Содержание
Стихотворные размеры | ЕГЭ по литературе 2021
Стихотворный размер (метр) — это число и порядок чередования безударных и ударных слогов в строке.
Для сдачи ЕГЭ по литературе достаточно знать и уметь определять только хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест.
А для тех, кто готовится к олимпиадам или уже учится в университете с направлением «основы стиховедческого анализа», советуем воспользоваться содержанием в данной статье.
См. также статью «Как определить стихотворный размер?»
Размер стиха зависит от системы стихосложения. ( в силлабической он определяется количеством слогов, в тонической числом ударных слогов, в силлабо-тонической числом ударных и безударных слогов).
Знаком ‿ обозначается слабый слог (безударный), символом — обозначается сильный (ударный), ´ реальное ударение.
В своих примерах я оставляю ритмическую схему, именно поэтому в моих записях Вы не найдете неправильной записи, например ‿‿ или ——.
Оглавлениение
Силлабо-тонические размеры
В силлабо-тонике различают размеры: двухсложные, трехсложные, четырехсложные.
Двухсложные размеры
К двухсложным размерам относят хорей и ямб.
Хорей
Хорей — двухсложный стихотворный размер с ударением на первом слоге.
Схема: —´‿
| Школьная программа (в том числе ЕГЭ) | |
| —´‿—´‿—´‿—´‿ —‿—´‿—‿—´ —‿—´‿—´‿—´‿ —´‿—´‿—´‿—´ —´‿—´‿—´‿—´‿ —‿—´‿—´‿—´ —´‿—´‿—‿—´‿ —´‿—´‿—‿—´ | |
| Раньше был он звонкий, точно птица, Как родник, струился и звенел, Точно весь в сиянии излиться По стальному проводу хотел. | —´‿—‿—´‿—´‿—´‿ —‿—´‿—´‿—‿—´ —´‿—‿—´‿—‿—´‿ —‿—´‿—´‿—´‿— |
| Университетская программа | |
| Коль любить, так без рассудку, Коль грозить, так не на шутку, Коль ругнуть, так сгоряча, Коль рубнуть, так уж сплеча! Коли спорить, так уж смело, | —‿—´‿—‿—´‿ —‿—´‿—‿—´‿ —‿—´‿—‿—´ —‿—´‿—‿—´ —´‿—´‿—‿—´‿ |
Ямб
Ямб — двухсложный стихотворный размер с ударением на второй слог.
Схема: ‿—´
| Школьная программа (в том числе ЕГЭ) | |
| ‿—´‿—´‿—´‿—´‿ ‿—´‿—´‿—´‿—´ ‿—´‿—´‿—‿—´‿ ‿—´‿—´‿—‿—´ | |
| Провозглашать я стал любви И правды чистые ученья: В меня все ближние мои Бросали бешено каменья. | ‿—‿—´‿—´‿—´ ‿—´‿—´‿—‿—´‿ ‿—´‿—‿—´‿—´ ‿—´‿—´‿—‿—´‿ |
| Университетская программа | |
| Как ни тяжел последний час – Та непонятная для нас Истома смертного страданья, – Но для души еще страшней | ‿´—‿—´‿—´‿—´ ‿—‿—´‿—‿—´ ‿—´‿—´‿—‿—´‿ ‿—‿—´‿—´‿—´ |
Трехсложные размеры
К трехсложным размерам относят дактиль, амфибрахий, анапест. Для простоты запоминания советуем Вам аббревиатуру ДАМА (д — дактиль, ам — амфибрахий, а — анапест).
Дактиль
Дактиль — трехсложный размер с ударением на первый слог.
Схема: —´‿‿
| Школьная программа (в том числе ЕГЭ) | |
| —´‿‿—´‿‿ —´‿‿—´‿‿ —´‿‿—´‿‿ —´‿‿—´‿‿ | |
| Тучки небесные, вечные странники! Степью лазурною, цепью жемчужною Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники С милого севера в сторону южную. | —´‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿ —´‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿ —´‿‿—´‿‿—‿‿—´‿‿ —´‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿ |
| Университетская программа | |
| Ласточка, ласточка, как я люблю твои вешние песни! Милый твой вид я люблю, как весна и живой и веселый! Пой, весны провозвестница, пой и кружись надо мною; Может быть, сладкие песни и мне напоешь ты на душу. | —´‿‿—´‿‿—´‿‿//—´‿‿—´‿‿—´‿ —´‿‿—´‿‿—´‿‿//—´‿‿—´‿‿—´‿ —´‿‿´—´‿‿—´‿‿//—´‿‿—´‿‿—´‿ —´‿‿—´‿‿—´‿‿//—´‿‿—´‿‿—´‿ |
Амфибрахий
Амфибрахий — трехсложный стихотворный размер с ударением на второй слог.
Схема: ‿—´‿
| Школьная программа (в том числе ЕГЭ) | |
| ‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´ ‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´ ‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´‿ | |
| Кто создан из камня, кто создан из глины,- А я серебрюсь и сверкаю! Мне дело — измена, мне имя — Марина, Я — бренная пена морская. | ‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿ ‿—´‿‿—´‿‿—´‿ ‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿ ‿—´‿‿—´‿‿—´‿ |
| Университетская программа | |
| И осень, которая вдруг началась Прилежно, Меня веселит на сей раз И тешит. | ‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´ ‿—´‿ ‿—´‿‿—´‿‿—´ ‿—´‿ |
Анапест
Анапест — трехсложный размер с ударением на третий слог.
Схема: ‿‿—´
| Школьная программа (в том числе ЕГЭ) | |
| ‿‿—´‿‿—´‿‿—´ ‿‿—´‿‿´—´‿‿—´‿‿ ‿‿—´‿‿´—´‿‿—´ ‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿ | |
| О, весна без конца и без краю — Без конца и без краю мечта! Узнаю тебя, жизнь! Принимаю! И приветствую звоном щита! | ‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿ ‿‿—´‿‿—´‿‿—´ ‿‿—´‿‿´—´‿‿—´‿ ‿‿—´‿‿—´‿‿—´ |
| Университетская программа | |
| От других мне хвала — что зала, От тебя и хула похвала | ‿‿—´‿‿—´ ‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿´ ‿´‿—´‿‿—´ ‿‿´—´‿‿—´‿‿—´‿ |
Логаэд
Логаэд — это стих с упорядоченным чередованием разных силлабо-тонических стоп (например, анапест + ямб + анапест + ямб).
Логаэд – строгий метр, все строки написаны по одной схеме, стяжение происходит строго в одном месте.
| Песню запойте для нас, милые Музы! Лепит понтийский закат тень на вершине. Воздухом нежной зимы пахнут арбузы, Медом осенней зари — спелые дыни. | —´‿‿—´‿‿—´—´‿‿—´‿ —´‿‿—´‿‿—´—´‿‿—´‿ —´‿‿—´‿‿—´—´‿‿—´‿ —´‿‿—´‿‿—´—´‿‿—´‿ (стяжение в 3 стопе) |
| В огромном городе моём — ночь. Из дома сонного иду — прочь И люди думают: жена, дочь,- А я запомнила одно: ночь. | ‿—´‿—´‿—´‿—´‿´ ‿—´‿—´‿—´‿—´‿´ ‿—´‿—´‿—´‿—´‿´ ‿—´‿—´‿—´‿—´‿´ (стяжение в 5 стопе) |
Дольник
Дольник — стих, где число ударных в каждой строке одинаково, а число безударных колеблется от нуля до 2. (При вычислении мы должны получить 1)
| Его встречали повсюду На улицах в сонные дни. Он шел и нес свое чудо, Спотыкаясь в морозной тени. | ‿—´‿—´‿‿—´‿ (1)—´1—´2—´(1) ‿—´‿‿—´‿‿—´ (1)—´2—´2—´(0) ‿—´‿—´‿‿—´‿ (1)—´1—´2—´(1) ‿‿—´‿‿—´‿‿—´ (2)—´2—´2—´(0) (1) (односложная анакруза) |
| Трясина кругом да камыш кудлатый, На черной воде кувшинок заплаты. А под кувшинками в жидком сале | ‿—´‿‿—´‿‿—´‿—´‿ (1)—´2—´2—´1—´(1) ‿—´‿‿—´‿—´‿‿—´‿ (1)—´2—´1—´2—´(1) ‿—´‿‿—´‿‿—´‿—´‿ (1)—´2—´2—´1—´(1) ‿—´‿‿—´‿—´‿‿—´‿ (1)—´2—´1—´2—´(1) 2 — 1= 1 (дольник) |
Сверхсхемные ударения
Сверхсхемные ударения (внеметрические) — это ударения на слабых местах в стихе.
К примеру, мы имеем ритмическую схему ‿—‿—‿—‿—. Однако при скандировании (прочтение с намеренными сильными ударениями) мы замечаем, что возникает ударение, не входящее в ритмическую составляющую ‿´—´‿—´‿—´‿—´.
Среди сверхсхемных ударений мы выделим только спондей.
Спондей
Спондей — сверхсхемное ударение, возникающее только в двухсложных размерах.
Схема: ‿´—´ или —´‿´ (записывать — — неправильно! Вы должны оставлять ритмическую схему!)
| Как ни тяжел последний час – Та непонятная для нас Истома смертного страданья, – Но для души еще страшней | ‿´—‿—´‿—´‿—´ ‿—‿—´‿—‿—´ ‿—´‿—´‿—‿—´‿ ‿—‿—´‿—´‿—´ |
Пропуски метрических ударений
Пропуск метрических ударений — это пропуск ударного слога, замена ударного слога безударным.
К примеру, мы имеем ритмическую схему ‿—‿—‿—‿—. При попытке расставить реальные ударения, мы сталкиваемся с тем, что в некоторых стопах ударение пропущено: ‿—‿—´‿—‿—´ — такое явление и называется пропуском метрических ударений.
Среди пропусков метрических ударений мы рассмотрим только пиррихий.
Пиррихий
Пиррихий — пропуск метрического ударения, возникающий только в двухсложных размерах.
Схема: ‿— или —‿ (записывать ‿‿ неправильно! Вы должны оставлять ритмическую схему!)
| Ты, меня любивший фальшью Истины — и правдой лжи, Ты, меня любивший — дальше Некуда! — За рубежи! Ты, меня любивший дольше | —´‿—´‿—´‿—´‿ —´‿—‿—´‿—´ —´‿—´‿—´‿—´‿ —´‿—‿—‿—´ —´‿—´‿—´‿—´‿ |
| Раньше был он звонкий, точно птица, Как родник, струился и звенел, Точно весь в сиянии излиться По стальному проводу хотел. | —´‿—‿—´‿—´‿—´‿ —‿—´‿—´‿—‿—´ —´‿—‿—´‿—‿—´‿ —‿—´‿—´‿—´‿— |
— Десницы взмах! —Тонические размеры
В тонической системе стихосложения выделяют акцентный стих и тактовик.
Тактовик
Тактовик — стих, где число ударных в каждой строфе одинаково, а число безударных колеблется от 0 до 4.(При вычислении мы должны получить 2 или 3)
| Спокойно трубку докурил до конца, Спокойно улыбку стёр с лица. «Команда, во фронт! Офицеры, вперёд!» И слова равняются в полный рост: | ‿—´‿—´‿‿‿—´‿‿—´ (1)—´1—´3—´2—´(0) ‿—´‿‿—´‿—´‿—´ (1)—´2—´1—´1—´(0) ‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´ (1)—´2—´2—´2—´(0) ‿‿—´‿—´‿‿—´‿—´ (2)—´1—´2—´1—´(0) 3-0=3 (ткт) |
| Никогда не перестану удивляться Девушкам и цветам! Эта утренняя прохладца По белым и розовым кустам… | ‿‿—´‿‿‿—´‿‿‿—´‿ (2)—´3—´3—´(1) —´‿‿—´‿—´ (1)—´2—´1—´(0) ‿‿—´‿‿‿‿—´‿ (2)—´4—´(1) ‿—´‿‿—´‿‿‿—´ (1)—´2—´3—´(0) 4-1=3 (ткт) |
Акцентный стих
Акцентный стих — стих, где число ударных в каждой строке одинаково, а число безударных колеблется от нуля до 8.( Ударение часто падает на слова, вычисления тут не нужны).
| Если волк на звезду завыл, Значит, небо тучами изглодано. Рваные животы кобыл, Черные паруса воронов.  | —´‿—´‿‿—´‿—´ —´‿—´‿—´‿‿‿—´‿‿ —´‿‿‿‿—´‿—´ —´‿‿‿‿—´—´‿‿ |
| Сумасшедшая, бешеная кровавая муть! Что ты? Смерть? Иль исцеленье калекам? | ‿‿—´‿‿—´‿‿‿‿—´‿‿—´ ‿—´—´—´‿‿—´‿‿—´‿ |
Задание ЕГЭ с данной терминологией
Задание на определение стихотворного размера почти всегда присутствует и находится под номером 14.
Укажите размер, которым написано стихотворение.
Обращаем Ваше внимание на то, что Вы должны указать размер без указания количества стоп (т.е не четырехстопный ямб, а ямб)
Примеры стихотворений | Стихотворный размер |
Пример четырехстопного хорея:
| Хорей __/__ |
Пример четырехстопного хорея:
| Хорей __/__ |
Пример пятистопного хорея:
| Хорей __/__ |
Пример трехстопного хорея:
| Хорей __/__ |
Пример четырехстопного ямба:
| Ямб __ __/ |
Пример четырехстопного ямба:
| Ямб __ __/ |
Пример пятистопного ямба:
| Ямб __ __/ |
Пример пятистопного ямба:
| Ямб __ __/ |
Пример трехстопного дактиля:
| Дактиль __/__ __ |
Пример четырехстопного дактиля:
| Дактиль __/__ __ |
Пример четырехстопного дактиля:
| Дактиль __/__ __ |
Пример трёхстопного амфибрахия:
| Амфибрахий __ __/__ |
Пример четырехстопного амфибрахия:
| Амфибрахий __ __/__ |
Пример трёхстопного амфибрахия:
| Амфибрахий __ __/__ |
Пример трёхстопного амфибрахия:
| Амфибрахий __ __/__ |
Пример трёхстопного анапеста:
| Анапест __ __ __/ |
Пример трёхстопного анапеста:
| Анапест __ __ __/ |
Пример трёхстопного анапеста:
| Анапест __ __ __/ |
| Пример (разностопный размер) поочерёдно: дактиль, амфибрахий и анапест:
|
Дактиль __/__ __ Амфибрахий __ __/__ Анапест __ __ __/ |
С. Пушкин)
Фет)
С. Пушкин)
С. Пушкин)
Стихотворные размеры в таблице с примерами
Стихотворные размеры – головная боль не только абитуриентов филфака, изучающих теорию литературы, но даже некоторых литераторов. Поэтический арсенал русских поэтов насчитывает пять активно использующихся стихотворных размеров: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест. Есть и другие, например, спондей. Что это такое? И чем одни отличаются от других?
Стихотворный размер – способ звуковой организации стиха, ритмическая форма стихотворения.
Если же давать определение простым языком, то стихотворный размер – это чередование безударных и ударных слогов в стихе. Самый простой способ, позволяющий научиться определять стихотворный размер – запомнить ритмический рисунок каждого размера.
Стопа – единица измерения стихотворного размера.
Состоит стопа из нескольких слогов, только один из которых ударный, остальные – безударные. Количество ударных слогов в стихе соответствует количеству стоп (за исключением такого размера, как спондей, в котором могут соседствовать два ударных слога).
Двухсложные стопы: хорей и ямб – это двухсложные размеры или, как их панибратски называют литературоведы, двухсложники.
Трёхсложные стопы: дактиль, амфибрахий, анапест – это трехсложные размеры или сокращенно трёхсложники.
Учимся расставлять ударения и определять размер стиха
Чтобы научиться определять размер любого стихотворения, нужно подсчитать количество ударных и безударных слогов и составить ритмический рисунок стиха.
Всем известно, что в одном слове – одно ударение. Но в стихотворной строке в одном слове может быть несколько ритмических ударений. Например, в четверостишье «Мчатся тучи, вьются тучи/ Невидимкою луна/Освещает снег летучий/Мутно небо, ночь мутна» ударные гласные выделены жирным. Это так называемое словесное ударение, то есть «родное», привычное ударение слова. Но если читать этот текст, как считалку, интонационно выделяя каждый слог, то окажется, что здесь несколько ритмических ударений:
«Мчатся тучи, вьются тучи» – здесь словесное ударение соответствует его ритмическому ударению.
«Невидимкой луна» – а вот здесь интереснее, поскольку в слове «невидимкою» к родному словесному ударению на вторую «и» в слоге «дим» прибавляется ритмическое ударение на «е» в слоге «не» и конечную «ю». В слове «луна» словесное и ритмическое ударение одинаковы.
«Освещает снег летучий» – здесь тоже можно наблюдать возникновение ритмического ударение в неожиданном месте: первый слог «о» в слове «освещает» при чтении строки на манер считалки акустически выделяется.
«Мутно небо, ночь мутна» – в этой строке словесное и ритмическое ударение соответствуют друг другу.
Чтобы составить ритмический рисунок (схему) стиха, нужно:
- Расставить словесные ударения в каждой строке, то есть родные ударения во всех словах (за исключением предлогов).
- Расставить ритмические ударения, то есть выделить те гласные, которые при прочтении акустически выделяются и тоже звучат как ударные. При расстановке ритмического ударения учитываются и предлоги.
- Составить схему. Схема нашего четверостишься «Мчатся тучи, вьются тучи…» будет выглядеть так: _U|_U|_U|_U, так как ударный слог обозначают нижним подчеркиванием _ , а безударный кавычкой U. Отделяют стопы друг от друга прямой вертикальной чертой |.
Не литературоведческий метод определять размер стихотворения
- Пронумеровать все слоги в строке.
- Прочитать стихотворение на манер считалки, акустически выделяя не только слоги со словесным, но и с ритмическим ударением.
- Выделить, то есть подчеркнуть или любым другим способом обозначить все обнаруженные ударные слоги: и со словесным ударением, и с ритмическим.
- Выписать подряд номера ударных слогов.
- Должна получиться одна из схем, которая будет соответствовать одному из стихотворных размеров:
- 1-3-5-7-9 — хорей
- 2-4-6-8-10 и т.д. — ямб
- 1-4-7-10 и т.д. — дактиль
- 2-5-8-11 — амфибрахий
- 3-6-9-12 — анапест
Таблица «Двухсложные стихотворные размеры»
То есть стихотворная стопа такого размера будет стоять из двух слогов
|
Названия
|
Хорей
|
Ямб
|
|---|---|---|
|
Определение
| двусложный размер с ударением на первом слоге. То есть первый слог – ударный, второй – безударный (это одна стопа). Далее (начинается 2 стопа) рисунок повторяется: третий слог – ударный, четвертый – безударный (это вторая стопа). И опять: пятый (если он есть) ударный, шестой – безударный (третья стопа) и т.д. | двусложный размер с ударением на втором слоге. То есть в ямбе наоборот – первый слог безударный, а второй ударный. Далее (вторая стопа) третий слог вновь безударный, а четвертый ударный и т.д. |
|
Номер ударных слогов
|
1-3-5-7-9 и т.д.
|
2-4-6-8-10 и т.д.
|
|
Ритмический рисунок
|
‑ U |‑ U |‑ U |‑ U |
|
U ‑ | U ‑ | U ‑ | U ‑ |
|
|
Примеры
|
Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет,
|
Мой дядя самых честных правил,
|
Таблица «Трехсложные стихотворные размеры»
То есть стихотворная стопа такого размера будет состоять из трех слогов.
|
Названия
|
Дактиль
|
Амфибрахий
|
Анапест
|
|---|---|---|---|
|
Определение
|
трёхсложный размер с ударением на первом слоге.
|
Трёхсложный размер с ударением на втором слоге, первый и третий слоги в стопе – безударные.
|
Трёхсложный размер с ударением на последнем, третьем слоге,
|
|
Номер ударных слогов
|
1-4-7-10 и т.д.
|
2-5-8-11 и т.д.
|
3-6-9-12 и т.д.
|
|
Ритмический рисунок
|
‑ UU | ‑ UU |
|
‑ U‑ | ‑ U ‑ |
|
‑ UU | ‑ UU|
|
|
Примеры
|
В рабстве спасённое
|
На севере диком стоит одиноко
|
Есть в напевах твоих сокровенных
|
Стихотворный размер «Спондей»
Спондей — стопа ямба или хорея со сверхсхемным ударением. Как правило, в таких стихах ритм несколько сбит, нарушен ритмический рисунок стиха. Как результат, в стопе может быть два ударения подряд, то есть два ударных слога могут стоять рядом друг с другом.
Пример:
Швед, русский — колет, рубит, режет – здесь ударный «Швед» соседствует с «русским», первый слог которого также стоит под ударением.
Бой барабанный, клики, скрежет,
Гром пушек, топот, ржанье, стон, —
И смерть, и ад со всех сторон.
(А.С. Пушкин)
Классический пример — начало «Евгения Онегина» А.Пушкина:
«Мой дядя самых честных правил…»
Здесь в первой ямбической стопе первый слог также кажется ударным, как в хорее. То есть соседствуют ударный «Мой» и «дядя». Это соседство двух ударных слогов и есть спондей.
Если определяя размер стихотворения, то есть расставляя словесные и ритмические ударения, вы сталкиваетесь со спондеем, но вся остальная схема говорит о том, что текст написан ямбом (как, например, в случае с «Евгением Онегиным»), значит ямб и есть размер этого фрагмента.
P.S. Если вы хотите поделиться своими соображениями, наблюдениями и всем-всем-всем, что так или иначе связано с определением стихотворных размеров и работой с ними, оставляйте комментарии.
Какие бывают стихотворные размеры? | Музыкальный класс
В русской поэтике принята силлабо-тоническая система стихосложения, введенная с легкой руки Ломоносова и Тредиаковского. Если коротко: в тонической системе важно количество ударений в строке, а силлабика предполагает наличие рифмы.
Прежде, чем узнать, как определить стихотворный размер, освежим в памяти значения некоторых терминов. Размер зависит от порядка чередования ударных и безударных слогов. Группы слогов, повторяющиеся в одной строке, это – стопы. Они и определяют размер стиха. А вот количество стоп в одном стихе (строке) будет говорить о том, одностопный это размер, двустопный, трехстопный и т.д.
Рассмотрим самые популярные размеры. Размер стопы зависит от того, сколько слогов её составляют. Например, если слог один, то стопа тоже односложная, а если пять, то соответственно пятисложная. Чаще всего в литературе (поэзии) можно встретить двусложные (хорей и ямб) и трёхсложные (дактиль, амфибрахий, анапест) стопы.
Двусложные. Слогов два и размера тоже два.
Хорей – стопа с ударением на первом слоге. Синоним, которым иногда пользуются, называя этот вид стопы, – слово трохей. В ямбе ударение на втором слоге. Если слово длинное, то в нём подразумевается и вторичное ударение.
Интересно происхождение термина. По одной из версий – от имени служанки богини Деметры, Ямби, которая пела веселые песни, построенные на ямбическом размере. В Древней Греции ямбом изначально слагали только сатирические стихи.
Как отличить ямб от хорея? Затруднений легко избежать, если расположить термины по алфавиту. Первым идет “хорей”, соответственно, и ударение у него на первом слоге.
На картинке справа вы видите схематичное изображение размеров с помощью цифр и знаков, а под этим текстом можно почитать примеры стихотворений с такими размерами из художественной литературы. Хореический размер хорошо демонстрирует нам стихотворение А.С. Пушкина «Бесы», а стопы ямбического типа мы можем обнаружить в самом начале знаменитого романа в стихах «Евгений Онегин».
Трехсложные стихотворные размеры. Слогов в стопе три, и размеров столько же.
Дактиль – стопа, в которой первый слог под ударением, затем два безударных. Название произошло от греческого слова dáktylos, которое в переводе означает «палец». В дактилической стопе три слога, а в пальце три фаланги. Изобретение дактиля приписывают богу Дионису.
Амфибрахий (греч. аmphibrachys – краткий с двух сторон) – стопа из трех слогов, где ударный помещается в середине. Анапест (греч. anapaistos, т.е. отраженный назад)– стопа с ударением на последнем слоге. Схема: 001/001
Особенности трёхсложных размеров легко запомнить по предложению: «ДАМА вечером калитку запирает». В аббревиатуре ДАМА зашифрованы названия размеров по порядку: ДАктиль, АМфибрахий, Анапест. А слова «вЕчером калИтку запирАет» иллюстрируют образцы чередования слогов.
Примеры из художественной литературы для трёхсложных размеров смотрите на картинке, которую видите под этим текстом. Дактиль и амфибрахий иллюстрируют произведения М.Ю. Лермонтова «Тучи» и «На севере диком стоит одиноко». Стопу анапестическую можно найти в стихотворении А. Блока «К музе»:
Многосложные размеры образуются путем слияния двух или трёх простых размеров (прямо как в музыке). Из всего многообразия сложных типов стоп наиболее популярны пеон и пентон.
Пеон состоит из единственного ударного и трёх безударных слогов. В зависимости от того, каким по счету является ударный слог, различают I, II, III и IV пеоны. В русском стихосложении история пеона связана с символистами, которые предложили его в качестве четырехсложного размера.
Пентон – стопа из пяти слогов. Их пять видов: “Пентон №..(по порядку ударного слога). Знамениты пятидольники А.В. Кольцова, а “пентон № 3” так и называют “кольцовский”. В качестве примера «пеона» можно привести стихотворение Р. Рождественского «Мгновения», а «пентон» проиллюстрируем стихами А. Кольцова «Не шуми ты, рожь»:
Знать, какие бывают стихотворные размеры, нужно не только для школьных анализов по литературе, а для правильного их выбора при сочинении собственных стихов. От размера зависит напевность повествования. Правило здесь одно: чем больше в стопе безударных слогов, тем более плавно звучит стих. Не годится живописать стремительную битву, например, пентоном: картина получится как в замедленной съемке.
Автор – Галина Шутова
Предлагаю вам немного отдохнуть. Посмотрите видео с красивой музыкой и напишите в комментариях, как можно назвать необычный музыкальный инструмент, который вы там увидите?
Внеклассный урок — Стихотворные размеры
Стихотворные размеры
Стихотворный размер – это определенный порядок, в котором размещаются в стопе ударные и безударные слоги.
Стопа – это единица длины стиха; повторяющееся сочетание ударных и безударных слогов; группа слогов, на один из которых падает ударение.
Пример:
Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет
1) Здесь после ударного слога следует один безударный – всего получается два слога. То есть это двусложный размер. После ударного слога могут следовать два безударных – тогда это трехсложный размер.
2) В строке четыре группы ударно-безударных слогов. То есть в ней четыре стопы.
ОДНОСЛОЖНЫЙ РАЗМЕР
Брахиколон – однодольный стихотворный размер. Иначе говоря, стих, состоящий из одних ударных слогов.
Пример брахиколона:
Лоб –
Мел.
Бел
Гроб.
Спел
Поп.
Сноп
Стрел –
День
Свят!
Склеп
Слеп.
Тень –
В ад!
(В.Ходасевич)
ДВУСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ
Хорей
Двусложная стихотворная стопа с ударением на первом слоге.
То есть в строке ударными являются первый, третий, пятый и т. д. слоги.
Основные размеры:
— 4-стопный
— 6-стопный
— 5-стопный
Пример четырехстопного хорея:
Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет ∩́ __ / ∩́ __ /∩́ __ / ∩́ __
Ви́хри сне́жныЕ крутя́; ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́
(А.С.Пушкин)
Ямб
Двусложная стихотворная стопа с ударением на втором слоге.
То есть в строке ударными являются второй, четвёртый, шестой и т. д. слоги.
Ударный слог может заменяться псевдоударным (со вторичным ударением в слове). Тогда ударные слоги разделяет не один, а три безударных слога.
Основные размеры:
— 4-стопный (лирика, эпос),
— 6-стопный (поэмы и драмы 18 в.),
— 5-стопный (лирика и драмы 19-20 вв.),
— вольный разностопный (басня 18-19 вв., комедия 19 в.)
Пример четырехстопного ямба:
Мой дя́дя са́мых че́стных пра́вил, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __
Когда́ не в шу́тку зАнемо́г, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ /
Он Уважа́ть себя́ заста́вил __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __
И лу́чше вЫдумАть не мо́г. __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ /
(А.С. Пушкин)
Пример пятистопного ямба (с псевдоударными слогами, они выделены заглавными буквами):
Наря́женЫ мы вме́сте го́род ве́дать, __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __
Но, ка́жетсЯ, нам неЕ за кЕм смотре́ть… __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́
(А.С.Пушкин)
ТРЕХСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ
Дактиль
Трехсложная стихотворная стопа с ударением на первом слоге.
Основные размеры:
— 2-стопный (в XVIII в.)
— 4-стопный (с XIX в.)
— 3-стопный (с XIX в.)
Пример:
Ту́чки небе́сные, ве́чные стра́нники! ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ /
Сте́пью лазу́рною, це́пью жемчу́жною… ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ /
(М.Ю.Лермонтов)
Амфибрахий
Трехсложная стихотворная стопа с ударением на втором слоге.
Основные размеры:
— 4-стопный (начало XIX в.)
— 3-стопный (с середины XIX в.)
Пример:
Не ве́тер бушу́ет над бо́ром, __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ /
Не с го́р побежа́ли ручьи́ — __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ /
Моро́з-воево́да дозо́ром __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ /
Обхо́дит владе́нья свои́. __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ /
(Н.А.Некрасов)
Анапест
Трехсложная стихотворная стопа с ударением на последнем слоге.
Основные размеры:
— 4-стопный (с середины XIX в.)
— 3-стопный (с середины XIX в.)
Пример 3-стопного анапеста:
О, весна́ без конца́ и без кра́ю — __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __
Без конца́ и без кра́ю мечта́! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ /
Узнаю́ тебя, жи́знь! Принима́ю! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __
И приве́тствую зво́ном щита́! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ /
(А.Блок)
Как запомнить особенности двусложных и трехсложных размеров?
Можно запомнить с помощью такой фразы:
ХОдит домбАй! Дама, вЕчером калИтку запирАй!
(Домбай – это не только гора; в переводе с некоторых кавказских языков означает «лев»).
Хорей | хОдит | хо – значит хорей. В слове хОдит два слога, а ударение на первом слоге. Значит, двусложный размер с ударением на первом слоге – это хорей. |
Ямб | домбАй | мб – значит ямб. В слове домбАй два слога, а ударение на втором слоге. Значит, двусложный размер с ударением на втором слоге – это ямб. |
Теперь перейдем к трехсложным стопам.
Слово ДАМА сложилось из первых букв названий трехсложных стоп:
Д – дактиль
АМ – амфибрахий
А – анапест
И в том же порядке к этим буквам относятся следующие слова предложения:
Дактиль | вЕчером | В слове ДАМА буква Д означает дактиль. В слове ВЕЧЕРОМ три слога, ударение на первом слоге. Таким образом, трехсложный размер с ударением на первом слоге – это дактиль. |
АМфибрахий | калИтку | В слове ДАМА буквы АМ означают амфибрахий. В слове КАЛИТКУ три слога, ударение на втором слоге. Таким образом, трехсложный размер с ударением на втором слоге – это амфибрахий. |
Анапест | запирАй | В слове ДАМА последняя буква А означает анапест. В третьем слове (ЗАПИРАЙ) три слога, ударение на третьем слоге. Таким образом, трехсложный размер с ударением на третьем слоге – это анапест. |
Можно еще так представить:
Дактиль | АМфибрахий | Анапест |
в Е ч е р о м | к а л И т к у | з а п и р А й |
ямб и хорей, дактиль и амфибрахий. Примеры стихов
Стихотворный размер — это ритмическая форма стихотворения. Он определяет чередование безударных и ударных слогов, структуру стиха.
Единица измерения стихотворного размера — стопа. Стопа состоит из нескольких слогов: один из них ударный, другие — безударные.
Например, в строке четыре стопы. В каждой стопе два слога: первый ударный, а второй — безударный. Это называется четырехстопный хорей: Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет.
Что такое ямб и хорей. Примеры стихов
Двухсложные стопы состоят из двух слогов. Наиболее популярные двухсложные размеры — ямб и хорей.
Хрей — двудольный размер с ударением на первую долю.
Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет
Ямб — двудольный размер с ударением на вторую долю
Моро́з и со́лнце, де́нь чуде́сный
Что такое дактиль, амфибрахий и анапест. Примеры стихов
Самые распространенные трехсложные размеры — дактиль, амфибрахий и анапест.
Дактиль — один ударный слог, за которым идут два безударных.
Ту́чки небе́сные, ве́чные стра́нники
Амфибрахий — второй слог ударный, первый и третий безударные.
Есть же́нщины в ру́сских селе́ньях.
Анапест (антидактиль) — два безударных слога, а затем один ударный.
О, весна́ без конца́ и без кра́ю
Как определить стихотворный размер
Посчитайте количество слогов в строке. Для этого подчеркните все гласные буквы: сколько гласных — столько и слогов.
Прочтите строку вслух и расставьте ударения.
Если ударение повторяется каждые два слога, это ямб или хорей.
Если ударение повторяется каждые три слога, это дактиль, амфибрахий или анапест.
Определите стихотворный размер по таблице, приведенной ниже.
Объедините слоги в строке в стопы (по два или три слога), а затем сосчитайте количество стоп.
Ямб и хорей, дактиль, амфибрахий и анапест. Таблица стихотворных размеров
˘ безударный слог
¯ ударный слог
Ударный слог может заменяться псевдоударным (со вторичным ударением в слове). Например, пятистоптный хорей с псевдоударными слогами у Лермонтова: ВЫхожу́ оди́н я нА доро́гу.
Название | Схема | Пример |
Ямб | ˘ ¯ | Мой дя́дя са́мых че́стных пра́вил, |
Хорей | ¯ ˘ | Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет, |
Дактиль | ¯ ˘ ˘ | Сла́вная о́сень! Здоро́вый, ядре́ный |
Амфибрахий | ˘ ¯ ˘ | Есть же́нщины в ру́сских селе́ньях |
Анапест | ˘ ˘ ¯ | Есть в напе́вах твои́х сокрове́нных |
Как запомнить названия стихотворных размеров?
Ямб и хорей запоминаем от противного.
В слове «я́мб» ударение ставится на первый слог. В слове «хоре́й» — на второй. Запомните, что в самих размерах всё наоборот: в ямбе под ударением будет второй слог, а хорее — первый.
Чтобы запомнить пять стилей, выучите ударения в пяти вариантах мужского имени Иван:
Ива́н — ямб
Ва́ня — хорей
Ва́нечка — дактиль
Ваню́ша — амфибрахий
Иоа́нн — анапест
Выучите стихотворение В.В. Онуфриева о трехсложных размерах.
Во́все не сло́жные [дактиль]
Разме́ры трёхсло́жные, [амфибрахий]
Всё зави́сит от си́льных в них ме́ст. [анапест]
Да́ктиль — он пе́рвый, [дактиль]
Второ́й — амфибра́хий, [амфибрахий]
Ну а тре́тий уже анапе́ст! [анапест]
Какие еще бывают стихотворные размеры?
Существует и множество других стихотворных размеров. Например, односложный брахиколон, двусложные дибрахий и спондей, трехсложные трибрахий, бакхий etc. Подробнее о них можно почитать в «Википедии» и других источниках.
Сборник идеальных эссе по обществознанию
«Не мог он ямба от хорея, Как мы ни бились, отличить».
Откуда строки?
Честно, не знаю, какие вообще могут быть проблемы с
определением стихотворных размеров, а уж тем более не знаю, как можно блуждать
в двухсложных?! Как? Поэтому если у вас ситуация схожая, как и Онегин не можете
разобраться с размерами, то этот материал для вас.
В ЕГЭ по литературе необходимо знать и уметь определять 5
размеров: ямб, хорей, дактиль, амфибрахий и анапест. Всё!
У меня есть одна безошибочная техника, с помощью которой мы
и поучимся. Весь процесс будет поделен на 3 этапа:
1. Деление на слоги.
2. Постановка ударений.
3. Деление на стопы и определение размера.
Для того, чтобы определить стихотворный размер бывает
достаточно всего лишь одной строки, иногда не сразу получается, поэтому
некоторые берут несколько, но мы возьмем одну из стихотворения Некрасова «Мороз-воевода»:
Не ветер бушует над бором,
Не с гор побежали ручьи –
Мороз-Воевода дозором
Обходит владенья свои.
Помню, как еще в начальных классах учил это стихотворение… А
нам, напомню, потребуется всего лишь первая строка. Первый этап – деление на
слоги. Напомню, что сколько в слове гласных, столько и слогов. У нас получится
одно большое слово:
1. Не – ве – тер – бу – шу – ет – над – бо – ром.
2. Ставим ударения: не – ве – тер – бу – шу– ет – над – бо – ром.
Сейчас делим на стопы. Известно, что размеры бывает
двухсложные и трехсложные. Сколько входит в стопу слогов, таков и размер. У
ямба и хорея стопы имеют по 2 слога, у дактиля, амфибрахия и анапеста стопы по
3 слога. Попробуем поделить по 2 слога:
3. не – ве / – тер – бу / – шу –
ет / – над – бо / – ром. Видим,
что в первой и третьей стопах ударения стоят на разных местах, значит, это
точно не двухсложный размер. Нужно поделить по 3 слога: не – ве – тер / – бу – шу – ет / – над – бо – ром/.
Вот теперь всё чётко получилось. Видим, что в каждой стопе ударение падает на
второй слог.
Осталось дело за малым, вспомнить трехсложный размер, в
котором ударение падает на 2й слог. Да-да, это амфибрахий, вы молодцы!
Несколько фишек, как запомнить эти размеры. Двухсложные
просто: ямб начинается на последнюю букву алфавита, а он идет вторым, последним
после хорея, у которого ударение падает на первый слог.
Чтобы выучить трехсложные, достаточно запомнить слово ДАМА:
1.Д – Дактиль.
2.АМ – АМфибрахий.
3.А – Анапест.
Я увидел хорей, я подумал о ямбе,
Начал дактилю я возносить дифирамбы…
Амфибрахий вошёл, угловат, косолапист,
Он сказал, скоро в дом прибывает анапест.
Просто, не правда ли?
Плохие были учителя у Онегина, однако…
Григорий Харин
Poetic Feet, Line Length // Purdue Writing Lab
Эта страница предоставлена вам OWL в Университете Пердью. При печати этой страницы вы должны включить полное юридическое уведомление.
Авторские права © 1995-2018, Лаборатория письма и СОВ при Университете Пердью и Пердью. Все права защищены. Этот материал нельзя публиковать, воспроизводить, транслировать, переписывать или распространять без разрешения. Использование этого сайта означает принятие наших условий добросовестного использования.
Поэтические ступни и длина строки
Резюме:
Краткое исследование различных аспектов звука, которые можно использовать при написании стихотворения. Обработка звуковых аспектов стихотворения — это то, что мы можем назвать «тренировкой слуха». Таким образом, обработка визуальных аспектов — это то, что мы называем «тренировкой глаз».
Поэтические ножки
Термин пентаметр ямба состоит из двух частей. Первая часть относится к типу поэтической стопы , которая преимущественно используется в строке.Поэтическая стопа — это базовая повторяющаяся последовательность метра, состоящая из двух или более слогов с ударением или без ударения. В случае ямбической стопы последовательность «безударно, с акцентом». В англоязычной поэзии обычно встречаются и другие типы ступней.
Основные опоры упоминаются с использованием этих терминов (примерное слово из примеров Fussell приводится рядом с ними):
- Ямбический: уничтожить (без ударения / с ударением)
- Анапестический: вмешаться (без акцента / без акцента / с акцентом)
- Хрохаика: вершина (с ударением / без ударения)
- Dactylic: весело (с ударением / без ударения / без ударения)
Замещающие ступни (ступни не используются в качестве основных, вместо этого используются для дополнения и изменения основной ступни) используются следующие термины:
- Spondaic: гудящий барабан (акцентированный / акцентированный)
- Pyrrhic: море / сын / туманы («сын» в середине без акцента / без акцента)
Вторая часть определения пентаметра ямба связана с длиной строки.
Длина линии
Поэтическая стопа показывает расположение слогов с ударением и без ударения. Но вторая часть термина, пентаметр , показывает количество футов на линию. В случае пентаметра в каждой строке обычно пять футов.
Типы длин линий следующие:
- Одна стопа: Монометр
- Две ноги: Диметр
- Три фута: Триметр
- Четыре фута: Тетраметр
- Пять футов: Пентаметр
- Шесть футов: Гексаметр
- Семь футов: Гептаметр
- Восемь футов: Октаметр
В англоязычной поэзии редко встречается строка стихотворения длиной более восьми футов (поэт К.К. Уильямс — исключение).
Длина строки и поэтичность стопы легче всего увидеть в более формальных стихах. Приведенный выше пример от D.G. Россетти довольно явно пентаметр ямба. Россетти использует акцентно-слоговый метр с акцентом на слогах , чтобы с большим успехом дополнить свое стихотворение. То, что большинство поэтов вольного стиха находит более полезным, чем эта строгая форма, — это акцентный счетчик, где акценты подсчитываются только в строке (хотя при сканировании слоги по-прежнему отмечаются … просто их количество не так велико. Импортировать.)
Возьмите этот пример из стихов Джеймса Меррилла:
Произведение Джеймса Меррилла Поэма
На заметку об этом стихотворении:
В этом стихотворении нет «установленного» счетчика, но он явно играет ключевую роль в его эффективности. Особо стоит отметить отдельную строку (строка 7). Обратите внимание, что Меррилл движется к пентаметру ямба в строке 6, а затем поддерживает его в строке 7. Здесь есть инверсия типичной последовательности сетметра / вариации, которая встречается во многих более формальных стихах.Здесь изменение проявляется в переходе к установленному счетчику, а не к отклонению от заданного счетчика.
Так же, как создание визуального шаблона в стихотворении, установка счетчика вызывает у читателя определенные ожидания. Следовательно, как и в случае с узором, изменение этого метра означает создание акцента. Некоторые скажут, что ваше ухо должно быть первым судьей в этих вопросах, а не ваш глаз (глядя на отсканированное стихотворение). Вероятно, в этом есть доля правды. Многие поэты скажут вам, что вы всегда должны читать стихотворение вслух несколько раз каждый раз, когда делаете черновик.Если это не всегда хорошо звучит, возможно, что-то не работает. Здесь может пригодиться сканирование стихотворения; рассекая линии и лепя их, пока они не станут лучше звучать.
Что такое поэтическая стопа против поэтического метра?
В поэзии много подвижных частей. Если вы читаете это, скорее всего, вы начинаете изучать поэтический анализ. Поэтическая стопа и метр — отличное место для начала.
Как только вы усвоите эти основы, остальное станет намного проще.
Что такое
поэтическая стопа ?
Поэтическая стопа — это «единица ударных и безударных слогов в строке стихов». Поэтические ступни основаны на количестве слогов в каждой ступне. Две наиболее распространенные ступни в английской поэзии — это ямб и хорея . Оба состоят всего из двух слогов. Iamb произносится как I am , а trochee рифмуется с pokey . Разница между ними заключается в том, какие слоги ударены.
В ямбе первый слог безударный, а второй — ударный. Звучит как да-ДУМ . Подумайте о слове display .
В хореи вы подчеркиваете первый слог и снимаете ударение со второго (так DUM-da ), как в имени Adam .
Есть также поэтические ступни, состоящие из трех слогов. Двумя наиболее распространенными трехсложными поэтическими стопами являются анапест и дактиль .
В анапесте первые два слога безударны, а последний слог ступни ударен ( da-da-DUM ).Примером может служить слово преодолеть .
A dactyl — противоположный, с ударением первого слога и безударными двумя другими. Итак, ДУМ-да-да .
Что такое
поэтический метр ?
Поэтический метр означает «количество футов в каждой строке».
В названиях поэтических метров используются греческие префиксы, чтобы показать, сколько футов в каждой строке. Например, стихотворение с четырьмя поэтическими ногами в строке написано в тетраметре (греческое слово tetra означает «четыре»).
«Ночь перед Рождеством» Клемента Мура написана с четырьмя анапестами в каждой строке. Итак, в анапестическом тетраметре написано: «Это была ночь , до , Христос, mas и , все через дом / Not a crea ture was pain ring, а не e ven a . мышь ».
Что такое
пентаметр ямба ?
Самый распространенный поэтический метр в английской поэзии — это пентаметр ямба , в котором используется пять ямбов на строку.Одно из основных мест, где вы его увидите, — это сонет. Сонеты состоят из 14 строк, построенных по очень определенной схеме рифм. Большая часть работ Уильяма Шекспира написана пентаметром ямба. Пустой стих — это название стихов, написанных ямбическим пентаметром, но без схемы рифм.
Ямбический метр отражает естественное звучание английского языка, в котором часто чередуются ударные и безударные слоги. Из-за этого произведения Шекспира и других авторов, пишущих ямбическим пентаметром, кажутся одновременно естественными и лирическими.
Хороший пример — начало знаменитой сцены балкона в Ромео и Джульетта : «Но soft ! какой свет с по yon der win dow ломает ? / Это — это , , восток, , и Ju, , — это , , солнце, ».
Фут — Глоссарий — Архив стихов
Фут — это единица измерения, состоящая из комбинации ударных и безударных слогов. Если ударные слоги отмечены «/», а безударные «u», то основные типы могут быть показаны так:
Ямб: [u /], например, «восторг».(Прилагательное — «ямб».)
Trochee: [/ u], например, «барсук» (трофейный)
Anapest, или anapaest: [uu /], например, «unaware» (анапестический / анапестический)
Dactyl: [ / uu], например «множественный» (дактильный)
и, реже:
Spondee: [/ /], например «зубная боль»
Pyrrhic: [u u], например, «такой как» было, пока оно не было заключено в кавычки.
Это …
Фут — это единица измерения, состоящая из комбинации ударных и безударных слогов.Если ударные слоги отмечены «/», а безударные «u», то основные типы могут быть показаны так:
Ямб: [u /], например, «восторг». (Прилагательное — «ямб».)
Trochee: [/ u], например, «барсук» (трофейный)
Anapest, или anapaest: [uu /], например, «unaware» (анапестический / анапестический)
Dactyl: [ / uu], например «множественный» (дактильный)
и, реже:
Spondee: [/ /], например «зубная боль»
Pyrrhic: [u u], например, «такой как» было, пока оно не было заключено в кавычки.
Важно помнить, что ноги и слова не должны совпадать. Стопы в строке Джона Хита-Стаббса «Гусеница среди листьев тутового дерева» из «Тутового дерева» выглядят так:
| КОШКА | er PILL | ar a MONG | те MUL | ЯГОДНЫЕ ЛИСТЬЯ |
| u / | u / | u u / | u / | u / |
Это одно слово «гусеница» разбросано на трех футах в этой пятифутовой линии — первые два — это ямб, затем после одного анапеста идут еще два ямба (или один ямб и еще один анапест, в зависимости от того, говорите ли вы мул). -бер-ри или муль-бри).Также обратите внимание, что, несмотря на то, что в центре этой строки есть анапест, это все еще преимущественно ямбическая строка (особенно потому, что она находится в преимущественно ямбическом стихотворении) — изменение ступней таким образом может не дать строке стать метрически скучной.
Процесс определения места падения напряжения называется сканированием или сканированием. Проще всего это делать на стихах, в которых ритмы ярко выражены; с другой стороны, сканировать свободный стих может быть почти невозможно или просто бесполезно. В стихах, предлагаемых ниже, ноги сильно подчеркнуты, а ссылки на размер и форму более подробно рассказывают о том, как поэты используют ноги.
«Вариация на старинную рифму» Джона Моула преимущественно использует трехсложную стопу с разным количеством футов в каждой строке.
Использование поэтических ног: Поэзия
Вы любитель стихов или любите писать стихи? Тогда вы должны прочитать эту статью. В стихотворении много частей, и в этой статье мы обсудим важную часть — поэтическую ногу. В стихотворении важно понимать ступни и их использование.
Поэтические ступни образуются количеством слогов в ступне, в которых ударный и безударный слоги используются по-разному.Типы стопы идентифицируются по разнице в последовательности и количестве ударных и безударных слогов.
Что такое метр в поэзии
Поэтический метр содержит количество поэтических футов в каждой строке и назван с использованием греческих префиксов, на основе которых мы можем узнать количество футов, используемых в строке стихотворения.
Счетчик стихов состоит из двух частей. Первая часть — это поэтическая стопа, в которой слоги расположены в безударном или безударном и ударном или ударном порядке.Метр — вторая часть поэтического метра и относится к длине строки в стихотворении. В зависимости от количества поэтических футов в метре различают восемь типов длины строки. Они такие, как показано ниже.
Монометр — Относится к линии, состоящей из одной ноги.
Диметр — Относится к строке, содержащей две поэтические ноги.
Триметр — Линия этого типа содержит три фута.
Тетраметр — Линия этого типа содержит четыре фута.
Пентаметр — Линия, содержащая пять ямбических стоп, называется пентаметром.
Hexameter — Этот счетчик относится к линии, содержащей шесть футов.
Гептаметр — Относится к линии, содержащей семь футов.
Октаметр — Этот тип линии содержит восемь футов.
Согласно определению поэзии метра, метр содержит различные поэтические ступни с разными слоговыми последовательностями для создания строк стихотворения.
Основные ступни в поэзии
Две самые популярные и наиболее часто используемые поэтические ступни — это ямб и хорей, состоящие всего из двух слогов. Две другие обычно используемые поэтические ступни — это дактиль и анапест, в которых используется три слога. Эти два часто используются с двумя другими ногами, чтобы создать значимое стихотворение с легкими или сложными линиями в зависимости от предмета. Понимание их также поможет вам понять, что такое строка в стихотворении, поскольку они делают строку значимой.
Мы подробно обсудили каждую из этих четырех основных опор ниже.
Ямб
Ямб — это метрическая ступня, которая также называется ямбусом и используется в различных стихотворениях. Когда используется последовательность короткого слога и длинного слога, как в задержке, это называется ступенькой количественного измерителя просодии. Эта метрическая ступня состоит из безударного и ударного слога. Ямб был принят в качестве терминологии при описании акцентно-слогового стиха на английском языке.
Акцентно-слоговый стих имеет ритмический образец
, который похож на сердцебиение человека и обозначается с помощью символов / и x в качестве системы сканирования или графического представления метрического рисунка, как
Пример ритма с помощью этой ножки создана первая строка Сонета 12, написанного Уильямом Шекспиром, упомянутым ниже.
Когда я считаю часы, которые показывают время
Другим примером ямба может быть строка из стихотворения «Улисс», созданного Альфредом Теннисоном, как показано ниже.
Стремиться, искать, находить и не уступать.
Еще один пример — упомянутая ниже строчка из стихотворения «Осенью», написанного английским поэтом-романтиком Джоном Китсом.
Раздувать тыкву и раздувать скорлупу лещины
Указанные выше строки из разных стихотворений являются хорошими примерами пентаметра ямба.Согласно определению ямбического пентаметра, этот поэтический метр, в котором пять раз подряд используются ямбические ступни. Использование ямбического пентаметра является наиболее распространенным и популярным в английской и немецкой поэзии, и он содержит 5 ямбических футов в последовательности, которую можно записать, как показано ниже.
da DUM da DUM da DUM da DUM da DUM
Trochee
Эта метрическая ступня является противоположностью ступни ямба и содержит длинный (также называемый ударным) слог, следующий за коротким (также называемым безударным) слогом.Его еще называют «хори». На латинском или греческом языке это называется метрической ступней, состоящей из тяжелого слога, за которым следует легкий слог, или называется длинным и коротким слогами вместо ударных и безударных. В латинской поэзии хорея используется нечасто.
Термин Trochee первоначально обозначался как французский термин trochée , который также взят из латинского слова trochaeus . Это слово означает бег, поскольку, согласно древней традиции, хореический ритм быстрее, чем ямбический ритм, и он используется для драматизации жизнерадостных ситуаций.
Ритмический узор хореи;
Имеет упор в начале и прямо противоположно ямбической стопе.
Ниже приведены некоторые примеры измерителей, использующих хорею в популярных стихотворениях.
Одна из великих работ Уильяма Шекспира содержит хрохаический метр, как указано ниже.
Dou ble, dou ble, toil and Trou ble;
Fi re burn and cauld ron bubb le.
Другой пример этой стопы можно увидеть в строках «Песни о Гайавате» Генри Уодсворта Лонгфелло. Метр в этих строках взят из эпической поэмы «Калевала», составленной Элиасом Лённротом. Они в основном написаны хореями с некоторыми примерами других ступней, таких как ямб, спонди и пиррова. См. ниже.
Если вы спросите меня, откуда эти stor ies?
Откуда эти ноги концы и tra di tions,
с od наши для est,
С dew и damp mea dows,
Хотя эта часть стихотворения в основном содержит ступню хореи, некоторые также являются другой ступней. , например, «and tra-» во второй строке, «of the» в третьей строке и «with the» в третьей и четвертой строках — это пиррова стопа.Однако в этом стихотворении ступня хореи является доминирующей во всех строках.
Так как хорея в поэзии более проста и легка, она используется во многих стихотворениях, написанных для детей. Пример таких рифм приведен ниже.
Pet er, Pet er pump kin- eat er
Был a жена и n не могла 9020 оставить ей.
Его также можно увидеть как доминирующее во многих латинских стихах, и он был очень популярен в средневековый период. Это потому, что в средневековой латыни нет ударения в последнем слоге, этот язык очень удобен с хореейным стихом. Хорея также очень популярна в финской, польской и чешской поэзии.
Дактиль
Это одна из четырех основных метрических ступеней, состоящих из трехсложных слов (метрический узор из трех слогов), то есть длинного слога и двух коротких слогов в зависимости от веса слога.Это часто используется в греческом или латинском языках в количественных стихах. Как и в англоязычной поэзии, он называется ударным слогом, за которым следуют два безударных слога в акцентном стихе.
Английское слово Poetry само по себе является дактилем (т.е. Po -e-try), поскольку оно содержит ударный слог «Po», за которым следуют два безударных слога, то есть «e» и «try».
Таким же образом, греческое слово δάκτυλος и латинское слово dactylus также являются дактилями.Легкая мнемоника, то есть человеческий палец, используется для запоминания рисунка дактильной стопы. Он содержит длинную кость, начинающуюся от сустава, за которой следуют две более короткие кости. Это связано с тем, что рисунок «длинный-короткий-короткий» соответствует относительной длине костей человеческого пальца.
Рисунок дактильной стопы показан ниже.
Этот узор звучит тяжеловесно и больше подходит для стихов о завоеваниях, войне, потерях и других подобных темах, а не на веселые темы. По этой причине стихотворений, написанных этой ногой, очень мало.«Атака легкой бригады» Теннисона Теннисона и «Эванджелина» Лонгфелло — два из самых популярных и известных стихотворений, в которых эти поэты сопоставили тяжелый дактильный ритм с тяжелыми и серьезными сюжетами соответственно, т.е. a борьба до смерти в стихотворении Теннисона и поиск давно потерянной любви в стихотворении Лонгфелло.
Ниже приведены несколько хороших примеров поэзии с использованием дактилового измерителя.
См. Вступительные строки «Из колыбели, бесконечно качаясь» (1859) Уолта Уитмена, стихотворение о рождении его поэтического голоса:
Out из cra dle, конец меньше рок ing
Out moc king-bird’s горло , mus ical shu ttle в первой строке идет дактиль «Out», за ним следует «люлька», которая представляет собой хорею, а затем идет еще один дактиль «бесконечно», за которым следует «качание», которое является хорей.
Во второй строке идут два дактиля «Out» и «mockingbird’s», за которыми следует «горло», которое является хореем, а затем идет еще один дактиль, «мюзикл», за которым следует «челнок» (хорея).
Хотя стихотворение типично для Уитмена, оно очень разнообразно и свободно с точностью до метра.
Другой пример дактильного метра — первая строка в стихотворении Evangeline американского поэта Генри Уодсворта Лонгфелло.
Этот является / для est prim- / ev al. / mur muring / сосны и / подол замки,
Поэма написана дактиловым гексаметром. Первая строка содержит пять дактильных стоп, а шестая — хорея, таким образом, имея две разные части стихотворения.
Затерянный лидер Роберта Браунинга можно взять в качестве отличного примера, который использует дактиловый метр как доминирующую ступню и создает великолепный стих.
Просто для руки full из sil Вер. слева us
Просто для ребра и стержня в пальто
Обратите внимание на дактильные лапы, занимающие первые три позиции в обеих линиях.
Анапест
Этот метрический узор, обычно используемый в обычной поэзии, состоит из трех слогов, но последовательность противоположна дактилю.Есть два безударных слога, за которыми следует один ударный слог в акцентных метрах. В количественных показателях он состоит из двух коротких слогов, за которыми следует длинный слог.
Слово «анапест» происходит от греческого ἀνάπαιστος, anápaistos , что означает «нанесли ответный удар». В поэтическом контексте можно сказать «перевернутый дактиль», поскольку этот узор можно рассматривать как перевернутый дактиль. Хорошим примером анапестового слова является «Понять», в котором «un» и «der» — это два безударных слога, за которыми следует «stand» — ударный слог.
Анапест — легкий ритм, поэтому он очень популярен среди поэтов, пишущих веселые и юмористические стихи. Некоторые из примеров стихотворений с использованием анапестического измерителя приведены ниже.
Некоторые строки из стихотворения Алджернона Чарльза Суинберна Триумф времени .
У меня есть gi ven no man my fruit to eat ;
I trod виноград , у меня drun ken wine .
Если бы вы съели en и drun ken and found it sweet ,
This wi ld new рост кукурузы 10 9010 и лоза ,
Вы можете увидеть, сколько футов используется в этих линиях. Хотя это стихотворение не привязано к определенному формальному метру, вы можете найти множество анапестовых узоров ступней в строках.Вы можете увидеть пример анапеста во второй строке, то есть «Я выпил вино». Поскольку это стихотворение содержит несколько метров в строках, оно создает сложные ритмические строки.
Ниже приведен еще один хороший пример стихотворения, в котором в каждой строке используются анапестические ступни.
На пятом на девятом этапе Май , на июн на Ноол ,
На жаре день в cool из бассейна ,
He was splash ing… en joy ing the jun gle’s great joy …
When Horton the эль слон слышно небольшой шум .
Эти строки взяты из книги доктора Сеуса «Хортон слышит кто!». Обратите внимание, как поэт использовал два типа метра, то есть четыре анапестических стопы в каждой строке до третьей строки и использовал ямбическую стопу в начале четвертой строки.
Еще один пример анапеста в «Был старик с бородой» поэта Эдварда Лира, в котором он использовал одну или две анапестические ступни в каждой строке.
Был Старый Мужчина с бородой ,
Кто сказал: «Это просто , как я боялся ! —
Две Совы и Курица ,
Четыре жаворонка и Крапивник ,
Все построили свои гнезда в моей борода .
Поскольку ступня анапеста состоит из трех слогов и оканчивается ударным, она усиливает ритм и позволяет поэту создавать более длинные строки с внутренней сложностью. Анапесты могут играть самостоятельную роль в стихотворении и даже использоваться как заменитель ямбического стиха.
Мы постарались включить в эту статью примеры и подробные описания каждой метрической ноги и надеемся, что она будет полезна для понимания того, как в стихотворении используются разные шаблоны для разного звучания в зависимости от типа поэзии и значения строки и стиха.
фут (поэтический термин)
фут (поэтический термин)
НОЖКА
Измеримая, структурированная единица поэтического ритма. Концепция
f. был импортирован в современную акцентно-слоговую науку из
классическая количественная практика и разногласия по поводу природы
(и даже «существование») ф. был традиционным с
поздний ренессанс. Англ. f. обычно определяется
ортодоксальный как мера ритма, состоящий из 1 акцентированного (ударного,
«длинный») слог (или 2, как m spondee) и 1 или более безударный
(безударные, «короткие», «слабые») слоги.Поэтическая линия в более
или менее регулярная композиция, говорят традиционные просодисты,
состоит из ряда ножек от 1 до 8; условно ступни
должны быть примерно одного вида, хотя метрические вариации
(q.v.), возникающие в результате случайной «подстановки» разных
ноги допустимы, если эти замены не стирают
в течение долгого времени повторяющийся образец преобладающего f.
В традиционном англ. акцентный или акцентно-слоговый стих
Наиболее распространены следующие ножки:
ямб (ямб) х / (как в «уничтожить»)
анапест (анапестический) x x / ("вмешаться")
хорея (хорея) / х ("верхушка")
dactyl (дактиль) / x x ("весело")
spondee (spondaic) / / ("аминь")
pyrrhic x x ("море | сын | тумана")
Что это за акценты? Смотри сюда.
Ямбические и анапестические стопы называются восходящими или восходящими стопами;
хорейный и дактильный, нисходящий или падающий. Ноги из 2 слогов
называются двойными ступнями; футов 3, тройной. Spondaic (кроме
пружинящий ритм, см.) и пиррова стопы обычно
ноги. Некоторые просодисты признают также односложное f. против-
написание ударного слога. Пример этих ног
отдельными словами, приведенными выше, конечно, искажает их природу: это
важно помнить, что f.подразделения не обязательно
соответствуют разделам слов, и что структура ф. является
определяется контекстуально природой стопы, которая окружает
Это.
Ф. очень похож на барную стойку: оба
произвольные и абстрактные единицы измерения, которые не обязательно
совпадают с лежащими в их основе фразовыми единицами. Главным
разница между ними в том, что полоса всегда начинается с
«стресс».
Возможно, жаль, что терминология ног
заимствовано из классической количественной просодии, где практика
в общем гораздо более штатный, чем в большинстве англ.стих и где
«замены» в основном регулируются правилом, а не прихотью
или инстинкт. У греческих и латинских поэтов были такие ступни, как:
амфибрахия х / х
Ваккиус x / /
молосс / / /
трегер x x x
Примечание об источнике.
ПОЭЗИЯ
ГЛАВНАЯ | РУССКИЙ 88 СПИСОК ДЛЯ ЧТЕНИЯ | НОВОСТИ ПОЭЗИИ | FILREIS HOME
URL документа: http: // www.english.upenn.edu/~afilreis/88/foot.html
Последнее изменение: среда, 18 июля 2007 г. 16:25:52 EDT
Поэтические ноги
Я забегаю вперед к поэзии, потому что я дошел до этого момента в новой тетради, которую (я уже говорил вам?) Я звоню писателю писателю и надеюсь, что мой издатель согласится.
17 октября 2012 г. writeforfun написал: Я бы хотел пост о стихах! Что делает хорошие стихи, как подбирать лучшие рифмующиеся слова, как сохранять хороший счетчик… многое другое, о чем я не могу сейчас придумать.Собственно, это моя самая большая проблема — счетчик (правильно ли я пишу?). Я предпочитаю «Фадж», как я это называю, размер, чтобы я мог вписать слова или слоги, чтобы закончить мысль, жертвуя ритмом ради рифмы. Я стараюсь не допустить, чтобы это стало слишком экстремальным, хотя очень немногие из моих стихов достаточно последовательны, чтобы их можно было превратить в песни. Мне также трудно рифмовать, обычно я использую только приблизительную рифму, но эта проблема не такая серьезная, как метр.
Я все еще очень много учусь, когда дело доходит до поэзии, хотя стихи есть во многих моих книгах, а Прости меня, я хотел сделать это — это сборник стихов.В прошлом году я посетила два урока поэзии и каждый январь хожу на поэтический семинар для девочек-писательниц.
Оценить качество стихов сложнее, чем рассказов. Я думаю, что большинство из нас уверены в своем суждении о романах. Хорошо или плохо , — произносим мы, а затем с радостью излагаем свои причины, например, предсказуемые, или захватывающие, или скучные, или великие персонажи, и так далее. Что касается поэзии, мы не так уверены. На мой взгляд, единственные отличительные черты плохого стихотворения — это натянутая рифма и болезненно-сладкая сентиментальность, какие мы находим в поздравительных открытках, — которые подходят для этой цели.Под принудительной рифмой я подразумеваю что-то вроде . Затем Джек запустил , чтобы рифмовать с , чтобы немного повеселиться, . В обычной речи или прозе мы бы сказали, что Джек побежал . действительно работал. звучит странно и привлекает к себе внимание. В стихах давно использовалась принудительная рифма. Тогда это было условием, а не недостатком. Но современные стихи более естественны.
Помимо этих двух, я использую то, что мне нравится, и обычно мне нравятся стихи, которые говорят о моем опыте или открывают мне новые переживания.Я не люблю непонятные стихи, над которыми нужно ломать голову часами, но многие любители поэзии любят стихи, которые лишь медленно передают свой смысл. Я обожаю двух поэтов — Теда Кузера и Лизель Мюллер. У меня нет разрешения на перепечатку каких-либо их стихов, но вы можете найти образцы в Интернете. Оба обычно держатся подальше от тем, которые не подходят для детей, но они поэты для взрослых, так что взрослые могут сначала взглянуть на них. Одно из моих любимых стихотворений Теда Кузера — «Жаккардовая шаль». Вот ссылка на него, но сначала предупреждение: нет ничего неприемлемого, но это не радует: http: // www.ronnowpoetry.com/contents/kooser/JacquardShawl.html. И мое любимое стихотворение Лизель Мюллер — «Моне отказывается от операции». Вот ссылка на это стихотворение, которое вдохновляет и которое в одном стихотворении объясняет, почему я люблю поэзию: http://www.poetryfoundation.org/poem/236810.
Дело в том, решите для себя, что вам нравится, а что нет. Многие стихи мне не присылают, но те, которые отправляют, стоит прочесть другие. Те, кого я люблю, пронзают мое сердце.
Что касается метра, то он есть не во всех стихах.Свободный стих, очень распространенный сегодня, не имеет метра и регулярной рифмы, хотя все, как поэзия, так и проза, содержит слова, которые рифмуются. В моем последнем предложении, например, нет и хотя рифма . Вольным стихом написано много-много сказочных стихов.
Моя любимая книга по основам поэзии — это The Teachers and Writers Handbook of Poetic Forms (старшая школа и выше, я думаю, но может подойти для детей младшего возраста — проконсультируйтесь с библиотекарем). Вот отрывок из того, что в нем говорится о свободном стихе: «… он требует большего от поэта, потому что он или она должны подвергать сомнению каждое слово, проверять форму и звучание каждой строчки и уметь защищать сделанный выбор.Звучит пугающе, но идея заключается в том, что у вас должна быть причина того, что вы делаете в стихотворении (которое может быть просто тем, что оно вам так нравится). И эта причина может измениться со временем, когда мы станем более опытными поэтами. Признаюсь, когда я пишу стихотворение вольным стихом, я могу не понять, где закончить строку. Я пробую то, то другое, то третье. Я переставляю все стихотворение, переключаюсь туда и обратно и, наконец, выбираю то, что мне больше всего нравится, которое я могу изменить через месяц, если исправлю.
Счетчик и форма помогают принимать решения о завершении строки. В поэзии с отмериванием линия делится на футы, каждый фут равен единице метра. Слоги с ударением и без ударения определяют, какой у нас метр. Шекспир писал ямбами, которые представляют собой один слог без ударения, за которым следует ударный, что звучит как ta dum , как в слове com plain или два слова для eat .
Вот другие основные виды счетчиков на английском языке:
∙ хорея, являющаяся противоположностью ямба.Это слог с ударением, за которым следует слог без ударения, например, в слове scream ing или в двух словах jump in.
∙ дактиль, то есть слог с ударением, за которым следуют два слога без ударения. Слово забота полностью — дактиль.
∙ анапест, который представляет собой два безударных слога, за которыми следует ударный. На футов будет анапестом.
∙ spondee, то есть два слога с ударением. Очень немногие слова относятся к спондам, но вот одно, которое я нашла в Интернете: песочное печенье .Этот пример вымышленного предложения взят из моего справочника : «Плохое сердце, плоскостопие, унылые туфли — плохие новости». В этом предложении каждому слову уделяется одинаковое внимание.
Если у вас кружится голова, может быть, это вас утешит. Однажды я прочитал, что невозможно вычислить — так называемое сканирование — систему измерения в прозаическом предложении или в строке произвольного стиха. Вы можете увидеть метр, только если поэт поставил его туда, что лично для меня большое облегчение. Я скажу вам, почему с ямбами, которые я понимаю лучше других — потому что я ходил на курс просодии, что означает изучение поэтического размера и стихосложения, и наш профессор очень тщательно изучил ямб.
Это все в шаблоне. Возьмем первую строфу из написанного мной сонета о новом виде яблока. Это шекспировский сонет, то есть он написан пентаметром ямба с определенной (шекспировской) схемой рифм. Пентаметр означает пять футов — пять ямбов (десять слогов) в строке. Вот они:
Арктическое яблоко, идеальное яблоко, кожица
краснеющая, бледная, как снег, плоть —
мякоть медленно приобретает коричневый цвет и окисляется; он был модернизирован
, его гены были изменены.Вырастает
Если вы прочтете это вслух в ритме ta dum , я думаю, вы услышите ударение, его ямб. Конечно, это ужасный способ читать стихотворение для каких-либо других целей, например, смысла или чувств, но попробуйте его прямо сейчас.
Вот как поэтические обозначения показывают ударения:
The Arc’tic App’le, perfect app’le, skin ’
В слоге перед апострофом ударение. Например, Дуга напряжена, а тик нет.Я не знаю, как это сделать на своем компьютере, но если вы хотите показать безударные слоги, поставьте над ними букву u.
А вот как поэтические обозначения показывают ступни:
The Arc ’/ tic App’ / le, per ’/ fect app’ / le, skin ’/
То, что находится между косыми чертами, — это ступня (и первая ступня не начинается с косой черты).
Теперь давайте посмотрим на слово окислить в этой строке:
Мякоть медленно коричневеет и окисляется; это было
Мой профессор объяснил, что мы смотрим на относительные напряжения, когда сканируем — вычисляем — метр. Oxidize — дактил; то есть ударение на первый слог. Но если мы посмотрим на относительное напряжение, мы заметим, что мы выделяем dize немного больше, чем i посередине. Из-за относительного стресса окисляет работает как ямб. Если бы не относительный стресс, дозировать поэзию было бы действительно сложно.
Это не так уж и сложно, если к этому привыкнуть. Если вы напишете десять стихотворений пентаметром ямба, вы почувствуете это, особенно если воспользуетесь тезаурусом.Если вы меняете слова и перемещаете слова, вы можете говорить все, что угодно, ямбами, потому что большая часть английского языка естественным образом соответствует схеме включения-выключения слогов без ударения и акцента. Чтобы упростить задачу, в ямбическом стихотворении можно иногда добавлять хорею (называемую хореейной заменой) или случайный лишний слог. Также можно опустить первый слог без ударения в строке и добавить безударный в конце. Шекспир делает все это часто. Тем не менее, большая часть стихотворения должна быть написана ямбами, чтобы читатель мог уловить узор.Поскольку у меня не очень большой опыт письма с точностью до метра, я стараюсь придерживаться прямого и узкого письма, но это только я.
Давайте посмотрим на эти две знаменитые строки из Гамлета:
Быть или не быть — вот в чем вопрос:
Благороднее ли в уме страдать
Они написаны пентаметром ямба, но в каждом из них одиннадцать слогов, последний безударный слог свешивается в конце каждой строки. Обе строчки содержат хореи, хоровые замены. Я бы не чувствовал себя достаточно уверенно, чтобы сделать это, но это Шекспир.
Вот оно с напряжениями и ступнями:
Быть ‘, / или не’ / быть ‘/ — это / вопрос’ / ция:
What’er / ’tis no’ / bler in ‘/ the mind’ / to supporter ‘/ er
Сказав все это в очень длинном посте, я нашел изящный короткий путь к заботам о счетчике. В начале Writer to Writer я написал письменное заклинание, в котором я хотел иметь сильный ритм и чувствовать себя похожим на заклинание, поэтому я посмотрел на заклинание ведьм в Macbeth и в значительной степени сопоставил слоги и ударения .
Вот две строчки из «Ведьм Макбета»:
В котле отварить и запечь;
Глаз тритона и палец лягушки,
И вот во что я их превратил:
На бумаге, смех или вопль,
Дни радости и недели горя,
В некоторых других строках я немного изменил слоги, но по большей части я придерживался метрики Шекспира, и в результате получился сильный ритм. В этом нет ничего плохого. Это не обман.
Итак, вот подсказка: выберите стихотворение или отрывок из пьесы Шекспира или текст песни с сильным ритмом и слог за слогом, чтобы придумать новое стихотворение с совершенно другими словами (за исключением неважных, таких как и и ).
А вот еще одна подсказка: посмотрите тексты песен, которые вам нравятся, и посмотрите, что происходит с измерителем. Используйте то, что вы узнали, в своем собственном стихотворении.
И еще: выберите стихотворение, которое вы уже написали, и исправьте его, чтобы оно было в ямбах. Или напишите новое стихотворение ямбами. Это может быть коротко, скажем, шесть строк.
Если вам нужны стихотворные темы, вот несколько:
• заклинание, чтобы что-то произошло или чтобы что-то не произошло;
• стихотворение о зиме или о чем-то, что вы делаете зимой, или из POV самой зимы;
• сказка в стихотворении.
И вот последний совет: скажите мне, было ли это слишком сложно, если вы хотели перебросить компьютер через комнату, или это было интересно, или я слишком глубоко погрузился в сорняки поэзии. Скажите, было ли у вас желание попробовать писать с точностью до метра. Я не думаю, что собираюсь вдаваться в подробности в книге — или даже если я вообще буду вдаваться в счетчик, но я был бы признателен за обратную связь.
На следующей неделе рифма, что немного проще.
Получайте удовольствие и сохраняйте то, что вы пишете!
Примеры и определение стопы
Определение стопы
Литературное устройство «стопа» — это единица измерения в поэзии, состоящая из ударных и безударных слогов.Ударный слог обычно обозначается вертикальной линией ( | ), тогда как безударный слог обозначается крестом (X). Комбинация ног создает в поэзии метр. Позже эти метры объединяются для составления целого стихотворения. Следовательно, ступня — это формирующая единица метра.
В поэзии существуют разные типы стопы, каждая из которых звучит по-своему. Некоторые из основных типов стопы приведены ниже:
- Iamb : сочетание безударного и ударного слога — (daDUM)
- Trochee : сочетание ударного и безударного слога — (DUMda)
- Spondee : Сочетание двух ударных слогов — (DUMDUM)
- Anapest : сочетание двух безударных и ударных слогов — (dadaDUM)
- Dactyl : сочетание ударных и двух безударных слогов — (DUMdada)
- Amphibrach : Комбинация безударного, ударного и безударного слога — (daDUMda)
- Pyrrhic : Комбинация двух безударных слогов — (dada)
Существует два типа метров, которые известны как восходящий метр и нисходящий метр .Для каждого типа измерителя используются разные ножки. По мере того, как возрастающие метры переходят от безударных слогов к ударным, они в основном используют ямб и анапестовые ступни. Напротив, падающие метры переходят от ударных слогов к безударным и в основном используют хореи и дактильные ступни.
Примеры стопы в литературе
Пример № 1:
Двенадцатая ночь (Уильям Шекспир)
«Если mu sic be , то food из love , сыграйте на ;
Дайте мне ex cess of it , that, sur fei ting ,
The ap pe tite может заболеть en, и так что die .
Это деформация усиление ! у него было dy ing fall ;
О, он пришел на на на на ухо на на на сладкий на звук ”.
Эта строфа взята из известной пьесы Уильяма Шекспира, Двенадцатая ночь . Он составлен пентаметром ямба. Для облегчения понимания безударного и ударного сочетания слогов ударные слоги выделены жирным шрифтом.
Пример № 2:
Король Лир (Уильям Шекспир)
«И мой бедный дурак повешен! Нет, нет, нет жизни!
Почему должна иметь собака , лошадь , крыса , иметь жизнь ,
А у тебя вообще нет дыхания? Ты больше не пойдешь,
Nev er, nev er, nev er, nev er, nev er!
Прошу вас, отмените эту кнопку: спасибо, сэр.
вы, видите, это? Посмотри на ее посмотри, на ее губы ,
Посмотри туда, посмотри туда …! »
Это еще один отрывок из другой великой пьесы Шекспира, Король Лир .Это подходящий пример хореального пентаметра. Здесь сочетаются ударный и безударный слог — паттерн, противоположный ямбическому.
Пример № 3:
Уничтожение Сеннахирима (По лорду Байрону)
«As syr ian упал на , как wolf на складке ,
И его co horts были glea ming в цветах purp le и gold ;
И блеск их копий был подобен звездам на море ,
Когда волна синяя катится близко на глубине Gali lee .
Как уходит из для est, когда Sum mer зеленый ,
Этот хост с их бан ners at sun set были замечены:
Как листья из для est, когда Aut umn hath blow ,…
Для An gel Death расправил крылья при взрыве …
И их сердца но раз hea ved вместо когда-либо выросла еще! »
Это отрывок из стихотворения лорда Байрона, Уничтожение Сеннахирима .Это один из лучших примеров анапестического рисунка стопы. В частности, он следует тетраметрическому шаблону, который состоит из четырех анапестов в линию. В этой подборке анапесты выделены жирным шрифтом. Все это стихотворение следует аналогичному образцу. В каждой ступне два слога безударны, а третий слог подчеркнут.
Пример № 4:
Атака легкой бригады (Альфред, лорд Теннисон)
« Половина лига, половина лига,
Половина лига на участке ,
Все в долине Смерть
Ездили шесть гун дред.
‘ Для отделения , Light Brigade!
« Заряд для орудий !» Он сказал:
В до val ley Death
Rode шесть hun dred ».
Эти строки взяты из известного стихотворения лорда Альфреда Теннисона « Атака легкой бригады ».