Примеры стихотворений написанных хореем: Хорей в литературе: определение, примеры стихов

Содержание

Хорея от ямба, или Русская просодия по Пушкину0

Рассказывали, что выдающийся русский лингвист, академик Лев Владимирович Щерба, ученик знаменитого Ивана Александровича Бодуэна де Куртенэ, начинал свой курс лекций по общему языкознанию в Ленинградском университете с того, что предлагал студентам для разбора предложение: «Глокая куздра штеко будланула бокра и курдячит бокрёнка». Баечка эта затем получила широкую известность благодаря книге Льва Успенского «Слово о словах» и вузовскому учебнику А.А. Реформатского «Введение в языкознание». Хотя ни одного из слов, составляющих это предложение (кроме союза «и»), нет ни в одном словаре русского языка, тем не менее, вероятно, любой «носитель языка» без особых затруднений не только выполнит грамматический разбор данного предложения, но и легко интерпретирует его смысл и даже эмоциональную окраску, а именно: некое животное (скорее всего, женского рода) совершило одноразовое агрессивное воздействие на самца другого животного, после чего начало и продолжает выполнять другие – многоразовые или продолженные во времени, но тоже агрессивного характера, воздействия на детёныша этого животного, причем первое (нападающее) животное характеризуется эпитетом «глокая», а его воздействие на второе животное описывается наречием «штеко».

«Глокая куздра»?

И всё было хорошо и наглядно до той поры, пока анализом не занялись специалисты по структурной семантике, инженерной и прикладной лингвистике с их абстрактно-формализованным мышлением. И тут-то выяснилось, что всё далеко не так просто, и кроме явных глаголов «будланула» и «курдячит», да злосчастных «бокра» с «бокрёнком», всё остальное допускает вполне неоднозначную трактовку. Так, например, подлежащим может оказаться не только «куздра», но и «глокая» (модель – «горничная барина») и даже «штеко» (модель – «дикая собака динго»), и так далее, и грамматический разбор (скажем, при компьютерном переводе) требует изначального знания контекста, априорного владения моделью ситуации.

Есть ещё одно тонкое обстоятельство – восприятие определяется не только лексическим составом высказывания, но и способом его озвучания. Мы автоматически расставляем ударения (например, кýздра, а не куздрá), не только опираясь на наиболее вероятные и привычные модели слов русского языка, но и подсознательно выстраивая некоторый ритмически-интонационный ряд, в наибольшей степени присущий языку. Достаточно чуть изменить интонацию, например, разделив паузой первые два слова: «Глокая (пауза) куздра штеко будланула бокра и курдячит бокрёнка», и предполагаемое прилагательное «глокая» превращается в деепричастие (а если ещё и перенести ударение на второй слог – «глокáя»?), и список действий «куздры» расширяется. Измените ударение на «куздрá», и её (его?) анималистический колорит разом исчезнет. Таким образом, как говорят математики, задача оказывается сугубо нелинейной, то есть параметры исходного «уравнения» зависят от результатов его решения.

Как ни странно, всё это имеет самое непосредственное отношение к теме русской просодии, то есть правил русского стихосложения. Во-первых, возникает задача формального анализа неких плохо формализуемых и явно нелинейных структур, и опыт с «глокой куздрой» полезно держать в памяти. Во-вторых, речь пойдёт именно о неоднозначных ритмических структурах, присущих языку. И, наконец, в-третьих, – я недаром переставил слова в пушкинской строке, вынесенной в заголовок: «Хорея от ямба…» Воспользовавшись щербовским методом структурного анализа, мы, скорее всего, должны будем придти к выводу, что перед нами деепричастный оборот, отражающий просторечно выраженную сильную положительную эмоцию по отношению к объекту, именуемому ямбом, – типа «Ну, мужик, я от тебя хорею!» Остаётся только выяснить, что такой ямб, как от него хореют, и немного похореть вместе.

Наверно, все помнят VII строфу из Первой главы «Евгения Онегина»:

Высокой страсти не имея,

Для звуков жизни не щадить,

Не мог он ямба от хорея,

Как мы ни бились, отличить…

У Игоря Губермана есть её замечательная реминисценция:

Не мог он ямба от хорея,

Как мы ни бились, отличить,

Но… знал он одного еврея,

Который брался научить!

Ну вот я, по-видимому, и попробую выступить в роли того самого еврея.

Вряд ли есть смысл погружаться в дебри теоретического стиховедения – там сам чёрт ногу сломит, и каждый уважающий себя литературовед норовит ввести новые термины или, по крайней мере, переосмыслить значение старых. Даже словари пестрят обвинениями представителей иных школ в терминологических ошибках, часто сами при этом попадая в те же западни. Ограничимся рассуждениями о самых основных особенностях русского стихосложения в основном на примере пушкинских стихов.

Для начала имеет смысл сформулировать основной признак отличия стиха от прозы. Им является наличие внутренней структуры, основанной на осознанных, сознательных повторах, создающих некий устойчивый ритмический узор. Степень сложности, изощрённости этих ритмических структур, сами используемые ритмообразующие элементы существенно разнятся между собой для разных просодий, способов стихосложения. Но основой всегда остаётся наличие системы параллельных речевых рядов, строк. Древнегреческое стихос само по себе означает – ряд, строка. Так что можно сказать, что стихи – это то, что состоит из стихов, то есть разделено на строки исходно заданной ритмической структуры. При этом, конечно, не всё то, что написано стихами, – поэзия; это заведомо разные категории. Просодия же – это способ или система стихосложения, принимаемая закономерность организации стихотворного текста, определяемая соотношением последовательности слогов в строках – их числа, ударности, длительности или высоты в зависимости от фонетики языка.

Понимание, восприятие поэзии тем полнее, чем в большей мере читатель наделён свойством, которое ценил Пушкин и которое в высшей степени было присуще ему самому. Он называл это «способностью к различению» и первоначально хотел поставить эпиграфом к «Евгению Онегину» апофегму английского философа XVIII века Эдмунда Бёрка (Burke): «Ничто так не враждебно точности суждения, как недостаточное различение».

Василий Кириллович Тредьяковский (1703-69)

Русская поэзия с середины XVIII века и до наших дней в основном строится на закономерностях, описанных Василием Кирилловичем Тредьяковским в его книге 1735 года «Новый и краткий способ к сложению российских стихов с определениями до сего надлежащих званий» (то есть терминов). Современное русское литературоведение обычно именует эту систему стихосложения силлабо-тонической, используя термин, введенный в 1840-е годы Николаем Ивановичем Надеждиным, хотя сам Василий Кириллович назвал её тóнической (от древнегреческого тонос – удар) или ударительной. Она основана на упорядоченном расположении в строке ударных и безударных слогов при повторяющемся от строки к строке количестве их одинаковых сочетаний, так называемых стоп. В зависимости от числа слогов в стопе говорят о двухсложных, двухдольных метрических размерах, или метрах (те самые ямб и хорей), и трёхсложных (дактильамфибрахий и анáпест). Названия метрических размеров пришли из античной поэтики, но там они имели совсем другой смысл, поскольку в древнегреческом языке ритм стиха задавался чередованием не сильных и слабых (ударных и безударных), а долгих и кратких слогов.

По числу стоп в строке различаются размеры двух-, трёх-, четырёх-, пяти- и так далее –стопные. Кроме двух- и трёхсложных, выделяют иногда и четырёхсложные метры, так называемые пеоны (первый, второй, третий и четвёртый – в зависимости от того, на какой слог в стопе падает ударение), но тут уже начинается область терминологических баталий, вплоть до того, что ряд литературоведов вообще отказывает пеонам в праве на существование, считая их испорченными ямбом и хореем.

Ямбическая стопа – двухдольная, двухсложная с ударением на втором слоге. Самые первые ямбические стихи в России принадлежали перу всё того же Василия Тредиаковского:

Чудовище свирепо, мерзко,

Три гóловы подъемлет дерзко;

Тремя сверкает языками!

Яд изблевать уже готово:

Ибо наглóстию сурово,

Тремя же зéвает устами.

Ямбы Тредиаковского ещё очень несовершенны, страдают многочисленными неправильностями и вынужденными инверсиями (перестановками ударений), да и сам Тредиаковский ещё косноязычен, поскольку не заложены основы современного русского не только поэтического, но и вообще – литературного языка. Это дало основание Вадиму Шефнеру спустя двести лет в стихах «Василию Тредиаковскому посвящается» писать:

Поэтом нулевого цикла

Я б Тредьяковского назвал.

Ещё строенье не возникло –

Ни комнат, ни парадных зал.

Ещё здесь не фундамент даже –

Лишь яма, зыбкий котлован…

Когда на камень камень ляжет?

Когда осуществится план?..

Шефнер использует классический русский четырёхстопный ямб: Ког-дА/ на кА/-мень кА/-мень лЯ/-жет// Ког-дА/ о-су/-щест-вИ/-тся плАн – четыре пары слогов в каждой строке с чётными ударными слогами; во второй стопе второй строки оба слога: о-су – слабые, неударные; это так называемый пиррихий – термин, введённый Тредиаковским для обозначения стопы из двух безударных слогов. Безударные слоги в окончании строк, клаузулы, в счёте стоп не учитываются.

В отличие от ямба, в хореической стопе ударение падает на первый слог:

Буря мглою небо кроет,

Вихри снежные крутя;

То, как зверь, она завоет,

То заплачет, как дитя…

Тоже четырёхстопный, но – хорей с ударением на нечётных слогах: БУ-ря/ мглО-ю/ нЕ-бо/ крО-ет…

Илья Сельвинский в книге «Студия стиха» наставляет читателя: «Для того чтобы чётко выявить природу стопы, необходимо стихи скандировать, то есть искусственно выделять голосом все сильные ритмические ударения, которые, подобно скелету, держат на себе мышечную ткань строки».

Ямб был сыном нимфы Эхо и Пана, аркадского бога лесов и рощ, изобретателя цевницы, называемой также флейтой Пана. По другой версии, ямбом назывался фракийский музыкальный инструмент типа той же цевницы. Возводится это слово и к имени мифической служанки Ямбии, утешавшей своими песнями богиню Деметру, оплакивавшую дочь Персефону, похищенную богом подземного царства Гадесом (другой вариант его имени звучит – Аид, но это, по-видимому, происки древнегреческих антисемитов). Слово же «хорей» означает плясовой (от хорейа – пляска, хоровод). Кстати, по-английски хорей именуется trochee, от греческого трохайос – беглый, скорый.

На самой ранней стадии развития современного русского стихосложения разгорелась нешуточная дискуссия о том, какой из этих двух размеров должен использоваться для высокой поэзии, в том числе – для стихотворного переложения библейских псалмов. Содержание дискуссии нам известно по книге Тредиаковского «Три оды парафрастические псалма 143». Ломоносов и примкнувший к нему Сумароков выступали за применение в русской высокой одической поэзии исключительно ямба как «благородного» размера противу хорея, «которому надлежит быть… низку и подлу». Теоретически правота была, несомненно, на стороне Тредиаковского, утверждавшего, что «обе сии стопы по всему себе равны, так что одна перед другою никакого преимущества иметь не может, когда они токмо в себе и к словам неприложенные рассматриваются». Вместе с тем, противореча самому же себе, Тредиаковский настаивал на преимуществах хорея и писал, что тот стих «весьма худ, который весь ямбы составляют, или большая часть оных». Но явная разница в художественном уровне творений Ломоносова с одной стороны и Тредиаковского с другой дали перевес первому, что во многом обусловило направление развития русской поэзии на многие десятилетия вперёд, и именно ямб стал её доминантным размером.

Как бы то ни было, Тредиаковский имел полное право писать «Довольно с нас и сия великия славы, что мы начинаем…» Слова эти стали расхожей цитатой, равно как и строка из «Телемахиды»: «Чудище обло, озорно, стозевно и лаяй…» Пушкин отдавал должное Тредьяковскому (в очерке «Путешествие из Москвы в Петербург»): «Он имел о русском стихосложении обширнейшее понятие, нежели Ломоносов и Сумароков… Вообще изучение Тредьяковского приносит более пользы, нежели изучение прочих наших старых писателей». Это не помешало Пушкину с иронией аттестовать его: «преострый муж, достойный многих хвал», и язвительно использовать его имя как нарицательное. Впрочем, к поэтическим опытам Ломоносова Пушкин относился также весьма критически, замечая, что «в Ломоносове нет ни чувства, ни воображения, оды его… утомительны и надуты», что никак не противоречило высказанному тут же: «Ломоносов был великим человеком».

Русская поэзия периода, предшествующего реформе Тредиаковского, строилась на совершенно иной системе стихосложения: силлабической, точнее – изосиллабической, то есть основанной на равном числе слогов в стихотворной строке без внимания к числу ударений и соблюдения правильного чередования ударных и безударных слогов. Силлабическая просодия считается в наибольшей мере присущей языкам с фиксированным местом ударения в слове, как, например, в польском, французском, испанском, где традиции силлабического стихосложения сохраняются до сих пор. Другой вариант силлабической просодии представляет японская поэзия. Знаменитые хокку и танка – это не просто трёхстишия и пятистишия, они подчиняются строгому регламенту количества слогов в каждой строке: в хокку – пять, семь и пять, в танка – пять, семь, пять, семь и семь. Число слогов в строке русских изосиллабических стихов составляло обычно от шести до шестнадцати.

Московский просветитель и поэт рубежа XVII и XVIII веков Карион Истомин, описывая обучение пиитике, то есть сочинению виршей – обязательному предмету в монастырских школах, пишет, что при сложении стихов меру стиха следует отбивать ногой (отсюда термин – стопа), а счёт вести на пальцах.

Примером изосиллабического стиха может служить пушкинская «Сказка о рыбаке и рыбке», построенная по схеме девятисложника. Впрочем, Пушкин предпочитал заимствовать из русской народной поэзии иную схему, называемую в современном стиховедении акцентным или тоническим стихом, или ударником. Такой стих организуется не равносложием строк, а неизменным количеством «артикуляционно значимых ударных» слогов в строке при том, что общее количество слогов в строке второзначимо. Существенно уточнение, что речь идёт не просто о грамматически ударных слогах. Тут акцентный стих или ударник являет себя той самой «глокой куздрой», постижение которой во многом зависит от способа озвучания, но и, в свою очередь, чтение ударника требует понимания структуры стиха, того самого пушкинского «различения». Ударник широко использовался в русской народной поэзии и получил мощное развитие в поэзии ХХ века в виде так называемого тактового стиха или тактовика.

Тактовый стих возникает как некая промежуточная форма между силлабо-тоническим и чисто тоническим стихосложением. Георгий Шенгели в «Технике стиха» определял тактовый стих как «организующий словесный ряд в подчинении заданному ритмическому строю». Илья Сельвинский в «Студии стиха» выражался ещё менее вразумительно: «Такт в поэзии – это строка, которая представляет собой не то или иное расположение строго организованных стоп, как в классике, а время, в чётких пределах которого ударные и неударяемые слоги могут укладываться в самые разнообразные комбинации. Строки в тактовой системе не скандируются, а дирижируются».

Пушкин. Гравюра П. Павлинова

Великолепные образцы ударников мы находим у Пушкина. Это двух- и трёх-ударники, то есть стихи с двумя и тремя сильными, ударными слогами в каждой строке, в «Песнях западных славян» и «Песнях о Степане Разине». На базе акцентного стиха Пушкин изобретал и свои варианты силлабо-тонических размеров, с индивидуальной устойчивой схемой сочетания ударных и неударных слогов, отличной от канонических метров. Например, «Два ворона»:

Вóрон к вóрону лети́т,

Вóрон вóрону кричи́т:

– Вóрон, гдé б нам пообéдать?

Кáк бы нáм о том провéдать?..

Это – явный трёхударник. С другой стороны, формально это классический четырёхстопный хорей, в каждой строке которого одна стопа заменяется пиррихием, но отклонения настолько упорядочены, что сами становятся системой. Спустя 75 лет русские символисты заново открыли этот приём упорядоченного использования пиррихия при сохранении основы канонического метрического строя, и Валерий Брюсов в книге «Наука стиха» ввёл для него очередной термин, обозвав ипостасой.

К началу XIX века в русской поэзии происходит своего рода специализация ямбических размеров. В «Поэтическом словаре» Александра Квятковского мы читаем:

«Из ямбических размеров самый излюбленный в русской поэзии – четырёхстопный ямб. Можно сказать, что 80-85 процентов всех русских стихов написаны четырёхстопным ямбом. (Точность этой цифры оставим на совести Квятковского. Я думаю, что он существенно завысил её, или же она относится только к ямбическим стихам.) Широчайшая популярность этого размера объясняется не столько ритмической ёмкостью его формы, приноровленной к русской поэтической речи, сколько традицией массового систематического его употребления первыми большими русскими поэтами, а затем Баратынским и Пушкиным. В XVIIIи начале XIXвеков популярен был шестистопный ямб с его торжественным плавным ритмом. Пятистопный ямб менее принят в русской лирике, зато он стал каноническим размером для театрального стиха; пятистопный ямб применяется в стихотворениях твёрдой строфико-композиционной формы, как, например, сонет, октава и др. Относительно редко встречается трёхстопный ямб. Одностопных и двухстопных ямбов нет, ритмологически они невозможны: иллюзия одностопости или двустопости создаётся укороченной системой рифмовки».

Тут есть, что возразить. Во-первых, наверно, всё-таки именно «ритмическая ёмкость» четырёхстопного ямба, максимально «приноровленная к русской поэтической речи», в наибольшей степени соответствующая фонетике русского языка, и послужила причиной «массового систематического его употребления», как большими, так и малыми русскими поэтами. И, во-вторых, трудно согласиться с утверждением о «ритмологической невозможности» одно- и двустопного ямбов. Разумеется, одностопный ямб – построение сугубо искусственное, так сказать, лабораторное, но, скажем, Илья Сельвинский в своей «Студии стиха» приводит вполне жизнеподобный пример:

Весна/ Идёт,/ Она/ Поёт,/ Журчит,/ Жужжит,/ Кружит,/ Влечёт.

Формально – это именно одностопный ямб. А вот двустопный ямб может быть найден уже у раннего Пушкина без всяких оговорок – как, например, в стихотворении 1815 года «Роза»: Где наша роза,/ Друзья мои?/ Увяла роза,/ Дитя зари… Или другой пример – стихотворение 1822 года «Адели»: Играй, Адель,/ не знай печали;/ Хариты, Лель/ тебя венчали/ и колыбель/ твою качали…

Всё ж остальное в процитированном утверждении похоже на истину, хотя тоже не без оговорок. Так, у Пушкина трёхстопный ямб, действительно, встречается «относительно редко» в целом, но довольно часто в лицейские годы. Трёхстопный ямб – размер короткого дыхания, лёгкомысленный, поддразнивающий. Им написаны дружеские послания «К Дельвигу», «К Пущину», к князю Трубецкому…

Но, конечно, ни один другой размер в русской поэзии не может и близко соревноваться с четырёхстопным ямбом по частоте его использования, в том числе и Пушкиным. Этим размером написаны и «Евгений Онегин», и «Медный всадник», и «Полтава», и «Граф Нулин», и большинство стихотворений – больше, чем всеми остальными размерами, вместе взятыми, причём зачастую приходится проверять себя – неужто и впрямь столь по-разному звучащие стихи написаны одним размером. Вот всего лишь несколько отрывков из стихотворений разных лет и разного настроения:

Я ехал к вам: живые сны

За мной вились толпой игривой,

И месяц с правой стороны

Сопровождал мой бег ретивый…

Совсем иное:

Свободы сеятель пустынный,

Я вышел рано, до звезды;

Рукою чистой и безвинной

В порабощённые бразды

Бросал живительное семя –

Но потерял я только время,

Благие мысли и труды…

Или:

Не дай мне бог сойти с ума.

Уж лучше посох и сума;

Нет, легче труд и глад;

Не то, чтоб разумом моим

Я дорожил, не то, чтоб с ним

Расстаться был не рад…

Можно уследить, как этот размер вдруг «нападает» на Пушкина, и подряд пишутся четырёхстопным ямбом – скажем, в 1826 году: «Признание» («Я вас люблю, хоть я бешусь…»), «Пророк», «Няне» («Подруга дней моих суровых…»), «Пущину» («Мой первый друг, мой друг бесценный…»), «Стансы» («В надежде славы и добра гляжу вперёд я без боязни…») Почему же не создаётся впечатления однообразия, даже похожести этих стихов? – Пушкин всё время варьирует структуру строф, систему рифмовки, соотношение грамматических, интонационных и метрических периодов, и наконец, «играет» самим ритмическим узором каждого стихотворения, индивидуализируя его за счёт «блуждающего пиррихия».

Пушкин в Болдино, гравюра Н.Пискарёва

Болдинская осень 1830 года… Она поражает не только продуктивностью творческого труда Пушкина, не только многообразием жанров – впечатляет и разнообразие метрических размеров, используемых Пушкиным практически одновременно. Судите сами: хорей «Бесов», «Дорожных жалоб», «Стихов, сочинённых ночью во время бессонницы», стихотворений «Цыганы» и «Пред испанкой благородной…», пятистопный ямб «Элегии» и «Маленьких трагедий», шестистопные ямбы «Ответа анониму» и «Критику», амфибрахий «Я здесь, Инезилья…», несколько гекзаметров, раёшник «Сказки о попе», акцентный стих «Сказки о медведихе» и, конечно, четырёхстопный ямб – помимо глав «Онегина», им пишутся послание Дельвигу, «Когда порой воспоминанье…», «Два чувства равно близки нам…», «Моя родословная» и эпиграмма на Булгарина, стихи памяти Амалии Ризнич и куча других…

25 сентября 1830 года в 3 с четвертью ночи Пушкин завершает «Евгения Онегина». А уже 9 октября, без четверти шесть вечера, Пушкин завершает начатую 5 октября поэму «Домик в Коломне», первая строка которой звучит для нас несколько обескураживающе:

Четырёхстопный ямб мне надоел:

Им пишет всякий. Мальчикам в забаву

Пора б его оставить. Я хотел

Давным-давно приняться за октаву…

Квятковский подчёркивал, что «пятистопный ямб становится каноническим размером для театрального стиха, а также применяется в стихотворениях твёрдой строфико-композиционной формы, как, например, сонет, октава и др.» «Октавы (то есть восьмистишные строфы с рифмовкой первой-третьей-пятой, второй-четвёртой-шестой и седьмой-восьмой строк) «Домика в Коломне», действительно, написаны пятистопным ямбом, и пятистопным ямбом написан пушкинский «Сонет» о сонете – Пушкин словно прочёл соответствующую статью «Поэтического словаря» Квятковского и послушно следует его указаниям. Но не говоря уже о насквозь ироническом «Домике в Коломне», «Сонет» о сонете тоже подпускает в конце ироническую ноту, и недаром в нём появляется упоминание о «стеснённом размере», – затем Пушкин сознательно идёт на нарушение «правил» в шестистопных сонетах «Поэту» и «Мадонна». Любопытно, что «шестистопный ямб с его торжественным плавным ритмом», впервые, кажется, появляясь у Пушкина в 1819 году в стихотворении «Деревня», затем возникает вновь в 1826 году в период михайловской ссылки и затем постоянно сопровождает у Пушкина тему неспешной деревенской жизни. Так же, как и в сонете, Пушкин идёт на нарушение правил и в октавах – в отличие от «Домика в Коломне», в октавах «Осени» Пушкин опять отдаёт предпочтению шестистопию.

Классический пример четырёхстопного ямба – пушкинский «Евгений Онегин»:

Мой дядя, самых честных правил,

Когда не в шутку занемог,

Он уважать себя заставил

И лучше выдумать не мог.

В альбоме Корнея Ивановича Чуковского «Чукоккала» есть запись от 2 февраля 1920 года: «Николай Гумилёв говорит, что я вообще – человек хореический и что, если бы я писал «Евгения Онегина», я писал бы так:

Дядя, самых честных правил,

Как не в шутку занемог,

Уважать себя заставил

Лучше выдумать не мог».

Двусложность стопы сохранилась, но отброшенный первый безударный слог (анакруза) каждой строки сместил деление стоп, в результате чего четырёхстопный ямб вмиг превратился в четырёхстопный хорей, и сопоставление получившегося четверостишия с «оригиналом» лучше любых теоретических построений демонстрирует отличие «ямба от хорея».

Шутка Гумилёва тем более содержательна, что Чуковский, прислушиваясь к детскому стихотворчеству, показал его хореическую природу и сам писал свои стихи для детей преимущественно этим размером, считая его в наибольшей степени отвечающим детскому восприятию, стихийным выплескам детской энергии: «Муха, муха, цокотуха, Позолоченное брюхо, Муха по полю пошла, Муха денежку нашла». – Чистокровнейший хорей, словно взят из словарей – в самый раз для букварей!

Что же касается Гумилёва, то он явно был человеком «амфибрахическим» или, может, «анапестическим», хотя и у него, как у большинства русских поэтов (кроме Чуковского), большинство стихов написаны четырёхстопным ямбом. Но анапестом и амфибрахием написаны, например, первые два стихотворения его «Капитанов».

Интереса ради я попробовал представить себе, как те же первые четыре строки «Евгения Онегина» могли бы быть звучать, написанные вместо ямба амфибрахием. Получилось вот что:

Мой дядя честнейших был правил.

Когда же он вдруг занемог,

Себя уважать он заставил

И выдумать лучше не мог. 

Потом я сделал то же самое для дактиля (по-гречески – палец, от него английское digit) -трёхсложного размера с ударением на первом слоге каждой стопы:

Дядя мой – честных был правил.

Так что, когда занемог, –

Всех уважать он заставил,

Лучше придумать не мог.

и анапеста (по-гречески – отражённый назад, то есть как бы зеркально обратный дактилю, трёхсложный размер с ударением на последнем слоге стопы):

Дядя мой – он честнейших был правил.

И когда невзначай занемог,

Он себя уважать всех заставил

И удачней придумать не мог.

В статье «Переводы стихотворные», вошедшей в качестве составной главы в книгу «Принципы художественного перевода», выпущенную в 1919 году совместно с Ф.Д. Батюшковым и К.И. Чуковским для издательства «Всемирная литература», Гумилёв даёт сравнительную характеристику различным метрическим размерам применительно к их звучанию в русской поэзии:

Николай Гумилёв. Гравюра В. Сыскова

«У каждого метра есть своя душа, свои особенности и задачи: ямб, как бы спускающийся по ступеням (ударяемый слог по тону ниже неударяемого), – свободен, ясен, твёрд и прекрасно передаёт человеческую речь, напряжённость человеческой воли. Хорей, поднимающийся, окрылённый, всегда взволнован и то растроган, то смешлив; его область – пение. Дактиль, опираясь на первый ударяемый слог и качая два неударяемые, как пальма свою верхушку, – мощен, торжествен, говорит о стихиях в их покое, о деяниях богов и героев. Анапест, его противоположность, – стремителен, порывист, это стихии в движении, напряженье человеческой страсти. И амфибрахий, их синтез, баюкающий и прозрачный, говорит о покое божественно-лёгкого и мудрого бытия. Различные размеры этих метров тоже разнятся по их свойствам: так, четырёхстопный ямб чаще всего употребляется для лирического рассказа, пятистопный – для рассказа эпического или драматического, шестистопный – для рассуждения, и т. д. Поэты нередко борются с этими свойствами формы, требуют от них иных возможностей и подчас успевают в этом. Однако такая борьба никогда не проходит даром…»

Опять перед нами чистейшей воды «глокая куздра» с пред-распределением ролей. Только что на примере ямбов мы могли почувствовать сугубую условность всех априорных характеристик, подобных вышеприведенным, могли убедиться, что стихи одного и того же метра, одного и того же размера могут звучать совершенно по-разному, решать разные задачи, и дело не в том, что поэт «борется» с внутренними свойствами формы, преодолевая их, а в том, что, наоборот, преодолевая стереотипы, раскрывает скрытые возможности той или иной формы, используя их для максимально полного выражения мыслей, чувств и образов.

Убедимся в этом ещё раз – на примере пушкинских хореев. При том, что Пушкин, несомненно, был человеком сугубо «ямбическим», среди ранних его, лицейских стихов – на редкость много написанных хореем. В том числе и такие:

Лила, Лила, я страдаю

Безотрадною тоской.

Я томлюсь, я умираю,

Гасну пламенной душой…

Здесь мы снова имеем дело с изначально принятой установкой, что, если дружеские послания дóлжно писать трёхстопным ямбом, то вот для лёгких любовных стишков самым подходящим размером является разбитной, лёгкий хорей. У семнадцатилетнего Пушкина это получается прелестно, но когда спустя 10 лет двадцатидвухлетний Тютчев пишет абсолютно тождественным размером:

Ниса, Ниса, Бог с тобою!

Ты презрела дружный глас,

Ты поклонников толпою

Оградилася от нас.

это уже звучит достаточно комично, да ещё в наложении на мелодию шиллеровско-бетховенской «Оды к радости». Относительно пушкинских четырёхстопных хореев зрелых лет эта аналогия просто не возникает. Попытка пропеть «Бесы» или «Зимний вечер», написанные тем же четырехстопным хореем, на мотив «Оды к радости» воспринимается как насилие над текстом. Они внутренне по-другому устроены. Комический эффект от несовпадения разудалого, бодрого, по-чуковски детского хорея с темой стихотворения появляется разве что применительно к «Утопленнику»:

Прибежали в избу дети,

Второпях зовут отца:

Тятя, тятя, наши сети

Притащили мертвеца…

Недаром устное народное творчество дополняло эти строки припевом:

Может быть, он некрасивый, может быть,

Может, слишком молчаливый, может быть,

Гумилёв очень точно отмечает врождённую певучесть хорея – «его область – пение». Однако в каких-то случаях это, как мне кажется, мешает адекватному восприятию пушкинских стихов, как, например, «Утопленника» или «Рыцаря бедного». Но это всё-таки скорее исключение, и при том ритмическая структура стиха, конструкция ипостасы (соотношения ударных и безударных слогов) конкретного стиха диктует в каждом случае свой «мотив».

Каким же образом, за счёт чего Пушкин умудряется побороть «свойство формы»? За счёт чего его стихи, написанные одним и тем же метром, звучат на совершенно разные «мотивы»?

Во-первых, существует такая мистическая и трудно доказуемая вещь как звуковая окраска стиха. Она, по идее, может быть продемонстрирована на базе чисто статистического анализа частоты употребления различных звуков в каждом отдельно взятом стихотворении, а иногда – и во всём наследии того или иного поэта в целом – в сравнении с другими стихами или нейтральным текстом. Речь идёт о сознательном или подсознательном выборе доминирующих, превалирующих звуков и созвучий, которые, в свою очередь, диктуют озвучание стиха. Тут довольно много субъективного. Простейшим и наиболее наглядным вариантом является аллитерация – усиление выразительности звучания путём нагнетания повторяющихся согласных, создающих эффект своего рода звукоподражания. Пушкин был непревзойденным мастером аллитерации. Достаточно вспомнить, например, строки из «Медного всадника»:

Нева вздувалась и ревела,

Котлом клокоча и клубясь,

И вдруг, как зверь остервенясь,

На город кинулась…

Но аллитерация хороша в отдельных строках или при узконаправленной, описательной тематике стиха. Злоупотребление аллитерацией, её передозировка может вызывать раздражение читателя, сделать стихи вычурными и назойливыми. Звуковая окраска стиха – приём гораздо более тонкий. У Пушкина эта звуковая окраска проявляется, пожалуй, в первую очередь доминированием открытых гласных, усиливающих звучание ударных слогов, создающих эффект длительности их звучания, их «зависания» в воздухе:

                         Унылая пора! очей очарованье!

                         Приятна мне твоя прощальная краса….

Во-вторых, и это уже гораздо более наглядно и доказуемо, хотя тоже не без налёта субъективизма, – Пушкин всё время варьирует структуру ипостас стиха, то есть отличия реального графика (или, лучше сказать, эпюры) сильных и слабых, ударных и безударных слогов от стандартного для используемого метрического размера. В первую очередь, речь идёт об использовании пиррихия – стопы из двух безударных слогов. Брюсов утверждал, что у настоящего мастера ипостасы носят упорядоченный, гармонический характер, тогда как у слабого поэта они хаотичны и случайны. Существенно и то, что сами сильные и слабые слоги часто не совпадают со стандартными орфоэпическими ударными и безударными, зависят от артикулирования, озвучания стиха.

Так или иначе, но мы можем, действительно, наблюдать (и пушкинские стихи – лучший тому пример), как отступления от стандартной структуры четырёхстопного хорея кардинально меняют сам характер стиха, его «свойства». Кто бы ожидал, как видоизменится тот самый хорей – «поднимающийся, окрылённый», коий, по словам Гумилёва, «всегда взволнован и то растроган, то смешлив, чья область – пение», в пушкинском «Предчувствии» или «Стихах, сочинённых ночью во время бессонницы».

Мне не спится, нет огня;

Всюду мрак и сон докучный.

Ход часов лишь однозвучный

Раздаётся близ меня…

Пиррихий словно успокаивает стих, замедляет его. Его противоположностью является спондей – двухсложная стопа из двух ударных слогов. Ипостаса с помощью спондея утяжеляет стих, но в то же время придаёт ему динамичность. Этим пользуется Пушкин, например, в сцене боя в «Полтаве», описанной одним четверостишием, причём в первых трёх строках строфы Пушкин хореизирует ямб с помощью спондеев, чтобы уже в четвёртой строке вернуться к чистому ямбу. Динамичности способствует и переход от четверостиший с перекрёстными рифмами к двустишиям, причём от строки к строке меняется масштаб изображения, словно читатель – зритель, слушатель – стремительно отлетает из гущи боя куда-то в небеса.

Швед, русский – колет, рубит, режет,

Бой барабанный, клики, скрежет.

Гром пушек, топот, ржанье, стон,

И смерть и ад со всех сторон.

Андрей Белый, графически выделяя сильные слоги и ипостасы, визуализировал ритмические особенности текста и доказывал, что индивидуальность автора, его «мастерство» проявляется в получаемых графических фигурах, которые, в свою очередь, могут быть типизированы как «треугольники», «трапеции», «корзины» и так далее. Аритмичность, отсутствие внутренней упорядоченности графически проявляется «раскоряками» и «каракулями». Примером текстов наиболее высокой ритмической и графической организованности Андрей Белый считал стихи Пушкина.

Упорядоченность пушкинских ипостас во многих случаях приводит к тому, что пушкинские двухдольные хореи и ямбы превращаются в другой размер – четырёхдольный пеон: хорей превращается в первый или третий пеон с сильным, соответственно, первым или третьим слогом стопы, ямб – во второй или четвёртый. Многие литературоведы (тот же Квятковский) не признают существование пеонов как самостоятельных метрических размеров, считая их просто испорченными ямбом или хореем. Но когда такая «порча» становится нормой, разумно, наверно, признать её за правило.

Известный советский литературовед, академик Михаил Павлович Алексеев считал, что Пушкин был не столько создателем современной русской поэзии, сколько завершителем классического, общеевропейского этапа её развития. Пушкиным было как бы завершено сооружение фундамента, предопределяющего планировку здания, но формирование особенностей его архитектуры было ещё впереди. Пушкиным было завершено создание русского литературного языка во всём его потенциальном богатстве, но использование всех этих потенций ещё только предстояло.

По подсчётам другого академика – Виктора Максимовича Жирмунского, в русском языке, в среднем, одно ударение приходится примерно на 2,7 слога. При этом возможны и естественны сдвиги ритма литературной речи и к двухсложию, и к трёхсложию. Автор «Правил пиитических о стихотворении российском и латинском», вышедших в свет в 1826 году, утверждал, что «Ямб и хорей весьма сродны нашему языку», и литературная традиция толкала именно к краткосложию. Но уже в 1855 году Чернышевский писал нечто совсем другое: «Неужели действительно ямб – самый естественный для русского языка размер? Так обыкновенно думают, а на самом деле… Между тем кажется, что трёхсложные стопы и гораздо благозвучнее, и допускают большее разнообразие размеров, и, наконец, гораздо естественнее в русском языке, нежели ямб и хорей». Анапест и амфибрахий до Пушкина использовались в основном в переводах немецких баллад (в частности, Жуковским), а также для разного рода стилизаций. Именно Пушкин впервые ввёл трёхсложные размеры в постоянный поэтический обиход.

Естественно ожидать, что наиболее органичен для Пушкина должен быть уравновешенный и наиболее близкий к ямбу по своему дыханию амфибрахий с его односложной анакрузой. И действительно – именно им написаны «Узник», «Чёрная шаль», «Кавказ». При этом опять Пушкин демонстрирует великолепное разнообразие в использовании одного и того же размера. Если Гумилёв пишет об амфибрахии, как о размере «баюкающем и прозрачном, говорящем о покое божественно-лёгкого и мудрого бытия», то Пушкин вооружается им, чтобы провозгласить «Вакхическую песнь».

Несколько иная ситуация с дактилем – он, как и первый пеон, должен быть наименее привлекателен для Пушкина. Но в русской поэзии к этому времени сложилась устойчивая традиция воспроизведения античных размеров гекзаметра и пентаметра шестистопным и пятистопным дактилем соответственно, и Пушкин волей-неволей принимает её, обращаясь к античным стилизациям. Так, 26 сентября 1830 года в Болдино, на следующий день после завершения работы над «Евгением Онегиным» Пушкин пишет шестистопным дактилем:

Миг вожделенный настал: окончен мой труд многолетний.

Что ж непонятная грусть тайно тревожит меня?

Или свой подвиг свершив, я стою, как подёнщик ненужный,

Плату приявший свою, чуждый работе другой?..

Можно процитировать ещё с десяток аналогичных «античных», торжественных дактилей, а вот более просторечных я у Пушкина не нашёл, если не считать нескольких стихотворений лицейской поры, написанных двустопным дактилем, но с традиционными для двухсложных размеров женскими и мужскими рифмами. Дактилю были бы более свойственны так называемые дактилические рифмы (с двумя безударными слогами за рифмующимся ударным), но у раннего Пушкина их вообще нет. Вот как выглядят пушкинские стихи с двустопным дактилем и женско-мужскими рифмами:

Кубок янтарный

Полон давно –

Пеною парной

Блещет вино…

Любопытно, что к тому же самому, достаточно экзотичному, размеру — но насколько иному! – 110 лет спустя обращается Марина Цветаева, поменяв местами лишь расположение мужских и женских рифм в строках.

В мире, где всяк

Сгорблен и взмылен,

Знаю – один

Мне равносилен…

Пушкин. Автопортет «в старости»

Пушкин писал: «В зрелой словесности приходит время, когда умы, наскуча однообразными произведениями искусства, ограниченным кругом языка условного, избранного, обращаются к свежим вымыслам народным и к странному просторечию, сначала презренному». В высшей степени знаменательно, что к анапесту, достаточно чуждому предшествующей ямбохореической поэтической традиции, Пушкин обращается в своих имитациях народной поэзии. Отзвуки анапеста слышны у Пушкина в «Сказке о медведихе», в «Песнях о Степане Разине»:

Как по Волге реке, по широкой

Выплывала востроносая лодка.

Как на лодке гребцы удалые,

Казаки, ребята молодые.

Кабы не знать, что это Пушкин, – чем не Илья Сельвинский, его «паузник»! Так и хочется вставить любимое Сельвинским «эс», означающее интонационную паузу на месте пропущенного слога: «Казакú (эс), ребята молодые»!

Опробовал Пушкин и форму народного раёшника – «дисметричного стиха, скреплённого рифмами в смежных строках, с их интонационно-фразовым и паузным членением» (по Квятковскому). Именно раёшник узнаём мы в «Сказке о попе и работнике его Балде»:

Жил-был поп,

Толоконный лоб,

Пошёл поп по базару

Поглядеть кой-какого товару…

В исследовании «Книга о русской рифме» Давид Самойлов пишет о донекрасовском периоде русской поэзии: «В русской поэзии складывалось трёхсложие двух видов: (1) литературный стих с мужской и женской рифмой и (2) имитации народной поэзии с дактилическим окончанием, но без рифмы. (Мы видели у Пушкина проявление обоих этих вариантов. По-видимому, стройности схемы ради, Самойлов опускает безрифменные гекзаметры и пентаметры, основанные также на трёхсложии.) Кажется, что сама логика требует введения дактилической рифмы, но обе традиции – народная и литературная – этому препятствовали… Нужно было соединить… ещё и формы поэтического мышления: рифменную и безрифменную». Что и было сделано Некрасовым, хотя ещё до него дактилические рифмы уже появились у Пушкина и были вполне освоены Лермонтовым в стихах последних двух лет.

Самойлов продолжает: «Нет сомнения, что Пушкин мог бы ввести дактилическую рифму и, вероятно, трансформировал бы ритмическую систему силлабо-тонического стиха… Лермонтов умер, не успев осознать своего значения для русской литературы и не обременив себя задачей реформировать русский стих. Всё, что он сделал, результат не выношенного плана, а свойственной гению способности творить новое. Лермонтов продолжил пушкинское трёхсложие… За десятилетие он написал больше трёхсложных стихов, чем Пушкин за всю жизнь: из ста сорока двух стихотворений, написанных Лермонтовым с 1832-го по 1841-й, двадцать девять – трехсложными размерами». Стоило бы, наверно, добавить, что это соотношение становится ещё более разительным, если обратиться к стихам Лермонтова двух последних лет жизни.

Самойлов цитирует Чуковского из книги «Мастерство Некрасова»: «Русский язык словно создан для дактилических окончаний и рифм. В этом отношении Некрасов – национальнейший русский поэт. Русские слова в народной речи неудержимо стремятся к дактилизации своих окончаний – и к этому же они стремятся у Некрасова». Воистину, о Некрасове можно сказать – дактилическая натура. Но в ещё большей степени внедрение трёхсложия в русскую поэзию кажется обусловленным не столько самим Некрасовым, сколько некрасовским временем. Об этом пишет литературовед Борис Гаспаров в статье «Временнóй контрапункт», посвящённой совсем другой теме (роману Пастернака «Доктор Живаго»), но затрагивающей и интересующий нас вопрос:

«С такой же естественностью, как индивидуальные судьбы, исторические события, жизнь природы и космический порядок, в контрапунктные построения включается художественное время: течение различных стихотворных размеров и различных типов повествования. Короткие и длинные строки в юношеских стихах Пушкина соответствуют большей или меньшей конденсированности смысла и большей или меньшей самостоятельности автора-подростка, то есть как бы различной степени его продвинутости на своём творческом пути. Течение трёхдольных некрасовских размеров в сопоставлении с пушкинскими ямбами оказывается ритмической меркой другой исторической эпохи. Эпохи движутся в разном ритме, и этому соответствует различие в течении стихотворных размеров и связанных с ними модусов поэтической речи: декламационного ямба и «распевов разговорной речи» дактиля…»

Невозможно предугадать, как изменился бы русский стих под пером Пушкина или Лермонтова, доживи они до преклонных лет. Гений непредсказуем в своих проявлениях, но направление его трансформации всё-таки предопределяется внешними условиями, хотя и само накладывает на них свой отпечаток. Понятно, что новые эпохи, новые времена приносят свои ритмы, свой словарь, но так же, как новые слова подчиняются закономерностям существующего языка, так и новые поэтические ритмы следуют матрице сформировавшейся просодии. Поневоле вспоминается:

Мне говорят: Смотри, Экклезиаст,

Вот – новое! Но то, что нынче ново,

В веках минувших тыщу раз до нас

Уже случалось и случится снова…

                            (Книга Экклезиаста. Переложение Германа Плисецкого)

В ритмических новациях символистов, акмеистов, футуристов, конструктивистов мы легко можем вычленить привычные метры классической русской просодии, обогащение которой происходит за счёт всё тех же приёмов, опробованных Пушкиным: чередование разностопных строк, ипостаса, пропуск слога и замена его паузой (паузник), использование акцентного стиха (ударник, тактовик), переход к дисметричному стиху. Отклонения от правил сами становятся правилом, но, в любом случае, нарушение правил подтверждает их существование. У Блока, Маяковского, Цветаевой, Сельвинского мы можем найти совмещение силлабо-тонической просодии с тонической, полный переход к ударному, акцентному стиху, но закономерности русской просодии остаются всё те же.

Маунтин Вью, Калифорния

 

Оригинал: http://7iskusstv.com/2017/Nomer2/Lejzerovich2.php

Только зарегистрированные пользователи могут голосовать

Амфибрахий, анапест, хорей, ямб, дактиль: примеры стихов — 19 Июля 2018

***

***  

Автор tgorlopeev

Любое стихотворное произведение можно отличить по размеру, которым оно написано. Дактиль, примеры которого приведены в этой статье, — это только один из них. Также существуют амфибрахий, анапест, хорей и ямб. Стоит отметить, что это только основные стихотворные размеры, в действительности их еще больше, некоторые из них на данный момент уже устарели. Отдельные поэты в своих произведениях придерживаются только одного заранее выбранного стихотворного размера, это может быть дактиль, амфибрахий, анапест. Примеры вы найдете в этой статье. Другие пользуются различными техниками и стилями при написании своих стихов.

Стихотворные размеры

Примеры дактиля позволят вам наглядно представить себе, что это за стихотворный размер. В русском стихосложении чаще всего варьируется длина строчки поэтического произведения. Таким образом, каждый стихотворный размер подразделяется на несколько составляющих. Так, ямб может быть, к примеру, одностопным, двустопным или трехстопным.

Отличительной характеристикой практически любого стихотворного размера является присутствие или отсутствие цезуры (это ритмическая пауза) и каталектики (урезание и сокращение стопы).

Какими бывают стихотворные размеры?

Все стихотворные размеры, которые широко используются в русском стихосложении, можно условно разделить всего на три группы.

К первой относятся односложные размеры. Классический пример такого размера — брахиколон. Это однодольный размер, когда в каждой стопе содержится слово, состоящее строго из одного слога. При этом в одной строке произведения может быть несколько стоп, это вполне допускается правилами стихосложения.

Ко второй группе относятся двусложные размеры. Это, пожалуй, самые распространенные размеры в русской поэзии, к которым относятся ямб и хорей. О них мы еще поговорим более подробно.

В стихотворениях, написанных хореем, ударение всегда падает на первый слог в стопе. В произведениях, созданных при помощи ямба, ударение в обязательном порядке падает на последний слог в стопе.

И наконец третья группа называется логаэд. Его принципиальное отличие состоит в том, что если все приведенные ранее примеры стихотворных размеров основывались на последовательности любого количества стоп одного типа, то логаэд — это размер, при котором в одной строке могут чередоваться сразу несколько стоп.

Ямб

Примеры ямба, хорея, дактиля помогут вам без труда отличать один стихотворный размер от другого. В русском стихосложении ямбом называют стихотворный размер, при котором безударный слог постоянно чередуется с ударным.

Установить точную этимологию этого термина не представляется возможным до сих пор. Известно только, что так называемые ямбические песнопения были хорошо известны еще во время древних праздников в честь богини плодородия Деметры. Именно поэтому многие сейчас связывают рождение этого термина с именем служанки царя Келея, которую звали Ямба. Если вспомнить миф, только ей удалось развеселить Деметру, которая оставалась безутешной на протяжении длительного времени из-за того, что не могла найти свою дочь Персефону. Примечательно, что сделать это Ямбе удалось при помощи непристойных стихов.

По другой версии, имя Ямба является отголоском древнего слова, имеющего жаргонное значение. Получается, что так или иначе термин уходит своими корнями в ненормативную лексику. Правда, существует еще одна версия, по которой слово произошло от созвучного музыкального инструмента, который сопровождал исполнение ямбических песен.

Примеры использования ямба

Ямб хорошо известен еще со времен античной поэзии. Основное отличие ямба от других стихотворных размеров — его легкость, похожесть на обычную речь. Поэтому его чаще всего использовали поэты, которые писали драматические или лирические произведения. Например, трагикомедии или басни. А вот для эпических жанров ямб не подходил.

Ямб активно использовался и используется в русской поэзии. Например, его часто применял Александр Пушкин. Ямбом написано начало его знаменитого «Евгения Онегина» («Мой дядя самых честных правил…»). Это, кстати, пример четырехстопного ямба.

В русской поэзии четырехстопный ямб использовался в эпосе и лирике, пятистопный применялся в лирике и драмах XIX-XX веков, а шестистопный — в драмах и поэмах XVIII века. Выделяют также вольноразностопный ямб, который любили автора басен XVIII-XIX веков и комедий XIX века.

Хорей

Примеры дактиля и хорея помогут вам отличать один стихотворный размер от другого. Так, хорей — это двусложный стихотворный размер. В этом случае стопа содержит сначала долгий, а затем краткий слог, ударный слог, за которым следует безударный. Как и ямб, широко применяется в русском стихосложении.

Чаще всего поэтами употреблялся четырехстопный или шестистопный хорей. С середины XIX столетия стал популярным и получил значительное развитие пятистопный хорей.

Хорей часто использовал главный русский поэт XIX века Александр Пушкин, чередуя его с ямбом. Поэтому наглядный пример хорея лучше всего привести из его творчества. За образец можно взять стихотворение «Зимний вечер», которое начинается строчкой «Буря мглою небо кроет…».

Пример пятистопного хорея мы найдем у Михаила Лермонтова в стихотворении «Выхожу один я на дорогу…». Эта строчка, которая является и названием произведения, наглядно демонстрирует особенности пятистопного хорея.

Дактиль

Примеры дактиля позволят вам раз и навсегда запомнить этот стихотворный размер, чтобы больше не путать его ни с каким другим.

Это трехдольный размер, который берет свое начало еще в античной метрике. В отечественном стихосложении данному стихотворному размеру соответствует стопа, состоящая из одного ударного слога и двух безударных слогов, следующих за ним.

Примеры дактиля в стихотворениях можно найти у Михаила Лермонтова — «Тучки небесные, вечные странники…». Интересно, что даже существует мнемоническое правило для запоминания особенностей дактиля. Не путать его с другими размерами помогает фраза «Вырыта дактилем яма глубокая».

В русском стихосложении примеры дактиля чаще всего встречаются в четырехстопном варианте. Двустопный был популярен в XVIII веке, а трехстопный — в XIX столетии.

Название этого стихотворного размера происходит от греческого слова «палец». Смысл в том, что палец состоит из трех фаланг, при этом одна из них длиннее остальных. Так и стопа дактиля состоит из трех слогов, один из которых ударный, а остальные безударные.

Интересно, что в 1920-е годы существовала теория происхождения ритма в поэзии, которая сравнивала примеры стихов дактилем с метрическими ударами молота.

Амфибрахий

Пять основных стихотворных размеров российской поэзии — это хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест. Примеры стихов, написанных с их помощью, помогают быстро сориентироваться, как отличить один размер от другого, не запутаться.

Амфибрахий — это особый размер, который образован трехсложными стопами. Причем сильное место, то есть ударный слог, является в этом случае вторым. Таким образом, образуется следующее чередование: безударный слог — ударный слог — безударный слог.

В начале XIX столетия был весьма популярен четырехстопный амфибрахий, а с середины XIX века в моду вошел трехстопный амфибрахий.

Примеры подобных стихов можно найти, в частности, у Николая Некрасова. В стихотворении «Мороз-воевода» есть такие строки: «Не ветер бушует над бором, \ Не с гор побежали ручьи, \ Мороз-воевода дозором \ Обходит владенья свои».

Анапест

Анапест — это тоже трехсложный стихотворный размер. Его часто сравнивают с дактилем в том смысле, что он является его противоположностью.

В античной традиции это был стихотворный размер, состоящий из двух кратких слогов и одного долгого слога.

В российском стихосложении анапестом называется такой метр, когда стопа состоит из двух безударных слогов и одного ударного.

Популярным этот стихотворный размер стал в XX веке. Поэтому примеры мы можем найти у Александра Блока — «О, весна без конца и без краю! \ Без конца и без краю мечта».

Гекзаметр

Существуют стихотворные размеры, которые активно применялись в античной поэзии, а сейчас практически не используются. Это относится и к гекзаметру. Это был самый распространенный размер в античных стихах.

Это достаточно сложный размер, так как в широком смысле это любой стих, состоящий из шести метров. Если вдаваться в детали, то гекзаметром называли стих из пяти дактилей либо спондеев, а также одного спондея или хорея, присутствующего в последнем стопе.

Гекзаметр использовал Гомер при написании «Иллиады» и «Одиссеи». Есть понятие и «современный гекзаметр», которое было распространено в европейской поэзии XIV-XVIII веков.                                    Источник :  https://www.syl.ru/article/369452/amfibrahiy-anapest-horey-yamb-daktil-primeryi-stihov

*** 

***

 ПОДЕЛИТЬСЯ

 

 

 

   

***

***

***

      из… новостей КОСМОСА

Об Оригене

 

***

***

***

 Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Петербурге. 1870 

***

 

   СУРИКОВ        Богач и Лазарь. 1873 год. … Читать дальше »

***

Художник Суриков

***

 

Василий Иванович Суриков – Автопортрет. 1915 год

Я исчезаю..

Трудно рассказывать о человеке, который овеян легендами и прочими вещами, которые сопутствуют знаменитым людям. Василий Иванович Суриков ещё при жизни стал великим художником и удивительным мастером исторического полотна. Кто не помнит его полотна такие как «Утро стрелецкой казни» или же «Боярыня Морозова». Это далеко не единственные его работы, просто перечислять бессмысленно. Мы все его полотна помним и знаем. Но Сурикова интересовал не только исторический жанр, он прекрасно работал и как пейзажист. Кроме того, он написал достаточно много эскизов ко многим своим полотнам. Некоторые эскизы так и остались эскизами, потому что большие полотна так и не были осуществлены. А к концу жизни Суриков неожиданно увлёкся портретами… Читать дальше »

***

Из картинной галереи Василия Сурикова. №2

***

 

  Портрет Н. Ф. Матвеевой. 1909 

***

 

  

 Колокольня Ивана Великого и купола Успенского собора. 1876 год.  Василий Иванович Суриков (1848-1916)

***  

 

  Пир Валтасара. 1874 

 … Читать дальше »

***

***

***

***

***

***

***

***

***

***

***

Шестой урок волшебства. Литература 6 класс. Учебник-хрестоматия для школ с углубленным изучением литературы. Часть 2

Шестой урок волшебства

О том, как создается художественный мир стихотворения

Теперь я расскажу, как устроено лирическое стихотворение. Художественный мир лирического стихотворения может быть неустойчивым, его границы смутно различимы, как зыбки и трудноуловимы переходы между человеческими чувствами. А ведь именно чувства и впечатления призвана выражать лирика.

Тебе следует знать, что в лирическом стихотворении художественные образы группируются не вокруг основного конфликта, развитие которого определяет ход повествования, а организуются с помощью ритма и особых приемов деления и построения поэтической мысли. Для лирического стихотворения основными элементами являются метр, рифма, строфа и поэтическое слово.

Понятием «метр» определяется ритм стихотворения. В одной из первых наших бесед я говорил тебе, что стихотворный ритм отличается от прозаического своей музыкальностью. Именно метр создает в каждом произведении свою особенную музыку стиха. Ритмическая система русского стихосложения (ее называют силлабо-тонической) основана на правильном чередовании ударных и безударных слогов в стихе. Запомни, стихом называется одна строка стихотворения, а само слово «стихотворение», следовательно, означает: произведение, состоящее из стихов.


Как тебе известно, каждое слово в русском языке имеет только одно ударение, которое, правда, может падать на любой слог слова, а сами слова состоять из разного количества слогов. Что это дает поэту? Поэт может так подобрать и расположить слова, что ударные и безударные слоги будут чередоваться в правильной последовательности. Например, ударный слог будет следовать за безударным или наоборот. А может получиться и так, что между ударными слогами постоянно будут находиться два безударных слога. В русском стихосложении есть пять основных вариантов сочетания ударного слога с безударным. Такие сочетания называются стопой.

Давай договоримся с тобой обозначать ударный слог знаком

, безударный слог знаком

, а стопы отделять друг от друга значком /.

Итак, первый вариант мы с тобой уже называли: ударный слог следует за безударным. Зовется такой метр ямбом. Вот как выглядит ямбическая стопа:

.

А вот как звучат стихи, написанные ямбом:

Там царь Кощей над златом чахнет;

Там русский дух… там Русью пахнет!..

Второй широко распространенный в русской поэзии метр называется хореем. В хорее вслед за ударным слогом следует безударный. Вот как выглядит хореическая стопа:

.

А вот как звучат стихи, написанные хореем:

Тихой ночью, поздним летом,

Как на небе звезды рдеют…

При определении метра стихотворения учитывается не только порядок ударений, но и количество стоп в стихе. Я приводил тебе в пример стихи, написанные четырехстопным ямбом и четырехстопным хореем.

Ямб и хорей, двусложные метры, имеют наибольшее распространение в русском стихосложении. Но с ними связан один очень любопытный секрет. И я сейчас раскрою его тебе.

Давай попробуем, пользуясь нашими обозначениями, нарисовать схему первых стихов поэмы «Руслан и Людмила», из которой я дал тебе пример ямба.

У Лукоморья дуб зеленый;

Златая цепь на дубе том:

И днем и ночью кот ученый

Все ходит по цепи кругом…

Ты, конечно, сразу заметил странность в первом и четвертом стихе, где появляются стопы без ударения. Это вполне объяснимо, ведь в слове «Лукоморье» четыре слога и только одно ударение, а ямб – двусложный метр, именно поэтому в стихе появляется облегченная стопа, то есть стопа без ударения. Такая облегченная стопа называется пирри?хием

.

Но ведь в стихе могут оказаться рядом два и даже четыре односложных слова, тогда рядом окажутся два ударения и стопа окажется утяжеленной

. Утяжеленная стопа с двумя ударными слогами называется спонде?ем. Так, в «Муле без узды» есть строчки:

Меж тем виллан ему приносит

Семь нужных для него щитов…

Как видишь, в последнем из приведенных стихов рядом оказались спондей и пиррихий. Вот тебе и разгадка популярности двусложных размеров у русских поэтов: пиррихии и спондеи позволяют поэтам разнообразить музыкальный рисунок стиха, делать стих то более плавным, то, наоборот, более резким, четким, а иногда и просто тяжелым. Поэтому стихи, написанные одним стихотворным метром, нередко имеют разное ритмическое звучание, различный музыкальный рисунок.

Кроме двусложных, в русском стихосложении имеются и трехсложные метры. Первый из них называется да?ктилем. Дактилическая стопа состоит из трех слогов, из которых ударным является первый слог:

. Вот как звучат дактилические стихи:

Были и лето и осень дождливы,

Были затоплены пажити, нивы,

Хлеб на полях не созрел, а пропал.

Сделался голод, народ умирал…

Существует трехсложный метр, называемый амфибра?хий. В стопе амфибрахия ударение падает на второй слог, и выглядит она так:

. Перед тобой пример стихов, написанных амфибрахием:

Раскинулось море широко,

И волны бушуют вдали.

Товарищ! Мы едем далеко,

Подальше от нашей земли…

Третий трехсложный метр называется ана?пест. В анапестической стопе ударение падает на третий слог. Вот так выглядит стопа анапеста:

, а вот и пример стихов, написанных анапестом:

Как побил государь Золотую Орду под Казанью,

Указал на подворье свое приходить мастерам.

И велел благодетель, гласит летописца сказанье,

В память оной победы да выстроят каменный храм…

Когда в стихах одного произведения произвольно (то есть без заметной периодичности) меняется количество стоп, такой художественный прием называют вольным стихом. Поэты используют его главным образом для того, чтобы придать произведению оттенок разговорности.

Например, «Вадим» А. Хомякова написан вольным стихом.

А теперь давай поговорим с тобой еще об одной особенности стихотворной речи. Я не сомневаюсь, что эта особенность давным-давно тобою замечена. Ведь в большинстве стихотворений окончания близко расположенных друг к другу строк имеют звуковое сходство. Такое созвучие частей стихов называется ри?фмой. Чаще всего рифмуются именно последние слова стихов.

Самое главное в рифмовке – это совпадения звучаний ударных слогов: ударного гласного и опорного согласного звуков. Если такое совпадение есть – перед нами рифма. Рифмы бывают очень разными: богатыми и бедными, полными и неполными, составными и… О разновидностях рифм ты узнаешь в свое время. Но некоторые свойства рифм тебе следует знать уже теперь.

Еще раз внимательно посмотри на ритмические схемы стихов, приведенные мною, когда я рассказывал тебе о стихотворных метрах: в них последняя стопа нередко оказывается неполной, а иногда после последней стопы появляется один дополнительный безударный слог. Все это как раз и связано с особенностями рифм, которые бывают трех типов.

Мужские – ударение падает на последний слог рифмующихся слов:

Хлеб на полях не созрел, а пропал.

Сделался голод, народ умирал…

Женские – ударение падает на предпоследний слог рифмующихся слов:

Там царь Кащей над златом чахнет;

Там русский дух… там Русью пахнет!..

Дактилические – ударение падает на третий от конца слог рифмующихся слов:

По тесовым кровелькам играючи,

Тучки серые разгоняючи,

Заря алая подымается…

Правда, стихи далеко не всегда содержат рифмы, и ты уже знакомился с такими произведениями. Стихи без рифм называются белыми стихами, именно так написана «Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова» М. Ю. Лермонтова, так сложены и русские былины.

Когда же концевые рифмы присутствуют в стихотворении, поэт очень часто располагает их в определенной последовательности. Можно зарифмовать два смежных стиха, и такая рифма будет называться парной:

За морями, за долами,

За широкими полями,


Против неба на земле

Жил старик в одном селе…

Поэт может применить более сложную систему рифмовки, рифмуя первый стих с четвертым, а второй – с третьим. Такая рифмовка называется опоясывающей:

Мне не спится, нет огня.

Всюду мрак, да сон докучный,

Бой часов лишь однозвучный

Раздается вкруг меня…

Самой распространенной в русском стихосложении является перекрестная рифмовка, когда стихи рифмуются через один: первый с третьим, второй с четвертым и так далее.

Под броней с простым набором,

        Хлеба кус жуя,

В жаркий полдень едет бором

        Дедушка Илья…

Очень часто принятая автором система рифмовки сохраняется им на протяжении всего стихотворения, а поскольку рифма очень тесно связывает между собой отдельные стихи, все произведение как бы распадается на равновеликие отрезки. Такие части стихотворения, связанные общими рифмами, обозначают понятием строфа?. По способу рифмовки выделяются такие виды строф, как двусти?шье (с парной рифмовкой), катре?н (четверостишье), в котором может использоваться как перекрестная, так и опоясывающая система рифмовки, терце?т (трехстишье), система рифм в котором может быть различной, сексти?на (шестистишье, состоящее из катрена и двустишья), которая использовалась А. С. Пушкиным в «Песни о вещем Олеге». Есть и другие виды строф, но с ними ты познакомишься позднее.

Я подобрал для тебя несколько стихотворений, созданных лучшими русскими поэтами. Обрати внимание на разные стихотворные метры и виды рифмовки. Я попросил бы тебя попытаться самостоятельно начертить схемы поэтических ритмов этих стихотворений и дать характеристику рифмам в них.

Не случайно я напомнил тебе, что это прекрасные произведения искусства, в которых ритм, музыка стиха и рифмы важны не сами по себе. Каждое из этих стихотворений содержит в себе глубокую поэтическую мысль, и тебе предстоит определить темы и идейное звучание этих произведений. При этом ты не должен забывать, что лирика призвана передавать не мысли, а чувства, эмоциональные впечатления.

Вспомни, пожалуйста, известные тебе изобразительно-выразительные средства и проследи, как они используются поэтами. Не забывай также обращать внимание на роль диалога в лирическом произведении.







Данный текст является ознакомительным фрагментом.




Продолжение на ЛитРес








это… Примеры стихотворений :: SYL.ru

Каждый в школе проходил стихотворные размеры (или метры) и имеет представление о них. Не нужно перерывать горы теоретической литературы, напомним: амфибрахий — это трехстопный размер. Его используют в силлабо-тонической системе поэзии.

Один из трехстопных размеров называется амфибрахий. Это метр, где ударение на втором слоге из трех. Он был востребован поэтами в XIX веке XX веках; а что современные поэты знают о такой ритмике?

Что значит «амфибрахий»?

В переводе с греческого (amphibrachys) — короткий с обеих сторон. Это самое точное определение. Амфибрахий характеризуется тем, что его ударный слог находится прямо между двумя короткими безударными слогами. Пример в литературе следующий: «Не вЕтер бушУет над БОром, Не с ГОр побежАли РучьИ» (Н.А. Некрасов).

Так как трехстопный амфибрахий Некрасов часто использовал, его еще называют «Некрасовским метром». Где применяют размер? Рассмотрим творчество разных поэтов и наиболее известное лермонтовское стихотворение. Амфибрахий примеры имеет многочисленные.

Силлабо-тоническое стихотворение: размеры

Русское стихотворение исторически сложилось как гармоническое сочетание формы, ритма и мелодии. Классическое стихотворение имеет четкую структуру из 4 строк (1 катрен) и имеет силлабо-тоническое звучание. В теории литературы выделяют 5 самых основных размеров: ямб, хорей, дактиль, амфибрахий и анапест.

Например, ямб звучит энергично и громко-торжественно. Хорей использовался всегда в колыбельных — он нежен по звучанию, напевен. Чистый дактиль чересчур однообразен; анапест очень гибкий, возвеличивающий несет заряд. Амфибрахий тоже гибкий, но при этом спокойно повествует, без излишней напористости.

Есть еще размер Пеон — философский 5-стопный размер. Философский, потому что интонации его вызывают задумчивое, серьезное настроение. Другие размеры встречаются весьма редко.

Амфибрахий в классической русской литературе

С начала XIX века 4-х стопный амфибрахий приобретает популярность. Он не столь мелодичен как хорей, но взвешен и убедителен.

По мелодичности он, скорее, напоминает обычную разговорную речь. Поэтому амфибрахий — это размер, который более спокоен, чем его «сородичи» — ямб, хорей, дактиль, амфибрахий.

Его часто использует Михаил Лермонтов. Найти пример амфибрахия в его творчество не тяжело, попадается весьма часто и чистый размер, и с пропусками.

Но Великий поэт имеет право добавить слог в катрене или использовать для сгущения эмоциональной палитры спондей или пиррихий.

В песчаных степях аравийской земли

Три гордые пальмы высоко росли.

Через несколько десятков лет, где-то с середины века, поэты предпочли 3-стопный амфибрахий. В знаменитой оде Николай Некрасов продолжает применять в своем творчестве этот стихотворный размер.

Есть женщины в русских селеньях

С спокойною важностью лиц.

(Н.Некрасов)

! — — !- — ! —

— ! — — ! — — !

Вначале же XX века популярность размера пошла на убыль, все же некоторые известные деятели литературы, такие как Сергей Есенин, А. Фет, Анна Ахматова, продолжали экспериментировать с его звучанием.

Прекрасный реквием по матери «Уж сколько их упало в эту бездну» Марины Цветаевой, написанный в 1913 году, имеет строгую женскую рифму (то есть строка оканчивается на открытый слог) в 1 и 3 рядах, и в 2-4 — мужскую (на закрытый). Стихотворение это лирико-философское. Для такого стиля и выбранной тематики как нельзя лучше подходит такой размер, как амфибрахий.

Анна Ахматова, представитель литературной школы «Акмеизма», также писала таким метром. К примеру, произведение «Мужество» написано 4-стопным амфибрахием. Это свое стихотворение она создала в начале тяжелых времен с призывом к обычным людям защищать «Русское слово».

Поэмы и стихи Есенина с амфибрахием

Одна из главных поэм Есенина «Анна Снегина», которую он написал уже перед смертью, была задумана, когда поэт наблюдал за событиями послереволюционных времен 1918 года. Между двум ранее дружескими селами завязалась братоубийственная война. Есенин передает свое отношение к происходящему с помощью лирики слова.

Поэт выбирает классические строфы с трехстопным амфибрахием в качестве орудия осуждения войны.

Сплошные мужицкие войны —

Дерутся селом на село.

Ударения распределяются в такой очередности:

-!—!—!-

-!—!!-!

Поэма во многом биографична, все события показаны так, как видят ее два главных героя: поэт и главная героиня — Анна. Для написания поэмы о Гражданской войне очень подходит амфибрахий — это немного грустный, лирический ритм, который отражает настроение лиро-эпической поэмы Есенина.

Перевод стихотворения «Другая дорога» Р. Ли Фроста

Афанасий Фет перевел знаменитое стихотворение Роберта Фроста «Другая дорога» и в переводе использовал именно амфибрахий. Роберт Ли Фрост (1874-1963) стал легендой американской поэзии при жизни. Русские литераторы стремились перевести его лучшие произведения, многие из которых написаны амфибрахием.

Еще один великий поэт России А. Фет сумел перевести произведение Р. Фроста, сохранив и замечательный смысл, и ритмику этого стиха, и его настроение: осенне-призрачное, сдержанное и одновременно торжественное.

В осеннем лесу на развилке дорог

-!—!—!- -! (11 слогов)

Стоял я, задумавшись, у поворота.

-! ! -!— ! —!- (12 слогов).

Такая сдержанная «осенняя» торжественность свойственна ритму амфибрахия.

Если такой стихотворный размер используется в каждом катрене стиха, действительно создается картина осени в воображении. Но этот стих говорит о подведении итогов жизни, о той дороге, полной испытаний, которую выбрал лирический герой.

Амфибрахий в Викторианскую эпоху в Англии

Стихотворения, написанные амфибрахием, встречаются и в английской классической поэзии, ведь метры стихов не отличаются в других языках. Размер — уникальный международный язык поэзии, как аккорды для музыкантов. В Викторианскую эпоху (это период с 1837 по 1903 года) была популярна лирическая поэзия.

Среди предпочитающих амфибрахий поэтов этой значимой для англичан эпохи С. Вудворт и Томас Харди. Что касается Т. Харди, его поэтический талант высоко оценил Иосиф Бродский.

Русский поэт упомянул, что Томас Харди умело обращается со всеми ритмами, поэтому его стихи живы и разнообразны. Амфибрахий — это отражение не только внутренней глубины сказанного поэтом Слова, но в нем слышно и сладкозвучие, и силу жизни.

Амфибрахий и современность

Поэзия наших дней стремится выйти за рамки классических представлений, за рамки чистых, классических метров. Поэтому чистый амфибрахий встречается в современных стихах очень мало. Поэзия больше несет бунт или разочарование в жизни, поэтому и размер выбирается сбивчивый, дисгармоничный. Амфибрахий — это ритм неспешный, он больше склонен брать за живое читателя, вызывать грусть, но не протест.

Но все-таки есть еще поэзия, сохраняющая нотки «Серебряного века», где соблюдаются традиции прошлого и строгая метрическая система.

Зачем тебе замки из праха земного?

-! -! !- ! !- -!- (12 слогов)

Зачем открываешь свой слух голосам…

-! —!- ! ! —! (11 слогов)

(Ирина Туркка)

И хоть иногда в этом стихотворении встречается пиррихий, лирика читается плавно и ритм все же присутствует.

«Какие бывают примеры двусложных и трёхсложных размеров стиха ?» – Яндекс.Кью

К двусложным размерам стиха относятся ямб и хорей.

1) Ямб — двусложный стихотворный размер, в котором ударение падает на второй слог стопы. Еще говорят ,что ударение при ямбе падает на четные слоги. Например, из произведений классиков:

Двухстопный ямб:

Играй, Адель,

Не знай печали;

Хариты, Лель

Тебя венчали… (А.Пушкин)

Четырехстопный ямб:

Двадцатый век. Еще бездомней,

Еще страшнее жизни мгла… (А. Блок)

Шестистопный ямб:

К блестящим шалостям, как прежде, не привязан,

Я правилам твоим последовать бы мог… (Е. Баратынский)

2) Хорей — это двусложный стихотворный размер, в котором ударение падает на первый слог стопы., т.е. на нечетный слог. И снова из произведений классиков:

Трехстопный хорей:

Не пылит дорога,

Не дрожат листы…

Подожди немного,

Отдохнешь и ты. (М. Лермонтов)

Четырехстопный хорей:

Дар напрасный, дар случайный,

Жизнь, зачем ты мне дана? (А. Пушкин)

Пятистопный хорей:

Выхожу один я на дорогу,

Сквозь туман кремнистый путь блестит… (М. Лермонтов).

Уместным будет упомянуть, что такое стопа в стихотворении. Это единица измерения стихотворного размера, состоящая из нескольких слогов, один из которых ударный, остальные – безударные. Чтобы понять каким размером пользовался автор, подсчитывают количество стоп в каждой строке, и соответственно называют стихотворение пяти-, шести, восьмистопным и т.д.

К трехсложным размерам относятся

1. Дактиль — размер стиха, образуемый 3-сложными стопами с сильным местом на 1-м слоге стопы, т.е. первый ударный и два последующих безударные. Использовать дактиль сложнее, чем двусложные размеры, поэтому строки дактиля редко превышают трех- или четырехстопную длину. Примеры:

В рабстве спасённое
Сердце свободное —
Золото, золото
Сердце народное! (Н.А. Некрасов)

ТУчки небЕсные, вЕчные стрАнники!
СтЕпью лазУрною, цЕпью жемчУжною
МчИтесь вы, бУдто как Я же, изгнАнники. (М.Ю.Лермонтов).
2. Анапест – стихотворный размер, как бы зеркально отражающий дактиль, то есть из трех слогов его стопы первые два не имеют ударения, а ударение падает на последний слог. Поэты серебряного века часто использовали анапест, поэтому его типичный пример легко найти в произведениях А. Блока: «Узнаю тебя, жизнь! Принимаю! Приветствую звоном щита!» и «Есть в напевах твоих сокровенных Роковая о гибели весть. Есть проклятье заветов священных, Поругание счастия есть. «
3. Амфибрахий – трехсложный стихотворный размер, в стопе которого сильный (ударный) слог с двух сторон окружен слабыми (безударными). Довольно сложный, и потому нечасто встречающийся размер. Типичный пример амфибрахия: «Есть женщины в русских селеньях» Н.А.Некрасова и

На севере диком стоит одиноко
На голой вершине сосна
И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим
Одета, как ризой, она. (М.Ю. Лермонтов)

что это такое и как называется стихотворный размер

Редактор Arzamas и бывший стиховед пытается помочь школьникам и студентам

Автор Кирилл Головастиков

Здравствуйте! Скорее всего, если вы здесь оказались, вы школьник, студент филфака или журфака, а то и бедный родитель школьника — и вам надо опре­делить раз­мер стихотворения, потому что это задали на дом. Я в про­шлом много занимался стиховедением — наукой о ритме в сти­хах — и знаю, что очень часто эту не самую сложную вещь плохо пони­мают и тем более объясняют даже те учи­теля, которые ее преподают. Я попробую облегчить вам жизнь.

Важно! Здесь я хочу помочь с практиче­скими заданиями — определением метров и размеров. Если вы готовитесь к теорети­ческому экзамену, лучше зазубривайте определения из тех учеб­ников, которые вам советовали пре­подаватели, чтобы сдать на пять. И — я буду сходу использо­вать термины вроде «силлабо-тонический» и «стопа», не особенно их поясняя: раз вы чи­таете этот материал, значит, хотя бы приблизительно в курсе.

Итак, сначала научимся определять метр, потом перейдем к размеру. Но сначала —

Необязательное вступление: почему определить метр для многих непросто?

Скорее всего, вам объяснили, что ямб и хорей — это стопы из двух слогов. В сто­пе ямба первый слог безударный, второй — ударный; в хорее — наоборот. Получается, в стихах, написанных ямбом, ударения должны падать на четные слоги в каждой строке (2-й, 4-й, 6-й и так далее), а хореем — на нечетные (1-й, 3-й, 5‑й…).

Однако тут же начинаются проблемы. Вы бе­ретесь за «Евгения Онегина», твердо со шко­лы зная, что он написан ямбом — четырех­стопным! (вообще большинство примеров будет на ямб, чтобы было удобнее, но то же самое можно сказать и про хорей):

Мой дя́дя са́мых че́стных пра́вил,

Все в порядке: четные по счету слоги — 2-й, 4-й, 6-й, 8-й — действительно ударные.

Когда́ не в шу́тку занемо́г, Он уважа́ть себя́ заста́вил И лу́чше вы́думать не мо́г.

Стоп. Здесь все не так. Нет ударений на 6-м слоге, на 2-м, снова на 6-м… Что происходит? Это все-таки не ямб?

Подобных примеров можно привести тьму. Вот еще классический четырех­стопный ямб, теперь Тютчев:

Мы́сль изрече́нная е́сть ло́жь.

Здесь нет ударения на 2-м слоге («из») и на 6­-м («я»), но зато есть на 1-м («мысль»), а еще на 7-м («есть»), которые вроде бы в ямбе должны быть безударными. Самое пора­зительное, что таких строк, которые не подходят под строку «идеаль­ного» ямба, гораздо больше, чем «идеальных»! Так что же, все это обман?

(В школьном стиховедении, возможно, пусти­лись бы в рассуждения о пирри­хиях и спондеях, но нам это сейчас ни к чему — тем более что они ничего не объ­ясняют.)

То же самое с анапестами и дактилями (трех­сложными силлабо-тоническими стопами). В строках дактиля ударения должны падать на 1-й, 4-й, 7-й, 10-й слоги и так далее. В анапестах — на 3-й, 6-й, 9-й, 12-й… Однако по факту в дак­тилях очень часто на 1-м слоге ударений не оказывается, хотя они там нужны («А за окно́м шеле­стя́т тополя́…»). А в анапестах они там не нужны, но очень часто оказываются:

Де́тский ад на старинной картинке, где спускают семь шкур по старинке — жа́рят заживо, вдумчиво бьют, ко́рмят сельдью и пить не дают. А когда торжествует наука, в хо́д идет просвещенная мука: ра́й утраченный (вид из окна) — ли́па, клумба, мангал, бузина.

Сергей Гандлевский

Вы спросите — что за ерунда?! Сейчас объясню. Но сначала —

Виды

Со времени перехода на силлабо-тоническое стихосложение на протяжении почти двух веков в русской поэзии использовались две разновидности стихотворных размеров: двусложные и трехсложные.

Виды двусложных размеров:

  • Хорей. Под ударением первый из двух слогов.
  • Ямб. Ударный второй слог каждой стопы.

Это интересно! Детальный анализ стихотворения Александра Пушкина К Чаадаеву

Двусложными называются те размеры, в которых между двумя ударными слогами находится один безударный. Ударный и безударный слоги образуют единицу, называемую стопой. Под ударением в стопе из двух слогов может оказаться либо первый, либо второй слог.

Типы трёхсложных:

  • Дактиль. Первый слог ударный.
  • Амфибрахий. Второй слог.
  • Анапест. Третий попадает под ударение.

Здесь стопа содержит три слога. Соответственно возможны три варианта расположения ударений.

Таблица классических размеров стиха с примерами

Название Схема Примеры
Двусложные Хорей _́ _ Ве́тер, ве́тер! Ты́ могу́ч,
Ты́ гоня́ешь ста́и ту́ч…

(А.С. Пушкин)

Ямб _ _́ Встаё́т заря́ во мгле́ холо́дной,
На ни́вах шу́м рабо́т умо́лк.

(А.С. Пушкин)

Трёхсложные Дактиль _́ _ _ Ти́хое, до́лгое, кра́сное за́рево
Ка́ждую но́чь над стано́вьем твои́м…

(А.А. Блок)

Амфибрахий _ _́ _ Гляжу́, поднима́ется ме́дленно в го́ру
Лоша́дка, везу́щая хво́росту во́з.

(Н.А. Некрасов)

Анапест _ _ _́ Не гляди́ же с тоско́й на доро́гу
И за тро́йкой восле́д не спеши́…

(Н.А. Некрасов)

В поэзии XVIII и начала XIX века чаще использовался двусложный размер стиха. Примером тому может служить любимый стихотворный размер Пушкина – четырёхстопный ямб. Правда, поэму «Домик в Коломне» поэт начинает с признания: «Четырёхстопный ямб мне надоел». Однако поэт от ямба не отступает, хотя на этот раз использует пятистопный.

Важно! К XX веку возникли неклассические варианты, например, дольники. В них чередуются стопы, различные по числу слогов.

Самый простой способ определить метр

Самый легкий способ определить простой (клас­сический, силлабо-тонический) метр — это скан­довка. То, как болельщики кричат кричалки на трибунах. Попыт­ка почув­ство­вать ритм, под­ставляя ударения там, где их нет, но они нужны, и не делая их там, где вроде бы они есть, но ритм велит не ударять. Это делается интуитивно:

мойДЯ!дяСА!мыхЧЕСТ!ныхПРА!вил

мысльИ!зреЧЕ!наЯ!естьЛОЖЬ!

Стиховед Александр Илюшин предложил изящ­ный способ, как перевести резуль­­таты скандовки на язык стиховедения. Он сравнил пять основных силлабо-тонических метров с пятью формами популярного русского мужского имени:

Хорей: Ва́ня-Ва́ня-Ва́ня-Ва́ня Ямб: Ива́нва́нва́нва́н Дактиль: Ва́нечка-Ва́нечка-Ва́нечка-Ва́нечка Амфибрахий: Ваню́ша-Ваню́ша-Ваню́ша-Ваню́ша Анапест: Иоа́нн-Иоа́нн-Иоа́нн-Иоа́нн

Проскандировали строчку? Теперь посмо­трите, на что результат похож больше — на «Ивана», «Ваню» или «Иоанна». Этот не вполне научный способ всегда останется у вас в качестве подкреп­ления. А теперь —

Определение размера

Узнать размер стиха можно несколькими способами:

  1. Скандирование.
  2. Отбивание ритма.
  3. Подсчёт ударных и безударных гласных.
  4. Составление схемы.
  5. Подстановка созвучного слова.

Как определить размер стихотворения

Скандирование

Способ подходит людям с преобладающим слуховым восприятием. Заключается он в прочтении стихотворения ритмично, тем же образом, каким дети произносят считалки. В этом случае даже при пропуске ударения, например, из-за длины слова, на этом месте появляется интонационное:

На́-ша Та́-ня гро́м-ко пла́-чет:

У́-ро-ни́-ла в ре́ч-ку мя́-чик.

Вторая строчка начинается с длинного слова, в котором при скандировании появляется второе, интонационное ударение на первом гласном звуке. В результате акцент и слабое звучание чётко чередуются, позволяя определить, что стихотворение написано хореем.

Скандирование

Отбивание ритма подсчет гласных

Находясь на экзамене, в читальном зале или в ином месте, где шум нежелателен, к скандированию прибегнуть невозможно, а мысленный вариант не всем помогает. В этой ситуации можно отбивать ритм сильными и слабыми ударами пальца или карандаша по ладони.

При наличии перед глазами текста есть возможность прибегнуть к подсчёту ударных и безударных гласных. Для этого расставляются ударения в нескольких строках стихотворения, а затем подсчитывается количество безударных слогов между ударными.

Подсчет гласных

Составление схемы

При преобладании зрительного восприятия и развитом абстрактном мышлении помогает составление схемы (примеры схем были приведены в таблице выше). Делается это следующим образом. Предположим, требуется повести анализ стихотворения А.А. Фета «Шепот, робкое дыханье…». Для этого рекомендуется исследовать не одну строчку, а больше из-за возможного выпадения или добавления ударений. При наличии опыта достаточно двустишия, но поначалу лучше лишний раз проверить на последующих строках.

Шё́пот, ро́бкое дыха́нье.

Тре́ли соловья́,

Серебро́ и колыха́нье

Со́нного ручья́.

Схематически обозначается количество слогов, отмечаются ударные:

_́ _ _́ _ _ _ _́ _

_́ _ _ _ _́

_ _ _́ _ _ _ _́ _

_́ _ _ _ _́

На схеме видно, что минимальное расстояние между ударными – один безударный. Следовательно, стопа состоит из двух слогов. При разделении на стопы схема выглядит так:

_́ _ / _́ _ / _ _ / _́ _ /

_́ _ / _ _ / _́

_ _ / _́ _ / _ _ / _́ _ /

_́ _ / _ _ / _́

Согласно таблице, стопа в стихотворении А.А. Фета соответствует схеме хорея. О пропущенных ударениях будет сказано ниже.

Это интересно! Для чего используют и что такое олицетворение в художественной литературе

Подстановка созвучного слова

Способ заключается в том, что для каждого двусложного и трехсложного размера подбирается слово соответствующей длины и с ударением на нужном слоге.

Например:

  • мо́ре – хорей,
  • река́ – ямб,
  • о́зеро – дактиль,
  • боло́то – амфибрахий,
  • океа́н – анапест.

При подстановке нужного слова в строку и его повторении ритм стихотворения не изменяется.

Пример:

Ах, бы́-ли счаст-ли́-вы-е го́-ды! (Н.А. Некрасов)

Бо-ло́-то, бо-ло́-то, бо-ло́-то.

Ритмический рисунок совпадает с образцом амфибрахия.

Практика показывает, что труднее всего даётся различие между анапестом и амфибрахием, причём запомнить сложно не строение, а то, какой из них как называется.

Среди филологов бытует забавное двустишие, которое облегчает запоминание:

«Ана́пест, ана́пест, ана́пест!» –

Вот та́к амфибра́хий звучи́т.

Это интересно! Что такое перифраза: виды и примеры из художественной литературы

Немного о науке

Какие определения ямба и хорея приняты в стро­гой науке? Примерно такие: ямб — метр, в кото­ром ударения неодносложных слов могут падать на четные по счету места в строке. Хорей — то же самое, но на нечетные.

Здесь, во-первых, добавлено слово «могут» — значит, не обязаны: это объяс­няет строки «Когда не в шутку занемог» (ямб, хотя нет ударения на 6-м слоге) или «Он уважать себя заставил» (ударе­ния нет на 2-м). Во-вторых, добавлено слово «не­односложных»: тогда можно не думать о приме­рах вроде «Мы́сль изреченная е́сть ложь» или «Бе́г санок вдоль Невы широкой» (или, в случае с хореями, «В тот же день ста́л княжить он»). Действи­тельно, здесь есть «лиш­ние» ударе­ния — но все они обеспечены односложными слова­ми, а их мы дого­ворились не учитывать.

Но есть две проблемы. Во-первых, это определе­ние верно только для ямба и хорея (то есть двусложных силлабо-тонических размеров). Для дактиля, амфибрахия или ана­песта (трехсложных силлабо-тонических размеров) его при­шлось бы менять на «ударения неоднослож­ных и недвусложных слов», что уже слишком сложно. А определения многих других метров — не классических (силлабо-тонических), а, напри­мер, дольников («Все мы бражники здесь, блуд­ницы, / Как невесело вместе нам! / На стенах цветы и птицы / Томятся по обла­кам») или такто­виков («По городу бегал черный человек. / Гасил он фонарики, карабкаясь на лестни­цу») вообще нельзя вывести из этого правила.

Во-вторых, и это самое главное, эти правила могут нарушаться — в той или иной строке. Могут нару­шаться случайно, по недосмотру: «Я предлагаю выпить в его́́ память…» («Пир во время чумы», это пятистопный ямб).

Могут нарушаться потому, что поэт приспо­сабливает язык к своим нуждам: «Во всё время разговора / Он стоял позадь забора…» («Сказка о царе Салтане», хорей): здесь мы должны «проглотить» ударение на «во всё», чтобы не пред­положить, что у Пушкина ошибка в метре.

И, самое главное, могут нарушаться спе­циально. Просто потому, что поэту никакие правила не указ — он сам, поэт, задает пра­вила, а не какие-то жалкие стиховеды. Вот стихотворе­ние Марины Цветаевой, где ямб нарушается регулярно:

Когда обидой — опилась Душа разгневанная, Когда семижды зареклась Сражаться с демонами —

Не с теми, ливнями огней В бе́здну нисхлестнутыми: С земными низостями дней. С людскими косностями —

Деревья! К вам иду! Спастись От рева рыночного! Ва́шими вымахами ввысь Как сердце выдышано!

Дуб богоборческий! В бои Всем корнем шествующий! и́вы-провидицы мои! Березы-девственницы!

Вяз — яростный Авессалом, На пытке вздыбленная Сосна — ты, уст моих псалом: Го́речь рябиновая…

К вам! В живоплещущую ртуть Листвы — пусть рушащейся! Впервые руки распахнуть! Забросить рукописи!

Зеленых отсветов рои… Как в руки — плещущие… Простоволосые мои, Мои трепещущие!

Ямб нарушен четыре раза — однако это не делает его не ямбом. Во-первых, если это не ямб, то что же еще? Во-вторых, «наруше­ние» метра не значит, что это плохие стихи. Наоборот, можно трактовать это как прояв­ление поэтиче­ской силы: поэт сам поставил условия — сам их и нарушил, имеет право.

Arzamas для занятий со школьниками! Подборка материалов для учителей и родителей

Лекции и тексты о литературе, истории и искусстве, игры, тесты, видео, подкасты и многое другое

Определение размера стихотворения

Для того чтобы определение размера стихотворения было более удобным, можно придерживаться следующих советов:

  • Для анализа необходимо взять бумагу, ручку и стихотворение. Во всем тексте расставить ударение. Для удобства можно схематично обозначить ударные и безударные слоги.
  • Обратите внимание, на какой слог постоянно падает ударение, попробуйте расставить ритмические разделы (между слогами с помощью вертикальных черточек), обозначив тем самым стопы. Разделение будет верным, если в каждой строчке получится один и тот же ритмический рисунок, например, везде первый слог будет ударный, а второй — безударный (в двусложном размере). Затем можно посчитать количество таких ритмических отрезков в строке и выяснить полностью размер стихотворения. Например, каждая строчка стихотворения гармонично делится на отрезки «первый слог ударный, второй безударный», и таких слогов в каждой строчке по четыре. Первый ударный слог, а второй безударный — это хорей. Так как в каждой строчке стихотворения он встречается по четыре раза, то размер стихотворения — четырехстопный хорей.
  • Если это двусложная стопа, ударный слог будет только один. Если ударение падает на нечетный слог – это будет хорей, на четный – ямб.
  • Если ни на один слог не падает ударение – это будет пиррихий. Чтобы это понять, нужно сделать ударения в нескольких строчках, а потом уже делать соответствующие выводы. Например, в песне Шевчука есть такая строка: «Что такое осень – это небо. » Именно здесь встречается пиррихий.
  • Если строчки в стихотворении гармонично делятся на один из трехсложных размеров (их характеристику см. выше), то стихотворение написано или анапестом, или амфибрахием, или дактилем. Опять же, считаем, по сколько стоп в строчках стихотворения, и по их количеству определяем точный размер.
  • Размер может быть «нечистым», то есть, к некоторым строчкам может прикрепляться пиррихий в конце, спондей в середине. В такой ситуации определяют основной ритмический рисунок (как написано большинство строчек стихотворения), именно он и будет являться основным размером, а элементы, выходящие за его пределы, прикрепляют к основному названию. Например, размер стихотворения — пятистопный хорей с пиррихием в конце второй, четвертой и шестой строк.

А теперь, возьмите любое стихотворение и определите размер, которым оно написано. Удачи!

Ещё больше интересного

Что же делать?!

Итак, вы попытались применить скандиро­вание или что-то еще, но у вас не полу­чилось или вы не уверены. Вот что надо делать. Вооружитесь каран­дашом. Возьмите текст или, если он боль­шой, его фрагмент — строк 16, не меньше. Рас­ставьте в нем уда­рения так, как вам кажется правильно, счи­таясь с интуи­цией (понятное дело, что суще­ствительные и глаголы почти всегда ударны, предлоги и союзы почти всегда безудар­ны, а остальные части речи — по-раз­ному. Напри­мер, если вам кажется, что одно и то же слово — «он», «они», «был», «стал», «свой», «свои», «всё» — в одном случае ско­рее ударное, а в дру­гом скорее нет — так и отмечайте).

Между ударениями у вас окажутся безудар­ные слоги: где-то один, где-то сразу два, где-то три, четыре, пять, а где-то и ноль. Посчитайте, какие из таких интервалов встречаются чаще всего, а какие реже — и сверьтесь с таблицей:

Среди стихотворных форм еще выделяют верлибр, он же свободный стих: счи­тается, что иногда поэт пишет без любой метри­ческой схемы в голове, как бог на душу положит. В таком случае междуударные интервалы будут распреде­ляться так: чаще всего будут попадаться 2 и 3, реже — 1 и 4, еще реже — 0 и 5, но никакой из них не бу­дет специально избегаться (например, если 5 окажется чаще, чем 4, а нулей вообще не будет, повод заподозрить неладное — что это не просто верлибр, а что-то другое).

Мы почти все сделали. Осталось применить бритву Оккама. В таблице размеры идут от самых строгих к самым расслабленным — надо удостове­риться, что вы не выбрали размер посвободнее, когда можно было най­ти более строгое соответствие:

— Если у вас получился тактовик, но интер­валов 2 маловато, то проверьте, не является ли он на са­мом деле ямбом и хореем (с помо­щью скандирования).

— Если вам кажется, что у вас дольник, то с помо­щью скандирования про­верь­те, вдруг это идеаль­ный дактиль, или анапест, или амфибрахий. Помните стихотворение Гандлевского? В нем много «лишних» (стиховеды бы сказали, сверх­схемных) ударений на 1-м слоге, но если начать его скандировать-напе­вать, то станет ясно, что это чистейший анапест.

Если у вас сразу получились ямбы/хореи или дактили/амфибрахии/анапесты, то опреде­лите, что это конкретно (ямб или хорей и так далее), методом сканди­рования.

Виды стихотворных размеров

Рассмотрим, какие существуют стихотворные виды, и как определить размер стихотворения. Существует пять современных стихотворных размеров.

  • Ямб. Представляет собой двусложный размер стихотворения. В таких произведениях первый слог безударный, а второй ударный. В стихотворении в целом ударение падает на второй, четвертый, шестой и т. д. слоги. Наиболее распространенным является четырехстопный ямб. В поэмах и драмах восемнадцатого века часто встречался шестистопный ямб. А вот размер стихотворения ямб очень часто можно встретить в произведениях А.С. Пушкина, например, «Мой дядя самых честных правил…» или «Мороз и солнце…».
  • Хорей. Такой размер имеет двусложную стопу, на первом слоге которого стоит ударение. В стихотворении в целом ударение приходится на первый, третий, пятый и т.д. слоги. Примером хорея может быть стихотворение М. Ю. Лермонтова «Утес» или произведение А.С. Пушкина «Зимний вечер».
  • Анапест. Это трехсложный размер стиха, в нем первые два слога безударные, а третий ударный. В целом, в стихе ударение падает на третий, шестой, девятый и т.д. слоги. Примером произведения, написанного таким размером, может служить текст из полюбившейся многим песни «До свиданья мой ласковый мишка… »
  • Амфибрахий. Он также относится к трехсложному размеру стиха. Ударный слог у него находится между двумя безударными. Примером, где рифма и размер стихотворения, написанного в этом стиле, может служить произведение Н.А. Некрасова «Однажды в студеную зимнюю пору».
  • Дактиль. Трехсложный размер стиха, где ударение стоит на первом слоге, а два следующих безударны. Стихотворение Н.А. Некрасова «Тучи» написано размером дактиль.
  • Вместе с тем, размеры стихотворений, примеры которых часто можно найти в произведениях известных поэтов: Пушкина, Есенина, Лермонтова, Блока, Шекспира и др. — не ограничиваются только названными выше. Кроме основных перечисленных стихотворных размеров существуют еще такие, как пиррихий или дибрахий. В таких двусложных размерах стихотворения стоят два безударных слога. А в спондее (двусложный размер) рядом расположены два ударных слога. Еще можно встретить трибрахий, в таком произведении подряд стоят три безударных слога.

Метр определили. А размер?

Размер — это посчитать, сколько в строке умещается стоп (или «Иванов-Ванюш»). Сколько раз они встречаются, столько и ставьте: пять «Ванюш» — пятистопный амфибрахий, три «Вани» — трехстопный хорей и так далее. Если в разных строках число «Вань-Иванов» оказы­вается разным (как в баснях Кры­лова, «Горе от ума» или «Товарищу Нетте, пароходу и челове­ку» Маяковского), то это называют вольным (не свободным!) стихом, так и пишите: вольный ямб/амфибрахий. Если оно разное, но чередуется регулярно (как в «Памятнике» Пушкина: сначала три строки шестистопного ямба, потом одна — четырехстоп­ного, а потом заново), то так и гово­рите: урегули­рованное чередование таких-то и таких-то ямбических строк.

Впрочем, есть важные уточнения. Часто строка не делится на стопы нацело: в конце строки оказываются как бы половинки или трети стоп. Например, в строке «Вихри снежные крутя» последней стопе хорея не хватает до полноты одного слога (Ваня-Ваня-Ваня-Ва!). А в строке «Оттого, что я терпкой печалью», наоборот, слог «лью» как бы лишний (или, если вы оптимист, до полной стопы анапеста не хватает двух слогов). Правило простое: «непол­ная» стопа счита­ется, если в ней есть ударный слог (поэтому «Вихри снежные крутя» — это четырехстопный хорей несмотря ни на что), и не счи­тается, если от стопы взяты только безударные слоги («Оттого, что я терпкой печалью» — только трехстопный анапест, не четырехстопный).

Не попадитесь еще вот на какую удочку: иногда целая стопа могла бы уместиться в конец строки, но если ударения нет — ее учитывать не надо. Строки «По вечерам над ресторанами» и «Как обещало, не обманывая» — это четырехстопный ямб, хотя после последнего ударения еще идут два («нами») и три («нывая») безударных слога соответственно.

Есть еще дольник и тактовик, они на стопы не делятся, там считают ударения. В такто­виках (которые на самом деле очень редко встречаются в русской поэ­зии, особенно в чистом виде!) просто посчитайте число междуударных интер­валов в каждой строке, все эти единицы, двойки и тройки. Посчи­тали? Теперь прибавляйте еди­ницу: если в строках по два интервала, то ударе­ний, что логич­но, три. Пишите, соответственно: трехударный тактовик.

С дольниками надо быть аккуратнее. Проще всего найти строки, в которых есть только интервалы в 1 и 2 слога, и поступить как с тактовиками: посчитайте число интервалов и добавьте единич­ку. Но если вы решили определить размер по строкам, в которых есть интервалы 4 и 5, то считайте по-другому: интерва­лы 1 и 2 — за один, а 4 или 5 — за два. Потом тоже прибав­ляйте единицу.

В верлибре (свободном стихе) размер не счи­тается, ура!

Способы классификации

Теперь, познакомившись со всеми понятиями, определим размер стихотворения А.С. Пушкина «Анчар».

Выберем две строки оттуда:

Анчар, как грозный часовой, Стоит один во всей вселенной.

Порядок действий такой:

  1. Разделим их на слоги и проставим интонационные ударения: «Ан|чар, |как| гроз|ный| ча|со|вой,// Сто|ит| о|дин| во| всей| все|лен|ной».
  2. Затем определим, в какой последовательности чередуются ударные и безударные слоги. Схематично обозначим их как «У» и «б»: « б У б У б У б У// б У б У б У б У б». Из этой схемы видно, что за одним безударным слогом следует один ударный. Значит перед нами — двусложный размер, то есть стопа здесь состоит из двух слогов.
  3. Наша следующая задача — понять, какой именно двусложный размер использовал автор. Для этого выясним, на какой из слогов стопы падает ударение: на первый или второй. Рассмотрим первую стопу строки: «Анчар…». Ударение приходится на второй слог этой стопы. Следовательно, стихотворение, написано двусложным размером, где второй слог стопы ударный, то есть, ямбом. Наша цель достигнута!

Важно отметить, что, хотя перед нами ямб, одна из строк, которые мы рассмотрели, заканчивается безударным слогом. Это не должно сбить нас с толку: такое происходит, когда в строке стихотворения, написанного ямбом, количество слогов нечетное.

Стопы, размеры и тд. — poem.com

Принцип организации сильных и слабых слогов в этом метре раскрывается уже в его названии. Слово «амфибрахий» (греч. amphibrachys) переводится как «краткий с обеих сторон. При использовании этого метра в стопе формируются три слога, а ударение делается на тот, что стоит в центре этой группы. Наиболее распространенным является 4- и 3-стопный амфибрахий, хотя нельзя сказать, что этот стихотворный метр часто употребляется в русской поэзии.

Пример схемы:
— ! — — ! — — ! — — !

— ! — — ! — — ! —

Анапест

Анапест переводится с греческого языка как «отраженный назад» или «имеющий обратный смысл» по некоторым источникам. Этот стихотворный метр является противоположностью дактилю. Срока стихотворения, написанного анапестом, формируется из 3-сложных стоп, ударение в которых ставится на последний слог. Довольно часто, при написании стиха с использованием анапесте, на первый слог строки ставится дополнительное ударение, позволяющее сделать ее звучание более ярким. В русской поэзии наиболее распространен 3- и 4-стопный анапест.

Пример схемы:
— — ! — — ! — — ! —
— — ! — — ! — — !

Дактиль

Дактиль — способ чередования сильных и слабых слогов в стопе, содержащей всего три слога, таким образом, чтобы ударным всегда был первый из них. Этот стихотворный метр пришел к нам из античной поэзии, где сильные и слабые слоги распределялись в стопе также, но выделялись не ударением, а протяжным произношением. В 18 в. русские поэты предпочитали использовать 2-стопый дактиль, однако позже он был вытеснен 3- и 4-стопным дактилем. Эти метры используются в русской поэзии до сих пор.

Пример схемы:
! — — ! — — ! — — ! —
! — — ! — — ! — — !

Хорей

По разным версиям название этого стихотворного метра произошло от греческих слов, переводящихся как «плясовой» или «бегущий». Действительно, звучание стихотворений, написанных с использованием хорея быстрое, звонкое. Хорей характеризуется использованием в стопе двух слогов, слабого и сильного, таким образом, чтобы в строке стихотворения ударение всегда приходилось на нечетные слоги. В русской поэзии чаще всего использовался 4- и 6-стопый хорей, однако с середины 19-го в. их вытеснил пятистопный хорей, который употребляется до сих пор.

Пример схемы:
! — ! — ! — ! — ! —
! — ! — ! — ! — !

Ямб

Этот стихотворный метр получил свое название от имени Ямбы, прислужницы богини Деметры. Изначально этим термином назывались сатиры, высмеивающие все порочное. Они складывались путем чередования слабых и сильных слогов таким образом, чтобы в строке сатиры ударение приходилось на каждый ее четный слог. Этот стихотворный метр используется в поэзии до сих пор, чаще всего стопы, содержащие два слога, из которых второй является ударным, повторяются в каждой строке 5 или 6 раз.

Пример схемы:
— ! — ! — ! — ! — ! —
— ! — ! — ! — ! — !

Стопа

Поэзию от прозы отличает упорядоченное, ритмичное звучание, которое достигается путем многократного повтора выбранной последовательности ударных и безударных слогов. Один цикл такого повтора называется стопой. Обычно в одной строке стихотворения повторяется не более 6 стоп. Часть стопы, на которую приходится ударение, называется тесисом, слабые, безударные слоги в стопе принято обозначать как арсисы. Это деление, как и сам термин «стопа» пришло из античности, и используется в стихосложении до сих пор.

Стихотворный размер

Стихотворный размер — определенный порядок, в котором размещаются в стопе ударные и безударные слоги в современных стихотворениях (или длинные и короткие по звучанию слоги для античного стихосложения). Этот порядок задает звучание и ритм стиха. Определенное чередование ударных и безударных слогов может повторяться в строке несколько раз, и это также отражается при обозначении размера. Например, 3-стопный ямб или 4 стопный хорей, где ямб и хорей — способы чередования сильных и слабых слогов, а количество стоп указывает на число повторов этого чередования в одной строке.

Метр стиха

Этот термин появился еще в античные времена. Античное стихосложение значительно отличалось от современного, в частности тем, что в современной поэзии стихотворное звучание достигается последовательным чередованием ударных и безударных слогов, в то время, как античные стихотворцы добивались поэтического звучания, растягивая одни слоги и быстро произнося другие. Однако и в современной, и в античной поэзии стихотворения имеют определенный повторяющийся ритм. Сочетание ударных и безударных слогов в современном стихосложении (или протяжных и коротких слогов в античном) и называется метром.      

Тоническое и силлабическое стихосложение

Стихосложение в его акцентных речевых формах всегда соответствовало трём основным группам или системам стихосложения: силлабической, силлабо-тонической и тонической. Какой основой определялись и на чём базировались различия в этих группах? Конечно же, ритмической основой и соразмерностью, а также повторением ритмических слогов с определённым их расположением внутри строки, что усиливалось интонационным прочтением стиха.

Силлабический стих — это дошедший до нас отзвук переосмысленных средневековыми поэтами исторических, даже былинных речитативов и религиозного стиха. До начала XVII века песня и былина являются базисом и главной системой стихосложения. Распространение образования из-за монастырских стен в более широкие народные слои было тем самым толчком к переосмыслению народного стиха в его книжные «записные» варианты. Именно силлабический стих с его размерностью в каждой строке и рифмой, зачастую подогнанной под созвучие, стал необходимой системой записи стиха средневековыми авторами. Силлабическим стихом (многие называют его «польским заимствованием») написаны «вирши» С.Полоцкого, Д.Ростоцкого, раннего В.Тредиаковского, А.Кантемира и Ф.Прокоповича.

Главное в силлабическом стихосложении — это чёткий порядок и количество слогов в стихе. Наиболее «удобными» для силлабического стихосложения являются языки, ударение в которых постоянно. Это группа романских языков, некоторых тюркских, а также большинства славянских: польского, чешского, русского. Количество слогов в русском силлабическом стихе варьировалось от восьмисложного стиха до тринадцатисложного. Авторство термина «силлабический стих» принадлежит самому крупному поэту второй половины семнадцатого века Симеону Полоцкому. Монах, учёный, царский стольник, Симеон Полоцкий был автором большинства дошедших до наших дней «виршей»:

Монаху подобает в келии седети,
Во посте молитися, нищету терпети,
Искушения врагов силно побеждати
И похоти плотския труды умерщвляти…
…Не толико миряне чреву работают,
Елико то монаси поят, насыщают.
Постное избравши житие водити,
На то устремишася, дабы ясти, пити…

Из примера понятно, что главное правило силлабического стиха — равное количество слогов — даже невзирая на привычные ударения, применяется неукоснительно. Для сочетаний применяется разноударная рифма, то есть само ударение смещается: ве-лит – сте-лит, са-ма – ма-ма. Если не оперировать смещением ударения, то стихотворение постепенно арифмуется, превращаясь в белый стих и далее в прозу.

Название силлабических стихов «вирши», которое происходит от латинского слова versus, с течением лет приобретало все более негативную окраску, став синонимом стихов бездарных, рождённых графоманами и неучами. По-моему, это несправедливо. Каждое время рождает своих поэтов и свои литературные и стихотворные формы. Если силлабическое стихосложение было отменено литературной реформой Тредиаковского–Ломоносова в литературоведении, то своё место в истории литературы силлабический стих уже получил и, кто знает, может быть, его ещё ожидает ренессанс.

Тоническое стихосложение, родившись из скоморошьего хохота и пения, из тактовых частушек и народных сказочных стихов, переосмысленных великими русскими поэтами («…Не гонялся бы ты поп за дешевизной») не утратило своей значимости и сегодня. А в век прошлый – революционный – чисто-тоническое стихосложение долгое время служило своими грохочущими рифмами политической конъюнктуре пролетариата. В самом деле, как донести прямую как древко знамени мысль до массового слушателя? Только вбивая в строку одинаковое количество ударений, усиленных чугунными угловатыми рифмами.

Эй!
Господа!
Любители
святотатств,
преступлений,
боен,—
а самое страшное
видели —
лицо мое,
когда
я
абсолютно спокоен?

В.Маяковский.

Акцентное стихосложение без учёта слогового объёма междуударных пауз и есть тоническое стихосложение. Как обогатило оно русскую поэтическую традицию и есть ли у этой системы стихосложения отчётливо видимое будущее? Несомненно. Разнообразные формы тонического стихосложения использовали многие знаменитые поэты прошлого.

Дольник у А.Блока.

Форма, называемая дольник, разрешает изменять объём слога в 1 или 2.
«Вхожу я в темные храмы,
Свершаю бедный обряд…» А.Блок.

Тактовик у И. Сельвинского
«Я мог бы вот так: усесться против
И всё глядеть на тебя и глядеть…» И.Сельвинский.

И, конечно же, большая часть творчества Владимира Маяковского, написанная акцентным стихом.

Вы,
обеспокоенные мыслью одной —
«изящно пляшу ли»,—
смотрите, как развлекаюсь
я —
площадной
сутенер и карточный шулер.
От вас,
которые влюбленностью мокли,
от которых
в столетия слеза лилась,
уйду я,
солнце моноклем
вставлю в широко растопыренный глаз.

В.Маяковский.

Хотя тоническому стиху и присуща особенная выразительность и звучность, но эта акцентность не возникает сама по себе как продукт тонического стихосложения, а достигается только мастерством автора, его верности четкой, я бы сказал «стреляющей» рифме. Лесенковое построение стиха только усиливает это свойство тоники, и без подобного выстраивания стихотворения четкость исчезает и стихотворение бледнеет и, если можно так выразиться, «оскудевает» чувством. Количество ударений и аллитерации, как топливо, постоянно поддерживают огонь стиха, ведь без внутристрочного ритма он сразу же может потухнуть.

Как относиться к тонической системе стихосложения, каждый литератор определяет для себя самостоятельно. Многие дают ей только отрицательную оценку, что, наверное, не совсем правильно. Противники «тоники» утверждают, что тонический стих был и остаётся «империей» одного автора, имея ввиду Маяковского, но, во-первых, это не совсем так, а во-вторых, и сам Маяковский к концу жизни склонялся к силлабо-тонике.

Сегодня как силлабо-тоническое стихосложение, так и чисто тоническое стихосложение в новой русской литературе используются на одинаковых началах, однако, если быть точным, то силлабо-тоническое — наиболее часто.

Пример Ямбы и Хореи со схемой. Что такое Ямб и Корея? Типы текстов песен

Пример Ямбы и Хореи со схемой. Что такое Ямб и Корея? Типы текстов песен

Джареа и Ямб — поэтические метры, образованные двойными обувными костюмами (считаем: раз или два, раз или два).
В Корее ударный слог стихотворения — первый, в Джамбе — второй.
Тех. В рутине ударение на нечетные слоги, в джамбе — на какие.
На этом примере проще вспомнить:

Наша Таня громко плачет
Бросила мяч в речку

Татьяна, Милая Татьяна
с тобой сейчас лежу

Дактиль:

Познакомилась на форуме девушка Таня
Смарт очень, подсказок дает

Amphibrachius:

На форуме Таня пишет
Подсказок по кейсу дает

Анапест:

У меня на форуме пишет Татьяна
, а подсказок по кейсу дает

Двойные поэтические метры:

Корея : Один или два, один или два.
Ямб: Один или два, один или два раза.

Обработанные поэтические метры:

Дактиль: один раз-два или три, два или два или три
Амфибрахий: один раз-два или три, два или два или три
Анапест: один или два раза, два или три.

Один шаг «Один или два» или «Один, два или три» называется остановкой.
Сколько шагов столько стопа.

Обзоры

Ежедневная аудитория портала Prose.ru составляет около 100 тысяч посетителей, которые в сумме просматривают более полумиллиона страниц по данным счетчика посещаемости, который расположен справа от этого текста.В каждом столбце указаны две цифры: количество просмотров и количество посетителей.

Любое поэтическое произведение можно отличить по размеру написанного. Дактиль, примеры которого приведены в этой статье, — лишь один из них. Есть еще амфибехиус, анапет, ядро ​​и ямб. Стоит отметить, что это только основные поэтические измерения, на самом деле их даже больше, некоторые из них в настоящее время устарели. Отдельные поэты в своих произведениях придерживаются только одного заданного поэтического размера, это может быть дактиль, амфибрахий, анапест.Примеры вы найдете в этой статье. Другие используют различные техники и стили при написании своих стихов.

Поэтические размеры

Примеры Дактиля позволят вам визуально представить, что это за поэтический размер. В русском обновлении чаще всего варьируется длина поэтического произведения. Таким образом, каждый поэтический размер подразделяется на несколько составляющих. Итак, батат может быть, например, односторонним, двуслойным или тройным.

Отличительной чертой стихов практически любого размера является наличие или отсутствие цезуры (это ритмическая пауза) и катачек (отрезание и остановка отрезания).

Каковы поэтические размеры?

Все поэтические размеры, которые широко используются в русских стихах, можно разделить всего на три группы.

К первому относятся одноместные. Классический пример такого размера — Brachikon. Это одинарный базовый размер, когда слово, состоящее из одного штриха, содержится в каждой ноге. При этом в одной строчке работы может быть несколько футов, это полностью допускается правилами штампа.

Ко второй группе относятся двойные размеры.Это, пожалуй, самый распространенный размер в русской поэзии, к которому относятся Ямб и Корера. Мы еще поговорим о них более подробно.

В стихотворениях, написанных хори, ударение всегда приходится на первый слог в стопе. В произведениях, созданных с помощью ямбы, ударение обязательно приходится на последний слог в стопе.

Наконец, третья группа называется Logad. Его фундаментальное отличие состоит в том, что если все приведенные выше примеры поэтических размеров были основаны на последовательности любого количества остановок одного и того же типа, то Логад — это размер, в котором несколько остановок могут чередоваться в одной строке.

Jamb

Примеры Ямбы, Хореи, Дактилуса помогут вам легко отличить один поэтический размер от другого. В русских стихах косяк называется поэтическим размером, в котором безударный слог постоянно чередуется с ударным.

Установить точную этимологию этого термина не представляется возможным до сих пор. Известно только, что так называемые джамбические песнопения были хорошо известны еще в древние праздники в честь богини плодородия Деметры.Вот почему многие сейчас связывают рождение этого термина с именем служанки царя Келея, которого зовут Ямба. Если вы помните миф, только ей удалось развеселить Демемора, который долгое время оставался недостойным из-за того, что он не мог найти свою дочь Персефону. Примечательно, что совершить эту Джамбу удалось с помощью нецензурных стихов.

По другой версии, название Ямба — отголосок древнего слова, имеющего зимнее значение.Оказывается, так или иначе этот термин уходит своими корнями в ненормальный словарь. Правда, есть и другая версия, согласно которой слово произошло от созвучного музыкального инструмента, которым сопровождалось исполнение джамбических песен.

Примеры использования Ямбы

Косяк известен со времен античной поэзии. Основное отличие ямбы от других поэтических размеров — легкость, схожая с обычной речью. Поэтому в нем чаще всего использовались поэты, писавшие драматические или лирические произведения.Например, трагикомедии или басни. Но для эпических жанров ямб не подходил.

Ямба активно использовалась и использовалась в русской поэзии. Например, Александр Пушкин часто его использовал. Ямб написано началом его знаменитого «Евгения Онегина» («Мой дядя самых честных правил …»). Это, кстати, пример четырехниточной ямбы.

В русской поэзии четырехниточная ямба использовалась в эпосе и лирике, пятиполосная — в лирике и драмах XIX-XX веков, шестизвездная — в драмах и стихотворениях XVIII века.Также отличился Ямба, любивший автора бассенов XVIII-XIX веков и комедий XIX века.

Korera

Примеры Dactyl и Chorea помогут вам отличить один размер стиха от другого. Итак, ядро ​​имеет двойной поэтический размер. В этом случае остановка содержит сначала длинный, а затем короткий слог, ударный слог, за которым следует безударный. Как и Ямб, широко используется в русских стихах.

Чаще всего поэты использовали поэты с четырьмя нитями.С середины XIX века он приобрел популярность и получил значительное развитие пятикаскадный спасательный керит.

Корея часто использовала главного русского поэта XIX века Александра Пушкина, чередуя его с Ямбом. Поэтому наглядный пример хорька лучше всего приводить с его работы. За образец можно взять стихотворение «Зимний вечер», которое начинается строкой «Объемное небо небесное …».

Пример пятижильного жернова. Мы найдем Михаила Лермонтова в стихотворении «Выхожу один в дорогу… ». Эта строчка, являющаяся названием и названием произведения, наглядно демонстрирует особенности пятиполосной хореи.

Dactyl

Примеры Dactyl позволят вам навсегда запомнить этот поэтический размер навсегда, так что чтобы не путать его ни с каким другим.

Это трехклапанный размер, восходящий еще к древней метрике.В отечественных стихотворениях этот поэтический размер соответствует ступне, состоящей из одного ударного слога и двух следующих за ним безударных слогов.

Примеры дактиля в стихотворениях Михаила Лермонтова — «Тучка Небо, Вечные Странники …». Интересно, что даже существует мнемоническое правило для запоминания особенностей дактиля. Не перепутать его с другими размерами помогает словосочетание «глубокий пыльный батат».

В русской обиде примеры дактилов чаще всего встречаются в четырехполосной версии. Двухуровневый был популярен в XVIII веке, а трехрядный — в XIX веке.

Название этого поэтического размера происходит от греческого слова «палец».Смысл в том, что палец состоит из трех фаланг, при этом одна из них длиннее других. Итак, остановка lactil состоит из трех слогов, один из которых — ударный, а остальные — безударный.

Интересно, что в 20-е годы прошлого века существовала теория происхождения ритма в поэзии, в которой образцы стихов дактиля сравнивались с метрическими ударами молотка.

Амфибехи

Пять основных стихотворений русской поэзии — это Горелка, Ямба, Дактиль, Амфибрахия, Анапест.Примеры написанных с их помощью стихов помогают быстро сориентироваться, как отличить один размер от другого, чтобы не запутаться.

Амфиберия — особый размер, образованный трехсторонними шагами. Причем сильное место, то есть ударный слог в данном случае второй. Таким образом, образуется следующее чередование: безударный слог — ударный слог — безударный слог.

В начале XIX века большой популярностью пользовались четырехцепочечные амфибры, а с середины XIX века вошли трехцепочечные амфибрахии.

Примеры подобных стихотворений можно найти, в частности, Николая Некрасова. В стихотворении «Мороз-Воевода» есть такие строчки: «Не ветер бушует над Борном, \\ не с гор текут ручьи, \\ Мороз-воеводский подопечный \ обходной своим».

Анапест

Анапест тоже трехсторонний поэтический размер. Его часто сравнивают с дактилем в том смысле, что он является его противоположностью.

В древней традиции это был поэтический размер, состоящий из двух коротких слогов и одного длинного слога.

В русском обновлении анапестом называют такой измеритель, когда остановка состоит из двух безударных слогов и одного ударного.

Популярный, этот поэтический размер появился в 20 веке. Поэтому мы можем найти примеры от Александра Блока — «о, весна без конца и без края! \\ Без конца и без края мечты».

Гексаметр

Есть поэтические размеры, которые активно использовались в античной поэзии, а сейчас практически не используются. Это касается гекзаметра.Это был самый распространенный размер в древних стихах.

Это довольно сложный размер, так как в широком смысле это любой стих, состоящий из шести метров. Если вдаваться в подробности, то гекзаметром называли стих из пяти болванов или спондеров, а также одного спонди или хорька, присутствовавшего в последней ноге.

Хекзаметер использовал Гомер при написании «Иллиады» и «Одиссеи». Есть понятие и «современный хекзаметер», которое было распространено в европейской поэзии XIV-XVIII веков.

Вот они киты поэзии…. 🙂 Хотя многие писатели считают, что это далеко не главное. Как бы то ни было — однозначно очень важно для поэта!

Ритм — звуковая структура определенной поэтической строки; Общая систематизация звуковой структуры поэтической речи. Частный случай ритма — метр.

Метр (греч. Metron — Мера, размер) — упорядоченное чередование ударных и безударных слогов в стихе, общая звуковая ритмическая схема. См. Также Antique meter

Size — способ звуковой организации стиха; Частный счетчик.Так, метр ямба может включать размеры от 1-й ступени до 12-ти ступенчатой ​​(и более) ямбы, а также свободный ямб. В СИЛЛАБИЧЕСКОЙ СТЕПИ размер определяется количеством слогов; в тонике — количество ударов; В метрике и силхлор-тонике — метр и количество остановок. По величине стопа определяется длина размера: двунитный, трехниточный, четырехниточный, пятиниточный и т. Д. Наиболее распространены короткие размеры. Примеры:

Двуногий косяк

Плей, / Адель,
Не знаю печали;
Харитес, Лел
Вы коронованы…
(А.С.Пушкин)

Косяк четверной

О ПА / Мент Сер / DCA! Ты / сильнее /
Память ума грустная
И частенько своей сладостью
я пленяю меня на даче.
(Батюшков К.Н.

Двуногий бор

Ати- / Бати,
Солдат менеджеры
Аты-Бати
На базар ..

(чел.)

Четверка Корея

Буря / Sky / Croot,
Вихрь снежной закрутки;
Как зверь она победит
Тогда плати, как ребенок…
(А.С.Пушкин)

Амфибехиус двуногий

Пусть сосны / и съели
Всю зиму торчит
В снегу и пургу
Плавают спят.
(Ф.И. Тютчев)

Трехзвездочный амфибехиус

Условия шумного / го бала / хаотично
Тревога мирской суеты
Я тебя видел, но загадка,
Твои кровати накрыты.
(А.К. Толстой)

Трехсторонний анапест

Что ты за МС / Дно смотришь / на Доро / Гу
Кроме / со взвешиванием / ли подруги?
Знаю, забил сердечный сигнал —
Все лицо вспыхнуло внезапно.
(Н.А.Некрасов)

Quadruple Dactyl

Morning Tu / Manno, / Morning Se / Dia,
Niva ne / clated, / Indoor snow,
Неохотно вспоминаю время
Вспомни оба лица забыты.
(И.С.Тургенев)

Косяк односторонний

Пружина
идёт.
Она
поет
Jumper
Buzz
Steps
Wheel.

Двуногий косяк

Скоро весна.
Поет,
Прыгает, гудит,
Кружит, крутится.

Трехзвездочный косяк

Скоро весна. Она
Поет, прыгает, гудит,
Кружит, крутится. Пружина …

Косяк четверной

Скоро весна. Поет,
Мурмут, гудит, кружит, идет.

Косяк пятицветный

Скоро весна. Поет, прыгает,
Жужжит, кружит, идет. Весна идет.

Пример сверхдлинного размера (косяк 12 ступеней):

Рядом мед / шеф / ныла, / там, где / о-РО / РИДД, / в Царстве / Флэмерс / РА,
Ты давно меня любил время, как Озирис Исида, Друг, Королева и Сестра!
(В.Я. Брюсов)

ИКТ (лат .ictus — удар) — ударный слог в стихе. Второе название — Арсис. Интервальный интервал (второе название — тезис) — безударный слог в стихе.

Стоп — единица длины стиха; Повторяющееся сочетание ударных и безударных слогов. Графически остановка изображена по схеме, где «-» — ударный слог, а «è» — безударный.
Стопы двусторонние: Ямб и Корея (из двух частей).
Стопы обработанные: дактиль, амфибрахия, анапест (тройка).
Четверные ножки: Peon (четыре размера).
Об античных ногах

Ямб — двусторонняя поэтическая ступня с ударением на втором слоге. Самая частая остановка русского стиха.
CHEMA «Мяч -«. Основные размеры: 4 ступени (лирика, эпос), 6 ступеней (стихи и драма 18 века), 5 ступеней (лирика и драма 19-20 веков), свободная разница (бас 18-19 веков, комедия 19 в.) .

Мой дядя из самых честных правил
Если не шутка,
Заставил себя
И лучше было не придумывать.
(А.С.Пушкин)

Khoreios (греч. Choreios — Танец) или Throhy (греч. TroChaios — Бег) — ступня с двумя линиями поэта с ударением на первый слог. ХИМА «-Детский».

Ехали облака, облака
Невидимая луна
Освещает летучий снег;
Безмолвное небо, мутная ночь.
(А.С.Пушкин)

Дактиль (греч. Daktylos — палец) — трехместная остановка стиха с ударением на первом слоге.
Схема «-иэ».

В рабство спасено
Народное сердце —
Золото, золото
Сердце народное!
(Н.А. Некрасов)

Амфибрахиус (греч. Amphibrchys — двустороннее, краткое) — трехместная ступенчатая ступня с ударением на втором слоге. Схема «Ростов-на-Дону».

На севере пустыня пустыня
На голой вершине сосны
И спит, качаясь и снежная громада
Одета как риса, она.
(М.Ю. Лермонтов)

Анапест (греч. Anapaistos — отраженный, т.е. реактивный датейл) — трехчленная стихотворная стопа с ударением на последнем слоге.Схема «ИЭ -«.

Есть в куче твоего интимного
Рокки о смерти из новостей.
Есть проклятие заветов священного,
Висящее счастье есть.
(A. Блок)

Пеон — это четырехсторонняя ступня стиха с 1 ударением и 3 нестабильными слогами. В зависимости от того, как складывается слог стопы, Пеоны различаются на 1-й (- è è), 2-й (è-è), 3-й (è — è) и 4-й футовый слог (è è -). Peons часто представляет собой особый случай Ямбы и Хореи.

Пышные полуроршистые цветы,
Так непризнанные времена расцвета красоты,
Рядом с тропами желанного желанного, сотворенными Творцом,
Скомканные тяжелым колесом
(К.Д. Бальмонт)

Не думай о спады.
Придет время, поймешь, наверное —
Свистят, как пули в висок,
Мгновений, моментов, моментов.
(Р. рождество)

Пентон (пятисложный) — поэтический размер из пяти слогов с ударением на 3 слога.Пентон Дизайн А.В. Кольцова и используется только в народных песнях. Рифма обычно отсутствует. Схема «Иэ — Мэн»

Не шуми ты, рожь,
Зрелая початка!
Ты не поешь, костар,
Про степь широкую!
(А.В. Кольцов)

Пирретический — фут из двух кратких (в старинных стихотворениях) или двух безударных (в слобаб-тонике) слогов. Пиррей обычно относится к нанесению ударов по ритмически сильному месту в Корее и Джамбе.

Три девушки у окна
Загляните поздно вечером…
(А.С. Пушкин)

Трибрахиус — пропускающий штрих в трехместном письме по первому слогу («Неповторимые дни благодати …»).

Анакрусис (греч. Anakrusis — отталкивание) — метрическое слабое место в начале стиха перед первым ИКТ (ударным слогом), обычно постоянной громкости. На анакрум часто выпадает лишний упор. Анакруз также называют безударными слогами в начале стиха.

ü русалка плыла по реке синяя,
освещенная полная луна;
И она пыталась остановиться на Луне
Серебряная волна пены.
(М.Ю. Лермонтов)

Суперкадр — ударение на слабом месте поэтического метра («Дух отрицания, дух сомнения» — М. Ю. Лермонтов).

Когда я жду ее прихода ночью,
Жизнь как бы висит на волосах.
Какая благородная, та молодость, та свобода
Перед милым гостем с туфлей в руке.
(А. Ахматова)

Спонтмес — остановка Ямбы или Суорви с напряжением суперкадра. В результате в стопе может быть два удара подряд.

Швед, Русский — Кольц, Рубит, распил.
Бой барабан, щелчки, кресты,
Громовые пушки, Топот, Ржанье, стон,
И смерть, и ад со всех сторон.
(А.С.Пушкин)

Усечение — это неполная остановка в конце стиха или полуребро. Усечение, как правило, присутствует при чередовании
в стихах рифм со слов с ударением на различные слоги с конца (например, женские и мужские рифмы).

Горные вершины
Сон в темноте ночи; ü
Тихие долины
Свежие волосы… №
(М.Ю. Лермонтов)

Александрийский стих (из стихотворения «СтароФронц» об Александре Македонском) — французский 12-ступенчатый или русский 6-ступенчатый косяк с цезуром после 6-го слога и парового ритма; Основные размеры крупных жанров в литературе классицизма.

Плиточник, хитрый и хитрый,
Монарх, хитрый коктейль, и друг неблагодарный
Неистовый тиран своей родной страны
Пойман в важной деревне Сан-Подроном!
(К.Ф. Рылеева)

Гексаметр (греч. Hexametros — Шестимерный) — поэтический размер античной эпической поэзии: шестизвездный дактиль,
, в котором первые четыре ноги могут быть заменены спондерами (в силлаботонической имитации — корея ). Гекзаметер — самый популярный и престижный античный размер, изобретение которого приписывали самому Аполлону — Богу, покровителю поэзии. У Эллинова такой размер связан с шумом волны за берегом. Гекзамеру написаны величайшие стихотворения Гомера «Илиада» и «Одиссея» (7 век до н.э.), Вергилия «Энеида», а также гимн, стихи идиллии и сатиры многих древних поэтов.Возможно до 32 ритмических вариаций гекзаметра. Примеры схем:
-È-èè — // è — è — è — è; -È-èè-è // è-è — è — è («è» — безударная часть, «-» — ударная часть, «//» — сказал)
В русской поэзии Гекаметр ввел В.К. Тредиаковский и Н. И. Галоти (перевод «Илиада»), В. А. Жуковский (перевод «Одиссей»), А. Колейг.

Гнев, богиня, Ахилл, Сын Пелева,
Грозный, который Ахеяны тысячи бедствий были:
Многих душ могучих славных героев давно
В мрачной помощи и распространении себя в заботливых плотоядных
Птицах в окрестностях и псам (сделал Зеусов Воля), —
Со дня, вроде, споры возводили, гневом недоумевали
Пастух народов атрижа и богатырь Ахиллес благороден.
(Гомер «Илиада». Пер. Н. Галоч)

Пентаметр — вспомогательный счетчик старинных стихов; Составная часть Элегического двустишия, в которой первый стих — гекзаметр, второй — пентаметр. Фактически, пентаметр — это гекметр с усечением в середине и в конце стиха.
Схема: -èè-èè — // — èè —. В чистом виде пентаметр не использовался.

Логайд (греч. Logaoidikos — прозаично-поэтический) — поэтическая величина, образованная сочетанием неравных остановок (например, анапес и хореанов), последовательность которых правильно повторяется из строфы в структуре.Логаада — основная форма древних песенных текстов, а также хоровых партий в трагедиях. Часто логаадические измерения назывались в честь их создателей и пропагандистов: алкеевский стих, сапфифик, фалекий, адоний и т.д. поставить с собой …
(Гай Катулла)

Логада писали и многие русские поэты. Как пример, логаад с чередованием 3-ступенчатого дактиля и 2-ступенчатого косяка.

Губы Мо / и опустить /
К твоим / губам,
Таинства снова происходят
И мир подобен храму.
(В.Я. Брюсов)

Брачикон — жанр экспериментальной поэзии; Единый размер (monosylonium), в котором все ударные слоги.

залив
тех,
чей
смех,
вэй
рей
это
снег!
(Н.Н. Асеев)

Дол
Сад
Шел
Дед.
Track
Vyl —
Breul
После
Вдруг
Onion
Hop:
Fuck!
Lynx
В пыли.

(И. Л. Сельвинский)

Стихотворение отличается от прозы составлением определенной закономерности не только смысловой, но и звуковой. Складывая из них некую мозаику, поэт умеет передавать самые глубокие переживания и яркие сцены. Для создания ритма и гармонии в произведении используются определенные правила хранения: соблюдение чередования в определенном порядке сильных и слабых слогов (ударных и безударных), именуемых стопой; Жертвы о поэтическом размере или постоянном количестве повторений остановки в каждом ряду.

Fed stop

Для того, чтобы понять, что такое ямб, нужно вообще внимательно разбираться в стопах. Если речь идет о самой двойной остановке, к которой я принадлежу Ямб и Джер, то в этом случае безударные слоги чередуются с ударными, один за другим. Ударение, которое приходится на первый из двух слогов, говорит о принадлежности ступни к Хории:

Пруд тихий то тут, то там,

Случайный, идущий по волнам …

Пока ударение падает на второй слог говорит, что примеры:

Когда зимой бушует метель,

И сердца молятся друг о друге,

Душа защитная…

Тогда возьму стрелку

И, злоба жгучая не тай

Пусть пальцы …

Pyrrhic

Это два ярких примера, которые могут создать представление о том, что такое ямб является. Столкнувшись с серьезными классическими поэтическими произведениями, сложнее определить размер стопы. Это связано с тем, что распределение штрихов в них не всегда совпадает со схемой, описанной выше. Что делать в таком случае:

Заря рылась спросила,

Речка в песках,

А там, Навгорь, жеребенок

Слушал ветерок.

Стоп сложно определить из-за неравномерного распределения штрихов на словах. Что это такое? Юмби? Хорея?

Для таких случаев есть народный способ определения размера стопы, заключающийся в «выращивании» стиха, как первоклассник на строчке, не обращающий внимания на значение слов или от правильности совмещения в них штрихов. При таком объявлении стиха вы можете увидеть следующую схему:

Ooh-Rou-Rou-Ni-Las-Ras-Sonok,

Journal-cha la speech-ka-piped-ku

A-there -он-свинг-рожь и р-бб

У Ски-Вал-Сиа-Кве-Тер-ку.

Читая стих, этот метод обнаруживает ряд дополнительных, не присущих стрессу слов. Следует обратить внимание на шестой слог в первой и третьей строках, на четвертый и шестой — в последних, ярко демонстрирующих это поэтическое явление. В литературе это называется пиррия и применимо ко всем образцам слога.

Такой простой способ в вышеприведенном стихе отмечает сотрясение каждого второго слога, типичная ямб открывается. Наряду с хорией он был самым популярным слогом среди произведений поэтов 19 века.Стихотворение Ямба предпочли: А.С. Пушкин, М.Ю. Лермонтова, А.С. Грибоедова и многих других классиков.

Трехконфорочная плита

Ножки трехсторонние — дактиль, амфиберия и анадист. Эти размеры характеризуются одним ударным и двумя сопровождающими безударными слогами. Разница в том, что ударение приходится на часы: у дактиля шок с первым слогом, у amphibrachius — со вторым, анапест — с третьим. Можно рассмотреть на примерах:

Ветви свои

В воде Рона

Она небо пьет

Рано иногда…

Amphibrachius:

Когда на свете, что во мне,

Падет крепко, весной …

Любовь! Не заморачивайся на безумие чувств

Как спасти сердце огонь!

Лей во мне, как в сосуде желанном и пустом …

Поэтический размер

Количество повторяющихся остановок в одной строке стихотворения создает особый поэтический размер. В последнем из приведенных выше примеров мы говорим о четырех повторении трехсторонней стопы.Литературный. Это называется четырехнитевым анапестом.

Наиболее часто встречающиеся стихотворения, характерные для русской классики, можно назвать четырехниточными, трехниточными и двусторонними.

Например:

Богиня, склоняющаяся к небесам

Бросает мне глаза во сне …

Этот пример описывает четырехкратное использование в одной линии амфибрахий и имеет соответствующее название: четырехцепочечная амфиберия.

А приведенный отрывок, характеризующий остановку дактиля, двусторонний.

Что такое ямб трехцепочечный или четырехниточный, легко понять по следующим

Примеры:

Иногда бред, и не зная себя,

Куда я иду. И важно ли это знать …

Этот стих написан, он же признан в бессмертном «Евгении Онегине» А.С. Пушкина.

Следующий стих относится к трехмиллиардной ямбе, и к нему прибегает А.С. Грибоедов в своем «горе из разума»:

Молитвы кричать нельзя,

Молитвы молчат…

Теперь, когда ясно, что дверь есть, и что такое дактиль, ямба или амфиберия, можно начинать записывать свою встречу. Что такое ямб для поэта? Пожалуй, самый удобный размер. Начиная с этого.

В русской поэзии заимствовано силлабо-тонизирующее поэтическое вступление, введенное легкой рукой Ломоносова и Тремаковского. Если коротко: в тонической системе количество штрихов в строке, а в слоговой системе предполагается наличие рифм.

Прежде чем вы научитесь определять поэтический размер, освежите в памяти значения некоторых терминов.Размер зависит от порядка чередования ударных и безударных слогов. Группы слогов, повторяющиеся в одну строчку, это стопы. Они определяют размер стиха. А вот количество остановок в одном стихе (ряду) расскажем об одностороннем этом размере, двойном, тройном и т.д.

Рассмотрим самые популярные размеры. Размер стопы зависит от того, сколько в ней слогов. Например, если слог один, то и стоп тоже одинарный, а если пять, то соответственно пятиместный.Чаще всего в литературе (стихи) можно встретить ямпси (ядро и ямс) и трехместную (дактиль, амфибрахий, анапест) стопы.

Двухместный. Слотов два и размер тоже два.

Korera — Остановить с ударением на первый слог. Синонимом, которым иногда пользуются, называя такой вид стопы, является слово тройной. В косяк Ударение на второй слог. Если слово длинное, то оно означает как второстепенный ударение.

Интересное происхождение термина.По одной из версий — от имени слуги богини Деметры Ямби, которая исполняла забавные песни, построенные на ямбическом размере. В Древней Греции Джамб изначально славился только сатирическими стихами.

Как отличить ямб от хореи? Сложностей легко избежать, если они расставят термины в алфавитном порядке. Первым идет «Jarea», соответственно, и ударение на его первом слоге.

На картинке справа вы видите схематическое изображение размеров с использованием цифр и знаков, а под этим текстом вы можете прочитать примеры стихотворений с такими размерами из художественной литературы.Размер шланга хорошо демонстрирует нам стихотворение А.С. Пушкин «Бесы» и следы ямбического типа мы можем обнаружить в самом начале известного романа в стихах «Евгений Онегин».

Трехстрочные поэтические измерения. Прорезей в стопе три, а размер такой же.

Дактиль — Стоп, в котором первый слог с ударением, затем два безударного. Название произошло от греческого слова dáktylos, что в переводе означает «палец». В дактильной стопе три слога, а в пальце три фаланги.Изобретение дактила приписывается богу Дионису.

Амфибехи (греч. Amphibachys — сокращение с обеих сторон) — стопа из трех слогов, где удар помещен посередине. Анапаест (греч. Anapaistos, т.е. отраженная спина) — Остановка с ударением на последнем слоге. Схема: 001/001

Особенности трех размеров легко запомнить по предложению: «Дама вечером запираю калитку». В аббревиатуре дамы зашифрованы названия размеров по порядку: дактиль, амфибрахия, анапест.А слова «вечерние замки» иллюстрируют образцы чередования слогов.

Примеры из художественной литературы для трехмерных размеров, см. Картинку под этим текстом. Дактиль и амфибрахия иллюстрируют творчество М.Ю. Лермонтова «Тучи» и «на севере пустыне одиноко». Остановить анапериал можно в стихотворении А. Блока «В музей»:

Многомерность образуется путем слияния двух или трех простых размеров (как в музыке). Из всего многообразия сложных видов остановок наиболее популярны Пеон и Пентон.

Пеон Состоит из одного ударения и трех безударных слогов. В зависимости от того, как звучит ударный слог, различают I, II, III и IV PEON. В русской реставрации история Пеона связана с символистами, предложившими его четырехразмерным.

Пентон — Остановка из пяти слогов. Их пять видов: «Число Пентона .. (в порядке ударного слога). Знаменитые Пыддольники А.В. Кольцова, а также« Пентон №3 »и называются« Кольцовским ».В качестве примера «Пеона» можно привести стихотворение Р. Рождественского «Момент», а «Пентон» проиллюстрирует стихи А. Кольцова «Не шуми ты, Рожь»:

Узнать, что такое поэтическое размеров, это необходимо не только для школьных анализов в литературе, но и для их правильного выбора при написании собственных стихотворений. Размер повествования зависит от размера. Правило здесь одно: чем больше в ноге безударных слогов, тем плавнее звучит стих. Не годится рисовать быстрый бой, например, пентон: картина будет работать как в замедленной съемке.

Предлагаю вам немного отдохнуть. Смотрите ролики с красивой музыкой и пишите в комментариях, как можно назвать необычный музыкальный инструмент, который вы там увидите?

образцов стихов. Двухсложные и трехсложные поэтические размерности Дактильное катрен

Метров и стихов

Дактиль — трехсложная стопа с ударением на первом слоге (схема ступни дактиля:! — -), а в стихе в целом — на первом, четвертом, седьмом, десятом, тринадцатом и т. Д.

Как хорошо ты, ночное море, — Вот оно лучезарное, там серо-темное … В лунном свете, как живое, Ходит и дышит, и светит. ! — -! — -! — -! -! — -! — -! — -! ! — -! — -! — -! -! — -! — -! — -! В начале летней росы Выйдем в поле погулять. Будем звенеть косичками Нарезать сочные травы! ! — -! — -! — -! — -! — -! ! — -! — -! — -! — -! — -!

Дактиль — (греч. Daktylos, буквально палец), поэтический метр, образованный 3-х составными ступнями с сильным местом на 1-м слоге ступни («Глубокая яма, вырытая лопатой», И.С. Никитин).Наиболее распространенные размеры русского силлаботонического дактиля: 2-футовый дактиль (в 18 веке), 4- и 3-футовый дактиль (в 19 и 20 веках).

Ежедневная аудитория портала Poetry.ru составляет около 200 тысяч посетителей, которые в сумме просматривают более двух миллионов страниц по данным счетчика посещаемости, который находится справа от этого текста. Каждый столбец содержит два числа: количество просмотров и количество посетителей.

Вот они — киты поэзии.) Хотя многие писатели считают, что они далеко не основные. Как бы то ни было, они определенно были очень важны для поэта!

РИТМ — звуковая структура определенной поэтической строки; общая упорядоченность звукового строя поэтической речи. Измеритель — это особый случай ритма.

МЕТР (греч. Metron — мера, величина) — упорядоченное чередование ударных и безударных слогов в стихе, общая схема звукового ритма. Смотрите также антикварные метры

РАЗМЕР — способ звуковой организации стиха; счетчики особого случая.Таким образом, метр ямба может включать размеры от 1 фута до 12 футов (или более) ямба, а также свободный ямб. В слоговом стихосложении размер определяется количеством слогов; в тонике — количество стрессов; в метрической и силлаботонической — по метру и количеству футов. Длина размера определяется количеством ножек: двухсторонняя, трехходовая, четырехсторонняя, пятисторонняя и т. Д. Наиболее распространены короткие размеры. Примеры:

Play / Адель,
Не знаю печали;
Харит, Лель
Вы были женаты.
(А.С.Пушкин)

Ой па / мять сердечко / дца! Ты / сильнее /
Разум грустной памяти
И часто своей сладостью
Ты пленишь меня в далекой стране.
(Батюшков К.Н.

Гроза / дымка / небо / укрытия,
Вихри снежные вихри;
Как зверь будет выть
Он будет плакать, как ребенок.
(А.С.Пушкин)

Пусть сосны / ели
Торчат всю зиму
В снегу и вьюге
Закутавшись, уснули.
(Ф.И. Тютчев)

Среди шумного бала / случайно,
В тревоге мирской суеты,
Я видел тебя, но тайна
Твои черты были прикрыты.
(А.К. Толстой)

На что смотришь / внизу / на дороге / гу
Вдали / вдали от веселых друзей?
Знать, мое сердце забилось тревогой —
Все твое лицо внезапно вспыхнуло.
(Н.А.Некрасов)

Доброе утро, / mannoe, / morning se / do,
Поля колокольчатые, / покрытые снегом / покрытые,
Вы нехотя вспомните прошлое,
Вы также вспомните давно забытые лица.
(И.С. Тургенев)

Скоро весна.
Она поет,
Шепчет, гудит,
Спина, привлекает.

Скоро весна. Она
Поет, шепчет, жужжит,
Спина, манит. Весна.

Ямбический тетраметр

Скоро весна. Она поет,
Шепчет, Жужжит, кружит, привлекает.

Скоро весна. Она поет, бормочет.
Жужжит, кружит, завлекает. Весна идет.

Пример сверхдлинного размера (12-футовый ямб):

Возле меда / расплавленного / подножия / Нила, / где / озеро / ро Ме / Рида, / в царстве / огненном / ного / РА,
Ты любил меня давно, как Осирис Исида, друг, царица и сестра !
(В.Я. Брюсов)

ИКТ (лат. Ictus — удар) — ударный слог в стихе. Второе название — арсис. Межприступный интервал (второе название — тезис) — безударный слог в стихе.

STOPA — единица длины стиха; повторяющееся сочетание ударных и безударных слогов. Графически стопа изображена с помощью диаграммы, где «-» — ударный слог, а «È» — безударный.
Двусложные стопы: ямб и трор (двусложный).
Трехсложная стопа: дактиль, амфибрахий, анапест (трехсложный).
Четырехсложная стопа: пеон (четырехсложная).
О старинных ножках

ЯМБ — двусложная поэтическая стопа с ударением на втором слоге. Самая распространенная стопа русского стиха.
Схема «È -«. Основные размеры: 4 фута (лирика, эпос), 6 футов (стихи и драмы 18 века), 5 футов (лирика и драмы 19-20 веков), свободная многоножка (басни 18-го века). 19 век, комедия 19 века.).

У моего дяди самые честные правила
Когда тяжело болел,
Он заставил себя уважать
И я не мог представить себе лучше.
(А.С.Пушкин)

ХОРЕЙ (греч. Choreios — танец) или ТРОХЕЙ (греч. Trochaios — бег) — двусложная поэтическая стопа с ударением на первом слоге. Схема «-«.

Облака проносятся, облака вьются
Невидимая луна
Освещает летящий снег;
Небо облачно, ночь пасмурная.
(А.С.Пушкин)

ДАКТИЛЬ (греч. Daktylos — палец) — трехсложная поэтическая стопа с ударением на первом слоге.
Схема «- ÈÈ».

Сохранено в рабство
Сердце народа —
Золото, золото
Сердце народа!
(Н.А.Некрасов)

АМФИБРАХИЯ (греч. Amphibrachys — короткое с двух сторон) — трехсложная поэтическая стопа с ударением на втором слоге. Схема «- È».

На севере одна дикая природа
На голой вершине сосны
И дремлет, покачиваясь, и рыхлый снег
Одетый как халат. она.
(М.Ю. Лермонтов)

АНАПЕШТ (греч. Anapaistos — отражение, т.е. реверс дактиля) — трехсложная поэтическая стопа с ударением на последнем слоге. Схема «-».

В твоих сокровенных мелодиях
Роковые известия о смерти.
Есть проклятие священных заветов,
Есть злоупотребление счастьем.
(А. Блок)

PEON — это четырехсложная поэтическая стопа с 1 ударным и 3 безударными слогами. В зависимости от того, какой слог ступни ударен, пеоны различаются 1-м (- È ÈÈ), 2-м (È- ÈÈ), 3-м (ÈÈ-È) и 4-м слогами ступни (È ÈÈ -).Пеоны часто являются частным случаем ямба и хореи.

Сон полумертвые увядшие цветы
Те, кто не узнал расцвета красоты,
Рядом с избитыми дорожками, проложенными творцом,
Скомканные невидимым тяжелым колесом
(К.Д. Бальмонт)

Не думайте о секундах.
Придет время, сам поймешь, наверное —
Свистят как пули в висок,
Мгновения, мгновения, мгновения.
(Р. Рождественский)

ПЕНТОН (пятисложный) — поэтический размер из пяти слогов с ударением на 3-м слоге.Пентон был разработан А.В. Кольцова и используется только в народных песнях. Рифма обычно отсутствует. Схема «-»

Не шуми, рожь,
Уха спелая!
Не пой, косилка,
О степь широкая!
(Кольцов А.В.)

ПИРИХИУС — ступня из двух коротких (в античном стихосложении) или двух безударных (в слоговой тонике) слогов. Пиррова условно называют пропуском ударения на ритмически сильном месте в хореи и ямбике.

Три девушки у окна
Кружится поздно вечером…
(А.С. Пушкин)

ТРИБРАХИЙ — пропуск ударения в трехсложном размере на первом слоге («Уникальные дни благодати …»).

АНАКРУЗА (греч. Anakrusis — отталкивание) — метрически слабое место в начале стиха перед первым ikt (ударный слог), обычно постоянной громкости. Анакруз часто чересчур схематичен. Анакрузу также называют безударными слогами в начале стиха.

ü Русалка плыла по синей реке,
Освещенная полная луна;
А она пыталась плеснуть на Луну
Волны серебристой пены.
(М.Ю. Лермонтов)

SUPER-SCHEME STRIKE — акцент на слабом месте поэтического метра («Дух отрицания, дух сомнения» — М. Ю. Лермонтов).

Когда я жду ее прихода ночью
Жизнь, кажется, висит на волоске.
Какая честь, какая молодость, какая свобода
Перед дорогим гостем с трубкой в ​​руке.
(А. Ахматова)

СПОНДЕЙ — ямб стопы или хорея со сверхсхематическим ударением. В результате стопа может испытывать два напряжения подряд.

Швед, русский — уколы, отбивные, порезы.
Барабан, щелчки, скрежет,
Грохот ружей, топот, ржание, стон,
И смерть и ад со всех сторон.
(А.С.Пушкин)

TRUNCTION — неполная ступня в конце стиха или полукруга. Усечение обычно присутствует при чередовании
в стихотворных рифмах со слов с ударением на разные слоги в конце (например, рифмы женского и мужского рода).

Горные вершины
Сон во тьме ночи; ü
Тихие долины
Свежая дымка.ü
(М.Ю. Лермонтов)

АЛЕКСАНДРИЙСКИЙ СТИХ (из старинного французского стихотворения об Александре Великом) — французский 12-сложный или русский 6-футовый ямб с цезурой после 6-го слога и парной рифмой; основное измерение основных жанров в литературе классицизма.

Надменный временщик, подлый и коварный,
Монарх — хитрый льстец и неблагодарный друг,
Яростный тиран своей родины,
Уверенный злодей!
(К.Ф. Рылеева)

ГЕКСАМЕТР (греч. Hexametros — шестимерный) — поэтический размер античной эпической поэзии: шестифутовый дактиль,
, в котором первые четыре ноги могут быть заменены спондеами (в силлаботонических имитациях — хорея). Гекзаметр — самый популярный и престижный античный размер, изобретение которого приписывали самому Аполлону, богу-покровителю поэзии. У эллинов такой размер ассоциировался с шумом приближающейся к берегу волны. Гекзаметром написаны величайшие стихотворения Гомера «Илиада» и «Одиссея» (VII в. До н.э.), «Энеида» Вергилия, а также гимны, стихи, идиллии и сатиры многих древних поэтов.Возможно до 32 ритмических вариаций гекзаметра. Примеры схем:
-ÈÈ-ÈÈ — // ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È; -ÈÈ-ÈÈ-È // È-ÈÈ-ÈÈ-È («È» — безударная часть, «-» — ударная часть, «//» — словесная часть)
Гекзаметр введен в русскую поэзию В.К. Тредиаковского и усилены Н. И. Гнедичем (перевод «Илиады»), В. А. Жуковским (перевод «Одиссеи»), А. Дельвигом.

Гнев, богиня, воспевание Ахилла, сына Пелеева,
Грозный, причинивший тысячи бед ахейцам:
Многие могучие души славных героев повергли
в мрачный ад и распространили их ради алчности хищников
Окружающим птицам и собакам (воля Зевса исполнилась), —
С того дня, как поднявшие спор, воспылали неприязнью
Пастух народов Атридов и благородный герой Ахиллес.
(Гомер «Илиада». Пер. Гнедич)

ПЕНТАМЕТР — счетчик вспомогательный античного стихосложения; составная часть элегического двустишия, в котором первый стих — гекзаметр, второй — пентаметр. По сути, пентаметр — это гекзаметр с усечениями в середине и в конце стиха.
Схема: -ÈÈ-ÈÈ — // — ÈÈ-ÈÈ-. Пентаметр в чистом виде не использовался.

ЛОГАЭД (греч. Logaoidikos — прозаично-поэтический) — поэтический метр, образованный сочетанием неравных ступней (например, анапеста и хореи), последовательность которых правильно повторяется от строфы к строфе.Логаэда — основная форма текстов древних песен, а также хоровые партии в трагедиях. Логедические измерения часто назывались в честь их создателей и пропагандистов: алкейский стих, сапфический стих, Фалекий, Адоний и т. Д.

Давай жить и любить, друг мой,
Бормотание свирепых стариков
Мы будем ставить с тобой битые гроши …
(Гай Катулл)

Многие русские поэты также писали логэды. Например, логаэд с чередованием 3-футового дактиля и 2-футового ямба.

Губы мо / и приближаются / сжимаются
К твоим / губам
Таинства снова исполняются
И мир подобен храму.
(В.Я. Брюсов)

БРАХИКОЛОН — жанр экспериментальной поэзии; односложный (односложный), в котором все слоги подчеркнуты.

Основные характеристики силлаботонической системы

Основа силлаботонической системы фут
— повторяющийся элемент стиха, обычно состоящий из ударных и такого же количества безударных слогов.Стопа — это отнюдь не изобретение русских ученых, она уже была известна в метрической античной системе, откуда и были заимствованы названия. Однако в древности стопа состояла из длинных и коротких звуков, а на Руси — из ударных и безударных. Это не только решительно изменило звучание стиха, но и резко уменьшило количество футов. Дело в том, что в древней системе стопа не обязательно определялась одним длинным звуком , их могло быть три или даже четыре.Продолжительность (мор, доля) имела решающее значение. Напомним, что длинный звук принимался за две доли, а короткий за одну. Следовательно, разрешалось, скажем, восьмичастную стопу из четырех длинных звуков disponyus : — — — -; с другой стороны можно было иметь другого осьминога дохмий :
U — — U -.

Обратите внимание: в теории длинного стиха или ударного звука принято обозначать
(длинное тире) и короткое (безударное) U (с ямочками).В последнее время, однако, разрешены другие обозначения выделенного / безударного, но этот дизайн доминирует. Если посчитать доли, то легко увидеть, что в диспонде их 8 (4 х 2 = 8) и 8 в дохмии (1 + 2 + 2 + 1 + 2 = 8).

Но такие остановки возможны. метрическая только , в случае акцентов это принципиально невозможно … Представьте, какой была бы ножка, если бы на ней было четыре барабана подряд. А если после нее будет еще четыре барабана, то все станет совсем несерьезным.Поэтому интересующий нас европейский и в первую очередь русский стихосложение выбрал из огромного количества старинных стоп только те , в которых был один длинный (его позицию занял ударный ), а остальные короткие ( их позиции были заняты безударными ).

На самом деле в классических размерах стиха участвуют следующие ступни:

  • ·

    Двухсложный (повторяемость каждые два слога ):

Хорей
(ударные + безударные):

U

Звук хореи легче всего ощутить, если вы возьмете слово хореи (например, мама или папа ) и повторите его много раз.Хорея очень распространена в поэзии — от детской поэзии до классики:

Наша Таня громко плачет:

Бросил мяч в реку.

— Тише, Таня, не плачь:

Мяч не утонет в реке … (А. Барто)

Вьюга злая, метель плачет;

Лошади чувствительны к храпу;

Теперь он далеко скачет;

Только глаза горят во тьме … (А.С.Пушкин)

Ямб
(безударные + перкуссия):

U

Повторите ямбические слова ( окно, зима, луна и т. Д.) — и вы почувствуете звук ямбы. Ямбы — любимые ножки русской классики:

У моего дяди самые честные правила

При тяжелом заболевании,

Он заставил себя уважать

И я не мог представить это лучше. (А.С.Пушкин)

  • ·

    Трехсложный (повторяемость до трех слогов ). В русской поэзии, где один удар в стопу, соответственно возможны три варианта:

Дактил
(ударные + два безударных):

U U

Если мы возьмем дактильное слово ( золотой, холодный, прекрасный и другие) и повторим его, мы услышим дактиль.Дактиль довольно популярен в русской поэзии, хотя там на два слога меньше:

Буря в вечернем небе,

Яростное море шума

Буря на море и мысли,

Множество тягостных мыслей. (А. А. Фет)

Небесные облака, вечные странники!

Лазурная степь, жемчужная цепочка

Ты несешься, как я, изгнанники

С прекрасного севера на юг. (М. Ю. Лермонтов)

Амфибрахия
(безударный + ударный + безударный):

U

U

Повторение амфибрахического слова ( корова, дорога, слушай, и др.) Даст нам звук такого размера.В русской поэзии много амфибрахий:

Последнее облако рассеянной бури!

В одиночестве несешься по лазурной ясной,

Ты один отбрасываешь тусклую тень

В одиночестве вы оплакиваете ликующий день. (А.С.Пушкин)

Сегодня, я вижу, у вас особенно грустный взгляд

И руки особенно тонкие, обнимают колени.

Слушайте: далеко-далеко, на озере Чад

Бродит изысканный жираф. (Н.С. Гумилев)

Анапест
( безударный + безударный + перкуссия):

U U

Чтобы услышать анапест, нужно повторить слова анапеста (голова, холод, далеко и т. Д.)). Большой популярностью пользуется Анапест:

О, пружина без конца и без кромки —

Бесконечная и бесконечная мечта!

Узнаю тебя, жизнь! Я принимаю!

И приветствую звуком щита! (А.А. Блок)

На морозе, на морозе

Из знакомых мест

Остальные называют нас городами, —

Будь то Минск, будь то Брест, —

На морозе, на морозе … (В.С. Высоцкий)

Это так называемая «классическая пятерка» русских стоп.В большинстве стихов русских классиков используются именно эти ноги. Учащиеся, как правило, хорошо запоминают названия ступней, но путаются с расположением стресса.

Припев

ош ям ящик д уйдет амфибия ю в анап на
.

Эта фраза легко запоминается и соответствует акцентам ( хорус ей, ям б, д актил, амфибия рачий, анап ест). Disyllables сначала с первым и вторым напряжениями (хорея, ямб), затем трехсложные с первым, вторым и третьим напряжениями (дактиль, амфибрахий, анапест).

Русская поэзия знает не только «классическую пятерку», но и более сложные шаги. Менее популярны, но распространены четырехсложный фута. Им присвоено название пионы
(иногда пишут «пион», реже «пион»). Это фут из четырех слогов … У каждого пеона нет особого имени, они определяются положением удара: пеон I, пеон II, пеон III, пеон IV.Эти ступни встречаются довольно редко, чаще других пеонов II и II I … Формально они похожи на хорею и ямб, но ритм другой, четко чувствуется четырехсложное деление. Сравните ямбический тетраметр:

Для берегов далекой Родины

Вы уезжали из чужой страны;

В час незабываемый, в час печальный

Я долго плакал по тебе. (А.С.Пушкин)

и формально близкий двуногий пеон II:

Фонари, Сударики,

Скажи мне,

Что они видели, что слышали

Ты в тишине ночи?

Так чинно разместились

По улицам у нас:

Ночная стража

Твой зоркий глаз верен! (Я.П. Мятлев)

Не нужно быть поэтом, чтобы чувствовать разные ритмы. Мятлев четко чувствует четырехсложную повторяемость: У — У У У — У У

Наиболее распространены третьи пеоны, они известны с 18 века и изначально использовались для стилизации народной поэзии:

Не грусти, мой свет! Мне грустно

Что я тебя давно не видел —

Ревнивый муж никуда тебя не отпустит;

Я только отвернусь, а он идет туда.

Заставляет меня всегда быть с ним;

Он говорит: «Почему ты грустишь?»

Я дышу для тебя, мой свет, всегда,

Ты никогда не покидаешь своих мыслей. (А.П. Сумароков)

Метрическая диаграмма этого стиха: U U — U U U — U U U -.

Позже диапазон использования пеона III расширился. Он стал весьма популярен как в классической поэзии, так и в детской поэзии, например, Корнея Чуковского.

Во многих случаях различение пионов и двусложных слогов (ямб и хорея) является проблемой, но пока можно не вникать в эти тонкости поэзии, теперь наша задача — понять сам принцип организации слогово-тонической стих.

Возможное и достаточно распространенное пятисложное фута (в терминологии А.П. Квятковского — пятилопастное). Обычно их используют для стилизации народных стихов. Самая распространенная пятерка III: У У — У У У У — У У … Связана с именем А. Кольцова и стихами других поэтов, стилизовавших народный стих:

Как приклеится, как приклеится

Праздная мысль для ума,

Мысль, укусившая ваш мозг, захватит

И клюет его, одержимо.(В.Г. Бенедиктов)

Это основные этапы русского стихосложения. Элементы, формально похожие на другие древние ступни, могут появиться внутри настоящего стихотворения, что позволило некоторым теоретикам (например, В. Я. Брюсову) существенно расширить перечень возможных ступней в русской поэзии. Однако это вряд ли разумно, мы сталкиваемся не со стопой, а с каким-то сверхсхематическим явлением, усложняющим метрическую схему, например, амфибрахией. О стопе имеет смысл говорить только в том случае, если она лежит в основе поэтического ритма .Другими словами, можно говорить о ямбе, , если есть стихи , написанные на ямбе. А частные случаи усложнения метрической схемы называть ногами вряд ли правильно. Таких сложностей может быть много, некоторые из них будут описаны ниже, но здесь мы не можем говорить об остановках в строгом смысле этого термина.

Стопа лежит в основе поэтических размеров. Здесь следует сделать оговорку. В повседневной жизни мы часто говорим неточно.Даже учителя, спрашивая студентов: «Какой здесь размер?», Ожидают услышать «ямб» или «хорея». а вот стопа и размер — понятия разные. В конце концов, слово «размер» всегда подразумевает «размер чего-то». В нашем случае размер стих . Блок измерения фут , но — размер
определено количество остановок … Следовательно, «размер» не ямб, а тетраметр ямба или пентаметр ямба.Грубо говоря, можно сказать, что ответ на вопрос о размере «ямбика» или «хореи» примерно такой же, как ответ на вопрос о размере помещения «метр». Но нам важно знать , как метра. То же самое и со стихом: нам важно знать , как останавливается, в стихе и какой стоп .

Количество остановок стих фиксирует на последнем ударном слоге , наличие или отсутствие безударного в конце не определяет размер.Поясним это на примере:

В каком году — кол,

В какой земле — угадай

На полюсной колее

Собрались семь человек. (Н. А. Некрасов)

Каков размер стиха известного пролога к поэме «Кому на Руси живется?»? Если формально посчитать слоги, то получим (без учета ударных и безударных), что в первых трех строках восемь слогов, а в последних шесть. Мы можем определить ступню. Это ямб.Означает ли это, что первые строки написаны ямбическим тетраметром, а последняя — ямбическим тетраметром? Нет, поскольку последнее ударение везде в шестом слоге, метрическая схема будет такой:

У — У — У — У У

У — У — У — У У

У — У — У — У У

У — У — У —

Следовательно, размер здесь один — ямб трехколесный, а строки отличаются не размером, а характером окончаний (клаузов). Пункты и другие ритмические детерминанты будут рассмотрены ниже.

То же самое и в обратном случае, когда последняя стопа не заполняется безударными. Для нас важен последний толчок, в соответствии с которым фиксируется размер:

Другого пути нет

Как через руку —

Как еще найти

Моя родная земля? (О. Э. Мандельштам)

Перед нами дактиль, но сколько там ног? Полный контур дактиля будет таким:

— У У — У У — У У

У Мандельштама рисунок немного другой:

— У У — У У —

Однако с точки зрения размера это ничего не меняет, это все равно трехфутовый дактиль, так как последнее ударение всегда стоит на седьмом слоге, а это значит, что указана третья ступня.Просто есть мужское предложение (то есть отсутствие безударного в конце строки).

Стопы задают метрическую схему стиха, то есть какой-то идеальный принцип ее построения. Однако реальное звучание стиха, как правило, не совпадает с метрической схемой, метрическую схему можно выделить только при скандировании , то есть искусственном прочтении стихов, подчеркивающем их метрическую структуру. Это сделает чтение забавным и неестественным. Очень часто песнопение характерно для детей, читающих стихи со сцены; детям легче сделать акцент на метре, чем на смысловых акцентах.Например, взрослый прочитает это:

.

ИЗ ́ la m y га на вар ́ nye, вот и все e стихотворение ́ nye.

(Акценты при чтении выделены.)

Ребенок прочтет иначе:

ОТ ́ la m y ha n и var ́ nye, в около t и sun e стихотворение о существе ́ nye.

Метрическая схема лежит в основе любого силлаботонического стиха, но реальный ритм с ней не совпадает.Есть много факторов, которые создают настоящий ритм. Остановимся на некоторых из них подробнее.

Ритмические детерминанты силлаботоники

Чрезмерное напряжение схемы или пропуск напряжения схемы

Живая речь всегда «неудобна» в строгой метрической схеме. Специалисты подсчитали, что среднее значение слога в слове для большинства европейских языков составляет около 2,4 — 2,5 слога. То есть, если мы разбиваем все слова на слоги, складываем слоги и делим на количество слов, мы получаем примерно одинаковые числа.Это, конечно, абстракция, но она кое-что объясняет. Становится понятно, что в двусложных размерах (хорея и ямб) это абстрактное слово будет слишком тесным, так как 0,4 — 0,5 «безударного» слога выйдут за рамки схемы. А в трехсложном случае наоборот: слово будет слишком «просторным», возникнет дефицит ударения. Этим объясняется тот факт, что в ямбе и хореи много пропусков, метрических акцента. Метрические сильные позиции (т.н. ikts ) в реальном тексте заполняются безударными.Это явление называется пирровой … По уже указанным причинам в ямбических и хореических стихах много пирровой:

Облака проносятся, облака клубятся;

Невидимая луна

Освещает летящий снег;

Небо пасмурное, ночь пасмурная. (А.С.Пушкин)

Перед нами четырехфутовая хорея, метрическая схема которой всегда одна и та же:

— У — У — У — У

В четырехфутовой хореи икты — это первый, третий, пятый и седьмой слоги.Но на самом деле в тексте Пушкина мы видим другое:

— У — У — У — У

U U — U U U

У У — У — У — У

— У — У — У —

Первая и четвертая строки записываются по метрической схеме, но вторая и третья строки пропускаются. Это пиррова. В таких случаях принято говорить, что у нас пиррова хорея четырехфутовая .

В трехсложных словах пропуск схематического напряжения встречается гораздо реже, но иногда это возможно.Тогда мы получаем трехсложную стопу с отсутствующим ударением, часто по аналогии с античной ступней в трехкратном ее названии трибрахия, , но можно просто пропустить схематическое ударение:

После утихания метели

В окрестностях царит покой.

Слушаю на досуге

Анапест трехфутовый с метрической схемой

У У — У У — У У — У

У У — У У — У У —

Вторая и четвертая строки соответствуют этой схеме, а первая и третья — нет.В первой строке должно было быть написано « y hubbub and the last one», а в третьей — «send y shiva yu eat». Но на самом деле, конечно, мы так не произносим , опуская схематическое напряжение.

Противоположное явление — это сверхсхематическое напряжение … Сверхсхематическое напряжение естественно для трехсложных слов, что ясно из предыдущих объяснений. В только что процитированных строках Пастернака мы видим его в начале первой и третьей строк.Обычно, читая стихи вслух, мы слегка приглушаем эти ударения, следуя логике метра. Мы не читаем « I ́ Я слушаю на досуге», а фонетически произносим вместе «Я отправил и я шью».

В двусложном слоге бросается в глаза сверхсхематическое ударение и, как правило, несет смысловую нагрузку. Это и понятно: слово уже «тесновато» в двусложной схеме, а мы еще больше насыщаем текст ударениями. Это явление получило название spondee. Spondeis взрывает ритм, стих звучит более интенсивно. Обычно Spondeis подчеркивают волнение или драматизм. Классический пример — описание боя в «Полтаве» Александра Пушкина. Вот ямбический тетраметр, и сначала метрическая схема соблюдается более-менее строго:

И с ними царские дружины

Сошлись в дыму среди равнины:

И началась битва, Полтавская битва!

Но затем напряжение нарастает, и это подчеркивается множеством спондов и прочими ритмическими осложнениями:

Чугунные шарики везде

Они прыгают между ними, бьют,

Пыль копают и шипят кровью.

швед , русский — уколы, отбивные, порезы.

Драка барабаны, щелчки, измельчение,

Гром ружья, топать, ржать, стонать,

И смерть, и ад со всех сторон …

Четыре строки подряд начинаются с перкуссии, которой не должно быть в метрической схеме ямба. Спондовые прерывания ритма усугубляются аллитерацией (обратите внимание, как большое число звучит «р» и шипение в отрывке) и подчеркивают ощущение кровавого хаоса битвы.

Количество остановок на линию

Настоящий ритм зависит от размера стиха (строки), то есть от того, сколько футов в стихе. Короткие стихи имеют тенденцию быть более энергичными, а длинные — более плавными. Много пирреев много в ямбах и хореях. Сравним звук ямбов у Пушкина:

О, Дельвиг! нарисовал

Мои музы — моя судьба;

Но ты мои печали

Хотите размножаться?

Ямбический трехколесный велосипед.Но шестифутовый:

В полных квадратах, молчание от страха,

Казни прошли по пятницам,

И народ стал чесать ухо

И сказать: «Эхе! но это не то же самое. «

Легко понять, что простое добавление строк первого стихотворения не воспроизведет ритм второго отрывка. В принципе, ямбические гексы звучат иначе. В настоящей поэзии чаще всего использовались двухсложные слоги от трех до шести футов и трехсложные от трех до пяти футов.Хотя у некоторых поэтов (например, К. Бальмонта) можно встретить и многометровые размеры. И наоборот, в поэтических экспериментах возможна даже одноногая хорея с мужской рифмой (то есть в строчку из односложного слова). Таков, например, «Сонет» И. Сельвинского:

.

Дол

Sed.

Пешком

Дедушка.

Дорожка

Проведено —

Брел

Читает …

Естественно, это возможно только в экспериментах, постоянно так писать нельзя.

Конец строки (пункт)

Клаузула — в поэзии явление конца строки. В некотором роде можно сказать, что в ритмическом отношении предложение — это последняя перкуссия и все, что следует за ней. Естественно, ритм заметно изменится, если, скажем, линия закончится ударом или если после нее будет еще несколько слогов. Мы уже говорили, что количество остановок в очереди определяется последним напряжением. Ударение в предложении устойчиво и не может быть отброшено — это закон стиха.Если, скажем, у нас есть тетраметр ямба, тогда любая ступня может иметь пиррову, но восьмой слог всегда будет подчеркнут. Различают следующие виды статей:

Мужское
(линия заканчивается ударом). Предложение мужского рода придает стиху ясность и полноту. Например, М.Юрий Лермонтов в стихотворении «Мцыри» использует только мужские предложения:

.

Когда-то русский генерал

перешел с гор в Тифлис;

Он нес пленного ребенка.

Заболел, не выдержал

Работы большого пути;

Ему казалось лет шесть …

Женщины
(после последнего толчка один безударный). Для русской поэзии классикой считается сочетание мужского и женского предложений. Достаточно вспомнить роман Александра Пушкина «Евгений Онегин»:

.

Не думая потешить гордый свет, (женщина)

Внимание дружбы, любимый, (мужчина)

Хочу вас представить (женщина)

Залог достоин вас.(самец)

Дактилик
(после последнего удара двое безударных). Этот пункт не имеет ничего общего с ножкой дактиля, название носит метафорический характер. Просто формально такая оговорка похожа на дактильную ступню -U U … Но она может встретиться и в ямбе, и в хорее:

Безумный, без причины

Я выдан замуж;

Золотой век девичьих

Укорочено силой.

Для молодежи

Соблюдается, а не проживает;

За стеклом, от солнца,

Красоту дорожили

Так что я женат на век свой

Она горевала, плакала,

Без любви, без радости

Огорчал, мучился.(А. В. Кольцов)

Ритм этого стихотворения Кольцова определяется метром (трехколесным хором), обилием пиррова на первой ступне и дактиловой придаточной фаллой.

Гипердактический

(более двух безударных после последнего толчка). Этот пункт встречается довольно редко, но тем не менее не является чем-то «экзотическим» для русской поэзии:

Холод, тайно связывающий тело,

Холодный, завораживающий душу …

От луны расходятся лучи,

Иглы касаются сердца.(В. Я. Брюсов)

Это четвероногая хорея с гипердактильной ножкой. Обратите внимание, как предложение меняет звучание хореи. Сравните с четырехфутовой хореей Пушкина:

Рой демонов бросается за роем

В бескрайних высотах

Жалкий визг и вой

Разбивая мне сердце …

Не случайно фраза считается важным ритмическим детерминантом, то есть от нее во многом зависит реальное звучание стиха.

Система паузы

Паузы также заметно влияют на ритм стиха. Мы уже говорили, что стих вообще невозможен без больших межстрочных пауз (в письменной форме — разбивка по строкам). Но очень важны и внутрипсихологические паузы, они часто заметно меняют ритмический рисунок. Взглянем, например, на известное стихотворение М.Ю. Лермонтов:

Выхожу один на дорогу;

Сквозь туман блестит кремнистая тропа;

Ночь тихая.Пустыня слушает Бога

И звезда говорит со звездой.

Неопытному филологу будет непросто услышать здесь звук хореи. Почему? Дело в том, что метрическая схема сильно усложняется пирровой и паузами. Схема пятиметровой хореи следующая:

— У — У — У — У — У

Но реальный ритм шедевра Лермонтова другой:

У У — / У — У — У — У

Пиррова на первой ступне и пауза в середине второй изменили хорь до неузнаваемости.

Так называемая цезура (не путать с паронимом «цензура»!) — постоянные длинные паузы, разрезающие стихи многоногого на коррелированные части. Чаще всего цезуры располагаются примерно в середине стиха (однако в новейшей поэзии известны цезурные смещения к началу или к концу стиха). Для неопытного филолога Цезура коварна тем, что может нарушить графическую гармонию размера, сверхсхематическую безударность ( цезурическое наращивание ) или, наоборот, слоги могут «исчезнуть» ( цезурическое усечение ).Если «нарисовать» схему такого стиха, то посередине будет глюк, которого не чувствовалось при произнесении:

Сестры, тяжесть и нежность, твои приметы те же.

Легкие и осы сосут тяжелую розу.

Мужчина умирает. Песок теплый охлаждающий

И вчерашнее солнце несут на черных носилках.

Если формально обрисовать метрическую схему этого стихотворения (мы сейчас абстрагируемся от сверхсхематических напряжений), то получим:

U U — U U — U U U — U UU — U U — U

У У — У У — У У — У У — У У —

Получается, что в первой строке стоит лишний слог в третьей ступне.Почему мы не чувствуем себя прерванными? Попробуйте, например, вставить в середину строки «Евгений Онегин» лишний слог — сразу почувствуется сбой ритма. А анапест Мандельштама совершенно не страдает. Дело в том, что в середине линии цезура, скрывающая это прерывание, «выравнивает ритм».

Таким образом, звучание стиха определяется не только размером, не только ступнями, но и целой системой других ритмических средств.

В греческой поэзии один из лирических жанров назывался тем же термином, но для русской поэзии актуально только значение имени стопы.

Любое стихотворение можно отличить по размеру, в котором оно было написано. Дактиль, примеры которого приведены в этой статье, — лишь один из них. Также существуют амфибрахия, анапест, хорея и ямб. Стоит отметить, что это лишь основные поэтические измерения, на самом деле их даже больше, некоторые из них уже устарели на данный момент. Некоторые поэты в своих произведениях придерживаются только одного заранее выбранного поэтического размера, это может быть дактиль, амфибрахий, анапест. Вы можете найти примеры в этой статье.Другие используют различные техники и стили при написании своих стихов.

Поэтические измерения

Примеры Dactyl позволят вам визуализировать, что это за поэтический метр. В русском стихосложении чаще всего варьируется длина строки стихотворного произведения. Таким образом, каждый поэтический метр подразделяется на несколько составляющих. Итак, ямб может быть, например, однофутовым, двухфутовым или трехфутовым.

Отличительной чертой практически любого поэтического размера является наличие или отсутствие цезуры (это ритмическая пауза) и каталектики (отрезание и укорочение стопы).

Каковы поэтические размеры?

Все поэтические измерения, широко используемые в русском стихосложении, условно можно разделить всего на три группы.

Первый включает односложные размеры. Классический пример такого размера — брахиколон. Это однодольные размеры, когда каждая ступня содержит слово, состоящее строго из одного слога. Причем в одной строчке произведения может быть несколько остановок, что вполне допускается правилами стихосложения.

Во вторую группу входят двусложные размеры. Это, пожалуй, самые распространенные размеры в русской поэзии, включающие ямб и трор. О них поговорим подробнее.

В стихотворениях, написанных хореей, ударение всегда приходится на первый слог стопы. В произведениях, созданных с помощью ямба, ударение обязательно приходится на последний слог в стопе.

Наконец, третья группа называется зарегистрированной. Его фундаментальное отличие состоит в том, что если все предыдущие примеры поэтических размеров были основаны на последовательности любого количества футов одного и того же типа, то логэд — это размер, при котором несколько футов могут чередоваться в одной строке одновременно.

Ямб

Примеры ямбы, хореи, дактиля помогут вам легко отличить один поэтический метр от другого. В русском стихосложении ямбом называют поэтический метр, в котором безударный слог постоянно чередуется с ударным.

Точная этимология этого термина до сих пор не установлена. Известно лишь, что так называемые ямбические песнопения были хорошо известны еще в древние праздники в честь богини плодородия Деметры.Именно поэтому многие сейчас связывают рождение этого термина с именем слуги царя Келей, которого звали Ямба. Если вспомнить миф, только ей удалось развеселить Деметру, которая долгое время оставалась безутешной из-за того, что не могла найти свою дочь Персефону. Примечательно, что Ямбе удалось это сделать с помощью нецензурной поэзии.

По другой версии, имя Ямба — отголосок древнего слова, имеющего сленговое значение. Получается, что так или иначе термин уходит корнями в ненормативную лексику.Правда, есть и другая версия, согласно которой слово произошло от созвучного музыкального инструмента, сопровождавшего исполнение ямбических песен.

Примеры использования ямба

Ямб известен со времен древней поэзии. Основное отличие ямба от других поэтических размеров — его легкость, схожесть с обыкновенной речью. Поэтому его чаще всего использовали поэты, писавшие драматические или лирические произведения … Например, трагикомедию или басни. Но для эпических жанров ямб не подходил.

Ямб был и активно используется в русской поэзии. Например, его часто использовал Александр Пушкин. Ямбом является начало его знаменитого «Евгения Онегина» («Мой дядя самых честных правил …»). Это, кстати, пример тетраметра ямба.

В русской поэзии ямбический тетраметр использовался в эпической и лирической поэзии, ямбический тетраметр — в лирике и драмах XIX и XX веков, шестифутовый ямб — в драмах и стихотворениях XVIII века. .Есть еще и безразличный ямб, полюбившийся авторам басен 18-19 веков и комедий 19 века.

Хорей

Примеры дактиля и хореи помогут вам отличить один поэтический метр от другого. Итак, хорей — это двусложный поэтический метр. В этом случае ступня содержит сначала длинный, а затем короткий слог, ударный слог, за которым следует безударный слог. Как и ямб, он широко используется в русском стихосложении.

Чаще всего поэты использовали четырех- или шестифутовый трочет. С середины XIX века пентаметровая хорея стала популярной и получила значительное развитие.

Хорей часто употреблял главный русский поэт XIX века Александр Пушкин, чередуя с ямбом. поэтому наглядный пример хореи лучше всего процитировать из его работы. Например, можно взять стихотворение «Зимний вечер», которое начинается строкой «Гроза покрывает небо тьмой …».

Пример пятифутовой хореи мы найдем в стихотворении Михаила Лермонтова «Выхожу в дорогу один… ». Эта строка, которая также является названием произведения, наглядно демонстрирует особенности пятифутовой хореи.

Дактиль

Примеры дактиля позволят вам запомнить этот поэтический метр раз и навсегда, чтобы вы больше не путали его ни с каким другим.

Это трехчастный размер, восходящий к древней метрике. В русском стихосложении этому поэтическому размеру соответствует стопа, состоящая из одного ударного слога и двух безударных слоги, следующие за ним.

Примеры дактиля в стихотворениях можно найти у Михаила Лермонтова — «Небесные облака, вечные странники …». Интересно, что существует даже мнемоническое правило для запоминания особенностей дактиля. Не путать с другими размерами помогает фраза «Яма, вырытая дактилем, глубокая».

В русском стихосложении образцы дактиля чаще всего встречаются в четырехфутовом варианте. Двухфутовый был популярен в 18 веке, а трехфутовый — в 19 веке.

Название этого поэтического измерителя происходит от греческого слова «палец».Дело в том, что палец состоит из трех фаланг, одна из которых длиннее других. Итак, ножка дактиля состоит из трех слогов, один из которых ударный, а остальные безударные.

Интересно, что в 1920-х годах существовала теория происхождения ритма в поэзии, в которой примеры поэзии с дактилем сравнивались с метрическими ударами молотка.

Амфибрахия

Пять основных поэтических измерений русской поэзии — хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест.Примеры написанных с их помощью стихов помогают быстро сориентироваться, как отличить один размер от другого, не запутавшись.

Амфибрахиум — особый размер, образованный трехсложными ступнями. Причем сильная сторона, то есть ударный слог, в данном случае является вторым. Таким образом, образуется следующее чередование: безударный слог — ударный слог — безударный слог.

В начале XIX века четвероногие земноводные были очень популярны, а с середины XIX века вошли в моду трехногие амфибрахи.

Примеры таких стихов можно найти, в частности, у Николая Некрасова. Поэма «Мороз-воевода» содержит следующие строки: «Не ветер бушует над лесом, \\ Не ручьи бегут с гор, \\ Мороз-воевода в дозоре \\ Обходит свои владения».

Анапест

Анапест тоже трехсложный поэтический метр. Его часто сравнивают с дактилем в том смысле, что он является его противоположностью.

В древней традиции это был поэтический метр, состоящий из двух коротких слогов и одного длинного слога.

В русском стихосложении анапест — метр, когда ступня состоит из двух безударных слогов и одного ударного.

Этот поэтический метр стал популярным в 20 веке. Поэтому мы можем найти примеры у Александра Блока — «О, весна без конца и без края! \\ Без конца и без края, мечта».

Гексаметр

Есть поэтические измерители, которые активно использовались в древней поэзии, но сейчас практически не используются. Это касается и гекзаметра.Это был самый распространенный размер в древней поэзии.

Это довольно сложный метр, так как в широком смысле это любой стих, состоящий из шести метров. Если вдаваться в подробности, то гекзаметром называли стих из пяти дактилей или спондей, а также одного спондеуса или хореи, присутствующего в последней ступне.

Гексаметр использовался Гомером при написании «Илиады» и «Одиссеи». Существует также понятие «современный гекзаметр», которое было широко распространено в европейской поэзии XIV-XVIII веков.

Типы стихов: примеры известных поэтов

Стихотворения — это сборники слов, которые выражают идею или эмоцию, часто используют образы и метафоры. Изучая литературу, вы, вероятно, заметите, что стихи бывают самых разных форм. Изучите определения и известные примеры нескольких стихотворений разных типов. Посмотрите отрывки из стихотворений известных поэтов со всего мира.

Типы стихов с примерами

Есть много разных стихотворений.Разница между каждым типом основана на формате, схеме рифм и предмете. Изучите различные типы стихов вместе с примерами каждого из них.

  • акростих — использует буквы имени для строк («Ники» Мари Хьюз)
  • баллада — стихотворный повествовательный стих («Как вы пришли из Святой Земли» сэра Уолтера Рэли)
  • пустой стих — не рифмованная поэма с определенным размером («Принцесса» Альфреда, лорда Теннисона)
  • бурлеск — сатирическая поэма («Худибры» Сэмюэля Батлера)
  • канцона — итальянская лирическая поэма («Леди спрашивает меня» Гвидо Кавальканти)
  • элегия — стихотворение, выражающее горе или печаль («Элегия, написанная во дворе страны» Томаса Грея)
  • эпос — длинная повествовательная поэма («Одиссея» Гомера)
  • эпитафия — короткое стихотворение о горе или смерти, как правило на надгробных камнях («Эпитафия» Вальтера де ла Мара)
  • свободный стих — художественная поэма без границ («Пустошь» Т.С. Элиота)
  • хайку — короткое структурированное японское стихотворение («Сколько галлонов» Иссы )
  • образов — стихи, пробуждающие чувства («На станции метро» Эзры Паунда)
  • лимерик — комедийное 5-строчное стихотворение со схемой рифмы ААББА (Эдвард Лир «Была молодая дама из Доркинга»)
  • лирик — короткое, эмоционально сильное стихотворение («Когда я боюсь» Джона Китс)
  • повествование — стихотворение, рассказывающее историю («Ворон» Эдгара Аллена По)
  • ода — стихотворение, прославляющее, восхваляющее или прославляющее («Ода соловью» Перси Биши Шелли)
  • пастораль — короткое стихотворение, описывающее сельскую жизнь (Роберт Бернс «Мышке»)
  • Сонет Петрархан — итальянский сонет, который следует определенной схеме рифм («Лондон, 1802» Уильяма Вордсворта)
  • катрен — четырехстрочная строфа с определенной схемой рифм ( «Тигр» Уильяма Блейка)
  • сэнрю — японское стихотворение из трех строк («В прятки» Сюдзи Тераямы)
  • Шекспировский сонет — особый сонет, состоящий из трех четверостиший и двустишия («Сонет 116» Шекспира)
  • сонет — содержит 14 строк, обычно с двумя рифмами ing строфы, известные как рифмующиеся двустишия в конце («Леда и Лебедь» Уильяма Батлера Йейтса)
  • танка — стихотворение из 31 слога («Фотография» Алексиса Ротеллы)
  • terza rima — итальянский стих с тремя строфами и специфическая схема рифм («Познание ночи» Роберта Фроста)

Типы поэтических отрывков из произведений известных поэтов

Есть много поэтов.Однако некоторые имена стали синонимами зрелищных произведений, например Уильям Шекспир. Изучите разные стихотворения известных поэтов.

Элегия: Памяти Альфреда Теннисона

«Памяти Альфреда Теннисона» — элегия близкому другу Артуру Генри Халлама, написанная более 20 лет назад. Элегии выражают сожаление, часто по поводу смерти любимого человека. Посмотрите это в действии в этом отрывке.

«Сильный Сын Божий, бессмертная Любовь,
Кого мы, не видевшие лица твоего,
Верой и одной верой обнимаем,
Верую там, где мы не можем доказать;
Ты — эти шары света и тени;
Ты сотворил жизнь в человеке и животном;
Ты создал Смерть; и вот, нога твоя
На черепе, который Ты сделал.«

Изображение: Красная тачка Уильяма Карлоса

Короткое стихотворение Уильяма Карлоса Уильямса «Красная тачка» — известный пример короткого стихотворения-образности. Эти типы стихов работают, чтобы нарисовать картину в сознании читателя, чтобы дать чрезвычайно мощный образ того, о чем пишет писатель. Они также могут усилить чувства читателя.

«столько всего зависит
от

красное колесо
тачка

застекленная дождем
вода

у белых
цыплят.»

Лимерик: там была молодая дама из доркинга, Эдвард Лир

Лимерик — это стихотворение, которое часто бывает глупым или причудливым, написанное в пять строк с использованием схемы рифм AABBA. Часто лимерики рассказывают короткие юмористические истории. Форма лимерика стала популярной благодаря британскому поэту Эдварду Лиру в 1800-х годах. Исследуйте лимерик в действии через серию «Жила в Доркинге молодая леди».

«Была молодая леди из Доркинга,
, которая купила большой чепчик для прогулок;
Но его цвет и размер,
Так ослепили ее глаза,
, что она очень скоро вернулась в Доркинг.«

Пастораль: Ода на греческой урне Джона Китса

Одним из любимых поэтов является пастырская поэзия, потому что она вызывает такие чудесные чувства мира и гармонии. Примеры этой формы включают «Оду на греческой урне» Китса, которая также является разновидностью оды. В целом пасторальная поэзия будет сосредоточена на описании сельской местности, но термины будут мирными и милыми. Вы почувствуете себя непринужденно после прочтения этих стихов.

«Ты все еще распутная невеста тишины,
Ты приемное дитя Безмолвия и медленного Времени,
Лесной историк, который может так выразить
Цветочная история более сладкая, чем наша рифма:
Какая легенда с бахромой из листьев преследует твой образ
О божествах или смертных, или обоих вместе
В Темпе или в долинах Аркадии?
Что это за люди или боги? Что за девицы?
Какое безумное преследование? Какая борьба за спасение? ? »

Эпитафия Роберта Херрика после смерти ребенка

Поэма-эпитафия, как правило, представляет собой короткое памятное стихотворение, которое обычно помещают на надгробие любимого человека.См. Эпитафию Роберта Херрика о ребенке.

«Вот она лежит, симпатичный бутон,
Недавно сделанная из плоти и крови,
Которая сразу же заснула
Как выглядели ее маленькие глазки.

Терца Рима: Божественная комедия Данте

Итальянский поэт Данте создал terza rima, и его «Божественная комедия» — один из самых известных примеров этой формы. Посмотрите, как звучит терца-рима в этом знаменитом стихотворении.

«Его слава, мощью которой все движется,
пронизывает вселенную и в одной части
проливает больше блеска, а в других местах меньше. о вещах, которые нужно снова связать
Превосходить силу того, кто исходит оттуда;
Для этого, так близко приближающегося к своему желанию
Наш интеллект так глубоко поглощен,
Это воспоминание не может последовать. Nathless all,
Это в моем мысли, которые я мог хранить в том священном царстве,
, теперь станут предметом моей песни.«

Изучение различных типов стихов

Чтение и понимание таких примеров стихов должно помочь вам лучше анализировать стихи, с которыми вы сталкиваетесь, равно как и некоторые важные стихотворные термины. Они могут даже вдохновить вас написать свой собственный.

32 самых знаковых стихотворения на английском языке ‹Literary Hub

Сегодня годовщина публикации знаменитого стихотворения Роберта Фроста« Остановка в лесу снежным вечером », факт, который подтолкнул офис Literary Hub к долгой разговор об их любимых стихах, самых знаковых стихах, написанных на английском языке, и о том, какие стихи мы все должны уже прочитать (или, по крайней мере, читать дальше).Оказывается, несмотря на частые (ложные) заявления о том, что поэзия мертва и / или неуместна и / или скучна, существует множество стихов, которые глубоко вошли в наше коллективное сознание как культурные иконы. (Что делает стихотворение культовым? Для наших целей здесь это в первую очередь вопрос культурной повсеместности, хотя безупречное превосходство помогает в любом случае.) Итак, для тех из вас, кто не присутствовал в нашем эпическом споре о офисе, я перечислил некоторые из них здесь .

NB, что я ограничился одним стихотворением на каждого поэта — это означает, что толчок к составлению этого списка фактически подтолкнул широко цитируемый (и неправильно понятый) «Путь не пройден», но так оно и есть.Я также исключил стихи длиной в книгу, потому что это действительно другая форма. Наконец, несмотря на заголовок, я уверен, что есть очень много знаковых стихов, которые я пропустил, поэтому не стесняйтесь расширять этот список в комментариях. А пока приятного чтения (и перечитывания):

Уильям Карлос Уильямс, «Красная тачка»

Не зря — самое антологизированное стихотворение за последние 25 лет. См. Также: «This is Just to Say», который, среди прочего, породил множество мемов и пародий.

Т.С. Элиот, «Пустошь»

Без сомнения, одно из самых значительных стихотворений ХХ века. «Он никогда не терял своего гламура», — заметил Пол Малдун. «Он всегда был равен как перелому своей собственной эпохи, так и тому, что, увы, оказалось еще большим переломом текущего 20-го века и теперь, кажется, 21-го века». См. Также: «Любовная песня Дж. Альфреда Пруфрока».

Роберт Фрост, «Дорога не взята»

Известное как «самое неправильно прочитанное стихотворение в Америке».См. Также: «Остановка у леса снежным вечером». И «Березки». Все начинается с восторга и заканчивается мудростью, как Фрост учил нас великим стихам.

Гвендолин Брукс, «We Real Cool»

Это поразило меня в старшей школе, и я был не единственным.

Элизабет Бишоп, «One Art»

Любимая и обсуждаемая ода Бишопа утрате, которую Клаудиа Рот Пирпон назвала «триумфом самообладания, преуменьшения и остроумия. Даже из-за насмешки над собой, в поэтично продвинутом рифмованном слове «более обширный» и «женственном, с поднятыми вверх мизинцами» «нельзя».Чрезвычайно редкое упоминание о ее матери — женщине, которая когда-то владела часами. Континент несет большие убытки, чем он сам ».

Эмили Дикинсон, «Потому что я не мог остановиться ради смерти -»

По правде говоря, существует множество столь же знаковых стихов Дикинсона, так что считайте это заменой для них всех. Хотя, как заметил Джей Парини, это стихотворение идеально, «одна из самых сжатых и пугающих попыток Дикинсона смириться со смертностью».

Лэнгстон Хьюз, «Гарлем»

Одно из определяющих произведений Гарлемского Возрождения его величайшего поэта.Это также, конечно, вдохновило и дало название другому литературному классику: «Изюм на солнце » Лоррейн Хэнсберри.

Сильвия Плат, «Папа»

Если честно, мое любимое стихотворение Плата — «Претендент». Но «Папа» по-прежнему остается самым культовым, особенно если вы когда-нибудь слышали, чтобы она читала его вслух.

Роберт Хайден, «Средний проход»

Самое известное и ужасно красивое стихотворение первого афроамериканского поэта-лауреата нашей страны (хотя тогда эта должность называлась консультантом по поэзии Библиотеки Конгресса).См. Также: «Те зимние воскресенья, которые, несмотря на то, что я написал выше, могут быть столь же знаменитыми».

Уоллес Стивенс, «Тринадцать способов взглянуть на дрозда»

Это лучший вариант из-за огромного количества подделок из «тринадцати способов взглянуть на x», которые я видел. Но см. Также: «Император мороженого».

Аллен Гинзберг, «Вой»

С On the Road , наиболее устойчивое произведение мифологизированного поколения битников, и из двух — лучшее.Даже наименее грамотный из ваших друзей, вероятно, узнает фразу: «Я видел лучшие умы моего поколения, уничтоженные безумием. . . »

Майя Анджелоу, «Еще я встаю»

Такой знаковый, что это был дудл Google.

Дилан Томас, «Не уходи в эту спокойную ночь нежно»

Я имею в виду, вы видели Интерстеллар ? (Или Dangerous Minds или День независимости ?)

Сэмюэл Тейлор Кольридж, «Кубла Хан»

или Гражданин Кейн ? (См. Также: «Иней древнего мореплавателя.”)

Перси Биши Шелли, «Озимандиас»

. . . или Во все тяжкие ?

Эдгар Аллан По, «Ворон»

У нас было несколько голосов за «Аннабель Ли» из-за его ушной червоточины, но среди множества появлений и упоминаний По в поп-культуре «Ворон», безусловно, является наиболее распространенным.

Луиза Глюк, «Mock Orange»

Одно из этих стихотворений передавалось из рук в руки студентам, которые вырастут и станут писателями.

Пол Лоуренс Данбар, «Мы носим маску»

Самое известное и, возможно, лучшее из его стихотворений Данбара, которое биограф Пол Ревелл охарактеризовал как «трогательный крик из сердца страдания. Поэма предвосхищает и представляет в терминах страстного личного сожаления психологический анализ факта черноты в книге Франца Фанона Peau Noire, Masques Blancs, с глубоким пониманием реальности тяжелого положения черного человека в Америке ».

e.е. Каммингс, «Я ношу с собой твое сердце»

Цитируется на многих свадьбах.

Марианна Мур, «Поэзия»

Помимо прочего, тот факт, что он начинается с ненависти к поэзии, сделал его любимым среди школьников всех возрастов. См. Также: «Рыба».

Редьярд Киплинг, «Если»

По словам знакомого в офисе Literary Hub, это стихотворение повсюду на спортивных стадионах и в раздевалках. Серена Уильямс увлечена этим, и это для меня достаточное доказательство.

Гертруда Стайн, «Священная Эмилия»

Потому что роза есть роза — это роза — это роза.

Уильям Блейк, «Тайгер»

Тигер, тигр, ярко пылающий. . . Блейк, как известно, написал музыку к своим стихам — оригиналы были утеряны, но этот стих широко интерпретировался музыкантами, а также повторялся многим сонным детям.

Роберт Бернс, «Мышке»

Как (далее) увековечено Джоном Стейнбеком.

Уолт Уитмен, «Песня о себе»

Самое известное стихотворение из знаменитой книги Уитмена Leaves of Grass , отобранное Джеем Парини как лучшее американское стихотворение всех времен. «Уитмен заново изобретает американскую поэзию в этом бесподобном самовоспроизведении, — пишет Парини, — находя каденции, которые кажутся полностью его собственными, но каким-то образом связаны с энергией и ритмами молодой нации, пробуждающейся к собственному голосу и видению. Он зовет каждого поэта вслед за ним, например, Эзру Паунда, который отмечает в «Пакте», что Уитмен «сломал новую древесину.””

Филип Ларкин, «This Be The Verse»

Мы знаем, мы знаем, что это все ваши родители виноваты.

Уильям Шекспир, «Сонет 18» («Могу ли я сравнить тебя с летним днем?»)

Как и Дикинсон, мы могли бы поместить в этот отсек несколько сонетов Шекспира. В любом случае большинство людей узнают только первые куплеты.

Одре Лорд, «Власть»

Уникальное американское стихотворение, написанное в 1978 году, которое к настоящему времени должно быть устаревшим, но все еще не устарело.

Фрэнк О’Хара, «Медитации в чрезвычайной ситуации»

Предоставлено Доном Дрейпером, около 2 сезона.

Джон МакКрэй, «На полях Фландрии»

Вероятно, самое знаковое и наиболее цитируемое стихотворение времен Первой мировой войны. Особенно популярен в Канаде, откуда родом МакКрэй.

Льюис Кэрролл, «Джаббервоки»

По-прежнему самая культовая бессмыслица из когда-либо написанных.

У. Б. Йейтс, «Второе пришествие»

Также известен как «наиболее тщательно разграбленная литература на английском языке.«Просто спросите нашего героя Джоан Дидион. Джоан знает, что случилось.

*

Еще одно. Приведенный выше список слишком белый, мужской и старый, потому что наша литературная иконография все еще слишком белая, мужская и старая. Итак, вот некоторые другие стихотворения, которые мы здесь, в офисе Literary Hub, также считаем знаковыми, хотя они, возможно, не так широко антологизируются / цитируются / упоминаются / используются для усиления банальной драмы в фильмах, как некоторые из вышеперечисленных (пока).

Адриенн Рич, «Погружение в затонувший корабль»

Один из моих самых любимых из богатых (извините) произведений Рича.Я читал его в колледже и с тех пор цитирую.

Патрисия Локвуд, «Шутка над изнасилованием»

Стихотворение, которое официально взорвало Интернет в 2013 году.

Люсиль Клифтон, «Посвящение моим бедрам»

Она просто. . . так . . . проклятие . . . сексуально. См. Также: «Темному Моисею» и «Разве ты не отпразднуешь со мной?», Потому что Клифтон величайший из них.

Люси Брок-Бройдо, «Ам Мур»

Это мое личное любимое стихотворение Брока-Бройдо, хотя здесь подойдет почти любое.

Сапфо, «Поэма Anactoria» (тр. Джим Пауэлл)

Я нарушаю свое правило о стихах, написанных на английском языке, и включаю в себя Сафо, чьи произведения особенно привлекательны тем, что почти потеряны для нас. Поэма Anactoria — ее самая известная, хотя я должен сказать, что у меня также есть большая слабость к этому фрагменту, переведенному Энн Карсон:

т.
]

]
]
]
]

Идите [
, чтобы увидеть [
]
леди

золотого оружия [
]
]
гибель
]

И когда я говорю «мягкое пятно», я имею в виду, что это доводит меня до экстаза.

Кевин Янг, «Опечатки»

Величайшее свадебное стихотворение, которое никто никогда не читал на свадьбе.

Марк Лейднер, «Романтические комедии»

Для тех, кто любит нюхать кофе и читать стихи.

Мюриэль Рукейзер, «Книга мертвых»

Длинное легендарное стихотворение, написанное в 1938 году о болезни группы шахтеров в Голи-Бридж, Западная Вирджиния. «Наступающая по пятам за шедеврами модернистской поэмы, такими как« Пустошь »Элиота или« Нежные пуговицы »Штейна, сознательная ясность стихотворения — это не просто эстетический выбор — это выбор политики», — писала Коллин Абель в Plowshares .«Рукейзер из начала« Книги мертвых »ищет читателя в его путешествии к мосту Голи. Читатель понимает это из первого раздела «Дорога», в котором Рукейзер обращается к своей аудитории: «Это дороги, по которым вы выбираете, когда думаете о своей стране». Катастрофа, которую собирается исследовать Рукейзер, является частью «нашей страны», и у читателя не будет другого выбора, кроме как противостоять ей ».

Кэролин Форче, «Полковник»

То, что вы слышали, правда.Это стихотворение незабываемое.

Рита Дав, «Прочитав Микки на ночной кухне в третий раз перед сном»

Снова подойдет тысяча стихотворений Риты Дав; это тот, который застрял в моем мозгу.

Никки Джованни, «Отключение эго»

Я имею в виду: «Я такой крутой, что даже мои ошибки правильные», вероятно, должно быть вашей мантрой. Посмотрите, как Джованни исполняет здесь свое стихотворение.

Терренс Хейс, «Золотая лопата»

Посвящение Хейза Гвендолин Брукс — это сам по себе шедевр.

Поэтические размеры. Как измерить размер стихотворения: примеры

Разнообразны формы поэтического ритма. Русский стихосложение по слоговой системе
стихотворение.

Силлаботоническое стихосложение — это способ организации стихотворения, в котором ударные и безударные слоги чередуются в определенном порядке, неизменном для всех строк стихотворения. Правила слогово-тонического стихосложения разработал Василий Кириллович Тредиаковский («Новый и короткий способ сложения русских стихов» 1735 г.) и («Письмо о правилах русской поэзии», 1739 г.).К середине XVIII века такой способ организации стихотворения стал доминирующим в русской поэзии.

Меньше стихотворный размер
понимать правила чередования безударных и ударных слогов в стихе, другими словами — чередования ступней.

Ножка
Представляет собой последовательность из одного или нескольких безударных (слабых) и одного ударного (сильного) слога, чередующихся в определенном порядке. Для классических размеров стопа состоит либо из двух слогов (хорея и ямб — двухсложные поэтические размеры), либо из трех (дактиль, амфибрахий и анапест — трехсложные поэтические размеры).Стопа — это минимальная структурная единица стиха. При определении поэтического размера учитывается количество футов в одной стихотворной строке. Количество стоп соответствует количеству ритмических ударов в одной строке.

В русском стихосложении различают пять поэтических размеров.
: хорей, ямб, дактил, амфибрахий и анапест.

Хорей , или хорея (от греч. Horeios — танец) — двусложный метр, в котором ритмические ударения приходятся на нечетных слога … Стопа Хореи схематично выглядит так: | — (знаком «|» условно обозначается ударный слог, а знаком «-» — безударный).

Гроза покрывает небо тьмой,
Кружит снежные вихри …
(А.С.Пушкин)

| — | — | — | —

| — | — | — |

В этом случае у нас есть пример 4-футовой хореи. (Следует иметь в виду, что ритмические ударения не всегда совпадают с обычным словесным ударением, и иногда слово может иметь два ритмических ударения — в данном примере слово «снежный» имеет два ритмических ударения.«Дополнительное» ритмическое напряжение называется пирровым).

Ямб (от названия древнегреческого музыкального инструмента) — двухсложный метр, в котором ритмические ударения приходятся на четных слога .

Ямбическая стопа схематично выглядит так: — |

У моего дяди самые честные правила.
Когда тяжело заболел …
(А.С.Пушкин)

— | — | — | — | —

— | — | — | — |

В данном случае у нас есть пример 4-футового ямба.

Один из героев романа Ильфа и Петрова «Золотой теленок» — Васисуалий Лоханкин — общался с окружающими исключительно с помощью пентаметра ямба:

Я пришел к вам, чтобы поселиться навсегда.
Огонь, огонь загнал меня сюда.
(И. Ильф, Е. Петров)

— | — | — | — | — | —

— | — | — | — | — |

Это пример 5-футового ямба.

Комедия «Горе от ума» написана дифференциалом ямбиком в тексте произведения используется другое количество футов в ямбических строках:

Молчи!
Страшный возраст! Не знаю с чего начать!
Все вышли не по годам.
И еще дочка, но они добродушны.
Эти языки нам подарили!
(А.С.Грибоедов)

— |

— | — | — | — | — |

— | — | — | — | —

— | — | — | — | — | — |

— | — | — | — |

Это пример смешанного ямба … Каждая строка содержит от одного до шести футов.

Dactyl (от греч. Daktilos — палец) — трехсложный поэтический метр, в котором ритмическое ударение приходится на 1-й, 4-й, 7-й и т. Д.слоги.
Дактильная стопа схематично выглядит так: | — —

Славной осени! Здоровый, бодрый
Воздух бодрит усталые силы …
(Н.А.Некрасов)

| — — | — — | — — | —

| — — | — — | — — |

Это пример 4-футового дактиля.

Amphibrach (от греч. Amfibrahus — короткое с двух сторон) — трехсложный поэтический метр, в котором ритмические ударения приходятся на 2-й, 5-й, 8-й и т. Д. Слоги .
Амфибрахиальная стопа выглядит так: — | —

Младенец прижался к своему отцу, вздрагивая всем телом.
Старик обнимает его и согревает.
(В.А.Жуковский)

— | — — | — — | — — |

— | — — | — — | — — |

Это пример 4-футовой амфибрахии.

На синих волнах океана
На небе вспыхнут только звезды …
(М.Ю. Лермонтов)

— | — — | — — | —

— | — — | — — |

Это пример 3-футовой амфибрахии.

Анапест (от греч. Anapestos — отраженный назад, т.е. обратный дактиль) — трехсложный поэтический метр, в котором ритмические ударения приходятся на 3-й, 6-й, 9-й и т. Д. Слоги .

Стопа Анапеста выглядит так: — — |

Дайте мне такое место
Я такого угла не видел …
(Н.А.Некрасов)

— — | — — | — — | —

— — | — — | — — |

Это пример анапеста длиной 3 фута.

Мы рассмотрели, какие двусложные размеры бывают в силлаботонической системе стихосложения, а также обратили внимание на четырехсложные.Сегодня мы изучим трехсложную поэтическую размерность .

Сначала сравните две строчки из стихотворений Николая Гумилева:

Он нам не солгал, дух грустный и строгий …

Сегодня, я вижу, у вас особенно грустный вид …

Нарисуйте их схемы, и вы увидите, что первая строка — это типичный ямб … Но вторая более сложная. Это трехсложный размер, и он называется amphibrach … Его ритмическая схема выглядит следующим образом:

— / — — / — — / — — / — — /

Обозначаем ступни скобками:

(- / -) (- / -) (- / -) (- / -) (- /)

Мы видим, что в тройном размере в одной ноге два безударных и один ударный слог … Возникает вопрос: а как отличить трехсложный размер от двухсложного ? С этим вопросом, как правило, сталкиваются все начинающие поэты и студенты 1 курса филологического факультета.Многие не понимают, как определить, какая стопа перед ними — двухсложная или трехсложная — если не знают заранее размера стихотворения.

Это очень просто.

Двухсложный размер — между двумя ударными слогами один безударный: / — /.

Трехсложный размер — между двумя ударными слогами два безударных: / — — /.

Четверной (peone) — между двумя ударными слогами три безударных: / — — — /.

Вы обратили внимание на систему? Теперь снова обратите внимание на схемы данных строк и попробуйте определить, какого размера перед вами двусложный или трехсложный.

Теперь об именах. Трехсложные размеры, как следует из названия, равны трех. Называются они так:

— ДАКТИЛ;

— АМФИБРАХИЯ;

— АНАПЕШТ.

Дактиль — трехсложный размер с ударением на первом слоге стопы (ударные слоги на строках 1, 4, 7, 10 и т. Д.):

Страдания села идут полным ходом …

Поделитесь с вами! — Русская женская доля!

Вряд ли труднее найти.

(Н. Некрасов)

Amphibrachium — трехсложный размер с ударением на втором слоге стопы (ударные слоги на строках 2, 5, 8, 11 и т. Д.):

Это не ветер бушует над лесом,

Ручьи не текли с гор —

Морозо-воеводский дозор

Обходит его владения.(Н. Некрасов)

Анапест — трехсложный размер с ударением на третьем слоге стопы (ударные слоги в строках 3, 6, 9, 12 и т. Д.):

Принимаю, отказ

И удачи, привет!

В заколдованном районе плача

В секрете смеха — нет постыдного!

Трехсложные размеры в русскоязычной поэзии сейчас очень популярны.Вероятно, отчасти это можно объяснить тем, что, используя трехсложный размер, можно использовать более длинные слова, находить более интересные интонации и синтаксические конструкции.

Однако вышеуказанные размеры не должны быть ограничены. мы поговорим с вами о «нестандартных» размерах — долники, свободный стих, русский гекзаметр и др.

Практика.

1. Найдите трехсложные метры в своих стихах и сравните их со стихами, в которых вы используете двусложные.

2.Попробуйте переделать любое стихотворение, написанное двухсложным размером, в «трехсложное» или наоборот. Делать выводы.

Поэтический метр — важнейшая часть литературного анализа стихотворения, не менее важная, чем рифма. Умение анализировать стихи будет полезно не только школьникам на уроке литературы и филологам, но и всем, кто хочет лучше разбираться в искусстве, а может быть, даже сам участвовать в его создании.

Что такое поэтический метр?

Чтобы перейти к понятию поэтического метра, сначала нужно понять, что такое «стих».Многих это сбивает с толку, но стих еще не стихотворение или стихотворение, стих — это всего лишь одна строчка от пьесы , которую, в свою очередь, можно разделить на футы. Нога — это чередование ударных и безударных слогов, именно это понятие является ключевым при определении поэтического размера. Он может состоять из двух или трех слогов для разных типов.

Соответственно размер стиха — , это чередование остановок … Разные авторы предпочитают разные его виды, есть, в том числе, стихи, не подходящие ни к одному из них.Размер стихотворения — это, в том числе, особое средство выразительности, делающее произведение лирическим и мелодичным или, наоборот, резким и истеричным. В русском стихосложении пять основных поэтических размеров, два из них состоят из двух ног — они называются двусложными:

Это виды, отличающиеся лиризмом и мелодичностью, они наиболее популярны в литературе, особенно в прошлые века. Часто возникают проблемы с определением ямба и хореи, так как они наиболее легкие для понимания, даже детские стихи чаще всего пишутся с их помощью.

Еще три типа — трехсложные размеры, соответственно у них три ножки. К ним относятся:

  • Дактиль.
  • Анапест.
  • Амфибрахий.

Эти типы несколько более сложные, однако они также отмечают большую выразительность, богатство оттенков, которые они могут передать. Поэты, использовавшие их, отмечали, что они видят в этих измерениях живость, подобную звуку человеческой речи.

Ямб

Каждый, кто хоть раз слышал поэтические произведения «солнца русской поэзии», знаком с ямбом, потому что ямб — любимый поэтический метр Пушкина.Он написал большую часть своих сказок, он использует их в лирических стихах, таких как всем известное «Зимнее утро». Рассмотрим строки из этой работы.

«Мороз и солнце; чудесный день!

Ты еще спишь, дорогой друг … »

Достаточно расставить акценты, чтобы они приходились на каждый второй слог … Именно в том случае, когда ударение приходится на четные слоги, текст перед читателем написан ямбиком

Однако есть еще одна особенность, на которую следует обратить внимание.Безударные и ударные слоги в этом случае составляют одну ногу. Следовательно, у этого стихотворения четыре ноги — оно написано ямбическим тетраметром. Рифма здесь женская, то есть после ударного слога следует еще один безударный.

Хорей

Хорея — это еще одно двухсложное измерение … В переводе с греческого его название означает «танец». В отличие от мелодичного ямба, который чаще всего ассоциируется с нежностью и лиризмом, хорея менее спокойного размера. Ударение в нем приходится на нечетные слоги, например:

«Мчатся облака, клубятся облака

Невидимая луна

Сияет летящий снег… »

Это строчки из поэмы Александра Пушкина« Бесы ». Типично для творчества поэта при описании бури использовать хорезку … Нетрудно догадаться, почему выбрали именно его — хорея намного лучше, чем изящная ямба, передает чувство тревоги, навеянное зимней ночью, когда кажется, что во тьме прячется что-то враждебное и чуждое.Это настроение особенно ярко выражено в стихотворении, строчки которого представлены выше

Дактиль

В переводе с греческого название этого вида переводится как «палец».Можно предположить, что это связано с тем, что дактиль, кажется, указывает на что-то важное. фокусируется на первом слоге из трех, потому что именно он подчеркивается в этом размере.

«Облака небесные, вечные странники …»

М. Лермонтов, в отличие от А. Пушкина, предпочитал трехсложные размеры, в том числе дактиль. Этот размер широко использовался и в восемнадцатом, и в двадцатом веке и до сих пор не сдает своих позиций, так как обладает большой выразительностью.В вышеприведенных строках есть также так называемая дактильная рифма, когда после ударной гласной следуют два слога.

Анапест

Анапест переводится как «отраженный назад». Он получил свое название, , потому что он перевернут на дактиль … Так как это трехсложный метр, ступня состоит из трех слогов, из которых последний будет подчеркнут. Этот вид встречается довольно редко, в качестве примера можно привести следующие строки:

«Ах, пружина, без конца и без края —

Мечта без конца и без края! «

Автор: А.Блок. Вы можете видеть, что анапест действительно больше похож на человеческую речь, чем на двухсложные измерения. Наиболее часто применяемый трициклический и трициклический анапест, в данном случае трехколесный велосипед был выбран автором .

Amphibrach

С греческого amphibrachia переводится как «Короткое с обеих сторон» … Это название связано с тем, что из трех слогов здесь будет ударение второго, окруженного двумя безударными.

«Не ветер бушует над лесом,

Ручьи не текут с гор,

Морозовоевода с дозором

Обходит свои владения… »

Хорошей иллюстрацией служат строки из известного стихотворения Н. Некрасова« Мороз-воевода » использование амфибрахии … Н. Некрасов очень любил трехсложные размеры, объясняя свою любовь тем, что что они очень выразительны, близки к речи.В этом стихотворении вы можете наблюдать мужскую рифму — это название рифмы с ударением на последний слог.

Заключение

Определение размера стиха в произведении не сложно, главное не запутаться в названиях.Также следует помнить, что существует пять основных его видов, но литература очень разнообразна, и порой невозможно отнести произведение к «чистому» типу. Знание поэтических измерений поможет лучше воспринимать литературные произведения и, возможно, лично участвовать в их создании.

РАЗМЕР — способ звуковой организации стиха. Можно сказать, что размер стиха — это порядок чередования ударных (длинных) и безударных (коротких) слогов в строке. По количеству слогов в стопе размер стиха делится на двусложный и трехсложный.В слоговом стихе размер определяется количеством слогов; в тонике — количество стрессов; в метрической и силлаботонической системе — метр и количество футов. Длина размера определяется количеством футов: двухсторонняя, трехходовая, четырехсторонняя, пятисторонняя и т. Д.

Хорей. Самое первое, простейшее двухсложное измерение. Ударение на нечетные слоги (1, 3, 7 и т. Д.).
Классическая трочи:

В саду падают листья …
В этом старом саду было раньше
Рано утром меня не будет
И бродить куда угодно.(И. Бунин)

Однако чистую хорею получить сложно. В чистой хорее слова не могут состоять более чем из трех слогов. Если сделать ударение в вышеприведенном катрене Бунина, то можно заметить, что «лишнее» ударение приходится на слог «ють» в слове «падать». Нарушений ритма перкуссии больше нет, а что с этим? Ну это все. Главное, чтобы «правильное» ударение тоже присутствовало, попадая в слово там, где оно должно быть. Если другое выходит по размеру, «лишнее» для данного слова, оно просто произносится «безударно», мягко, точно.Это упущение стресса называется пирровым.
Вот еще хорея (тоже от Бунина):

Яблони и серые дорожки
Изумрудная яркая трава
На березках — серые сережки
И веточки плачущего кружева.

В этом отрывке пиррих можно найти в слоге «ни» в слове «яблоко», в букве «е» в слове «серый» и так далее.
То есть нет необходимости использовать 4 напряжения на линию в 4-футовой хореи. Но важно, чтобы ударения было достаточно, чтобы услышать ритм стиха, то есть повторение заданного ударения.
В целом хорея проста в употреблении, слог простой, чаще всего используется четвероногий или пятиногий хор, хотя бывает даже двуногий (очень редко).

Ямб. Не менее распространенный в русской поэзии размер, двусложный, ударение приходится на четные слоги (2, 4, 6). Самыми распространенными являются 4-, 5- и 6-футовый ямб. Например, «Евгений Онегин» пишется ямбическим тетраметром. Ямбиком (да простит меня русский язык!) Управлять даже проще, чем хореем.

Так бей, не знай покоя,
Пусть жизнь живет глубиной:
Алмаз издалека горит —
Дроби, злой ямб мой, камни!
(А.Blok)

Это был образец 4-футового ямба. Пиррей в ямбике встречается не реже, чем в хорее. Опять же, это связано с тем, что размер «короткий», двусложный.
На примере Блока я представлю понятие анакруза.
А вот пример смешанного ямба (1-3 строки — пентаметр ямба, 2-4 — двойной ямб):

Какие высоты над этим островом,
Какой туман!
И здесь был написан Апокалипсис,
И Пан умер. (Н. Гумилев)

Дактиль — трехсложный размер, где ударение падает в основном на 1,4,7 и т. Д.слоги, то есть трехчастная стопа о трех слогах со словесным ударением на первом слоге. Чаще всего встречаются двух- и четырехчастные дактили. Но самый распространенный и эффективный — это смешанный дактиль, например, первая линия — трехколесный велосипед, вторая — трехколесный.

Зеркало в зеркало, с дрожащим лепетом
Я направил его при свечах;
Два ряда света — и таинственное волнение.
Зеркала чудесно горят. (А. Фет)

На самом деле, все трехсложные размеры хорошо смотрятся при объединении строк с разным количеством остановок.

Кардиограмма рвется, танцует и бушует,
В ней бессистемно творится сумасшествие.
Она то вправо, то влево, то прямо,
Бьет и, как осина Иуды, дрожит.

(пример пентаметрового дактиля.).

А вот и копия очень своеобразного шестифутового дактиля с двумя цезурами:

В желтом гостевом «noah, from grey kleu» на, с обивкой she «lkova,
Your Siya» тело любит на втором » томный zhurfi «ks
В венге желтый» шуточный цвет «тот, коричнево-белый
Тонким предлагаешь про» iris ke «ks,
Слегка вдыхая» I cigar ertsge «
(I.Северянин)

Амфибрахий — трехсложный размер, в котором ударение приходится в основном на 2, 5, 8, 11 и т. Д. Слоги. Другими словами, это трехчастная строфа с однодольным анакрузом: | | | … Самый распространенный амфибрахиальный тетраметр:

Я больше не мог слушать сумасшедшего,
Я поднял свой сверкающий меч
Я подарил певцу окровавленный цветок,
В награду за дерзкую речь.
(Н. Гумилев)

Вот пример редкого явления: шестифутовая амфибрахия, чередующаяся с пятиметровой:

О, боже, чудное небо над этим классическим Римом,
Под таким небом ты невольно стану художником.
Природа и люди здесь кажутся разными, словно картинки
Из ярких стихов антологии Древней Греции. (А. Майков)

Анапест — трехсложная гамма, в которой ударение приходится в основном на 3, 6, 9, 12 и т. Д. Слоги. Другими словами, это трикотаж с двудольным анакрузом | | | … Самый распространенный трехколесный анапест.

Мой любимый, мой князь, мой жених,
Тебе грустно на цветочном лугу.
Доддер среди золотых полей
Я свернулся на другой стороне.(А. Блок)

Имеется анапест длиной 2,4,5 фута. Например, двусторонний:

Ни страны, ни кладбища
Не хочу выбирать.
На Васильевский остров
Приду умирать.
(И. Бродский)

Эта классическая поэма «Станца» имеет характерное односложное предложение в 1-3 строчках, что придает ей шарм, некоторый нестандартный слог.

Итак, мы рассмотрели пять основных поэтических измерений. Обязательно используйте их! Конечно, на них нельзя зацикливаться, но история показывает, что эти размеры больше всего подходят для стихосложения на русском языке, и игнорировать их в поисках новых форм категорически нельзя.Только научившись в совершенстве пользоваться классическим поэтическим измерителем, можно приступать к поэтическому экспериментированию. Хотя … Пушкин и Лермонтов 200 лет назад, когда становление поэзии только шло и не было и речи об использовании диковинных смесей речевых размеров в поэзии, они уже искали новые формы, пытаясь разнообразить классическую русскую поэзию. установлен Державиным. Вот почему они великолепны.

На русском языке девять основных размеров. При отсутствии одной или нескольких гласных в строке любого из девяти размеров образуется десятый размер, который называется долником (термин введен В.Брюсова от слова «доля», «часть»).

Графическое изображение десяти размеров стиха:

1. Хорея — ударение с 1-го слога
2. Ямб — со второго
3. Дактильный первый ударение
4. Амфибрахийное ударение со второго
5. Анапест — ударение от третий
6. Пеон первый — удар от первого
7. Пеон второй стресс от второго
8. Пеон третий стресс от третьего
9. Пеон четвертый. Ударение с четвертого
10. Дольник — хорея, одна гласная опущена

ПРИМЕРЫ десяти размеров стиха:

1.Ту’чи мчится, ту’ти ветры …
2. Пора, пора, рога дуют …
3. Есть небесные, вечные странники …
4. Последнее облако разошедшейся бури …
5. Вот парадный вход. В торжественные дни …
6. Не подходить с полуденного зноя …
7. Фоны-изда’рики, подскажите …
8. В воздухе океан, без руля и без ветра ..
9. Под синим небом …
10. Что-то в моей памяти стало …

Размер народного стиха определяется не длиной всех его слогов (как в древнем стихосложении), а размером количество напряжений в линии.

Была в поле береза,
В поле кудрявая стояла …

В зависимости от поставленной автором задачи размер стиха может быть разным.

АЛЕКСАНДРИЙСКИЙ СТИХ (из старинного французского стихотворения об Александре Великом), французский 12-сложный или русский 6-футовый ямб с цезурой после 6-го слога и парной рифмой.

Надменный временщик, и подлый, и коварный,
Монарх — хитрый льстец и неблагодарный друг,
Яростный тиран своей родной земли,
Уклончивый злодей!
К.Ф. Рылеев

АМФИБРАХИЙ — трехсложная стихотворная строка с ударением на втором слоге.
На севере дикая природа одинока
На голой вершине сосна,
И дремлет, покачиваясь, и сыпучий снег
Она одета в мантию.
М.Ю. Лермонтов

АНАКРУЗА — слабые (безударные) слоги, предшествующие первому метрическому ударению. В силлаботонических стихах анакрус постоянен: у хореи и дактиля он равен нулю, у ямба и амфибрахии — односложен, в анапесте — двусложен.

ГЕКСАМЕТР (от греч. «Шестимерный»). Поэтическое измерение античной эпической поэзии. В.К. Тредиаковский.

Гнев, богиня, воспевание Ахилла, сына Пелеева,
Грозный, причинивший тысячи бед ахейцам:
Он низложил многие души славных героев …
Гомер «Илиада»

ИКТ — ударный слог в стихах (арсис). Межприступный интервал (тезис) — безударный слог в стихе.

LOGAED — поэтический метр, образованный комбинацией неравных ног, последовательность которых правильно повторяется от строфы к строфе.Основная форма древней песенной лирики.

Мои губы приближаются
К твоим устам
Таинства снова исполняются
И мир подобен храму.
В.Я. Брюсов

Односложный — экзотический односложный размер. Все слоги подчеркнуты.
Применяется крайне редко.
Дол
Сед
Гулял
Дедушка.
Led —
Breul
Followed.
Вдруг
Поклон
Наверх:
Бля!
Lynx
В пыль.
I.L. Сельвинский.

ПЕНТОН — (пятисложный) — поэтический размер из пяти слогов с ударением на третьем слоге. Разработал А.В. Кольцова и используются в народных песнях. Рифма обычно отсутствует.

Не шуми, рожь,
Уха спелая!
Не пой, косилка,
О степь широкая!

ПИРИХИУС — один из видов ног древнего стихосложения. Пиррихия — это двусложные ступни, в которых нет ударных слогов. Они помогают сохранить размер стиха, не обращая внимания на него.Возможность употребления пиррихии способствует более полному использованию всех средств языка за счет большого разнообразия ритмических вариаций каждого размера.

Три девушки у окна
Кружится поздно вечером …
A.S. Пушкин

СУПЕРСХЕМА УДАР — ударение на слабом месте поэтического метра.

Дух отрицания, дух сомнения …
М.Ю. Лермонтова

СПОНДЕЙ — стопный ямб или хорея с чрезмерным ударением. В результате стопа может испытывать два напряжения подряд.

Швед, русский — уколы, рубки, порезы
Барабан, щелчки, скрежет,
Грохот ружей, топот, ржание, стон
И смерть и ад со всех сторон.
A.S. Пушкин

ТРИБРАХИЙ — пропуск ударения в трехсложном размере на первом слоге.

«Неповторимые дни благодати …»

УСКОРЕНИЕ — неполная ступня в конце стиха или полукруга.

Горные вершины
Сон в темноте ночи
Тихие долины
Свежая дымка.
М.Ю. Лермонтова

ПЕНТАМЕТР — вспомогательный счетчик старинного стихосложения. По сути, это гекзаметр с усечением в середине и в конце стиха. В чистом виде пентаметр не используется.

УРОК 22

СТАНЗА. ЕГО ТИПЫ

Стихотворения часто объединяются в комбинации, которые многократно повторяются в стихотворении. Сочетание стихов, представляющих ритмико-синтаксическое целое и объединенных общей рифмой, называется СТРОФИ, то есть строфа — это группа стихов с определенным расположением рифм.Главная особенность строфы — повторение ее элементов: ступней, размеров, рифм, количества стихов и т. Д.

Очень сложно уйти от прошлого
Насколько мы когда-то были близки
А сегодня мы снова встретились —
И в глазах нет ни любви, ни тоски.
Г. Ужегов

ДВА СТРОКИ — простейший вид строфы из двух стихов: в древней поэзии — ДИСТИЧ, в слоговой — ВИРШИ.

Мальчик Лев горько плакал
Потому что круто нет

Что с тобой? — спросил дома,
Испугался больше грома,

Он ответил без улыбки:
Рыба сегодня не клюет.
Н.Рубцов

ТРЕХСТРОЧНЫЙ (tercet) — простая строфа из трех стихов.

В беззаботных радостях, в живом очаровании,
О, дни моей весны, тебя скоро нет.
Течь медленнее на моей памяти.
А.С. Пушкин

Самыми распространенными типами строф в классической поэзии были

КВАДРУМ (четверостишие), октавы, терзины. Многие великие поэты
использовали их для создания своих произведений.

Вы еще живы, моя старушка?
Я тоже жив. Привет тебе, привет!
Пусть льется над твоей хижиной
Вечерний невыразимый свет.
С. Есенин

FIVE-LINE — квинтет.

А миром правят ложь и ярость
Крик не прекращается ни на мгновение.
И все смешалось в моем сердце:
Он содержит жалость, святая для людей,
И гнев на них, и стыд за них.
Н. Зиновьев

SIXISTINE — секстин. Строфа из шести стихов.

Мороз и солнце; чудесный день!
Ты еще спишь, дорогой друг, —
Пора, красавица, просыпайся:
Открой глаза, закрытые от блаженства
К северному сиянию
Появись как звезда севера.
A.S. Пушкин

СЕВЕНТИЗМ — Сентима. Сложная строфа из семи стихов.

Да! Были люди в наше время
Не похоже на нынешнее племя:
Богатыри не вы!
Плохая доля досталась:
Не многие с поля вернулись …
Не будет воля Господа,
Москву не отдадут!
М.Ю. Лермонтов

ВОСЕМЬ СТРОКА (октава) — восьмистрочная строка, в которой первый стих рифмуется с третьим и пятым, второй — с четвертым и шестым, седьмой — с восьмым.Октава основана на тройном повторении (припеве).

Печальное время! Очарование глаз!
Мне нравится твоя грустная красота —
Я люблю пышное увядание природы,
Леса, облаченные в малиново-золотой,
Шум и свежее дыхание в их пологе,
И небеса покрыты волнистым туманом,
И солнечный луч редкий, и первые заморозки,
И далекие серые зимы — угрозы.
A.S. Пушкин

Октавная схема: ABABABVV.

ДЕВЯТЬ — НОНА.Сложная рифма, состоящая из девяти стихов.

Дайте мне дворец высокий
И кругом зеленый сад,
Так что в тени его широких
Ягоды спелые янтарные;
Чтоб не останавливался фонтан
В мраморном зале шептал
И я был бы в мечтах о раю,
Пыль сыплюсь холодной
Усыпая и пробуждая …
М.Ю. Лермонтов

ДЕСЯТЬ — это децима. Часто встречается в произведениях М. Ломоносова, Державина. В настоящее время практически не используется.Схема АБАБВВГДДГ. Вариантом десятичной дроби является ODIC STROPHE, который используется для написания торжественных од и поздравлений.

ОНЕГИНСКАЯ РИММА — форма строфы, в которой написан роман Александра Пушкина «Евгений Онегин». Строфа состоит из 14 строк.
Четыре с перекрестной рифмой, две пары с соседними рифмами, четыре с круговой рифмой и последние две строки снова с соседней рифмой. Строфа всегда начинается женским концом и заканчивается мужским концом.

Он поселился в этом мире,
Там, где деревня сторожила
Сорок лет он ругал экономку,
Я выглянул в окно и раздавил мух.
Все было просто: пол дубовый,
Два шкафа, стол, диван пушистый,
Нигде ни пятнышка туши.
Онегин открыл шкафы:
В одном я нашел записную книжку,
В другом целая линейка наливок,
Кувшинов яблочной воды
И календарь восьмого года;
Старик, у него много дел,
Я не смотрел другие книги.

Схема АБАБВВГГДЕЕДЖ.

Строфа БАЛЛАДА — строфа, в которой четные стихи состоят из большего количества стоп, чем нечетные.

Однажды в Крещенскую ночь
Девочки недоумевали:
Тапочка за воротами,
Сняв ноги бросили;
Снег насыпали; под окном
Слушал; откорм
Цыпленок счетный зерна;
Горячий воск нагрел …
В. Жуковский

СОНЕТ. Определенное количество стихов и расположение рифм характерны не только для строф, но и для некоторых типов стихов. Самый распространенный — это СОНЕТ. Мировую известность получили сонеты Шекспира, Данте, Петрарки.Сонет — это стихотворение, состоящее из четырнадцати стихов, обычно разделенных на четыре строфы: два катрена и два трех стиха. В катренах используется круговая или перекрестная рифма, и то же самое для обоих катренов. Чередование рифмы в трисычах бывает разным.

Поэт! Не дорожи любовью народа
Минутка восторженной похвалы пройдет.
Вы услышите суждение дурака и смех холодной толпы,
Но вы останетесь гордым, спокойным и мрачным.
Ты король: живи один.По свободной дороге
Иди туда, куда ведет твой свободный ум.
Стремясь к плодам свободных мыслей,
Не требуя награды за благородный подвиг,
Они в тебе. Вы — свой собственный верховный суд;
Вы умеете строже всех оценивать свою работу.
Доволен ли ты, проницательный художник?
Доволен? Так пусть толпа ругает его
И плюет на жертвенник, где горит ваш огонь
И в детской ловкости трясется ваш треножник.
A.S. Пушкин

Схема сонета: ABABABABVVGDDG, но возможны и некоторые вариации в расположении рифм.

ТЕРЗИНЕС — трехстрочные строфы с оригинальной рифмой. В них первый куплет первой строфы рифмуется с третьей, второй куплет первой строфы с первой и третьей строфой второй строфы, второй куплет второй строфы с первой и третьей строфой и т. Д.

Я любил яркую воду и шум листвы,
И белых идолов в тени деревьев,
И на их лицах печать неподвижных мыслей.
Все мраморные циркули и лиры,
Мечи и свитки в мраморных руках
На лавровых головах, на плечах из порфира —
Все вызывало сладкий страх
В моем сердце; и слезы вдохновения
При виде их они родились у нас на глазах.
A.S. Пушкин

Терзины написали «Божественную комедию» Данте. Но в русской поэзии они используются редко.
Схема Терзина: АБА, БВБ, ВГВ, ГДГ, ДЭД … КЛКЛ.

ТРИОЛЕТ — найдено в наше время. В этом типе рифмы стихи A и B повторяются как припевы.

Даже весной в саду пахнет благоуханием,
Еще душа бодра и верит
Что страшные потери можно исправить, —
Даже весной сад благоухает …
О, нежная сестра и дорогой брат !
Мой дом не спит, двери для тебя открыты…
Даже весной в саду пахнет благоуханием,
Еще душа весела и верит.
И. Северянин (Лопарев)

Схема триолета: ABAAABAB.

RONDO — это стихотворение, содержащее 15 строк с рифмами AABVA, ABVS, AAVVAS (C- безрифмованный припев, повторение строк).
Рондо, как стиль стихосложения, был популярен во французской поэзии 18-19 веков.
Из других (сейчас почти не используемых) типов строф стоит упомянуть следующие:

SICILIANA — восемь стихов с перекрестной рифмой ABABABAB.
САПФИР СТРОФА. Он был изобретен в Древней Греции в 6-7 веках. ДО Н.Э.

ROYAL STROPHA — семистрочная система рифм ABBAAVV.

АСТРОФИЗМЫ — стихотворение, в котором нет разделения на строфы, что дает поэту большую композиционную свободу. Он также используется в настоящее время в детских стихах, баснях и стихах, насыщенных разговорной речью.

Добрый доктор Айболит
Сидит под деревом.
Приходи к нему на лечение
И корова, и волчица
И жук, и паук
И медведь!
Вылечите всех, вылечите
Добрый доктор Айболит.
К. Чуковский

Написание стихов требует не только таланта, но и серьезной теоретической подготовки. Даже в древности, когда казалось бы, что отношение к творчеству было проще, а рифмованные произведения создавались по вдохновению и / или прихоти музы, поэты уделяли одинаковое внимание содержанию и форме произведения. А писатели с классическим образованием умели точно определять поэтический размер отрывка, услышанного или прочитанного мимоходом. Поэтический метр определяет темп, ритм и эмоциональную окраску произведения, поэтому его важность не вызывает сомнений.

Ну, профессиональные поэты усложнили бы себе жизнь, определяя размер стихов, ведь это их долг, призвание и работа. Но задача определения размера стихотворения становится даже для школьников, ведь понимание поэтического размера важно для каждого образованного человека. Тем более, что научиться определять поэтический размер текста не так уж и сложно, особенно если вы выберете любимое стихотворение, красивое и близкое по настроению. Однако определить поэтический размер любого поэтического текста можно, и мы готовы объяснить, как именно это сделать.

Что такое поэтический метр? Метры, размеры, футы
Поэтический метр — это, по сути, ритмическая форма стихотворения, то есть структура каждого конкретного рифмованного текста. Метр или ритм — вот чем поэзия отличается от прозы. Поэтому неудивительно, что определение размера стихотворения важно прежде всего для его анализа, классификации и даже простого понимания. Но сначала нужно понять, а точнее выяснить, из чего состоит поэтический размер и от чего зависит размер:

  • Количество слогов — обычно в каждой строке одинаково.Слог с ударением называется сильным, без ударения — слабым. Когда размер стихотворения определяется только количеством слогов, без учета ударения, поэтическая форма называется слоговой. Часто составляет основу классической итальянской, украинской, русской поэзии.
  • Количество акцентов , одинаковое в каждой строке стихотворения, учитываются именно ударные слоги, а безударные не имеют принципиального значения для определения размера стиха.Эта поэтическая форма называется тонизирующей, или акцентной, и произведения Владимира Маяковского являются ее типичными примерами.
  • Foot — сочетание нескольких слогов, один из которых ударный, остальные безударные. Одна ступня — это единица измерения поэтического размера. Чтобы определить размер стиха, подсчитывается количество футов в каждой строке, и поэтому стихотворение называется пять, шесть, восемь футов и т. Д.
  • Метрика Силлабо — подсчет и учет как слогов, так и ударений, но не только и не столько их общее количество, сколько сочетание длинных и коротких, ударных и безударных слогов, их сочетание друг с другом.Соответственно, эта система стихосложения называется слогово-метрической.
  • Цезура — это пауза, которая в стихотворении может быть только в определенном размере места, но при этом разделяет не только ритмические, но и смысловые части. Цезура необходима для восприятия рифмованного текста, иначе не будет ни дыхания для чтения, ни слуха для длинной монотонной непрерывной строки.

Рассматривая все эти аспекты, легко сделать вывод, что поэтический метр — это схема, согласно которой ударные и безударные слоги чередуются друг с другом.Порядок их чередования определяет поэтическую форму и позволяет узнать размер стиха, композиция которого построена по одной из классических поэтических метрических схем. Более того, даже пустой стих без рифмы подчиняется метрике, то есть имеет тот или иной размер.

Каковы поэтические размеры? Ямб, хорея, дактиль, анапест
Прежде чем определять поэтический размер, нужно точно выяснить, какие размеры стихотворений существуют — иначе что мы определим? Поскольку роль ступни в поэтическом метре теперь ясна, остается определить, как количество и разнообразие ступней влияет на поэтический размер и как каждая из них называется:

  1. Ямб — один из главных поэтических. Габаритные размеры.Ямбическая стопа состоит из двух слогов: безударного и ударного (другими словами: слабого и сильного, короткого и длинного). Самый распространенный тетраметр ямба, в котором ударение приходится на каждый второй, четвертый, шестой и восьмой слог каждой строки. Типичный пример ямбического тетраметра: «Мой ae ae sa we are X what stnyh great fork».
  2. Khorey Другой распространенный размер. Он также двусложный, только с На вершине хореи сначала идет ударный (сильный, длинный) слог, за которым следует безударный (слабый, короткий) слог.Четырех- и шестифутовая хорея встречается чаще, чем пятифутовая хорея. Типичный пример хореи: « бу ряд дымка ю не бо кро нет».
  3. Дактиль — размер стиха трехсложный, то есть его основа состоит из трех слогов: первого ударного и двух последующих безударных. Дактиль сложнее использовать, чем двухсложный размер, поэтому дактильные линии редко превышают три или четыре фута. Типичный пример четырехфутового дактиля: « Ту, чки, не , будет ясный, ве, , тра, нники».
  4. Анапест — поэтический метр, как бы отражающий дактиль, то есть из трех слогов его стопы первые два не имеют ударения, а ударение приходится на последний слог. Поэты Серебряного века часто использовали анапест, поэтому его типичный пример легко найти в стихотворении Александра Блока: «Узнай ю, ты, живи, знаешь! Возьми ма ю! Когда ветеринар я звук ном щи то ! ».
  5. Amphibrach — трехсложный поэтический метр, в основании которого сильный (ударный) слог с двух сторон окружен слабым (безударным).Довольно сложный, а потому нечастый размер. Типичный пример амфибрахии: «Да то же в РУ сэ ле нях».

Конечно, есть и более сложные ступни, состоящие из четырех и более слогов и поэтических размеров. Они характерны для устаревшей речи и практически не используются в современной литературе. Например, древняя поэзия неразрывно связана с гекзаметром, то есть шестисложным стихом, в котором дактили и хорея и / или другие поэтические ступни могут сосуществовать в одной строке.Но сегодня, когда возникает необходимость определить размер стиха текста, вероятность встретить гекзаметр очень мала.

Как точно определить размер стиха отрывка?
Анализ стихотворения подразумевает полное, всестороннее изучение текста, обязательно включая определение поэтического размера и размера. Вы можете узнать, как определить размер стиха самостоятельно, если возьмете приведенную выше информацию за основу и воспользуетесь схемой метрического анализа стихотворения:

  1. Прочтите вслух стихотворение, которое требует анализа.Не обращайте внимания на значение слов, а старайтесь четко и отчетливо акцентировать ударение и паузы. Слушайте ритм своего голоса. Возьмем для примера стихотворение Марины Цветаевой «Бабушка».
  2. Напишите стихотворение или его отрывок для анализа построчно с новой строки. Оставьте достаточно места между строками на странице для разметки.
  3. Выделите (подчеркните или отметьте) все ударные слоги в тексте. Это будет легко, так как вы уже слышали их, читая их вслух.В нашем варианте это получается так:

    Примерно long wa th и twe rdy около вал ,

    Cher нога pla tya rust ru будет …
    YU ная ба втулка! у кого цела вал

    вау ши за мне ные гу будет?

  4. Подсчитайте количество безударных слогов, которые помещаются между ударными.Как вы помните, ямб и хорей — двусложные поэтические метры, а дактиль, амфибрахий и анапест — трехсложные.
  5. В нашем случае строка и остановка начинаются с ударного слога, за которым следуют два безударных. Отсюда делаем вывод, что стихотворение Марины Цветаевой «Бабушка» написано дактилем, что неудивительно, учитывая симпатию поэтов Серебряного века к трехсложным метрам.
  6. Количество футов определяется количеством ударных слогов в строке.В большинстве стихотворений она одинакова в каждой строчке, но в нашем случае поэтическая форма оказалась более сложной. Можно сказать, что каждая нечетная строка написана дактилем с четырьмя ступенями, а каждая четная строка — дактилем с тремя ступенями.

Всего несколько таких упражнений — и вы запомните все пять общепринятых поэтических размеров, и со временем вы научитесь определять размер поэтического отрывка на слух, даже не записывая его и не делая пометок на бумаге. Это сэкономит время, но создаст определенные трудности в восприятии текста, поскольку звучание некоторых гласных отличается от их написания.Грамотность, опыт и знание текста придут вам на помощь в этих сложных ситуациях и помогут безошибочно определить размер стихотворения.

Упорядоченность поэтической речи, логика ее звукового ритма — вот ключ к определению размера стиха. Конечно, в поэтических текстах есть исключения, но они только подтверждают правила и не должны вас смущать. Если сомневаетесь, не поленитесь записать стихотворение и пронумеровать все его слоги. Просто расставьте числа по порядку, не пропуская ни одной гласной.Затем отметьте числа, попадающие на ударные гласные. Если все они четные, то есть 2/4/6/8, то мы, без сомнения, ямб. Если все сильные слоги под нечетными числами — 1/3/5/7 — то стихотворение является хореей. Трехсложные стопы определяются по тому же принципу: 1/4/7/10 для дактиля, 3/6/9/12 для анапеста и 2/5/8/11 для амфибрахии.

Пусть эта схема анализа стихотворения и небольшая шпаргалка всегда помогут вам определить поэтический размер текста. И если из картинки выпадает один или несколько слогов в конце строки, то этот нюанс вас не должен беспокоить.Причем это явление, получившее название пиррова, или опущенного ударения, не нарушает композицию стиха и просто не учитывается при определении поэтического размера. Тренируйтесь на знакомых и новых, классических и современных, простых и сложных стихах и скоро научитесь быстро определять любой поэтический размер.

стихов и надписей | Иммиграционная станция острова Ангела

Китайская поэзия казарм для задержанных

Наиболее заметные и надежные свидетельства задержанных на острове Ангелов — это известные стихи, некоторые из которых написаны, а некоторые вырезаны классической кантонской техникой на деревянных стенах бараков.Это было не просто граффити. Сочиненные классическими аллегориями и историческими отсылками, эти стихи излили устремления иммигрантов с их гневом и печалью по поводу несправедливости их первоначального приема Америкой.

ПОЭТЫ

С 1910 по 1940 год большинство китайских заключенных на острове Ангел составляли молодые люди в возрасте от 14 до 18 лет. Некоторые получили образование в начальной школе в форме частных репетиторов, но они редко получали образование на уровне средней школы.Заключенные владели классическим китайским языком и азами китайской каллиграфии. Однако некоторые довольно качественные стихи указывали на то, что среди заключенных было несколько пожилых и хорошо образованных людей. Подавляющее большинство авторов стихов не подписывали свои имена под своими стихами. Только дюжина или около того подписали свои настоящие имена. Некоторые другие указывали свои фамилии, места рождения и даты написания.

ПОЭЗИЯ ТЕМЫ

Традиционно китайские ученые подчеркивают, что поэзия раскрывает сердце, стремления и чувства.Можно представить, что группа молодых людей с некоторым образованием пересекла Тихий океан с очень большими ожиданиями новой жизни в Новом Свете. Они понятия не имели, что их задержат на острове Ангелов. В этой ситуации преобладающими чувствами были разочарование, гнев, депрессия и тоска по дому, выходящие за рамки каких-то воображаемых границ, комплекс, который можно найти только в молодости. Некоторые темы были найдены в стихах на Иммиграционной станции. Эти темы включают: пропавшую деревню; несбывшиеся чаяния; относительно нации и народа; безысходность и боль; ненависть; жизнь в заключении; и древние рассказы, легенды и исторические личности.

ПОЭЗИЧЕСКИЕ ФОРМЫ

Стихи на острове Ангела в основном относятся к классической китайской поэзии, особенно к поэзии Тан. В некоторых стихах соблюдаются строгие схемы рифм, требования к куплетам и правила мелодии. Но это не универсально для всех стихов.

Примеры и определение стихотворения

Определение стихотворения

Стихотворение — это набор устных или письменных слов, которые выражают идеи или эмоции в ярком и ярком стиле.Стихотворение состоит из определенного ритмического и метрического рисунка. Фактически, это литературный прием, который отличается от прозы или обычной речи, поскольку он либо в метрическом узоре, либо в свободном стихе. Писателям или поэтам легче выражать свои эмоции через эту среду, поскольку они сталкиваются с трудностями при выражении через другую среду. Он служит светом, чтобы направить читателей на верный путь. Кроме того, иногда он преподает им моральный урок с помощью приукрашенных слов.

Типы стихотворений

  • Хайку — Тип японского стихотворения, состоящий из трех несифмленных строк, в основном из пяти, семи и пяти слогов в каждой строке.
  • Свободный стих — Состоит из не рифмующихся строк, без какого-либо метрического рисунка, но следующих естественному ритму.
  • Эпос — форма длинного стихотворения, часто написанного пустыми стихами, в котором поэт показывает главного героя в действии исторического значения или великого мифа.
  • Баллада — Тип повествовательной поэмы, в которой рассказ часто рассказывает о народных или легендарных сказках. Это может быть моральный урок или песня.
  • Сонет — Это форма лирического стихотворения, содержащего четырнадцать строк, с пентаметром ямба и изменением тона или настроения после восьмой строки.
  • Элегия — Меланхолическая поэма, в которой поэт оплакивает смерть субъекта, хотя в конце он утешает.
  • Эпитафия — Небольшое стихотворение, используемое в качестве надписи на надгробной плите.
  • Гимн — Этот тип стихотворений восхваляет духовность или величие Бога.
  • Лимерик — это тип юмористического стихотворения с пятью анапестическими строками, в которых первая, вторая и пятая строки имеют три ножки, а третья и четвертая строки имеют две ножки, со строгой схемой рифмы абба.
  • Villanelle — Стихотворение в французском стиле с девятнадцатью строками, состоящими из трехстрочных строф, пяти терцетов и заключительного четверостиший. Он использует рефрен в первой и третьей строках каждой строфы.

Примеры стихотворений в литературе

Пример № 1:

Пока вы отказываетесь плакать (Автор: Ō no Yasumaro)

Поэма Хайку

«Пока вы отказываетесь плакать,
высоко на склоне горы
a стебель плюмовой травы увядает.

(Свободный перевод Майкла Р. Берча)

Это стихотворение состоит из трех строк, что является типичной структурой стихотворения хайку. Он не следует какой-либо формальной схеме рифм или правильному ритмическому образцу.

Пример № 2:

Песнь Гайаваты (Генри Уодсворт Лонгфелло)

Эпическая поэма

«На берегу Гитчи Гуми,
У сияющей воды Большого моря,
У дверей его вигвам,
В приятное летнее утро,
Гайавата стоял и ждал… »

Это несколько строк из Песня Гайаваты , классического эпического стихотворения, представляющего легенду американских индейцев о любящем, храбром и патриотичном , и стоический герой, но имеющий сходство с греческими мифами Гомера.В этом длинном стихотворении Лонгфелло подробно рассказывает о горестях и победах индейских племен. Таким образом, это прекрасный пример современного эпоса, хотя другие эпосы включают Потерянный рай Джона Мильтона и Илиаду Гомера.

Пример № 3:

После морского корабля (Уолт Уитмен)

Поэма в стихах

«После морского корабля — после свистящего ветра;
За бело-серыми парусами, туго натянутыми на лонжероны и канаты,
Внизу мириады, мириады волн спешат, поднимая шеи,
Непрерывным потоком устремляются к следу корабля:
Волны океана, бурлящие и булькает, беспечно подглядывает… »

В этом стихотворении нет рифмующихся строк, и оно не придерживается определенного метрического плана.Следовательно, в нем нет искусственного выражения. В нем есть ритм и множество риторических приемов, используемых для звуков, таких как ассонанс и созвучие.

Пример № 4:

La Belle Dame sans Merci (By John Keats)

Ballad

«О, что может тебя беспокоить, рыцарь по оружию,
Один и бледно слоняешься?
Осока от озера увяла,
И птицы не поют…

И вот почему я живу здесь
Один и бледно слоняюсь,
Хоть осока и увяла от озера,
И птицы не поют.

Это стихотворение представляет собой прекрасный пример баллады — стихотворения в народном стиле, которое обычно повествует историю любви. Язык этого стихотворения прост. Он состоит из двенадцати строф, четырех четверостиший и схемы рифм abcb.

Функция стихотворения

Основная функция стихотворения — передать идею или эмоцию красивым языком. Он рисует картину того, что поэт думает о вещи, человеке, идее, концепции или даже объекте.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *