необходимость не просто в придворном поэте, который способен развлекать и увлекать рифмованным красноречием. Елизавете Петровне хотелось видеть рядом с троном волшебника, чтобы пленял и поражал, как архитектура Растрелли, чтобы ведал про все секреты просвещенного века не хуже французов и немцев. И это не на безрыбье: в те времена творили Тредиаковский и Сумароков. Три поэта ощущали себя непримиримыми соперниками, бранили друг дружку не только устно, но и в стихах. Из всех ристалищ — кулачных и поэтических — Ломоносов выходил победителем. В сравнении с его стихами творения Тредиаковского казались сумбурными, а Сумарокова — легковесными. Ломоносов умел грохотать и поучать. Его напор нравился императрице Елизавете Петровне — и она щедро награждала пиита, который умел предугадать ее желания. За каждую оду он получал подарок, сопоставимый с годовым жалованьем академика.

Многие поэты восхищались воинскими победами и мудростью государей, но Ломоносов в торжественных одах порой касался оригинальных тем, неведомых другим стихотворцам. Он прославлял просвещение — пылко, горячо, как возлюбленную:

О вы, которых ожидает

Отечество от недр своих

И видеть таковых желает,

Каких зовет от стран чужих,

О, ваши дни благословенны!

Дерзайте ныне ободренны

Раченьем вашим показать,

Что может собственных Платонов

И быстрых разумом Невтонов

Российская земля рождать.

Здесь всё вдохновенно. За глянцем проступает тревога за судьбы русской науки… А ведь это из торжественной оды 1747 года в честь Елизаветы. Императрица внимала почтительно, старалась вникать и награждала стихотворца. Ее захватили мажорные, жизнелюбивые ямбы. Куда там Тредиаковскому!

Кроме того, он, как сказали бы в ХХ веке, «боролся за дело мира». Эта нота у него всегда звучала проникновенно: «И повели войнам престать»:

Царей и царств земных отрада,

Возлюбленная тишина,

Блаженство сёл, градов ограда,

Коль ты полезна и красна!

Полезна и в то же время красна, прекрасна — ломоносовское золотое сечение. Рациональное у него неотделимо от эстетического.

Кроме торжественных од и духовных псалмов, Ломоносов создал «Разговор с Анакреоном» — любопытную поэму (в современном понимании) в диалогах. Мораль нехитрая: поэт-трибун побеждает пожилого эротического проказника. При этом Ломоносов переложил Анакреона на русский вполне любовно. Но в собственных ответных репликах показал высокий накал патриотизма. Это звучит неправдоподобно, но любовь к Отечеству в те времена ещё не стала «общим местом». В ходу было преклонение перед монархом, но не перед Отечеством. И ломоносовские дифирамбы России звучали неожиданно — не монархиню воспевает, а страну:

Изобрази Россию мне,

Изобрази ей возраст зрелой

И вид в довольствии весёлой,

Отрады ясность по челу

И вознесённую главу…

Патетика первоклассная. Но он был хорош не только в праздничном камзоле. Схоласты смущались, когда Ломоносов в стихах бросался вприсядку:

Борода предорогая!

Жаль, что ты не крещена

И что тела часть срамная

Тем тебе предпочтена.

Он умел и «потрясать основы», умел в стихах высмеивать, кощунствовать, шалить. А иногда, отбросив фанфары и гусли, брал в руки элегическую свирель:

Кузнечик дорогой, коль много ты блажен,

Коль больше пред людьми ты счастьем одарен!

«…» Что видишь, всё твое; везде в своем дому;

Не просишь ни о чем, не должен никому.

Одно название чего стоит — «Стихи, сочиненные на дороге в Петергоф, когда я в 1761 году ехал просить о подписании привилегии для академии, быв много раз прежде за тем же». Жалоба сильного человека — редкая нота для поэзии. Он умел отбросить в сторонку трафареты классицизма, которые сам же (а кто бы еще взялся?) приспособил к русской литературе.

А «Вечернее размышление о Божием величестве» написано как будто в домашнем халате. Один только риторический вопрос оттуда — «Скажите, что нас так мятет?» — открывает бездну, полную не только звезд, но и поэзии. А ведь есть еще и загадочное начало, построенное на мужских рифмах.

… Взошла на горы черна тень;

Лучи от нас склонились прочь;

Открылась бездна звезд полна;

Звездам числа нет, бездне дна.

Что это — формула из какой-нибудь точной науки или поэтический образ? В том-то и сила, что Ломоносов здесь мыслит и как астроном, и как поэт. Получилась поэтическая формула. Там не все строфы равнозначны, но первая настолько гениальна, что и говорить об этом неловко: азбучная истина.

«Рождённый под хладным небом северной России, с пламенным воображением, сын бедного рыбака сделался отцом российского красноречия и вдохновенного стихотворства. Ломоносов был первым образователем нашего языка; первый открыл в нём изящность, силу и гармонию…», — такой поклон отвесил Михайле Васильевичу Карамзин.

Пушкин, пожалуй, первым стал рассуждать о Ломоносове в духе ХХ века — высоко оценивал его как химика и физика, восхищался ломоносовской страстью к Просвещению, но за поэта его не признавал. «В Ломоносове нет ни чувства, ни воображения. Оды его, писанные по образцу тогдашних немецких стихотворцев, давно уже забытых в самой Германии, утомительны и надуты. Его влияние на словесность было вредное и до сих пор в ней отзывается. Высокопарность, изысканность, отвращение от простоты и точности, отсутствие всякой народности и оригинальности — вот следы, оставленные Ломоносовым. Ломоносов сам не дорожил своею поэзиею, и гораздо более заботился о своих химических опытах, нежели о должностных одах на высокоторжественный день тезоименитства и проч.», — эта строгая оценка прозвучала в эссе «Путешествие из Москвы в Петербург». Бывало, Пушкин комплиментарнее рассуждал о ломоносовском слоге, но стихов его не любил. Возможно, это мнение укрепилось в полемике с «литературными староверами», для которых оды Михайло Васильевича оставались образцовыми.

Зато Пушкина восхищали горделивые слова из письма Ломоносова Шувалову: «Не токмо у стола знатных господ или у каких земных владетелей дураком быть не хочу, но ниже у самого Господа Бога, который мне дал смысл, пока разве отнимет». Ломоносов вообще умел разводить дипломатию только в общении с монархами.

В наше время никто не считает Ломоносова вершиной русской поэзии. И мы можем без снобизма и без полемического запала перебирать его стихи. Находки неизбежны. Это стихи крупного человека и не графомана, а своеобразного мастера. Масштаб личности притягивает, эта ощутимая сила придает одам Ломоносова дополнительное обаяние. Он убежден в правоте каждого своего тезиса — и трудно не залюбоваться этой убежденностью титана. Только поэзия способна сохранить личность в монументальных подробностях. Наверное, именно поэтому сегодня мы отмечаем день рождения не только великого просветителя, но и поэта.

Ссылка по теме:

Найдено неизвестное стихотворение Ломоносова — ГодЛитературы.РФ, 06.02.2015

Другие статьи Арсения Замостьянова:

Князь Пожарский, скромный герой — ГодЛитературы.РФ, 04.11.2015

220 революционного напряжения — ГодЛитературы.РФ, 28.09.2015

Князь Владимир. Семь литературных воплощений — ГодЛитературы.РФ, 20.06.2015

Поэзия войны — ГодЛитературы.РФ, 09.05.2015

«При светлом празднике весны…» — ГодЛитературы.РФ, 10.04.2015

Гром победы — ГодЛитературы.РФ, 22.02.2015

Девять вопросов о Пастернаке — ГодЛитературы.РФ, 09.02.2015

Стихотворные размеры Ломоносова — Русская историческая библиотека

Создатель русского ямба, Ломоносов пользовался в своем поэтическом творчестве почти исключительно этим размером. Из 13 348 стихотворных строк, составляющих литературное наследие Ломоносова, свыше 13 000 написаны ямбом, что составляет 98%. На долю остальных размеров, главным образом четырехстопного хорея, приходится всего лишь около 290 строк, то есть не более 2%.

Ямб преобладает шестистопный (более 7000 строк). Ломоносов пользовался этим размером для стихотворных надписей, переводов из античных поэтов, полемических стихотворений, посланий, для двух трагедий – «Темира и Селим» (1564 строки), «Демофонт» (1512 строк) и поэмы «Петр Великий» (1250 строк).

Четырехстопный ямб (5580 строк) Ломоносов применял главным образом в одах. Трехстопным (150 строк) пользовался при переводах Анакреона, пятистопный ямб употребил однажды – при переводе «Памятника» Горация. Только один раз встречается и вольный ямб (басня «Свинья в лисьей коже»). Трехсложные стопы Ломоносов в своей практике не употреблял и лишь привел несколько примеров их в «Письме о правилах российского стихотворства».

Таким образом, Ломоносов имел свое совершенно определенное отношение к стихотворным размерам – выбирал их в зависимости от жанра произведения – и здесь установил традицию, перешедшую к поэтам последующих поколений. Приведенные цифры дают новую опору и замечанию Радищева о засилии рифмованных ямбов, установившемся в русской поэзии после Ломоносова.

Ямб остается основным размером в метрике Державина и Пушкина, но хорей у них занимает более значительное место – около 10% всех стихов; появляются и трехсложные размеры. Общее же число стихотворных строк по сравнению с Ломоносовым увеличивается почти в три раза (37 430 у Державина и 39 880 у Пушкина).

Насколько умело и тонко Ломоносов ощущал различия стихотворных метров и связь их с содержанием стихов, может показать его «Разговор с Анакреонтом».

Первые три оды Анакреона Ломоносов перевел трехстопным ямбом, считая этот размер наиболее подходящим для передачи любовной темы; так он в свое время перевел стихи «Ночною темнотою…». Этот размер выбран и для первых двух ответов Ломоносова греческому певцу: речь в них идет об Анакреоне, который «петь любил, плясать», и в тон ему русский поэт отвечает, что любовные мысли теперь должны его оставить. В третьем ответе Ломоносов излагает взгляды Катона, и трехстопный ямб сменяется здесь шестистопным, обычным для переводов классических поэм и для русских трагедий. Характер ответа потребовал изменения ритма.

Наконец, в четвертой паре стихотворений Ломоносов переводит оду XXVIII Анакреона четырехстопным хореем, придавая веселый, игривый колорит описаниям «лилей» красавицы, а свой ответ излагает четырехстопным ямбом. Это важный, серьезный для Ломоносова размер, которым написаны все его оды, он наиболее удобен для заказа живописцу,

Дабы потщился написать
Мою возлюбленную мать.

Четыре размера употреблены в этом цикле стихотворений «пристойно», как говорили в XVIII веке, – выбраны в соответствии с содержанием стихов, с поэтическими задачами, которые ставил перед собой Ломоносов. Свой вкус и искусство Ломоносов показал здесь с большой убедительностью.

И выбор типа рифмы также не остается без влияния на фактуру стиха, о чем было известно Ломоносову. Своим «Письмом о правилах российского стихотворства» он ввел в нашу поэзию мужскую рифму, которой не знало силлабическое стихосложение, стал чередовать ее с женской.

Но есть у него ода, построенная только на мужских рифмах: это «Вечернее размышление о Божием величестве при случае великого северного сияния», – и посмотрите, каким по-новому энергичным и весомым становится в этом случае четырехстопный ямб, эти качества вообще-то имеющий!

О вы, которых быстрый зрак
Пронзает в книгу вечных прав,
Которым малый вещи знак
Являет вещества устав,
Вам путь известен всех планет;
Скажите, что нас так мятет?

Заметим попутно, что в этих стихах 1743 года Ломоносов старался еще писать «чистым ямбом», то есть подбирая двусложные слова или вслед за словом из трех слогов ставя односложное. Такой прием, без сомнения, придавал особую внушительность каждому слову, отделявшемуся от соседних обязательной паузой. Но своеобразный колорит этой оды создают все-таки мужские рифмы.

«Утреннее размышление», по заданию своему, по типу поставленных вопросов, наконец, по метру родственное «Вечернему», звучит по сравнению с ним совсем иначе:

Светило дневное блистает
Лишь только на поверхность тел,
Но взор твой в бездну проницает,
Не зная никаких предел…

И эти стихи очень хороши, но силы и решительности «Вечернего размышления» они не имеют, более мягки и лиричны, а острота постановки научной проблемы в них уступила место взволнованному созерцанию величия природы.

Художественные средства, которыми пользовался Ломоносов, были обусловлены содержанием его поэзии, имевшей общественный, гражданский характер. Поэт-ритор, он доказывал, убеждал, разъяснял, призывал в своих одах, явившихся необходимым и важным этапом в развитии русской литературы.

Другие статьи о произведениях и биографии М. В. Ломоносова – см. ниже, в блоке «Ещё по теме…»

Изд-во Пензенского государственного педагогического института. 1972

%PDF-1.5
%
2 0 obj
>
endobj
4 0 obj
>
stream
2020-05-25T11:09:40+02:00Некоммерческая электронная библиотека «ImWerden»2020-07-12T20:11:48+02:00https://imwerden.de

endstream
endobj
3 0 obj
>
stream
xڥZMo$WfG*4V%ps|VX@,I}ؒlhq0n>~n)p5=$b*%ԈP[h @%

Двусложные и трехсложные стихотворные размеры

Цели урока:

• формирование знаний стихотворных размерах, о
  роли двусложных и трёхсложных размеров в
  стихотворном тексте;
• развитие умения слышать ритм и представлять
  поэтические образы;
• воспитание любви к родному языку, чувства
  гордости за его богатство и многообразие.

ХОД УРОКА

I. ОГМОМЕНТ.

II. ОБЪЯСНЕНИЕ НОВОГО МАТЕРИАЛА.

1. Слово учителя.

Поэту создавать ритмичное стихотворное
произведение помогают стихотворные размеры.

Русская поэзия, как правило (но не
исключительно!) предстает нам в виде
силлабо-тонического стихосложения, основанного
на упорядоченном расположении ударных и
безударных слогов в стихе: на сильных местах
располагаются (исключительно или
преимущественно) ударные, на слабых — безударные
слоги.

Минимальной структурной единицей стиха
является стопа. Стопа это последовательность
одного или нескольких безударных (слабых) и
одного ударного (сильного) слога, чередующихся в
определённом порядке.

Стопа бывает двусложная, когда постоянно
повторяются два слога — ударный и безударный, или
наоборот; и трёхсложная, когда повторяются один
ударный и два безударных слога.

(Будем обозначать ударный слог так: _/, а
безударный слог так: _ , тогда двусложные стопы
можно будет изобразить следующим образом: хорей
_/ _, ямб _ _/; а трехсложные так:

дактиль _/ _ _ , амфибрахий _ _/ _, анапест _ _ _/)

Не мог он ямба от хорея,

Как мы ни бились, отличить:-

так говорит Автор в романе Пушкина «Евгений
Онегин» о своем герое — Евгении. Что же,
получается, Онегин был совсем глуп, что не мог
запомнить таких простых вещей? Или учителя плохо
объясняли?

Неужели отличить ямб от хорея и вправду так
сложно?

Конечно же, нет. Просто-напросто, ни Евгений, ни
его учителя не знали одной небольшой
формулы-схемы, всего лишь одного простого слова.
Вы легко запомните его и сможете не только
отличать ямб от хорея, но даже амфибрахий от
дактиля или анапеста.

Вот так-то! Итак, запомните одно слово ХЯДАМАН [2]

Да, непростое словечко!

«И что же делать с этим словом?» — спросите
вы.

А давайте-ка, ребята, построим пирамиду из этого
слова.

Только начнем мы ее строить несколько необычно,
не с фундамента, а с крыши.

ХЯ

ДАмАн

2. Определение стихотворных размеров

А. ДВУСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ

1. ХОРЕЙ

Вспомним

ВЕтер, вЕтер, ты могУч

ТЫ гонЯешь стАи тУч

_/_ _/_ _/ _ _/

_/_ _/_ _/ _ _/

Ой-ой-ой! Кажется, сейчас дождь пойдет. Надо
скорее крышу строить (Х — ХОРЕЙ)

ХОРЕЙ — (греч. choreios, букв. плясовой), трохей
(греч. trochaios, букв. бегущий), стихотворный метр с
сильными (ударными) местами на нечетных слогах
стиха.

Чтобы легче запомнить ритм хорея, предлагаем
подставлять в ритмическую строку любое
двусложное слово с ударением на первом слоге,
например, вОды (Ведь тучи несут дождь и воды).
Мы с ребятами из школьного поэтического клуба
«Зелёная лампа» придумали небольшие
стихотворения, помогающие восстановить и
запомнить ритмы стихотворных размеров. Вот что у
нас получилось о хорее:

Хорей _/_ (вОды)

Хор хореем распевает:

Раз — удар, два — пропускает, —

Третий, пятый слог — ударный,

Безударен каждый парный.

Чтоб услышать ритм хорея,

Повторяй в уме скорее :

«Воды — воды — воды лей», —

Получается хорей.

Хореем написаны все колыбельные и, кстати,
вслед за Лермонтовым — все стихотворения, в
которых есть ночной пейзаж.

Вот у нас и есть первая буква (Х, что означает
хорей) — первый кирпичик.

2) ЯМБ

Вспомним снова «Евгения Онегина».

Итак, уважаемый Автор, говорите, «не мог он
ямба от хорея» отличить? А подставим-ка мы
вторую букву к первой!

МорОз и сОлнце, дЕнь чудЕсный!

ЕщЁ ты дрЕмлешь, дрУг прелЕстный:
(А.С.Пушкин)

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

ЯМБ — (греч. iambos), стихотворный метр с сильными
местами на четных слогах стиха («Мой дЯдя сАмых
чЕстных прАвил…». Самый употребительный из
метров русского силлабо-тонического стиха;
основные размеры 4-стопный (лирика, эпос),
6-стопный (поэмы и драмы 18 в.), 5-стопный (лирика и
драмы 19-20 вв.), вольный разностопный (басня 18-19 вв.,
комедия 19 в.).

Чтобы легче запомнить ритм хорея, предлагаем
подставлять в ритмическую строку любое
двусложное слово с ударением на втором слоге,
например, водА.

Любители поэзии из школьного клуба «Зелёная
лампа» придумали вот такое
стихотворение-подсказку, помогающее лучше
запомнить особенности ямба.

Ямб _ _/ (вода)

В России ямбами поэты

Предпочитают сочинять.

В стопе такой одна примета:

Где чётный слог — там «ударять».

Поможет выявить нам ямб

Повтор: «ВодА — водА- водА,

ВодА — водА — водА — водА», —

Звучит так ямба ритм всегда.

Ямб — это энергичное, часто торжественное
звучание стиха.

Вот у нас и есть вторая буква (Я, что
означает ямб) — второй кирпичик.

Б. ТРЁХСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ

Итак, крыша есть, теперь пора строить стены от
холода. Стены в нашем домике-пирамидке мы будем
строить из более крупных, трёхсложных стоп.

Трехсложные размеры интонационно более гибки,
близки к разговорной речи (наверно, поэтому их
любил Лермонтов и предпочитал Некрасов).

1. ДАКТИЛЬ

ТУчки небЕсные, вЕчные стрАнники!

СтЕпью лазУрною, цЕпью жемчУжною

МчИтесь вы, бУдто как Я же, изгнАнники:

(М.Ю. Лермонтов)

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

Первый кирпичик в основании нашей пирамиды (Д
— дактиль)

ДАКТИЛЬ — (греч. daktylos, букв. палец),
стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами
с сильным местом на 1-м слоге стопы («ВЫрыта
зАступом Яма глубОкая», И.С.Никитин). Наиболее
употребительные размеры русского
силлабо-тонического дактиля. Дактиль 2-стопный (в
18 в.), 4- и 3-стопный (в 19-20 вв.).

Чтобы легче запомнить ритм дактиля, предлагаем
подставлять в ритмическую строку любое
трёхсложное слово с ударением на втором слоге,
например, зОлото.
А вот какое стихотворное определение дактиля
придумали наши любители поэзии и написали его
дактилем:

Дактиль _/ _ _ (золото)

Дактиль — он первый размер из трёхсложных,

Пальцем считать ударения можно.

Первый, четвёртый, седьмой и десятый

Слоги ударные в строчке крылатой.

Ключик для дактиля слово литое

Как ключик, Тартилы оно золотое.

«Золото — золото», — вы повторяйте

И средь стихов всегда дактиль узнаете.

2) АМФИБРАХИЙ

Следующий кирпичик в нашей пирамиде — это амфибрахий
(Ам):

На сЕвере дИком стоИт одинОко

На гОлой вершИне соснА

И дрЕмлет, качАясь, и снЕгом сыпУчим

ОдЕта, как рИзой, онА.
(М.Ю. Лермонтов)

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

АМФИБРАХИЙ — (греч. amphibrachys, букв. с обеих
сторон краткий), стихотворный метр, образуемый
3-сложными стопами с сильным местом на 2-м слоге
(«Не вЕтер бушУет над бОром»). Наиболее
употребительные размеры русского
силлабо-тонического амфибрахия 4-стопный (с нач. 19
в.) и 3-стопный (с сер. 19 в.).

Чтобы узнать этот размер, составляем ритм
стихотворной строчки из трёхсложного слова с
ударением на среднем слоге. Пусть это тоже будет
металл, но уже не драгоценный — желЕзо. Члены
нашего поэтического клуба охарактеризовали
амфибрахий так:

Амфибрахий _ _/ _ (железо)

Второй из трёхсложных размер — амфибрахий.

Здесь в каждой стопе ударение в центре.

Ударные слоги в кольце безударных

Укрыты от зноя, дождя и от ветра.

Секрет амфибрахия в слове «железо»,

Оно нам не менее злата полезно.

«Железо — железо», — подряд повторяйте,

И вы без труда амфибрахий узнаете.

3. АНАПЕСТ

И, наконец, последняя стена, последний кирпичик.
Это Анапест (Ан).

Есть в напЕвах твоИх сокровЕнных

РоковАя о гИбели вЕсть.

Есть проклЯтье завЕтов свящЕнных,

ПоругАние счАстия Есть.
(А. Блок)

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

АНАПЕСТ — (от греч. anapaistos обратный дактилю,
букв. отраженный назад), стихотворный метр,
образуемый 3-сложными стопами (см. стопа), с
сильным местом на 3-м слоге; на начальном слоге
строки часто сверхсхемное ударение («ТАм, в
ночнОй завывАющей стУже», А.А.Блок). Наиболее
часто употребительны размеры русского
силлабо-тонического анапеста 4- и 3-стопный (с сер.
19 в.).

Этот размер нам поможет запомнить слово серебрО.

Анапест _ _ _/ (серебро)

А анапест — последний трёхсложный размер,

И здесь слог каждый третий ударный в стопе,

Он, как зеркало, дактиль он наоборот,

Он протяжные песни обычно поёт.

Ритм анапеста нам помогает узнать

Колокольчика нежный серебряный звон.

«Серебро — серебро», — надо вам повторять,

Чтоб анапест услышать за тем серебром.

В. ВЫВОД. ДОМИК-ПИРАМИДКА

ХЯ

ДАмАн

А теперь давайте посмотрим, зачем же мы строили
всю эту пирамиду.

У нас есть «два этажа». Верхний — это два
слога, один из которых ударный. Нижний — это три
слога, где также на один падает ударение. В
литературоведении эти «этажи» называются
стопами.

Х стоит первым в стопе из двух слогов. Значит,
если из двух слогов ударение падает на первый, то
это именно хорей:

ТУча мглОю нЕбо крОет..

Я стоит вторым. Ударение падает на второй
слог, следовательно, это ямб:

МорОз и сОлнце, дЕнь чудЕсный!

Д означает, что в стопе из трех слогов,
ударение падает на первый слог и этот размер
называется дактиль:

ТУчки небЕсные, вЕчные стрАнники…

Ам стоит вторым, следовательно, стопа с
ударением на втором слоге называется амфибрахий:

На сЕвере дИком стоИт одинОко

Ан — последний в этом ряду. Значит, если
ударение падает на него, это анапест.

Есть в напЕвах твоИх сокровЕнных…

Итак, ребята, теперь вы знаете, что такое
стихотворный размер и как его определять. Вы
увидели, как важен размер стихотворения для
создания его настроения. Теперь вы можете
почувствовать себя настоящими поэтами! Теперь вы
можете посоревноваться с Евгением Онегиным,
который, как вы помните, пытался сочинять стихи,
но вскоре бросил это занятие. Может, у него не
получалось именно оттого, что «не мог он ямба
от хорея, как мы ни бились, отличить»?

III. ЗАКРЕПЛЕНИЕ

ТЕСТ с использованием перфокарт. Перфокарты на
8 вопросов с 4 вариантами ответов.

Задание: поставить крестик в окошечке,
соответствующем варианту ответа:

а — хорей; б — ямб; в — дактиль; г — амфибрахий; если
ответ «анапест» — все окошечки в строчке
остаются пустыми.

Мчатся тучи, вьются тучи;

Невидимкою луна

Освещает снег летучий;

Мутно небо, ночь мутна. (Хорей)

Последняя туча рассеянной бури!

Одна ты несёшься по ясной лазури,

Одна ты наводишь унылую тень,

Одна ты печалишь ликующий день. (Амфибрахий)

Кроет уж лист золотой

Влажную землю в лесу…

Смело топчу я ногой

Вешнюю леса красу…

С холоду щёки горят,

Любо в лесу мне бежать,

Слышать, как сучья трещат,

Листья ногой загребать! (Дактиль)

Подруга дней моих суровых,

Голубка дряхлая моя

Одна в глуши лесов сосновых

Давно, давно ты ждёшь меня. (Ямб)

На севере диком стоит одиноко

На голой вершине сосна,

И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим

Одета, как ризой, она. (Амфибрахий)

Ты, солнце святое, гори!

Как эта лампада бледнеет

Пред ясным восходом зари,

Так ложная мудрость мерцает и тлеет

Пред солнцем бессмертным ума.

Да здравствует солнце, да скроется тьма!
(Амфибрахий)

Белеет парус одинокий

В тумане моря голубом!

Что ищет он в стране далёкой?

Что кинул он в краю родном? (Ямб)

По синим волнам океана,

Лишь звёзды блеснут в небесах,

Корабль одинокий несётся,

Несётся на всех парусах. (Амфибрахий)

(Комментирование ответов.)

IV. ДОМАШНЕЕ ЗАДАНИЕ.

Прочитать статьи в учебнике «Двусложные
размеры стиха», «Трёхсложные размеры стиха»,
выполнить задания с.105-106 (определить
стихотворные размеры)

ЛИТЕРАТУРА И ДРУГИЕ ИСТОЧНИКИ

1. Турьянская Б.И., Холодкова Л.А., Виноградова Е.А.,
   Комиссарова Е.В. Литература в 6 классе. Урок за
   уроком. — М.: «Русское слово», 2002, с.81.
2. screen.ru/school/razmer/

Мой любимый размер

Правильно!

Центон — это стихотворение, полностью построенное из стихов или полустиший других стихотворений. Приведенный центон построен из стихов, написанных четырехстопным хореем, одним из самых распространенных размеров русской поэзии.

Хорошо известен случай с центоном позднеримского поэта Авсония. Император Валентиниан предложил ему написать стихотворение в честь некой свадьбы, намекнув, что и сам собирается сделать то же самое. Как замечает М. Л. Гаспаров, написать лучше императора было опасно, а хуже, вероятно, очень трудно — поэтому Авсоний пошел другим путем и составил свадебный — отчасти порнографический — центон из стихов и полустиший Вергилия, самого пристойного древнеримского поэта.

Моностих — это стихотворение из одной строки. Стиховеды спорят, можно ли называть такой текст, в котором метрические и ритмические характеристики не повторяются регулярно, «стихотворением». Действительно, в «Появлении героя» (1986) Лев Рубинштейн показывает, что строки, скажем, четырехстопного ямба встречаются в повседневной речи сплошь и рядом:

24.
Нет, ты серьезно или так?

25.
Так тоже, знаете, нельзя.

26.
Ты что, совсем осатанел?

27.
Давай попробуем еще.

28.
Благодарю вас, я сама.

29.
Да как-то я уже привык.

Но стихотворений, состоящих из одного стиха, в литературе довольно много. Тот же Авсоний написал знаменитый моностих про Рим:

Prima urbes inter, divum domus, Aurea Roma.

Валерий Брюсов перевел его так:

Рим золотой, обитель богов, меж градами первый.

(Интересно, что в этом переводе ровно обратная последовательность слов — вероятно, случайно.)

Другие знаменитые моностихи русской поэзии —

Здесь лежит Суворов
(автоэпитафия А. В. Суворова на его могиле в Александро-Невской лавре)

Покойся, милый прах, до радостного утра.
(Н. Карамзин)

и

О закрой свои бледные ноги.
(В. Брюсов)

Редиф — это особенность восточной (арабоязычной, персидской, турецкой) поэзии: слово или группа слов, повторяющихся в стихе после рифмы. Вот как имитируется этот прием в стихотворении Михаила Кузмина:

Цветут в саду фисташки, пой, соловей!
Зеленые овражки, пой, соловей!

По склонам гор весенних маков ковер;
Бредут толпой барашки. Пой, соловей!

Рондо — это французская форма стихотворения с двумя рифмами, которые повторяются несколько раз. Они бывают нескольких типов (восьмистрочное, тринадцатистрочное, пятнадцатистрочное). Вот пример пятнадцатистрочного рондо Михаила Кузмина (обратите внимание на отдельную ключевую строку — «Манон Леско» — которая ни с чем не рифмуется).

Надпись на книге (рондо)
Н. С. Гумилеву

Манон Леско, влюбленный завсегдатай
Твоих времен, я мыслию крылатой
Искал вотще исчезнувших забав,
И образ твой, прелестен и лукав,
Меня водил, — изменчивый вожатый.
И с грацией манерно-угловатой
Сказала ты: «Пойми любви устав,
Прочтя роман, где ясен милый нрав
Манон Леско:
От первых слов в таверне вороватой
Прошла верна, то нищей, то богатой,
До той поры, когда, без сил упав
В песок чужой, вдали родимых трав,
Была зарыта шпагой, не лопатой
Манон Леско!»

Поэтический практикум. Ямб и хорей.

Дорогие друзья, здравствуйте!

В искусстве стихосложения есть мощный инструмент, который помогает передать настроение, позволяет избавиться от множества лишних слов. Если поэт пользуется им умело, то стихи становятся краткими и выразительными, когда словам тесно, а мыслям просторно. Ритм – упорядоченность звукового строения строки. Вот как называется этот замечательный инструмент.

Для примера приведу отрывки их стихотворений Евгения Евтушенко:

Хотят ли русские войны?
Спросите вы у тишины
над ширью пашен и полей
и у берез и тополей.
Спросите вы у тех солдат,
что под березами лежат,
и пусть вам скажут их сыны,
хотят ли русские войны. («Хотят ли русские войны»)

Здесь динамичный такт передаёт эмоциональное напряжение героя, его душевную боль, отчаянное желание доказать, что русский человек хочет мира. А в следующем отрывке совсем другое настроение, строки звучат мягко, обволакивают покоем и завораживают представленной картиной.

Туманны Патриаршие пруды.
Мир их теней загадочен и ломок,
и голубые отраженья лодок
видны на темной зелени воды. («Патриаршие пруды»)

Самое интересное, что оба стихотворения написаны одним стихотворным размером – ямбом. В первом примере – это четырёхстопный ямб (четыре ударных слога). Во втором нечётные строчки — пятистопный, чётные строчки — шестистопный усечённый ямб. Согласитесь, что размер один, а звучат эти стихи абсолютно по-разному. Конечно, для того, чтобы настроение автора передалось читателю, необходимо подбирать слова, созвучные эмоциям. Если в первом случае много коротких слов, резких звуков, то во втором употребляются протяжные слова и мягкие звуки. Ещё один приём — в первом стихотворении только мужские ударные рифмы (где ударение падает на последний слог), а во втором мужские рифмы чередуются с женскими (ударение падает на предпоследний слог),

Сегодня мы повторим двусложные размеры – ямб и хорей. Они отличаются тем, что в ямбе ударение падает на второй слог, а хорее на первый. Посмотрите на картинку, которая прикреплена к статье, и вы вспомните, как их определять.

А теперь задание: нужно среди своих произведений найти стихи, написанные ямбом или хореем, и разобрать их по схеме, где ударный слог будет обозначаться значком «/», безударный значком «_». Так же необходимо определить количество стоп в каждой строке. А потом мы все вместе обсудим, помогает ли выбранный ритм читательскому восприятию. 

Хрохаика — Примеры и определение хореи

Определение хореи

Хрохаика прилагательное от хореи — это метрическая ступня, состоящая из двух слогов; ударный, за которым следует безударный слог. Эта ритмическая единица используется для составления строк стихов. Однако он намеренно вставлен, чтобы текст звучал иначе. Материальный рисунок хореи состоит из «ритма падения», так как напряжение находится в начале стопы. Однако он играет большую роль, когда пишут о темных темах, таких как безумие и смерть.Этимологически «хорея» происходит от греческого слова «трохайос», что означает «бегать».

Типы счетчиков хореи

• Тетраметр хореи: Это тип счетчика, состоящего из четырех ударных слогов в строке. Например, « По берегов из Git che Gu ».
• Trochaic Heptamer: Это тип счетчика, состоящего из семи ударных слогов в строке.Например, «Сейчас Sam McGee был из Tennessee , где co tton цветут и ».
• Хрохаический пентаметр: Это тип метра, состоящий из пяти ударных слогов в строке. «И лампа -light o’er его stream ing бросает его sha dow на пол».
• Ямбический триметр: Это тип метра, состоящий из трех ударных слогов в строке.Например, « Этот имеет nei, или воск, или».
• Каталексис : Отсутствие слога в последней ступне строки называется каталексисом.

Примеры хрохаиков из литературы

Example # 1

The Raven Эдгара Аллана По

И Ra ven, ne ver flitt ing, still is sitt ing , все еще это сиденье ing
На pal крышка бюст Pal las только bove my cham ber дверь;
И его глаза имеют все кажутся де мон, это мечта ing,
И лампа — свет o’er его поток ing бросает его ша дау по полу;
И моя душа из из , что ша дау, которая лежит float ing на полу
Должен быть подъемник ed — nev ermore! »

Написанное Эдгаром Алланом По, известным американским поэтом, это стихотворение представляет собой великолепное сочинение тайны прибытия ворона.Поэма показывает страх, неуверенность и одиночество человека, ставшего жертвой неудачных обстоятельств. В то же время «Ворон» — одно из самых известных хореографических стихотворений, когда-либо написанных. Его строки два, четыре, пять и шесть заканчиваются на ударных слогах, которые нарушают традиционную ударно-безударную модель хореи. По использовал стратегию каталексиса, в которой он намеренно отбрасывал последний слог строки, чтобы создать паузу или рифму.

Пример № 2

«Песнь ведьм» Уильяма Шекспира

«Сомневаюсь ле, дубе ле трудиться и проблем ле;
Fi re burn и cald ron bub ble.
Масштаб от перетащите на; зуб волка;
Ведьма es ’ mumm y; пасть и залив… »

Этот отрывок взят из одной из знаменитых пьес Уильяма Шекспира« Макбет ». Ведьмы поют эту песню, собираясь проклясть Макбета. Хотя большинство произведений Шекспира написано пентаметром ямба, где он использовал хореографический метр, чтобы придать странное ощущение очарования, он преподносит ведьмам в этой пьесе.Этот образец обратного ударения хореографического измерителя очень эффективен для создания пустого ритма, широко используемого в магических словах.

Пример # 3

В памяти W.B. Йейтс У. Х. Оден

Земля , относительно ceive hon наш гость;
Will iam Yeats is l help to rest:
Пусть это I rish ves sel
Emp связано из его po etry.

Поэт выразил глубокую печаль в связи со смертью друга. Он умело вставил в стихотворение хореический триметр, чтобы выразить свои чувства. Поэт выразил свое горе из-за меланхолического тона, созданного направленным вниз акцентом хореи. Однако безударный слог в конце каждой строки опускается, чтобы создать завершающую рифму в стихотворении. Кроме того, пропуск слога создает паузу, которая завершает строку сама по себе.

Пример № 4

Скорбь по E dna St.Винсент Миллей ,

Sor row like a ceas eless rain
Beats up on my heart.
Peo ple twist and scream in pain, —
Dawn найдет их еще снова;
Этот имеет nei, , воск, , не убыль,
Nei, , , стоп, , ни запуск ».

Поэма посвящена теме печали.Поэт противопоставил свою версию печали другим. Однако поэт использовал диаметр хореи, чтобы подчеркнуть заметный нисходящий ритм задумчивого настроения поэта. Он также использовал технику каталексиса, чтобы сделать возможной схему рифм. Другими словами, он намеренно опустил последний безударный слог в каждой строке.

Example # 5

The Song of Hiawatha от Henry Wadsworth Longfellow

«Следует ли спросить меня, откуда эти stor ies?
Откуда эти le gends и tra dit ion,
С o dors из для est,
С dew и damp из mea dows,
С , curl ing smoke , wig wams,
С , rush ing , great riv ers,
С , их fre quent re pe ti tions,
And их wild re ver berations,
As из thun der in the moun tains? »

«Песня о Гайавате» — это знаменитый эпос английской литературы, в котором рассказывается о храбрых и магических деяниях его героя, совершенных на нетронутой американской земле.Речь идет о его визитах к представителям оджибве, черных ястребов и других американских племен. Однако в этом стихотворении хорея используется как основная метрическая ступня. Генри также умело использовал тетраметрический хореограф, строчка за строчкой.

Хореограф Значение и функция

Хорея — это пауза для аудитории. Это дает им возможность насладиться различными стихами. Это также позволяет им понять настроение и тон стихотворения. Хотя он не часто используется в поэзии, все же хореографический метр помогает прояснить эффект катания стихов.Кроме того, хореографический измеритель обладает мощным поступательным движением, которое обычно заставляет измеритель ощущаться непрерывно. Однако его необычный метрический рисунок затрудняет использование.

Поэзия Литературные термины: Путеводитель

Метр

Метр относится к ритмической структуре стихотворных строк. Большая часть английских стихов, начиная с Чосера, состоит из акцентно-слогового метра , который состоит из чередующихся ударных и безударных слогов в пределах фиксированного общего количества слогов в каждой строке.Таким образом, метрический ритм представляет собой образец ударных и безударных слогов в каждой строке. Группы слогов известны как метрические футов ; каждая строка стиха состоит из определенного количества футов. Таким образом:

Монометр : один фут на линию
Диметр : два фута на линию
Триметр : три фута на линию
Тетраметр : четыре фута на линию
Пентаметр : пять футов на линию
Гексаметр : шесть футов на линию
Гептаметр : семь футов на линию
Октаметр : восемь футов на линию

Каждая ступня обычно состоит из одного ударного слога, хотя есть некоторые важные вариации, поэтому эти образцы соответствуют количеству ударных слогов в строке; таким образом, тетраметр имеет четыре, пентаметр пять и т. д.

В английском акцентно-слоговом метре есть два типа метрических ступней: двойной метр , состоящий из двусложных (2-слоговых) ступней, в которых ударные слоги ( x ) и безударные ( o ) чередуются попарно. ; и тройной метр , состоящий из трехсложных (трехсложных) ступней, в которых отдельные ударные слоги сгруппированы с парой безударных слогов. Двойной метр — это метр, который чаще всего встречается в английских стихах.

Наиболее распространенные ритмические узоры составляют следующие метрические ступни:

Двойной счетчик :

Iamb (ямбическая стопа): Ox
Trochee (хореальная стопа): xo
Spondee (спондовая стопа): xx
Pyrrhus / dibrach (пиррова стопа): oo

Тройной счетчик :

Dactyl (дактильная стопа): x o o
Anapaest (анапестическая стопа): o o x
Amphibrach : o x o
Molossus : x x x

Обратите внимание, что spondee, pyrrhus и molossus обычно не образуют основу для целых строк стиха, но считаются формами замены : то есть, когда ступня, требуемая используемым метрическим узором, заменяется другим типом стопа.Часто встречающийся пример замены — это замена начального ямба в ямбической линии на хорею, например (подчеркнутые слоги представляют собой ударные слоги):

Ты видишь во мне сумерки такого дня.
Как после заката угасает на западе,
Которая быстро уносит черную ночь,
Второе Я Смерти, запечатывающее все покой.

—Шекспир, Сонет 73

(Первые три строки этого катрена полностью ямбические; начальная основа четвертой строки является примером замещения хореи, также известной как инверсия .)

Другие варианты метрического ритма включают acephalexis , в котором отсутствует первый слог строки, который можно было бы ожидать в соответствии с обычным размером строки; и catalexis , в котором в строке отсутствует последний слог, ожидаемый ее метрическим образцом. Окончание мужского рода — это строка, оканчивающаяся на ударном слоге, а окончание женского рода — это строка, заканчивающаяся на безударном слоге.

Бесплатно стих — это поэзия, не соответствующая обычному метру.

Примеры различных счетчиков и метрических замен:

Ямбический пентаметр:

Мы немногие, мы счастливые немногие, мы группа братьев.
Для того, кто сегодня проливает свою кровь со мной
Будет моим братом; Да будет он таким подлым,
Этот день смягчит его состояние.
Будут считать себя проклятыми, что их здесь не было,
И держат свое мужское достоинство дешево, пока никто не говорит.
Которые сражались с нами в день святого Криспина.

— Шекспир, Генрих V , IV.iii

Пример идеального пентаметра ямба. Обратите внимание на окончание женского рода в l.1 (в ямбическом метре женское окончание добавляет к строке дополнительный слог) и на то, как ударение следует за смыслом строк.

Тетраметр хроаики:

В каких далеких глубинах или небесах
Горел огонь очей твоих?
На каких крыльях он смеет устремляться?
Какая рука посмела схватить огонь?

— Блейк, «Тайгер»

Первые две строки имеют окончания мужского рода и, таким образом, являются каталектиками в соответствии с обычным шаблоном хореи; то есть у них отсутствует последний слог.Возможно, вторая ступня в l.4 может быть прочитана как спонтанная замена (если dare подчеркнуто).

Спондовая замена в пентаметре ямба (l.3):

Или, если твоя хозяйка проявит какой-то богатый гнев,
Эм заточит ее мягкую руку, и пусть она бредит,
И глубоко, глубоко впитается в ее несравненные глаза.

— Китс, «Ода меланхолии»

Пиррова замена в тетраметре ямба (1.2):

Лес красивый, темный и глубокий.
Но у меня есть обещания, которые я сдержу,
И миль, которые нужно пройти, прежде чем я усну,
И миль, которые нужно пройти, прежде чем я усну.

—Фрост, «Остановка у леса снежным вечером»

Дактиловый диметр:

Их не отвечать,
Их — не объяснять,
Их, но делать и умереть

— Теннисон, «Атака легкой бригады»

Анапестический метр:

Была старая леди из Чертси,
, которая сделала замечательный реверанс;
Она кружилась и кружилась,
Пока не ушла под землю,
Которая огорчила всех жителей Чертси.

— Эдвард Лир, «Жила старушка из Чертси»

Как это часто бывает в лимериках, этот пример включает несколько замен ямба здесь, в начальных слогах строк 1-3.

Амфибрахия:

И вот наступает грандиозный акт!
Ни один из бывших исполнителей этого спектакля не исполнял!

— Д-р. Сьюз, Если я сбегу в цирк

Молосс:

Разбей, сломай, сломай,
На холодных серых камнях твоих, О Море!
И я бы хотел, чтобы мой язык мог произнести
Мысли, которые возникают во мне.

— Теннисон, «Break, Break, Break»

Первая строка — пример молосса; это также пример epizeuxis (см. ниже).

Станцы

Когда стихотворение делится на разделы, каждый раздел называется строфой. Стансы обычно имеют ту же структуру, что и другие строфы в стихотворении.

Tercet : блок или строфа из трех стихотворных строк
Quatrain : блок или строфа из четырех стихотворных строк
Quintain : строфа из пяти стихотворных строк
Sestet : блок или строфа из шести стихотворных строк
Septet или heptastich : строфа из семи строк
Octave : блок или строфа из восьми стихотворных строк
Decastich : строфа или стихотворение из десяти строк

Обратите внимание, что многие из этих терминов относятся к единице этого количества строк в большей строфе или в стихотворении, не разделенном на строфы (например,грамм. сонет Шекспира, состоящий из трех четверостиший, за которыми следует куплет).

Воздержаться : строка или строки, регулярно повторяющиеся на протяжении всего стихотворения, традиционно в конце каждой строфы. Очень часто встречается в балладах; его также с большим успехом использовал Йейтс (см., например, «Увядание ветвей» или «Черная башня»). Обычно в настоящее время курсивом печатается , чтобы отличить его от основной части стихотворения.

Enjambment : когда смысл стиховой строки переходит в следующую строку без прерывистой паузы.Противоположная линия известна как линия с остановкой на конце. Пример перестановки ямбическим пентаметром:

Темница ужасная, со всех сторон вокруг

Как пылает одна большая печь, но от этого пламени

Нет света, видна скорее тьма

Служит только для знакомства с достопримечательностями горя

—Milton, Paradise Lost , I

Рифма

Конечная рифма : рифма на ударных слогах в конце стихотворных строк.Самая распространенная форма рифмы. Куплет: пара стихотворных строк, рифмующихся в конце, обычно одинаковой длины. Например:

Достаточно Мира и Времени,

Эта застенчивость леди не была преступлением.

Сядем и подумаем, куда

Прогуляться и провести долгий День Любви.

— Марвелл, «К его скромной госпоже»

Внутренняя рифма : рифма, встречающаяся в одной стихотворной строке.

Перечеркнутая рифма : рифма одного слова в середине строки стиха со словом в середине следующей строки.

Полустишка : также известна как наклонная рифма ; неполная форма рифмы, в которой заключительные согласные совпадают, а гласные — нет. Например:

Я слышал, что истеричные женщины говорят

Им надоели палитра и скрипка.

О поэтах, которые всегда веселые,

Всем известно, иначе должен знать

Что если не будет сделано ничего радикального

Выйдут

Airplane и Zeppelin.

Подача, как бомбы короля Билли в

До города лежать побитые.

—Йейтс, «Лазурит»

Первое четверостишие — пример рифмы с полным концом; Второе четверостишие — пример полутрифмы.

Пара-рифма : форма полутрифмы; когда совпадают все согласные соответствующих слов, а не только последние согласные. Например:

Казалось, что я сбежал вне боя.
В какой-то глубокий унылый туннель, давно уже вырытый.
Сквозь граниты, изрезанные титаническими войнами.
Но и там стонали обремененные спящие,
Слишком быстры в мыслях или смерти, чтобы волноваться.
Затем, когда я исследовал их, один вскочил и уставился на него.
С жалобным признанием в неподвижных глазах.
Поднимая руки, словно благословляя.
И по его улыбке я узнал этот угрюмый зал, —
По его мертвой улыбке я знал, что мы стоим в аду.

— Уилфред Оуэн, «Странная встреча»

Eye rhyme : рифма только для визуального восприятия; т.е. когда написание совпадает, но в произношении нет рифмы, например хочу / трусить, пять / давать.

Двойная рифма : рифма на два слога, первый ударный, второй безударный.Например.

Я хочу героя: —необычная потребность,

Когда каждый год и месяц посылает новый,

Тиль, насытив газеты канцелярскими товарами,

Возраст обнаруживает, что он не настоящий

—Байрон, Дон Хуан , I.i

Вторая и четвертая строки — двойные рифмы; первая и третья строки являются примерами полутрифмы / глазной рифмы.

Assonance : повторение похожих гласных звуков в соседних словах, где согласные не совпадают.Например:

Для моделей R , и R , , , , , , , , Lenore —
, , , здесь навсегда.

— По, «Ворон»

Созвучие : повторение одинаковых согласных в соседних словах, где гласные звуки не совпадают. Наиболее часто встречающиеся формы созвучия, кроме полутрифмы и пара-рифмы, — это аллитерация и шипение.

Аллитерация: повторение начальных согласных в последовательности соседних слов.Например:

Слушайте громкие звуковые сигналы —

B разен B эл!

Что за t эль t ошибка, теперь их t urbulency t ells!

— По, «Колокола»

Шипение : повторение шипящих, то есть согласных звуков, производящих шипящий звук. Например:

Корабли, которые ходят в ночи и говорят друг с другом мимоходом;

Только сигнал и далекий голос в темноте

—Лонгфеллоу, Сказки придорожной гостиницы

Пустой стих : метрический стих без рифмы.Пример — Paradise Lost Милтона; большая часть Шекспира также написана пустыми стихами.

Образные, риторические и структурные приемы

Метафора : когда одна вещь считается другой или описывается в терминах, обычно связанных с другой вещью, чтобы предложить качество, разделяемое обоими. Например:

Любовь, слава, честолюбие, жадность — то же самое,

.

Каждый бездействует, и все больны, и ни один из худших —

Для всех метеоров с разными названиями,

И Смерть — дым соболя, где гаснет пламя.

—Байрон, Паломничество Чайльда Гарольда , IV

По аналогии с : когда одно напрямую сравнивается с другим; обозначается использованием слов «как» или «подобное». Например:

Я блуждал одиноким облаком

— Вордсворт, «Нарциссы»

Метонимия : когда на что-то ссылаются через аспект или атрибут этого, или что-то связанное с этим. Например:

Сейчас зима нашего недовольства

Провел чудесное лето этим сыном Йорка.. .

—Шекспир, Ричард III , I.i

Здесь «зима» и «лето» — примеры метафоры; «Сын Йорка» является примером метонимии, являясь атрибутом брата Ричарда, Эдуарда IV, в данном случае упоминаемого человека.

Synecdoche : форма метонимии, в которой что-то упоминается определенной частью целого. «Все руки на палубе» — это пример, в котором к команде относится одна конкретная часть — их руки. Например:

Убери лицо твое отсюда.

—Шекспир, Макбет , V.iii

Персонификация или prosopopoeia : когда неодушевленные предметы, животные или идеи упоминаются, как если бы они были людьми. Подобные термины — антропоморфизм, когда человеческая форма приписывается чему-то нечеловеческому, например, божеству; и жалкое заблуждение, когда природные явления описываются так, как если бы они чувствовали себя так же, как люди. «Призыв к страданию» Шелли является примером.

Звукоподражание : слово, имитирующее звук, к которому оно относится.Например. «Лязг», «треск», «треск» и т. Д.

Синестезия : применение терминов, относящихся к одному значению, к другому, например, «теплый звук». Например:

Запахи есть. . . зеленый как мятлик

—Бодлер, «Переписки»

Оксюморон : сочетание двух противоречивых терминов. Например:

Свинцовое перо, яркий дым, холодный огонь, больное здоровье,

Все еще бодрствующий сон — это не то, что есть!

—Шекспир, Ромео и Джульетта , I.я

Hendiadys : когда одна идея выражается двумя существительными, используемыми в сочетании. Например. «Дом и дом» или «Ангелы и служители благодати» Гамлета ( Гамлет , I.iv).

Анафора : повторение одного и того же слова или группы слов в начале следующих друг за другом строк или предложений. Например:

Это это область, это почва, климат,

Сказал тогда потерянный архангел, это сиденье

Что мы должны изменить ради небес.. .

—Milton, Paradise Lost , I

Epistrophe : повторение одного и того же слова или группы слов в конце следующих друг за другом строк или предложений. Например:

Я знаю тебя , я нашел тебя , и я не отпущу тебя

— Блейк, «Америка — пророчество»

Epizeuxis : повторение слова без промежуточных слов. Например, цитата Теннисона «Break, break, break», цитируемая выше.

Полисиндетон : использование более чем необходимого количества соединений. Например:

Моя добыча — опустошение, разорение и разорение.

—Milton, Paradise Lost , II

Противоположность асиндетону, который относится к преднамеренному пропуску союзов.

Анахронизм : когда объект, обычай или идея неуместны за пределами своего исторического времени. Известный пример — часы из произведения Шекспира Julius Caesar .

Апостроф : обращение к неодушевленному объекту, абстракции, мертвому или отсутствующему человеку. Например:

Деловой старый дурак, непослушный Сунн,

Почему ты так поступаешь,

Через окна и через занавески нас зовут?

—Донн, «Восход Солнца»

Hyperbole : крайнее преувеличение, не предназначенное буквально. Например:

Со времен Героя половина мира была черной.

—Марлоу, Герой и Леандер

Adynaton : форма гиперболы — фигура речи, которая подчеркивает невыразимость чего-либо, обычно заявляя, что слова не могут описать это.Рассказ Х. П. Лавкрафта «Неописуемое», по сути, является риффом на эту фигуру речи, высмеивая его регулярное использование Лавкрафтом в своей работе.

Meiosis : намеренное преуменьшение, при котором что-то описывается как менее значимое, чем оно есть на самом деле. Хорошо известный пример можно найти в «Ромео и Джульетта» , когда Меркуцио описывает свою смертельную рану как «царапину» (III.iii).

Litotes : форма мейоза; утверждение чего-либо путем отрицания его противоположности, e.грамм. «Не редкость», «неплохо». Эротез (риторический вопрос): задать вопрос, не требуя ответа, чтобы подтвердить или опровергнуть утверждение. Например:

Что бы поле потерялось? Еще не все потеряно. . .

— Потерянный рай , I

In medias res : техника начала повествования в середине действия, прежде чем рассказывать предыдущие события в более поздний момент. Потерянный рай является примером (в соответствии с условностями эпической поэзии).

Leitmotif : фраза, изображение или ситуация, часто повторяющаяся на протяжении всего произведения, поддерживающая центральную тему. Примером может служить олицетворение шахтного подъемника как пожирающего существа в романе Золя
Germinal , которое повторяется на протяжении всего романа. Помнить! Недостаточно просто идентифицировать устройства и знать термины. Они всего лишь средство для достижения цели. Вы всегда должны учитывать: почему они используются, какой эффект они имеют и как они влияют на значение (значения).

Дополнительная литература

Болдик, К., Оксфордский словарь литературных терминов , Оксфорд: Oxford University Press, 2008.

Preminger, A., Brogan, T. и Warnke, F. (eds), The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics , Princeton, NJ: Princeton University Press, 1993.

Hollander, J., Rhyme’s Reason: A Guide to English Verse , New Haven, CT: Yale University Press, 2001.

Attridge, D., Poetic Rhythm: An Introduction , Cambridge: Cambridge University Press, 1995.

Strand, M., The Making of a Poem: A Norton Anthology of Poetic Forms , New York: W. W. Norton & Co., 2001.

Какое слово является примером ответа IAMB? — Mvorganizing.org

Какое слово является примером ответа IAMB?

Ямб — это просто безударный слог, за которым следует ударный. Примеры включают «стук», «визг», «лай» (звук, который издает собака, а не шкура дерева), «хлопок» и т. Д.

Какое слово является примером IAMB Brainly?

Кроме того, в ямбе первый слог короткий или безударный, а второй — ударный.Эту особенность можно увидеть в слове «Сегодня», потому что слог, который подчеркивается или подчеркивается при произнесении слова, является вторым слогом или «день». По этому сегодня пример ямб.

Что такое IAMB в стихах с примерами?

Ямб — это два слога, где первый слог безударный, а второй — ударный. Например, слово «сегодня» — ямб, потому что ударение приходится на второй слог, например: — / сегодня. Когда стихотворение написано с использованием ямбов, мы говорим, что это «ямб.Например, следующая строка — ямб…

Разве горе — пример IAMB?

Ямб — это безударный слог, за которым следует ударный слог. Другие примеры ямбов — «вокруг», «заразить», «решить» и «трапеция». Есть еще две метрические ступни, состоящие из двух слогов: spondee (ударно-ударный, например, «разбитое сердце») и пиррова (безударный-безударный, например, «и»).

Как определить трочи?

Вот быстрое и простое определение: хорея — это двухсложный метрический узор в поэзии, в котором за ударным слогом следует безударный слог.Слово «поэт» представляет собой хорею с ударным слогом «po», за которым следует безударный слог «et»: Po-et.

Что представляет собой пример Trochee?

Метрическая ступня, состоящая из слога с ударением, за которым следует слог без ударения. Примеры хоровых слов включают «сад» и «шоссе». Уильям Блейк открывает «Тигера» преимущественно хоречной строкой: «Тигер! Тигер!

Что представляет собой пример Spondee?

В поэзии спондэ — это метрическая ступня, содержащая два ударных слога.Примеры Spondee включают слова «зубная боль», «закладка» и «рукопожатие».

Как называется линия из пяти последовательных ямбов?

Ямбический пентаметр: стихотворная строка с пятью ямбами.

Какое определение для IAMB?

: метрическая ступня, состоящая из одного короткого слога, за которым следует один длинный слог, или из одного безударного слога, за которым следует один ударный слог (как указано выше).

Что означает Хрохаик?

Определение хореи Хрохаический прилагательное от хореи — это метрическая ступня, состоящая из двух слогов; ударный, за которым следует безударный слог.

Что такое хрохаическая поэма?

Что такое трочи? В английской поэзии определение хореи — это тип метрической стопы, состоящей из двух слогов: первый — ударный, а второй — безударный.

Что означает хоха в поэзии?

Хорей (прилагательное «хорея») — метрическая ступня, состоящая из ударного слога, за которым следует безударный слог. В греческих комедиях и трагедиях хореи часто появляются в лирических, хоровых и устных диалогах.

Что такое рифмованный стих?

Это поэзия, разделенная на строфы или стихи (группы строк), в которых все или некоторые строки имеют рифмованное слово в конце.

Кто первым ввел пустой стих на английском языке?

граф Суррей

Почему это называется пустым стихом?

Таким образом, первоначально это просто означало «появление», следовательно, «пустой стих» = с появлением стиха, в котором «стих» будет означать «рифмованную поэзию».

Ноги, по которым идет английская поэзия

Ноги, по которым идет английская поэзия

Сканирование: ноги, на которых английский
Поэзия Прогулки

При анализе стихотворения
«сканирование» (также известное как «сканирование текста»), вы обычно
интересовал в основном доминирующий метр стихотворения.Большинство английских поэтов
пишите обычным метром, пока метафизики (Донн
и Герберт, особенно любят смешивать
метров). Сначала просто игнорируйте случайную девиантную ступню и ищите
доминирующий метр, скорее похожий на ключевую подпись, в которой музыкальное произведение
написано. [Например, сюита Баха для виолончели соло ре минор [# 2] иногда может
есть отрывки, в которых композитор использует «случайные» диезы и бемоль
превратить мрачную и интроспективную мелодию в мрачный менуэт или два после
торжественность сарабанды.] После этого вы можете найти это гораздо ближе
осмотр скана покажет, как поэт женился на
значение до метра, или разводил их, возможно, в вариантах из
доминирующий метр. Как и во всех заявлениях о существенных закономерностях в
литературе, ваш аргумент будет самым сильным, если образец будет широко распространен и
последовательная, а не только локальная аберрация.

Ямбры, троши и губки — двусложные ступни: Вы
наверное, помните, что «ямб» — это «да-ДУМ», двусложная нога
с ударением на второй части, например «por-TRAY» или «an-TIQUE.»
«Хорея» (хорея …) — это обратный ямб — типа «DA-dum»
«МОЗГ-мертвый» или «ПОЗВОЛЯЮЩИЙ-СДЕЛАЛ».
Спондэ — это два слога с ударением,
редкость в английском языке, но часто возникает из двух смежных односложных слов, которые изменяют
друг друга и будут сформулированы вместе, как в памятном описании Сильвии Плат
ее порезанный большой палец (в «Cut»): «культя большого пальца».

Вы можете увидеть
особенно искусный спондент среди ямбов и хорешей из сонета Шекспира №19,
строка 13:

Еще до ‘
твой худший ‘,
старый ‘Время’ ,
де- несмотря на ‘
твой неправильный ‘ .

Линия сканирования «ямб, ямб, спондэ, ямб, ямб». Так что это не так
идеальный «пентаметр ямба», но это совершенно функциональное «несовершенство» — это спонди
что буквально останавливает время , замедляя предложение в его середине, как строка 14
будет делать с анапестом, который разбивает глагольную фразу:

«Любовь моя
в моем стихе вечно молодыми живы «.

Конечно, вы могли застрять в леске
14 в ямбическую смирительную рубашку, но «в моем стихе» намеренно разделяет
глагольная фраза «будет жить», чтобы назвать место, где будет жить любовь.

Анапесты и дактили — Трехсложные стопы: Трехсложные
ноги являются «анапестом» (который, что сбивает с толку, является примером дактиля — AN-a-pest)
и «дактиль» (сам хорек, а?). Анапестическая стопа опускает
акцент на конце, как «chev-ro-LET» или «рок-н-ролл».
А
дактильная ступня следует за акцентированным слогом с двумя меньшими слогами, такими как
«AN-a-pest» или «BU-da-pest» или «FOR-tu-nate».

Есть и другие, но они позволят вам сканировать большую часть стихов, которые мы
чтение в 211.кликните сюда
для помощи с терминами для описания метра, терминов для счета поэтических «футов».
Щелкните здесь, чтобы получить справку по терминам, чтобы описать строфы,
большие группы строк стихотворения, обычно устанавливаемые группами рифмованных строк или
риторические этапы.

К сожалению, страница, которую вы ищете, не может быть найдена.

1. в RouteCollection.PHP строка 161
2. в RouteCollection -> соответствие ( объект ( запрос )) в строке Router.php 766
3. на Маршрутизатор -> findRoute ( объект ( Запрос )) в строке Router.php 621
4. на Маршрутизатор -> dispatchToRoute ( объект ( Запрос )) в Router.php строке 607
5. на Маршрутизатор -> отправка ( объект ( запрос )) в ядре.PHP строка 268
6. в Ядро -> Illuminate \ Foundation \ Http \ {closure} ( объект ( Запрос )) в строке Pipeline.php 53
7. at Pipeline -> Illuminate \ Routing \ {closure} ( object ( Request )) в строке CheckForMainastedMode.php 46
8. в CheckForMainastedMode -> дескриптор ( объект ( запрос ), объект ( закрытие )) в конвейере.PHP строка 137
9. at Pipeline -> Illuminate \ Pipeline \ {closure} ( object ( Request )) в строке Pipeline.php 33
10. at Pipeline -> Illuminate \ Routing \ {closure} ( object ( Request )) в строке Pipeline.php 104
11. at Pipeline -> then ( object ( Closure )) в Kernel.php line 150
12. в Ядро -> sendRequestThroughRouter ( объект ( запрос )) в ядре.PHP строка 117
13. в Ядро -> дескриптор ( объект ( запрос )) в строке index.php 54
14. в require_once (‘/ var / www / thecaptapp.com / public_html / public / index.php’) в строке index.php 21

Поэзия: структура и размер — Словарь: Vocabulary.com

анапест

метрическая единица с безударно-безударно-ударными слогами

И вдовы Ашурские громко плачут,

И идолы разбиты в храме Ваала.

— «Гибель Сеннахирима», лорд Байрон

Это стихотворение написано анапестическим тетраметром: по четыре анапеста в каждой строке.

белый стих

стихотворения без рифмовки, обычно написанные пентаметром ямба

Прекраснейшая из звезд, последняя в поезде ночи,

Если бы ты не принадлежал заре,

Верный залог дня, венчающего улыбающееся утро

Своим светлым венцом хвалите его в своей сфере,

Пока наступает день, тот сладкий час расцвета.

— Потерянный рай, Джон Милтон

Потерянный рай — одно из самых известных стихотворений, написанных пустыми стихами.Обратите внимание, что в каждой строке десять слогов — обычно пять ямбов, — но регулярной схемы рифм нет.

песнь

большая часть большого стихотворения

Стихотворения, разделенные на песни, включают стихотворения Данте.
Божественная комедия , Эдмунд Спенсер
Королевы фей и лорда Байрона
Дон Жуан .

куплет

строфа, состоящая из двух последовательных строк стиха

Пока люди могут дышать или глаза могут видеть,

Да здравствует это, и это дает жизнь тебе.
— «Сонет 18» Уильям Шекспир

Шекспировские (или английские) сонеты обычно заканчиваются заключительным куплетом.

дактиль

метрическая единица с ударно-безударными-безударными слогами

Хиггледи-пиггледи,

Бенджамин Харрисон,

Двадцать третий Президент,

Был и, как таковой,

обслуживается между Кливлендом и

За исключением этого тривиального

Индивидуальная непереносимость,

Немногое сделал.

— «Исторические размышления», Джон Холландер

Поэты Энтони Хехт и Джон Холландер популяризировали «двойных дактилей», юмористические стихотворения, состоящие из двух дактилей в строке.Предпоследняя строка двойного дактиля должна состоять из одного слова.

анджамбмент

продолжение с одной строки стиха на следующую строку

я поел

сливы

, которые были в

морозильная камера

и который

вы, наверное, были

экономия

на завтрак

— «Это просто так», Уильям Карлос Уильямс

В этом стихотворении Уильямс разбивает свои мысли не только на строки, но и на строфы.

стопа

группа слогов, образующих основную единицу поэтического ритма

Существует много различных типов метрической стопы, включая анапест, дактиль, ямб, спондэ и хорею.

свободный стих

стихи без рифмы или с обычным счетчиком

поэзия — это движение изящное

как олененок

нежный как слеза

сильный, как глаз

обретение покоя в переполненной комнате

— «Поэзия» Никки Джованни

Поскольку свободный стих не придерживается какой-либо строгой схемы измерения или рифмы, он более точно отражает естественную речь, чем более формальная поэзия. Произвольный стих не является полностью бесформенным: стихотворения, написанные в произвольном стихе, используют структурные элементы, такие как перенос строки и разделение строф.

гекзаметр

стихотворная линия, имеющая шесть метрических футов

Тогда последний и единственный двусмысленный

Какой-то бессмысленной вещью они называют мыслью,

Бесполезная Александрина заканчивает песню,

Это, как раненая змея, медленно волочится за собой.

— Очерк критики, Александр Поуп

Александрин — это линия ямбического гекзаметра. Этот раздел
An Essay on Criticism включает александрину в последней строке, чтобы критиковать и пародировать неумелое использование таких длинных строк в английской поэзии.

ямб

метрическая единица с безударно-ударными слогами

Путь ворона

Ударил меня

Снежная пыль

Из дерева болиголов

— «Снежная пыль» Роберт Фрост

Это стихотворение написано ямбическим диметром, что означает, что в каждой строке по два ямба. Обратите внимание, как ямб состоит из одного безударного слога, за которым следует ударный слог, как в словах «ворона» или «снег».

ямбический

единиц измерения без напряжения / напряжения

Потому что я не мог остановиться ради Смерти —

Он любезно остановился для меня —

Экипаж держался, но только мы —

И Бессмертие.
— «Потому что я не мог остановиться ради смерти», Эмили Дикинсон

Ямб — это метрическая ступня, состоящая из одного безударного слога, за которым следует один ударный слог. Первая и третья строки этой строфы написаны ямбическим тетраметром, то есть в каждой строке четыре ямба. Вторая и четвертая строки написаны ямбическим триметром, то есть в каждой строке по три ямба.

метр

образец ударных и безударных слогов в стихе

При идентификации
метров стихотворения принято определять тип метрической ноги, которую использует стихотворение, а также количество футов в строке.В стихотворении, написанном пятиступенчатым ямбом, например, по пять ямбов в каждой строке. Поэзия, не имеющая регулярного
Метр и без рифмы называется «вольный стих».

октава

ритмическая группа из восьми строк стиха

Как я люблю тебя? Позвольте мне посчитать пути.

Я люблю тебя до глубины, широты и высоты

Моя душа может достичь, когда чувствую себя вне поля зрения

Для благополучия и идеальной грации.

Я люблю тебя до уровня повседневности

Самая тихая потребность при свете солнца и свечей.
Я люблю тебя свободно, как люди стремятся к правде;

Я люблю тебя чисто, как они отворачиваются от похвалы.

— «Как я люблю тебя (Сонет 43)», Элизабет Барретт Браунинг

итальянских сонетов обычно делятся на разделы: восьмистрочный октавный и шестистрочный сестет. За этой октавой из «Сонета 43» следуют шесть строк, воспроизводимых ниже под словом
сестет .

пентаметр

стихотворная линия, имеющая пять метрических футов

В то время года ты видишь во мне

Когда желтые листья, или их нет, или немного, действительно свисают

На ветвях, дрожащих от холода,

Голые разрушенные хоры, где поздно пели сладкие птицы.
— «Сонет 73» Уильям Шекспир

Ямбический пентаметр, поэзия, в которой каждая строка состоит из пяти ямбов, является наиболее распространенным измерителем, используемым в английской поэзии, поскольку он близко имитирует речевые модели английского языка.

четверостишие

строфа из четырех строк

Я знаю, чей это лес.

Его дом все же находится в деревне;

Он не увидит, что я остановлюсь здесь

Смотреть, как его лес засыпается снегом.

— «Остановка у леса снежным вечером», Роберт Фрост

Это стихотворение Роберта Фроста разделено на четверостишие или строфы, состоящие из четырех строк каждая, и следует схеме рифм AABA.

припев

отрывок песни или стихотворения, повторяющийся через определенные промежутки времени

Ветер поет в кружении,

журчания воды проходят,

неподвижный камень стоит на месте.

Ветер, вода, камень.

Каждый — это другой, и никакой другой:

пересечение и исчезновение

через их пустые имена:

вода, камень, ветер.

— «Ветер, вода, камень», Octavio Paz

Иногда слова припева могут быть немного изменены или переупорядочены при каждом повторении, как в этом стихотворении Октавио Паса.

сканировать

метрически считывать

Когда вы просматриваете стихотворную строку, вы определяете структуру ударных и безударных слогов, чтобы определить размер стихотворения.

сканирование

Разбор стихов на метрические узоры

Сканирование относится к процессу анализа стихотворения для определения его размера.

сестет

группа из шести строк стиха

Я люблю тебя страстью, которую я использую

В моих старых горе и с верой моего детства.
Я люблю тебя любовью, которую, казалось, потерял

С моими потерянными святыми. Я люблю тебя дыханием,

Улыбок, слез всей моей жизни; и, если Бог выберет,

Я буду любить тебя сильнее после смерти.

— «Как я люблю тебя (Сонет 43)», Элизабет Барретт Браунинг

итальянских сонетов обычно делятся на разделы: восьмистрочный октавный и шестистрочный сестет. Этому сестету из «Сонета 43» предшествуют восемь строк, воспроизведенных выше под словом
октава .

спондей

метрическая единица с ударно-ударными слогами

Наш головорезный брат Пэрис сжигает всех нас.

Плачьте, троянцы, плачьте, Елена и горе!

Плачь, плачь. Трой горит, а то отпусти Хелен.

— Троил и Крессида, Уильям Шекспир

В отличие от других метрических ножек, спонды обычно не используются для сочинения целых стихов на английском языке. Вместо этого spondees иногда заменяют другими метрическими ножками, такими как ямб, чтобы подчеркнуть определенные слова или идеи.Шекспира
Троил и Крессида , например, написано ямбическим пентаметром, но последняя строка в этом отрывке начинается с двух спондов.

строфа

фиксированное количество стихотворных строк, составляющих часть стихотворения

Мы классные. Мы

Закончил школу. Мы

Спрятаться поздно. Мы

Бей прямо. Мы

Пой грех. Мы

Тонкий джин. Мы

Джаз июнь. Мы

Скоро умру.

— «Мы настоящие крутые», Гвендолин Брукс

Станцы в стихотворении могут быть любой длины (и не обязательно одинаковой длины).Это стихотворение Гвендолин Брукс состоит из двухстрочных строф, или куплетов. Трехстрочная строфа — это терцет, четырехстрочная строфа — четверостишие и т. Д.

стресс

относительная значимость слога или музыкальной ноты

Чтобы определить размер стихотворения, вы должны сначала проанализировать закономерности
напряжение . Слог
подчеркнул , когда это сказано с ударением. В слове ЗИМА, например, первый слог
с ударением, и второй слог безударный.

Terza Rima

стихотворная форма со схемой рифмы: aba bcb cdc и т. Д.

О дикий Западный Ветер, ты дыхание Осени,

Ты, чье невидимое присутствие оставляет мертвым

Изгоняемые, как призраки убегающих чародеев,

Желтый и черный, и бледный, и мрачно-красный,

Толпы пораженных моровой язвой: О ты,

Которые катаются на своей темной зимней постели

— «Ода западному ветру» Перси Биши Шелли

Terza rima — итальянская стихотворная форма, впервые использованная Данте в его
Божественная комедия .Впоследствии форма использовалась английскими поэтами, включая Джеффри Чосера, Джона Мильтона, Т.С. Элиот и Роберт Фрост.

тетраметр

стихотворная линия с четырьмя метрическими опорами

Пояс из соломы и бутонов плюща,

С застежками из коралла и заклепками из янтаря:

И если эти удовольствия продвинутся,

Живи со мной и будь моей любовью.

— «Страстный пастырь своей любви», Кристофер Марлоу

Это стихотворение написано ямбическим тетраметром: каждая строка состоит из четырех ямбов.

хорей

метрическая единица с ударно-безударными слогами

Двойной, двойной труд и неприятности;

Огонь и пузырь котла.

–Макбет, Уильям Шекспир

Думайте о хореи как о противоположности ямба. Хорея состоит из одного ударного слога, за которым следует безударный слог. Троши редко используются для составления целых стихотворений на английском языке, что естественно относится к ямбическим образцам, но хореи могут быть заменены ямбами в некоторых строках или могут иногда использоваться для целых строк, как в этом примере из
Macbeth , который написан хореальным тетраметром.

примеров метра в поэзии с объяснением

В поэзии метр — это образец основной ритмической структуры стиха или строк в стихе, следующих за ударными и / или безударными слогами в каждой строке.

Каждая строка стихов разделена на ступни (основная повторяющаяся ритмическая единица), содержащая повторяющийся ритмический образец звука или удара.

Связано: Огромный список поэтических тем

Прочитав эту карточку, вы узнаете больше о метре в стихах.

Эти строки из Шекспира Макбета написаны тетраметром Trochee, так как состоят из первого ударного и второго безударного слога, разделенного на четыре фута.

Пока не понял, что такое использование метра в поэзии, чем позволяет выучить его по основам.

Типы метра в поэзии

• Монометр (содержащий один фут в строке стихов)

• Диметр (содержащий два фута в строке стихов)

• Триметр (содержащий три фута дюймов) строка стихов)

• Тетраметр (содержащий четыре фута в строке стихов)

• Пентаметр (содержащий пять футов в строке стихов)

• Гексаметр (содержащий шесть футов в строке стихов)

• Гептаметр (содержащий семь футов в строке стихов)

• Октаметр (содержащий восемь футов в строке поэзия)

Примеры метра в поэзии —

Ямбический измеритель-

• Структура — Первый безударный и второй ударный слог.

Пример ямбического метра в поэзии —

Пример № 1- ” Сонет 18 ” Уильям Шекспир

Должен ли I / com разделить / thee на / a sum / mer’s day ?

Thou art / more love / ly and / more tem / per- ate

Rough Winds / do shake / the dar / ling buds / of Май,

И сумма / мер аренда / га все / тоже короткие / а дата .

Сонет 18

Эти строки из Шекспира Сонет 18 написаны ямбическим пентаметром, типом метра в поэзии, содержащим пять футов (вы можете видеть, что строка выше разделена на пять частей, которые становятся пятью футами), где каждая ступня состоит из безударного и ударный слог, делающий его ямбическим по своей природе.

Пример № 2 — «Пир Александра» Джона Драйдена

С rav / ished уши

mon / arch слышит

Ass umes / God

A ffects / to nod,

И кажется / встряхнуть / сферы .

Эти первые четыре строки из стихотворения Джона Драйдена «« Пир Александра »или« Сила музыки »даны в ямбическом диметре (двух футах), а пятая и последняя строка — в триметре ямба, как и в трех футах.

Пример № 3 — «Люси и Колин» Томас Тикелл

Con fu / sion, shame , / re morse , / des pair ,

На один раз / его bos / om swell

Заслонка / из смерть / кровать ewed / его лоб ;

Он качнул , / он застонал , / он упал .

В этих четырех строках из стихотворения Томаса Тикеля Люси и Колина ямбический триметр чередуется с ямбическим тетраметром, поскольку первая и третья строки написаны ямбическим тетраметром, содержащим четыре фута, а вторая и четвертая строки — ямбическим триметром, содержащим три фута.

Note- Ямбический пентаметр — это самый распространенный измеритель, используемый в английской поэзии.

Узнайте больше о ямбическом измерителе здесь

Трохаический счетчик —

• Структура — Первое ударение и второй безударный слог.

Пример хрохаического метра в поэзии —

Пример № 1 — «Тайгер» Уильям Блейк

Ty ger / Ty ger, / bur ning / bri ght

In the / для est / of the / ni ght;

Тайгер

Эти строчки из стихотворения Уильяма Блейка «Тайгер» написаны хрохаическим тетраметром, поэтическим метром, состоящим из четырех футов с первым ударным и вторым безударным слогом.

Пример № 2 — «До мая» , Leigh Hunt

Май тыс / рот оф / ro sy / beau ty,

Месяц когда / отговорка уверен / is a / du ty,

Месяц от / пчелы и / месяц оф / поток ers,

месяц of / blo ssom / la den / bo wers.

Эти строки из стихотворения Ли Ханта « — май » также написаны в хореальном тетраметре, поскольку, как вы можете видеть, в нем есть первый ударный и второй безударный слоги, содержащие четыре фута в каждой строке.

Пример № 3 — «Песнь ведьм» Уильяма Шекспира

Dou ble / dou ble / toil and / Trou ble

Fi re / burn and / caul dron / bub ble.

Cool it / with a / ba boon’s / bloo d,

Затем шарм / is / твердый и / goo d.

— Макбет

Популярный образец метра трохаика из пьесы Шекспира

Уильям Шекспир может предпочесть использовать пентаметр ямба в большинстве своих работ, но он написал эти строки Макбета в хрохаическом тетраметре, где первое слово с ударением и второе слово без ударения разделены на четыре фута в каждой строке, как вы можете видеть в приведенном выше примере.

Узнайте больше о Trochee Meter, здесь

Дактильный счетчик-

• Структура — Первый и второй ударный и третий безударный слог.

Пример измерителя дактила в поэзии —

Ca nnon to / right из них,

Ca non to / left из них,

Ca nnon in / спереди из них

Vo lley’d и / th undere’d;

— Заряд легкой бригады

Эти строки из «Атака легкой бригады » Альфреда Лорда Теннисона написаны дактильским диметром, поскольку его узор состоит из двух ступней с первым ударным, вторым и третьим безударными слогами.

Узнайте больше о счетчике Dactyl, здесь

Анапест-метр-

• Структура — Первый и второй безударный и третий ударный слог.

Пример метра Анапеста в поэзии —

Пример № 1 — «Охота на Снарка » Льюиса Кэрролла

В середине / из слова / он был попробуй / ing до скажем ,

Посреди / его смех / тер и ликование ,

У него было soft / ly и sud / den ly van / ish ed away

Для Snark / был Boo / jum, вы видите .

— Охота на Снарка

Эти строки из стихотворения Льюиса Кэрролла Охота на Снарка написаны анапестским три и тетраметром, так как вы можете видеть образец, следующий за первым и вторым безударным и третьим ударным слогами с первой строкой, написанной в четыре фута, а второй в трех футах. .

Пример № 2 — «Одиночество Александра Селкирка» Уильяма Каупера

Я мон / дуга все / я на вей ,

Мой правый / нет нет / нет путь ;

От cen / tre все вокруг / к морю

Я лорд / птица / и зверюга

Эти строки из стихотворения Уильяма Каупера написаны анапестским триметром в виде образца, следующего за первым и вторым безударными слогами и третьего с ударным слогом в трех футах, за исключением первой ноги второй строки в ямбе (содержащем безударный и ударный слог).

Подробнее о измерителе Анапест, здесь

Измеритель Spondee-

• Структура — Ударение как на первый, так и на второй слог.

Пример счетчика Spondee в поэзии —

«Медленно, медленно, свежее найдено» Бен Джонсон

Медленно медленно, / свежий шрифт, / держать время / с моими / солевыми слезами;

— Медленно, медленно, свежий источник

Эта строка из стихотворения Бена Джонсона написана спонди-пентаметром, поскольку она следует за первым и вторым ударными слогами, содержащими пять футов.

Узнайте больше о Spondee Meter, здесь

Пиррова счетчик —

• Структура — Первый и второй слог безударные.

Пример пиррова метра в поэзии —

Когда / кровь ползет / и / укол нерва.

— Памяти Альфреда Лорда Теннисона

Эта строка из стихотворения Теннисона In Memoriam написана пирровым тетраметром, поскольку она следует за первым и вторым безударными слогами, состоящими из четырех футов.

Подробнее о Pyrrhic Meter, можно узнать здесь

Узнать больше Примеры метра в поэзии здесь

Связанные : Примеры ассонанса в поэзии

.