Стихотворный размер | Сочинение и анализ произведений, биографии, образ героев

Поэзия занимает важное место в литературе. Порой просто поражает красота сочетания слов и мелодичность стихотворных форм. На первый взгляд, кажется, что составление слов имеет хаотичный характер. Для качественного стиха или песни существует вполне реальная формула.

Мелодичность звука зависит более всего от певучести языка. И все же возможно сконструировать рифмованный текст с помощью литературных приемов и стихотворных схем. Важно правильно донести суть произведения, а не просто красиво и завуалировано показать привлекательность слов. Существуют определенные схемы стихосложения.

Вообще после реформы восемнадцатого столетия была утверждена складно-ударная построение стихов. Такая структура характеризуется чередованием ударных и безударных слогов, образующих так называемые размеры.

Принято выделять пять размеров: две двусложные (ямб и хорей) и три трехсложные (дактиль, амфибрахий, анапест).

Чтобы определить стихотворный размер, нужно прочитать стихотворение, лучше вслух. Надо правильно расставить ударения. Далее необходимо внимательно нарисовать схему. Для схемы используют специальные символы. Безударный гласный отмечают черточкой (_), а отмечен скобкой или тире без ударения (U). Все символы нужно записать в строки словно стих. Каждый символ один под одним.

Внимательно надо рассмотреть построенную схему. Теперь нужно найти комбинацию символов, которые повторяются. Именно это и есть стопа стиха. Строиться она может с двух складов или трех. Далее при помощи поперечных линий выделяем стопы. Главное правильно определить закономерность.

Для определения необходимо знать название и объяснение каждого размера. Ямб — это когда ударение в слове падает на первый слог, а в стихотворном размере на второй. Противоположность ямбу представляет собой хорей. В стихотворном размере ударение падает на первый слог, когда ударение слова падает на второй.

Если в слове ударение падает на первый слог тогда, соответственно, в стихотворном размере также. Тогда это непосредственно дактиль. Амфибрахий определяется, когда в слове и стихотворном размере ударение посередине. Ударение на последний слог слова и в стихотворном размере указывает на анапест. Для качественного определения стихотворного размера надо правильно расставить ударение в словах.

Надо знать поэту правила составления стихов? На эту тему ведется много споров. Надо знать схему строения хотя бы для умелого обхождения этих правил.

6 стихотворных размеров: что общего у поэзии и математики

Новый год — не повод перестать готовиться к ЕГЭ, ведь до него всё меньше и меньше времени. Но на каникулах вместо тестов можно поискать что-то интересное, чего нет в скучных учебниках. Наш блогер Ани Петрс объяснила, чем отличается ямб от хорея, — будет полезно для сдающих ЕГЭ по литературе.

Полезная рассылка «Мела» два раза в неделю: во вторник и пятницу

«Высокой страсти не имея

Для звуков жизни не щадить,

Не мог он ямба от хорея,

Как мы ни бились, отличить…»

— А.  С. Пушкин «Евгений Онегин».

«Высокой страсти не имея» имеется в виду страсть к литературе, слово «звуки» употреблено в значении «поэзия».

Язык литературы — слово. Слово — это музыка. Потому что состоит из звуков, интонации и ритма. Музыка окружает нас повсюду, всю нашу историю. Шум дождя и шелест листьев, капель, тающий снег, хлопок в ладоши, топот, гром, град, вихрь — всё это музыка. Литература, как и музыка, развёртывается во времени. Чтобы подсчитывать, измерять и описывать те отношения, в которых находятся элементы музыкального, литературного языка, их структуру и порядок, нужна математика. Без подсчёта соотношения частей к целому, количества повторов, элементов внутри целого и прочего, невозможно определить форму, жанр произведения и, конечно же, стихотворный размер — это определенная организация литературного произведения во времени. Он является таким же средством изобразительности и выразительности, как и метафора, эпитет, гипербола и так далее, однако не всегда осознаётся так же явно. Когда мы говорим о стихотворных размерах, первое, что приходит на ум, это схемы, количество стоп, страшные названия, вычисления: много математики, никакой поэзии. Но это не так.

Литература эмоциональна не только потому, что изображает эмоции и чувства, но и потому, что формирует их; выражает через значение и звучание. Аллитерации и ассонансы — это средства выразительности, передающие особую интонацию, звучание произведения; размер стихотворения — это ритм и темп.

Ритм — это значимая часть искусства, мироощущения. Ударные инструменты — самые древние, и чувство ритма очень важно в восприятии нами окружающей действительности, связей и отношений. Теперь попробуем воссоздать эти самые ритмы — стихотворные размеры.

Математика — язык описания, формальный язык, следовательно, она понадобится только для создания схем, моделей, структур стихотворных размеров, описания их взаимосвязей, но ни в коем случае не для их воссоздания. Для воссоздания нам понадобятся музыка и слово.

Попробуем отстучать ритмический рисунок следующих стихотворений. Ударение — это падение, удар, хлопок; его отсутствие — подъём, взлёт; их сочетание равно одному шагу, который в одной строке может повторяться несколько раз.

В литературе существуюет пять основных стихотворных размеров: два из них являются двухсложными размерами, три — трехсложными.
Отличаются они количеством слогов в стопе. К двусложным относятся хорей и ямб. Для хорея характерно ударение на первом слоге, для ямба — на втором. К трехсложным относятся дактиль, амфибрахий, анапест. У дактиля ударения падают на первый слог, у амфибрахия — на второй, у анапеста — на третий. Чтобы определить размер стихотворения, сперва надо разобраться, что такое стопа.

Что такое стопа

«Я вас любил: любовь ещё, быть может,

В душе моей угасла не совсем;

Но пусть она вас больше не тревожит;

Я не хочу печалить вас ничем».

 — А. С. Пушкин «Я Вас любил…»

Безударный — ударный, безударный — ударный. И так по пять раз в каждой строке. Одна строка — пять одинаковых шагов. Такой шаг в стиховедении называется «стопа». Стопа — это определённая комбинация ударных слогов и безударных слогов, структурная единица стиха.

«Волчица ты! Тебя я презираю!..» — И. Ильф и Е. Петров «Золотой телёнок»

Безударный — ударный, пять стоп

1. Ямб

»… Россия, нищая Россия,

Мне избы серые твои,

Твои мне песни ветровые, —

Как слёзы первыя любви!..»

— А. А. Блок «Россия»

Тут падение и взлёт чередуются друг с другом через раз, начиная с подъёма; шаг такого стиха подобен шагу хромающего человека, который, легко подняв одну ногу, тяжело обрушивается на другую. Отсюда ощущение неустойчивости, сбитого ритма, и даже некоторой плаксивости, своего рода мольбы, жалости, неуверенности с одной стороны, и трепета, восторженности, взволнованности, неуравновешенности — с другой. Этот хромой шаг и есть определение ямба (безударный — ударный).

Но важно понимать, что многие поэты случайно или намеренно «нарушают» стихотворный размер, например, Марина Цветаева:

»…Деревья! К вам иду! Спастись

От рева рыночного!

Вашими вымахами ввысь

Как сердце выдышано!. .»

Появлению слова «Ямб» мы обязаны (по одной из легенд) служанке богини Деметры — её звали Ямби, она любила петь веселые песни, построенные, как вы догадались ямбическом размером. В Древней Греции ямбом первое время слагали только сатиру.

2. Хорей

«Буря мглою небо кроет,

Вихри снежные крутя;

То, как зверь, она завоет,

То заплачет, как дитя…»

— А. С. Пушкин «Зимний вечер»

«В небе тают облака,

И, лучистая на зное,

В искрах катится река,

Словно зеркало стальное».

— Ф. И. Тютчев «В небе тают облака…»

Здесь по очереди идёт падения и взлета, чередование ударных и безударных, как в ямбе, происходит через раз, однако шаг начинается сразу с удара: тяжёлый спуск и затем подъём. Такое движение — устойчивое, потому как начинается с «сильной» доли и состоит из равно чередующихся отрезков: будь в таком ритмическом рисунке ещё одна «слабая» (неударная) доля, и ощущение устойчивости утратилось бы, потому как была бы разрушена равная соотнесённость элементов 1:1 (ударный — безударный соответственно). Это — хорей. Он волевой и решительный, похож на революционера, бунтаря:

«Мчатся тучи, вьются тучи,

На хорей они летят»

3. Дактиль

Раз-два-три, раз-два-три, раз-два-три — кружение. Первый полный уверенный шаг и вслед за ним — два легких, воздушных, на полупальцах. Раз-два-три, раз-два-три, раз-два-три — это танец, вальс:

«Тучки небесные, вечные странники!

Степью лазурною, цепью жемчужною

Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники

С милого севера в сторону южную…»

— М. Ю. Лермонтов «Тучи»

«Славная осень! Здоровый, ядрёный

Воздух усталые силы бодрит;

Лёд неокрепший на речке студёной

Словно как тающий сахар лежит…»

— Н. А. Некрасов «Железная дорога»

Постоянно повторяющийся день сурка, танец, которому нет ни начала, ни конца. Кружащийся, зацикленный, кольцевой — это дактиль (ударный — безударный — безударный): «Вырыта дактилем яма глубокая».

Название слова «дактиль» произошло от греческого «dáktylos», что в переводе означает «палец». В дактилической стопе три слога, а в пальце — три фаланги (логично!). Говорят, дактилем любил разговаривать бог Дионис, но мы вряд ли об этом узнаем.

4. Амфибрахий

Амфибрахий — это синкопа, смещенный акцент; вальс со сломанной ногой — жалостливый и порывистый, пытающийся выбраться из капкана, он ноет и всё же пытается взлететь; в отличие от ямба, который заканчивает свой шаг падением, амфибрахий после грузного приземления находит в себе силы подняться.

«Не ветер бушует над бором,

Не с гор побежали ручьи —

Мороз-воевода дозором

Обходит владенья свои»

— Н. А. Некрасов «Мороз, Красный нос»

«В глубокой трясине Дарьяла,

Где жил Амфибрахий седой,

Открытая страшная яма

Пускать нас не хочет домой…»

Амфибрахий — слепой, неровно, неуверенно, но идущий вперед; амфибрахий — это морские волны (безударный — ударный — безударный):

«Дороже отчизны — не знал ничего

Боец, не любивший покоя…»

— Н. А. Некрасов «Русские женщины»

5.

Анапест

Чтобы взлететь, нужен разгон, трамплин. Вот он:

«О, весна без конца и без краю —

Без конца и без краю мечта!

Узнаю тебя, жизнь! Принимаю!

И приветствую звоном щита!»

— А. А. Блок «О, весна без конца и без краю…»

«Есть в напевах твоих сокровенных

Роковая о гибели весть.

Есть проклятье заветов священных,

Поругание счастия есть»

— А. А. Блок «К Музе»

Два порывистых легких шага, бег взахлеб и — падение, земля.

Два порывистых шага, разгон и — падение, земля.

Два порывистых прыжка и — удар.

Это — анапест, волевой, порывистый, разгоняющийся и пытающийся взлететь, оторваться. Безударный — безударный — ударный.

«Не бродил с кистенём я в дремучем лесу —

Я анапест с собою носил».

6. Брахиколон

Брахиколон — это капли воды, методично капающие из-под крана или с крыши. Кап. Кап. Кап. Брахиколон — это гимн одиночества, статичности:

«Лоб — Мел.

Бел Гроб.

Спел Поп.

Сноп Стрел — День Свят!

Склеп Слеп. Тень — В ад!»

— В. Ходасевич «Лоб — Мел…»

«Свет, тень.

Ночь, день.

Звук: шаг.

То — маг»

— Тацу Такамаро «Regeneration»

Брахиколон — само напряжение, что не удивительно, так как он не имеет ни одного безударного звука. Вообще.

Благодаря стихотворному размеру автор может выразить чувства, эмоции, смыслы, которые передаются в произведении через ритм. Он не может быть случайным, так как смысл, который передают слова, напрямую зависит также и от формы, в которую эти слова организованы, смысл связан с музыкой, которую слова создают своими звуком, интонацией и ритмом. Размер не подбирается искусственно под тему произведения, наоборот — сама тема, настроение в своей основе содержат определенную музыкальную организацию. В противном случае, это не искусство, не творчество, а чистой воды математика и больше ничего.

Приведенные выше стихотворные размеры — не все, что существуют в мировой поэтической практике, на русском языке — в том числе, но их достаточно для начала, чтобы разобраться с основами и понять, что и как работает. В стороне остались такие стихотворные размеры, как пиррихий (дибрахий), спондей, трибрахий, бакхий, антибакхий, кретик (амфимакр), молосс, а также дольники и акцентные стихи. В случае жизненной необходимости или страстного желания — как-нибудь расскажу и о них.

Алгоритм для определения размера:

• Определите количество слогов в строке, подчеркните все гласные буквы, это поможет.
• Произнесите строку нараспев и расставите ударения.
• Проверьте, через какое количество слогов повторяется ударение: если ударение повторяется каждые 2 слога, двусложный размер: хорей или ямб. Если каждые 3, то перед вами трехсложный размер: дактиль, амфибрахий или анапест.
• Объедините слоги в строке в стопы (по два или три слога) и определите размер стихотворения. (Например: четырехстопный хорей или пятистопный ямб и т. д.)

Вы находитесь в разделе «Блоги». Мнение автора может не совпадать с позицией редакции.

Фото: Shutterstock (Brian A Jackson)

Памятка «Стихотворные размеры в литературе»

Стихотворный размер стихотворения – это упорядоченное сочетание ударных и безударных слогов. Стопа – это группа слогов, на один из которых обязательно должно падать ударение. Сколько ударных слогов в строке вы насчитаете, столько стоп и будет. Различают двусложные стихотворные размеры (сочетание двух слогов) и трёхсложные (сочетание трёх слогов). Есть, правда, и другие, о которых мы упомянем в самом конце. Двусложные размеры – это ямб и хорей.

 Примеры стихотворных размеров

 Ямб

Ямб подразумевает сочетание безударного слога с ударным.

Хорей

Хорей – подразумевает сочетание ударного с безударным слогом. Для того чтобы стало понятно, приведу несколько примеров.

 Пример ямба:

 ОнА всё Ярче, блИже-блИже,

И Оком Ярким, кАк алмАз…

 Наблюдаем уверенное чередование безударного слога с ударным, и понимаем, что перед нами ямб. Считаем количество стоп, и вот уже профессионально отмечаем, что имеем дело с четырёхстопным ямбом. Как видно, пока ничего сложного.

   Пример хорея:

МАло, мАло в жИзни скАзок,

МАло Очень в нЕй чудЕс…

 Трёхсложные стихотворные размеры

1. Дактиль

В сочетании трёх слогов ударение будет падать на первый. Кстати, если переводить название термина с греческого языка, то мы наткнёмся на слово «палец». Не лишено смысла, если подумать. Автор будто поднимает палец и заставляет прислушаться к последующему шелесту звуков.

 дактиль (примеры):

МОлча сижУ, ожидАя сигнАла,

СлЫшен стук сЕрдца да стУк темнотЫ

Если вы определяете шестистопный дактиль, то речь идёт непосредственно о гекзаметре, который известен ещё с античных времён и отлично используется Гомером в его культовых эпических произведениях. Наверное, «Илиада» и «Одиссея» известны почти всем.

2. Амфибрахий. Уже в самом названии, если руководствоваться переводом, заложена его сущность: «с двух сторон». Ударный слог расположен между двумя безударными.

Амфибрахий (примеры):

Я пОмню звонкИ и порОй тишинУ,

СомнЕния, пОлные рОбких намЁков.

3.Анапест – это сочетание трёх слогов, где ударение падает на самый последний. Перевод тоже достаточно любопытный: «отражённый назад».

 Анапест примеры:

ГлубокО-глубокО всей душОй

Я вдохнУ запах двУх городОв,

 Стоит честно признаться, что в чистом виде размер стихотворения встречается очень редко. Наверное, именно поэтому в качестве примера всегда предлагаются одни и те же стихи, известные по школьной программе. Всё-таки стихотворение передаёт внутреннюю жизнь человека, веления его души, а значит, оно обязано быть живым. Оно должно дышать, содрогаться, обрываться и делать всё то, что делает обычно лирический герой. Именно поэтому следует знать два таких термина, как пиррихий и спондей.

Пиррихий – это два безударных слога рядом, спондей – это сочетание двух ударных слогов подряд. Если вы пытаетесь определить размер стихотворения, но в нескольких местах идёт явное нарушение ритма, то есть вероятность, что использован именно один из этих приемов. Конечно, речь идёт об однократном, двукратном нарушении при условии, что правильное чередование слогов всё-таки просматривается и явно выделяется. В противном случае, когда слоги просто хаотично сплетаются между собой, мы не говорим о стихотворном размере, а заявляем о дилетантстве и непрофессионализме автора. Впрочем, поспешных выводов никогда делать не следует.

Помимо обозначенных стихотворных размеров, можно упомянуть ещё несколько.

1. Брахиколон – это самый простой и самый оригинальный стихотворный размер, так как подразумевает наличие только ударных слогов. Естественно, что часто такое не встретишь, однако можно обратиться к поэтам Серебряного века, которые крайне любили новые формы и новые приёмы. Таким вот поэтом-гурманом был и Владислав Ходасевич. Первое четверостишье его творения таково:

Лоб –

Мел.

Бел

Гроб.

2. Александрийский стих имеет прямое отношение к ямбу. Но есть ряд оговорок: ямб обязательно должен быть шестистопным, а рифмовка – парной.

3. Логаэд – это союз неодинаковых стоп. Например, ямб будет чередоваться с анапестом или дактилем. Главное условие: правильное повторение той или иной последовательности. Сейчас данный размер не используется или используется редко, однако именно им писались древнегреческие трагедии и лирические песни. В эпоху Серебряного века к подобному размеру пришёл, например, В. Брюсов.

Часть 1. Система стихосложения и стихотворные размеры: как определить размер стихотворения?

Неотъемлемой частью ЕГЭ по литературе является анализ стихотворения. И в каждом тесте части 2 обязательно присутствует вопрос: «Каким размером написано стихотворение N?» Давайте разберёмся в системе стихосложения и поймём, что страшно незнание, а знание – сила и + 1 балл в ЕГЭ.

*Знаковые обозначения:
_ — безударный слог
_/ — ударный слог
/ — конец строки
| — разграничение групп слогов
// — конец строфы

Перед знакомством с размерами погрузимся в экскурс по теории и истории литературы.
Система стихосложения состоит из трёх основных групп, каждая из которых существовала в разные периоды развития литературы: тоническое стихосложение, силлабическое стихосложение и силлабо-тоническое стихосложение.

ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ – самый старый способ организации стихотворного текста. В основе него лежит упорядоченное появление ударных слогов при произвольном количестве безударных. Ударения (или акценты) создают ритм, который и является приоритетным в данном типе стихосложения. Характерна эта система для литературы XVII-XVIII веков, в частности, для былин – ярчайших представителей фольклора.
Обратимся к отрывку из русской былины «Илья Муромец и Соловей-разбойник» и проанализируем его звуковой состав.

«Как у славного у города Чернигова
Нагнано тут силы много-множество…»

Первоначально посчитаем количество слогов в каждой строчке. Помним, что слогом является минимальная часть слова, включающая в себя только одну гласную.

как-у-слав-но-го-у-го-ро-да-чер-ни-го-ва
наг-на-но-тут-си-лы-мно-го-мно-жест-во

Далее расставим акценты. Обратите внимание на то, что нам не важны все ударения! Мы выделяем только сильные ударения, которые читаются с акцентом. Для этого прочитайте отрывок вслух, медленно и с выражением.

как-у-слАв-но-го-у-гО-ро-да-чер-нИ-го-ва
нАг-на-но-тут-сИ-лы-мно-го-мнО-жест-во

Звуковая схема будет выглядеть следующим образом:

_ _ _/ _ _ _ _/ _ _ _ _/ _ _
_/ _ _ _ _/ _ _ _ _/ _ _

Первая строка состоит из 13 слогов: 3 ударных, 10 безударных. Во второй строке из 11 слогов 3 ударных, 8 безударных. Таким образом, мы подтверждаем факт, что Тонике важно только количество тонов (акцентов / ударений) в каждой строчке.

СИЛЛАБИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ основано на примерно одинаковом числе слогов, ударные слоги в строке располагаются свободно. Данная система характерна для периода рождения собственно русской литературы – Классицизма (XVIII в.).

Проанализируем отрывок из стихотворения В. К. Тредиаковского «Стихи похвальные России».

«Начну на флейте стихи печальны;
Зря на Россию чрез страны дальны…»

нач-нУ-на-флЕй-те-сти-хИ-пе-чАль-ны
зря-нА-рос-сИ-ю-чрез-стрА-ны-дАль-ны

_ _/_ _/_ _ _/_ _/_
_ _/_ _/_ _ _/_ _/_

Каждая строка состоит из 10 слогов. Силлабическое стихосложение – это слоговая система, поэтому совпадение расположения ударных и безударных слогов не важно.

СИЛЛАБО-ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ – основа русской классической поэзии, в которой важным является упорядоченное чередование ударных и безударных слогов, при этом количество слогов в строке предпочтительно равное. Этот симбиоз двух систем – тона и слога – и создал стихотворные размеры.
Размер – это схема чередования ударных и безударных слогов.
Размеры делятся на две категории: двухсложные и трёхсложные. В первом случае объединяются два слога (один ударный, один безударный), во втором – три (один ударный, два безударных).

Двухсложные размеры:

ХОРЕЙ – первый слог ударный, второй слог безударный ( _/ _)

«Ночевала тучка золотая / На груди утёса-великана…»
(отрывок из стихотворения М. Ю. Лермонтова «Утёс»)

ЯМБ – первый слог безударный, второй слог ударный ( _ _/)

«Учись у них – у дуба, у берёзы. / Кругом зима. Жестокая пора!»
(отрывок из стихотворения А. А. Фета «Учись у них – у дуба, у берёзы»)

Трёхсложные размеры:

ДАКТИЛЬ – первый слог ударный, два последующих слога безударные (_/ _ _)

«Как хорошо ты, о море ночное, — / Здесь лучезарно, там сизо-темно…»
(отрывок из стихотворения Ф. И. Тютчева «Как хорошо ты, о море ночное…»)

АМФИБРАХИЙ – второй слог ударный, предшествующий и последующий слоги безударные (_ _/ _)

«И скучно, и грустно, и некому руку подать / В минуту душевной невзгоды…»
(отрывок из стихотворения М. Ю. Лермонтова «И скучно, и грустно…»)

АНАПЕСТ – последний слог ударный, два предшествующих слога безударные (_ _ _/)

«Что ты жадно глядишь на дорогу / В стороне от весёлых подруг…»
(отрывок из стихотворения Н. А. Некрасова «Тройка»)

Если в строках один раз выпадают сразу два безударных слога или неожиданно появляются два следующих друг за другом ударных слога, не спешите ругать себя за ошибку. Это может быть намеренное авторское нарушение.

Спондей – два подряд ударных слога (_/_/).
Пиррихий – два подряд безударных слога (_ _).

Такие нарушения – частое явление, особенно в лирике «Серебряного века», тяготеющей к новаторству и смешению размеров, но на всякий случай стоит себя проверить и ещё раз разобрать стихотворение.

Записаться на курсы ЕГЭ по литературе в Красноярске вы можете позвонив по телефону +7(391)2-950-216, +7(391)2-4141-23

Федосова Олеся Евгеньевна,
преподаватель русского языка и литературы

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Поделиться ссылкой:

Похожее

Как определить размер стихотворения: примеры двусложных и трёхсложных размеров

Стихотворный размер – важнейшая часть литературного анализа стихотворения, не менее важная, чем рифма. Умение анализировать стихи пригодится не только школьникам на уроке литературы и филологам, но и всем, кто хочет лучше понимать искусство, а может быть, и самим принимать участие в его создании.

Что такое стихотворный размер?

Для того чтобы перейти к понятию стихотворного размера, сначала необходимо понять, что такое «стих». Многие путаются в этом, но стих – это ещё не стихотворение и не поэма, стих – это лишь одна строчка произведения, которую, в свою очередь, можно разделить на стопы. Стопа – это чередование ударных и безударных слогов, именно это понятие является ключевым в определении стихотворного размера. Она может состоять из двух или трёх слогов для разных его видов.

Соответственно, стихотворный размер – это чередование стоп. Разные авторы предпочитают различные его виды, существуют, в том числе, стихи, которые не подходят ни под один из них. Размер стихотворения – это, в том числе, особое средство выразительности, делающее произведение лиричным и певучим, или, напротив, резким и надрывным. Основных стихотворных размеров в русском стихосложении пять, два из них состоят из двух стоп – их называют двусложными:

Это интересно: что такое жанр в литературе, список и примеры.

Это виды, которые отличаются лиричностью и певучестью, они наиболее популярны в литературе, особенно прошлых веков. С определением ямба и хорея реже всего возникают проблемы, так как они наиболее легки для восприятия, даже детские стихи чаще всего пишутся именно с их помощью.

Ещё три вида – трёхсложные размеры, соответственно, в них три стопы. К ним относят:

• Дактиль.
• Анапест.
• Амфибрахий.

Эти виды несколько сложнее, однако отмечают и их большую выразительность, богатство оттенков, которые они могут передать. Поэты, использовавшие их, отмечали, что видят в этих размерах живость, сходную со звучанием человеческой речи.

Ямб

С ямбом знакомы все, кто хоть раз слышал стихотворные произведения «солнца русской поэзии», ведь ямб – любимый стихотворный размер Пушкина. Им написано большинство его сказок, он использует его в лирических стихотворениях, таких, как всем известное «Зимнее утро». Рассмотрим строки из этого произведения.

«Мороз и солнце, день чудесный!

Ещё ты дремлешь, друг прелестный…»

Достаточно расставить ударения, чтобы убедиться, что они падают на каждый второй слог. Именно в случае, когда ударение падает на чётные слоги, текст перед читателем написан ямбом.

Однако есть ещё одна характеристика, на которую следует обращать внимание. Безударный и ударный слог составляют в этом случае одну стопу. Следовательно, в этом стихотворении четыре стопы – оно написано четырехстопным ямбом. Рифма здесь женская – то есть после ударного слога следует ещё один безударный.

Хорей

Хорей – ещё один двусложный размер. В переводе с греческого его название означает «плясовой». В отличие от певучего ямба, который чаще всего связывают с нежностью и лиричностью, хорей – менее спокойный размер. Ударение в нём падает на нечётные слоги, например:

«Мчатся тучи, вьются тучи

Невидимкою луна

Освещает снег летучий…»

Это строки из стихотворения А. С. Пушкина «Бесы». Для творчества поэта характерно при описании бурь использовать именно хорей. Нетрудно догадаться, почему выбран именно он – хорей гораздо лучше изящного ямба передаёт чувство тревоги, навеянное зимней ночью, когда кажется, что во тьме скрывается что-то враждебное и чуждое. Особенно ярко такое настроение выражено в стихотворении, строки которого представлены выше.

Дактиль

В переводе с греческого наименование этого вида переводится как «палец». Можно предположить, это связано с тем, что дактиль словно указует на нечто важное, делает акцент на первом слоге из трёх, ведь именно он в этом размере является ударным.

«Тучки небесные, вечные странники…»

М. Лермонтов, в отличие от А. Пушкина, отдавал предпочтение трёхсложным размерам, среди которых и дактиль. Этот размер широко употреблялся как в восемнадцатом веке, так и в двадцатом, и до сих пор не сдаёт своих позиций, так как обладает большой выразительностью. В приведённых выше строках присутствует и так называемая дактилическая рифма, когда после ударной гласной следуют два слога.

Анапест

Анапест в переводе «отражённый назад». Своё название он получил, так как обратен дактилю. Так как это трёхсложный размер, то стопа включает три слога, из которых ударным будет последний. Этот вид встречается довольно редко, в качестве примера можно привести следующие строки:

«О, весна, без конца и без краю –

Без конца и без краю мечта!»

Их автором является А. Блок. Можно заметить, что анапест действительно больше похож на человеческую речь, чем двусложные размеры. Чаще всего используются трёхстопный и четырёхстопный анапест, в этом случае автором выбран трёхстопный.

Амфибрахий

С греческого амфибрахий переводится как «краткий с обеих сторон». Обусловлено такое название тем, что из трёх слогов ударным здесь будет второй, окружённый двумя безударными.

«Не ветер бушует над бором,

Не с гор побежали ручьи,

Мороз-воевода с дозором

Обходит владенья свои…»

Строки из известного стихотворения «Мороз-воевода» Н. Некрасова служат хорошей иллюстрацией использования амфибрахия. Н. Некрасов очень любил трёхсложные размеры, поясняя свою любовь тем, что они очень выразительны, близки к речи. В этом стихотворении можно наблюдать мужскую рифму – так называется рифма, при которой последний слог является ударным.

Заключение

Определять размер стиха в произведении несложно, главное, не запутаться в названиях. Необходимо помнить и о том, что его основных видов существует пять, однако литература очень разнообразна, и порой невозможно отнести произведение к «чистому» виду. Знания о стихотворных размерах помогут полнее воспринимать литературные произведения и, возможно, лично участвовать в их создании.

определение и основные понятия, виды, расстановка ударений

Поэтические произведения русской литературы преимущественно организованы согласно принципам силлабо-тонического сложения стихотворения.

Это означает, что для произведения характерно чередования слогов с ударением и без него в определенном порядке.

В произведении, составленном согласно такому принципу, порядок чередования характерен для всех строк стихотворения.

Основные принципы силлабо-тонического стихотворения в русской литературе были разработаны Василием Тредиаковским и Михаилом Ломоносовым. Наибольшего расцвета данная система создания произведений достигла в 19-м столетии. На рубеже 19-го и 20-го веков силлабо-тонический принцип немного уступил свои позиции тонической системе стихотворения.

Основные понятия

Прежде чем определить стихотворный размер, необходимо рассмотреть основные понятия, которыми руководствуются теоретики литературоведения. В рассматриваемой области изучения литературных произведений, встречаются следующие термины:

• Стопа — минимальная структурная единица стихотворения, которая включает в себя ударный слог и зачастую один или несколько безударных. Ударение в стопе, количество слогов и чередование определяют размер стихотворения.
• Размер стихотворения — реализация или вариация стихотворного метра. В русскоязычной литературе стихотворный размер, прежде всего, зависит от длины строки (количества стоп в ней).
• Стихотворная строфа — единица ритмической организации текста, которая делится на относительно короткие отрезки или звуковые ряды. Именно количество стоп в строке, их расположение и характеристики определяют размер произведения.

Виды стихотворных размеров

Для правильного определения важно уметь ориентироваться в существующих их видах. В зависимости от количества стоп, слогов и характера ударения, в литературе выделяют следующую классификацию стихотворных произведений:

Стих односложного размера — брахиколон. Произведение, состоящее из стопы одного слога. В стихотворной строке таких стоп может быть несколько. Поэтами, в творчестве которых часто встречаются произведения такого рода, являются Владимир Маяковский, Владислав Ходасевич, Александр Безыменский и другие. Примером поэзии такого рода можно считать отрывок следующего стихотворения:

Степь. Ночь.

Тьма. Звук.

Дух — прочь.

Гром. Стук.

Произведения двухсложного размера состоят из стоп двух слогов, в которых ударение падает или на четный, или на нечетный слог. Ямб — вид стихотворения, ударение в котором падает на последний слог в стопе:

Мороз и солнце, день чудесный!

Еще ты дремлешь, друг прелестный.

Данный размер передает торжественное, жизнерадостное настроение. Часто встречается в творчестве гения русской литературы Александра Сергеевича Пушкина.

Хорей — произведение, состоящее из двухсложной стопы с ударением на первый слог в ней:

Ветер, ветер, ты могуч,

Ты гоняешь стаи туч.

Стихотворный размер предполагает наличие в произведении лирического, нежного настроя — достаточно сказать, что им написаны почти все колыбельные песни.

Трехсложный размер стихотворения предполагает наличие стоп, состоящих из трех слогов. Дактиль — вид произведения, в котором ударение приходится на первый из трех слогов в стопе. В русской литературе наиболее распространены двух-, трех- и четырехстопные дактили:

Тучки небесные, вечные странники!

Дактиль, как и остальные трехсложные виды стихотворений, считается более гибким интонационно и более близким к прозе. Встречается в произведениях Михаила Лермонтова и Николая Некрасова.

Амфибрахий — стихотворение с трехсложными стопами, с ударением на втором слоге:

На севере диком стоит одиноко

На голой вершине сосна.

Анапест — произведение, состоящее из трехсложных стоп с ударением на последнем слоге:

Есть в напевах твоих сокровенных

Роковая о гибели весть.

Есть проклятье заветов священных,

Поругание счастия есть.

Данный вид поэтических произведений встречается в творчестве Александра Блока. Наибольшее распространение получил с середины 19-го столетия (в основном трех- и четырехстопный анапест).

Как определить размер стихотворения

Перед тем как практически определить размер того или иного поэтического произведения, рекомендуется выписать его отдельно в тетрадь или на лист бумаги. В черновике необходимо расставить ударения или обозначить границы стоп. Как правило, последние схематически обозначаются знаком /, безударные слоги можно отметить знаком _, а ударные — крестиком, x.

Для проверки правильности деления стихотворной строки достаточно сопоставить схематическое изображение произведения — ритмичный рисунок должен совпадать. Указанные выше стихотворные виды можно схематически обозначить следующим образом (схематически обозначены только первые строки приведенных примеров):

• Брахиколон — х/х.
• Ямб — _х/_х/_х/_х/_.
• Хорей — х_/х_/х_/х.
• Дактиль — х_ _/х_ _/х_ _/х_ _.
• Амфибрахий — _х_/_х_/_х_/_х_.
• Анапест — _ _х/_ _х/_ _х/_.

Количество имеющихся стоп в стихотворной строке определяет размер текста. Так, если в поэтическом творении четыре стопы, в состав которых входит три слога, и ударение приходится на первый из них, то рассматриваемая поэзия написана четырехстопным дактилем.

Особую трудность могут вызывать так называемые «нечистые» размеры — когда к основному ритмическому рисунку крепится безударный слог, называемый пиррихием. В рассматриваемых примерах размер стиха Александра Блока определяется как трехстопный анапест с пиррихием в конце первой и третьей строки. Особенно отчетливо нарушение ритмического рисунка видно на схеме: после трех стоп с ударением на последний слог остается один безударный. Чтобы правильно определить размер такого текста, необходимо составить схематическое изображение всех строк строфы, и посмотреть — каким образом написана большая часть строк.

Правила постановки ударения и деления строки на стопы помогают правильно определить стихотворный размер поэтического произведения. Отдельное внимание важно уделить звучанию стихотворной строки для определения основного ритмического рисунка. Для более точного определения можно несколько раз произнести строку вслух, как бы скандируя ее.

Видео

Это видео поможет вам научиться определять стихотворный размер.

Самостоятельная работа по литературе «Стихотворные размеры»

Вариант 1.

Размеры стихосложения.

Двухсложные ямб ­­(__ / )

хорей (/__ )

Трехсложные дактиль (/__ __ )

амфибрахий (__ / __ )

анапест (__ __ / )

Задание: определите стихотворный размер и способ рифмовки.

1. На севере диком стоит одиноко

На голой вершине сосна,

И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим

Одета, как ризой, она.

(М. Ю. Лермонтов)

2. Буря мглою небо кроет,

Вихри снежные крутя.

То, как зверь, она завоет,

То заплачет, как дитя.

(А. С. Пушкин)

3. Поет зима — аукает,

Мохнатый лес баюкает

Стозвоном сосняка.

Кругом с тоской глубокою

Плывут в страну далекую

Седые облака.

(С. А. Есенин)

4. Буря на небе вечернем,

Моря сердитого шум —

Буря на море и думы,

Много мучительных дум.

(А. А. Фет ) 

Вариант 2.

Двухсложные ямб ­­(__ / )

хорей (/__ )

Трехсложные дактиль (/__ __ )

амфибрахий (__ / __ )                                             

анапест (__ __ / )

Задание: определите стихотворный размер и способ рифмовки.

1. Последняя туча рассеянной бури! 

Одна ты несёшься по ясной лазури,

Одна ты наводишь унылую тень,

Одна ты печалишь ликующий день.

(А. С. Пушкин)

2. И была роковая отрада

В попираньи заветных святынь,

И безумная сердцу услада —

Эта горькая страсть, как полынь!

(А. Блок)

3. Зима недаром злится,

Прошла её пора –

Весна в окно стучится

И гонит со двора.

(Ф. И. Тютчев)

4. Мороз и солнце; день чудесный!

Еще ты дремлешь, друг прелестный —

Пора, красавица, проснись:

Открой сомкнуты негой взоры

Навстречу северной Авроры,

Звездою севера явись!

(А. С. Пушкин) 

Весь материал — в документе.

Примеры и определение счетчика

Определение счетчика

Измеритель — это литературный прибор, который работает как структурный элемент в поэзии. По сути, метр — это основная ритмическая структура строки в стихотворении или поэтическом произведении. Метр функционирует как средство наложения определенного количества слогов и акцентов, когда речь идет о стихотворной строке, которая добавляет ей музыкальности. Он состоит из количества слогов и схемы акцента на этих слогах. Кроме того, метр управляет отдельными единицами в поэтической строке, называемой «ногами».«Нога» поэтического произведения отличается определенным количеством слогов и схемой акцентов.

Пожалуй, самым известным примером поэтического метра является пентаметр ямба. Ямб — это метрическая ступня, состоящая из одного короткого или безударного слога, за которым следует длинный или ударный слог. Структура ямбического пентаметра включает пять ямбов на строку или десять общих слогов на строку. Все четные слоги в этой метрической форме подчеркнуты. Шекспир известен тем, что использовал этот литературный прием, особенно в своих сонетах.Вот пример из Сонета 104:

Мне, милый друг, ты никогда не будешь старым,
Ибо, каким ты был, когда я впервые взглянул на свой глаз,
Так кажется твоя красота до сих пор. Три холодных зимы
У лесов поколебали гордость за три лета,

Каждая линия состоит из пяти ямбов, которые повторяют последовательность безударных / ударных слогов.

Общие примеры метрических ножек

В английской поэзии метрические ступни обычно состоят из двух или трех слогов.Они подразделяются на определенную комбинацию ударных и безударных слогов. Наиболее распространенные примеры метрических стоп:

• Trochee: ударный слог, за которым следует безударный слог, как в «custom»
• Iamb: безударный слог, за которым следует ударный слог, как в «description»
• Spondee : одинаковое ударение для обоих слогов, как в «кекс»
• Дактиль: ударный слог, за которым следуют два безударных слога, как в «велосипеде»
• Анапест: два безударных слога, за которыми следует ударный слог, как в «понять»

Повторение метрических футов в строке стихов создает поэтический размер, как ритмы в музыке.Длина поэтического метра обозначается греческими суффиксами:

• один фут = монометр
• два фута = диметр
• три фута = триметр
• четыре фута = атетраметр
• пять футов = пентаметр
• шесть футов = гексаметр
• семь футов = гептаметр
• восемь футов = октаметр

Следовательно, термин Ямбический пентаметр означает, что поэтическая строка содержит пять повторений ямба или безударный слог / ударный слог, повторяющийся пять раз, как показано в сонете строки выше.

Примеры использования счетчика в хорошо известных словах и фразах

Счетчик используется во многих хорошо известных словах и фразах. Английский язык позволяет делать акцент на определенных слогах как элементах и ​​образцах речи. Вот несколько примеров метра в общеизвестных словах и фразах:

Трохаика (ударение, безударность)

• Плавно по течению
• Держите лошадей
• С днем ​​рождения
• С Рождеством
• Приятно познакомиться

Ямбик (без ударения, ударение)

• Я клянусь в верности флагу
• Ваше желание — моя команда
• Это произошло в полночь
• Ни боли, ни выигрыша
• Доллар здесь останавливается

Спондаик (подчеркнуто , ударение)

Дактиль (ударение, без ударения, без ударения)

• Как вы думаете, куда вы идете?
• Легко приходит, легко идет
• Идите вперед и побеждайте
• Пусть едят торт
• Живите долго и процветайте

Анапестический (безударный, безударный, напряженный)

• В мгновение ока
• Попади в точку на голове
• По капле шляпы
• Стоит рука и нога
• В мгновение ока

Знаменитые образцы метра

Метр встречается во многих известных образцах поэтических произведений, в том числе в стихотворениях, драма и лирика.Вот несколько известных примеров метра:

• Могу я сравнить тебя с летним днем? (пентаметр ямба)
• Однажды в тоске в полночь, когда я размышлял, слабый и усталый, (хореический октаметр)
• Прочь, проклятое место! Я говорю! (спондаический триметр)
• Крошечный паук (ямбический триметр)
• Остановите все часы, / Отключите телефон (дактильный диметр)
• Я бродил, одинокий, как облако (ямбический тетраметр)
• «Вперед, Легкая бригада! / Заряд для оружия! » он сказал.(дактиловый диметр)
• Справедливо считается фолом, а фол считается справедливым. (хореический тетраметр)
• Но, мягко! Какой свет вон вон вон разбивается? (пентаметр ямба)
• «Это была ночь перед Рождеством и по всему дому (анапестический тетраметр)

Разница между метром и ритмом

Многие люди используют слова метр и ритм как синонимы из-за их сходства. Однако как литературные приемы они разные. Ритм — это литературный прием, который задает общий темп или темп литературного произведения.Ритм можно применить к стихам, произвольному стиху или прозе. Метр — это литературный прием, который создает размеренный ритм, часто в поэтическом произведении, который определяется образцами ударных и безударных слогов.

Метр считается более формальным инструментом для письма, особенно в том, что касается поэзии. Это может улучшить ритмичность поэтического письма. Однако его цель — установить устойчивый ритм в поэтических строках с помощью метрических ног, точно так же, как размер и метроном могут установить устойчивый ритм в музыкальном произведении.

В отличие от метра, ритм — это не ровная и размеренная доля слогов. Вместо этого цель ритма — создавать естественные закономерности и поток слов, которые улучшают тон и содержание поэтического произведения. Особенно это касается поэтов, пишущих вольные стихи. В этом случае метр не подчеркивается, чтобы придать стихотворению поэтическую структуру. Вместо этого поэты свободного стиха сосредотачиваются на естественном ритме и темпе.

Пишущий счетчик

В целом, как литературный прибор, счетчик функционирует как средство создания структуры и музыкальности в строках стихов.Это эффективно для читателей, поскольку этот счетчик учитывает определенные шаблоны или удары ударных и безударных слогов в поэзии, одновременно улучшая художественный язык. Метр увеличивает удовольствие и значение поэтических произведений для читателей.

Важно, чтобы писатели понимали различие между качественным и количественным измерителем:

• Качественный измеритель показывает ударные слоги через равные промежутки времени, например, пять ямбов в строке стихов. Этот тип счетчика создает постоянный поток для читателей.
• Качественный измеритель показывает образцы, основанные на «весе» слогов, а не на ударении. Это позволяет использовать комбинации расходомеров, которые по-прежнему создают поток для читателя. Например, спонсор может следовать за дактилем, чтобы облегчить измерение в строке стихов. Важна не ударение на слоги, а их длина или продолжительность.

Вот несколько способов, которыми писатели, и особенно поэты, извлекают выгоду из включения метра в свою работу:

Создает поэтическую структуру

Метр — важный элемент поэзии.Этот литературный прием позволяет читателям понять и почувствовать ритм слов и строк в поэтических произведениях, как это было бы с нотами в музыкальной строке, придавая поэтическому сочинению мелодический оттенок. Кроме того, метр позволяет писателям работать в рамках четко определенных структурных элементов при сочинении стихов как средство обеспечения каденции литературному произведению. Метр не только приносит пользу писателям в их индивидуальной работе, но и связывает их с другими поэтами, расширяя наследие поэтических традиций, таких как сонеты, элегии, пасторали и т. Д.

Улучшает художественное использование языка

Meter также улучшает художественное использование языка, что является основой поэзии. В качестве литературного средства метр может усилить значение поэтического произведения, подчеркнув и выделив определенные слоги или слова. Это может вызвать у читателя образец чувств и эмоций, который может быть утерян без такой ритмической структуры.

Примеры измерителя в литературе

Метр — очень эффективное литературное устройство, особенно в поэтических произведениях.Вот несколько примеров метра и того, как он увеличивает значимость и музыкальность известных литературных произведений:

Пример 1:

Сонет LXV (сэр Эдмунд Спенсер)

Однажды я написал ее имя на нитке:

Но пришли волны и смыли его;

Я снова написал его второй рукой,

Но пришел прилив и сделал мои старания своей добычей.

Спенсер использует в своем сонете пентаметр ямба, который является наиболее распространенным измерителем в английской поэзии.В этом стихотворении пентаметр ямба подчеркивает красоту языка и поэтических строк. Поток измерителя отражает и подчеркивает изображение прилива и волн, смывая написанное имя. Этот измеритель обеспечивает естественный поток для предмета стихотворения в дополнение к формулировке стихотворных строк.

Пример 2:

Вчера и завтра (Пол Лоуренс Данбар)

Вчера я держал вашу руку,
Я благоговейно прижимал ее,
И ее нежную податливость
Я благословил ее от души.

В этом стихотворении Данбар использует дактиловый диметр, который отражает ритм вальса. Это придает стихотворению музыкальность и почти танцевальную структуру, удовлетворяющую читателя. Кроме того, это подчеркивает действие в стихотворении, в котором поэт благоговейно держит чью-то руку, как партнер по танцам. «Мягкая податливость» руки вызывает также чувство танца, что поддерживается ритмической структурой дактилового диметра. Таким образом, читатель может лучше понять поэтические строки, поскольку метр связан как с художественной формулировкой, так и с действием в стихотворении.

Пример 3:

Когда мне двадцать один год (А.Э. Хаусман)

Когда мне двадцать один год

Я слышал, как один мудрый человек сказал:

Дайте кроны, фунты и гинеи

Но Не забывайте,

Housman использует ямбический триметр в этой строфе для создания прочной структуры и поэтического ритма. Это добавляет смысла стихотворению с точки зрения ценностной темы. Например, поэт оценивает свой возраст как «двадцать один год», что затем перекликается со стоимостью «крон, фунтов и гиней» как валюты.Острый ямбический триметр создает ритмическую структуру и каденцию, напоминающую счет, усиливая «числовую» ценность слов поэта. Это особенно эффективно в качестве контраста для слова «сердце» в последней строке строфы, которое меняет интерпретацию счетчика на сердцебиение.

«Что такое метр в поэзии?» || Справочник штата Орегон по английским литературным терминам

Что такое Poetic Meter? Расшифровка стенограммы (английские и испанские субтитры доступны в видео, нажмите ЗДЕСЬ, чтобы увидеть текст на испанском языке)

Раймонд Малевиц

Когда вы идете к окулисту, чтобы проверить свое зрение, они усаживают вас перед тем, что называется фороптором, и пролистывают несколько линз, чтобы определить лучшую для ваших глаз.«Так лучше или лучше?» Когда вы выбираете неправильную комбинацию линз, мир становится размытым, и вам трудно читать буквы. Когда вы подберете правильную комбинацию, эти буквы станут более резкими, и вы сможете читать.

Чтение счетчика стихотворения вслух — это аналогичный способ проверить свои уши. Рассмотрим эту поэтическую строку — вступление к знаменитому Сонету Уильяма Шекспира. 18 Какое из следующих чтений звучит лучше? Этот: «Сравнять ли я тебя С ЛЕТНИМ ДНЕМ?» или вот этот: «СРАВНИТЬ ЛИ ТЕБЯ с летним днем?» Первый, правда?

Как насчет этой вступительной строки к стихотворению Эдгара Аллана По «Ворон»? Этот: «ОДИН РАЗ В ПОЛУНОЧНОМУ СНАКЕ, КОГДА Я РАЗДУМАЛ СЛАБЫЕ и ИЗНОСНЫЕ»? Или вот этот: «Однажды в середине ночи скучно, а я размышлял о слабом и изнашивающемся»? Опять первый, да?

В обоих случаях первый пример работает потому, что мое произношение соответствует поэтическому метру слов в каждой строке.Другие показания, которые я прочитал на противоположном счетчике, звучат забавно и неестественно. Так как же описать эту разницу?

Самый распространенный способ сделать это в английском — следить за ударениями в каждой фразе строки. Как вы, наверное, знаете, слова в английском языке состоят из ударных и безударных слогов. В поэзии эти слоги часто располагаются для создания повторяющихся звуковых единиц — то, что литературные критики называют «ступнями», — составляющих размер данного стихотворения.

Сонет Шекспира «Сравнять ли тебя с летним днем?» имеет следующий метрический образец (да ДУМ, да ДУМ, да ДУМ, да ДУМ, да ДУМ). Повторяющаяся единица здесь — один безударный слог и один ударный слог. Этот вид метрической стопы называется ямб, и их здесь пять. Поскольку «пента» является префиксом для пяти, мы называем эту метрическую форму «пентаметром ямба», — самый распространенный метр в английской поэзии.

В строке По: «Однажды в полночь, когда я размышлял, слабый и усталый», вы заметите противоположную закономерность (DA dum, DA dum, DA dum, DA dum, DA dum DA dum Da dum DA dum.Повторяющаяся единица в этом шаблоне — один ударный и один безударный слог. Эта метрическая стопа называется хореем, и их в этой линейке 8 штук. Поскольку «octo» или «octa» являются префиксом для 8, мы называем метрическую форму По «хореальным октаметром».

Ямбс и хорез — два самых распространенных типа поэтических ступней, поэтому вам обязательно нужно искать их при чтении стихов. Но в стихах также могут использоваться трехсложные метрические единицы. Рассмотрим следующие вступительные строки из книги Клемента Кларка Мура «Визит из Св.Николас »:« Это была ночь перед Рождеством, когда по всему дому ни одно существо не шевелилось, даже мышь ». Здесь образец метра: безударный безударный напряженный, безударный безударный напряженный ». («Это была НОЧЬ перед Рождеством».) Эта единица называется анапестом, и здесь их по 4 штуки в каждой строке. Префикс для 4 — «тетра», так что метр — это анапестический тетраметр.

Последняя общая метрическая стопа противоположна анапесту: дактиль, который представляет собой трехсложную единицу, которая начинается с ударения и заканчивается двумя безударными слогами .Греческий поэт Гомер принимает эту форму в своих великих эпических поэмах «Илиада» и «Одиссея», а стихи на английском языке, принимающие дактильную форму, часто ссылаются на это наследие. Например, Генри Уодсворт Лонгфелло использует дактильный гекзаметр в своей эпической поэме «Евангелина», которая начинается так: «Это первобытный лес, журчащие сосны и болиголовы».

Дактили могут показаться редкостью, но рэп-исполнители недавно успешно приняли эту форму триплета. Рассмотрим следующий текст из песни Migos «Versace»:

Утопая в комплиментах, бассейн на заднем дворе, похожий на Метрополис
Я думаю, что продаю миллион в первую неделю, чувак, я думаю, я оптимист
Родился в Торонто, но иногда мне кажется, что Атланта нас усыновила

Хотя тема, очевидно, очень отличается, размер здесь идентичен эпической поэзии Лонгфелло (и, как следствие, Гомера).Поскольку в каждой строке шесть дактилей, метр этой песни также является дактильным гекзаметром.

Ямб, хорея, анапест, дактиль. Если вы сможете распознать эти четыре типа метрических стоп, вы будете на правильном пути к чтению стихов с более четким и естественным звучанием. Следующим шагом, конечно же, является определение того, почему это имеет значение — как измеритель можно использовать не только для чтения стихотворения или песни, но и для их интерпретации.

Хотя есть много способов ответить на этот вопрос, позвольте мне дать вам одно простое предложение, которое я нашел полезным в своем обучении.Как только вы определили доминирующую метрическую форму в данном стихотворении, ищите моменты, когда метр отрывается от этой формы. Эти моменты часто являются хорошими местами для построения интерпретации, потому что, когда мы их замечаем, мы можем спросить, ПОЧЕМУ счетчик ломается в этом месте и что может передавать этот звуковой диссонанс. Рассмотрим начало эпической поэмы Джона Мильтона «Потерянный рай», в которой рассказывается история изгнания Адама и Евы из Эдемского сада. Хотя стихотворение написано ямбическим пентаметром, посмотрите, сможете ли вы определить момент, когда счетчик ломается, в этих первых строках:

«О первом непослушании человека и плоде

Из того Запретного Древа, вкус смертных которого

Смерть принесла в мир и все наше горе »

Если вы можете определить метрическую проблему, теперь вы можете спросить, ПОЧЕМУ Милтон, возможно, решил сломать счетчик в тот конкретный момент.Если у вас есть какие-либо идеи, я надеюсь, вы поделитесь ими со мной в разделе комментариев ниже. А пока удачи, оставайтесь здоровыми и приятного чтения.

Дополнительные ресурсы для учителей

Поэма Роберта Херрика 17 века «Наслаждение беспорядком» предлагает множество возможностей для чтения при звуковых расстройствах. Стихотворение подходит как для метрического, так и для рифмового анализа в порядке, описанном в видео и «Что такое рифма?» видео. Еще одно хорошее стихотворение, которое отточит ваш читающий слух, — это знаменитая вилланелла Элизабет Бишоп «Одно искусство».«Подробнее о счетчике Милтона см. В нашем видео« Что такое пустой стих? ».

Подсказка к написанию: Определите метрическую схему стихотворения Херрика. Обратите внимание на моменты в стихотворении, которые Херрик, кажется, нарушает эту схему. Почему Херрик мог решить нарушить план в такие моменты? Как этот метрический анализ может повлиять на смысл стихотворения?

Нажмите ниже, чтобы узнать больше литературных терминов!

Руководство штата Орегон по английским литературным терминам

Метр | просодия | Britannica

Метр , также пишется Метр , в поэзии, ритмический образец поэтической строки.Различные принципы, основанные на естественных ритмах языка, были разработаны для организации поэтических строк в ритмические единицы. Они породили различные виды стихосложения, среди которых наиболее распространены количественные, слоговые, акцентные и акцентно-слоговые.

Подробнее по этой теме

Исламское искусство: рифма и метр

Арабская поэзия построена на принципе монорфизма, и единственная рифма, обычно состоящая из одной буквы, используется повсюду…

1. Количественный стих, метр классической греческой и латинской поэзии, измеряет количество или продолжительность времени, необходимого для произношения слогов, независимо от их ударения. Различные комбинации длинных и коротких слогов (длинные слоги примерно равны удвоенной продолжительности коротких слогов) составляют основные ритмические единицы. Количественный стих был адаптирован к современным языкам, но с ограниченным успехом.

2. Слоговый стих, наиболее распространенный в языках без сильного акцента, таких как романские языки и японский.Он основан на фиксированном количестве слогов в строке, хотя количество ударений или ударений может быть различным. Таким образом, классический метр французской поэзии — это александрин, строка из 12 слогов с медиальной цезурой (пауза после 6-го слога). Японское хайку — это стихотворение из 17 слогов, состоящее из строк по 5/7/5 слогов в каждой.

3. Акцентный стих, встречающийся в языках с сильным ударением, таких как германский. Он считает только количество ударений или акцентированных слогов в строке и допускает переменное количество безударных слогов.Древнескандинавская и древнеанглийская поэзия основана на строках, имеющих фиксированное количество сильно ударенных слогов, усиленных аллитерацией. Акцентные метры очевидны во многих популярных английских стихах и детских стишках; , то есть «Один, два,« Бак´ | ле˘ мой »ботинок». В конце 19 века английский поэт Джерард Мэнли Хопкинс использовал его как основу для своего поэтического новаторства «пружинящий ритм» ( q.v. ).

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту.Подпишитесь сейчас

4. Акцентно-слоговый стих, обычная форма английской поэзии. Он сочетает в себе счет романских слогов и счет германского ударения, чтобы создать строки из фиксированного числа чередующихся ударных и безударных слогов. Таким образом, наиболее распространенный английский метр, пентаметр ямба, представляет собой линию из десяти слогов или пяти ямбических футов. Каждая ямбическая стопа состоит из безударного слога, за которым следует ударный слог.

Изменения в пределах любого из этих стандартных счетчиков не только допустимы, но и неизбежны и желательны.Слова a˘ | gain´ и for˘ | lorn, например, могут каждое составлять ямбическую ступню, но они сильно различаются по качеству. Даже в самых формальных метрических рисунках качество, высота и сила определенных звуков, наряду с взаимодействием других поэтических приемов, таких как ассонанс, созвучие, аллитерация или рифма, могут усиливать или затемнять основной метрический рисунок.

Функция регулярного счетчика в поэзии сложна. В своих самых примитивных аспектах, таких как детские стишки или народные баллады, он создает физическое удовольствие, которое доставляют любые простые ритмические действия, такие как раскачивание, покачивание, рысь или постукивание ногой.Используемый миметически, он может быть убаюкивающим, скачущим, отрывистым, тяжелым и медленным или быстрым и легким, чтобы соответствовать содержанию и эмоциональному тону стихотворения. В более сложной поэзии регулярный метр — это тонкий и гибкий прием, органично интегрированный в целое стихотворение благодаря его чуткому взаимодействию с естественными ритмами речи и значением слов. Хотя в конце 19-го и начале 20-го веков произошло повсеместное восстание против ограничений, накладываемых метрически правильной поэзией, задача по сгущению творческого импульса в формальные рамки по-прежнему привлекает поэтов. См. Также фут; сканирование.

Метр (поэзия) — Энциклопедия Нового Света

Метр (написание в британском английском: метр ) описывает языковые звуковые модели стихов. Проще говоря, метр — это то, что придает поэзии уникальное ритмичное, поэтическое звучание. Стихотворение считается дозированным (иногда также называемым «измеренным»), если его звуки при чтении вслух образуют регулярный узор. Способы создания этих звуковых паттернов различаются от языка к языку и от культуры к культуре.Например, в английской поэзии именно образец ударных и безударных слогов создает размер; в то время как в латыни метр состоит из долгих и коротких гласных. Какими бы ни были различия от языка к языку, почти вся поэзия, написанная до двадцатого века, была написана в той или иной форме метра, и даже многие примеры свободного стиха имеют более свободную форму ритма, которую можно было бы классифицировать как своего рода метрику.

В западной литературе наличие метра и рифмы принципиально отличает стих от прозы.Хотя метр на некоторое время вышел из моды в начале двадцатого века, в последние десятилетия он снова стал одним из краеугольных камней поэтического стиля.

Основы

Единицы поэтического измерения, как и рифма, варьируются от языка к языку и от поэтических традиций. В европейских языках они обычно включают расположение слогов в повторяющиеся шаблоны, называемые футов внутри строки. В английском метре поэтическая стопа состоит из определенного количества ударных и безударных слогов.Любой данный метр имеет две основные характеристики: количество футов на линию и тип используемой ноги. Например, самый распространенный тип стопы в английской поэзии, ямб , , состоит из одного безударного и одного ударного слога в указанном порядке. Эта строчка Роберта Фроста состоит из четырех ямбов:

Чьи это леса, я думаю, я знаю …

Строка, подобная приведенной выше, будет называться ямбическим тетраметром , потому что для каждой линии есть четыре ямба.Пентаметр ямба, измеритель ямба с пятью ямбами на линию, возможно, самый известный и универсальный измеритель в английском языке. Однако на английском языке возможны и другие типы счетчиков, как в этой строке:

Hickory-dickory dockery …

За каждым ударным слогом следуют два безударных слога: этот тип стопы называется dactyl и часто встречается в юмористических стихах на английском языке. Дактильные метры также распространены в более серьезных стихотворениях на древних языках, таких как греческий и латинский.

В других языках для создания счетчика используются другие лингвистические шаблоны, но основы по сути те же. В латинском стихе, например, длина слога, а не ударение слога, являются составными частями метра. В древнеанглийской поэзии использовались аллитерационные стихи, метрический образец, включающий разное количество слогов, но фиксированное количество ударений, разделяющих одни и те же начальные согласные в каждой строке. Метры в английском стихе и в классической западной поэтической традиции, на которой он основан, именуются по характерному футу и ​​количеству футов в строке.Так, например, пустой стих не рифмован. пентаметр ямба : метр, состоящий из пяти футов в каждой строке, в котором преобладает вид ступней, называемый ямб s.

Технические условия

• ямб: ступня, состоящая из одного безударного и одного ударного слога в указанном порядке.
• хорея: ступня, состоящая из одного ударного и одного безударного слога в указанном порядке.
• spondee: ступня, состоящая из двух ударных слогов.
• дактиль: ступня, состоящая из одного ударного и двух безударных слогов в указанном порядке.
• анапест: ступня, состоящая из двух безударных и одного ударного слога в указанном порядке.
• цезура: (буквально, отрезок , отрезок или отрезок , отрезок ) относится к определенному типу разрыва в поэтической строке. В латинском и греческом слове «метр» цезура означает настоящую паузу внутри линии. В английской поэзии цезура чаще относится к ощущению разрыва строки. Цезуры играют особенно важную роль в древнеанглийской поэзии, где количество цезур в строке является основным компонентом метра.
• Инверсия: когда ступня стихотворения перевернута или иным образом не подчиняется общему размеру стихотворения.
• Без головы: метр, в котором в первой ступне отсутствует первый слог.

Счетчик на разных языках

Греческий и латинский

Метрические «ноги» в классических языках были основаны на продолжительности времени, необходимом для произнесения каждого слога, которые были классифицированы как «длинные» или «короткие» слоги. Стопу часто сравнивают с музыкальным тактом. а длинные и короткие слоги — для целых и половинных нот.В английской поэзии ступни определяются ударением, а не длиной, при этом ударные и безударные слоги выполняют ту же функцию, что и длинные и короткие слоги в классическом такте.

Основной единицей просодии на греческом и латинском языках является мора, которая определяется как один короткий слог. Длинный слог эквивалентен двум мора. Длинный слог содержит либо долгую гласную, либо дифтонг, либо короткую гласную, за которой следуют два или более согласных.

Самым важным классическим измерителем является дактильный гекзаметр, измеритель Гомера и Вергилия.Как следует из названия, в этой форме используются стихи по шесть футов в строке. Первые четыре лапы всегда являются дактилями, но могут быть спондами. Пятая ступня почти всегда дактиль. Шестая ступня — это либо спонд, либо хорей. Начальный слог каждой ступни называется ictus , основной «бит» стиха. После иктуса третьей стопы обычно возникает цезура. Начальная строка Æneid — это типичная линия дактилового гекзаметра:

Ármă vĭrūmquě cănō, // Trōiǽ quī prímŭs ăb óris

(«Я пою об оружии и человеке, который первым с берегов Трои.»)

Первая и вторая ступни — это дактили; их гласные грамматически короткие, но длинные в поэзии, потому что за обеими следуют две согласные. Третья и четвертая ступни — это спонды, с двумя длинными гласными по одной с каждой стороны. Пятая ступня — это дактиль, как и должно быть, причем ictus на этот раз приходится на грамматически долгую гласную. Последняя ступня — это спондэ с двумя грамматически длинными гласными.

Дактильный гексаметр был имитирован на английском языке Генри Уодсвортом Лонгфелло в его стихотворении Evangeline :

Это первобытный лес.Журчащие сосны и болиголовы,

Бородатый мхом и в одежде зеленый, неясный в сумерках,

Стойте, как древние друиды, с грустными и пророческими голосами,

Стойте, как арфисты, седые, с бородой на груди.

В греческой и латинской поэзии также важен дактильный пентаметр. Это была стихотворная строка, состоящая из двух равных частей, каждая из которых содержит два дактиля, за которыми следует длинный слог. Спонды могут занять место дактилей в первом тайме, но никогда во втором.Длинный слог в конце первой половины стиха всегда заканчивает слово, вызывая цезуру.

Пентаметр Dactylic никогда не используется изолированно. Скорее, линия дактильного пентаметра следует за линией дактильного гекзаметра, формы стиха, которая использовалась для композиции элегий и других трагических и торжественных стихов в греческом и латинском мире, а также любовной поэзии, которая иногда была легкой и веселой. . Пример из книги Овидия Tristia :

Vérgĭlĭūm vīdī // tāntúm, něc ămāră Tĭbúllŏ

Témpŭs ămī cĭtĭáe // fātă dĕdḗr mĕáe.

(«Я видел только Вергилия, жадная судьба не давала Тибуллу времени на меня»). или гексаметр. Одна важная линия была названа девичьей, состоящей из одиннадцати слогов. Этот метр чаще всего использовался в Сапфической строфе, названной в честь греческой поэтессы Сапфо, которая написала многие из своих стихов в этой форме. Хендекасиллабик — это линия с неизменной структурой: две хореи, за ними дактиль, а затем еще две хореи.В строфе Sapphic за тремя hendecasyllabics следует линия «Adonic», состоящая из дактиля и хореи. Это форма Катулла 51 (сам перевод Сафо 31):

Ille mi par esse deo videtur;

ille, si fas est, superare divos,

Qui Sedens Adversus Identidem te

Spectat et audit. . .

(«Мне кажется, он подобен богу; если позволительно, он кажется выше богов, тот, кто сидит напротив вас, смотрит на вас и слушает вас.»)

Сапфическая строфа была воспроизведена на английском языке Алджерноном Суинберном в стихотворении, которое он просто назвал Sapphics :

Видел белую неумолимую Афродиту,

Видел, что волосы распущены, а ступни не наложены

Сияй, как огонь заката, над водами западных;

Увидел неохотно. . .

Английский

Большинство английских счетчиков классифицируются по той же системе, что и классический счетчик, с одним важным отличием. ^{[1] [2]} Английский язык является акцентным, поэтому биты и нестандартные доли (ударные и безударные слоги) занимают место длинных и коротких слогов в классических системах. ^[3]
В большинстве английских стихов метр можно рассматривать как своего рода обратную долю, на фоне которой выразительно варьируются естественные речевые ритмы.

Самые распространенные ноги в английском стихе — ямб из двух слогов и анапест из трех.

Наиболее часто встречающейся строкой английского стиха является ямбический пентаметр, в котором метрическая норма составляет пять ямбических футов на строку, хотя метрическая замена является обычным явлением, а ритмические вариации практически неисчерпаемы.Джона Мильтона «Потерянный рай », большинство сонетов и многое другое, кроме английского, написано ямбическим пентаметром. Строки не рифмованного ямбического пентаметра обычно называют пустым стихом. Пустые стихи на английском языке наиболее широко представлены в пьесах Уильяма Шекспира, хотя они также заметны в произведениях Альфреда Лорда Теннисона, Уоллеса Стивенса и других поэтов.

Рифмованная пара строк ямба-пентаметра образует героический двустиший, форма стиха, которая так часто использовалась в восемнадцатом веке, что теперь используется в основном для юмористического эффекта.

Еще один важный метр в английском языке — это балладный метр, также называемый «обычным счетчиком», который представляет собой четырехстрочную строфу с двумя парами строк ямбического тетраметра, за которыми следует линия ямбического триметра; рифмы обычно падают на строки триметра, хотя во многих случаях тетраметр также рифмуется. Это метр большинства бордерских и шотландских или английских баллад. В гимнах он называется «общим счетчиком» (так как это самый распространенный из названных гимновых счетчиков, используемых для сочетания слов с мелодиями) и обеспечивает счетчик для очень многих гимнов, таких как Amazing Grace :

Удивительная грация! как сладкий звук

Это спасло такого негодяя, как я;

Однажды я потерялся, но теперь меня нашли;

Был слепым, но теперь вижу.

Другой поэт, которая применила эту форму, была Эмили Дикинсон:

Великие улицы тишины уводили

В районы паузы;

Здесь не было уведомления — нет возражений —

Нет вселенной — нет законов.

французский

Во французской поэзии метр определяется исключительно количеством слогов в строке. Наиболее часто встречающийся метр во французском языке — это александрин, состоящий из двенадцати слогов в строке.Классическая французская поэзия также имела сложный набор правил для рифм, выходящих за рамки простого звучания слов. Обычно они учитываются при описании метра стихотворения.

Испанский

В испанской поэзии метр определяется главным образом положением последнего ударения в строке. Интересно, что строка, последний ударение которой приходится на седьмой слог, неизменно называется восьмисложным, независимо от того, содержит ли она семь, восемь или девять слогов.

Слоги в испанских метриках определяются по разрыву согласных, а не по границам слов; таким образом, один слог может охватывать несколько слов.Например, строка De armas y hombres canto состоит из шести слогов: «Дорогой», «ма» «сыхом», «брес», «может», «к». Обратите внимание, как гласные звуки в соседних словах объединяются в единое целое, как в третьем слоге строки: De arma s y hom bres canto.

Некоторые общие метры в испанском стихе:

• Семеричный: строка с последним ударением на шестом слоге.
• Octosyllable: Строка с последним ударением на седьмом слоге.Этот метр обычно используется в романсов, , повествовательных стихотворениях, похожих на английские баллады, и в большинстве пословиц.
• Hendecasyllable: Строка с последним ударением в десятом и акцентами в шестом, четвертом и восьмом. Этот метр играет такую ​​же роль, как пентаметр в английском стихе. Среди прочего, он обычно используется в сонетах.
• Alexandrines: строка, состоящая из двух семисложных слов.

итальянский

В итальянской поэзии метр определяется исключительно положением последнего ударения в строке.Более того, когда слово заканчивается на гласную, а следующее начинается на гласную, они считаются находящимися в одном слоге: таким образом, Gli anni ei giorni состоит всего из четырех слогов («Gli an» «ni ei» » gior «» ni «). Из-за в основном хоровой природы итальянского языка стихи с четным числом слогов сочинять гораздо проще.

Некоторые общие метры в итальянских стихах:

• Семеричный: Строка, последний ударный слог которой является шестым.
• Octosyllable: Строка, последний ударение которой приходится на седьмой слог.Чаще всего второстепенные ударения падают на первый, третий и пятый слог, особенно в детских стихотворениях, для которых этот метр особенно хорошо подходит.
• Hendecasyllable: Строка, последний ударение которой приходится на десятый слог. Поэтому обычно он состоит из одиннадцати слогов; возможны разные акценты. Он используется в сонетах, в ottava rima и во многих других произведениях. Божественная комедия , в частности, полностью состоит из девятисложных слов.

Банкноты

1. ↑ Однако некоторые поэты расходятся во мнениях относительно количества и типов метров в английском языке. Например, Роберт Уоллес в своем эссе 1993 года «Метр на английском языке (эссе)» утверждает, что в английском языке есть только один метр: акцентно-слоговое письмо. Эссе перепечатано в издании Meter на английском языке, A Critical Engagement (University of Arkansas Press, 1996, ISBN 1-55728-444-X).
2. ↑ С другой стороны, Пол Фассел утверждает, что в английском языке существует четыре типа метра: акцентный, акцентно-слоговой, количественный и аллитерационный.см. Paul Fussel, Poetic Meter and Poetic Form (McGraw Hill, 1969, ISBN 0-07-553606-4).
3. ↑ Чарльз О. Хартман пишет, что метры, основанные на длине слога, «продолжают сопротивляться импорту в английский язык». Free Verse: An Essay on Prosody (Northwestern University Press, 1980, ISBN 0-8101-1316-3), 34.

Список литературы

• Fussel, Paul. Поэтический счетчик и поэтическая форма . Макгроу Хилл, 1969. ISBN ISBN 0-07-553606-4
• Хартман, Чарльз О. Free Verse: An Essay on Prosody . Northwestern University Press, 1980. ISBN 0-8101-1316-3
• Уоллес, Роберт. Метр на английском языке, Критическое взаимодействие . University of Arkansas Press, 1996. ISBN 1-55728-444-X

Кредиты

Энциклопедия Нового Света Писатели и редакторы переписали и завершили статью Википедия
в соответствии со стандартами New World Encyclopedia . Эта статья соответствует условиям лицензии Creative Commons CC-by-sa 3.0 Лицензия (CC-by-sa), которая может использоваться и распространяться с указанием авторства. Кредит предоставляется в соответствии с условиями этой лицензии, которая может ссылаться как на участников Энциклопедии Нового Света, участников, так и на самоотверженных добровольцев Фонда Викимедиа. Чтобы процитировать эту статью, щелкните здесь, чтобы просмотреть список допустимых форматов цитирования. История более ранних публикаций википедистов доступна исследователям здесь:

История этой статьи с момента ее импорта в энциклопедию Нового Света :

Примечание. Некоторые ограничения могут применяться к использованию отдельных изображений, на которые распространяется отдельная лицензия.

Ритм и метр в традиционной поэзии на английском языке: как читать стихи, часть 9

Настройте свой слух на звуки традиционной поэзии.

Троши, ягцы, дактили, метры и лески? О боже! Что это за странные термины и какое они имеют отношение к чтению и наслаждению традиционными стихами, написанными на английском языке? Каждый из этих терминов описывает характеристику традиционной «акцентно-слоговой» поэзии, то есть стихотворения со стандартной длиной строк, повторяющимися образцами ритмов и часто образцами рифм.

Все эти структуры, такие как ямбс или дактиль, повторяющиеся длины строк или рифмованные паттерны, придают стихотворению особые звуки и ритмы. Они также связывают одно стихотворение с длинной цепочкой других стихотворений, написанных в тех же традиционных формах. Немногое о формах ритма, метра и строфы может помочь нам обратить внимание на чудесные и сложные конструкции, встроенные в традиционную поэзию.

Конечно, поэты, которые пишут «вольным стихом», не используя традиционные поэтические строительные блоки, также пишут прекрасные стихи, хотя структура каждого стихотворения в свободном стихе отличается.Когда поэты пишут вольным стихом, они изобретают множество различных способов создания ритма и звука в своих стихах, не прибегая к какой-либо традиционной структуре.

Тем не менее, некоторым поэтам даже сегодня нравится задача сочинения в рамках формата, чья жесткая структура сама по себе может помочь сделать их идеи более красивыми. Возможно, они согласны с Робертом Фростом, который сказал, что «писать произвольный стих — все равно что играть в теннис с сеткой вниз». Если мы знаем что-то о формате, в котором традиционные поэты стараются оставаться в рамках и победить, тем легче понять, насколько сложно написать прекрасное стихотворение.

Скринкасты Объясните слоги, ударения и «ступни»

Итак, вперед! Сегодня я делаю немного другое с этим постом. Поскольку речь идет о звуке, сегодня было уместно произнести слово в качестве части сообщения. Поэтому я собрал большую часть контента для этого поста в следующие три коротких скринкаста. Некоторые темы сначала могут показаться немного техническими, но я думаю, что, услышав объяснения, их будет намного легче понять.

Щелкните ссылки, чтобы прослушать и просмотреть эти короткие скринкасты на YouTube. Когда вы закончите их и узнаете о слогах, акцентах и ​​типах поэтических ног из экранных видео, вы можете продолжить чтение поста, чтобы получить немного больше объяснений формы метра и строфы в традиционной поэзии.

Часть 1: Слоги и ударения в традиционной поэзии:

Часть 2: Поэтические ноги и двойной счетчик в традиционной поэзии:

Часть 3: тройные ноги 24

Как назвать счетчик традиционного стихотворения

Когда вы узнали или освежили свою память на поэтических ногах, вы готовы начать называть счетчик традиционных стихов, с которыми вы сталкиваетесь.
Традиционным поэтическим строкам можно дать имена в зависимости от того, из каких ступней они построены и сколько таких ступней встречается в каждой строке. Во-первых, решите, какая поэтическая стопа является доминирующей, используемой для построения конкретного стихотворения. Затем посчитайте количество футов в каждой строке.

Вот список названий счетчиков в зависимости от того, сколько футов находится в строке:

1 футовый монометр
2-футовый диметр
3-футовый триметр
4-футовый тетраметр
5-футовый пентаметр
6-футовый гекзаметр
7-футовый гептаметр (четырнадцать)
8-футовый октаметр

Чтобы дать имя метру, добавьте тип фута к количеству футов в строке, и мы получим метр данного стихотворения:

Четыре ямбса в каждой строке — это Ямбический тетраметр.
Пять ямбов в каждой строке — ямбический пентаметр.
Четыре трофея в каждой строке — это трофейный тетраметр.

Старый добрый ямбический пентаметр

Цветы летнего дня.

Самый распространенный метр в поэзии, написанной на английском языке, — это ямбический пентаметр: 5 ямбов в каждой строке.

Вот известный шекспировский сонет как образец ямбического пентаметра.

Могу ли я сравнить тебя с летним днем?
Ты милее и умереннее.
Сильный ветер трясет любимые майские бутоны
И летняя аренда слишком коротка.
Иногда слишком жарко сияет око небес,
И часто его золотой цвет лица тускнеет;
И каждая ярмарка от ярмарки когда-нибудь идет на спад,
Случайно или изменчивый курс природы, необрезанный;
Но твое вечное лето не исчезнет, ​​
И не потеряешь владения своей прекрасной,
И смерть не хвастается, что ты покоишься в своей тени,
Когда в вечных линиях ко Времени ты растешь.
До тех пор, пока люди могут дышать или глаза могут видеть,
До тех пор, пока это живёт, и это дает тебе жизнь.

Счетчик баллад

Многие стандартные формы поэзии регулярно меняют количество футов в разных строках. Эмили Дикинсон написала все свои стихи в стиле баллад или гимнов, очень старого типа стихотворений, в каждой строфе или разделе которого есть четыре строки. Первая и третья строки каждой строфы — это тетраметр ямба (4 ямбических фута), а вторая и четвертая строки — это триметр ямба (3 ямбических фута).Однако обратите внимание, что она несколько изменяет ритм, опуская слоги в ступнях в конце строк 1, 3 и 4:

Успех | округа | ted sweet | est
По тем | кто нигде | добиться успеха. |
В начало | не включенные в другие категории | tar
Требования | сорест | нужно.

Сцена из спектакля «Иней древнего мореплавателя». Поэма Кольриджа. Искусство Доре.

Кольридж написал «Иней древнего мореплавателя» в том же традиционном балладном метре:

Невеста | двери жениха | оп | Ened Wide, |
И я | следующий | родственников;
Гости | выполнены, | праздник | установлено: |
Можно услышать | мер | рй дин.’

Он держит | его с | его кожа | моя рука, |
‘Было | корабль, ‘| сказал он. |
«Постой! | без рук | я, серый- | бородачий гагара! »|
Eft скоро | его рука уронила он. |

Что такое строфа?

Станца — это группа строк, которые работают как единое целое. Станцы примерно сопоставимы с абзацами в прозе — это отдельные части стихотворения. Некоторым видам обычных и традиционных форм строфы даются имена в зависимости от того, сколько в них строк:

2 строки — это двустишие.Обычно куплеты рифмуются.
3 строки — tercet. Если все три строки рифмуются, получается тройка.
4 строки — это четверостишие.
5 строк — синквейн.
6 строк — это сетет.
7 строк — это септет.
8 строк — октава

Схемы рифм

Различные типы стихов определяются не только их размерами, но и их схемами рифм. Схема рифмы — это просто образец того, какие строки в каждой строфе должны рифмоваться друг с другом. Мы можем обозначить схему рифм, используя буквы алфавита, чтобы показать, какие строки строфы рифмуются друг с другом.

Например, для стихов, написанных обычным размером, очень часто можно увидеть, что они написаны в виде серии четверостиший (4-строчных строф), которые имеют один из двух шаблонов схемы рифм: abab cdcd или aabb ccdd. Первая схема рифмы означает, что в каждом наборе из четырех строк первая и третья строки рифмуются, а вторая и четвертая строки рифмуются. Вторая схема означает, что в каждом наборе из четырех строк первые две строки рифмуются, а вторые две также рифмуются.

Некоторые общепринятые типы стихотворений

На протяжении многих лет различные формы стихов определялись в соответствии с типами строф, которые у них есть, включая схему рифм, используемую метрическую ногу, количество футов в строке и их количество. строки в каждой строфе.Поэты часто изучают правила и определения формы и пишут в соответствии с правилами, оставаясь в рамках шаблона, но пытаясь увидеть, каких уникальных эффектов и значений они могут достичь, оставаясь при этом в данной форме. Вот названия некоторых распространенных видов стихотворений:

Сонет:

Состоит из 14 строк ямбическим пентаметром. Шекспировские сонеты имеют схему (паттерн) рифм: ababcdcdefefgg. Схема рифм помогает организовать стихотворение в четыре катрена и двустишие, так называются последние две рифмующиеся строки.

Петрархан или итальянские сонеты имеют такую ​​схему рифм: abbaabbacdecde (или последние 6 строк могут быть cdcdcd или cdccdc). Эту форму написать труднее, чем шекспировскую, потому что больше слов должно рифмоваться. Пример: Эмма Лазарус, «Новый Колосс»

Пустой стих:

Состоит из пятиступенчатых ямбических строк без рифм. Он используется в длинных эпосах или драмах, таких как пьесы Шекспира. Поэт также часто заканчивает длинную строфу пустого стиха рифмованным двустишием (две строки вместе, которые рифмуются).Пример: Paradise Lost

Villanelle:

Состоит из пяти терцетов (трехстрочных строф), в которых первая и последняя строки первой строфы попеременно появляются как последние строки последующих строф с повторением заключительного четверостиший. обе строки вместе как последние две строки. Схема рифмы — aba aba aba aba abaa, обычно в ямбическом пентаметре. Пример: Дилан Томас, «Не уходи в эту спокойную ночь»

Пора расслабиться и послушать великую поэзию

Сделайте перерыв!

Уф! Это было много информации? Пора предлагать всем отдохнуть по стакану холодного чая!

Если вы не забрали все сразу, ничего страшного.Просто начните изучать некоторые традиционные стихи и посмотрите, сможете ли вы найти какие-либо структуры, которые вы помните. Затем вернитесь к этому посту, чтобы почерпнуть еще немного. Главное — настроить наш слух, чтобы слышать и наслаждаться красивыми или волнующими звуками и ритмами великих традиционных стихов. Если некоторые знания о поэтических ногах или формах строф могут настораживать нас, этого достаточно, чтобы бегло взглянуть на некоторые из этих технических терминов.

Поэзия манит!

Пожалуйста, оставляйте комментарии и вопросы в разделе комментариев ниже. Электронная почта и псевдоним необходимы для публикации комментария, но электронная почта не будет опубликована, продана или передана.

Переходите к шагу 10: просто падайте!

Указатель к серии статей о том, как читать стихи

Мэри Джейн — давний любитель литературы, много лет жила в районе Цинциннати, затем три года в центральной Луизиане (какое удовольствие!), Преподавала уроки литературы в университетах. в обоих местах. Теперь, вернувшись в район Цинциннати, она балует внуков, экспериментирует с кулинарией и как можно чаще посещает художественные музеи.

Вам также может понравиться:

Определение и использование метра в поэзии

Когда вы слышите слово «метр» в отношении поэзии, имеется в виду образец ударных и безударных слоговых образов в конкретный стих или строки стихотворения. Ударные слоги обычно длиннее, чем их безударные аналоги. Метр — это литературный прием, используемый в поэзии, который действует как лингвистический звуковой образец для каждого стиха, потому что он придает стихам ритм и мелодию.

Например, если вы прочитаете вслух следующее стихотворение Леонарда Коэна « Все знают» , вы заметите, что оно производит регулярные звуковые паттерны.

Все знают, что игральные кости загружены
Все бросают скрестив пальцы
Все знают, что война окончена
Все знают, что хорошие парни проиграли
Все знают, что борьба окончена Бедные остаются бедными, богатые становятся богатыми
Вот как это идет
Все знают
Все знают, что лодка протекает
Все знают, что капитан солгал
У всех такое разбитое чувство Как будто их отец или их собака только что умерли
Все болтают по карманам
Все хотят коробку конфет И длинный вынос роза
Все знают Все знают, что ты любишь меня, детка
Все знают, что ты действительно любишь
Все знают, что ты был верен Ах, плюс-минус ночь или две
Все знают, что ты был осторожен
Но было так много людей просто нужно было встретить
Без одежды И все знают
Все знают, все знают
Вот как это бывает
Все знают 90 010 Все знают, все знают
Так оно и есть
Все знают
И все знают, что сейчас или никогда
Все знают, что это я или вы
И все знают, что вы живете вечно
Ах, когда вы написали пару строк
Все знают, что сделка гнилая. Старый Черный Джо все еще собирает хлопок
Для ваших лент и бантов
И все знают
И все знают, что надвигается чума
Все знают, что она идет быстро
Все знают, что голые мужчина и женщина
Просто сияющий артефакт прошлого
Все знают, что сцена мертва
Но на вашей кровати будет метр
Это откроет
То, что все знают
И все знают, что у вас проблемы
Все знают, что у вас прошел через
От кровавого креста на вершине Голгофы К пляжу Малибу
Все знают, что он распадается
Взгляните в последний раз на это Священное Сердце, прежде чем оно взорвется 90 010 И все знают
Все знают, все знают
Так оно и есть
Все знают
О, все знают, все знают
Так оно и есть
Все знают
Все знают

Стихотворение в приведенном выше примере называется мерное или мерное стихотворение.Изучение различных типов метров и стихосложений называется «просодией».

Типы метра в поэзии

В поэзии метр состоит из ряда ступней, каждая ступня имеет определенное количество слогов (как ударных, так и безударных). Таким образом, счетчик следует ритмическому образцу в каждой строке в стих.

Есть несколько различных типов метров, которые добавляют ритм в поэзии. Это:

1. Ямбический счетчик (безударный / напряженный)
2. Хрохаический счетчик (напряженный / безударный)
3. Спондаический счетчик (напряженный / напряженный)
4. Анапестический счетчик (безударный / безударный / напряженный)
5. Дактильный счетчик (напряженный / безударный) / безударный)

Есть две подкатегории измерителя: качественный измеритель и количественный измеритель.

Качественный измеритель : Качественный измеритель состоит из ударных слогов через равные промежутки времени. Например, ямбический пентаметр, состоящий из четных слогов.

Количественный измеритель: Количественный измеритель отличается тем, что он основан на весе слога, а не на образцах ударных слогов, таких как дактильные гексаметры.

Примеры счетчика в прозе

1. Трохаический счетчик : люди становятся тем, во что верят
2. Dactylic / Spondaic : те, кто может мечтать, могут этого достичь
3. Ямбический измеритель : Не ищите неисправностей.Найдите лекарства
4. Anapestic Meter : Когда вы даете и принимаете с благодарностью, вы чувствуете себя счастливыми
5. Iambic Meter : Самое безопасное место на планете Земля
6. Spondaic Meter : Будьте счастливы будьте уверены
7. Trochaic Meter : Жизнь слишком коротка, чтобы держать обиду
8. Dactylic Meter : Если вы знаете, зачем жить, то вы можете терпеть все, что угодно
9. Измеритель трохаика : Все новости здесь готовы к печати
10. Измеритель ямбика : Потому что вы того стоите
11. Измеритель трохаика : Колокольчик лев не в унынии

Пример ямбического пентаметра

Вот отрывок из книги Джона Мильтона Paradise Lost .

Пост Оракула Божьего: Я оттуда
Призываю, они помогают моей авантюрной песне,
Которая без среднего полета намеревается парить
Над Эонианской горой, пока она преследует…

Если бы вы прочитали приведенный выше отрывок вслух вы заметили бы безударный — подчеркнутый ритм. Ямбический пентаметр особенно заметен во второй строке с чрезмерным акцентом на «воке» в слове «призыв». Чтобы лучше замечать ритм, можно его почувствовать.

Что означает «слуховой»?

Термин «слуховой» можно в общих чертах определить как значение «характеристика или добродетель, олицетворяющая личность, черту или качество, которое, кажется, исходит от кого-то или чего-то.

В поэзии поэт может использовать слуховые устройства, чтобы управлять тем, кто звучит в его стихотворении. Есть несколько способов создания звуковой поэзии, наиболее распространенные из которых — повторение и звукоподражание.

Что такое повторение? Повторение — это инструмент, который поэт будет использовать для многократного повторения определенных слов или фраз на протяжении всего письменного произведения.

Уолт Уитмен был известен тем, что использовал повторение в своих стихах, как это видно из О капитан! Мой капитан!

О капитан! мой капитан! наше ужасное путешествие завершено,

Корабль выдержал все стойки, приз, который мы искали, выигран,

Порт близок, я слышу колокола, все ликуют,

Пока следите за глазами, устойчивый киль, сосуд мрачный и дерзкий;

Но сердце! сердце! сердце!

О, кровоточащие красные капли,

Где на палубе лежит мой капитан,

Падший холодный и мертвый.

О капитан! мой капитан! встаньте и услышьте колокола;

Поднимитесь — для вас развевается флаг — для вас горн,

Для вас букеты и ленточные венки — для вас теснятся берега,

Для вас они зовут, качающаяся масса, их нетерпеливые лица поворачиваются;

Вот, капитан! дорогой отец!

Это рука под головой!

Это какой-то сон, что на палубе

Ты замерз и замерз.

Мой капитан не отвечает, его губы бледны и неподвижны,

Мой отец не чувствует мою руку, у него нет ни пульса, ни воли,

Корабль стоит на якоре в целости и сохранности, его рейс завершен,

Из ужасного плавания выходит корабль-победитель с выигранным предметом;

Ликуйте, берега, и звоните в колокола!

Но я скорбным поступком,

Иду по палубе, мой капитан лежит,

Падший холодный и мертвый.

Далее идет звукоподражание. Звукоподражание — это когда слово звучит аналогично тому, на что оно ссылается. Например, слово «свист» похоже на свист. Другие примеры включают звук, бульканье, аку, бум, шипение, лязг, звон, шипение, треск и треск.

Поэты используют звукоподражания, чтобы помочь читателям лучше представить себе то, что описывается в их стихотворениях.

Гвендолин Брукс использует этот мощный литературный прием в своем стихотворении « Синтия в снегу».

ВОДИТ.
Приглушает
Громкость на дороге.
Порхает-твиттер,
И смеется вдали от меня.
Он смеется прекрасной белизной,
И белым кружится прочь,
Быть,
Где-то в другом месте,
Все еще белый, как молоко или рубашки.
Такая красивая, что больно.

Еще один пример — Honky Tonk Карла Сэндберга в Кливленде, штат Огайо,

Это джазовый роман, барабанная дробь и коронетный разз.
Ржёт пони на тромбоне и фыркает туба-осел.
Банджо слишком ужасно щекочет и хихикает.
Чиппи говорят о шутках в газетах.
Карикатуристы плачут в пиве.
Магазинные клепальщики разговаривают ногами
К ногам каскадов под столами.
Квартет белых надежд скорбит с вкраплениями хихиканья:
«Я получил блюз.
Я получил блюз.
У меня блюз ».
А. . . как мы уже говорили:
Карикатуристы плачут в пиве.

Эти типы слуховых аппаратов чрезвычайно востребованы в мире поэзии и прозы.Они дают писателям стихов глубокую способность манипулировать тем, как звучат их произведения, особенно когда они читаются устно. Повторение и звукоподражание — всего лишь два слуховых приема.

Другие устройства, обычно используемые в звуковой поэзии, включают:

• Accent
• Alliteration
• Assonance
• Consonance
• Cacophony
• Dissonance
• Euphony
• Internal rhyme
• Meter
• Modulation
• Near rhyme Символика
• Резонанс
• Рифма
• Ритм

Каждое из вышеперечисленных устройств по-разному влияет на стихотворение.Например, какофония относится к «диссонирующим звукам резкого сопоставления резких слогов или букв», которые часто намеренно используются в поэзии с целью создания эффекта. Возьмем, к примеру, Заборы Роберта Шубинского:

Ползучие, раскидистые, проломленные каменные спицы,
С натертыми сухожилиями образовывают жалкие трещины
В гармонии универсального тона,
И обуздывают открытую игру даров туземцев.

Обветренные, с узловатыми отверстиями, остриженные и расколотые напильники
Из неуклюжих досок с нескончаемой похотью
Подорвать изящество первозданной улыбки Красавицы
Грубыми перегородками беспомощной земли.

Холодные, жесткие, извилистые, вытянутые линии,
С легионными остриями мечей, вонзившимися в истерзанную землю,
Сделайте свободу пленницей в их острых границах;
Угнетающее влияние на меру их достоинства;

Барьеры — безудержное искусственное проклятие —
Но заборы, созданные мыслью, еще хуже.

Первая строка, «Ползание, расползание, разрушение каменных спиц», , заполнено намеренно резкими слогами для создания эффекта.

Аллитерация — еще один часто встречающийся прием в слуховой поэзии.Это относится к тому, как поэт будет повторять начальные звуки ударных слогов в соединении слов или через различные промежутки времени в одной и той же строке или отрывке, чаще всего в начале.

Майя Анджелоу Я знаю, почему поет птица в клетке — отличный пример аллитерации в поэзии.

Свободная птица прыгает

на спину ветра

и плывет вниз по течению

до конца течения

, опускает крыло

в оранжевые солнечные лучи

и осмеливается претендовать на небо.

Но птица, которая крадется

по своей узкой клетке

, редко может видеть сквозь

его полосы ярости

его крылья подрезаны и

его ноги связаны

, поэтому он открывает свое горло, чтобы петь.

Птица в клетке поет

со страшной трелью

неизвестных вещей

но тоскует по-прежнему

и его мелодия слышна

на далеком холме

для птицы в клетке

поет свободы.

Свободная птица думает о другом ветре

и мягком пассате сквозь вздыхающие деревья

и толстых червях, ожидающих на яркой заре лужайке

и он называет небо своим

Но птица в клетке стоит на берегу могила снов

его тень кричит на кошмарный крик

его крылья подрезаны, а ноги связаны

, поэтому он открывает горло, чтобы петь.

Птица в клетке поет

со страшной трелью

неизвестных вещей

но тоскует по-прежнему

и его мелодия слышна

на далеком холме

для птицы в клетке

поет свободы.

Поэзия: ритм и метр | Написание форвард

Есть ли в ваших стихах ритм и размер?

Ритм повсюду: мы слышим его в гуле машин и техники. Мы чувствуем это, когда ходим или бежим. Мы видим это в самом восходе и закате солнца. Даже наши сердца бьются в ритме. Ритм встроен в наше восприятие и восприятие мира.

Словарь Merriam-Webster предлагает несколько определений для ритма :

• упорядоченное повторяющееся чередование сильных и слабых элементов в потоке звука и тишины в речи

• аспект музыки, включающий все элементы (такие как акцент, размер и темп), которые относятся к движению вперед

• движение, колебание или вариация, отмеченные регулярным повторением или естественным перетеканием связанных элементов

Поэзия заключает в себе все эти определения ритма.А что насчет метра?

Слова ритм и метр часто используются как синонимы, но их значения немного различаются в контексте поэзии. В книге Perinne Sound and Sense (ссылка aff) это различие четко и просто описано: «ритм — это поток звука; метр — это закономерности в звуках ».

Сканирование

В поэзии метр определяется по ударным (ударным) и безударным (безударным) слогам. Молчание (или паузы) также увеличивает размер стихотворения. Scansion — это практика разметки стихотворения, чтобы выявить его размер. Вот традиционный метод разметки стихотворения на примере «Аннабель Ли» Эдгара Аллана По: иероглиф, который выглядит как нижняя половина круга, называется breve . Breve указывает на безударные слоги, а косая черта — на ударные слоги. Вы не найдете breve на клавиатуре, но он доступен в Microsoft Word с помощью функции Insert -> Symbol.

Однако такая работа с сокращениями и слешами на компьютере утомительна и требует много времени.К счастью, нам доступны и другие методы.

В некоторых словарях есть справочники по произношению, в которых указываются ударные и безударные слоги. Словари часто используют кавычки для ударных слогов и апострофы для безударных слогов: PO «e’try». Это нелегко для глаз. Другой вариант, который намного яснее, — использовать все заглавные буквы для ударных слогов и все строчные буквы для безударных слогов: Поэзия; и мы можем добавить дефисы для дальнейшего обозначения каждого слога: PO-e-try.Ага, это больше похоже на то: легко читать и легко печатать.

Метрические единицы

Теперь мы знаем, как показывать счетчик с помощью сканирования, но нам также нужно знать, как об этом говорить. Вот специальная терминология, которая помогает нам общаться при обсуждении счетчика:

Метрическая стопа — это единица метрического измерения, которая включает ударные и безударные слоги. Вот несколько типов метрических ножек:

• Анапест: два безударных слога, за которыми следует ударный слог (да-да-ДА).Пример: под СТЕНД.
• Дактиль: один ударный слог, за которым следуют два безударных слога (DA-da-da). Пример: PROM-i-nent .
• Ямб: Один безударный слог, за которым следует один ударный слог (да-ДА). Пример: be-LONG
• Trochee: один ударный слог, за которым следует один безударный слог (DA-da). Пример: O-ver

Мы также используем специальную терминологию для обозначения количества футов в стихотворной строке:

• 1 стопа: монометр
• 2 фута: диметр
• 3 фута: триметр
• 4 фута: тетраметр
• 5 футов: пентаметр

Вернемся к первой строчке «Аннабель Ли» и покажем ее метрические ступни:

это был МА | ный и МА | ный ГОД | aGO ||

Эта линия состоит из трех анапестов, за которыми следует ямб или комбинация стопы анапестической и ямбической.

А как насчет количества футов? Как это влияет на язык, который мы используем, чтобы говорить о счетчике? Давайте посмотрим на строчку из 18-го сонета Шекспира (обратите внимание, что я изменил заглавные буквы, чтобы учесть сканирование):

я должен | СРАВНИТЬ | тебе ТО | СУММА | ДЕНЬ мера? ||
Thou ART | больше ЛЮБВИ | лы И | подробнее ТЕМ | perATE:

Каждая строка состоит из пяти метрических футов, поэтому это стихотворение написано пентаметром. Каждая строка также включает пять ямбов, один ударный слог, за которым следует один безударный слог.Поэтому эти строки написаны ямбическим пентаметром.

Тишина (отдых, пауза)

В поэзии разрывы строк, разрывы строф, пробелы и знаки препинания служат подсказками для пауз. Мы будем делать паузы между строфами немного дольше, чем между строками. Мы будем держать точку дольше, чем запятую. Иногда перерывы и знаки препинания являются частью эстетического оформления стихотворения, но их расположение почти всегда влияет на размер и ритм стихотворения, потому что они инструктируют читателя сделать паузу.

Конечные строки содержат полную грамматическую фразу (или предложение) или заканчиваются точкой, закрывающей круглой скобкой, двоеточием или точкой с запятой. Enjambment происходит, когда разрыв строки происходит в середине полной фразы или предложения или когда конечные знаки препинания отсутствуют. Первые две строчки «Аннабель Ли» (вверху) выделены; первые две строки «Сонета 18» (выше) заканчиваются.

Давайте вернемся к ритму

Ритм лучше всего понимать как поток звука, а метр — это образец звука.Если мы ошибочно отождествляем ритм и размер, мы можем предположить, что в стихотворной поэзии отсутствует ритм, потому что в ней не используются метрические узоры. Давайте посмотрим на первую строфу «Орфографии» Маргарет Этвуд, написанную вольным стихом:

.

Моя дочь играет на полу
пластиковыми буквами,
красными, синими и твердыми желтыми,
учится писать,
орфографии,
как составлять заклинания.

В метре нет четкого рисунка, поэтому стихотворение называется свободным стихом.И все же в стихотворении есть поток, ритм. Если ритм исходит не из метра стихотворения, откуда он?

Даже несмотря на то, что нет повторяющихся паттернов, слоги с ударением и без ударения по-прежнему определяют ритм. Но и паузы тоже. Подумайте о паузе после слова «написание» и перед тем, «как составлять заклинания». Эта пауза влияет на музыкальность стихотворения.