стихотворная стопа — это… Что такое стихотворная стопа?

стихотворная стопа

стихотворный размер. стопа. метр.

система стихосложения:, тоническая — основана на принципе соизмеримости строк

по числу ударений.

силлабическая — основана на равенстве количества

слогов в стихе.

силлабо — тоническая — основана на соизмеримости

соотнесенных стихов по количеству и расположению ударных слогов.

ямб — односложный стих. размер. ямбический.

хорей. хореический.

дактиль — двусложный стих. размер.

амфибрахий.

анапест.

акростих. гекзаметр. пентаметр. октава. спондей.

хориямб. трибрахий. пиррихий. пеон. газель.

анакруза.

гипердактилическая рифма.

каталектический.

античное стихосложение: антиспаст. бакхий. антибакхий. амфимакр. диподия.

↓ метрика стиха.

Идеографический словарь русского языка. — М.: Издательство ЭТС.
Баранов О.С..
1995.

• стихотворные жанры
• фольклор

Смотреть что такое «стихотворная стопа» в других словарях:

• стопа — 1. стоп/а¹, мн. стоп/ы (нижняя часть ноги). 2. стоп/а², мн. стоп/ы (стихотворная). 3. стоп/а³, мн. стоп/ы (книг). 4. стоп/а⁴, мн. стоп/ы (сосуд) …   Морфемно-орфографический словарь

• трехсложная стопа — стихотворная стопа из трех слогов. Рубрика: Структура стихотворного произведения Род: стопа Вид: Амфибрахическая стопа ( / ) Анапестическая стопа ( /) Дактилическая стопа (/ ) …   Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению

• Кретик —         стихотворная стопа, получившая название в связи с предполагаемым местом происхождения о. Крит. Состоит из одного короткого слога между двумя долгими: – (например, artifex). К. часто встречается в эллинистич. комедии и поэзии …   Словарь античности

• ДАКТИЛЬ — (греч.). Стопа в стихах, состоящая из одного долгого слога и двух коротких, от греч. daktylos палец, который состоит из одного длинного и двух коротких суставов. Напр. Грудь лебединая ( о о оо), Поступь павлиная ( о о о о). Словарь иностранных… …   Словарь иностранных слов русского языка

• ТРОХЕЙ — ХОРЕЙ ИЛИ ТРОХЕЙ в метрике стопа, состоящая из двух слогов, долгого и краткого ( v). Например: Буря мглою небо кроет, Вихри снежные крутя и т. д. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Павленков Ф., 1907. ХОРЕЙ или ТРОХЕЙ… …   Словарь иностранных слов русского языка

• СПОНДЕЙ — (греч.). Стихотворная стопа из двух долгих слогов, употреблявшаяся у греков. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. СПОНДЕЙ в стихосложении стопа, состоящ. из двух долгих слогов ( ) и замен. часто ямб,… …   Словарь иностранных слов русского языка

• ХОРЕЙ — греч. choreios, от choros, хор. Стопа из одного долгого и короткого слога. Объяснение 25000 иностранных слов, вошедших в употребление в русский язык, с означением их корней. Михельсон А.Д., 1865. ХОРЕЙ иначе: трохей, в стихосложении стопа из двух …   Словарь иностранных слов русского языка

• ПИРРИХИЙ — (греч.). То же, что, пириямб. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. ПИРРИХИЙ в метрике стопа из двух кратких слогов. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Павленков Ф., 1907 …   Словарь иностранных слов русского языка

• АМФИБРАХИЙ — (греч. amphibrachys, от amphi по обе стороны, и brachys короткий). Размер стиха, состоящий из трехсложной стопы, в которой средний слог долгий, а крайние два короткие; напр.: По синим| волнам о|кеана. Словарь иностранных слов, вошедших в состав… …   Словарь иностранных слов русского языка

• АНАПЕСТ — (греч. anapaistos, от ana опять, и paiein бить). Трехсложный размер стиха, состоящий из двух кратких и последнего долгого слога, напр.: Не ропщи, | человек, Что не до|лог твой век. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка.… …   Словарь иностранных слов русского языка

12. Стопа. Основные системы стихосложения.

Стопа́

(букв перевод
др.-греч. pus или лат. pes — нога, стопа,
ступня; ступень; степень) — это
последовательность нескольких безударных
(слабых) и одного ударного (сильного)
слога, чередующихся в определенном
порядке. Для классических размеров
стопа состоит либо из двух слогов (хорей
и ямб), либо из трёх (дактиль, амфибрахий
и анапест). Стопа является минимальной
структурной единицей стиха. Количество
стоп в стихотворной строке уточняет
название размера, например, если
стихотворение написано восьмистопным
ямбом, значит в каждой строке 8 стоп (8
ударных слогов).

Ямб

Один
из размеров силлабо-тонического стиха,
двусложный размер, где ударение стоит
на втором слоге:

«Куда ж поскачет
наш проказник, с чего начнет он? Все
равно…» (А.Пушкин).

Как и все размеры
такой стихотворной системы, ямбическая
стопа может быть облегченной (пиррихий)
и утяжеленной (спондей).

Хорей

Один
из двусложных размеров силлабо-тонического
стиха, где в стопе ударение стоит на
первом слоге:

«Прибежали
в избу дети, второпях зовут отца»
(А.Пушкин).

Как и в других
размерах, в хорее очень часто присутствует
утяжеление или облегчение, то есть
спондей или пиррихий.

Пиррихий
— где
ударение
на слоге потенциально присутствует, но
реально почти не слышно: «Мой дядя самых
честных правил, когда не в шутку занемог…»
(А.Пушкин), здесь в слове «занемог»
имеется только одно ударение, поэтому
третья стопа является пиррихием

Спондей
— утяжеленная стихотворная стопа, когда
в одной стопе соседствуют два ударных
слога. Классический пример – начало
«Евгения Онегина» А.Пушкина: «Мой дядя
самых честных правил…» Здесь в первой
ямбической стопе первый слог также
кажется ударным, как в хорее. Это соседство
двух ударных слогов и есть спондей.

Силлабо-тонический
стих
— введен в России В.Тредьяковским и
М.Ломоносовым. Система стихосложения,
когда учитывается количество слогов,
количество ударений и места их расположения
в строке. Существует пять основных
размеров силлабо-тонического стиха:
два двусложных (хорей и ямб) и три
трехсложных (дактиль, амфибрахий,
анапест).

Дактиль

Стихотворный
размер, где в стопе ударение располагается
на первом слоге, а два последующих
безударны

Амфибрахий

Форма
стихосложения, когда ударный слог стоит
посередине трехсложной стопы:

«дубовый листок
оторвался от ветки родимой

и в степь укатился,
жестокой бурей гонимый» (М.Ю.Лермонтов).

Анапест

Форма
стихосложения, когда стопа имеет два
первых безударных слога, а третий –
ударный:

«Умерла моя муза.
Недолго она

Озаряла мои
одинокие дни». (С.Надсон)

Как и амфибрахий,
анапест может быть двухстопным,
трехстопным

Белый
стих

– название
метрически (стопных) стихов без рифм.
Белые стихи могут иметь все перечисленные
выше размеры. Единственное его различие
с обычным стихотворением – это отсутствие
какой-либо рифмы.
Например (А. Пушкин
)

Все
говорят: нет правды на земле.
Но правды
нет и выше. Для меня
Так это ясно, как
простая гамма.
Родился я с любовию к
искусству…

Цезура

– в метрическом
стопном стихе – словораздел на
определенном месте, расчленяющий стих
на два полустишия или (реже — на три
части.. Цезура может быть только в
метрическом стихе, имеющем не менее
четырех стоп. Цезура выполняет функцию
интонационно-фразовой паузы.

Силлабический
(слогочислительный) стих

—
стих с постоянным (предсказуемым) числом
слогов. Такая силлабическая система
существовала в России в16-17 в.в., и в первой
трети 18 в.
4-сложник
Чисто
нравы
Суть приятны
Царю славы.

Ритм
в Прозе

В свою очередь
проза тоже обладает специфическим
ритмом, как, впрочем, и любая форма
речевой деятельности человека.
В
отношении к ритму разные жанры прозы
располагаются в иерархической
последовательности: от максимальной
упорядоченности ритмической организации
в эмоциональной, эмфатически напряженной
прозе до наименее упорядоченной – в
прозе научной.
В 1921 г.В.М. Жирмунский
впервые высказал предположение, что
ритмическая проза «построена прежде
всего на художественном упорядочении
синтаксических групп», «на элемента
повторения и синтаксического
параллелизма».
Основу ритмической
организации прозы по Жирмунскому,
образуют «различне формы
грамматико-синтаксического параллелизма,
более свободного или более связанного,
поддержанного словесными повторениями
(особенно анафорами). Они образуют
композиционный остов ритмической прозы,
заменяющий метрически регулярные
композиционные формы стиха».
Заданность
упорядоченного синтаксического членения.
Важно подчеркнуть, что это членение
должно быть обеспечено и соответствующим
содержанием, эмоционально-смысловым
напряжением, и лексико-стиллистическим
наполнением фразы или совокупности
фраз.

Верлибр

– представляет
собой дисметрическую систему, не имеющую
регулярной рифмы, однако постоянным
является признак членения речевого
потока на стихи.
Например (А. Фет)
Я
люблю многое, близкое сердцу,
Только
редко люблю я…
Чаще всего мне приятно
скользить по заливу, —
Так, — забываясь
Под
звучную меру весла,
Омоченного пеной
шипучей, —
Да смотреть, много ль отъехал
И
много ль осталось,
Да не видать ли
зарницы…

Напрашивается
вопрос – Чем не проза?
Именно отличие
верлибра от прозаического текста – это
внутренние паузы в конце каждой строки,
предполагаемые автором. Отсутствие
таких пауз приводит уже к совсем
прозаическому тексту.

Стихи
в прозе

– условный термин,
введенный в русскую поэтику
Тургеневым.
Поэтические произведения
в прозаической форме.
Произведение –
поэтическое по содержанию и прозаическое
по форме.

Античные метры

Гекзаметр
— 6-стопный дактиль. (Гомер)
Пентаметр
– вспомогательный метр. Не употребляется
без гекзаметра, как составная часть ее.
Цезура – между 3-м и 4-м слогами.
Бьет
в гекзаметре вверх водяная колонна
фонтана,
(гекзаметр)
Чтобы
в пентаметре вновь мерно, певуче упасть.
(пентаметр)
Ямбический
триметр –
6-стопный ямб, состоящий из трех ямбических
диподий (двустопий), с цезурой посреди
3-й и 4-й стопы.
О
дети, Кадма, древнего побег младой,
Зачем
воссели здесь пред алтарями вы,
Молитвенные
ветви принеся с собой,
Пеанами наполнен
и стенаньями?
(Софокл, Царь Эдип, пер.
С. Шервинского)
Хореический
тетраметр
– в современной терминологии 8-стопный
хорей. Размер, состоящий из четырех
хореических диподий с цезурой после
4-й стопы и усечением последней:
Не
судьба – незримый пастырь – властным
посохом. Орфей!
Боги путь твой указали
промыслительной рукой,
И склонили
путь рыданий к безнадежным глубинам,
И
живым увидеть оком дали тихой Смерти
дол…
(Вячеслав Иванов, Орфей)
Хореямб
— в античной метрике сложная шестидольная
стопа, составленная из хорея и ямба.
В
час незабвенный, в час печальный
Я
долго плакал пред тобой.
(А. Пушкин)
Холиямб
– «хромой ямб», размер античного стиха,
введенного в практику древнегреческимпоэтом
Гиппонактом Эфесским, который последнюю
стопу шестистопного ямба заменил
хореем.
Богатства
бог, чье имя Плутос – знать, слеп он!
Под
кров певца ни разу не зашел в гости.
(Пер.
Вяч. Иванова)

Наряду
с этим античная метрика знала метры,
составленные из разнородных,
неэксиметрических стоп – логаэды.
Логаэдические стихи сочетали в
определенном порядке 4-и 3-морные стопы
(дактиль, анапест + ямб, хорей).
Логаэды
использовались античными поэтами
главным образом в лирике и в хоровых
партиях трагедии.
Античная поэзия
сохранила верность метрической системе
стихосложения до тех пор, пока
древнегреческий язык, а затем и латынь
не утратили долготу/краткость. К этому
времени центр культурной жизни
переместился из Эллады сначала в Рим,
а затем в Византию. Через посредничество
христианской церкви культурная экспансия
античного стихотворства распространилась
на все страны Европы. Традиции латинской
версификации были усвоены странами
католического вероисповедания, традиции,
сложившиеся в поэзии Византии, были
подхвачены южными и восточными славянами
–сторонниками православия.
Древняя
Русь – песенный, былинный характер
стиха.

Былины, лирические песни,
обрядовые песни, исторические песни,
духовные стихи, литургические
песнопения.

Раешник
(раек) –
древнейшая форма русского народного
дисметрического стиха со смежными
рифмами, определяемого интонационно-фразовым
и паузным членением.
А
вот, господа, разыгрывается лотерея.
Воловий
хвост да два филея!..
Еще разыгрываются
часы о двенадцати камнях
Да на трех
кирпичах.
Короче
говоря, это рифмованный фразовик.

Фразовик
– одна из разновидностей русского
свободного стиха, в основе которой лежит
свободное членение поэтической речи
на стиховые строки, где граница
интонационной волны, отмечаемая концевой
конструктивной паузой, является
определяющим признаком членения.
Что
это у нас, братцы,
В Каменной Москве
приуныло,
Что это приумолкло?
Заунывно
зазвонили
У Ивана Великого в большой
колокол,
Язык увивали черным бархатом.

Метр. Размер. Стопа. (техника стихосложения)

Вот они — киты поэзии…. 🙂 Хотя многие литераторы считают, что далеко не основные. Как бы там ни было — однозначно очень важные для поэта! 

РИТМ — звуковое строение конкретной стихотворной строки; общая упорядоченность звукового строения стихотворной речи. Частным случаем ритма является метр.

МЕТР (греч. metron – мера, размер) — упорядоченное чередование ударных и безударных слогов в стихе, общая схема звукового ритма. См. также античные метры

РАЗМЕР – способ звуковой организации стиха; частный случай метра. Так, метр ямб может включать в себя размеры от 1-стопного до 12-стопного (и более) ямба, а также вольный ямб. В силлабическом стихосложении размер определяется числом слогов; в тоническом — числом ударений; в метрическом и силлабо-тоническом — метром и числом стоп. По количеству стоп определяется длина размера: двустопный, трёхстопный, четырёхстопный, пятистопный и т.д. Наиболее употребительны короткие размеры. Примеры:

Двустопный ямб

Играй,/ Адель,
Не знай печали;
Хариты, Лель
Тебя венчали…
(А.С. Пушкин)

Четырёхстопный ямб

О па/мять сер/дца! Ты /сильней/
Рассудка памяти печальной
И часто сладостью своей
Меня в стране пленяешь дальной.
(К. Н. Батюшков

Двустопный хорей

Аты-/баты,
Шли солдаты,
Аты-баты
На базар..
(народн.)

Четырёхстопный хорей

Буря / мглою/ небо/ кроет,
Вихри снежные крутя;
То, как зверь, она завоет,
То заплачет, как дитя…
(А.С. Пушкин)

Двустопный амфибрахий

Пусть сосны /и ели
Всю зиму торчат,
В снега и метели
Закутавшись спят.
(Ф.И. Тютчев)

Трёхстопный амфибрахий

Средь шумно/го бала /случайно,
В тревоге мирской суеты,
Тебя я увидел, но тайна,
Твои покрывала черты.
(А.К. Толстой)

Трёхстопный анапест

Что ты жа/дно глядишь /на доро/гу
В стороне /от весё/лых подруг?
Знать, забило сердечко тревогу —
Всё лицо твоё вспыхнуло вдруг.
(Н.А. Некрасов)

Четырёхстопный дактиль

Утро ту/манное, /утро се/дое,
Нивы пе/чальные, /снегом по/крытые,
Нехотя вспомнишь и время былое,
Вспомнишь и лица, давно позабытые.
(И.С. Тургенев)

В зависимости от замысла и задач автора размер стихов может быть различен. Это хорошо иллюстрирует замечательный пример, который приводит в своей книге «Студия стиха» Илья Сельвинский:

Одностопный ямб

Весна
идёт.
Она
поёт,
Журчит,
Жужжит,
Кружит,
Влечёт.

Двустопный ямб

Весна идёт.
Она поёт,
Журчит, жужжит,
Кружит, влечёт.

Трёхстопный ямб

Весна идёт. Она
Поёт, журчит, жужжит,
Кружит, влечёт. Весна…

Четырёхстопный ямб

Весна идёт. Она поёт,
Журчит, Жужжит, кружит, влечёт.

Пятистопный ямб

Весна идёт. Она поёт, журчит,
Жужжит, кружит, влечёт. Весна идёт.

Пример сверхдлинного размера (12-стопный ямб):

Близ мед/литель/ного /Нила, /там, где/ озе/ро Ме/рида,/ в царстве/ пламен/ного /РА,
Ты давно меня любила, как Озириса Изида, друг, царица и сестра!
(В.Я. Брюсов)

ИКТ (лат.ictus – удар) – ударный слог в стихе. Второе название – арсис. Межиктовый интервал (второе название – тезис) – безударный слог в стихе.

СТОПА – единица длины стиха; повторяющееся сочетание ударных и безударных слогов. Графически стопа изображается с помощью схемы, где « — » — ударный слог, а «È » — безударный.
Двухсложные стопы: ямб и хорей (двухсложники).
Трёхсложные стопы: дактиль, амфибрахий, анапест (трёхсложники).
Четырёхсложные стопы: пеон (четырёхсложники).
Об античных стопах

ЯМБ — двухсложная стихотворная стопа с ударением на втором слоге. Наиболее употребительная стопа русского стиха.
Cхема « È — ». Основные размеры: 4-стопный (лирика, эпос), 6-стопный (поэмы и драмы 18 в.), 5-стопный (лирика и драмы 19-20 вв.), вольный разностопный (басня 18-19 вв., комедия 19 в.).

Мой дядя самых честных правил,
Когда не в шутку занемог,
Он уважать себя заставил
И лучше выдумать не мог.
(А.С. Пушкин)

ХОРЕЙ (греч. choreios — плясовой) или ТРОХЕЙ (греч. trochaios — бегущий) — двухсложная стихотворная стопа с ударением на первом слоге. Cхема « — È ».

Мчаться тучи, вьются тучи
Невидимкою луна
Освещает снег летучий;
Мутно небо, ночь мутна.
(А.С. Пушкин)

ДАКТИЛЬ (греч. daktylos — палец)– трёхсложная стихотворная стопа с ударением на первом слоге.
Схема «- ÈÈ».

В рабстве спасённое
Сердце народное —
Золото, золото
Сердце народное!
(Н.А. Некрасов)

АМФИБРАХИЙ (греч. amphibrachys — с обеих сторон краткий) — трёхсложная стихотворная стопа с ударением на втором слоге. Схема «È — È».

На севере диком стоит одиноко
На голой вершине сосна
И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим
Одета, как ризой , она.
(М.Ю. Лермонтов)

АНАПЕСТ (греч. anapaistos — отраженный, т.е. обратный дактилю) — трёхсложная стихотворная стопа с ударением на последнем слоге. Схема « ÈÈ — ».

Есть в напевах твоих сокровенных
Роковая о гибели весть.
Есть проклятье заветов священных,
Поругание счастия есть.
(А. Блок)

ПЕОН – четырёхсложная стихотворная стопа с 1-м ударным и 3-мя безударными слогами. В зависимости от того, на какой слог стопы приходится ударение, различаются пеоны на 1-й (- È ÈÈ), 2-й( È- ÈÈ), 3-й(ÈÈ-È) и 4-й слог стопы (È ÈÈ -). Пеоны часто представляет собой частный случай ямба и хорея.

Спите полумёртвые увядшие цветы,
Так и не узнавшие расцвета красоты,
Близ путей заезженных взращённые творцом,
Смятые невидевшим тяжёлым колесом
(К.Д. Бальмонт)

Не думай о секундах свысока.
Наступит время, сам поймёшь, наверное, —
Свистят они, как пули у виска,
Мгновения, мгновения, мгновения.
(Р. Рождественский)

ПЕНТОН (пятисложник) – стихотворный размер из пяти слогов с ударением на 3 слоге. Пентон разработан А.В. Кольцовым и употребляется только в народных песнях. Рифма, как правило, отсутствует. Схема « ÈÈ — ÈÈ»

Не шуми ты, рожь,
Спелым колосом!
Ты не пой, косарь,
Про широку степь!
(А.В. Кольцов)

ПИРРИХИЙ — стопа из двух кратких (в античном стихосложении) или двух безударных (в силлабо-тоническом) слогов. Пиррихием условно называют пропуск ударения на ритмически сильном месте в хорее и ямбе.

Три девицы под окном
Пряли поздно вечерком…
(А.С. Пушкин)

ТРИБРАХИЙ – пропуск ударения в трёхсложном размере на первом слоге («Неповторимая дней благодать…»).

АНАКРУЗА (греч. anakrusis — отталкивание) — метрически слабое место в начале стиха перед первым иктом (ударным слогом), обычно постоянного объема. На анакрузу часто падает сверхсхемное ударение. Анакрузой также называют безударные слоги в начале стиха.

ü Русалка плыла по реке голубой,
Озаряема полной луной;
И старалась она доплеснуть до луны
Серебристую пену волны.
(М.Ю. Лермонтов)

СВЕРХСХЕМНОЕ УДАРЕНИЕ — ударение на слабом месте стихотворного метра («Дух отрицанья, дух сомненья» — М. Ю. Лермонтов).

Когда я ночью жду её прихода,
Жизнь, кажется, висит на волоске.
Что почести, что юность, что свобода
Пред милой гостьей с дудочкой в руке.
(А. Ахматова)

СПОНДЕЙ — стопа ямба или хорея со сверхсхемным ударением. Как результат, в стопе может быть два ударения подряд.

Швед, русский — колет, рубит, режет.
Бой барабанный, клики, скрежет,
Гром пушек, топот, ржанье, стон,
И смерть, и ад со всех сторон.
(А.С. Пушкин)

УСЕЧЕНИЕ — неполная стопа в конце стиха или полустишия. Усечение, как правило, присутствует при чередовании
в стихах рифм из слов с ударением на различных слогах от конца (например, женских и мужских рифм).

Горные вершины
Спят во тьме ночной;ü
Тихие долины
Полны свежей мглой…ü
(М.Ю. Лермонтов)

АЛЕКСАНДРИЙСКИЙ СТИХ (от старофранцузской поэмы об Александре Македонском) — французский 12-сложный или русский 6-стопный ямб с цезурой после 6-го слога и парной рифмовкой; основной размер крупных жанров в литературе классицизма.

Надменный временщик, и подлый и коварный,
Монарха хитрый льстец и друг неблагодарный,
Неистовый тиран родной страны своей,
Взнесенный в важный сан пронырствами злодей!
(К.Ф. Рылеев)

ГЕКЗАМЕТР (греч. hexametros — шестимерный) — стихотворный размер античной эпической поэзии: шестистопный дактиль,
в котором первые четыре стопы могут заменяться спондеями (в силлабо-тонических имитациях — хореями). Гекзаметр — самый популярный и престижный античный размер, изобретение которого приписывали самому Аполлону — богу, покровительствующему поэзии. У эллинов этот размер ассоциировался с шумом набегающей на берег волны. Гекзаметром написаны величайшие поэмы Гомера «Илиада» и «Одиссея»(7 век до н.э.), Вергилия «Энеида», а также гимны, поэмы, идиллии и сатиры многих античных поэтов. Возможно до 32-х ритмических вариаций гекзаметра. Примеры схем:
-ÈÈ-ÈÈ-//ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È ; -ÈÈ-ÈÈ-È//È-ÈÈ-ÈÈ-È («È» — безударная часть, «-» — ударная часть, «//» — словораздел)
В русскую поэзию гекзаметр ввёл В.К. Тредиаковский, а закрепили Н. И. Гнедич (перевод «Илиады»), В. А. Жуковский (перевод «Одиссеи»), А.Дельвиг.

Гнев, богиня, воспой Ахиллеса, Пелеева сына,
Грозный, который ахеянам тысячи бедствий соделал:
Многие души могучие славных героев низринул
В мрачный Аид и самих распростер их в корысть плотоядным
Птицам окрестным и псам (совершалася Зевсова воля),-
С оного дня, как, воздвигшие спор, воспылали враждою
Пастырь народов Атрид и герой Ахиллес благородный.
(Гомер «Илиада». Пер. Н. Гнедич)

ПЕНТАМЕТР — вспомогательный метр античного стихосложения; составная часть элегического дистиха, в котором первый стих — гекзаметр, второй — пентаметр. Фактически, пентаметр представляет собой гекзаметр с усечениями в середине и в конце стиха.
Схема: -ÈÈ-ÈÈ-//-ÈÈ-ÈÈ-. В чистом виде пентаметр не употреблялся.

ЛОГАЭД (греч. logaoidikos — прозаически-стихотворный) — стихотворный размер, образуемый сочетанием неодинаковых стоп (например, анапестов и хореев), последовательность которых правильно повторяется из строфы в строфу. Логаэды — основная форма античной песенной лирики, а также хоровый партий в трагедиях. Часто логаэдические размеры назывались в честь их создателей и пропагандистов: алкеев стих, сапфический стих, фалекий, адоний и др.

Будем жить и любить, моя подруга,
Воркотню стариков ожесточённых
Будем в ломанных грош с тобою ставить…
(Гай Катулла)

Логаэдами писали и многие русские поэты. Как пример, логаэд с чередованием 3-стопного дактиля и 2-стопного ямба.

Губы мо/и прибли/жаются
К твоим /губам,
Таинства снова свершаются,
И мир как храм.
(В.Я. Брюсов)

БРАХИКОЛОН — жанр экспериментальной поэзии; односложный размер (односложник), в котором все слоги ударные.

Бей
тех,
чей
смех,
вей,
рей
сей
снег!
(Н.Н. Асеев)

Дол
Сед
Шёл
Дед.
След
Вёл —
Брёл
Вслед.
Вдруг
Лук
Ввысь:
Трах!
Рысь
В прах.

(И.Л. Сельвинский)

Внеклассный урок — Стихотворные размеры

Стихотворные размеры

Стихотворный размер – это определенный порядок, в котором размещаются в стопе ударные и безударные слоги.

Стопа – это единица длины стиха; повторяющееся сочетание ударных и безударных слогов; группа слогов, на один из которых падает ударение.

Пример:

Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет

1) Здесь после ударного слога следует один безударный – всего получается два слога. То есть это двусложный размер. После ударного слога могут следовать два безударных – тогда это трехсложный размер.

2) В строке четыре группы ударно-безударных слогов. То есть в ней четыре стопы.

ОДНОСЛОЖНЫЙ РАЗМЕР

Брахиколон – однодольный стихотворный размер. Иначе говоря, стих, состоящий из одних ударных слогов.

Пример брахиколона:

Лоб –

Мел.

Бел

Гроб.

Спел

Поп.

Сноп

Стрел –

День

Свят!

Склеп

Слеп.

Тень –

В ад!

(В.Ходасевич)

ДВУСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ

Хорей

Двусложная стихотворная стопа с ударением на первом слоге.

То есть в строке ударными являются первый, третий, пятый и т. д. слоги.

Основные размеры:

— 4-стопный

— 6-стопный

— 5-стопный

Пример четырехстопного хорея:

Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет     ∩́ __ / ∩́ __ /∩́ __ / ∩́ __

Ви́хри сне́жныЕ крутя́;      ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́

(А.С.Пушкин)

Ямб

Двусложная стихотворная стопа с ударением на втором слоге.

То есть в строке ударными являются второй, четвёртый, шестой и т. д. слоги.

Ударный слог может заменяться псевдоударным (со вторичным ударением в слове). Тогда ударные слоги разделяет не один, а три безударных слога.

Основные размеры:

— 4-стопный (лирика, эпос),

— 6-стопный (поэмы и драмы 18 в.),

— 5-стопный (лирика и драмы 19-20 вв.),

— вольный разностопный (басня 18-19 вв., комедия 19 в.)

Пример четырехстопного ямба:

Мой дя́дя са́мых че́стных пра́вил,             __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __

Когда́ не в шу́тку зАнемо́г,                          __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ /

Он Уважа́ть себя́ заста́вил                          __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __

И лу́чше вЫдумАть не мо́г.                         __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ /

(А.С. Пушкин)

Пример пятистопного ямба (с псевдоударными слогами, они выделены заглавными буквами):

Наря́женЫ мы вме́сте го́род ве́дать,               __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __

Но, ка́жетсЯ, нам неЕ за кЕм смотре́ть…       __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́

(А.С.Пушкин)

ТРЕХСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ

Дактиль

Трехсложная стихотворная стопа с ударением на первом слоге.

Основные размеры:

— 2-стопный (в XVIII в.)

— 4-стопный (с XIX в.)

— 3-стопный (с XIX в.)

Пример:

Ту́чки небе́сные, ве́чные стра́нники!             ∩́ __ __ /∩́ __  __ / ∩́ __  __ / ∩́ __  __ /

Сте́пью лазу́рною, це́пью жемчу́жною…      ∩́ __ __ /∩́ __  __ / ∩́ __  __ / ∩́ __  __ /

(М.Ю.Лермонтов)

Амфибрахий

Трехсложная стихотворная стопа с ударением на втором слоге.

Основные размеры:

— 4-стопный (начало XIX в.)

— 3-стопный (с середины XIX в.)

Пример:

Не ве́тер бушу́ет над бо́ром,                   __  ∩́ __ / __ ∩́ __ / __  ∩́ __ /

Не с го́р побежа́ли ручьи́ —                     __  ∩́ __ / __ ∩́ __ / __  ∩́ /

Моро́з-воево́да дозо́ром                          __  ∩́ __ / __ ∩́ __ / __  ∩́ __ /

Обхо́дит владе́нья свои́.                          __  ∩́ __ / __ ∩́ __ / __  ∩́ /

(Н.А.Некрасов)

Анапест

Трехсложная стихотворная стопа с ударением на последнем слоге.

Основные размеры:

— 4-стопный (с середины XIX в.)

— 3-стопный (с середины XIX в.)

Пример 3-стопного анапеста:

О, весна́ без конца́ и без кра́ю —       __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __
Без конца́ и без кра́ю мечта́!               __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ /
Узнаю́ тебя, жи́знь! Принима́ю!         __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __
И приве́тствую зво́ном щита́!             __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ /

(А.Блок)

Как запомнить особенности двусложных и трехсложных размеров?

Можно запомнить с помощью такой фразы:

ХОдит домбАй! Дама, вЕчером калИтку запирАй! 

(Домбай – это не только гора; в переводе с некоторых кавказских языков означает «лев»).

Теперь перейдем к трехсложным стопам.

Слово ДАМА сложилось из первых букв названий трехсложных стоп:

Д – дактиль

АМ – амфибрахий

А – анапест

И в том же порядке к этим буквам относятся следующие слова предложения:

Можно еще так представить:

СТИХОСЛОЖЕНИЕ (Двусложная стопа)

СТИХОСЛОЖЕНИЕ (Двусложная стопа)

Главный признак стихотворной речи — ритм. В основу ритма стихотворной речи положено равномерное чередование строк с одинаковым количеством слогов и равномерное чередование слогов, ударных и неударных, в каждой строчке.

Посмотрим, как чередуются слоги ударные и неударные в стихотворении Фета «Я пришёл к тебе с приветом».

Я пришёл к тебе с приветом

— w | -w | — w | — w

В такой схеме повторяется группа — (ударный, неударный слог). Такая повторяющаяся группа слогов, в которую входит один слог ударный и один или несколько примыкающих к нему неударных слогов, называется стопой.

Стопы бывают двусложные (один слог ударный, другой — неударный) и трёхсложные (один слог ударный и два неударных). В стихотворении «Я пришёл к тебе с приветом» стопа двусложная и ударение падает на нечётные слоги (первый, третий и т. д.). В стихотворении Лермонтова «Парус» стопа тоже двусложная, но в ней ударение падает на чётные слоги (на второй, — четвёртый и т. д.).

Что ищет он в стране далёкой

w — | w -| w — | w — | w

Таким образом, двусложные стопы бывают двух размеров и носят особые названия.

1. Xорей — двусложная стопа с ударением на первом слоге.

2. Ямб — двусложная стопа с ударением на втором слоге.

Стихотворение «Я пришёл к тебе с приветом» написано хореем, а «Парус» — ямбом.

Что такое стихи. Двусложные размеры стиха

Каждый человек безошибочно отличает стихи от прозы. В этом в первую очередь ему помогает слух. Стихотворная речь резко выделяется своим ритмическим построением и музыкальностью.

Сейчас мы постараемся понять, в чем тут дело. Всякое слово, которое мы произносим, обязательно несет на себе ударение, падающее на один из гласных звуков: ветер, берёза, поясок. Каждое отдельное слово, как известно, делится на слоги, и один из этих слогов всегда будет отмечен ударением…

Возьмем отрывок из стихотворения А. С. Пушкина «Зимняя дорога» и запишем его так:

• «По зимней скучной дороге бежит борзая тройка».

Это обычная прозаическая фраза… Попробуем разбить ее на слоги и поставить соответствующие ударения.

Обозначим неударный слог обычным шрифтом, а ударный — (жирым). Поставим эти значки соответствующими слогами. Вот что у нас получится:

• «По /зим/ней/ скуч/ной до/ро/ге/  бе/жит/ бор/за/я/ трой/ка».

Посмотрим, в строгом ли порядке расположены эти ударения. Оказывается, никакого порядка нет. Между слогами «зим» и «скуч» лежит один неударный слог. Между «скуч» и «ро» уже два, а слоги «жит» и «бор» стоят совсем рядом, без какого-либо промежуточного неударного слога. Никакого музыкального впечатления от этой простой фразы мы не получим.

Но стоит только переставить те же слова, и мы сразу ощутим музыкальный характер фразы, и узнаем в ней стих.

• По дороге зимней, скучной
• Тройка борзая бежит.

Что же случилось? Почему так неузнаваемо преобразилась обычная фраза: «По зимней скучной дороге бежит борзая тройка». Если мы сравним ее со стихами, то убедимся, что в стихотворении те же самые слова расположены в иной, строгой системе. Стихотворные строки отличаются особой организованностью, размеренным и правильным чередованием ударных слогов с неударными, то есть ритмичностью.

Для того чтобы убедиться в этом, разделим слова в стихотворной строчке на слоги и расставим ударения:

• По-до-ро-ге-зим-ней-скуч-ной
• Трой-ка-бор-за-я-бе-жит.

Вы сами видите, что после ударного слога следует неударный, что они чередуются в определенном порядке. Это станет еще понятнее, если взглянуть на схему:

II —— II —— II —— II —— II

II —— II —— II  — II — II

Вы, вероятно, заметили, что все слоги разбиваются на группы, в каждой из которых ударный слог сочетается с неударным. Такая группа в поэзии носит название стопы.

В зависимости от количества слогов стопа может быть двусложной или трехсложной. Вот, например, двусложные стопы:

II —— II —— II

а вот стопы трехсложные:

II — — — II — — — II — — II

Порядок расположения ударных и неударных слогов в стопе называется размером. Если ударение падает на первый слог в двусложной стопе, то этот размер носит название хорей: —-.

Стихотворение А. С. Пушкина «Зимняя дорога», пример из которого приводится выше, написано хореем. А вот несколько строк из другого стихотворения поэта, которое также написано хореем:

• Буря мглою небо кроет,
• Вихри снежные крутя;
• То, как зверь, она завоет,
• То заплачет, как дитя…

(«Зимний вечер».)

Второй двусложный стихотворный размер — ямб. Ударение в этом случае падает на второй слог: сначала — неударный, а потом — ударный. В схеме это будет выглядеть так:

II —— II —— II —— II —— II

Пирует Петр. И горд, и ясен,

И славы полон взор его.

И царский пир его прекрасен.

(«Полтава».)

Конечно, не одним только размером определяется музыкальный характер поэтического произведения… Но стихотворный размер всегда является первичной основой стиха. При этом не следует забывать, что самое главное в произведении — это мысль, чувство его творца.

(Из книги Вс. Рождественского «Читая Пушкина».)

Еще по данной теме::

• Эпические и лирические произведения
  Вы прочитали в этом году много рассказов, повестей и, вероятн…

• ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ БЫЛИН
  Былины строятся по определённому плану.
  Большинство былин начин…

• РУССКИЕ НАРОДНЫЕ ПЕСНИ
  Песни — один из видов устного народного творчества.
  Многие из них возни…

• Родная Литература
  Поэзия народа есть зеркало, в котором отражается его жизнь.В. Г. БЕЛИНСКИЙ. …

• Русские песни, предания, пословицы… наконец,
  русские сказки — память нашего давно минувшего,
  х…

Персональный сайт — основы теории поэзии

ПОЭЗИЯ И ПРОЗА

Поэзия и проза – два основных типа организации художественной речи. Каждое литературное произведение написано либо в поэтической, либо в прозаической форме.

Поэзией называют ритмически упорядоченную речь. Поэзия отличается от прозы привнесением в речь дополнительной меры (измерения), не определенной потребностями обыденного языка. Считается, что поэзия возникла раньше прозы: в дописьменный период произведения хранились в народной памяти и передавались из уст в уста. Чтобы тексты легко запоминались, им придавали стихотворную, т.е. ритмически упорядоченную форму. При этом ошибочно полагать, что рифма является обязательным признаком поэзии. Стихи могут быть как рифмованными, так и нерифмованными. Поэтическая речь отличается тем, что записывается стихами — ритмически упорядоченными строками. В отличие от поэзии, проза – это устная или письменная речь без деления на соизмеримые отрезки; в противоположность поэзии её ритм опирается на приблизительную соотнесённость синтаксических конструкций.
Отдельная строка стихотворного текста, организованная по определённому ритмическому образцу, называется стихом (некорректно «стихом» называть стихотворение). 

СИЛЛАБО-ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ.

СТИХОТВОРНЫЕ РАЗМЕРЫ

Формы стихотворного ритма разнообразны. Русское стихосложение опирается на силлабо-тоническую (слогоударную) систему стихосложения. 

Силлабо-тоническое стихосложение – способ организации стихотворения, при котором ударные и безударные слоги чередуются в определённом порядке, неизменном для всех строк стихотворения. Правила силлабо-тонического стихосложения были разработаны Василием Кирилловичем Тредиаковским («Новый и краткий способ к сложению стихов Российских» 1735) и Михаилом Васильевичем Ломоносовым («Письмо о правилах российского стихотворства», 1739). К середине XVIII века такой способ организации стихотворения стал главенствующим в русской поэзии.

Под стихотворным размером понимают правила чередования безударных и ударных слогов в стихе, иными словами – чередование стоп. 

Стопа – это последовательность одного или нескольких безударных (слабых) и одного ударного (сильного) слога, чередующихся в определённом порядке. Для классических размеров стопа состоит либо из двух слогов (хорей и ямб – двусложные стихотворные размеры), либо из трёх (дактиль, амфибрахий и анапест – трёхсложные стихотворные размеры). Стопа является минимальной структурной единицей стиха. Количество стоп в одной поэтической строке учитывается при определении стихотворного размера. Количество стоп соответствует числу ритмических ударений в одной строке.

В русском стихосложении выделяют пять стихотворных размеров: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий и анапест.

Хорей, или трохей (от греч. horeios – плясовой) – двусложный размер, где ритмические ударения падают на нечётные слоги. Стопа хорея схематически выглядит так: | – (знаком “|” условно обозначим ударный слог, а знаком “–“ безударный).

Буря мглою небо кроет,
Вихри снежные крутя…
(А.С. Пушкин) 
| – | – | – | –
| – | – | – |

В данном случае перед нами пример 4-стопного хорея. (При этом следует учитывать, что ритмические ударения не всегда совпадают с обычным словесным ударением, и в слове иногда может быть два ритмических ударения – в приведённом примере слово «снежные» обладает двумя ритмическими ударениями. «Лишнее» ритмическое ударение называется пиррихием).

Ямб (от названия древнегреч. музыкального инструмента) – двусложный размер, где ритмические ударения падают на чётные слоги. 
Стопа ямба схематически выглядит так: – |

Мой дядя самых честных правил.
Когда не в шутку занемог…
(А.С. Пушкин) 
– | – | – | – | –
– | – | – | – | 

В данном случае перед нами пример 4-стопного ямба. 
Один из героев романа Ильфа и Петрова «Золотой телёнок» — Васисуалий Лоханкин – общался с окружающими исключительно пятистопным ямбом:

Я к вам пришёл навеки поселиться.
Пожар, пожар пригнал меня сюда. 
(И. Ильф, Е. Петров)
– | – | – | – | – | –
– | – | – | – | – | 
Это пример 5-стопного ямба.

Комедия А.С. Грибоедова написана разностопным ямбом, т.к. в тексте произведения используется разное количество стоп в ямбических строках:

Молчать! 
Ужасный век! Не знаешь, что начать! 
Все умудрились не по летам. 
А пуще дочери, да сами добряки. 
Дались нам эти языки! 
(А.С. Грибоедов)
– | 
– | – | – | – | – | 
– | – | – | – | – 
– | – | – | – | – | – |
– | – | – | – | 
Это пример разностопного ямба. В каждой из строк от одной до шести стоп.

Дактиль (от греч. daktilos – палец) – трёхсложный стихотворный размер, где ритмические ударения падают на 1-й, 4-й, 7-й и т.д. слоги. 
Стопа дактиля схематически выглядит так: | – –

Славная осень! Здоровый, ядрёный
Воздух усталые силы бодрит…
(Н.А. Некрасов)
| – – | – – | – – | – 
| – – | – – | – – | 
Это пример 4-стопного дактиля.

Амфибрахий (от греч. amfibrahus – с обеих сторон краткий) – трёхсложный стихотворный размер, где ритмические ударения падают на 2-й, 5-й, 8-й и т.д. слоги.
Стопа амфибрахия выглядит так: – | –

К отцу, весь издрогнув, малютка приник.
Обняв, его держит и греет старик.
(В.А. Жуковский)
– | – – | – – | – – |
– | – – | – – | – – |
Это пример 4-стопного амфибрахия.
По синим волнам океана,
Лишь звёзды блеснут в небесах…
(М.Ю. Лермонтов)
– | – – | – – | –
– | – – | – – | 
Это пример 3-стопного амфибрахия. 

Анапест ( от греч. anapestos – отражённый назад, т.е. обратный дактилю) – трёхсложный стихотворный размер, где ритмические ударения падают на 3-й, 6-й, 9-й и т.д. слоги. 

Стопа анапеста выглядит так: – – |

Укажи мне такую обитель,
Я такого угла не видал…
(Н.А. Некрасов)
– – | – – | – – | –
– – | – – | – – | 
Это пример 3-стопного анапеста.

РИФМЫ И РИФМОВКИ

Поэтические строки могут быть как рифмованными, так и нерифмованными. Нерифмованная поэзия, соблюдающая правила того или иного стихотворного размера, называется белым стихом.

Шёл трамвай десятый номер
По бульварному кольцу.
В нем сидело и стояло
Сто пятнадцать человек.
(С.В. Михалков)

Белый стих следует отличать от верлибра (свободного стиха), который не имеет ни рифмы, ни размера и отличается от прозы только наличием членения на стиховые отрезки. Яркий пример верлибра в русской поэзии – стихотворение А.А. Блока «Она пришла с мороза…». 

Рифма (от греч. «соразмерность») – это звуковой повтор в заключительных слогах строки. Говоря о рифмах, следует иметь в виду их звучание, произношение, а не написание. В зависимости от того, насколько совпадают звуки в рифмующихся словах, рифмы делятся на точные и неточные.
   Точная рифма – рифма, в которой все звуки (гласные и согласные) совпадают (куст – пуст, волн – полн).

И странной близостью закованный,
Смотрю за темную вуаль
И вижу берег очарованный 
И очарованную даль 
(А. Блок)

Неточная – рифма, в которой не все звуки совпадают.

Мой письменный верный стол!
Спасибо за то, что шел
Со мною по всем путям.
Меня охранял – как шрам 
(М. Цветаева)

По расположению ударения в рифмующихся словах или сочетаниях слов рифмы бывают мужские, женские и дактилические. В мужской рифме ударение падает на последний слог строки.

Жди меня, и я вернусь.
Только очень жди.
Жди, когда наводят грусть
Желтые дожди…
(К. Симонов)

В женской рифме ударение падает на второй слог с конца строки.

Слова их скупы и случайны,
Но взоры ясны и упрямы,
Им древние открыты тайны,
Как строить каменные храмы 
(Н.Гумилев)

Однако чаще всего в русской поэзии встречается чередование женских и мужских рифм.

Ночь, улица, фонарь, аптека,
Бессмысленный и тусклый свет.
Живи еще хоть четверть века –
Все будет так. Исхода нет 
(А. Блок)

Намного реже встречается дактилическая рифма (с ударением на третьем слоге с конца строки).

Ночи безумные, ночи бессонные,
Речи несвязные, взоры усталые…
Ночи, последним огнем озаренные,
Осени мертвой цветы запоздалые! 
(А. Апухтин)

Если рифма оканчивается на гласный звук, она называется открытой, а если на согласный – закрытой.

По расположению рифм в строках стихотворения выделяют несколько видов рифмовок:
1. смежная, или парная – рифмуются соседние строки (аабб),

Не дождаться мне, видно, свободы,
А тюремные дни будто годы;
И окно высоко над землей,
И у двери стоит часовой! 
(М. Лермонтов)

2. перекрёстная – рифмуются первая и третья, вторая и четвертая строки (абаб),

Я не люблю себя, когда я трушу,
Досадно мне, когда невинных бьют.
Я не люблю, когда мне лезут в душу, 
Тем более – когда в нее плюют 
(В.Высоцкий).

3. кольцевая – рифмуются первая и четвертая, вторая и третья строки (абба)

Когда порой я на тебя смотрю,
В твои глаза вникая долгим взором:
Таинственным я занят разговором,
Но не с тобой я сердцем говорю
(М. Лермонтов).

Если при смежной рифмовке рифмуется более двух строк, то такие рифмы называются тройными, четверными и многократными.

В огромном городе моем – ночь.
Из дома сонного иду – прочь.
И люди думают: жена, дочь, — 
А я запомнила одно: ночь
(М. Цветаева).

Если в стихотворении на всем протяжении употребляется только одна рифма, оно называется монорим (от фр. «одна рифма»).

Когда будете, дети, студентами,
Не ломайте голов над моментами,
Над Гамлетами, Лирами, Кентами,
Над царями и над президентами,
Над морями и континентами,
Не якшайтеся там с оппонентами,
Поступайте хитро с конкурентами.
А как кончите курс эмитентами
И на службу пойдете с патентами –
Не глядите на службе доцентами
И не брезгайте, дети, презентами!
Окружайте себя контрагентами,
Говорите всегда комплиментами,
У начальников будьте клиентами,
Утешайте их жен комплиментами, 
Угощайте старух пеперментами – 
Воздадут вам за это с процентами:
Обошьют ваш мундир позументами,
Грудь украсят звездами и лентами!..
(А. Апухтин).

6 стихотворных размеров: что общего у поэзии и математики

Новый год — не повод перестать готовиться к ЕГЭ, ведь до него всё меньше и меньше времени. Но на каникулах вместо тестов можно поискать что-то интересное, чего нет в скучных учебниках. Наш блогер Ани Петрс объяснила, чем отличается ямб от хорея, — будет полезно для сдающих ЕГЭ по литературе.

Полезная рассылка «Мела» два раза в неделю: во вторник и пятницу

«Высокой страсти не имея

Для звуков жизни не щадить,

Не мог он ямба от хорея,

Как мы ни бились, отличить…»

— А. С. Пушкин «Евгений Онегин».

«Высокой страсти не имея» имеется в виду страсть к литературе, слово «звуки» употреблено в значении «поэзия».

Язык литературы — слово. Слово — это музыка. Потому что состоит из звуков, интонации и ритма. Музыка окружает нас повсюду, всю нашу историю. Шум дождя и шелест листьев, капель, тающий снег, хлопок в ладоши, топот, гром, град, вихрь — всё это музыка. Литература, как и музыка, развёртывается во времени. Чтобы подсчитывать, измерять и описывать те отношения, в которых находятся элементы музыкального, литературного языка, их структуру и порядок, нужна математика. Без подсчёта соотношения частей к целому, количества повторов, элементов внутри целого и прочего, невозможно определить форму, жанр произведения и, конечно же, стихотворный размер — это определенная организация литературного произведения во времени. Он является таким же средством изобразительности и выразительности, как и метафора, эпитет, гипербола и так далее, однако не всегда осознаётся так же явно. Когда мы говорим о стихотворных размерах, первое, что приходит на ум, это схемы, количество стоп, страшные названия, вычисления: много математики, никакой поэзии. Но это не так.

Литература эмоциональна не только потому, что изображает эмоции и чувства, но и потому, что формирует их; выражает через значение и звучание. Аллитерации и ассонансы — это средства выразительности, передающие особую интонацию, звучание произведения; размер стихотворения — это ритм и темп.

Ритм — это значимая часть искусства, мироощущения. Ударные инструменты — самые древние, и чувство ритма очень важно в восприятии нами окружающей действительности, связей и отношений. Теперь попробуем воссоздать эти самые ритмы — стихотворные размеры.

Математика — язык описания, формальный язык, следовательно, она понадобится только для создания схем, моделей, структур стихотворных размеров, описания их взаимосвязей, но ни в коем случае не для их воссоздания. Для воссоздания нам понадобятся музыка и слово.

Попробуем отстучать ритмический рисунок следующих стихотворений. Ударение — это падение, удар, хлопок; его отсутствие — подъём, взлёт; их сочетание равно одному шагу, который в одной строке может повторяться несколько раз.

В литературе существуюет пять основных стихотворных размеров: два из них являются двухсложными размерами, три — трехсложными.
Отличаются они количеством слогов в стопе. К двусложным относятся хорей и ямб. Для хорея характерно ударение на первом слоге, для ямба — на втором. К трехсложным относятся дактиль, амфибрахий, анапест. У дактиля ударения падают на первый слог, у амфибрахия — на второй, у анапеста — на третий. Чтобы определить размер стихотворения, сперва надо разобраться, что такое стопа.

Что такое стопа

«Я вас любил: любовь ещё, быть может,

В душе моей угасла не совсем;

Но пусть она вас больше не тревожит;

Я не хочу печалить вас ничем».

 — А. С. Пушкин «Я Вас любил…»

Безударный — ударный, безударный — ударный. И так по пять раз в каждой строке. Одна строка — пять одинаковых шагов. Такой шаг в стиховедении называется «стопа». Стопа — это определённая комбинация ударных слогов и безударных слогов, структурная единица стиха.

«Волчица ты! Тебя я презираю!..» — И. Ильф и Е. Петров «Золотой телёнок»

Безударный — ударный, пять стоп

1. Ямб

»… Россия, нищая Россия,

Мне избы серые твои,

Твои мне песни ветровые, —

Как слёзы первыя любви!..»

— А. А. Блок «Россия»

Тут падение и взлёт чередуются друг с другом через раз, начиная с подъёма; шаг такого стиха подобен шагу хромающего человека, который, легко подняв одну ногу, тяжело обрушивается на другую. Отсюда ощущение неустойчивости, сбитого ритма, и даже некоторой плаксивости, своего рода мольбы, жалости, неуверенности с одной стороны, и трепета, восторженности, взволнованности, неуравновешенности — с другой. Этот хромой шаг и есть определение ямба (безударный — ударный).

Но важно понимать, что многие поэты случайно или намеренно «нарушают» стихотворный размер, например, Марина Цветаева:

»…Деревья! К вам иду! Спастись

От рева рыночного!

Вашими вымахами ввысь

Как сердце выдышано!..»

Появлению слова «Ямб» мы обязаны (по одной из легенд) служанке богини Деметры — её звали Ямби, она любила петь веселые песни, построенные, как вы догадались ямбическом размером. В Древней Греции ямбом первое время слагали только сатиру.

2. Хорей

«Буря мглою небо кроет,

Вихри снежные крутя;

То, как зверь, она завоет,

То заплачет, как дитя…»

— А. С. Пушкин «Зимний вечер»

«В небе тают облака,

И, лучистая на зное,

В искрах катится река,

Словно зеркало стальное».

— Ф. И. Тютчев «В небе тают облака…»

Здесь по очереди идёт падения и взлета, чередование ударных и безударных, как в ямбе, происходит через раз, однако шаг начинается сразу с удара: тяжёлый спуск и затем подъём. Такое движение — устойчивое, потому как начинается с «сильной» доли и состоит из равно чередующихся отрезков: будь в таком ритмическом рисунке ещё одна «слабая» (неударная) доля, и ощущение устойчивости утратилось бы, потому как была бы разрушена равная соотнесённость элементов 1:1 (ударный — безударный соответственно). Это — хорей. Он волевой и решительный, похож на революционера, бунтаря:

«Мчатся тучи, вьются тучи,

На хорей они летят»

3. Дактиль

Раз-два-три, раз-два-три, раз-два-три — кружение. Первый полный уверенный шаг и вслед за ним — два легких, воздушных, на полупальцах. Раз-два-три, раз-два-три, раз-два-три — это танец, вальс:

«Тучки небесные, вечные странники!

Степью лазурною, цепью жемчужною

Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники

С милого севера в сторону южную…»

— М. Ю. Лермонтов «Тучи»

«Славная осень! Здоровый, ядрёный

Воздух усталые силы бодрит;

Лёд неокрепший на речке студёной

Словно как тающий сахар лежит…»

— Н. А. Некрасов «Железная дорога»

Постоянно повторяющийся день сурка, танец, которому нет ни начала, ни конца. Кружащийся, зацикленный, кольцевой — это дактиль (ударный — безударный — безударный): «Вырыта дактилем яма глубокая».

Название слова «дактиль» произошло от греческого «dáktylos», что в переводе означает «палец». В дактилической стопе три слога, а в пальце — три фаланги (логично!). Говорят, дактилем любил разговаривать бог Дионис, но мы вряд ли об этом узнаем.

4. Амфибрахий

Амфибрахий — это синкопа, смещенный акцент; вальс со сломанной ногой — жалостливый и порывистый, пытающийся выбраться из капкана, он ноет и всё же пытается взлететь; в отличие от ямба, который заканчивает свой шаг падением, амфибрахий после грузного приземления находит в себе силы подняться.

«Не ветер бушует над бором,

Не с гор побежали ручьи —

Мороз-воевода дозором

Обходит владенья свои»

— Н. А. Некрасов «Мороз, Красный нос»

«В глубокой трясине Дарьяла,

Где жил Амфибрахий седой,

Открытая страшная яма

Пускать нас не хочет домой…»

Амфибрахий — слепой, неровно, неуверенно, но идущий вперед; амфибрахий — это морские волны (безударный — ударный — безударный):

«Дороже отчизны — не знал ничего

Боец, не любивший покоя…»

— Н. А. Некрасов «Русские женщины»

5. Анапест

Чтобы взлететь, нужен разгон, трамплин. Вот он:

«О, весна без конца и без краю —

Без конца и без краю мечта!

Узнаю тебя, жизнь! Принимаю!

И приветствую звоном щита!»

— А. А. Блок «О, весна без конца и без краю…»

«Есть в напевах твоих сокровенных

Роковая о гибели весть.

Есть проклятье заветов священных,

Поругание счастия есть»

— А. А. Блок «К Музе»

Два порывистых легких шага, бег взахлеб и — падение, земля.

Два порывистых шага, разгон и — падение, земля.

Два порывистых прыжка и — удар.

Это — анапест, волевой, порывистый, разгоняющийся и пытающийся взлететь, оторваться. Безударный — безударный — ударный.

«Не бродил с кистенём я в дремучем лесу —

Я анапест с собою носил».

6. Брахиколон

Брахиколон — это капли воды, методично капающие из-под крана или с крыши. Кап. Кап. Кап. Брахиколон — это гимн одиночества, статичности:

«Лоб — Мел.

Бел Гроб.

Спел Поп.

Сноп Стрел — День Свят!

Склеп Слеп. Тень — В ад!»

— В. Ходасевич «Лоб — Мел…»

«Свет, тень.

Ночь, день.

Звук: шаг.

То — маг»

— Тацу Такамаро «Regeneration»

Брахиколон — само напряжение, что не удивительно, так как он не имеет ни одного безударного звука. Вообще.

Благодаря стихотворному размеру автор может выразить чувства, эмоции, смыслы, которые передаются в произведении через ритм. Он не может быть случайным, так как смысл, который передают слова, напрямую зависит также и от формы, в которую эти слова организованы, смысл связан с музыкой, которую слова создают своими звуком, интонацией и ритмом. Размер не подбирается искусственно под тему произведения, наоборот — сама тема, настроение в своей основе содержат определенную музыкальную организацию. В противном случае, это не искусство, не творчество, а чистой воды математика и больше ничего.

Приведенные выше стихотворные размеры — не все, что существуют в мировой поэтической практике, на русском языке — в том числе, но их достаточно для начала, чтобы разобраться с основами и понять, что и как работает. В стороне остались такие стихотворные размеры, как пиррихий (дибрахий), спондей, трибрахий, бакхий, антибакхий, кретик (амфимакр), молосс, а также дольники и акцентные стихи. В случае жизненной необходимости или страстного желания — как-нибудь расскажу и о них.

Алгоритм для определения размера:

• Определите количество слогов в строке, подчеркните все гласные буквы, это поможет.
• Произнесите строку нараспев и расставите ударения.
• Проверьте, через какое количество слогов повторяется ударение: если ударение повторяется каждые 2 слога, двусложный размер: хорей или ямб. Если каждые 3, то перед вами трехсложный размер: дактиль, амфибрахий или анапест.
• Объедините слоги в строке в стопы (по два или три слога) и определите размер стихотворения. (Например: четырехстопный хорей или пятистопный ямб и т. д.)

Вы находитесь в разделе «Блоги». Мнение автора может не совпадать с позицией редакции.

Фото: Shutterstock (Brian A Jackson)

Просоды | литература | Britannica

Как часть современной литературной критики, просодия связана с изучением ритма и звуковых эффектов, как они проявляются в стихах, и с различными описательными, историческими и теоретическими подходами к изучению этих структур.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту.
Подпишитесь сейчас

В эстетической структуре прозы можно рассматривать различные элементы просодии. Знаменитый вступительный отрывок из романа Чарльза Диккенса «Холодный дом » (1853 г.) представляет собой убедительный пример прозы, которая стала яркой благодаря средствам ритма и звука:

Повсюду туман.Туман вверх по реке, где она течет среди зеленых холмов и лугов; туман вниз по реке, где он катится, скатываясь между ярусами судоходства, и прибрежные загрязнения большого (и грязного) города. Туман на Эссексских болотах, туман на Кентских высотах. Туман заползает в кабины угольщиков; туман, лежащий на верфях и витающий в снастях больших кораблей; туман окутывает планшир барж и небольших лодок. Туман в глазах и в горле у старых гринвичских пенсионеров, хрипящих у камина своих подопечных; туман в стволе и чаше полуденной трубки разгневанного шкипера….

Две фразы по пять слогов каждая («Повсюду туман»; «Туман вверх по реке») устанавливают мощное ритмическое ожидание, которое достигается при повторении:

… туман вниз по реке…. Туман на Эссексе…, туман на Кентише…. Туман, влезающий в…;… туман, падающий на…

Этот образец фразы можно сканировать; то есть его структура ударных и безударных слогов может быть переведена в визуальные символы:

(В этой сканирующей нотации используются следующие символы: острый ударение [′] для обозначения слогов с метрическим ударением; breve [˘] для обозначения метрически слабых слогов; одиночная линия [|] для обозначения делений между ступнями [i.е., основные сочетания ударных и безударных слогов]; двойная линия [‖] для обозначения цезуры или паузы в строке; карат [∧] для обозначения слога, метрически ожидаемого, но не встречающегося на самом деле.) Такая группировка составляет ритмическую константу или каденцию, паттерн, связывающий вместе отдельные предложения и фрагменты предложений в долгую волну чувств. В какой-то момент отрывка ритм обостряется до метра; образец ударных и безударных слогов попадает в регулярную последовательность:

Линия представляет собой гекзаметр (т.е., он состоит из шести футов), и каждая ступня представляет собой либо дактиль (˘˘), либо хорею (˘).

Отрывок из Диккенса сильно отличается аллитерацией, повторением ударных согласных звуков:

Туман c , втягивающийся в c смычки c ollier-brigs;

и по ассонансу узорное повторение гласных звуков:

… f o g d o на реке, где она r o lls осквернена на o ng…

Здесь симметрично распределены гласные звуки: короткий, долгий и долгий, краткий.Таким образом, ясно, что Диккенс использует слабо структурированные ритмы, или каденции, время от времени отступая от метра, а также аллитерацию и ассонанс.

Ритм и звучание всей прозы подлежат анализу, но по сравнению даже с самым простым стихом «просодическая» структура прозы кажется случайной, необдуманной. Поэт организует структуры звука и ритма в рифму, строфу и, самое главное, в размер. В самом деле, большая часть просодических исследований связана с разновидностями размера, природой и функцией рифмы, а также с тем, как строки стиха превращаются в регулярные образцы или строфы.Анализ «Vertue» английского поэта 17 века Джорджа Герберта показывает, как элементы просодии объединяются в сложный организм, жизнь, поддерживаемую техническими средствами, доступными поэту. Когда счетчик просматривается с помощью символов, можно увидеть (и услышать), как метр в этом стихотворении состоит из регулярного повторения ступней, как каждая ступня представляет собой образец фонетически ударенных и безударных слогов.

Основные просодические единицы — ступня, линия и строфа.Повторение одинаковых ступней в линии определяет счетчик; здесь есть три линии, состоящие из четырех ямбических стоп (то есть из четырех единиц, в которых общим образцом является ямб — безударный слог, за которым следует ударный слог), за которыми следует линия, состоящая из двух ямбических стоп. Таким образом, строфа или повторяющийся набор строк состоит из трех тетраметров ямба, за которыми следует один диметр ямба. Форма строфы завершается использованием рифмы; в «Vertue» первая, третья, вторая и четвертая строки заканчиваются одинаковой последовательностью гласных и согласных: яркий / ночь, ски / пирог, храбрый / могучий, глаз / пирог и т. д.Следует отметить, что ямбический узор (˘) не является неизменным; третья ступня строки 5, первая ступня строки 6, вторая ступня строки 9 и первая ступня строки 13 — это перестановки ямбической ступни или хореи (˘). Эти повороты называются заменами. Они создают противоречие между метрическим узором и смыслом, как в этих знаменитых примерах из Шекспира:

Что такое «Поэтическая стопа» и «Поэтический метр»?

В поэзии много подвижных частей.Если вы читаете это, скорее всего, вы начинаете изучать поэтический анализ. Poetic Foot и метров — отличное место для начала.

Как только вы усвоите эти основы, остальное станет намного проще.

Что такое

поэтическая стопа ?

Поэтическая стопа — это «единица ударных и безударных слогов в строке стихов». Поэтические ступни основаны на количестве слогов в каждой ступне. Две наиболее распространенные ступни в английской поэзии — это ямб и хорез .Оба состоят всего из двух слогов. Iamb произносится как I am , а trochee рифмуется с pokey . Разница между ними заключается в том, какие слоги ударены.

В ямбе первый слог безударный, а второй — ударный. Звучит как да-ДУМ . Подумайте о слове display .

В хореи вы подчеркиваете первый слог и снимаете ударение со второго (так DUM-da ), как в имени Adam .

Есть также поэтические ступни, состоящие из трех слогов. Две наиболее распространенные трехсложные поэтические ступни — это анапест и дактиль .

В анапесте первые два слога безударны, а последний слог ступни ударен ( da-da-DUM ). Примером может служить слово преодолеть .

A дактиль — противоположный, с ударением первого слога и безударными двумя другими. Итак, ДУМ-да-да .

Что такое

поэтический метр ?

Поэтический метр означает «количество футов в каждой строке».

В названиях поэтических метров используются греческие префиксы, чтобы показать, сколько футов в каждой строке. Например, стихотворение с четырьмя поэтическими ногами в строке написано в тетраметра (греческое слово tetra означает «четыре»).

«Ночь перед Рождеством» Клемента Мура написана с четырьмя анапестами в каждой строке. Итак, в анапестическом тетраметре написано: «Это была ночь , перед Христом, mas и , все через дом / Не crea ture было перемешайте кольцо , а не e ven a мышь .”

Что такое

пентаметр ямба ?

Самый распространенный поэтический метр в английской поэзии — это пентаметр ямба , в котором используется пять ямбов на строку. Одно из основных мест, где вы его увидите, — это сонет. Сонеты состоят из 14 строк, построенных по очень специфической схеме рифм. Большая часть работ Уильяма Шекспира написана пентаметром ямба. Пустой стих — это название стихов, написанных ямбическим пентаметром, но не имеющих схемы рифм.

Ямбический метр отражает естественное звучание английского языка, в котором часто чередуются ударные и безударные слоги. Из-за этого произведения Шекспира и других авторов, пишущих ямбическим пентаметром, кажутся одновременно естественными и лирическими.

Хороший пример — начало знаменитой сцены балкона в «Ромео и Джульетта» : «Но мягкий ! какой light через yon der win dow break ? / Это — это , , восток, , и Ju, , — это , , солнце, .”

Примеры и определение стопы

Определение стопы

Литературное устройство «стопа» — это единица измерения в поэзии, состоящая из ударных и безударных слогов. Ударный слог обычно обозначается вертикальной линией ( | ), тогда как безударный слог обозначается крестом (X). Комбинация ног создает в поэзии метр. Позже эти метры объединяются для составления целого стихотворения. Следовательно, ступня — это формирующая единица метра.

В поэзии существуют разные типы ступней, каждая из которых звучит по-своему. Некоторые из основных типов стопы приведены ниже:

• Iamb : сочетание безударного и ударного слога — (daDUM)
• Trochee : сочетание ударного и безударного слога — (DUMda)
• Spondee : Сочетание двух ударных слогов — (DUMDUM)
• Anapest : сочетание двух безударных и ударных слогов — (dadaDUM)
• Dactyl : сочетание ударных и двух безударных слогов — (DUMdada)
• Amdada Комбинация безударного, ударного и безударного слога — (daDUMda)
• Pyrrhic : Сочетание двух безударных слогов — (dada)

Есть два типа метра, которые известны как восходящий метр и падающий метр .Для каждого типа измерителя используются разные ножки. По мере того, как возрастающие метры переходят от безударных слогов к ударным, они в основном используют ямб и анапестовые ступни. Напротив, падающие метры переходят от ударных слогов к безударным и в основном используют хореи и дактильные ступни.

Примеры стопы в литературе

Пример № 1:

Двенадцатая ночь (Уильям Шекспир)

«Если mu sic be the food of love , play on ;
Дайте мне ex cess of it , that, sur fei ting ,
The ap pe tite may sick en, and so die .
То штамм усиление ! он имел dy ing падение ;
О, он пришел на на на ухо на на на сладкий на звук «.

Эта строфа взята из известной пьесы Уильяма Шекспира, Двенадцатая ночь . Он составлен пентаметром ямба. Для облегчения понимания безударного и ударного сочетания слогов ударные слоги выделены жирным шрифтом.

Пример № 2:

Король Лир (Уильям Шекспир)

«И мой бедный дурак повешен! Нет, нет, нет жизни!
Почему должен иметь жизнь ,
У собаки , лошади , крысы ,
А у тебя нет дыхания? Ты больше не придешь,
Nev er, nev er, nev er, nev er, nev er!
Прошу вас, отмените эту кнопку: спасибо, сэр.
вы видите это? Посмотри на на ее , посмотри, на ее губы ,
Посмотри туда, посмотри туда …! »

Это еще один отрывок из другой великой пьесы Шекспира, Король Лир .Это подходящий пример хореального пентаметра. Здесь сочетаются ударный и безударный слог — паттерн, противоположный ямбическому.

Пример № 3:

Уничтожение Сеннахирима (Лорд Байрон)

«As syr ian упал на , как wolf на сгибе ,
и его co horts были glea ming в цветах purp le и gold ;
И блеск их копий был похож на звезды на море ,
Когда волна blue катилась около на глубине Gali lee .
Как уходит из для est, когда Сумма mer — зеленый ,
Этот хост с их бан ners at sun set были замечены:
Как уходит из для est, когда Aut umn has blown ,…
For gel of Death расправил свои крылья при взрыве …
И их сердца но однажды hea ved за когда-либо выросло еще ! »

Это отрывок из стихотворения лорда Байрона Уничтожение Сеннахирима .Это один из лучших примеров анапестического рисунка стопы. В частности, он следует тетраметрическому шаблону, который состоит из четырех анапестов в линию. В этой подборке анапесты выделены жирным шрифтом. Все стихотворение следует аналогичному образцу. В каждой ступне два слога безударны, а третий слог подчеркнут.

Пример № 4:

Атака легкой бригады (Альфред, лорд Теннисон)

“ Половина лига, половина лига,
Половина лига на участке ,
Все в долине Смерть
Ездили шесть гун дред.
‘ Для отделения , Легкая бригада !
« Charge для орудий !» Он сказал:
In to val ley of Death
Rode шесть hun dred ».

Эти строки взяты из известного стихотворения лорда Альфреда Теннисона « Атака легкой бригады ». Это отличный пример использования дактилового пентаметра. Дактиль следует схеме из ударных, безударных и снова безударных слогов.Поскольку это элегическое стихотворение, в нем используется дактильный пентаметр, который соответствует элегии. Метр в этом стихе действует как строительный блок и обеспечивает регулярный ритм.

Функция стопы

Функция стопы заключается в обеспечении базовой структуры метра в стихе. Поскольку она основана на сочетании двух или трех слогов, эта комбинация создает музыкальный ритм. Таким образом, именно использование ног придает поэзии ритм — причина того, что поэзия отличается от прозы.Без повторения определенной ступни в стихе поэзия не отличалась бы от прозы, поскольку важные элементы ритма и музыкального качества будут отсутствовать в отсутствие ступней.

Фут — Глоссарий — Архив стихов

Фут — это единица измерения, состоящая из комбинации ударных и безударных слогов. Если ударные слоги отмечены «/», а безударные «u», то основные типы могут быть показаны так:

Ямб: [u /], например, «восторг». (Прилагательное — «ямб».)
Trochee: [/ u], например «барсук» (Trochaic)
Anapest, или anapaest: [uu /], например «unaware» (Anapestic / anapaestic)
Dactyl: [/ uu], например «множественный «(Дактилик)

и, реже:

Spondee: [/ /], например «зубная боль»
Pyrrhic: [u u], например, «такой как» было, пока оно не было заключено в кавычки.

Это …

Фут — это единица измерения, состоящая из комбинации ударных и безударных слогов. Если ударные слоги отмечены «/», а безударные «u», то основные типы могут быть показаны так:

Ямб: [u /], например, «восторг».(Прилагательное — «ямб».)
Trochee: [/ u], например, «барсук» (трофейный)
Anapest, или anapaest: [uu /], например, «unaware» (анапестический / анапестический)
Dactyl: [ / uu], например «множественный» (дактильный)

и, реже:

Spondee: [/ /], например «зубная боль»
Pyrrhic: [u u], например, «такой как» было, пока оно не было заключено в кавычки.

Важно помнить, что ноги и слова не должны совпадать. Стопы в строке Джона Хита-Стаббса «Гусеница среди листьев тутового дерева» из «Тутового дерева» выглядят так:

| КОШКА | er PILL | ar a MONG | те MUL | ЯГОДНЫЕ ЛИСТЬЯ |
| u / | u / | u u / | u / | u / |

Это одно слово «гусеница» разбросано на трех футах в этой пятифутовой линии — первые два — это ямб, затем после одного анапеста идут еще два ямба (или один ямб и еще один анапест, в зависимости от того, говорите ли вы мул). -бер-рый или муль-бри).Также обратите внимание, что, несмотря на то, что в центре этой строки есть анапест, это все еще преимущественно ямбическая строка (особенно потому, что она находится в преимущественно ямбическом стихотворении) — изменение ступней таким образом может не дать строке стать метрически скучной.

Процесс определения места падения напряжения называется сканированием или сканированием. Проще всего это делать на стихах, в которых ритмы ярко выражены; с другой стороны, сканирование отрывка от текста может быть практически невозможным или просто бесполезным. В предложенных ниже стихах ступни сильно подчеркнуты, а ссылки на размер и форму более подробно рассказывают о том, как поэты используют ступни.

«Вариация на старинную рифму» Джона Моула преимущественно использует трехсложную стопу с разным количеством футов в каждой строке.

Использование поэтических ног: Поэзия

Вы любитель стихов или любите писать стихи? Тогда вы должны прочитать эту статью. В стихотворении много частей, и в этой статье мы обсудим важную часть — поэтическую ногу. В стихотворении важно понимать ступни и их использование.

Поэтические ступни создаются количеством слогов в ступне, в которых ударный и безударный слоги используются по-разному.Типы стопы идентифицируются по разнице в последовательности и количестве ударных и безударных слогов.

Что такое метр в поэзии

Поэтический метр содержит количество поэтических футов в каждой строке и назван с использованием греческих префиксов, на основе которых мы можем узнать количество футов, используемых в строке стихотворения.

Счетчик стихов состоит из двух частей. Первая часть — это поэтическая стопа, в которой слоги расположены без ударения или без ударения и с ударением или в ударной последовательности.Метр — вторая часть поэтического метра и относится к длине строки в стихотворении. В зависимости от количества поэтических футов в метре различают восемь типов длины строки. Они такие, как показано ниже.

Монометр — Относится к линии, состоящей из одной ноги.

Диметр — Относится к строке, содержащей две поэтические ноги.

Триметр — Линия этого типа содержит три фута.

Тетраметр — Линия этого типа содержит четыре фута.

Пентаметр — Линия, содержащая пять ямбических стоп, называется пентаметром.

Гексаметр — Этот счетчик относится к линии, содержащей шесть футов.

Гептаметр — Относится к линии, содержащей семь футов.

Октаметр — Этот тип линии содержит восемь футов.

Согласно определению поэзии метра, метр содержит различные поэтические ступни с разными слоговыми последовательностями для создания строк стихотворения.

Основные ступни в поэзии

Две самые популярные и наиболее часто используемые в поэзии ступни — это ямб и хорез, состоящие всего из двух слогов. Две другие обычно используемые поэтические ступни — это дактиль и анапест, в которых используется три слога. Эти два часто используются с двумя другими ногами, чтобы создать значимое стихотворение с легкими или сложными линиями в зависимости от предмета. Понимание их также поможет вам понять, что такое строка в стихотворении, поскольку они делают строку значимой.

Мы подробно обсудили каждую из этих четырех основных опор ниже.

Ямб

Ямб — это метрическая ступня, которая также называется ямбусом и используется в различных стихотворениях. Когда используется последовательность короткого слога и длинного слога, как в задержке, это называется ступенькой количественного измерителя просодии. Эта метрическая ступня состоит из безударного и ударного слога. Ямб был принят в качестве терминологии при описании акцентно-слогового стиха на английском языке.

Акцентно-слоговый стих имеет ритмический образец

, который похож на сердцебиение человека и обозначается с помощью символов / и x в качестве системы сканирования или графического представления метрического образца, как

Пример ритма с помощью этой ножки создана первая строка Сонета 12, написанного Уильямом Шекспиром, упомянутым ниже.

Когда я считаю часы, которые показывают время

Другим примером ямба может быть строка из стихотворения «Улисс», созданного Альфредом Теннисоном, как показано ниже.

Стремиться, искать, находить и не уступать.

Еще один пример — упомянутая ниже строчка из стихотворения «Осенью», написанного английским поэтом-романтиком Джоном Китсом.

Раздувать тыкву и раздувать скорлупу лещины

Вышеупомянутые строки из разных стихотворений являются хорошими примерами пентаметра ямба.Согласно определению ямбического пентаметра, этот поэтический метр, в котором пять раз подряд используют ямбические ступни. Использование ямбического пентаметра наиболее распространено и популярно в английской и немецкой поэзии, и он содержит 5 ямбических футов в последовательности, которую можно записать, как показано ниже.

da DUM da DUM da DUM da DUM da DUM

Trochee

Эта метрическая стопа является противоположностью ямбической стопы и содержит длинный (также называемый ударным) слог, следующий за коротким (также называемым безударным) слогом.Его еще называют «хори». На латинском или греческом языке это называется метрической ступней, состоящей из тяжелого слога, за которым следует легкий слог, или называется длинным и коротким слогами вместо ударных и безударных. В латинской поэзии хорея используется нечасто.

Термин Trochee первоначально обозначался как французский термин trochée , который также взят из латинского слова trochaeus . Это слово означает бег, поскольку, согласно древней традиции, хореический ритм быстрее, чем ямбический ритм, и он используется для драматизации жизнерадостных ситуаций.

Ритмический узор хореи;

Имеет упор в начале и прямо противоположно ямбической стопе.

Ниже приведены некоторые примеры измерителей, использующих хорею в популярных стихотворениях.

Одна из великих работ Уильяма Шекспира содержит хрохаический метр, как указано ниже.

Dou ble, dou ble, toil and Trou ble;

Fi re burn and cauld ron bubb le.

Другой пример этой стопы можно увидеть в строках «Песни о Гайавате» Генри Уодсворта Лонгфелло. Метр в этих строках взят из эпической поэмы «Калевала», составленной Элиасом Лённротом. Они в основном написаны хореями с некоторыми примерами других ступней, таких как ямб, спонди и пиррова. См. ниже.

Если вы спросите меня, откуда эти stor ies?

Откуда эти ножка концы и tra di tions,

С est,

С dew и damp of mea dows,

В то время как эти части стихотворения также в основном содержат другую ступню. , например, «and tra-» во второй строке, «of the» в третьей строке и «with the» в третьей и четвертой строках — это пиррова стопа.Однако в этом стихотворении ступня хореи является доминирующей во всех строках.

Так как хорея в поэзии более проста и легка, она используется во многих стихотворениях, написанных для детей. Пример таких рифм приведен ниже.

Pet er, Pet er насос kin- eat er

Had a

4 жена и could’t оставить ей.

Его также можно увидеть как доминирующее во многих латинских стихах, и он был очень популярен в средневековый период. Это связано с тем, что в средневековой латыни нет ударения в последнем слоге, этот язык очень удобен с хореейным стихом. Хорея также очень популярна в финской, польской и чешской поэзии.

Дактиль

Это одна из четырех основных метрических ступней, состоящая из трехсложных слов (метрический узор из трех слогов), то есть длинного слога и двух коротких слогов в зависимости от веса слога.Он часто используется в количественном стихе на греческом или латинском языках. Как и в англоязычной поэзии, он называется ударным слогом, за которым следуют два безударных слога в акцентном стихе.

Английское слово Poetry само по себе является дактилем (т.е. Po -e-try), поскольку оно содержит ударный слог «Po», за которым следуют два безударных слога, то есть «e» и «try».

Таким же образом, греческое слово δάκτυλος и латинское слово dactylus также являются дактилями.Легкая мнемоника, то есть человеческий палец, используется для запоминания рисунка дактильной стопы. Он содержит длинную кость, начинающуюся от сустава, за которой следуют две более короткие кости. Это связано с тем, что рисунок «длинный-короткий-короткий» соответствует относительной длине костей человеческого пальца.

Рисунок дактильной стопы показан ниже.

Этот узор звучит тяжеловесно и больше подходит для стихов о завоеваниях, войне, потерях и других подобных темах, а не на веселые темы. По этой причине стихотворений, написанных этой ногой, очень мало.«Атака легкой бригады» Теннисона Теннисона и «Эванджелина» Лонгфелло — два из самых популярных и известных стихотворений, в которых эти поэты сопоставили тяжелый дактильный ритм с тяжелыми и серьезными сюжетами соответственно, т.е. a борьба до смерти в стихотворении Теннисона и поиск давно потерянной любви в стихотворении Лонгфелло.

Ниже приведены несколько хороших примеров поэзии с использованием дактилового измерителя.

См. Вступительные строки «Из колыбели, бесконечно качаясь» (1859) Уолта Уитмена, стихотворение о рождении его поэтического голоса:

Out of the cra dle, конец lessly rock ing

Out of moc king-Bird’s горло , mus

4

в первой строке идет дактиль «Out», за ним следует «люлька», которая представляет собой хорею, а затем идет еще один дактиль «бесконечно», за которым следует «качание», которое является хорей.

Во второй строке идут два дактиля «Out» и «mockingbird’s», за которыми следует «горло», которое является хореем, а затем идет еще один дактиль, «мюзикл», за которым следует «челнок» (хорея).

Хотя стихотворение типично для Уитмена, оно очень разнообразно и свободно с точностью до метра.

Другой пример дактильного метра — первая строка в стихотворении Evangeline американского поэта Генри Уодсворта Лонгфелло.

Этот является / для est prim- / ev al. / mur muring / сосны и / подол замки,

Поэма написана дактиловым гексаметром. Первая строка содержит пять дактильных стоп, а шестая — хорея, таким образом, имея две разные части стихотворения.

The Lost Leader Роберта Браунинга можно рассматривать как отличный пример, который использует дактиловый метр как доминирующую ступню и создает великолепный стих.

Just для руки full of sil ver. слева us

Just для ребра в пальто

Обратите внимание на дактильные лапы, занимающие первые три позиции в обеих линиях.

Анапаест

Этот метрический узор, обычно используемый в обычной поэзии, состоит из трех слогов, но последовательность противоположна дактилю.Есть два безударных слога, за которыми следует один ударный слог в акцентных метрах. В количественных показателях он состоит из двух коротких слогов, за которыми следует длинный слог.

Слово «анапест» происходит от греческого ἀνάπαιστος, анапаистос , что означает «нанесли ответный удар». В поэтическом контексте можно сказать «перевернутый дактиль», поскольку этот узор можно рассматривать как перевернутый дактиль. Хорошим примером анапестового слова является «Понять», в котором «un» и «der» — это два безударных слога, за которыми следует «stand» — ударный слог.

Анапест — легкий ритм, поэтому он очень популярен среди поэтов, пишущих веселые и юмористические стихи. Некоторые из примеров стихотворений с использованием анапестического измерителя приведены ниже.

Некоторые строчки из стихотворения Алджернона Чарльза Суинберна Триумф времени .

У меня есть gi ven no man of my fruit to eat ;
I trod the grapes , у меня drun ken the wine .

Если бы вы съели en и drun ken and found it sweet ,
This wi ld14 рост и лоза ,

Вы можете увидеть, сколько футов используется в этих линиях. Хотя это стихотворение не привязано к определенному формальному метру, вы можете найти множество анапестовых узоров ступней в строках.Вы можете увидеть пример анапеста во второй строке, то есть «Я выпил вино». Поскольку это стихотворение содержит несколько метров в строках, оно создает сложные ритмические строки.

Ниже приведен еще один хороший пример стихотворения, в котором в каждой строке используются анапестические ступни.

На FIF на девятом этапе Май , в jun gle из Nool ,
В тепла день cool из pool ,
He was splash ing… en joy ing the jun gle’s great joy эль слон слышно небольшой шум .

Эти строки взяты из книги доктора Сеуса «Хортон слышит кто!». Обратите внимание, как поэт использовал два типа метра, то есть четыре анапестических стопы в каждой строке до третьей строки и использовал ямбическую стопу в начале четвертой строки.

Еще один пример анапеста в «Был старик с бородой» поэта Эдварда Лира, в котором он использовал одну или две анапестические ступни в каждой строке.

Был Старый Человек с бородой ,
Кто сказал: «Это , просто , как я боялся ! —
Две совы и Курица ,
Четыре жаворонка и Крапивник ,
Все построили свои гнезда в моем борода .

Поскольку ступня анапеста состоит из трех слогов и оканчивается ударным, она усиливает ритм и позволяет поэту создавать более длинные строки с внутренней сложностью. Анапесты могут играть самостоятельную роль в стихотворении и даже использоваться как заменитель ямба.

Мы постарались включить в эту статью примеры и подробные описания каждой метрической ноги и надеемся, что она будет полезна для понимания того, как в стихотворении используются разные шаблоны для разного звучания в зависимости от типа поэзии и значения строки и стиха.

фут (поэтический термин)

фут (поэтический термин)

НОЖКА

Измеримая, структурированная единица поэтического ритма. Концепция
f. был импортирован в современную акцентно-слоговую науку из
классическая количественная практика и разногласия по поводу природы
(и даже «существование») ф. был традиционным с
поздний ренессанс. Англ. f. обычно определяется
ортодоксальный как мера ритма, состоящий из 1 акцентированного (ударного,
«длинный») слог (или 2, как m spondee) и 1 или несколько безударных
(безударные, «короткие», «слабые») слоги.Поэтическая линия в более
или менее регулярная композиция, говорят традиционные просодисты,
состоит из ряда ножек от 1 до 8; условно ступни
должны быть примерно одного вида, хотя метрические вариации
(q.v.), возникающие в результате случайной «подстановки» разных
ноги допустимы, если эти замены не стирают
в течение длительного времени повторяющийся образец преобладающего f.

В традиционном англ. акцентный или акцентно-слоговой стих
Наиболее распространены следующие ножки:

ямб (ямб) х / (как в «уничтожить»)
анапест (анапестический) x x / ("вмешаться")
хорея (хорея) / х ("верхушка")
dactyl (дактиль) / x x ("весело")
spondee (spondaic) / / ("аминь")
pyrrhic x x ("море | сын | тумана")
 

Что это за акценты? Смотри сюда.

Ямбические и анапестические стопы называются восходящими или восходящими стопами;
хорейный и дактильный, нисходящий или падающий. Ноги из 2 слогов
называются двойными ступнями; футов 3, тройной. Spondaic (кроме
пружинящий ритм, см.) и пиррова стопы обычно
ноги. Некоторые просодисты признают также односложное f. против-
написание ударного слога. Пример этих ног
отдельными словами, приведенными выше, конечно, искажает их природу: это
важно помнить, что f.подразделения не обязательно
соответствуют разделам слов, и что структура ф. является
определяется контекстуально природой стопы, которая окружает
Это.

Ф. очень похож на барную стойку: оба
произвольные и абстрактные единицы измерения, которые не обязательно
совпадают с лежащими в их основе фразовыми единицами. Главным
разница между ними в том, что полоса всегда начинается с
«стресс».

К сожалению, терминология ног
заимствовано из классической количественной просодии, где практика
в общем гораздо более штатный, чем в большинстве англ.стих и где
«замены» в основном регулируются правилом, а не прихотью
или инстинкт. У греческих и латинских поэтов были такие ступни, как:

                 амфибрахия х / х
                 Ваккиус x / /
                 молосс / / /
                 трегер x x x
 

Примечание об источнике.

ПОЭЗИЯ
ГЛАВНАЯ | РУССКИЙ 88 СПИСОК ДЛЯ ЧТЕНИЯ | НОВОСТИ ПОЭЗИИ | FILREIS HOME

URL документа: http: // www.english.upenn.edu/~afilreis/88/foot.html
Последнее изменение: среда, 18 июля 2007 г. 16:25:52 EDT

Футовое определение поэзии

Что такое ноги в стихах с примером?

Две наиболее распространенные трехсложные поэтические ступни — анапест и дактиль. В анапесте первые два слога безударны, а последний слог ступни ударен (да-да-ДУМ). Примером может служить слово преодолеть. Дактиль — это противоположность, с ударением первого слога и безударным двумя другими.

Как вы измеряете ноги в стихах?

Литературный прием «стопа» — это единица измерения в поэзии, состоящая из ударных и безударных слогов. Ударный слог обычно обозначается вертикальной линией (|), тогда как безударный слог обозначается крестом (X). Комбинация ног создает в поэзии метр.

Какие четыре основные поэтические ступни?

Самыми распространенными в английском языке являются ямб, хорей, дактиль и анапест.

Какой пример метрической стопы?

Любая комбинация сильных и слабых слогов может считаться метрической ступней. Например, ступня, состоящая из двух сильных слогов, называется спондэ, а ступня, состоящая из двух слабых слогов, называется пиррихой.

Какие бывают виды поэтической стопы?

Стандартными типами ступней в английской поэзии являются ямб, хорей, дактиль, анапест, спондэ и пиррих (два безударных слога).

Что представляет собой пример Trochee?

Метрическая ступня, состоящая из слога с ударением, за которым следует слог без ударения.Примеры хоровых слов включают «сад» и «шоссе». Уильям Блейк открывает «Тигера» преимущественно хоречной строкой: «Тигер! Тигер!

Какой длины должна быть строка в стихотворении?

Читать строки такой длины очень утомительно. Строки стихов, которые значительно длиннее 10 слов в строке, также утомляют, хотя и не в такой степени.

Что такое стих в стихотворении?

Стих в счетном смысле формально представляет собой единую метрическую строку в поэтическом произведении.Однако стих стал представлять любое разделение или группировку слов в поэтическом сочинении, причем группы традиционно назывались строфами.

В чем разница между метром и футом?

Что такое метр? Метр (метр) — это единица измерения базовой длины в метрической системе. 1 метр равен 3 футам и 3,3700787 дюймам. 1 метр = 3,280839895 футов.

Что такое хрохаическая стопа?

В английской поэзии определение хореи — это тип метрической стопы, состоящей из двух слогов: первый — ударный, а второй — безударный.В греческой и латинской поэзии хорея — это длинный слог, за которым следует короткий слог.

Что значит стопа?

1: конечная часть ноги животного или человека: часть животного, на которой оно стоит или движется. 2: единица длины, равная двенадцати дюймам (около 0,3 метра) 3: самая нижняя или крайняя часть чего-то фута холма подножия кровати.

Сколько слогов в пентаметре ямба?

десять слогов

Что означает рифма?

Рифма — это повторение похожих звуков (обычно точно одного и того же звука) в последних ударных слогах и любых последующих слогах двух или более слов.