Пример хорея и ямба: Примеры ямба и хорея в стихах 🤓 [Есть ответ] — ошкольное образовательное учреждение № 4 «Алёнушка»

Содержание

Как определить стихотворный размер • Arzamas

Редактор Arzamas и бывший стиховед пытается помочь школьникам и студентам

Автор Кирилл Головастиков

Здравствуйте! Скорее всего, если вы здесь оказались, вы школьник, студент филфака или журфака, а то и бедный родитель школьника — и вам надо определить размер стихотворения, потому что это задали на дом. Я в прошлом много занимался стиховедением — наукой о ритме в стихах — и знаю, что очень часто эту не самую сложную вещь плохо понимают и тем более объясняют даже те учителя, которые ее преподают. Я попробую облегчить вам жизнь.

Важно! Здесь я хочу помочь с практическими заданиями — определением метров и размеров. Если вы готовитесь к теоретическому экзамену, лучше зазубривайте определения из тех учебников, которые вам советовали преподаватели, чтобы сдать на пять. И — я буду сходу использовать термины вроде «силлабо-тонический» и «стопа», не особенно их поясняя: раз вы читаете этот материал, значит, хотя бы приблизительно в курсе.

Итак, сначала научимся определять метр, потом перейдем к размеру. Но сначала —

Маленькое предуведомление

Давайте договоримся вот о чем: в каждой строке каждому слогу мы присвоим порядковый номер — считая слева направо. В «Буря мглою небо кроет» слог «бу» — 1-й, «ря» — 2-й и так далее, вплоть до 7-го «кро» и 8-го «ет».

Необязательное вступление: почему определить метр для многих непросто?

Скорее всего, вам объяснили, что ямб и хорей — это стопы из двух слогов. В стопе ямба первый слог безударный, второй — ударный; в хорее — наоборот. Получается, в стихах, написанных ямбом, ударения должны падать на четные слоги в каждой строке (2-й, 4-й, 6-й и так далее), а хореем — на нечетные (1-й, 3-й, 5‑й…).

Однако тут же начинаются проблемы. Вы беретесь за «Евгения Онегина», твердо со школы зная, что он написан ямбом — четырехстопным! (вообще большинство примеров будет на ямб, чтобы было удобнее, но то же самое можно сказать и про хорей):

Мой дя́дя са́мых че́стных пра́вил,

Все в порядке: четные по счету слоги — 2-й, 4-й, 6-й, 8-й — действительно ударные.

Когда́ не в шу́тку занемо́г,

Он уважа́ть себя́ заста́вил

И лу́чше вы́думать не мо́г.

Стоп. Здесь все не так. Нет ударений на 6-м слоге, на 2-м, снова на 6-м… Что происходит? Это все-таки не ямб?

Подобных примеров можно привести тьму. Вот еще классический четырехстопный ямб, теперь Тютчев:

Мы́сль изрече́нная е́сть ло́жь.

Здесь нет ударения на 2-м слоге («из») и на 6-м («я»), но зато есть на 1-м («мысль»), а еще на 7-м («есть»), которые вроде бы в ямбе должны быть безударными. Самое поразительное, что таких строк, которые не подходят под строку «идеального» ямба, гораздо больше, чем «идеальных»! Так что же, все это обман?

(В школьном стиховедении, возможно, пустились бы в рассуждения о пиррихиях и спондеях, но нам это сейчас ни к чему — тем более что они ничего не объясняют. )

То же самое с анапестами и дактилями (трехсложными силлабо-тоническими стопами). В строках дактиля ударения должны падать на 1-й, 4-й, 7-й, 10-й слоги и так далее. В анапестах — на 3-й, 6-й, 9-й, 12-й… Однако по факту в дактилях очень часто на 1-м слоге ударений не оказывается, хотя они там нужны («А за окно́м шелестя́т тополя́…»). А в анапестах они там не нужны, но очень часто оказываются:

Де́тский ад на старинной картинке,

где спускают семь шкур по старинке —
жа́рят заживо, вдумчиво бьют,
ко́рмят сельдью и пить не дают.

А когда торжествует наука,
в хо́д идет просвещенная мука:
ра́й утраченный (вид из окна) —
ли́па, клумба, мангал, бузина.

Сергей Гандлевский

Вы спросите — что за ерунда?! Сейчас объясню. Но сначала —

Самый простой способ определить метр

Самый легкий способ определить простой (классический, силлабо-тонический) метр — это скандовка. То, как болельщики кричат кричалки на трибунах. Попытка почувствовать ритм, подставляя ударения там, где их нет, но они нужны, и не делая их там, где вроде бы они есть, но ритм велит не ударять. Это делается интуитивно:

мойДЯ!дяСА!мыхЧЕСТ!ныхПРА!вил

мысльИ!зреЧЕ!наЯ!естьЛОЖЬ!

Стиховед Александр Илюшин предложил изящный способ, как перевести результаты скандовки на язык стиховедения. Он сравнил пять основных силлабо-тонических метров с пятью формами популярного русского мужского имени:

Хорей: Ва́ня-Ва́ня-Ва́ня-Ва́ня
Ямб: Ива́н-Ива́н-Ива́н-Ива́н
Дактиль: Ва́нечка-Ва́нечка-Ва́нечка-Ва́нечка
Амфибрахий: Ваню́ша-Ваню́ша-Ваню́ша-Ваню́ша
Анапест: Иоа́нн-Иоа́нн-Иоа́нн-Иоа́нн

Проскандировали строчку? Теперь посмотрите, на что результат похож больше — на «Ивана», «Ваню» или «Иоанна». Этот не вполне научный способ всегда останется у вас в качестве подкрепления. А теперь —

Немного о науке

Какие определения ямба и хорея приняты в строгой науке? Примерно такие: ямб — метр, в котором ударения неодносложных слов могут падать на четные по счету места в строке. Хорей — то же самое, но на нечетные.

Здесь, во-первых, добавлено слово «могут» — значит, не обязаны: это объясняет строки «Когда не в шутку занемог» (ямб, хотя нет ударения на 6-м слоге) или «Он уважать себя заставил» (ударения нет на 2-м). Во-вторых, добавлено слово «неодносложных»: тогда можно не думать о примерах вроде «Мы́сль изреченная е́сть ложь» или «Бе́г санок вдоль Невы широкой» (или, в случае с хореями, «В тот же день ста́л княжить он»). Действительно, здесь есть «лишние» ударения — но все они обеспечены односложными словами, а их мы договорились не учитывать.

Лекции о поэзии и прозе

Русская литература XX века

Лекции о Блоке, Маяковском, Хлебникове и других

Как работает литература

Лекции, в которых литературоведение становится точной наукой и раскрываются секреты Пушкина, Пастернака, Мандельштама — и художественного творчества вообще

Но есть две проблемы. Во-первых, это определение верно только для ямба и хорея (то есть двусложных силлабо-тонических размеров). Для дактиля, амфибрахия или анапеста (трехсложных силлабо-тонических размеров) его пришлось бы менять на «ударения неодносложных и недвусложных слов», что уже слишком сложно. А определения многих других метров — не классических (силлабо-тонических), а, например, дольников («Все мы бражники здесь, блудницы, / Как невесело вместе нам! / На стенах цветы и птицы / Томятся по облакам») или тактовиков («По городу бегал черный человек. / Гасил он фонарики, карабкаясь на лестницу») вообще нельзя вывести из этого правила.

Во-вторых, и это самое главное, эти правила могут нарушаться — в той или иной строке. Могут нарушаться случайно, по недосмотру: «Я предлагаю выпить в его́́ память…» («Пир во время чумы», это пятистопный ямб).

Могут нарушаться потому, что поэт приспосабливает язык к своим нуждам: «Во всё время разговора / Он стоял позадь забора…» («Сказка о царе Салтане», хорей): здесь мы должны «проглотить» ударение на «во всё», чтобы не предположить, что у Пушкина ошибка в метре.

И, самое главное, могут нарушаться специально. Просто потому, что поэту никакие правила не указ — он сам, поэт, задает правила, а не какие-то жалкие стиховеды. Вот стихотворение Марины Цветаевой, где ямб нарушается регулярно:

Когда обидой — опилась

Душа разгневанная,

Когда семижды зареклась

Сражаться с демонами —

Не с теми, ливнями огней
В бе́здну нисхлестнутыми:

С земными низостями дней.

С людскими косностями —

Деревья! К вам иду! Спастись

От рева рыночного!
Ва́шими вымахами ввысь

Как сердце выдышано!

Дуб богоборческий! В бои

Всем корнем шествующий!
и́вы-провидицы мои!

Березы-девственницы!

Вяз — яростный Авессалом,

На пытке вздыбленная

Сосна — ты, уст моих псалом:
Го́речь рябиновая…

К вам! В живоплещущую ртуть

Листвы — пусть рушащейся!

Впервые руки распахнуть!

Забросить рукописи!

Зеленых отсветов рои…

Как в руки — плещущие…

Простоволосые мои,

Мои трепещущие!

Ямб нарушен четыре раза — однако это не делает его не ямбом. Во-первых, если это не ямб, то что же еще? Во-вторых, «нарушение» метра не значит, что это плохие стихи. Наоборот, можно трактовать это как проявление поэтической силы: поэт сам поставил условия — сам их и нарушил, имеет право.

Arzamas для занятий со школьниками! Подборка материалов для учителей и родителей

Лекции и тексты о литературе, истории и искусстве, игры, тесты, видео, подкасты и многое другое

Что же делать?!

Итак, вы попытались применить скандирование или что-то еще, но у вас не получилось или вы не уверены. Вот что надо делать. Вооружитесь карандашом. Возьмите текст или, если он большой, его фрагмент — строк 16, не меньше. Расставьте в нем ударения так, как вам кажется правильно, считаясь с интуицией (понятное дело, что существительные и глаголы почти всегда ударны, предлоги и союзы почти всегда безударны, а остальные части речи — по-разному. Например, если вам кажется, что одно и то же слово — «он», «они», «был», «стал», «свой», «свои», «всё» — в одном случае скорее ударное, а в другом скорее нет — так и отмечайте).

Между ударениями у вас окажутся безударные слоги: где-то один, где-то сразу два, где-то три, четыре, пять, а где-то и ноль. Посчитайте, какие из таких интервалов встречаются чаще всего, а какие реже — и сверьтесь с таблицей:

Среди стихотворных форм еще выделяют верлибр, он же свободный стих: считается, что иногда поэт пишет без любой метрической схемы в голове, как бог на душу положит. В таком случае междуударные интервалы будут распределяться так: чаще всего будут попадаться 2 и 3, реже — 1 и 4, еще реже — 0 и 5, но никакой из них не будет специально избегаться (например, если 5 окажется чаще, чем 4, а нулей вообще не будет, повод заподозрить неладное — что это не просто верлибр, а что-то другое).

Мы почти все сделали. Осталось применить бритву Оккама. В таблице размеры идут от самых строгих к самым расслабленным — надо удостовериться, что вы не выбрали размер посвободнее, когда можно было найти более строгое соответствие:

— Если у вас получился тактовик, но интервалов 2 маловато, то проверьте, не является ли он на самом деле ямбом и хореем (с помощью скандирования).

— Если вам кажется, что у вас дольник, то с помощью скандирования проверьте, вдруг это идеальный дактиль, или анапест, или амфибрахий. Помните стихотворение Гандлевского? В нем много «лишних» (стиховеды бы сказали, сверхсхемных) ударений на 1-м слоге, но если начать его скандировать-напевать, то станет ясно, что это чистейший анапест.

Если у вас сразу получились ямбы/хореи или дактили/амфибрахии/анапесты, то определите, что это конкретно (ямб или хорей и так далее), методом скандирования.

Метр определили. А размер?

Размер — это посчитать, сколько в строке умещается стоп (или «Иванов-Ванюш»). Сколько раз они встречаются, столько и ставьте: пять «Ванюш» — пятистопный амфибрахий, три «Вани» — трехстопный хорей и так далее. Если в разных строках число «Вань-Иванов» оказывается разным (как в баснях Крылова, «Горе от ума» или «Товарищу Нетте, пароходу и человеку» Маяковского), то это называют вольным (не свободным!) стихом, так и пишите: вольный ямб/амфибрахий. Если оно разное, но чередуется регулярно (как в «Памятнике» Пушкина: сначала три строки шестистопного ямба, потом одна — четырехстопного, а потом заново), то так и говорите: урегулированное чередование таких-то и таких-то ямбических строк.

Впрочем, есть важные уточнения. Часто строка не делится на стопы нацело: в конце строки оказываются как бы половинки или трети стоп. Например, в строке «Вихри снежные крутя» последней стопе хорея не хватает до полноты одного слога (Ваня-Ваня-Ваня-Ва!). А в строке «Оттого, что я терпкой печалью», наоборот, слог «лью» как бы лишний (или, если вы оптимист, до полной стопы анапеста не хватает двух слогов). Правило простое: «неполная» стопа считается, если в ней есть ударный слог (поэтому «Вихри снежные крутя» — это четырехстопный хорей несмотря ни на что), и не считается, если от стопы взяты только безударные слоги («Оттого, что я терпкой печалью» — только трехстопный анапест, не четырехстопный).

Не попадитесь еще вот на какую удочку: иногда целая стопа могла бы уместиться в конец строки, но если ударения нет — ее учитывать не надо. Строки «По вечерам над ресторанами» и «Как обещало, не обманывая» — это четырехстопный ямб, хотя после последнего ударения еще идут два («нами») и три («нывая») безударных слога соответственно.

Есть еще дольник и тактовик, они на стопы не делятся, там считают ударения. В тактовиках (которые на самом деле очень редко встречаются в русской поэзии, особенно в чистом виде!) просто посчитайте число междуударных интервалов в каждой строке, все эти единицы, двойки и тройки. Посчитали? Теперь прибавляйте единицу: если в строках по два интервала, то ударений, что логично, три. Пишите, соответственно: трехударный тактовик.

С дольниками надо быть аккуратнее. Проще всего найти строки, в которых есть только интервалы в 1 и 2 слога, и поступить как с тактовиками: посчитайте число интервалов и добавьте единичку. Но если вы решили определить размер по строкам, в которых есть интервалы 4 и 5, то считайте по-другому: интервалы 1 и 2 — за один, а 4 или 5 — за два. Потом тоже прибавляйте единицу.

В верлибре (свободном стихе) размер не считается, ура!

Что, это все?

Нет, конечно. Есть много сложных и переходных форм. Есть сложные произведения — в которых автор в разных строках или фрагментах любит сталкивать несочетаемые обычно метры: например, ямбы, анапесты и дольники. Наконец, есть сложные гибридные размеры (которыми, например, написано «Не выходи из комнаты…» Бродского). Но эти сложные формы на экзамене вам вряд ли попадутся — они скорее для специалистов.

P. S. Зачем все это надо?

Для счастья! То есть, конечно, я понимаю тех, кто скажет, что это сложно и скучно, но поймите и вы меня. Во-первых, стиховедение (не такое базовое, как мы с вами сейчас вскрыли) — точная наука, с графиками и формулами, и от него можно получать то же наслаждение, которое математик получает от изящной теоремы. Кроме того, стиховедение часто похоже на детектив, и разгадывать загадки очень увлекательно. Наконец, стих в его высших проявлениях очень сильно связан с поэзией — с языком, на котором стихотворение написано, и со смыслами, которые в нем выражены. В некоторых шедеврах это достигает удивительной связи. В старой лекции я пытался раскрыть один такой пример — на примере «Молитвы» Лермонтова (не знаю, убедит ли он вас):

@ Arzamas

таблицы-шпаргалки для тех, кто готовится к экзамену или хочет разбираться в теме

Вся русская литература XIX века в 230 карточках

От публикации «Слова о полку Игореве» до последнего романа Толстого

Русь, Запад, Восток: 10 веков в одной таблице

От Рюрика до Робеспьера — синхронная таблица по мировой истории

Весь XIX век в одной таблице

От Наполеона до возрождения Олимпийских игр: главные события, герои и идеи в синхронной таблице по истории

Философия Просвещения в одной таблице

Главные идеи и герои европейского, американского и русского Просвещения

XX век: все главные стили живописи в одной таблице

Раскладываем все по полочкам: от фовизма до концептуализма

Средневековая литература: главные книги в одной таблице

«Беовульф», Данте, «Эдда», трубадуры и другие

Пример ямба и хорея со схемой.

Что такое ямб и хорей? Виды строф в лирике

Пример ямба и хорея со схемой. Что такое ямб и хорей? Виды строф в лирике

Хорей и ямб – стихотворные метры, образованные двусложными стопами (считаем: раз-два, раз-два).
В хорее ударный слог стихотворения – первый, в ямбе – второй.
Т.е. в хорее ударение на нечётных слогах, в ямбе – на чётных.
Проще запомнить на таком примере:

НАша тАня грОмко плАчет
УронИла в рЕчку мЯчик

ТатьЯна, мИлая татьЯна
с тобОй тепЕрь я слЁзы льЮ

Дактиль:

ВстрЕтил на фОруме дЕвочку тАню
Умная Очень, совЕты даёт

Амфибрахий:

На фОруме тАнечка пИшет
совЕты по дЕлу даЁт

Анапест:

Мне татьЯна на фОруме пИшет
и совЕты по дЕлу даЁт

Двусложные стихотворные метры:

Хорей: РАЗ-два, РАЗ-два.
Ямб: раз-ДВА, раз-ДВА.

Трёхсложные стихотворные метры:

Дактиль: РАЗ-два-три, РАЗ-два-три
Амфибрахий: раз-ДВА-три, раз-ДВА-три
Анапест: раз-два-ТРИ, раз-два-ТРИ.

Один шаг «раз-два» или «раз-два-три» называется СТОПА.
Сколько шагов – столько стоп.

Рецензии

Ежедневная аудитория портала Проза.ру — порядка 100 тысяч посетителей, которые в общей сумме просматривают более полумиллиона страниц по данным счетчика посещаемости, который расположен справа от этого текста. В каждой графе указано по две цифры: количество просмотров и количество посетителей.

Любое стихотворное произведение можно отличить по размеру, которым оно написано. Дактиль, примеры которого приведены в этой статье, — это только один из них. Также существуют амфибрахий, анапест, хорей и ямб. Стоит отметить, что это только основные стихотворные размеры, в действительности их еще больше, некоторые из них на данный момент уже устарели. Отдельные поэты в своих произведениях придерживаются только одного заранее выбранного стихотворного размера, это может быть дактиль, амфибрахий, анапест. Примеры вы найдете в этой статье. Другие пользуются различными техниками и стилями при написании своих стихов.

Стихотворные размеры

Примеры дактиля позволят вам наглядно представить себе, что это за стихотворный размер. В русском стихосложении чаще всего варьируется длина строчки поэтического произведения. Таким образом, каждый стихотворный размер подразделяется на несколько составляющих. Так, ямб может быть, к примеру, одностопным, двустопным или трехстопным.

Отличительной характеристикой практически любого стихотворного размера является присутствие или отсутствие цезуры (это ритмическая пауза) и каталектики (урезание и сокращение стопы).

Какими бывают стихотворные размеры?

Все стихотворные размеры, которые широко используются в русском стихосложении, можно условно разделить всего на три группы.

К первой относятся односложные размеры. Классический пример такого размера — брахиколон. Это однодольный размер, когда в каждой стопе содержится слово, состоящее строго из одного слога. При этом в одной строке произведения может быть несколько стоп, это вполне допускается правилами стихосложения.

Ко второй группе относятся двусложные размеры. Это, пожалуй, самые распространенные размеры в русской поэзии, к которым относятся ямб и хорей. О них мы еще поговорим более подробно.

В стихотворениях, написанных хореем, ударение всегда падает на первый слог в стопе. В произведениях, созданных при помощи ямба, ударение в обязательном порядке падает на последний слог в стопе.

И наконец третья группа называется логаэд. Его принципиальное отличие состоит в том, что если все приведенные ранее примеры стихотворных размеров основывались на последовательности любого количества стоп одного типа, то логаэд — это размер, при котором в одной строке могут чередоваться сразу несколько стоп.

Ямб

Примеры ямба, хорея, дактиля помогут вам без труда отличать один стихотворный размер от другого. В русском стихосложении ямбом называют стихотворный размер, при котором безударный слог постоянно чередуется с ударным.

Установить точную этимологию этого термина не представляется возможным до сих пор. Известно только, что так называемые ямбические песнопения были хорошо известны еще во время древних праздников в честь богини плодородия Деметры. Именно поэтому многие сейчас связывают рождение этого термина с именем служанки царя Келея, которую звали Ямба. Если вспомнить миф, только ей удалось развеселить Деметру, которая оставалась безутешной на протяжении длительного времени из-за того, что не могла найти свою дочь Персефону. Примечательно, что сделать это Ямбе удалось при помощи непристойных стихов.

По другой версии, имя Ямба является отголоском древнего слова, имеющего жаргонное значение. Получается, что так или иначе термин уходит своими корнями в ненормативную лексику. Правда, существует еще одна версия, по которой слово произошло от созвучного музыкального инструмента, который сопровождал исполнение ямбических песен.

Примеры использования ямба

Ямб хорошо известен еще со времен античной поэзии. Основное отличие ямба от других стихотворных размеров — его легкость, похожесть на обычную речь. Поэтому его чаще всего использовали поэты, которые писали драматические или лирические произведения. Например, трагикомедии или басни. А вот для эпических жанров ямб не подходил.

Ямб активно использовался и используется в русской поэзии. Например, его часто применял Александр Пушкин. Ямбом написано начало его знаменитого «Евгения Онегина» («Мой дядя самых честных правил…»). Это, кстати, пример четырехстопного ямба.

В русской поэзии четырехстопный ямб использовался в эпосе и лирике, пятистопный применялся в лирике и драмах XIX-XX веков, а шестистопный — в драмах и поэмах XVIII века. Выделяют также вольноразностопный ямб, который любили автора басен XVIII-XIX веков и комедий XIX века.

Хорей

Примеры дактиля и хорея помогут вам отличать один стихотворный размер от другого. Так, хорей — это двусложный стихотворный размер. В этом случае стопа содержит сначала долгий, а затем краткий слог, ударный слог, за которым следует безударный. Как и ямб, широко применяется в русском стихосложении.

Чаще всего поэтами употреблялся четырехстопный или шестистопный хорей. С середины XIX столетия стал популярным и получил значительное развитие пятистопный хорей.

Хорей часто использовал главный русский поэт XIX века Александр Пушкин, чередуя его с ямбом. Поэтому наглядный пример хорея лучше всего привести из его творчества. За образец можно взять стихотворение «Зимний вечер», которое начинается строчкой «Буря мглою небо кроет…».

Пример пятистопного хорея мы найдем у Михаила Лермонтова в стихотворении «Выхожу один я на дорогу…». Эта строчка, которая является и названием произведения, наглядно демонстрирует особенности пятистопного хорея.

Дактиль

Примеры дактиля позволят вам раз и навсегда запомнить этот стихотворный размер, чтобы больше не путать его ни с каким другим.

Это трехдольный размер, который берет свое начало еще в античной метрике. В отечественном стихосложении данному стихотворному размеру соответствует стопа, состоящая из одного ударного слога и двух безударных слогов, следующих за ним.

Примеры дактиля в стихотворениях можно найти у Михаила Лермонтова — «Тучки небесные, вечные странники…». Интересно, что даже существует мнемоническое правило для запоминания особенностей дактиля. Не путать его с другими размерами помогает фраза «Вырыта дактилем яма глубокая».

В русском стихосложении примеры дактиля чаще всего встречаются в четырехстопном варианте. Двустопный был популярен в XVIII веке, а трехстопный — в XIX столетии.

Название этого стихотворного размера происходит от греческого слова «палец». Смысл в том, что палец состоит из трех фаланг, при этом одна из них длиннее остальных. Так и стопа дактиля состоит из трех слогов, один из которых ударный, а остальные безударные.

Интересно, что в 1920-е годы существовала теория происхождения ритма в поэзии, которая сравнивала примеры стихов дактилем с метрическими ударами молота.

Амфибрахий

Пять основных стихотворных размеров российской поэзии — это хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест. Примеры стихов, написанных с их помощью, помогают быстро сориентироваться, как отличить один размер от другого, не запутаться.

Амфибрахий — это особый размер, который образован трехсложными стопами. Причем сильное место, то есть ударный слог, является в этом случае вторым. Таким образом, образуется следующее чередование: безударный слог — ударный слог — безударный слог.

В начале XIX столетия был весьма популярен четырехстопный амфибрахий, а с середины XIX века в моду вошел трехстопный амфибрахий.

Примеры подобных стихов можно найти, в частности, у Николая Некрасова. В стихотворении «Мороз-воевода» есть такие строки: «Не ветер бушует над бором, \ Не с гор побежали ручьи, \ Мороз-воевода дозором \ Обходит владенья свои».

Анапест

Анапест — это тоже трехсложный стихотворный размер. Его часто сравнивают с дактилем в том смысле, что он является его противоположностью.

В античной традиции это был стихотворный размер, состоящий из двух кратких слогов и одного долгого слога.

В российском стихосложении анапестом называется такой метр, когда стопа состоит из двух безударных слогов и одного ударного.

Популярным этот стихотворный размер стал в XX веке. Поэтому примеры мы можем найти у Александра Блока — «О, весна без конца и без краю! \ Без конца и без краю мечта».

Гекзаметр

Существуют стихотворные размеры, которые активно применялись в античной поэзии, а сейчас практически не используются. Это относится и к гекзаметру. Это был самый распространенный размер в античных стихах.

Это достаточно сложный размер, так как в широком смысле это любой стих, состоящий из шести метров. Если вдаваться в детали, то гекзаметром называли стих из пяти дактилей либо спондеев, а также одного спондея или хорея, присутствующего в последнем стопе.

Гекзаметр использовал Гомер при написании «Иллиады» и «Одиссеи». Есть понятие и «современный гекзаметр», которое было распространено в европейской поэзии XIV-XVIII веков.

Вот они — киты поэзии. … 🙂 Хотя многие литераторы считают, что далеко не основные. Как бы там ни было — однозначно очень важные для поэта!

РИТМ — звуковое строение конкретной стихотворной строки; общая упорядоченность звукового строения стихотворной речи. Частным случаем ритма является метр.

МЕТР (греч. metron — мера, размер) — упорядоченное чередование ударных и безударных слогов в стихе, общая схема звукового ритма. См. также античные метры

РАЗМЕР — способ звуковой организации стиха; частный случай метра. Так, метр ямб может включать в себя размеры от 1-стопного до 12-стопного (и более) ямба, а также вольный ямб. В силлабическом стихосложении размер определяется числом слогов; в тоническом — числом ударений; в метрическом и силлабо-тоническом — метром и числом стоп. По количеству стоп определяется длина размера: двустопный, трёхстопный, четырёхстопный, пятистопный и т.д. Наиболее употребительны короткие размеры. Примеры:

Двустопный ямб

Играй,/ Адель,
Не знай печали;
Хариты, Лель
Тебя венчали. ..
(А.С. Пушкин)

Четырёхстопный ямб

О па/мять сер/дца! Ты /сильней/
Рассудка памяти печальной
И часто сладостью своей
Меня в стране пленяешь дальной.
(К. Н. Батюшков

Двустопный хорей

Аты-/баты,
Шли солдаты,
Аты-баты
На базар..

(народн.)

Четырёхстопный хорей

Буря / мглою/ небо/ кроет,
Вихри снежные крутя;
То, как зверь, она завоет,
То заплачет, как дитя…
(А.С. Пушкин)

Двустопный амфибрахий

Пусть сосны /и ели
Всю зиму торчат,
В снега и метели
Закутавшись спят.
(Ф.И. Тютчев)

Трёхстопный амфибрахий

Средь шумно/го бала /случайно,
В тревоге мирской суеты,
Тебя я увидел, но тайна,
Твои покрывала черты.
(А.К. Толстой)

Трёхстопный анапест

Что ты жа/дно глядишь /на доро/гу
В стороне /от весё/лых подруг?
Знать, забило сердечко тревогу —
Всё лицо твоё вспыхнуло вдруг.
(Н.А. Некрасов)

Четырёхстопный дактиль

Утро ту/манное, /утро се/дое,
Нивы пе/чальные, /снегом по/крытые,
Нехотя вспомнишь и время былое,
Вспомнишь и лица, давно позабытые.
(И.С. Тургенев)

Одностопный ямб

Весна
идёт.
Она
поёт,
Журчит,
Жужжит,
Кружит,
Влечёт.

Двустопный ямб

Весна идёт.
Она поёт,
Журчит, жужжит,
Кружит, влечёт.

Трёхстопный ямб

Весна идёт. Она
Поёт, журчит, жужжит,
Кружит, влечёт. Весна…

Четырёхстопный ямб

Весна идёт. Она поёт,
Журчит, Жужжит, кружит, влечёт.

Пятистопный ямб

Весна идёт. Она поёт, журчит,
Жужжит, кружит, влечёт. Весна идёт.

Пример сверхдлинного размера (12-стопный ямб):

Близ мед/литель/ного /Нила, /там, где/ озе/ро Ме/рида,/ в царстве/ пламен/ного /РА,
Ты давно меня любила, как Озириса Изида, друг, царица и сестра!
(В. Я. Брюсов)

ИКТ (лат.ictus — удар) — ударный слог в стихе. Второе название — арсис. Межиктовый интервал (второе название — тезис) — безударный слог в стихе.

СТОПА — единица длины стиха; повторяющееся сочетание ударных и безударных слогов. Графически стопа изображается с помощью схемы, где « — » — ударный слог, а «È » — безударный.
Двухсложные стопы: ямб и хорей (двухсложники).
Трёхсложные стопы: дактиль, амфибрахий, анапест (трёхсложники).
Четырёхсложные стопы: пеон (четырёхсложники).
Об античных стопах

ЯМБ — двухсложная стихотворная стопа с ударением на втором слоге. Наиболее употребительная стопа русского стиха.
Cхема « È — ». Основные размеры: 4-стопный (лирика, эпос), 6-стопный (поэмы и драмы 18 в.), 5-стопный (лирика и драмы 19-20 вв.), вольный разностопный (басня 18-19 вв., комедия 19 в.).

Мой дядя самых честных правил,
Когда не в шутку занемог,
Он уважать себя заставил
И лучше выдумать не мог.
(А. С. Пушкин)

ХОРЕЙ (греч. choreios — плясовой) или ТРОХЕЙ (греч. trochaios — бегущий) — двухсложная стихотворная стопа с ударением на первом слоге. Cхема « — È ».

Мчаться тучи, вьются тучи
Невидимкою луна
Освещает снег летучий;
Мутно небо, ночь мутна.
(А.С. Пушкин)

ДАКТИЛЬ (греч. daktylos — палец)- трёхсложная стихотворная стопа с ударением на первом слоге.
Схема «- ÈÈ».

В рабстве спасённое
Сердце народное —
Золото, золото
Сердце народное!
(Н.А. Некрасов)

АМФИБРАХИЙ (греч. amphibrachys — с обеих сторон краткий) — трёхсложная стихотворная стопа с ударением на втором слоге. Схема «È — È».

На севере диком стоит одиноко
На голой вершине сосна
И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим
Одета, как ризой, она.
(М.Ю. Лермонтов)

АНАПЕСТ (греч. anapaistos — отраженный, т.е. обратный дактилю) — трёхсложная стихотворная стопа с ударением на последнем слоге. Схема « ÈÈ — ».

Есть в напевах твоих сокровенных
Роковая о гибели весть.
Есть проклятье заветов священных,
Поругание счастия есть.
(А. Блок)

ПЕОН — четырёхсложная стихотворная стопа с 1-м ударным и 3-мя безударными слогами. В зависимости от того, на какой слог стопы приходится ударение, различаются пеоны на 1-й (- È ÈÈ), 2-й(È- ÈÈ), 3-й(ÈÈ-È) и 4-й слог стопы (È ÈÈ -). Пеоны часто представляет собой частный случай ямба и хорея.

Спите полумёртвые увядшие цветы,
Так и не узнавшие расцвета красоты,
Близ путей заезженных взращённые творцом,
Смятые невидевшим тяжёлым колесом
(К.Д. Бальмонт)

Не думай о секундах свысока.
Наступит время, сам поймёшь, наверное, —
Свистят они, как пули у виска,
Мгновения, мгновения, мгновения.
(Р. Рождественский)

ПЕНТОН (пятисложник) — стихотворный размер из пяти слогов с ударением на 3 слоге. Пентон разработан А.В. Кольцовым и употребляется только в народных песнях. Рифма, как правило, отсутствует. Схема « ÈÈ — ÈÈ»

Не шуми ты, рожь,
Спелым колосом!
Ты не пой, косарь,
Про широку степь!
(А.В. Кольцов)

ПИРРИХИЙ — стопа из двух кратких (в античном стихосложении) или двух безударных (в силлабо-тоническом) слогов. Пиррихием условно называют пропуск ударения на ритмически сильном месте в хорее и ямбе.

Три девицы под окном
Пряли поздно вечерком…
(А.С. Пушкин)

ТРИБРАХИЙ — пропуск ударения в трёхсложном размере на первом слоге («Неповторимая дней благодать…»).

АНАКРУЗА (греч. anakrusis — отталкивание) — метрически слабое место в начале стиха перед первым иктом (ударным слогом), обычно постоянного объема. На анакрузу часто падает сверхсхемное ударение. Анакрузой также называют безударные слоги в начале стиха.

ü Русалка плыла по реке голубой,
Озаряема полной луной;
И старалась она доплеснуть до луны
Серебристую пену волны.
(М.Ю. Лермонтов)

СВЕРХСХЕМНОЕ УДАРЕНИЕ — ударение на слабом месте стихотворного метра («Дух отрицанья, дух сомненья» — М. Ю. Лермонтов).

Когда я ночью жду её прихода,
Жизнь, кажется, висит на волоске.
Что почести, что юность, что свобода
Пред милой гостьей с дудочкой в руке.
(А. Ахматова)

СПОНДЕЙ — стопа ямба или хорея со сверхсхемным ударением. Как результат, в стопе может быть два ударения подряд.

Швед, русский — колет, рубит, режет.
Бой барабанный, клики, скрежет,
Гром пушек, топот, ржанье, стон,
И смерть, и ад со всех сторон.
(А.С. Пушкин)

УСЕЧЕНИЕ — неполная стопа в конце стиха или полустишия. Усечение, как правило, присутствует при чередовании
в стихах рифм из слов с ударением на различных слогах от конца (например, женских и мужских рифм).

Горные вершины
Спят во тьме ночной;ü
Тихие долины
Полны свежей мглой…ü
(М.Ю. Лермонтов)

АЛЕКСАНДРИЙСКИЙ СТИХ (от старофранцузской поэмы об Александре Македонском) — французский 12-сложный или русский 6-стопный ямб с цезурой после 6-го слога и парной рифмовкой; основной размер крупных жанров в литературе классицизма.

Надменный временщик, и подлый и коварный,
Монарха хитрый льстец и друг неблагодарный,
Неистовый тиран родной страны своей,
Взнесенный в важный сан пронырствами злодей!
(К.Ф. Рылеев)

ГЕКЗАМЕТР (греч. hexametros — шестимерный) — стихотворный размер античной эпической поэзии: шестистопный дактиль,
в котором первые четыре стопы могут заменяться спондеями (в силлабо-тонических имитациях — хореями). Гекзаметр — самый популярный и престижный античный размер, изобретение которого приписывали самому Аполлону — богу, покровительствующему поэзии. У эллинов этот размер ассоциировался с шумом набегающей на берег волны. Гекзаметром написаны величайшие поэмы Гомера «Илиада» и «Одиссея»(7 век до н.э.), Вергилия «Энеида», а также гимны, поэмы, идиллии и сатиры многих античных поэтов. Возможно до 32-х ритмических вариаций гекзаметра. Примеры схем:
-ÈÈ-ÈÈ-//ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È ; -ÈÈ-ÈÈ-È//È-ÈÈ-ÈÈ-È («È» — безударная часть, «-» — ударная часть, «//» — словораздел)
В русскую поэзию гекзаметр ввёл В. К. Тредиаковский, а закрепили Н. И. Гнедич (перевод «Илиады»), В. А. Жуковский (перевод «Одиссеи»), А.Дельвиг.

Гнев, богиня, воспой Ахиллеса, Пелеева сына,
Грозный, который ахеянам тысячи бедствий соделал:
Многие души могучие славных героев низринул
В мрачный Аид и самих распростер их в корысть плотоядным
Птицам окрестным и псам (совершалася Зевсова воля),-
С оного дня, как, воздвигшие спор, воспылали враждою
Пастырь народов Атрид и герой Ахиллес благородный.
(Гомер «Илиада». Пер. Н. Гнедич)

ПЕНТАМЕТР — вспомогательный метр античного стихосложения; составная часть элегического дистиха, в котором первый стих — гекзаметр, второй — пентаметр. Фактически, пентаметр представляет собой гекзаметр с усечениями в середине и в конце стиха.
Схема: -ÈÈ-ÈÈ-//-ÈÈ-ÈÈ-. В чистом виде пентаметр не употреблялся.

ЛОГАЭД (греч. logaoidikos — прозаически-стихотворный) — стихотворный размер, образуемый сочетанием неодинаковых стоп (например, анапестов и хореев), последовательность которых правильно повторяется из строфы в строфу. Логаэды — основная форма античной песенной лирики, а также хоровый партий в трагедиях. Часто логаэдические размеры назывались в честь их создателей и пропагандистов: алкеев стих, сапфический стих, фалекий, адоний и др.

Будем жить и любить, моя подруга,
Воркотню стариков ожесточённых
Будем в ломанных грош с тобою ставить…
(Гай Катулла)

Логаэдами писали и многие русские поэты. Как пример, логаэд с чередованием 3-стопного дактиля и 2-стопного ямба.

Губы мо/и прибли/жаются
К твоим /губам,
Таинства снова свершаются,
И мир как храм.
(В.Я. Брюсов)

БРАХИКОЛОН — жанр экспериментальной поэзии; односложный размер (односложник), в котором все слоги ударные.

Бей
тех,
чей
смех,
вей,
рей
сей
снег!
(Н.Н. Асеев)

Дол
Сед
Шёл
Дед.
След
Вёл —
Брёл
Вслед.
Вдруг
Лук
Ввысь:
Трах!
Рысь
В прах.

(И.Л. Сельвинский)

Стихотворение отличается от прозы составлением из слов определенного рисунка, не только смыслового, но и звукового. Складывая из них определенную мозаику, поэт способен передать самые глубинные переживания и яркие сцены. Для создания ритмичности и гармоничности произведения используются определенные правила стихосложения: соблюдение чередования в определенном порядке сильных и слабых слогов (ударных и безударных), именуемого стопой; бдение о стихотворном размере или постоянном количестве повторений стоп в каждой строке.

Двусложная стопа

Для того чтобы понять, что такое ямб, нужно внимательно разобраться в стопах вообще. Если мы говорим о двусложной стопе, к которой принадлежат ямб и хорей, то в этом случае безударные слоги чередуются с ударными, один через один. Ударение, падающее на первый из двух слогов, говорит о принадлежности стопы к хорею:

ПрУдом тИхим тУт и тАм,

ВскОльзь, гулЯя пО волнАм…

Тогда как ударение, падающее на второй слог, говорит о том, что примеры:

КогдА зимОй бушУет вьЮга,

А сЕрдце мОлится о дрУге,

СпосОбном дУшу защитИть. ..

ТогдА, и Я возьмУ стрелУ

И, жгУчей злОбы нЕ таЯ,

ОтпУстят пАльцы тетевУ…

Пиррихий

Это два ярких примера, могущих создать представление о том, что такое ямб. Сталкиваясь же с серьезными классическими поэтическими произведениями, бывает сложнее определить размер стопы. Это связано с распределением ударений в них, не всегда совпадающих с вышеописанной схемой. Что же делать в таком случае:

ЗарЯ румЯнилась спросОнок,

ЖурчАла рЕчка по пескУ,

А тАм, навзгОрье, жеребЕнок

ПрислУшивался к ветеркУ.

Стопа тяжело подлежит определению в силу неравномерного распределения ударений в словах. Это что такое? Ямб ли? Хорей?

Для подобных случаев существует народный способ определения размера стопы, заключающийся в «отчеканивании» стиха подобно первокласснику на линейке, не обращая внимание ни на смысл слов, ни на правильность расстановки ударений в них. При подобной декламации стиха можно заметить следующую схему:

За-рЯ-ру-мЯ-ни-лАсь-спро-сОнок,

Жур-чА-ла-рЕч-ка-пО-пес-кУ,

А-тАм-на-взгО-рье-жЕ-ре-бЕ-нок

При-слУ-ши-вАл-ся-квЕ-тер-кУ.

При прочтении стиха этим способом обнаруживается ряд дополнительных, не присущих словам ударений. Следует обратить внимание на шестой слог в первой и третьей строках, четвертый и шестой — в последней, ярко демонстрирующие это поэтическое явление. В литературоведении оно носит название пиррихий и является применимым для всех размеров слога.

Таким несложным образом в приведенном стихе отмечается ударным каждый второй слог, обнажается типичный ямб. Наряду с хореем, он был популярнейшим слогом среди произведений поэтов 19-го столетия. Стихотворения ямбом предпочитали: А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, А. С. Грибоедов и многие другие классики.

Трехсложная стопа

К трехсложным стопам относятся дактиль, амфибрахий и анапест. Эти размеры стоп характеризуются одним ударным и двумя сопровождающими его безударными слогами. Разница заключается в том, на какой по счету слог падает ударение: дактиль имеет ударным первый слог, амфибрахий — второй, анапест — третий. Это возможно рассмотреть на примерах:

ВЕтви своИ,

В вОду ронЯя,

ПьЕт она нЕбо

РАнней порОй. ..

Амфибрахий:

КогдА же на мИр, что во мнЕ,

ПадЕт непокОй, по веснЕ…

ПолюбИ! Не скупИсь на безУмие чУвств,

Ни к чемУ эконОмия сЕрдца огнЯ!

Лей в менЯ, как в сосУд, что иссУшен и пУст…

Стихотворный размер

Количество повторяющихся стоп в одной строке стихотворения создает определенный стихотворный размер. В последнем из приведенных примеров речь идет о повторении четырех трехсложных стоп. Литературно это называется четырехстопным анапестом.

Наиболее часто встречаемыми стихотворными размерами, свойственными русским классикам, можно назвать четырехстопные, трехстопные и двухстопные.

К примеру:

БогИня, что нЕбо укрАсив собОю,

БросАет во снЫ мои взОры свОи…

Данный пример очерчивает четырехкратное употребление в одной строке амфибрахия и имеет соответствующее название: четырехстопный амфибрахий.

А приведенный выше отрывок, характеризующий стопу дактиля, является двухстопным.

Что такое ямб трехстопный или четырехстопный, легко понять на следующих

Примерах:

ПорОй бредУ, и сАм не знАя,

КудА идУ. И знАть ли вАжно…

Этот стих написан Он же узнается и в бессмертном «Евгении Онегине», А. С. Пушкина.

Следующий стих относится к трехстопному ямбу, и к нему же прибегает А. С. Грибоедов в своем «Горе от ума»:

НельзЯ кричАть молИтв,

МолИтвамИ молчАт…

Теперь, когда понятно, что есть хорей, а что — дактиль, ямб или амфибрахий, можно приступать к написанию своих призведений. Что такое ямб для поэта? Пожалуй, самый удобный размер. Начинать следует именно с него.

В русской поэтике принята силлабо-тоническая система стихосложения, введенная с легкой руки Ломоносова и Тредиаковского. Если коротко: в тонической системе важно количество ударений в строке, а силлабика предполагает наличие рифмы.

Прежде, чем узнать, как определить стихотворный размер, освежим в памяти значения некоторых терминов. Размер зависит от порядка чередования ударных и безударных слогов. Группы слогов, повторяющиеся в одной строке, это – стопы. Они и определяют размер стиха. А вот количество стоп в одном стихе (строке) будет говорить о том, одностопный это размер, двустопный, трехстопный и т. д.

Рассмотрим самые популярные размеры. Размер стопы зависит от того, сколько слогов её составляют. Например, если слог один, то стопа тоже односложная, а если пять, то соответственно пятисложная. Чаще всего в литературе (поэзии) можно встретить двусложные (хорей и ямб) и трёхсложные (дактиль, амфибрахий, анапест) стопы.

Двусложные. Слогов два и размера тоже два.

Хорей

– стопа с ударением на первом слоге. Синоним, которым иногда пользуются, называя этот вид стопы, – слово трохей. В ямбе

ударение на втором слоге. Если слово длинное, то в нём подразумевается и вторичное ударение.

Интересно происхождение термина. По одной из версий – от имени служанки богини Деметры, Ямби, которая пела веселые песни, построенные на ямбическом размере. В Древней Греции ямбом изначально слагали только сатирические стихи.

Как отличить ямб от хорея? Затруднений легко избежать, если расположить термины по алфавиту. Первым идет “хорей”, соответственно, и ударение у него на первом слоге.

На картинке справа вы видите схематичное изображение размеров с помощью цифр и знаков, а под этим текстом можно почитать примеры стихотворений с такими размерами из художественной литературы. Хореический размер хорошо демонстрирует нам стихотворение А.С. Пушкина «Бесы», а стопы ямбического типа мы можем обнаружить в самом начале знаменитого романа в стихах «Евгений Онегин».

Трехсложные стихотворные размеры. Слогов в стопе три, и размеров столько же.

Дактиль

– стопа, в которой первый слог под ударением, затем два безударных. Название произошло от греческого слова dáktylos, которое в переводе означает «палец». В дактилической стопе три слога, а в пальце три фаланги. Изобретение дактиля приписывают богу Дионису.

Амфибрахий

(греч. аmphibrachys – краткий с двух сторон) – стопа из трех слогов, где ударный помещается в середине. Анапест

(греч. anapaistos, т.е. отраженный назад)– стопа с ударением на последнем слоге. Схема: 001/001

Особенности трёхсложных размеров легко запомнить по предложению: «ДАМА вечером калитку запирает». В аббревиатуре ДАМА зашифрованы названия размеров по порядку: ДАктиль, АМфибрахий, Анапест. А слова «вЕчером калИтку запирАет» иллюстрируют образцы чередования слогов.

Примеры из художественной литературы для трёхсложных размеров смотрите на картинке, которую видите под этим текстом. Дактиль и амфибрахий иллюстрируют произведения М.Ю. Лермонтова «Тучи» и «На севере диком стоит одиноко». Стопу анапестическую можно найти в стихотворении А. Блока «К музе»:

Многосложные размеры образуются путем слияния двух или трёх простых размеров (прямо как в музыке). Из всего многообразия сложных типов стоп наиболее популярны пеон и пентон.

Пеон

состоит из единственного ударного и трёх безударных слогов. В зависимости от того, каким по счету является ударный слог, различают I, II, III и IV пеоны. В русском стихосложении история пеона связана с символистами, которые предложили его в качестве четырехсложного размера.

Пентон

– стопа из пяти слогов. Их пять видов: “Пентон №. .(по порядку ударного слога). Знамениты пятидольники А.В. Кольцова, а “пентон № 3” так и называют “кольцовский”. В качестве примера «пеона» можно привести стихотворение Р. Рождественского «Мгновения», а «пентон» проиллюстрируем стихами А. Кольцова «Не шуми ты, рожь»:

Знать, какие бывают стихотворные размеры, нужно не только для школьных анализов по литературе, а для правильного их выбора при сочинении собственных стихов. От размера зависит напевность повествования. Правило здесь одно: чем больше в стопе безударных слогов, тем более плавно звучит стих. Не годится живописать стремительную битву, например, пентоном: картина получится как в замедленной съемке.

Предлагаю вам немного отдохнуть. Посмотрите видео с красивой музыкой и напишите в комментариях, как можно назвать необычный музыкальный инструмент, который вы там увидите?

примеры стихов. Двусложные и трехсложные стихотворные размеры Четверостишие дактиль

Метры и размеры стиха

Дактиль
— трехсложная стопа с ударением на первом слоге (схема стопы дактиля: ! — -), а в стихе в целом — на первом, четвертом, седьмом, десятом, тринадцатом и т. д.

Как хорошо ты, о море ночное,-
Здесь лучезарно, там сизо-темно…
В лунном сиянии, словно живое,
Ходит и дышит, и блещет оно.
! — — ! — — ! — — ! —
! — — ! — — ! — — !
! — — ! — — ! — — ! —
! — — ! — — ! — — !
Ранними летними росами
Выйдем мы в поле гулять.
Будем звенящими косами
Сочные травы срезать!
! — — ! — — ! — —
! — — ! — — !
! — — ! — — ! — —
! — — ! — — !

Дактиль
— (греч. daktylos, букв. палец), стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами с сильным местом на 1-м слоге стопы («ВЫрыта зАступом Яма глубОкая», И.С.Никитин). Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического дактиля: дактиль 2-стопный (в 18 в.), 4- и 3-стопный (в 19-20 вв.).

Ежедневная аудитория портала Стихи.ру — порядка 200 тысяч посетителей, которые в общей сумме просматривают более двух миллионов страниц по данным счетчика посещаемости, который расположен справа от этого текста. В каждой графе указано по две цифры: количество просмотров и количество посетителей.

Вот они — киты поэзии. ) Хотя многие литераторы считают, что далеко не основные. Как бы там ни было — однозначно очень важные для поэта!

МЕТР (греч. metron – мера, размер) — упорядоченное чередование ударных и безударных слогов в стихе, общая схема звукового ритма. См. также античные метры

РАЗМЕР – способ звуковой организации стиха; частный случай метра. Так, метр ямб может включать в себя размеры от 1-стопного до 12-стопного (и более) ямба, а также вольный ямб. В силлабическом стихосложении размер определяется числом слогов; в тоническом — числом ударений; в метрическом и силлабо-тоническом — метром и числом стоп. По количеству стоп определяется длина размера: двустопный, трёхстопный, четырёхстопный, пятистопный и т.д. Наиболее употребительны короткие размеры. Примеры:

Играй,/ Адель,
Не знай печали;
Хариты, Лель
Тебя венчали.
(А.С. Пушкин)

Буря / мглою/ небо/ кроет,
Вихри снежные крутя;
То, как зверь, она завоет,
То заплачет, как дитя.
(А.С. Пушкин)

Пусть сосны /и ели
Всю зиму торчат,
В снега и метели
Закутавшись спят.
(Ф.И. Тютчев)

Весна идёт.
Она поёт,
Журчит, жужжит,
Кружит, влечёт.

Весна идёт. Она
Поёт, журчит, жужжит,
Кружит, влечёт. Весна.

Четырёхстопный ямб

Весна идёт. Она поёт,
Журчит, Жужжит, кружит, влечёт.

Весна идёт. Она поёт, журчит,
Жужжит, кружит, влечёт. Весна идёт.

Пример сверхдлинного размера (12-стопный ямб):

ИКТ (лат.ictus – удар) – ударный слог в стихе. Второе название – арсис. Межиктовый интервал (второе название – тезис) – безударный слог в стихе.

СТОПА – единица длины стиха; повторяющееся сочетание ударных и безударных слогов. Графически стопа изображается с помощью схемы, где « — » — ударный слог, а «È » — безударный.
Двухсложные стопы: ямб и хорей (двухсложники).
Трёхсложные стопы: дактиль, амфибрахий, анапест (трёхсложники).
Четырёхсложные стопы: пеон (четырёхсложники).
Об античных стопах

Мчаться тучи, вьются тучи
Невидимкою луна
Освещает снег летучий;
Мутно небо, ночь мутна.
(А.С. Пушкин)

ДАКТИЛЬ (греч. daktylos — палец)– трёхсложная стихотворная стопа с ударением на первом слоге.
Схема «- ÈÈ».

В рабстве спасённое
Сердце народное —
Золото, золото
Сердце народное!
(Н. А. Некрасов)

На севере диком стоит одиноко
На голой вершине сосна
И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим
Одета, как ризой. она.
(М.Ю. Лермонтов)

ПЕОН – четырёхсложная стихотворная стопа с 1-м ударным и 3-мя безударными слогами. В зависимости от того, на какой слог стопы приходится ударение, различаются пеоны на 1-й (- È ÈÈ), 2-й(È- ÈÈ), 3-й(ÈÈ-È) и 4-й слог стопы (È ÈÈ -). Пеоны часто представляет собой частный случай ямба и хорея.

ПЕНТОН (пятисложник) – стихотворный размер из пяти слогов с ударением на 3 слоге. Пентон разработан А.В. Кольцовым и употребляется только в народных песнях. Рифма, как правило, отсутствует. Схема « ÈÈ — ÈÈ»

Не шуми ты, рожь,
Спелым колосом!
Ты не пой, косарь,
Про широку степь!
(А.В. Кольцов)

Три девицы под окном
Пряли поздно вечерком…
(А.С. Пушкин)

ТРИБРАХИЙ – пропуск ударения в трёхсложном размере на первом слоге («Неповторимая дней благодать…»).

Горные вершины
Спят во тьме ночной;ü
Тихие долины
Полны свежей мглой. ü
(М.Ю. Лермонтов)

ГЕКЗАМЕТР (греч. hexametros — шестимерный) — стихотворный размер античной эпической поэзии: шестистопный дактиль,
в котором первые четыре стопы могут заменяться спондеями (в силлабо-тонических имитациях — хореями). Гекзаметр — самый популярный и престижный античный размер, изобретение которого приписывали самому Аполлону — богу, покровительствующему поэзии. У эллинов этот размер ассоциировался с шумом набегающей на берег волны. Гекзаметром написаны величайшие поэмы Гомера «Илиада» и «Одиссея»(7 век до н.э.), Вергилия «Энеида», а также гимны, поэмы, идиллии и сатиры многих античных поэтов. Возможно до 32-х ритмических вариаций гекзаметра. Примеры схем:
-ÈÈ-ÈÈ-//ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È ; -ÈÈ-ÈÈ-È//È-ÈÈ-ÈÈ-È («È» — безударная часть, «-» — ударная часть, «//» — словораздел)
В русскую поэзию гекзаметр ввёл В.К. Тредиаковский, а закрепили Н. И. Гнедич (перевод «Илиады»), В. А. Жуковский (перевод «Одиссеи»), А.Дельвиг.

Губы мо/и прибли/жаются
К твоим /губам,
Таинства снова свершаются,
И мир как храм.
(В.Я. Брюсов)

БРАХИКОЛОН — жанр экспериментальной поэзии; односложный размер (односложник), в котором все слоги ударные.

Основные характеристики силлабо-тонической системы

Основанием силлабо-тонической системы является стопа

– повторяющийся элемент стиха, как правило состоящий из ударного и одинакового числа безударных слогов. Стопа вовсе
не является изобретением русских ученых, она была известна уже в метрической античной системе, откуда и произошло заимствование названий. Однако в античности стопа состояла из долгих и кратких
звуков, а в России – из ударных и безударных. Это не только решающим образом изменило звучание стиха, но и резко сократило число стоп. Дело в том, что в античной системе стопа не обязательно
определялась одним
долгим звуком, их могло быть и три, и даже четыре. Решающее значение имела длительность (мора, доля). Напомним, что долгий звук принимался за две доли, а краткий за
одну. Поэтому допускалась, скажем, восьмидольная стопа из четырех долгих звуков диспондей
: – – – –; с другой стороны, возможен был иной восьмидольник дохмий
:
U– –
U – .

Обратим внимание:
в теории стиха долгий или ударный звук принято обозначать –
(длинной
черточкой), а краткий (безударный)
U

(ямочкой). В последнее время, правда, допускаются и иные обозначения ударности/безударности, но это оформление доминирует. Если посчитать
доли, то нетрудно увидеть, что их 8 в диспондее (4 х 2 = 8) и 8 в дохмии (1+2+2+1+2 = 8).

Но такие стопы возможны только в метрической системе
, в случае с ударениями это
принципиально невозможно
. Представьте, что это будет за стопа, если в ней четыре ударных подряд. А если после нее еще четыре ударных, то все станет совсем несерьезно. Поэтому
европейское и прежде всего интересующее нас русское стихосложение выбрало из огромного числа античных стоп лишь те,
в которых был один долгий
(его позицию занял
ударный
), а остальные краткие
(их позиции заняли безударные
).

В реальности в классических размерах стиха принимают участие следующие стопы:

·
Двусложные
(повторяемость через
каждые два
слога):

Хорей

(ударный +
безударный):

–

Звучание хорея проще всего почувствовать, если взять хореическое слово (например, мама
или папа
) и повторять
его много раз. В поэзии хореи очень распространены – от детской поэзии до классики:

Наша Таня громко плачет:

Уронила в речку мячик.

– Тише, Танечка, не плачь:

Не утонет в речке мяч… (А. Барто)

Вьюга злится, вьюга плачет;

Кони чуткие храпят;

Вот уж он далече скачет;

Лишь глаза во мгле горят… (А. С. Пушкин)

Ямб

(безударный + ударный):

–

Повторите несколько раз ямбические слова (окно, зима, луна
и т.д.) –
и вы почувствуете звучание ямба. Ямбы – излюбленные стопы русской
классики:

Мой дядя самых честных правил,

Когда не в шутку занемог,

Он уважать себя заставил

И лучше выдумать не мог. (А. С. Пушкин)

·
Трехсложные
(повторяемость через
три
слога). В русской поэзии, где в стопе один ударный, возможны, соответственно, три варианта:

Дактиль

(ударный + два
безударных):

–

Если взять дактилическое слово (золото, холодно, ярмарка
и др. ) и повторять его, мы услышим
дактиль. Дактиль довольно популярен в русской поэзии, хотя встречается реже двусложников:

Буря на небе вечернем,

Моря сердитого шум,

Буря на море и думы,

Много мучительных дум. (А. А. Фет)

Тучки небесные, вечные странники!

Степью лазурною, цепью жемчужною

Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники

С милого севера в сторону южную. (М. Ю. Лермонтов)

Амфибрахий

(безударный + ударный +
безударный):

–

Повторенное амфибрахическое слово (корова, дорога, послушай
и др.) даст нам звучание этого размера. В русской поэзии
амфибрахиев очень много:

Последняя туча рассеянной бури!

Одна ты несешься по ясной лазури,

Одна ты наводишь унылую тень,

Одна ты печалишь ликующий день. (А. С. Пушкин)

Сегодня, я вижу, особенно грустен твой взгляд

И руки особенно тонки, колени обняв.

Послушай: далёко, далёко, на озере Чад

Изысканный бродит жираф. (Н. С. Гумилев)

Анапест

(безударный + безударный + ударный):

–

Чтобы услышать анапест, нужно повторять анапестовые слова (голова, холода, далеко и др.). Анапест весьма популярен:

О, весна без конца и без краю —

Без конца и без краю мечта!

Узнаю тебя, жизнь! Принимаю!

И приветствую звоном щита! (А. А. Блок)

В холода, в холода

От насиженных мест

Нас другие зовут города, –

Будь то Минск, будь то Брест, –

В холода, в холода… (В. С. Высоцкий)

Это так называемая «классическая пятерка» русских стоп. Бо́льшая часть стихов русской классики
использует именно эти стопы. Студенты, как правило, хорошо запоминают названия стоп, но путаются с расстановкой ударений.

Хор

оший ям

щик д

оставит амфиб

ию в Анап

Эта фраза легко запоминается и соответствует ударностям (хор

ей, ям

б, д

актиль, амфиб

рахий, анап

ест). Сначала двусложники
с первым и вторым ударениями (хорей, ямб), затем трехсложники
с первым, вторым и третьим ударениями
(дактиль, амфибрахий, анапест).

Кроме «классической пятерки», русская поэзия знает и более сложные стопы. Менее популярны, но встречаются
четырехсложные
стопы. Они носят название пеоны

(иногда пишут «пэоны», реже «пеаны»). Это стопа из четырех слогов
. Специального названия каждый
пеон не имеет, они определяются по позиции ударного: пеон I, пеон II, пеон III, пеон IV. Эти стопы встречаются довольно редко, чаще других пеоны I
I
и II
I
. Формально они похожи на хореи и
ямбы, но ритмика другая, отчетливо чувствуется четырехсложное членение. Сравните четырехстопный ямб:

Для берегов отчизны дальной

Ты покидала край чужой;

В час незабвенный, в час печальный

Я долго плакал пред тобой. (А. С. Пушкин)

и формально близкий ему двустопный пеон II:

Фонарики, сударики,

Скажите-ка вы мне,

Что видели, что слышали

В ночной вы тишине?

Так чинно вы расставлены

По улицам у нас:

Ночные караульщики,

Ваш верен зоркий глаз! (И. П. Мятлев)

Не нужно быть стиховедом, чтобы почувствовать разную ритмику. У Мятлева отчетливо чувствуется четырехсложная

повторяемость:
U
–
U
U
U
–
U
U
.

Наиболее распространены третьи пеоны, они известны уже с XVIII века и поначалу использовались для
стилизации народной поэзии:

Не грусти, мой свет! Мне грустно и самой,

Что давно я не видалася с тобой,-

Муж ревнивый не пускает никуда;

Отвернусь лишь, так и он идет туда.

Принуждает, чтоб я с ним всегда была;

Говорит он: «Отчего невесела?»

Я вздыхаю по тебе, мой свет, всегда,

Ты из мыслей не выходишь никогда. (А. П. Сумароков)

Метрическая схема этого стиха:
U
U
–
U
U
U
–
U
U
U
– .

Позднее спектр использования пеона III расширился. Он стал довольно популярен и в классической поэзии, и в стихах для
детей, например, у Корнея Чуковского.

Во многих случаях различение пеонов и двусложников (ямба и хорея) представляет собой проблему, но в эти тонкости стиховедения
пока можно не вникать, сейчас наша задача – понять сам принцип организации силлабо-тонического стиха.

Возможны и достаточно распространены пятисложные
стопы (по терминологии А. П. Квятковского –
пятидольники). Обычно они используются для стилизаций народной поэзии. Наиболее распространен пятисложник III:
U
U
–
U
U
U
U
–
U
U
. Он ассоциируется с именем А. Кольцова и стихами других поэтов, стилизующих народный
стих:

Как привяжется, как прилепится

К уму-разуму думка праздная,

Мысль докушная в мозг твой вцепится

И клюет его, неотвязная. (В. Г. Бенедиктов)

Таковы основные стопы русского стихосложения. Внутри реального стихотворения могут оказываться элементы,
формально похожие на другие античные стопы, что позволяло некоторым теоретикам (например, В. Я. Брюсову) значительно расширять список возможных в русской поэзии стоп. Однако это едва ли
разумно, мы сталкиваемся не со стопой, а с каким-либо сверхсхемным явлением, осложняющим метрическую схему, например, амфибрахия. О стопе есть смысл говорить лишь в том случае, когда она
лежит в основе
стихотворного ритма. Другими словами, можно говорить о ямбе, если есть стихи
, написанные ямбом. А частные случаи осложнения метрической схемы
называть стопами едва ли корректно. Этих осложнений может быть много, часть из них будет описана ниже, но речь тут не может идти о стопах строгом смысле этого термина.

Стопа

лежит в основе стихотворных размеров.
Здесь нужно сделать оговорку. В обиходе мы часто говорим не
совсем точно. Даже учителя, спрашивая учеников «Какой здесь размер?», ожидают услышать «ямб» или «хорей».
Однако стопа
и размер
– понятия разные. Ведь слово «размер» всегда предполагает «размер чего-то».
В нашем случае – размер стиха
. Единицей
измерения
является стопа
, но размер

определяется количеством стоп
. Поэтому «размер» – не ямб, а «четырехстопный ямб» или «пятистопный
ямб». Огрубляя, можно сказать, что ответить на вопрос о
размере «ямб» или «хорей» – это примерно
то же, что ответить на вопрос о размере
комнаты «метр». Но ведь нам важно знать,
сколько
метров. То же самое и со стихом: нам важно знать, сколько
стоп
в стихе и какова стопа
.

Число стоп

в стихе фиксируется
по последнему ударному слогу
, наличие или отсутствие безударных в конце размер не определяет. Проясним это примером:

В каком году — рассчитывай,

В какой земле — угадывай,

На столбовой дороженьке

Сошлись семь мужиков. (Н. А. Некрасов)

Каков размер стиха знаменитого пролога к поэме «Кому на Руси жить хорошо»? Если формально посчитать
слоги, у нас получится (без учета ударных и безударных), что в первых трех строчках по восемь слогов, а в последней шесть. Мы можем определить стопу. Это ямб. Значит ли это, что первые строки
написаны четырехстопным ямбом, а последняя – трехстопным? Нет, потому что последнее ударение везде на шестом слоге, метрическая схема будет такой:

U – U – U – U U

U
–
U
–
U
–

Поэтому размер здесь один – трехстопный ямб, а строки различаются не размером, а характером окончаний
(клаузулами). О клаузулах и других ритмических определителях речь пойдет ниже.

То же самое и в обратном случае, когда последняя стопа не заполнена безударными. Нам важен именно последний ударный, размер
фиксируется по нему:

Нету иного пути,

Как через руку твою –

Как же иначе найти

Милую землю мою? (О. Э. Мандельштам)

Перед нами дактиль, но сколько здесь стоп? Полная схема дактиля будет:

–
U U
–
U U
–
U U

У Мандельштама несколько иной рисунок:

–
U U
–
U U

–

Однако с точки зрения размера это ничего не меняет, это все равно трехстопный дактиль, поскольку последнее ударение всегда на
седьмом слоге, значит, третья стопа обозначена. Просто здесь мужская клаузула (то есть отсутствие безударных в конце строчки).

Стопы задают метрическую схему
стиха, то есть некоторый идеальный принцип его построения. Однако реальное
звучание стиха, как правило, с метрической схемой не совпадает, метрическую схему можно подчеркнуть лишь при скандировке
, то есть искусственном чтении стихов, подчеркивающем их
метрическую структуру. Чтение при этом будет забавным и неестественным. Очень часто скандировка характерна для детского чтения стихов со сцены, детям легче подчеркнуть метр, чем смысловые
акценты. Например, взрослый прочитает так:

Се́
ла му́
ха на варе́
нье, вот и
всё
стихотворе́
нье.

(Выделены акценты прочтения.)

Ребенок прочитает иначе:

Се́
ла му́
ха на́

варе́
нье, во́
т и всё
стихо́
творе́
нье.

Метрическая схема лежит в основе любого силлабо-тонического стиха, однако реальный ритм с ней не совпадает. Есть много
факторов, создающих реальный ритм. Остановимся подробнее на некоторых из них.

Ритмические определители силлабо-тоники

Сверхсхемные ударения или пропуск схемного ударения

Живой речи всегда «неуютно» в строгой метрической схеме. Специалисты подсчитали, что среднеслоговая
величина слова для большинства европейских языков составляет около 2,4 – 2,5 слога. То есть если мы разобьем все слова на слоги, сложим слоги вместе и поделим на количество слов, мы получим
примерно такие цифры. Это, конечно, абстракция, но она объясняет некоторые вещи. Становится понятно, что в двусложных размерах (хорее и ямбе) этому абстрактному слову будет слишком тесно,
поскольку 0,4 – 0,5 «безударного» слога будут выходить за схему. А в трехсложниках наоборот: слову будет слишком «просторно», будет дефицит ударений. Этим объясняется тот факт, что в ямбе и хорее
много пропусков
метрических ударений. Сильные по метрической схеме позиции (так называемые икты
) в реальном тексте заполняются безударными. Такое явление
называется пиррихий
. По уже указанным причинам пиррихиев в ямбических и хореических стихах очень много:

Мчатся тучи, вьются тучи;

Невидимкою луна

Освещает снег летучий;

Мутно небо, ночь мутна. (А. С. Пушкин)

Перед нами четырехстопный хорей, метрическая схема которого всегда одинакова:

–
U
–
U
–
U
–
U

В четырехстопном хорее иктами оказываются первый, третий, пятый и седьмой слоги. Но в реальности в пушкинском тексте мы видим
иное:

– U – U – U – U

U U

– U U U
–

U U

– U – U – U

–
U
–
U
–
U
–

Первая и четвертая строки написаны по метрической схеме, а вот вторая и третья некоторые ударения пропускают. Это и есть
пиррихии. В таких случаях принято говорить, что перед нами пиррихированный четырехстопный хорей
.

В трехсложниках пропуск схемного ударения встречается гораздо реже, но иногда это возможно. Тогда мы получаем трехсложную стопу
с пропущенным ударением, часто по аналогии с античной стопой в три кратких ее называют трибра́хием,
но можно просто говорить о пропуске схемного ударения:

После угомонившейся вьюги

Наступает в округе покой.

Я прислушиваюсь на досуге

Это трехстопный анапест с метрической схемой

U U – U U – U U – U

U U – U U – U U –

Вторая и четвертая строки этой схеме соответствуют, а вот первая и третья нет. В первой строке должно бы
было быть «у́
гомони́
вшейся», а в третьей – «прислу́
шиваю́
сь». Но в реальности мы так, конечно, не произносим, пропуская схемные
ударения.

Обратное явление – сверхсхемное ударение
. Сверхсхемное ударение естественно для
трехсложников, что понятно из предыдущих объяснений. В только что приведенных строках Пастернака мы наблюдаем его в начале первой и третьей строк. Обычно при чтении стихов вслух мы эти ударения
слегка приглушаем, следуя за логикой размера. Мы не читаем «Я
́ прислушиваюсь на досуге», а произносим фонетически слитно «яприслу́
шиваюсь».

В двусложниках сверхсхемное ударение бросается в глаза и, как правило, несет смысловую нагрузку. Это и понятно: слову и так
«тесно» в двусложной схеме, а мы еще более насыщаем текст ударениями. Такое явление носит название спонде́й.
Спондеи взрывают ритм, стих звучит более напряженно. Как правило,
спондеи подчеркивают волнение или драматизм. Классическим примером является описание битвы в «Полтаве» А. С. Пушкина. Здесь четырехстопный ямб, и поначалу метрическая схема соблюдается более или
менее строго:

И с ними царские дружины

Сошлись в дыму среди равнины:

И грянул бой, Полтавский бой!

Но затем напряжение усиливается, и это подчеркивается множеством спондеев и других ритмических
осложнений:

Шары чугунные повсюду

Меж ними прыгают, разят,

Прах

роют и в крови шипят.

Швед

, русский — колет, рубит,
режет.

Бой

барабанный, клики,
скрежет,

Гром

пушек, топот, ржанье,
стон,

И смерть и ад со всех сторон…

Четыре строки подряд начинаются с ударных, чего в метрической схеме ямба быть не должно. Спондеические перебои ритма
усиливаются аллитерацией (обратите внимание, какое большое число звуков «р» и шипящих в отрывке) и подчеркивают ощущение кровавого хаоса боя.

Число стоп в строке

Реальный ритм зависит от размера стиха (строки), то есть от того, сколько стоп в стихе. Короткие стихи,
как правило, более энергичны, длинные звучат более плавно. В многостопных ямбах и хореях много пиррихиев. Сравним звучание ямбов у Пушкина:

О Дельвиг! начертали

Мне Музы мой удел;

Но ты ль мои печали

Умножить захотел?

Это трехстопный ямб. А вот шестистопный:

На полных площадях, безмолвных от боязни,

По пятницам пошли разыгрываться казни,

И ухо стал себе почесывать народ

И говорить: «Эхе! да этот уж не тот».

Несложно почувствовать, что простое сложение строк первого стихотворения не приведет к воспроизведению
ритма второго отрывка. Шестистопный ямб в принципе иначе звучит. В реальной поэзии чаще всего использовались двусложники в три–шесть стоп и трехсложники в три–пять стоп. Хотя у некоторых поэтов
(например, у К. Бальмонта) мы встретим и многостопные размеры. И напротив, в поэтических экспериментах возможны даже одностопные хореи с мужской рифмой (то есть в строке односложное слово).
Таков, например, «Сонет» И. Сельвинского:

Дол

Сед.

Шел

Дед.

След

Вел –

Брел

Вслед…

Естественно, такое возможно только в экспериментах, писать так постоянно невозможно.

Окончание строки (клаузула)

Клáузула – в стиховедении явление окончания строки. Несколько огрубляя, можно сказать, что ритмически клаузула – это последний
ударный и все, что находится после него. Естественно, ритм заметно изменится, если, скажем, строка заканчивается ударным или если после него еще несколько слогов. Мы уже говорили, что число стоп
в строке определяется последним ударением. Клаузáльное ударение стабильно и не может выпадать – это закон стиха. Если, скажем, у нас четырехстопный ямб, то в любой стопе могут быть пиррихии, но
восьмой слог всегда будет ударным. Различают следующие виды клаузул:

Мужская

(строка заканчивается ударным). Мужская клаузула придает стиху четкость и завершенность. Например, только мужские
клаузулы использованы М.
Ю. Лермонтовым в поэме «Мцыри»:

Однажды русский генерал

Из гор к Тифлису проезжал;

Ребенка пленного он вез.

Тот занемог, не перенес

Трудов далекого пути;

Он был, казалось, лет шести…

Женская

(после последнего
ударного один безударный). Для русской поэзии
классическим является сочетание мужской и женской клаузул. Достаточно вспомнить роман
А. С. Пушкина «Евгений Онегин»:

Не мысля гордый свет забавить,
(женская)

Вниманье дружбы
возлюбя, (мужская)

Хотел бы я тебе представить
(женская)

Залог достойнее
тебя.
(мужская)

Дактилическая

(после последнего ударного два безударных). К стопе дактиля эта клаузула не имеет отношения, название
метафорическое. Просто формально такая клаузула похожа на стопу дактиля –
U
U
. Но встретиться она может и в ямбе, и в хорее:

Без ума, без разума

Меня замуж выдали;

Золотой век девичий

Силой укоро́тили.

Для того ли молодость

Соблюдали, нежили;

За стеклом, от солнышка,

Красоту лелеяли,

Чтоб я век свой замужем

Горевала, плакала,

Без любви, без радости,

Сокрушалась, мучилась. (А. В. Кольцов)

Ритм этого стихотворения Кольцова определяется метром (трехстопный хорей), обилием пиррихиев на первой стопе и дактилической
клаузулой.

Гипердактилическая

(более двух безударных после последнего ударного). Эта клаузула встречается достаточно редко, но все же не является
чем-то «экзотичным» для русской поэзии:

Холод, тело тайно сковывающий,

Холод, душу очаровывающий…

От луны лучи протягиваются,

К сердцу иглами притрагиваются. (В. Я. Брюсов)

Это четырехстопный хорей с гипердактилической клаузулой. Обратите внимание, как меняет клаузула звучание хорея. Сравните с
четырехстопным хореем Пушкина:

Мчатся бесы рой за роем

В беспредельной вышине,

Визгом жалобным и воем

Надрывая сердце мне…

Не случайно клаузула считается важным ритмическим определителем, то есть от нее во многом зависит
реальное звучание стиха.

Система пауз

Паузы тоже оказывают заметное влияние на ритм стиха. Мы уже говорили, что стих вообще не возможен без больших межстиховых пауз
(на письме – разбивка по строкам). Но и внутристиховые паузы весьма важны, часто они заметно меняют ритмический рисунок. Давайте, например, посмотрим на знаменитое стихотворение М. Ю.
Лермонтова:

Выхожу один я на дорогу;

Сквозь туман кремнистый путь блестит;

Ночь тиха. Пустыня внемлет богу,

И звезда с звездою говорит.

Не очень опытному филологу будет нелегко услышать здесь звучание хорея. Почему? Дело в том, что метрическая схема сильно
осложняется пиррихиями и паузами. Схема пятистопного хорея такова:

–
U

Но реальный ритм лермонтовского шедевра иной:

U
U
– /
U
–
U
–
U
–
U

Пиррихий на первой стопе и пауза в середине второй изменили хорей до неузнаваемости.

Особую роль играют так называемые цезу́ры
(не путайте с паронимом «цензура»!) – постоянные большие паузы,
рассекающие многостопные стихи на соотносимые части. Чаще всего цезуры располагаются примерно в середине стиха (впрочем, новейшая поэзия знает цезурные смещения к началу или к концу стиха). Для
неопытного филолога цезура коварна тем, что может сбивать графическую стройность размера, могут возникать сверхсхемные безударные (цезурное наращение
) или, напротив, слоги могут
«исчезать» (цезурное усечение
). Если «расчертить» схему такого стиха, в середине окажется сбой, которого при произнесении не чувствовалось:

Сестры тяжесть и нежность, одинаковы ваши приметы.

Медуницы и осы тяжелую розу сосут.

Человек умирает. Песок остывает согретый,

И вчерашнее солнце на черных носилках несут.

Если формально расчертить метрическую схему этого стихотворения (от сверхсхемных ударений мы сейчас абстрагируемся), то мы
получим:

U U – U U – U U U –

U UU – U U – U

U U – U U – U U –

U U – U U –

Получается, что в первой строке лишний слог в третьей стопе. Почему же мы не чувствуем перебоя?
Попробуйте, например, вставить лишний слог в середину строки «Евгения Онегина» – сбой ритма ощутится сразу. А у Мандельштама анапест нисколько не страдает. Дело именно в том, что в середине
строки цезура, которая скрадывает этот перебой, «выравнивает ритм».

Таким образом, звучание стиха определяется не только размером, не только стопами, но и целой системой других ритмических
средств.

В греческой поэзии этим же термином именовался один из лирических жанров, но для русской поэзии актуально
только значение названия стопы.

Стихотворные размеры

Какими бывают стихотворные размеры?

Ямб

Примеры использования ямба

Хорей

Дактиль

Амфибрахий

Анапест

В античной традиции это был стихотворный размер, состоящий из двух кратких слогов и одного долгого слога.

Гекзаметр

Как определить стихотворный размер? Ямбы, хореи и прочие амфибрахии

Во Всемирный день поэзии писатель и сонграйтер Ана Колесникова рассказывает барабанщику своей команды Мише, что такое стихотворный размер, как отличить ямб от хорея, и какое отношение ко всему этому имеет загрустившая богиня плодородия.

…а ты говоришь, диподии и квантитативность как принцип ритмизации стиха. Мы, Миша [1], слишком далеко зашли. Нелитературоведам тут страшновато как вечером в древнем лесу: все ниже грозовая мгла, все жалобнее крики пиррихиев, где-то мрачно воют хореямбы, из-за каждого куста жадно смотрит голодный фалекий. Предлагаю вернуться к основам, чтобы потом их грамотно, по науке расшатывать. Ты бьешь в барабаны с тарелками, я рифмую «чисто» и «лучисто», у тебя сорок пар палочек, у меня сто клавиш на ноутбуке. О чем мы с тобой говорим? Правильно. Мы говорим о ритме.

Поэзия — это ритм. Ну, в том числе. С греческого «поэзия» (ποίησις) переводится как «творчество», и в VII веке до нашей эры только-только рожденная лирика действительно была чем-то вроде смелого синтеза слова, пения, музыки и танцев. То есть примерно как на наших концертах, если подтянуть хореографию. А объединял все эти танцы-музыку-пение-слово — ритм.

Плясать предлагаю от канонического школьного определения: поэзия — это особый способ организации речи с привнесением в нее дополнительного измерения. Таким измерением может стать рифма — созвучие в окончании слов. Или стих — деление на ритмически соизмеримые отрезки. Структурная единица стиха — метр. Вообрази: твой нелюбимый (зачеркнуто) обожаемый метроном имеет отношение к поэзии. Приостановимся у метра и его вариации — стихотворного размера. Как математику тебе должно понравиться: поэзия — это размер, который в данном случае действительно имеет значение.

В поэзии метр (не путать с мэтром, это Пушкин) означает группу стоп (связь с танцами неоспорима), а стопа (от древнегреческого πούς, то есть ступня) — это тоже группа: ритмическая, из одного ударного (долгого, или сильного, как привычнее для музыканта) и одного-двух, редко трех, безударных (кратких, или слабых) слогов. В русском силлабо-тоническом стихосложении получили распространение пять стоп: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий и анапест. Все просто: два двусложных, три трехсложных. Легче всего запомнить на примере какого-нибудь имени. Допустим, твоего:

«Миша!» — хорей (двусложный размер с первым ударным слогом).
«Миша! Миша!» — вот тебе двустопный хорей.
«Миша, Миша, где же крыша?» — четырехстопный хорей и явные проблемы с крышей.

«Мишель?» — ямб (двусложный размер с ударением на втором слоге).
«Мишель, держи кошель», — трехстопный ямб.

«Мишенька, скоро концерт у нас», — трехстопный дактиль (трехсложный размер с первым ударным).

«Мишаня, так рано / Встаешь ты с дивана!» — двухстопный амфибрахий (трехсложный размер с ударением на втором слоге) и восхищение самоорганизацией Мишани.

«Михаил всех друзей напоил», — трехстопный анапест (трехсложный размер с ударением на последнем слоге) и восхищение гостеприимством Михаила.

Вот, грубо говоря, и вся силлабо-тоника (обморок литературоведа), в которой важны, как мы тут все поняли, собственно силлабо- и тоника. То есть число слогов в строке и ударность. Есть еще тоническая система стихосложения, где важны только ударения (а количество слогов в строке никого не волнует, например, не волновало Маяковского и Бродского), силлабика (равное число слогов в строке, а про ударения забыли), есть еще белый стих (без рифмы, но с размером), вольный стих (рифмованный, но в стопности большие перепады). Есть многое на свете, друг Мишаня, но мы с тобой давай про чистый ямб [2].

Ах, да. Насчет изящества изложения отображаемой красоты окружения. Предлагаю покуда оставить в стороне метафорические смыслы понятия поэзии и философские вопросы художественности. (Кстати, ты заметил, как художественно, изящно и метафорично в начале этой беседы я говорю о древнем лесе литературоведения и воющих в нем хореямбах?) Да, проза Бунина и Пастернака поэтична в том широком смысле, что красива, а страстное послание Васисуалия Лоханкина из «Золотого теленка» вызывает смех. При этом именно Лоханкин, в обыденную речь которого вероломный уход жены (публичной девки, самки и волчицы) неожиданно привнес дополнительную меру в виде склонности к стиходекламации, именно сей «достойнейший представитель мыслящего человечества» строго говоря (о боги, боги!) поэт. Потому что проза Бунина и Пастернака все же проза, а Лоханкин заговорил ни много ни мало элегантнейшим пятистопным ямбом:

Волчица ты, тебя я презираю.
К любовнику уходишь от меня.
К Птибурдукову от меня уходишь.
К ничтожному Птибурдукову нынче
Ты, мерзкая, уходишь от меня.
Так вот к кому ты от меня уходишь!
Ты похоти предаться хочешь с ним.
Волчица старая и мерзкая притом.

— из романа «Золотой теленок» Ильи Ильфа и Евгения Петрова.

Кстати, в нервических белых стихах искателя сермяжной правды немало пародийных отсылок к произведениям никто-не-придерется-поэтов Александра Пушкина, Алексея Толстого, Льва Мея и даже к «Песне о вещем Олеге».

«Вот, вот злодей!» — раздался общий вопль,
И вмиг его не стало. Тут народ
Вслед бросился бежавшим трем убийцам;
Укрывшихся злодеев захватили
И привели пред теплый труп младенца,
И чудо — вдруг мертвец затрепетал.

— из драмы «Борис Годунов» Александра Пушкина.

Для полноты ямбической картины — третья история. У богини плодородия Деметры беспринципный бог царства мертвых Аид похитил любимую дочь Персефону. В то время как Деметра сильно переживала, к ней пришла другая древнегреческая дама. Дальше мнения сказителей расходятся. Начнем с самой непристойной версии случившегося. Явившуюся к Деметре обычной женщиной при всем желании было не назвать: вместо глаз – соски, вместо рта – влагалище. Не удивительно, что мысли Деметры о похищенной дочери отошли на второй план. Для усиления эффекта дама-с-сосками-вместо-глаз угостила богиню кикеоном — напитком из ячменя, мяты и чего-то психотропного, а также (внимание!) показала Деметре свой ямб. Страшно даже представить, что это было, но что-то крайне неприличное даже для Древней Греции. В результате такого необычного общения Деметра развеселилась.

Согласно лайт-версии, к горюющей Деметре пришла всего лишь служанка с глазами и всем остальным на задуманных Зевсом местах и простым древнегреческим именем Ямба. Она ничего особенного не показывала и никаких расширяющих сознание веществ не выдавала, только непристойные стихи — и тот же эффект: богиня развеселилась. Наконец, суперлайт-версия: служанка была женщиной положительной, никаких глаз-сосков, нарконапитков и матерных стихов, только игра на ямбе (то же, что ямбика, самбика или самбука) — щипковом инструменте типа треугольной арфы. Кстати, к итальянскому анисовому ликеру самбуке арфа никакого отношения не имела.

Итак, благодаря ямбу (чем бы он там ни был) всеми уважаемая богиня Деметра пришла в психофизическую норму, и ямбом греки стали звать поэзию легкую, разговорную, используя ямбические стихи не в эпосе, а в драме и нашей любимой лирике. Ямб — это разговор. Лоханкин говорит с женой, народ говорит с Годуновым, «четырехстопный ямб мне надоел, им пишет всякий», — говорит Пушкин. Короткий-длинный, короткий-длинный, вдох-выдох, вдох-выдох. Ямб, пожалуй, самый естественный из всех стихотворных размеров:

Мой дядя самых честных правил (Пушкин).
Продам стиральную машину (доска объявлений).
Твой меч тяжел для слабой длани (Батюшков).
Продам свой меч и все доспехи (средневековая доска объявлений).

Ямб — это рассуждение, размышление, элегия, философия. Если хореем (двухсложником с длинным первым слогом) можно кричать и смеяться, то ямбом легко опечалиться (а-уууу).

Куда, куда вы удалились,
Весны моей златые дни?

— из элегии Владимира Ленского («Евгений Онегин»).

Кстати, Пушкин, упрекавший четырехстопный ямб в популизме, написал этим размером-разговором весь свой знаменитый роман в стихах.

Самая грустная из всех наших песен, ностальгическая «Камчатка», во время исполнения которой плачут даже бородатые дядьки в косухах, написана именно ямбом:

Камчатка там одна, без нас,
Чернеет, дохнет, мерзнет, плачет.
Случилось так: из часа в час,
День ото дня, из года в год все дальше.

— из песни «Покидая Камчатку» группы «Грачи Прилетели».

Ну, или другой ямбический разговор, пожестче — речитативная вставка из псевдоэлегии «Тихо»:

Стоишь ли в пробке в жестяной кибитке
Или в скиту перебираешь четки,
Не важно, важно лишь, как четко
Ты видишь ближний полувек:

За таймом тайм. Какие тайны? Тактика!
За далью рай, план идеален: сапу рой
за поворотом вот-вот Тишь-да-гладь-страна,
где долгий день уходит в ночь и ночь нежна.

— из песни «Тихо» группы «Грачи Прилетели».

Но вообще-то ямба в песнях «Грачей» не много. Значительно меньше, чем, к примеру, хорея. Потому что если ямб — размер разговора и грусти, то хорей — пожалуй, самый песенно-плясовой из стихотворных размеров. О нем — в следующий раз.

[1] Михаил Ефимов, барабанщик рок-группы «Грачи Прилетели».
[2] Не вполне точно процитированный ямб из шекспировского «Гамлета».

Читайте «Литературно» в Telegram и Instagram

Это тоже интересно:

Как Цветаева в глазах народа стала «сильной женщиной»?

По вопросам сотрудничества пишите на [email protected]

Примеры ямба и хорея. Все, что вы хотели знать о хорее (а также ямбе, дактиле, амфибрахии и анапесте), но боялись спросить

Стихотворные размеры бывают двух видов: двухсложные (хорей, ямб) и трехсложные (дактиль, амфибрахий, анапест). В данной статье, которая может помочь при подготовке к уроку литературы, рассмотрим, что такое хорей и ямб, в чем заключаются их сходства и различия.

Общие признаки

Ямб и хорей — это стихотворные размеры. Объединяет их то, что они являются двухсложными стихотворными размерами, то есть они имеют стопы, состоящие только из двух слогов.

Среди стоп хорея и ямба часто попадаются пиррихии и спондеи.

Объединяет хорей и ямб также то, что они являются стихотворными размерами силлабо-тонического стихосложения.

Рис. 1. Схемы хорея и ямба.

Хорей

Хорей — это двухсложный стихотворный размер, у которого ударение в стопе падает на первый слог. В хорее первый слог в стопе является ударным, а второй — безударным.

Данный стихотворный размер имеет следующую схему: _U | _U |, где _ — это ударный слог, а U — безударный.

Чаще всего хорей используется для передачи экспрессии и мелодичности. Данный размер широко используется в танцевальных и хороводных песнях.

Бу
́ря мгло
́ю не
́бо кро
́ет,

Ви
́хри сне
́жные кру
́тя;

То, как зве
́рь, она
́ заво
́ет,

То запла
́чет, как дитя
́.

Еще одним примером является стихотворение А. А. Фета «Ласточки пропали…»:

Ла
́сточки пропа
́ли,

А вчера
́ заре
́й

Всё грачи
́ лета
́ли

Да, как се
́ть, мелька
́ли

Во́н над то́й горо́й.

Ямб

Ямб — это двухсложный стихотворный размер, у которого ударение в стопе падает на второй слог. В ямбе первый слог в стопе является безударным, а второй — ударным.

Ямб имеет следующую схему: U_ | U_ |.

Данный стихотворный размер отличается своей легкостью.

Ямб был любимым стихотворным размером великого русского поэта А. С. Пушкина.

Я по
́мню чу
́дное мгнове
́нье:

Передо мно
́й яви
́лась ты
́,

Как мимоле
́тное виде
́нье,

Как ге
́ний чи
́стой красоты
́.

Можно привести еще один пример — стихотворение А. С. Пушкина «Зимнее утро»:

Моро
́з и со
́лнце; де
́нь чуде
́сный!

Еще ты дре
́млешь, дру
́г преле
́стный —

Пора
́, краса
́вица, просни
́сь:

Откро
́й сомкну
́ты не
́гой взо
́ры

Навстре
́чу се
́верной Авро
́ры,

Звездо
́ю се
́вера яви
́сь!

Определение размера

Чтобы понять, ямб перед нами или хорей, необходимо убедиться в том, что размер является двухсложным. То есть нужно убедиться в том, что стопа состоит из двух слогов.

После того как вы убедились, что стопа состоит из двух слогов, нужно обратить внимание на то, на какой слог падает ударение. Если ударение падает на первый слог, перед вами хорей, если ударение падает на второй слог, перед вами ямб.

Сложность определения заключается в том, что в строке могут находиться пиррихии и спондеи.

Что мы узнали?

Хорей и ямб — это двухсложные стихотворные размеры силлабо-тонического стихосложения, различающиеся позицией ударного слога в стопе. В хорее ударение падает на первый слог в стопе, в ямбе ударение падает на второй слог в стопе. Хорей имеет следующую схему: _U | _U |. Ямб имеет следующую схему: U_ | U_ |.

Тест по теме

Оценка статьи

Средняя оценка: 4.1
. Всего получено оценок: 128.

В русском стихосложении за последние век-полтора произошло много изменений. Это касается как формы, так и содержания. Затронули изменения и саму систему стихосложения. Силлабо-тонические основы пошатнулись. Дольники, тактовик, акцентный стих завоёвывают популярность. Но классические стихотворные размеры по-прежнему актуальны. Два двусложных (ямб и хорей) и три трёхсложных (дактиль, амфибрахий и анапест) используются чаще всего. Это сложно, так как в русском языке мало двусложных и трёхсложных слов, а ударение непостоянно и подвижно. Поэтам приходится либо, изменяя размеру, добавлять стопы спондея, пиррихия, трибрахия и т.п., либо подстраиваться под размер, используя дополнительные ударения или инверсию.

Стопа

Все вы знаете свой размер обуви. То есть размер стопы. В стихах (стихотворных строчках) тоже есть свои стопы — повторяющиеся группы слогов. В силлабо-тонической системе учитывают ударные и безударные слоги. Ударные слоги в двусложной или трёхсложной стопе повторяются через определённое количество безударных.

Вот примеры стихотворных строчек, которые в реальной практике достаточно сложно встретить.

В двусложных словах первых двух строк ударение падает либо на первый слог (это хорей), либо на второй (это ямб)

Кровью брызжет солнца рана
— ХОРЕЙ (-V/-V/-V/-V)

Стою в лесу пустом один
— ЯМБ (V-/ V-/ V-/ V-)

В следующих строчках использованы трёхсложные слова: с ударением на первый слог (дактиль), на второй слог (амфибрахий), на третий слог (анапест).

Щёлкает пальцами озеро звонкое
— ДАКТИЛЬ (-VV/-VV/-VV/-VV)

Руками, ногами цеплялся за жизнь
— АМФИБРАХИЙ (V-V/V-V/V-V/V-)

Помогал выносить ураган
— АНАПЕСТ (VV-/ VV-/ VV-)

Как уже говорилось выше, в русском языке мало двусложных и трёхсложных слов и ударение подвижно, поэтому в стихах приходится иметь дело с более сложными случаями.

Нумеруем слоги

Для определения размера можно выполнить простую работу. Пронумеруйте слоги в нескольких строках (начиная с единицы). Например, вот так:

Белеет парус одинокий

В тумане моря голубом.

12
3 4
5 678
9

12
3 4
5 678

Между слогами нового слова сделайте пробел побольше, а ударный слог выделите.

Ударение падает на чётные слоги. Не на все, как мы видим: шестой слог безударный. Главное, что только на чётные. Это ямб. А ведь первое слово строчки трёхсложное, второе двусложное, а в третьем три или даже четыре слога. В последнем слове появляется второе, дополнительное ударение. Мы его почти не слышим, но оно всё-таки есть.

Вот ещё примеры ямба. Это, кстати, самый популярный размер в русских стихах.

Я помню чудное мгновенье… (1
2
3 4
56 78
9)

О доблестях, о подвигах, о славе… (1
2
34 5
6
78 9
10
11

В пушкинской строке ударение падает не только на чётные, но и на первый, нечётный слог. А что делать? Куда девать многочисленные односложные слова? Вроде бы местоимение, не предлог или союз: ударение должно быть обязательно. Должно, есть, но слабое. Основное — на соседнем слове: «пОмню».

Пример из Блока вообще непростой, на первый взгляд. Однако стоит предлог «о» присоединить, как и положено, к последующему существительному, как размер легко определяется. Ударение только на чётных слогах. Это ямб.

Запомните!

Ямб — ударение только на чётных слогах

Хорей — ударение только на нечётных слогах

Ещё потренируемся?

Шёпот, робкое дыханье…
(1
2 3
45 67
8)

У Фета, как мы видим, хорей. Как и у Пушкина:

Буря мглою небо кроет…
(12 34 56 78)

Здесь совершенно очевидно. И слова двусложные. Но бывает и по-другому.

Тучки небесные, вечные стран
ники… (1
2 34
56 7
89 10
1112)

Как ныне сбирается вечный Олег
… (1 2
3 45
67 8
9 1011
)

На заре ты её не буди…
(1 23
4 56
7 89
)

В строках Лермонтова, Пушкина и Фета ударения то на чётных, то на нечётных слогах. Можно, конечно, запомнить:

Дактиль — ударение на первом, четвёртом, седьмом, десятом слогах

Амфибрахий — ударение на втором, пятом, восьмом, одиннадцатом слогах

Анапест — ударение на третьем, шестом, девятом слогах

Но легко и ошибиться. Главное, что в трёхсложных размерах обязательно чередуются чётные и нечётные слоги с ударениями.

Итак, первое.

Нумеруем слоги, ставим ударения. Этим способом отличаем ямб, хорей и трёхсложные размеры друг от друга.

Как различать трёхсложные стопы?

Нумерацией мы можем отличить двусложные и трёхсложные размеры друг от друга. С трёхсложными сложнее. Одно радует: они встречаются не так часто.

Способ первый — подстановка.

Представьте себе, как выглядит стопа

Дактиля:

VV (ударный и два безударных)

Амфибрахия:

V-V (безударный, ударный, безударный)

Анапеста:

VV- (два безударных и ударный)

Чтобы запомнить, используйте свои приёмы. Мне, например, помогает сходство хорея и дактиля, ямба и амфибрахия. Анапест же похож на перевёрнутый дактиль.

Запомнив, как выглядит та или иная стопа, пробуйте подставлять её. Например, в строчки Лермонтова, Пушкина и Фета (см. выше).

Проверьте себя:

Дактиль
Амфибрахий
Анапест

Запомните!

дактиль

-VV (ударный и два безударных)

амфибрахий

V-V (безударный, ударный, безударный)

анапест

VV- (два безударных и ударный)

Потренируемся?

Я памятник себе воздвиг нерукотворный…

1
2
34 56
78
9101112
13

Ударение на чётных слогах — это ямб.

Выхожу один я на дорогу…

123
45
6 7 89
10

А здесь на нечётных. Это хорей.

Славная осень! Морозные ночи…

1
23 4
5 67
89 10
11

У Некрасова чередуются нечётные и чётные ударные слоги. Это трёхсложный размер (довольно часто используемый Некрасовым). Представляем, как выглядит та или иная трёхсложная стопа. Сколько таких стоп в строке. Это дактиль. Он похож на хорей, только вместо одного безударного — два. В стихе три полных стопы и одна из двух слогов, укороченная:

VV / -VV / -VV / -V

Тренируйтесь на известных и неизвестных стихотворениях. Если сомневайтесь, не стесняйтесь спрашивать у специалистов. Обращайтесь — вам помогут. До встречи!

сайт,
при полном или частичном копировании материала ссылка на первоисточник обязательна.

Существует довольно много видов размера стихосложения
, принято выделять пять основных размеров — хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест.

Хорей

Простой двусложный размер стихосложения. Ударения в нём приходятся на нечётные слоги (1, 3, 7 и т.д.):

Листья падают в саду…
В этот старый сад, бывало,
Ранним утром я уйду
И блуждаю, где попало. (И.Бунин)

Двусложный размер стихосложения, ударения падают на чётные слоги (2, 4, 6). Наиболее распространены 4-, 5-, и 6-стопный ямб. Например, «Евгений Онегин» написан четырёхстопным ямбом.

Так бей, не знай отдохновенья,
Пусть жила жизни глубока:
Алмаз горит издалека —
Дроби, мой гневный ямб, каменья! (А. Блок)

Дактиль

Трёхсложный размер стихосложения. Ударения падают преимущественно на 1,4,7 и т.д. слоги, то есть трехдольная стопа о трех же слогах со словесным ударением на первом слоге. Наиболее распространены двустопный и четырёхстопный дактили.

Зеркало в зеркало, с трепетным лепетом,
Я при свечах навела;
В два ряда свет — и таинственным трепетом
Чудно горят зеркала. (А. Фет)

Амфибрахий

Трёхсложный размер стихосложения. Ударения падают преимущественно на 2, 5, 8, 11 и т.д. слоги. Наиболее распространён четырёхстопный амфибрахий:

Я долее слушать безумца не мог,
Я поднял сверкающий меч,
Певцу подарил я кровавый цветок
В награду за дерзкую речь. (Н. Гумилёв)

Анапест

Трёхсложный размер стихосложения. Ударения падают преимущественно на 3, 6, 9, 12 и т.д. слоги. Наиболее распространён трёхстопный анапест.

Мой любимый, мой князь, мой жених,
Ты печален в цветистом лугу.
Повиликой средь нив золотых
Завилась я на том берегу. (А. Блок)

НАша тАня грОмко плАчет
УронИла в рЕчку мЯчик

ТатьЯна, мИлая татьЯна
с тобОй тепЕрь я слЁзы льЮ

Дактиль:

ВстрЕтил на фОруме дЕвочку тАню
Умная Очень, совЕты даёт

Амфибрахий:

На фОруме тАнечка пИшет
совЕты по дЕлу даЁт

Анапест:

Мне татьЯна на фОруме пИшет
и совЕты по дЕлу даЁт

Двусложные стихотворные метры:

Хорей: РАЗ-два, РАЗ-два.
Ямб: раз-ДВА, раз-ДВА.

Трёхсложные стихотворные метры:

Дактиль: РАЗ-два-три, РАЗ-два-три
Амфибрахий: раз-ДВА-три, раз-ДВА-три
Анапест: раз-два-ТРИ, раз-два-ТРИ.

Один шаг «раз-два» или «раз-два-три» называется СТОПА.
Сколько шагов – столько стоп.

Рецензии

Двусложные. Слогов два и размера тоже два.

ударение на втором слоге. Если слово длинное, то в нём подразумевается и вторичное ударение.

Трехсложные стихотворные размеры. Слогов в стопе три, и размеров столько же.

Дактиль

Пентон

– стопа из пяти слогов. Их пять видов: “Пентон №..(по порядку ударного слога). Знамениты пятидольники А.В. Кольцова, а “пентон № 3” так и называют “кольцовский”. В качестве примера «пеона» можно привести стихотворение Р. Рождественского «Мгновения», а «пентон» проиллюстрируем стихами А. Кольцова «Не шуми ты, рожь»:

«Какие бывают примеры двусложных и трёхсложных размеров стиха ?» – Яндекс.Кью

К двусложным размерам стиха относятся ямб и хорей.

1) Ямб — двусложный стихотворный размер, в котором ударение падает на второй слог стопы. Еще говорят ,что ударение при ямбе падает на четные слоги. Например, из произведений классиков:

Двухстопный ямб:

Играй, Адель,

Не знай печали;

Хариты, Лель

Тебя венчали… (А.Пушкин)

Четырехстопный ямб:

Двадцатый век. Еще бездомней,

Еще страшнее жизни мгла… (А. Блок)

Шестистопный ямб:

К блестящим шалостям, как прежде, не привязан,

Я правилам твоим последовать бы мог… (Е. Баратынский)

2) Хорей — это двусложный стихотворный размер, в котором ударение падает на первый слог стопы., т.е. на нечетный слог. И снова из произведений классиков:

Трехстопный хорей:

Не пылит дорога,

Не дрожат листы…

Подожди немного,

Отдохнешь и ты. (М. Лермонтов)

Четырехстопный хорей:

Дар напрасный, дар случайный,

Жизнь, зачем ты мне дана? (А. Пушкин)

Пятистопный хорей:

Выхожу один я на дорогу,

Сквозь туман кремнистый путь блестит… (М. Лермонтов).

Уместным будет упомянуть, что такое стопа в стихотворении. Это единица измерения стихотворного размера, состоящая из нескольких слогов, один из которых ударный, остальные – безударные. Чтобы понять каким размером пользовался автор, подсчитывают количество стоп в каждой строке, и соответственно называют стихотворение пяти-, шести, восьмистопным и т.д.

К трехсложным размерам относятся

1. Дактиль — размер стиха, образуемый 3-сложными стопами с сильным местом на 1-м слоге стопы, т.е. первый ударный и два последующих безударные. Использовать дактиль сложнее, чем двусложные размеры, поэтому строки дактиля редко превышают трех- или четырехстопную длину. Примеры:

В рабстве спасённое
Сердце свободное —
Золото, золото
Сердце народное! (Н.А. Некрасов)

ТУчки небЕсные, вЕчные стрАнники!
СтЕпью лазУрною, цЕпью жемчУжною
МчИтесь вы, бУдто как Я же, изгнАнники. (М.Ю.Лермонтов).
2. Анапест – стихотворный размер, как бы зеркально отражающий дактиль, то есть из трех слогов его стопы первые два не имеют ударения, а ударение падает на последний слог. Поэты серебряного века часто использовали анапест, поэтому его типичный пример легко найти в произведениях А. Блока: «Узнаю тебя, жизнь! Принимаю! Приветствую звоном щита!» и «Есть в напевах твоих сокровенных Роковая о гибели весть. Есть проклятье заветов священных, Поругание счастия есть. «
3. Амфибрахий – трехсложный стихотворный размер, в стопе которого сильный (ударный) слог с двух сторон окружен слабыми (безударными). Довольно сложный, и потому нечасто встречающийся размер. Типичный пример амфибрахия: «Есть женщины в русских селеньях» Н.А.Некрасова и

Какие стихотворения Пушкина написаны ямбом? Какие стихи написаны хореем?
два примера ямба и

СРОЧНО!!!!!!!!!Для успешного выполнения итоговой контрольной работы по родной (русской) литературе напишите отзыв о книге автора, который писал на рус
…

ском языке. Это может быть писатель или поэт, который жил и работал давно, или является нашим современником.
Мы рекомендуем написать отзыв на книгу или произведение, которые не входят в школьную программу. Можно взять произведения А.Г. Алексина, В.А. Каверина, В.П. Крапивина, Ю. Алешковского, Ю.Я. Яковлева, В.Т. Коржикова, А.И. Мошковского, Ю.И. Коваля, Г.М. Садовникова, Е.С. Велтистова, К. Булычёва, А.Н. Рыбакова, В.В. Медведева, С.Л. Прокофьевой, Ю.В. Сотника, Ф.Ф. Кнорре, О.М. Гурьян, Т.В. Михеевой, А.И. Строкиной, А.А. Гиваргизова, М.С. Аромштам, Н.С. Дашевской, Н.Н. Евдокимовой, А. Жвалевского и Е. Пастернак, В.В. Ледерман, С.В. Востокова, Л.Ф. Воронковой, А.А. Лиханова, Е.Н. Верейской, Н.А. Внукова, М.С. Ефетова, В.П. Катаева, Ю.К. Олеши, В.А. Обручева, Л.А. Кассиля, В.А. Осеевой, А.П. Гайдара, В.В. Голявкина, В.К. Железникова и многих других. Окончательный выбор автора и книги – за вами.
В своём отзыве дайте ответы на следующие вопросы:
1. Как называется прочитанное произведение, кто его автор?
2. Понравилось или не понравилось прочитанное произведение? Какое оно (интересное, увлекательное, завораживающее и т.д.)
3. Какова его тема (о чём в нём говорится)?
4. Где и когда происходят изображенные события?
5. Какие места в книге произвели на тебя наиболее сильное впечатление?
6. Кто главный герой(и) рассказа? Понравился(лись) ли он(и) или нет? Почему? (приведите свои аргументы)
7. Каков язык книги (что запомнилось, показалось необычным, свежим)?
8. Чем обогатила тебя книга? Над какими вопросами заставила задуматься?
9. Помогли ли тебе лучше понять книгу иллюстрации, предисловие, послесловие?
10. Какова основная мысль произведения (что автор хотел им сказать)?
11. Кому ты советуешь прочитать это произведение и почему? (приведите свои аргументы).

помогите пожалуйста… срочно литература 7 класс

Скласти вірш на любу тему! Будь ласка поможіть!

Пожалуйста помогите. Даю много баллов. СРОЧНО! Литература 7 класс.

Эссе на тему всегдали каково дерево таков и плод? Минимум 200 слов. Даю 20 баллов

Эссе на тему. Обещания порядочного человека становится обязательством. (Чтобы было не меньше 200 слов я сертёзно. Держи 20 баллов)

!!!!!!!СРОСЧО!!!!!!!ДАЮ 100 БАЛОВ!!!!!!!
Як назвали новий острів («Джим Ґудзик і машиніст Лукас»)? Виберіть одну відповідь:
Ново-Медландія
острів Лу
…

каса
острів Лі Ші

ДАЮ 100 БАЛОВ!!!!!!!СРОЧНО!!!!!!!
Бесіда давніх шкільних друзів із оповідання А.П.Чехова «Товстий і тонкий» на вокзалі – це …
Виберіть одну відповідь:
…

зав’язка твору
кульмінація твору
експозиція твору

!!!!!!!СРОЧНО!!!!!!!ДАЮ 100 БАЛОВ!!!!!!!Які із чудес світу згадані у поезії «Листівки з видами міст»?

сроооочно дам 35 балов составте отзыв по рассказу воспоминание о ловле зверей в сибири

Факторы риска, причины, симптомы и лечение

Обзор

Что такое хорея?

Хорея — это двигательное расстройство, вызывающее непроизвольные, нерегулярные, непредсказуемые мышечные движения. Из-за расстройства вы можете выглядеть так, как будто танцуете (слово chorea происходит от греческого слова «танец»), или выглядеть беспокойным или беспокойным.

Хорея — это двигательная проблема, которая возникает при многих различных заболеваниях и состояниях. Сама по себе хорея не опасна для жизни, но может быть признаком неврологического заболевания, такого как болезнь Хантингтона. Врачи могут назначить лекарства для контроля ненормальных движений мышц. В зависимости от первопричины хорея может быть временной или продолжающейся и со временем ухудшаться.

По крайней мере, два других движения, связанных с хореей, наблюдаются при неврологических заболеваниях.

Атетоз — это непрерывный поток медленных, скручивающих или извивающихся движений, обычно затрагивающих руки и ноги.
Баллимус обычно включает более интенсивные движения, такие как резкие взмахи одной руки или ноги. Обычно движения затрагивают только одну сторону тела (гемибаллизм).

Насколько распространена хорея?

Никто точно не знает, сколько людей страдают хореей. Хорея обычно является симптомом другого заболевания. Около 30 000 человек в США страдают болезнью Хантингтона (генетическое заболевание, вызывающее хорею). По оценкам врачей, еще 200 000 человек рискуют заболеть болезнью Гентингтона, потому что их родители имеют генетическое заболевание.Хорея — наиболее частый симптом болезни Хантингтона.

В США около 4000 детей в год заболевают хореей Сиденгема после ревматической лихорадки. Ревматическая лихорадка — серьезное осложнение нелеченой ангины. Девочки чаще, чем мальчики, заболевают ревматической лихорадкой. Обычно это происходит в возрасте от 5 до 15 лет.

Кто страдает хореей?

Хорея может возникнуть у людей любого возраста. Однако определенные группы людей имеют повышенный риск, в том числе:

Люди с семейным анамнезом болезни Гентингтона: Если у вас есть родитель с болезнью Гентингтона, вероятность того, что вы унаследуете болезнь, составляет 50%.Обычно симптомы болезни Гентингтона появляются у людей в возрасте от 40 до 50 лет. Болезнь Гентингтона является наиболее распространенным наследственным типом хореи.
Дети, перенесшие ревматическую лихорадку: У детей и подростков после ревматической лихорадки может развиться хорея Сиденхама, которая является осложнением нелеченой ангины.
Люди с другими заболеваниями: Аутоиммунные заболевания (например, волчанка) и гормональные нарушения, такие как гипертиреоз, и метаболические нарушения, такие как гипогликемия, могут вызывать хорею.Существует длинный список других заболеваний, которые могут вызывать хорею.

Симптомы и причины

Как люди заболевают хореей?

Хорея — это неврологический симптом, который возникает в области мозга, называемой базальными ганглиями, которые представляют собой скопления нервных клеток в глубине мозга, которые контролируют движение.Десятки генетических состояний, аутоиммунных заболеваний, метаболических нарушений, инфекций и лекарств могут повлиять на базальные ганглии и привести к возникновению хореи.

Наиболее частыми причинами хореи являются:

Болезнь Хантингтона: Люди наследуют это генетическое заболевание от своих родителей. Помимо хореи, он вызывает изменения личности и проблемы с речью, координацией и памятью. Симптомы болезни Гентингтона со временем ухудшаются (обычно в течение 10–20 лет).
Ревматическая лихорадка: Примерно через один-восемь месяцев после ревматической лихорадки у детей может развиться хорея Сиденгама (также называемая танцем Святого Вита). Ревматическая лихорадка является осложнением стрептококковой инфекции группы А, такой как ангина, которая не лечилась должным образом. В большинстве случаев дети с хореей Сиденхема выздоравливают без лечения менее чем за два года.
Другие инфекционные болезни (редко): Болезнь Лайма, токсоплазмоз, ВИЧ / СПИД, эндокардит, сифилис, энцефалит, менингит, болезнь легионеров, болезнь Крейтцфельда-Якоба относятся к числу инфекционных заболеваний, которые могут вызывать хорею.
Аутоиммунные заболевания: У людей с системной красной волчанкой (также называемой СКВ или просто волчанкой) может развиться хорея. Рассеянный склероз, саркоидоз, синдром Шегрена, болезнь Бехчета — среди других аутоиммунных заболеваний, которые могут вызывать хорею.
Инсульт: У некоторых людей хорея развивается при инсульте или опухоли, которая возникает в базальных ганглиях или рядом с ними.
Беременность: Тип хореи, называемый хореей беременных, может возникать во время беременности, хотя и встречается редко.(Если беременность является причиной хореи, она может появиться в течение первых трех месяцев беременности и прекратиться вскоре после рождения ребенка.)
Эндокринные расстройства и нарушения обмена веществ: Гипогликемия, гипергликемия, гипертиреоз, гипопаратиреоз, гиперпаратиреоз, гипонатриемия, гипернатриемия, гипокальциемия, гипомагниемия, истинная полицитемия и печеночная недостаточность — вот некоторые из состояний, которые могут вызывать хорею.
Лекарства : Леводопа, нейролептики, амфетамины, антигистаминные препараты, трициклические антидепрессанты, противосудорожные препараты, кокаин, оральные контрацептивы — это многие лекарства, которые, как известно, вызывают хорею.Антипсихотические препараты также могут вызывать хорею как часть состояния, называемого поздней дискинезией.
Токсины: Отравление угарным газом, ртутью, алкогольное опьянение может вызвать хорею.
Пожилой возраст: Иногда хорея развивается у пожилых людей без известной причины. Это называется старческой хореей и имеет тенденцию поражать мышцы ротовой полости и вокруг нее.

Каковы симптомы хореи?

Симптомы хореи во многом одинаковы, независимо от того, что вызвало двигательное расстройство.Наиболее частые признаки хореи:

Непроизвольные движения мышц: Также называемые суетливыми движениями или танцевальными движениями обычно появляются в руках, ногах и лице. Они могут повлиять на то, как вы ходите, глотаете и говорите. Движения могут быть плавными или отрывистыми. Они могут создать впечатление, будто вы танцуете, играете на пианино или даже корчитесь от боли. Движения часто усиливаются, если вы испытываете стресс или тревогу, и исчезают, когда вы спите.
Хватка доярки: Вместо того, чтобы держать руку устойчиво, когда вы пытаетесь пожать чью-то руку, вы можете хватать и отпускать пальцы снова и снова.Врачи называют этот симптом хваткой доярки, потому что похоже, что вы доите корову.
Язык «домкрат в коробке»: Когда вы пытаетесь высунуть язык, он может выскользнуть изо рта. Этот признак хореи иногда называют языком «язык из коробки» или языком арлекина.
Проблемы с речью: У детей и взрослых может развиться невнятная речь, поскольку мышцы, участвующие в речевом процессе, теряют координацию.
Головные боли и припадки: Дети, у которых после ревматической лихорадки развивается хорея, могут иметь припадки и головные боли.У некоторых детей также есть поведенческие и эмоциональные проблемы.

Диагностика и тесты

Как диагностируется хорея?

Поскольку многие состояния и расстройства могут вызывать хорею, ваш врач задаст ряд вопросов о вашем семейном анамнезе, принимаемых вами лекарствах и любых симптомах, которые у вас есть, помимо неконтролируемых движений.Ваш врач также проведет медицинский осмотр и спросит, как часто и как долго происходят ваши неконтролируемые мышечные движения и ухудшаются ли они во время стресса.

Чтобы определить причину хореи, ваш врач может заказать:

Анализы крови на наличие инфекций, волчанки, уровня щитовидной железы или других эндокринных или метаболических нарушений.
Визуализирующие исследования, такие как магнитно-резонансная томография (МРТ) или компьютерная томография (КТ) для выявления изменений в вашем мозгу.
Генетическое тестирование, чтобы узнать, есть ли у вас ген болезни Хантингтона.

Как узнать, есть ли у меня хорея?

Если у вас нерегулярные движения мышц, которые вы не можете контролировать, обратитесь к врачу. Риск хореи выше, если у вас есть аутоиммунное заболевание, семейная история болезни Хантингтона или если у вас ревматическая лихорадка.

Ведение и лечение

Какие методы лечения хореи?

Некоторые люди могут не осознавать свою хорею; другие могут рассматривать свои легкие симптомы просто как неудобство или, возможно, как социальное затруднение.Однако, если ваша хорея тяжелая, приводит к инвалидности или ухудшает качество вашей жизни, вам следует обратиться за лечением к врачу.

Тип лечения зависит от того, что вызывает двигательное расстройство.

Если причиной является болезнь Гентингтона, хотя врачи не могут вылечить болезнь, они могут прописать лекарства, которые могут контролировать движения. Врачи прописывают дейтетрабеназин (Аустедо®) или тетрабеназин (Ксеназин®) для контроля мышечных движений при хореи Хантингтона.
Если хорея является частью синдрома поздней дискинезии, обычно рассматриваются препараты валбеназин (Ingrezza®) и дейетрабеназин.
Иногда пробуют амантадин, если леводопа (лекарство от болезни Паркинсона) является причиной хореи. Иногда назначают антипсихотики, если у вас есть как хорея, так и психические расстройства, такие как возбуждение, раздражительность, тревога, депрессия, самоубийство и апатия.
Дети с хореей Сиденхема обычно поправляются менее чем за два года без какого-либо лечения.Если хорея тяжелая, врачи могут назначить лекарства (например, кортикостероиды), чтобы контролировать движения. Врачи также назначают антибиотики, чтобы убить инфекцию ревматической лихорадки.
Если хорея вызвана лекарством, прекращение приема лекарства может помочь уменьшить аномальные мышечные движения.
Если хорея вызвана эндокринными или метаболическими нарушениями (такими как гипертиреоз, гипогликемия, гипопаратиреоз, гипокальциемия, гипомагниемия), лечение этих состояний обычно уменьшает аномальные движения мышц.
У некоторых пациентов пытались использовать глубокую стимуляцию мозга для уменьшения хореи, но это считается экспериментальным методом лечения этого расстройства. Глубокая стимуляция мозга может быть вариантом, если хорея тяжелая, а все другие методы лечения были опробованы и не дали результата.

Каковы побочные эффекты лечения хореи?

Дейтетрабеназин и тетрабеназин могут вызывать суицидальные мысли и действия у людей с болезнью Гентингтона. Прежде чем принимать эти препараты, очень важно сообщить врачу, если вы страдаете депрессией.Людям, страдающим депрессией, не следует принимать эти лекарства.

Прием кортикостероидов в течение длительного времени может ослабить ваши кости и привести к состоянию, называемому остеопорозом. Люди также сообщали об увеличении веса и повышении артериального давления после длительного приема кортикостероидов.

Все лекарства имеют потенциальные побочные эффекты. Поговорите со своим врачом о рисках и преимуществах всех лекарств, которые могут лечить вашу хорею. Вы и ваш врач можете решить, какие лекарства или план лечения лучше всего подходят для вас, в зависимости от ваших симптомов и причины хореи.

Какие осложнения связаны с хореей?

В зависимости от причины хореи осложнения могут быть серьезными. Болезнь Хантингтона — это непрекращающееся заболевание, которое со временем обостряется и неизлечимо. Хотя от волчанки нет лекарства, врачи могут помочь вам справиться с болезнью с помощью лекарств. Дети, у которых после ревматической лихорадки развивается хорея Сиденгама, обычно выздоравливают без длительных проблем со здоровьем.

Что я могу сделать, чтобы облегчить симптомы хореи?

Только врач может помочь вам облегчить симптомы хореи.Вам следует поговорить со своим врачом о лекарствах, которые могут контролировать движения мышц.

Профилактика

Как предотвратить хорею?

Невозможно предотвратить некоторые заболевания и состояния, вызывающие хорею, например болезнь Хантингтона и волчанку. Чтобы избежать ревматической лихорадки, дети с болью в горле должны пройти обследование на стрептококк.Если врач вашего ребенка прописывает антибиотики от ангины, обязательно принимайте их в соответствии с указаниями и допейте все лекарства.

Перспективы / Прогноз

Каковы перспективы пациентов с хореей?

Внешний вид зависит от того, что вызывает непроизвольные мышечные движения.Люди с болезнью Гентингтона могут жить от 15 до 25 лет после появления симптомов. Состояние медленно ухудшается с течением времени, и из-за этого становится очень трудно выполнять повседневные действия, такие как одевание, купание и прием пищи.

Дети, у которых после ревматической лихорадки развивается хорея Сиденгама, обычно выздоравливают в течение 2 лет. У некоторых детей могут быть хронические поведенческие или эмоциональные проблемы, такие как обсессивно-компульсивное расстройство (ОКР). Эти проблемы могут длиться всю жизнь.

Сама по себе хорея обычно поддается лечению с помощью доступных в настоящее время методов лечения.

Жить с

Когда мне следует позвонить своему врачу по поводу хореи?

Вам следует немедленно позвонить своему врачу, если вы заметили какие-либо необычные мышечные движения или тики. Хотя у вас может и не быть хореи, важно проверить ее, чтобы определить, что вызывает движения.

непроизвольных движений: типы, причины и примеры, Стэнфорд 25 | Стэнфордская медицина 25

Дистония существует в широком спектре — от сокращения одной группы мышц до инвалидизирующей дисфункции нескольких групп. Обычно дистония инициируется произвольным движением (дистония действия), но позже может стать устойчивой и распространиться на другие области тела. Обычно дистонию усугубляют стресс или усталость, а ослабление — расслабление или сенсорная стимуляция.

Первичная дистония

Идиопатическая торсионная дистония (ITD) , или дистония Оппенгейма, является аутосомно-доминантным заболеванием переменной пенетрантности, которое чаще всего встречается у несовершеннолетних пациентов еврейского происхождения ашкенази. Обычно начало начинается в стопе или руке, а затем распространяется на другие конечности, голову и шею.
Допа-реактивная дистония (DRD) — аутосомно-доминантное заболевание с началом в возрасте до 12 лет, которое поддается лечению леводопой.

Очаговая дистония

Это наиболее распространенный тип дистонии, который обычно проявляется на 4–6-м десятилетии жизни и поражает женщин больше, чем мужчин. Часто ошибочно диагностируется как психическое или ортопедическое заболевание.

Блефароспазм : ненормальное сокращение век, усиленное моргание может влиять на ADL.
Оромандибулярная дистония (OMD) : дистонические сокращения групп мышц челюсти, языка, губ или нижней части лица.
1. Орально-лицевая дистония обычно поражает женщин старше 60 лет как с ОМД, так и с блефароспазмом.
Шейная дистония : дистоническое сокращение мышц шеи, иногда болезненное. Может отклоняться в сторону головы (кривошея), кпереди (антероколлис) или кзади (ретроколлис). Иногда ассоциируется с дистоническим тремором и вторичной радикулопатией шейки матки.
Спастическая дисфония : дисфункциональные сокращения голосовых связок.
Дистонии конечностей : могут проявляться как в верхних, так и в нижних конечностях, часто вызванные особыми действиями, такими как письмо (писчая судорога) или укладывание музыкального инструмента (дистония музыканта).

Вторичные дистонии

Чаще всего вызывается лекарствами (см. Ниже), поражениями головного мозга или патологией ствола мозга. Большинство таких дистоний имеют сегментарное распространение. Реже повреждение периферических нервов может вызвать дистонию.

Дистонический шторм

Дистонический шторм — это острое генерализованное дистоническое сокращение, которое может включать голосовые связки или мышцы гортани, приводящее к потенциально смертельной респираторной обструкции.Пациенты с дистонией в анамнезе и подверженные острому стрессу (например, хирургическому вмешательству) находятся в опасности. Возможные осложнения включают рабдомиолиз и почечную недостаточность. Дистонический шторм лучше всего лечить в отделении интенсивной терапии.

Хорея и болезнь Хантингтона

Предоставлено Shu-Leong Ho, MD, FRCP
Генри Г. Леонг, профессор и заведующий отделением Гонконгского университета,
Госпиталь Королевы Марии
Отделение неврологии, медицинский факультет
Гонконг

Хорея

Обновления 2019 г. Автор:

Эстер Кубо, MD, PhD
Невролог
Университетская больница Бургоса,
Бургос, Испания

Марк Гуттман, Мэриленд, FRCPC
Директор
Центр двигательных расстройств
Торонто, Онтарио, Канада

Брэндон Бартон, Мэриленд
Доцент
Медицинский центр Университета Раша,
Чикаго, Иллинойс, США

Хорея — ненормальное непроизвольное движение, образованное от греческого слова «танец».Для него характерны короткие, резкие, нерегулярные, непредсказуемые, нестереотипные движения. В более легких случаях хорея может казаться целенаправленной. Пациент часто кажется суетливым и неуклюжим. В целом хорея может поражать различные части тела, мешать речи, глотанию, осанке и походке, а также исчезает во сне.

Диагностика является сложной задачей, поскольку хорея имеет одинаковую феноменологию независимо от ее этиологии. Хорею обычно классифицируют как первичную (идиопатическую, наследственную) или вторичную (приобретенную).Наследственные хореиформные расстройства имеют тенденцию к развитию незаметно и обычно симметричны, тогда как приобретенная хорея чаще бывает острой или подострой и может быть асимметричной или односторонней. Существует широкий спектр, казалось бы, не связанных причин, от беременности (chorea gravidarum) до наследственных форм, таких как болезнь Хантингтона и доброкачественная наследственная хорея, инфекционных / иммунных, таких как хорея Сиденхема и системная красная волчанка, очаговых сосудистых поражений в базальных ганглиях, лекарственные средства, такие как леводопа, нейролептики и оральные контрацептивы, или различные метаболические и эндокринологические нарушения, такие как гипертиреоз, гипо / гиперпаратиреоз и гипо / гипергликемия.Его патофизиология включает функциональную дисрегуляцию моторной цепи базальных ганглиев, где конечный таламо-кортикальный выход увеличивается, что приводит к увеличению движений и хореи. Нарушение схемы базальных ганглиев может быть вызвано структурным повреждением, избирательной дегенерацией нейронов, блокадой рецепторов нейромедиаторов, метаболическими нарушениями или аутоиммунными состояниями.

Лечение хореи заключается в устранении ее корневой этиологии. К сожалению, не было доказано, что ни один агент замедляет или останавливает прогрессирование наследственной хореи, за исключением медь-снижающих терапий при болезни Вильсона.Наиболее распространенные симптоматические методы лечения хореи включают использование средств, блокирующих дофаминовые рецепторы, и истощителей дофамина, таких как тетрабеназин, валбеназин и дейтетрабеназин. Синдромы аутоиммунной хореи, такие как системная красная волчанка (СКВ) и синдром антифосфолипидных антител, также могут поддаваться лечению глюкокортикоидами, плазмообменом или внутривенным иммуноглобулином (ВВИГ).

Нажмите здесь, чтобы посмотреть видео с изображением хореи (только для участников)

Болезнь Хантингтона

Предоставлено Хубертом Фернандесом, MD
Голова, двигательные расстройства
Кафедра неврологии
Кливлендская клиника
Кливленд, Огайо, США

Обновление 2019 г., Эстер Кубо, доктор медицинских наук, и Марк Гуттман, доктор медицинских наук, FRCPC

Болезнь Хантингтона — аутосомно-доминантное нейродегенеративное заболевание (поэтому вероятность развития болезни у каждого ребенка от пораженного родителя составляет 50%).Это вызвано экспансией тринуклеотидного повтора цитозин-аденин-гуанина (CAG) в гене хантингтина (HTT) на хромосоме 4p. У большинства людей болезнь Хантингтона развивается в возрасте от 30 до 54 лет, но она может проявляться уже в возрасте от 4 до 80 лет. Распространенность HD во всем мире составляет примерно 2,7 на 100 000 человек.

Болезнь Хантингтона клинически характеризуется триадой моторных, когнитивных и психиатрических симптомов. Двигательные особенности включают: нарушение непроизвольных (хорея) и произвольных движений; снижение ловкости рук, невнятная речь, трудности с глотанием, проблемы с равновесием и падения.Он также может проявляться паркинсонизмом и дистонией (чаще встречается в молодом возрасте, так называемый Вестфальский вариант). Когнитивные особенности изначально характеризуются потерей скорости и гибкости мышления, но позже перерастают в глобальную деменцию. Психиатрические особенности могут включать: депрессию (наиболее частую), манию, обсессивно-компульсивное расстройство, раздражительность, беспокойство, возбуждение, импульсивность, апатию и социальную изоляцию.

Окончательный диагноз ставится на основании генетического тестирования и подтверждается результатами анализа целевых мутаций, обнаруженного в результате экспансии тринуклеотида CAG из ≥36 повторов в гене HTT.Прогностическое генетическое тестирование — это вариант для людей, которые подвержены риску развития HD, категории, которая включает бессимптомных лиц с положительным семейным анамнезом HD или пациентов с положительным семейным анамнезом, у которых есть продромальные симптомы (например, раздражительность, беспокойство, депрессия, или когнитивное нарушение), которые предполагают приближающееся начало симптоматического HD. Перед проведением прогностического генетического тестирования рекомендуется предварительное генетическое консультирование. Для семей HD возможно доимплантационное генетическое тестирование и, следовательно, выбор эмбрионов для переноса без генетической мутации HD.Пренатальное тестирование проводится только в тех случаях, когда мать рассматривает возможность прерывания беременности в случае положительного результата теста плода. В остальном пренатальное тестирование — это то же самое, что и тестирование бессимптомного ребенка, что не рекомендуется с этической точки зрения.

Для пациента с хореей, нетипичного для HD или отрицательного для генетической мутации HD, дифференциальный диагноз широк и включает наследственные и приобретенные причины хореи. В этих случаях МРТ головного мозга может быть полезной для установления альтернативного диагноза, такого как ишемический инфаркт, нейродегенерация, связанная с пантотенаткиназой, рассеянный склероз, новообразование или болезнь Крейтцфельдта-Якоба.В противном случае следует указать дополнительное обследование на основании медицинского и семейного анамнеза, физического и неврологического обследования.

Наилучший уход за пациентами с HD обеспечивается многопрофильной командой медицинских работников и поддерживающих лиц, которые удовлетворяют широкие физические и психологические потребности пациентов и их семей и решают новые проблемы по мере их возникновения посредством долгосрочного наблюдения. Агенты, блокирующие дофаминовые рецепторы, или агенты, истощающие дофамин, могут использоваться, если хорея ухудшает качество жизни.Психиатрические симптомы, такие как депрессия, психоз и возбуждение, управляются так же, как и с любым другим психическим заболеванием. Немедикаментозные подходы к некоторым функциональным трудностям и поведенческой дисфункции при болезни Хантингтона имеют важное значение Немедикаментозные вмешательства включают логопедию и диетическое обслуживание для лечения дисфагии и потери веса, физиотерапевта для решения проблемы нарушения походки и падений. К сожалению, нет известной эффективной терапии. для деменции, связанной с HD.Сообщалось о стереотаксических хирургических вмешательствах (DBS) в тяжелых случаях хореи, приводящих к инвалидности. В настоящее время проводятся исследования методов лечения, таких как подавление гена с помощью антисмысловых олигонуклеотидов.

Хорея у взрослых: история вопроса, патофизиология, эпидемиология

Берман С.А. Хорея. Джозеф А.Б., Янг Р.Р., ред. Двигательные расстройства в неврологии и нейропсихиатрии . 2-е изд. Молден, Массачусетс: наука Блэквелла; 1999. 481-94.

Дорланд, штат Вашингтон, изд. Иллюстрированный медицинский словарь Дорландса . 30-е изд. Филадельфия, Пенсильвания: У. Б. Сондерс; 2003.

Barbeau A, Duvoisin RC, Gerstenbrand F, Lakke JP, Marsden CD, Stern G. Классификация экстрапирамидных расстройств. Предложение по международной классификации и глоссарию терминов. J Neurol Sci . 1981, август 51 (2): 311-27. [Медлайн].

Dewey RB Jr, Jankovic J. Hemiballism-hemichorea. Клинические и фармакологические данные у 21 пациента. Arch Neurol . 1989 августа 46 (8): 862-7. [Медлайн].

Fukui T, Hasegawa Y, Seriyama S, et al. Гемибаллизм-гемихорея, вызванная подкорковой ишемией. Can J Neurol Sci . 1993 20 ноября (4): 324-8. [Медлайн].

Glass JP, Jankovic J, Borit A. Гемибаллизм и метастатическая опухоль головного мозга. Неврология . 1984 Февраль 34 (2): 204-7. [Медлайн].

Санчес-Рамос Дж. Р., Фактор С. А., Вайнер В. Дж., Маркес Дж.Гемихорея-гемибаллизм, связанный с синдромом приобретенного иммунодефицита и церебральным токсоплазмозом. Mov Disord . 1989. 4 (3): 266-73. [Медлайн].

Видакович А., Драгашевич Н., Костич В.С. Гемибаллизм: сообщение о 25 случаях. J Neurol Neurosurg Psychiatry . 1994 августа 57 (8): 945-9. [Медлайн].

Chen-Plotkin AS, Sadri-Vakili G, Yohrling GJ, Braveman MW, Benn CL, Glajch KE, et al. Снижение ассоциации фактора транскрипции Sp1 с генами, подавляющими активность при болезни Хантингтона. Нейробиол Дис . 2006 май. 22 (2): 233-41. [Медлайн].

Smith KM, Matson S, Matson WR, Cormier K, Del Signore SJ, Hagerty SW. Диапазон доз и исследование эффективности составов высоких доз кофермента Q10 у мышей с болезнью Хантингтона. Biochim Biophys Acta . 2006 июнь 1762 (6): 616-26. [Медлайн].

Stack EC, Смит К.М., Рю Х., Кормье К., Чен М., Хагерти С.В. и др. Комбинированная терапия с использованием миноциклина и коэнзима Q10 у мышей с трансгенной болезнью Хантингтона R6 / 2. Biochim Biophys Acta . 2006 Март 1762 (3): 373-80. [Медлайн].

Zuccato C, Belyaev N, Conforti P, Ooi L, Tartari M, Papadimou E, et al. Широко распространенное нарушение занятости фактора транскрипции, подавляющего репрессорный элемент-1, / нейрон-рестриктивного фактора сайленсера в его генах-мишенях при болезни Хантингтона. Дж. Neurosci . 2007, 27 июня, 27 (26): 6972-83. [Медлайн].

Ливитт BR, Хайден MR. Тетрабеназин безопасен и эффективен для подавления хореи при болезни Хантингтона? Нат Клин Прак Нейрол . 2006 2 октября (10): 536-7. [Медлайн].

Savani AA, логин IS. Тетрабеназин как противохореяная терапия при болезни Хантингтона: рандомизированное контролируемое исследование. Неврология . 6 марта 2007 г. 68 (10): 797; ответ автора 797. [Medline].

Gomez-Anson B, Alegret M, Munoz E, Sainz A, Monte GC, Tolosa E. Снижение лобного холина и нейропсихологических показателей при доклинической болезни Хантингтона. Неврология .2007 г. 20 марта. 68 (12): 906-10. [Медлайн].

Стекло M, Dragunow M, Faull RL. Паттерн нейродегенерации при болезни Хантингтона: сравнительное исследование изменений каннабиноидов, дофамина, аденозина и рецепторов ГАМК (A) в базальных ганглиях человека при болезни Хантингтона. Неврология . 2000. 97 (3): 505-19. [Медлайн].

Saft C, Lauter T, Kraus PH, Przuntek H, Andrich JE. Дозозависимое улучшение миоклонической гиперкинезии за счет вальпроевой кислоты у восьми пациентов с болезнью Хантингтона: серия случаев. BMC Neurol . 2006 28 февраля. 6:11. [Медлайн].

Кертис М.А., Фаулл Р.Л., Гласс М. Новая популяция клеток-предшественников, экспрессирующих каннабиноидные рецепторы в субэпендимальном слое нормального взрослого человека и мозга человека при болезни Хантингтона. Дж. Хим. Нейроанат . 2006 Апрель 31 (3): 210-5. [Медлайн].

de Lago E, Fernandez-Ruiz J, Ortega-Gutierrez S, Cabranes A, Pryce G, Baker D, et al. UCM707, ингибитор поглощения анандамида, ведет себя как средство контроля симптомов в моделях болезни Хантингтона и рассеянного склероза, но не может задерживать / останавливать прогрессирование различных моторных расстройств. Eur Neuropsychopharmacol . 2006 16 января (1): 7-18. [Медлайн].

Дубинский Р.М., Гринберг М., Ди Чиро Г. и др. Гемибаллизм: исследование случая с использованием позитронно-эмиссионной томографии с 18-фтор-2-дезоксиглюкозой. Mov Disord . 1989. 4 (4): 310-9. [Медлайн].

Klawans HL. Хорея. Can J Neurol Sci . 1987 14 августа (3 доп.): 536-40. [Медлайн].

Evidente VG, Gwinn-Hardy K, Caviness JN, Alder CH.Рисперидон эффективен при тяжелой гемихореи / гемибаллизме. Mov Disord . 1999 14 марта (2): 377-9. [Медлайн].

Inzelberg R, Korczyn AD. Стойкий гемибаллизм при болезни Паркинсона. J Neurol Neurosurg Psychiatry . 1994 августа 57 (8): 1013-4. [Медлайн].

Johnson WG, Fahn S. Лечение сосудистого гемибаллизма и гемихореи. Неврология . 1977 г., 27 июля (7): 634-6. [Медлайн].

Мартинес-Мартин П.Гемихорея-гемибаллизм при СПИДе. Mov Disord . 1990. 5 (2): 180. [Медлайн].

Райли Д., Ланг А.Е. Гемибаллизм при рассеянном склерозе. Mov Disord . 1988. 3 (1): 88-94. [Медлайн].

Jankovic J. Болезнь Хантингтона, болезнь Вильсона и нейроакантоцитоз. Всесторонний обзор двигательных расстройств для практикующего врача. 2-й годовой курс . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Колумбийский университет; 1992. 261-78.

Петрухин К, Луценко С, Чернов И и др.Характеристика гена болезни Вильсона, кодирующего АТФазу, транспортирующую медь P-типа: геномная организация, альтернативный сплайсинг и предсказания структуры / функции. Хум Мол Генет . 1994 Сентябрь 3 (9): 1647-56. [Медлайн].

Bird TD, Карлсон CB, Холл JG. Семейная эссенциальная (доброкачественная) хорея. Дж. Мед Генет . 1976 Октябрь 13 (5): 357-62. [Медлайн].

Breedveld GJ, van Dongen JW, Danesino C, et al. Мутации в TITF-1 связаны с доброкачественной наследственной хореей. Хум Мол Генет . 2002 15 апреля. 11 (8): 971-9. [Медлайн].

Burns J, Neuhauser G, Tomasi L. Доброкачественная наследственная непрогрессирующая хорея с ранним началом. Клиническая генетика синдрома и отчет о новой семье. Нейропадиатрия . 1976 г., 7 (4): 431-8. [Медлайн].

Chun RW, Daly RF, Mansheim BJ Jr, Wolcott GJ. Доброкачественная семейная хорея с началом в детстве. JAMA . 1973 24 сентября. 225 (13): 1603-7. [Медлайн].

Damasio H, Antunes L, Damasio AR. Семейные непрогрессивные непроизвольные движения детства. Энн Нейрол . 1977 июн. 1 (6): 602-3. [Медлайн].

Haerer AF, Currier RD, Jackson JF. Наследственная непрогрессивная хорея с ранним началом. N Engl J Med . 1967, 1. 276 (22): 1220-4. [Медлайн].

Kuwert T, Lange HW, Langen KJ, et al. Нормальное потребление глюкозы в полосатом теле у двух пациентов с доброкачественной наследственной хореей, измеренное с помощью позитронно-эмиссионной томографии. Дж. Нейрол . 1990 апр. 237 (2): 80-4. [Медлайн].

MacMillan JC, Morrison PJ, Nevin NC, Shaw DJ, Harper PS, Quarrell OW и др. Идентификация расширенного CAG-повтора в гене болезни Хантингтона (IT15) в семье, у которой сообщается о доброкачественной наследственной хореи. Дж. Мед Генет . 1993 30 декабря (12): 1012-3. [Медлайн].

Райс Э., Терренс К. Компьютерная томография при наследственной непрогрессирующей хорее. Arch Neurol .1979, апрель, 36 (4): 249-50. [Медлайн].

Робинсон РО, Торнетт CE. Доброкачественная наследственная хорея — ответ на стероиды. Дев Мед Детский Нейрол . 1985 27 декабря (6): 814-6. [Медлайн].

Суховерски О., Хайден М.Р., Мартин В.Р. и др. Церебральный метаболизм глюкозы при доброкачественной наследственной хорее. Mov Disord . 1986. 1 (1): 33-44. [Медлайн].

Уилер П.Г., Уивер Д.Д., Добинс В.Б. Доброкачественная наследственная хорея. Педиатр Нейрол . 1993 сентябрь-октябрь. 9 (5): 337-40. [Медлайн].

Yapijakis C, Kapaki E, Zournas C, Rentzos M, Loukopoulos D, Papageorgiou C. Картирование исключения доброкачественного наследственного гена хореи из локуса болезни Хантингтона: отчет о семье. Клин Генет . 1995 Mar.47 (3): 133-8. [Медлайн].

McKusick V. Болезнь Хантингтона; HD. OMIM ID № 143100. Интернет-Менделирующее наследование в человеке. Доступно по адресу http: // www.ncbi.nlm.nih.gov/omim/143100. Доступ: 17 марта 2009 г.

McKusick V. Хореоакантоцитоз; CHAC. OMIM ID № 200150. Интернет-Менделирующее наследование в человеке. Доступно на http://www.ncbi.nlm.nih.gov/omim/200150. Доступ: 17 марта 2009 г.

McKusick V. Chorea, доброкачественная наследственность; BHC. OMIM ID № 118700. Интернет-Менделирующее наследование в человеке. Доступно на http://www.ncbi.nlm.nih.gov/omim/118700. Доступ: 17 марта 2009 г.

Джонс Р., Стаут Дж. К., Лабушан И., Сэй М., Хусто Д., Коулман А. и др.Возможности составных когнитивных баллов для отслеживания прогрессирования болезни Хантингтона. Дж Хантингтонс Дис. . 2014. 3 (2): 197-207. [Медлайн].

Кляйн К. Фильмы Уилсона — хорея Хантингтона. Mov Disord . 2011 26 декабря (14): 2464-6. [Медлайн].

Кобаль Дж., Добсон-Стоун С., Данек А., Фидлер В., Зван Б., Залетель М. Хорея-акантоцитоз, проявляющийся в виде дистонии. Acta Clin Croat . 2014 Март 53 (1): 107-12.[Медлайн].

Алкок, штат Нью-Йорк. Примечание о патологии старческой хореи (ненаследственной). Мозг . 1936. 59: 376-87.

Фридман Дж. Х., Амблер М. Случай старческой хореи. Mov Disord . 1990. 5 (3): 251-3. [Медлайн].

Гальвес-Хименес Н., Фридман Дж., Ланг А. Согласованный рисунок МРТ в трех случаях старческой хореи. Неврология . 1995. 45 (Дополнение 4): A185.

Giedd JN, Rapoport JL, Kruesi MJ, Parker C, Schapiro MB, Allen AJ, et al.Sydenhams chorea: магнитно-резонансная томография базальных ганглиев. Неврология . 1995 Декабрь 45 (12): 2199-202. [Медлайн].

Swedo SE. Sydenhams chorea. Модель аутоиммунных психоневрологических расстройств у детей. JAMA . 1994 14 декабря. 272 (22): 1788-91. [Медлайн].

Beato R, Maia DP, Teixeira AL Jr, Cardoso F. Исполнительное функционирование у взрослых пациентов с хореей Сиденхама. Mov Disord . 2010 15 мая. 25 (7): 853-7.[Медлайн].

Gusella JF, MacDonald ME. Болезнь Хантингтона: взгляд на патогенный процесс через призму генетики. Trends Biochem Sci . Июль 2006. 31 (pt 9): 533-40.

Nutting PA, Cole BR, Schimke RN. Доброкачественный рецессивно унаследованный хореоатетоз с ранним началом. Дж. Мед Генет . 1969 Декабрь 6 (4): 408-10. [Медлайн].

Фишер М., Сарджент Дж., Драхман Д. Семейный перевернутый хореоатетоз. Неврология . 1979, 29 декабря (12): 1627-31. [Медлайн].

Уиллер П.Г., Добинс В.Б., Плагер Д.А., Эллис Ф.Д. Семейная ремиттирующая хорея, нистагм и катаракта. Am J Med Genet . 1993 г. 1. 47 (8): 1215-7. [Медлайн].

Эванс Б.К., Янкович Дж. Туберозный склероз и хорея. Энн Нейрол . 1983 г., 13 января (1): 106-7. [Медлайн].

Росс CA, Марголис Р.Л., Розенблатт А. и др. Болезнь Хантингтона и связанное с ней заболевание, дентаторубрально-паллидолизианская атрофия (DRPLA). Медицина (Балтимор) . 1997 Сентябрь 76 (5): 305-38. [Медлайн].

Sethi KD, Ray R, Roesel RA, et al. Хорея и деменция у взрослых с пропионовой ацидемией. Неврология . 1989 Октябрь 39 (10): 1343-5. [Медлайн].

Хефтер Х, Майер П., Бенеке Р. Постоянная хорея после рецидивирующей гипогликемии. Отчет о болезни. евро Neurol . 1993. 33 (3): 244-7. [Медлайн].

Linazasoro G, Urtasun M, Poza JJ и др.Генерализованная хорея, вызванная некетотической гипергликемией. Mov Disord . 1993. 8 (1): 119-20. [Медлайн].

Toghill PJ, Johnston AW, Smith JF. Хореоатетоз при портосистемной энцефалопатии. J Neurol Neurosurg Psychiatry . 1967, 30 августа (4): 358-63. [Медлайн].

Blunt SB, Brooks DJ, Kennard C. Стероид-зависимая хорея в детстве после трансплантации сердца. Mov Disord . 1994, 9 (1): 112-4.[Медлайн].

Curless RG, Кац Д.А., Перриман Р.А. и др. Хореоатетоз после операций по поводу врожденного порока сердца. Дж. Педиатр . 1994 Май. 124 (5 Пет 1): 737-9. [Медлайн].

Peters AC, Vielvoye GJ, Versteeg J, et al. ECHO 25 очаговый энцефалит и подострая гемихорея. Неврология . 1979 Май. 29 (5): 676-81. [Медлайн].

Суини Б.Дж., Эджкомб Дж., Черчилль Д.Р. и др. Хореоатетоз / баллизм, связанный с гипогликемией, вызванной пентамидином, у пациента с синдромом приобретенного иммунодефицита. Arch Neurol . 1994 Июль 51 (7): 723-5. [Медлайн].

Davous P, Rondot P, Marion MH, Gueguen B. Тяжелая хорея после острого отравления угарным газом. J Neurol Neurosurg Psychiatry . 1986 Февраль 49 (2): 206-8. [Медлайн].

Schwartz A, Hennerici M, Wegener OH. Отсроченный хореоатетоз после острого отравления угарным газом. Неврология . 1985, январь, 35 (1): 98-9. [Медлайн].

Abbruzzese G, Brusa G, DallAgata D, Morena M, Spadavecchia L, Favale E.Электрофизиологический анализ моторного контроля у пациентов с сосудистой гемихореей. Ital J Neurol Sci . 1987 августа 8 (4): 357-62. [Медлайн].

Джонс Х.Р. младший, Бейкер Р.А., Котт Х.С. Гипертоническое путаминальное кровотечение с гемихореей. Ход . 1985 янв-фев. 16 (1): 130-1. [Медлайн].

Марголин Д.И., Марсден CD. Эпизодические дискинезии и преходящая церебральная ишемия. Неврология . 1982 Декабрь 32 (12): 1379-80.[Медлайн].

Табатон М., Манкарди Дж., Леб К. Генерализованная хорея из-за двусторонних небольших глубоких церебральных инфарктов. Неврология . 1985, апр. 35 (4): 588-9. [Медлайн].

Bae SH, Vates TS Jr, Kenton EJ 3d. Генерализованная хорея, связанная с хроническими субдуральными гематомами. Энн Нейрол . 1980, 8 октября (4): 449-50. [Медлайн].

Павлакис С.Г., Шнайдер С., Черный К., Гулд Р.Дж. Стероид-зависимая хорея при болезни моямоя. Mov Disord . 1991. 6 (4): 347-9. [Медлайн].

Bruyn GW, Ferrari MD. Хорея и мигрень: Hemicrania choreatica ?. Цефалгия . 1984 июн. 4 (2): 119-24. [Медлайн].

Kok J, Bosseray A, Brion JP, et al. Хорея у ребенка с синдромом Черга-Стросса. Ход . 1993 24 августа (8): 1263-4. [Медлайн].

Кимура Н., Сугихара Р., Кимура А., Кумамото Т., Цуда Т. [Случай нейро-болезни Бехчета с хореей]. Риншо Синкэйгаку . 2001, январь, 41 (1): 45-9. [Медлайн].

Болезнь Гентингтона Кавинесс В.С. младшего. Дев Мед Детский Нейрол . 1985 27 декабря (6): 826-9. [Медлайн].

Сервера Р., Ашерсон Р.А., Шрифт Дж. И др. Хорея при антифосфолипидном синдроме. Клинические, радиологические и иммунологические характеристики 50 пациентов из наших клиник и новейшая литература. Медицина (Балтимор) . 1997 Май. 76 (3): 203-12. [Медлайн].

Walker FO, Hunt VP. Баллизм: связь с вентрикулоперитонеальным шунтированием. Неврология . 1990 июн 40 (6): 1004. [Медлайн].

Rosenblatt A, Liang KY, Zhou H, Abbott MH, Gourley LM, Margolis RL. Связь длины повтора CAG с клиническим прогрессированием болезни Хантингтона. Неврология . 2006 г. 11 апреля. 66 (7): 1016-20. [Медлайн].

Burton PD. Магнитно-резонансная томография и железо в головном мозге: значение для диагностики и патохимии двигательных расстройств и деменции. Неврологический институт Барроу Ежеквартально . 1987. 3, № 4: 15-29.

Рутледж Дж. Н., Хилал С. К., Сильвер А. Дж. И др. Изучение двигательных нарушений и железа мозга на МРТ. Ам Дж. Нейрорадиол . 1987. 8: 397-411.

Монтойя А., Прайс Б. Х., Менар М., Лепаж М. Визуализация мозга и когнитивные дисфункции при болезни Хантингтона. J Psychiatry Neurosci . 2006 31 января (1): 21-9. [Медлайн].

Hosokawa S, Ichiya Y, Kuwabara Y, et al.Позитронно-эмиссионная томография при хореях с различными основными заболеваниями. J Neurol Neurosurg Psychiatry . 1987 Октябрь 50 (10): 1284-7. [Медлайн].

Otsuka M, Ichiya Y, Kuwabara Y, et al. Церебральный метаболизм глюкозы и поглощение 18F-допа полосатым телом с помощью ПЭТ в случаях хореи с деменцией или без нее. J Neurol Sci . 1993 апр. 115 (2): 153-7. [Медлайн].

Танака М., Хираи С., Кондо С. и др. Церебральная гипоперфузия и гипометаболизм с измененной интенсивностью полосатого тела сигнала при хорея-акантоцитозе: комбинированное исследование ПЭТ и МРТ. Mov Disord . 1998 13 января (1): 100-7. [Медлайн].

Grove VE Jr, Quintanilla J, DeVaney GT. Лечение болезни Хантингтона с помощью оланзапина и вальпроата. N Engl J Med . 2000, 28 сентября. 343 (13): 973-4. [Медлайн].

Шеннон КМ. Гемибаллизм. Clin Neuropharmacol . 1990 Октябрь 13 (5): 413-25. [Медлайн].

Томпсон Т.П., Кондзиолка Д., Олбрайт А.Л. Таламическая стимуляция при хореиформных двигательных расстройствах у детей.Отчет о двух случаях. Дж. Нейросург . 2000 апр. 92 (4): 718-21. [Медлайн].

Краусс Дж. К., Лохер Т. Дж., Вейгель Р. и др. Хроническая стимуляция внутреннего бледного шара для лечения генерализованной дистонии и хореоатетоза, не связанных с dYT1: наблюдение через 2 года. Дж. Нейросург . 2003 апр. 98 (4): 785-92. [Медлайн].

Моро Э., Ланг А.Е., Страфелла А.П. и др. Двусторонняя стимуляция бледного шара при болезни Хантингтона. Энн Нейрол .2004 августа 56 (2): 290-4. [Медлайн].

Bachoud-Levi AC, Gaura V, Brugieres P, Lefaucheur JP, Boisse MF, Maison P, et al. Эффект от трансплантации нервной ткани плода у пациентов с болезнью Хантингтона через 6 лет после операции: долгосрочное катамнестическое исследование. Ланцет Нейрол . 2006 апр. 5 (4): 303-9. [Медлайн].

Keene CD, Sonnen JA, Swanson PD, Kopyov O, Leverenz JB, Bird TD и др. Нервная трансплантация при болезни Хантингтона: длительные трансплантаты у двух пациентов. Неврология . 2007, 12 июня. 68 (24): 2093-8. [Медлайн].

Souza Ad, Moloi MW. Непроизвольные движения из-за дефицита витамина B12. Neurol Res . 2014 Декабрь 36 (12): 1121-8. [Медлайн].

Исследовательская группа Хантингтона, Франк С., Теста С.М., Стэмлер Д., Кейсон Е., Дэвис С. и др. Влияние дейетрабеназина на хорею среди пациентов с болезнью Хантингтона: рандомизированное клиническое испытание. JAMA . 2016 5 июля. 316 (1): 40-50.[Медлайн]. [Полный текст].

Pringsheim T, Wiltshire K, Day L, Dykeman J, Steeves T., Jette N. Заболеваемость и распространенность болезни Хантингтона: систематический обзор и метаанализ. Mov Disord . 2012 августа, 27 (9): 1083-91. [Медлайн].

Ross CA, Aylward EH, Wild EJ, Langbehn DR, Long JD, Warner JH и др. Болезнь Хантингтона: естествознание, биомаркеры и перспективы лечения. Нат Рев Нейрол . 2014 апр.10 (4): 204-16. [Медлайн].

Langbehn DR, Hayden MR, Paulsen JS и следователи PREDICT-HD из исследовательской группы Хантингтона. Длина CAG-повторов и возраст начала болезни Хантингтона (HD): обзор и проверка достоверности статистических подходов. Am J Med Genet B Neuropsychiatr Genet . 2010 5 марта. 153B (2): 397-408. [Медлайн].

Юнг Х. Х., Данек А., Уокер Р. Х. Синдромы нейроакантоцитоза. Орфанет J Редкие Dis .2011 25 октября, 6:68. [Медлайн].

Zomorrodi A, Wald ER. Хорея Сиденхема в западной Пенсильвании. Педиатрия . 2006 апр. 117 (4): e675-9. [Медлайн].

Haerer AF, Currier RD, Jackson JF. Наследственная непрогрессивная хорея с ранним началом. N Engl J Med . 1967, 1. 276 (22): 1220-4. [Медлайн].

Langbehn DR, Brinkman RR, Falush D, Paulsen JS, Hayden MR, Международная совместная группа по болезни Хантингтона.Новая модель для прогнозирования возраста начала и пенетрантности болезни Хантингтона на основе длины CAG. Клин Генет . 2004 апр. 65 (4): 267-77. [Медлайн].

Bostantjopoulou S, Katsarou Z, Kazis A, Vadikolia C. Нейроакантоцитоз проявляется как паркинсонизм. Mov Disord . 2000, 15 ноября (6): 1271-3. [Медлайн].

Гото С., Кунитоку Н., Хамасаки Т., Нишикава С., Ушио Ю. Отмена постаплектической гемихореи с помощью Vo-комплексной таламотомии: долгосрочное последующее исследование. Mov Disord . 2001 июл.16 (4): 771-4. [Медлайн].

Choi SJ, Lee SW, Kim MC, Kwon JY, Park CK, Sung JH и др. Постеровентральная паллидотомия при трудноизлечимой постаплектической монохореи: клинический случай. Хирургический нейрол . 2003 июн. 59 (6): 486-90; обсуждение 490. [Medline].

Rosas HD, Salat DH, Lee SY, Zaleta AK, Pappu V, Fischl B, et al. Кора головного мозга и клинические проявления болезни Хантингтона: сложность и неоднородность. Мозг . 2008, апрель, 131 (Pt 4): 1057-68. [Медлайн].

Кремер Б., Голдберг П., Эндрю С.Э., Тейлманн Дж., Телениус Н., Цейслер Дж. И др. Всемирное исследование мутации болезни Хантингтона. Чувствительность и специфичность измерения CAG-повторов. N Engl J Med . 1994 19 мая. 330 (20): 1401-6. [Медлайн].

O’Toole O, Lennon VA, Ahlskog JE, Matsumoto JY, Pittock SJ, Bower J, et al. Аутоиммунная хорея у взрослых. Неврология .2013 19 марта. 80 (12): 1133-44. [Медлайн].

Kellinghaus C, Kraus J, Blaes F, Nabavi DG, Schäbitz WR. CRMP-5-аутоантитела при раке яичек, связанном с лимбическим энцефалитом и хореиформными дискинезиями. евро Neurol . 2007. 57 (4): 241-3. [Медлайн].

Ли Е.К., Маселли Р.А., Эллис В.Г., Агиус Массачусетс. Фибриллярная хорея Морвана: паранеопластическое проявление тимомы. J Neurol Neurosurg Psychiatry . 1998 Декабрь 65 (6): 857-62.[Медлайн].

Vigliani MC, Honnorat J, Antoine JC, Vitaliani R, Giometto B, Psimaras D, et al. Хорея и связанные с ней двигательные расстройства паранеопластического происхождения: опыт PNS EuroNetwork. Дж. Нейрол . 2011 ноябрь 258 (11): 2058-68. [Медлайн].

Блехер Т., Джонсон С.А., Маршалл Дж., Уайт К., Хуэй С., Уивер М. и др. Саккады в пресимптомных и ранних стадиях болезни Гентингтона. Неврология . 2006 8 августа. 67 (3): 394-9.[Медлайн].

Как определить размер стихотворения? Все дело в стрессе!

Евгений Онегин в одноименном романе Пушкина «не отличить… ямбу от хореи…». Может это очень сложно? Едва. Просто герой Пушкина не заботился о том, как определить размер стихотворения. А если постичь секреты стихосложения, то познание форм поэтического ритма станет увлекательным занятием и позволит глубже проникнуть в тайну поэтических лабиринтов.Кстати, роман в стихах «Евгений Онегин» написан четырехголосным ямбом, благодаря чему имеет мощную жизнеутверждающую интонацию.

Как определить размер стихотворения?

Прежде всего, следует сказать, что кегли бывают односложными, двух-, трех-, четырех-, пятисложными и даже больше. От чего это зависит? Чтобы правильно определить размер, с которым написано стихотворение, нужно понимать, что такое ступенчатая поэзия. Так называется группа слогов, где один из них подчеркнут.Итак, первое, что нужно сделать, это нарисовать стихотворную линию ногами и расставить акценты. Затем нужно сделать ударение на ударных слогах.

Двухслойные форматы

Если слово состоит из двух слогов и первый из них ударный, то перед нами хорея. Чтобы написать размер, ученые придумали схему. Например, так: ́ __, здесь мы пишем ударный слог с помощью ∩́, а безударный — с помощью символа __. Хорея выглядит так: ∩́ __. Этот размер написан по знаменитому стихотворению Александра Пушкина «Зимний вечер».Если вы схематично напишете первую строчку этого лирического произведения, вы получите следующее: ∩́ __ / ∩́ __ / ∩́ __ / ∩́_.
В ямбе, наоборот, ударение делается на втором слоге в стопах, состоящих из двух слогов. Запись будет: __ ∩́. Этот размер написан по стихотворению Константина Батюшкова «Мой гений». Первая строка схематично будет выглядеть так: __ / ́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́. Это самые распространенные двусложные размеры. И мы, в отличие от Онегина, теперь можем отличить их друг от друга.

Трехсложный размер

А как определить размер стихотворения, если оно трехсложное? Их имена, как и предыдущие, пришли к нам из греческого языка. Их называют дактилем, амфибрахом и анапестом. Трехсложные размеры в стопах, состоящие из трех слогов.

В дактиле ударение всегда приходится на первый слог, за которым следуют два безударных. Как это __ __. Этот размер написан по стихотворению Михаила Лермонтова «Облака».Напишите строку так: ́ __ __ / ∩́__ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __.
Если в словах трех слогов ударение на втором (среднем) слоге, то мы имеем дело с амфибрахом. Вот схема: __ ∩́__ (чередование слогов: безударный, ударный, безударный). «Песня о премудром Олеге» (А. Пушкин) создана Амфибрахом. Схематично первая строка записывается так: __ ∩́__ / __ ∩́__ / __ ∩́__ / __ ∩́__.
Если стихотворная строка состоит из слов в трех слогах, а ударение приходится на последний, вы, следуя этой логике, легко можете определить размер, с которым написано стихотворение — это анапест.Схема: __ __∩. В таком размере создано стихотворение Афанасия Фета «Ничего не скажу». Подпишите запись: __ __∩́ / __ __∩́ / __ __∩́.

Особые размеры

Но в мире поэтических ритмов есть свои тонкости. Например, бывает, что в том месте, где по логике размеров должен быть упор, его опускают. Когда два безударных слога двухстороннего размера (ямба или хорея) идут подряд, мы видим пиррагии. А если такая комбинация присутствует в размере трехколесного велосипеда (анапеста, амфибрахия, дактиль), то это уже трибрахия.Ни то, ни другое не влияет на внешний вид размеров, но может запутать начинающего литературоведа. Что значит «не влияет»? Это означает, что ямб остается ямбическим, а хорея — хореей, но «усложненной» пирреей. Соответственно, трехсложные размеры остаются сами по себе, но имеют пропуски акцента — трибрахии. Если чередование ударных и безударных слогов в стопе нарушено в другую сторону — стоят два ударения подряд (где по логике должен быть безударный слог, он заменяется ударным), то мы имея дело с спонди.

Вот, пожалуй, и все размеры, которые используются в современном стихосложении. Стоит ли упомянуть гекзаметр, который был написан легендарной «Илиадой» Гомера и которому иногда подражают нынешние поэты. Он состоит из шести хореических ног с произвольным последним слогом. Он записывается так: __́__ __ / ∩́__ __ / ∩́__ __ / ∩́__ __ / ∩́__ __ / ∩́Х (где X — произвольный слог).

Также бывает, что нам приходится ломать голову над тем, как определить размер стихотворения, потому что в строке мы находим чередование разных размеров.Дактиль чередуется с хореем и т. Д. Это явление в стихосложении называется «бревенчатым». Марина Цветаева любила им пользоваться. Например, в поэтическом произведении «Стол» она использует чередование ямб-анапест-ямб.

Зачем нужно знать, как определять размер стиха?

Стихи — это не просто рифмованные строки. Непревзойденные образцы лирики, в них грамотно использованы поэтические приемы, важнейшим из которых является ритм. Это влияет на звук и настроение произведения.Если хорея создает мелодичную, слегка загадочную интонацию, то ямбический стиль придает стихотворению строгий контур, деловой и напористый. Габариты трехсложного письма похожи на разговорный стиль, напоминающий сюжет. Гексаметр придает струнам величественный торжественный звук.

Обладая способностью распознавать размер поэтического произведения, мы можем точно объяснить, что послужило причиной завораживающей музыки поэтического шедевра.

Атаксия Фридрейха с хореей и миоклонусом, вызванная сложной гетерозиготностью по новой делеции и экспансии тринуклеотида GAA dorsal y del tracto espinocerebelar.Desde que se descriptioni® el gen responsable de la enfermedad y sobre todo gracias a la generacin de organos modelos para su estudio, se han postulado differentes funciones para la frataxina: гомеостаз дель иерро митокондриальный, almacenamiento del hierro, respuesta al estr ¨¦s oxidativo. Биогенез кластеров Fe-S, модулируемый по активности митокондриальной аконитазы и митокондриальной ткани и фосфорилации оксидации. Nuestro planteamiento ha sido que la frataxina realiza su funci¨®n en la mitocondria mediante la interccin con otras prote¨ªnas y esposible que partial en diferentescesses biol¨®gicos mitocondriales interactuando con distintas prote¨ªnas en cada uno de эллос.Por lo tanto, el objetivo del trabajo de tesis era la Identificaci¨®n de prote¨ªnas capaces de interccionar con Yfh2p, la frataxina de Sacchararomyces cerevisiae. En este trabajo mostramos que Yfh2p intercciona f¨ªsicamente con proteinas de la cadena de transporte de electronices mitocondrial. Hemos demostrado que Yfh2p coinmunoprecipita con succinato deshidrogenasa, concretamente con las subunidades Sdh2p y Sdh3p, de la cadena de transporte electric mitocondrial de levadura, y tambi¨¦n con las subunidorabé de la ETFa.Конечный результат подтверждается реляционным функциональным соединением YFh2 и генами SDH estudiamos si ambos, которые проявляются в межличностном взаимодействии. Nuestros resultados позволяет утверждать, что существует реляционный функциональный ген YFh2 и лос-гены сукцинато-де-гидрогеназы SDh2 и SDh3, и сегментируются на реляционном море и нивелированы misma ruta bioqu¨ªmica. Tambi¨¦n hemos demostrado una interccin f¨ªsica entre la frataxina humana y las subunidades SDHA y SDHB de la succinato deshidrogenasa humana. De estos hallazgos se infiere que la Capacidad de interccionar de frataxina con el Complejo II de la cadena de transporte electr®nico est¨ ¢ conservada en humanos, sugiriendo que la frataxina tiene un papel en la cadena de transporte electr¨®nico mitocondrial en гумано.Nosotros planteamos que la frataxina puede intervenir en la entrada de electronicses a la cadena de transporte electrnico. Por lo tanto, proponemos una Participaci¨n directa de la cadena respratoria en la patognesis de la ataxia de Friedreich, la cual entendemos que se puede рассмотрение como una enfermedad de la fosforilaci®n oxidativa (OXPHOS). Desde el descubrimiento de la frataxina y su localizacin como mol¨¦cula de la matriz mitocondrial, la ataxia de Friedreich se ha convertido en el prototipo de enfermedad mitocondrial causada por un gen ядерного.Нет ничего, кроме как ²nica ataxia que se puede considerar como mitocondrial. От этого возникла анемия, сидероблестика лигада, X asociada con ataxia cerebelosa (XLSA / A), вызванная мутациями в гене митокондриального транспорта ABC7. Esta enfermedad est¨ ¢ directamente relacionada con la homeostasis del hierro, al igual que la ataxia de Friedreich. Realizamos el aislamiento y caracterizaci®n del gen hom¨®logo del ABC7 en Caenorhabditis elegans y posteriormente la generacin de un knock-donw transitorio en C.elegans для генов Y74C10AM.1 по РНКи. Los gusanos Y74C10AM.1 (RNAi) presentan el siguiente fenotipo: letalidad embrionaria (Emb), retraso en el crecimiento (Gro), reduccin en la puesta de huevos (Egl), defcaci®n alterada y aumento en la longe . Este fenotipo похож на otros fenotipos asociados и mutantes transitorios de genes relacionados con la biognesis de los cluster Fe-S en levadura. __________________________________________________________________________________________________ Дефицит фратаксина вызывает атаксию Фридрейха, нейродегенеративное генетическое заболевание, поражающее сенсорные нейроны ганглиев задних корешков и спиноцеребеллярных трактов.Физиологическая функция фратаксина в митохондриях еще не установлена, хотя было высказано несколько гипотез, включая гомеостаз железа в митохондриях, накопление железа, ответ на окислительный стресс, биогенез железо-серного кластера, модуляцию активности митохондриальной аконитазы и роль в окислительном фосфорилировании. Мы показали, что фратаксин и его ортолог Saccharomyces cerevisiae, Yfh2p, физически взаимодействуют с белками митохондриальной цепи переноса электронов. Мы продемонстрировали, что Yfh2p коиммунопреципитирует с субъединицами дрожжевого сукцинатдегидрогеназного комплекса Sdh2p и Sdh3p, а также с дрожжевыми ортологами субъединиц комплекса флавопротеидов с переносом электрона ETFa и ETF¦Â.Эксперименты по генетическому синтетическому взаимодействию подтвердили функциональную связь между YFh2 и генами сукцинатдегидрогеназы SDh2 и SDh3. Мы предполагаем, что Yfh2p может регулировать доставку электронов через комплекс II и системы ETF к убихинону у дрожжей. Мы также демонстрируем физическое взаимодействие между человеческим фратаксином и субъединицами комплекса сукцинатдегидрогеназы человека, предполагая также ключевую роль фратаксина в митохондриальной цепи переноса электронов у человека. Следовательно, мы постулируем прямое участие дыхательной цепи в патогенезе атаксии Фридрейха, которую мы предлагаем рассматривать как болезнь OXPHOS.С момента открытия фратаксина и его местоположения в митокондриальном матриксе атаксия Фридрейха стала прототипом митокондриального заболевания, вызванного ядерным геном. Однако митокондриальной можно считать не единственную менделевскую атаксию. Другой пример — Х-сцепленная сидеробластная анемия с атаксией (XLSA / A), вызванная мутациями в гене, кодирующем митокондриальный транспортер ABC7. Это заболевание напрямую связано с гомеостазом железа, как атаксия Фридрейха. Мы охарактеризовали геномную структуру Y74C10AM.

Как определить стихотворный размер • Arzamas

Маленькое предуведомление

Необязательное вступление: почему определить метр для многих непросто?

Самый простой способ определить метр

Немного о науке

Что же делать?!

Метр определили. А размер?

Что, это все?

P. S. Зачем все это надо?

Пример ямба и хорея со схемой.

Пример ямба и хорея со схемой. Что такое ямб и хорей? Виды строф в лирике

Стихотворные размеры

Какими бывают стихотворные размеры?

Ямб

Примеры использования ямба

Хорей

Дактиль

Амфибрахий

Анапест

Гекзаметр

Двусложная стопа

Пиррихий

Трехсложная стопа

Стихотворный размер

Двусложные. Слогов два и размера тоже два.

Трехсложные стихотворные размеры. Слогов в стопе три, и размеров столько же.

примеры стихов. Двусложные и трехсложные стихотворные размеры Четверостишие дактиль

Основные характеристики силлабо-тонической системы

Стихотворные размеры

Какими бывают стихотворные размеры?

Ямб

Примеры использования ямба

Хорей

Дактиль

Амфибрахий

Анапест

Гекзаметр

Как определить стихотворный размер? Ямбы, хореи и прочие амфибрахии

Примеры ямба и хорея. Все, что вы хотели знать о хорее (а также ямбе, дактиле, амфибрахии и анапесте), но боялись спросить

Общие признаки

Хорей

Ямб

Определение размера

Что мы узнали?

Тест по теме

Оценка статьи

Двусложные. Слогов два и размера тоже два.

Трехсложные стихотворные размеры. Слогов в стопе три, и размеров столько же.

«Какие бывают примеры двусложных и трёхсложных размеров стиха ?» – Яндекс.Кью

Какие стихотворения Пушкина написаны ямбом? Какие стихи написаны хореем? два примера ямба и

Факторы риска, причины, симптомы и лечение

Обзор

Что такое хорея?

Насколько распространена хорея?

Кто страдает хореей?

Симптомы и причины

Как люди заболевают хореей?

Каковы симптомы хореи?

Диагностика и тесты

Как диагностируется хорея?

Как узнать, есть ли у меня хорея?

Ведение и лечение

Какие методы лечения хореи?

Каковы побочные эффекты лечения хореи?

Какие осложнения связаны с хореей?

Что я могу сделать, чтобы облегчить симптомы хореи?

Профилактика

Как предотвратить хорею?

Перспективы / Прогноз

Каковы перспективы пациентов с хореей?

Жить с

Когда мне следует позвонить своему врачу по поводу хореи?

непроизвольных движений: типы, причины и примеры, Стэнфорд 25 | Стэнфордская медицина 25

Хорея и болезнь Хантингтона

Хорея

Болезнь Хантингтона

Хорея у взрослых: история вопроса, патофизиология, эпидемиология

Как определить размер стихотворения? Все дело в стрессе!

Как определить размер стихотворения?

Двухслойные форматы

Какие стихотворения Пушкина написаны ямбом? Какие стихи написаны хореем?
два примера ямба и